SILVESTERKONZERT DER STAATSKAPELLE DRESDEN - Emmerich Kálmán "Die Csárdásfürstin"
←
→
Transkription von Seiteninhalten
Wenn Ihr Browser die Seite nicht korrekt rendert, bitte, lesen Sie den Inhalt der Seite unten
SILVESTERKONZERT DER STAATSKAPELLE DRESDEN S AI SO N 2014 2 015 Emmerich Kálmán »Die Csárdásfürstin« Christian Thielemann Dirigent Anna Netrebko Sopran Juan Diego Flórez Tenor
IHre PremIere
BesuCHen sIe den Ort, an dem autOmOBIlBau eIner
Perfekten kOmPOsItIOn fOlGt: dIe Gl Äserne manufaktur
VOn VOlkswaGen In dresden.
SILVESTERKONZERT DER
STAATSKAPELLE DRESDEN
SA ISO N 2 01 4 2015
Emmerich Kálmán
»Die Csárdásfürstin«
Christian Thielemann Dirigent
Anna Netrebko Sopran
Juan Diego Flórez Tenor
PA R T N E R D E R
S TA AT S K A P E L L E D R E S D E N
+ 49 351 420 44 11
w w w.G l a e s e r n e m a n u fa k t u r . d e
Das Silvesterkonzert 2013: Christian Thielemann und die Sächsische
Staatskapelle mit den Solisten Renée Fleming und Klaus Florian Vogt
2 3 SILVESTERKONZERT
SILVESTERKONZERT BESETZUNG
SO N N TAG 2 8 .12.14 2 0 U H R
SEMPEROPER DRESDEN
Emmerich Kálmán Anna Netrebko
Sylva Varescu
Die Csárdásfürstin Juan Diego Flórez
KONZERTANTE AUFFÜHRUNG Edwin Ronald von und zu Lippert-Weylersheim
(OHNE DIALOGE)
Christina Landshamer
Operette in drei Akten
Komtesse Stasi, Cousine Edwins
von Leo Stein und Béla Jenbach
Uraufführung am 17. November 1915 Pavol Breslik
im Johann-Strauß-Theater in Wien
Graf Boni Káncsiánu
Sebastian Wartig
Feri von Kerekes, genannt Feri bácsi
Christian Thielemann
Dirigent Bernd Zettisch
Leopold Maria, Fürst von und zu Lippert-Weylersheim,
Sächsische Staatskapelle Dresden Vater Edwins
Sächsischer Staatsopernchor Dresden Holger Steinert *
Einstudierung: Wolfram Tetzner Kiss, Notar
Prosit Neujahr! Eine Koproduktion der Sächsischen Staatskapelle Dresden
mit dem ZDF und UNITEL
Es entwickelt sich zu einer kleinen, feinen Tradition: das Silvesterkonzert
Aufzeichnung durch das ZDF, zeitversetzte Live-Übertragung heute
der Staatskapelle Dresden mit Christian Thielemann am Dirigentenpult.
ab 22 Uhr im ZDF und weltweit in 27 Ländern auf CLASSICA
Zum fünften Mal in Folge lassen er und seine Musikerinnen und Musiker
das alte Jahr schwungvoll ausklingen, diesmal mit einer konzertanten Der Mitschnitt des Silvesterkonzertes der Staatskapelle Dresden
Aufführung von Emmerich Kálmáns genialer »Csárdásfürstin«. erscheint als CD und DVD bei der Deutschen Grammophon.
Inhaltsangabe ab Seite 20 • Libretto ab Seite 34 * Mitglied des Sächsischen Staatsopernchores Dresden
4 5 SILVESTERKONZERT
Christian Thielemann
CHEFDIRIGENT DER
S Ä C H S I S C H E N S TA AT S K A P E L L E D R E S D E N
D
ie aktuelle Saison ist Christian Thielemanns dritte Spielzeit
als Chefdirigent der Sächsischen Staatskapelle. Er begann
seine Karriere 1978 als Korrepetitor an der Deutschen Oper
Berlin, Engagements in Gelsenkirchen, Karlsruhe und Han-
nover schlossen sich an. 1985 wurde er Erster Kapellmeister
in Düsseldorf, 1988 Generalmusikdirektor in Nürnberg. Später kehrte
der gebürtige Berliner in seine Heimatstadt als Generalmusikdirektor
der Deutschen Oper Berlin zurück (1997-2004), ehe er dasselbe Amt bei
den Münchner Philharmonikern bekleidete (2004-2011). Neben seiner
Dresdner Chefposition ist er seit 2013 Künstlerischer Leiter der Osterfest-
spiele Salzburg, deren Residenzorchester seither die Staatskapelle ist.
Dem großen Komponisten-Jubilar dieses Jahres Richard Strauss
widmete sich Christian Thielemann am Kapell-Pult in einer Reihe von
Konzerten, dazu leitete er Neuproduktionen der »Elektra« in Dresden und
der »Arabella« in Salzburg. Im November dirigierte er bei den Strauss-
Tagen der Semperoper die neue »Arabella« und »Capriccio«, im Dezem-
ber übernahm er die Leitung im »Rosenkavalier«. Für seine Interpretation
der »Frau ohne Schatten« bei den Salzburger Festspielen 2011 hatte ihn
das Fachmagazin »Opernwelt« zum »Dirigenten des Jahres« gewählt.
Eine enge Zusammenarbeit verbindet Christian Thielemann mit
den Berliner und Wiener Philharmonikern sowie mit den Bayreuther
Festspielen, die er seit seinem Debüt im Sommer 2000 (»Die Meister-
singer von Nürnberg«) alljährlich durch maßstabsetzende Interpretatio-
nen prägt; seit 2010 ist er auch musikalischer Berater auf dem »Grünen
Hügel«. Im Zuge seiner vielfältigen Konzerttätigkeit folgte er Einladungen
u.a. der großen Orchester in Amsterdam, London, New York, Chicago und
Philadelphia, ebenso gastierte er in Israel, Japan und China.
Christian Thielemanns Diskografie als Exklusivkünstler der
UNITEL ist umfangreich. Im Rahmen seiner zahlreichen Aufnahmen
mit der Staatskapelle erschienen jüngst der gemeinsame Brahms-Zyklus,
Bruckners Symphonie Nr. 5 sowie Strauss’ »Elektra« und »Arabella« auf
CD bzw. DVD. Mit den Wiener Philharmonikern legte er eine Gesamtein-
spielung der Symphonien Beethovens vor. Er ist Ehrenmitglied der Royal
Academy of Music in London sowie Ehrendoktor der Hochschule für Musik
»Franz Liszt« Weimar und der Katholischen Universität Leuven (Belgien).
6 7 SILVESTERKONZERT
Anna Netrebko Sopran
S
ie ist einer der weltweit bekanntesten und umjubelten Opern-
stars unserer Zeit: Anna Netrebko, die »amtierende neue
Diva des frühen 21. Jahrhunderts« (»Associated Press«).
Ihre dunkle, unverwechselbare Stimme und ihre Bühnen
erscheinung brachten Kritiker zu der begeisterten Beschrei-
bung der Künstlerin als »eine Sängerin, die einfach alles hat: eine Stim-
me von ungewöhnlicher Reinheit und Genauigkeit, eine beträchtliche
dynamische und tonale Bandbreite, Ideenreichtum, Wissen und Witz –
all das kombiniert mit einem überwältigenden Charisma, das es völlig
unmöglich macht wegzusehen, wenn sie auf der Bühne steht«, wie es
der »San Francisco Chronicle« anschaulich formulierte.
Seit ihrem sensationellen Einstand bei den Salzburger Festspie-
len 2002 als Donna Anna in Mozarts »Don Giovanni« war Anna Netreb-
ko an allen großen Bühnen zu Gast, darunter die Metropolitan Opera in
New York, die San Francisco Opera, das Royal Opera House in London,
die Wiener, Berliner und Bayerische Staatsoper, die Opéra National de
Paris, das Opernhaus Zürich sowie die Mailänder Scala. Außerdem kehrt
sie immer wieder an das Mariinski-Theater in St. Petersburg zurück.
Für Aufsehen sorgte sie in der Opernwelt u.a. mit ihren Interpretatio-
nen von Mozarts Susanna, Puccinis Mimì und Manon, Verdis Violetta,
Lady Macbeth und Giovanna d’Arco, Bellinis Giulietta, Elvira und Amina,
Donizettis Norina, Adina, Lucia und Anna Bolena, Massenets Manon,
Gounods Juliette sowie Tschaikowskys Tatjana und Iolanta.
Konzerte und Liederabende gibt Anna Netrebko in der ganzen
Welt. Erleben kann man sie sowohl in den berühmten Sälen als auch in
Arenen vor zehntausenden Menschen. Sie ist regelmäßiger Gast bei den
Salzburger Festspielen und sang bei der Last Night of the Proms. Bei der
Sächsischen Staatskapelle trat sie erstmals 2010 in Pergolesis »Stabat
mater« in der Frauenkirche auf, im selben Jahr gastierte sie im Silvester
konzert, in dem Christian Thielemann Auszüge aus Lehárs »Lustiger
Witwe« dirigierte. Auch zwei CD-Produkt ionen führten die Exklusivkünst-
lerin der Deutschen Grammophon und die Kapelle zusammen: ein Mozart-
Album (2006) sowie eine Duett-CD mit Rolando Villazón (2007).
Anna Netrebko, für ihr künstlerisches Wirken vielfach ausge-
zeichnet, unterstützt eine Reihe gemeinnütziger Organisationen wie die
SOS-Kinderdörfer und die Russian Children’s Welfare Societ y.
8 9 SILVESTERKONZERT
Juan Diego Flórez Tenor
»S
ein Publikum treibt er mit Leichtigkeit in höchste Verzückung«,
schwärmte die »Süddeutsche Zeitung« über Juan Diego Flórez.
Keine Frage, der peruanische Ausnahmesänger gilt als einer
der weltweit begehrtesten Belcanto-Tenöre der Gegenwart.
Er verfüge, so der große Sängerkollege Placido Domingo,
über »ein wunderbares Legato, eine großartige Technik und eine phan-
tastische Leichtigkeit, die seine erstaunlich bewegliche Stimme wie
Champagner klingen« lässt. 1996 sprang Juan Diego Flórez beim Rossini
Opera Festival in Pesaro in letzter Minute in der Titelrolle des Corradino
in »Matilde di Shabran« ein. Trotz der kurzen Vorbereitungszeit wurde
sein Debüt zu einem triumphalen Erfolg und markierte den Auftakt seiner
internationalen Gesangskarriere. Die Ausd ruckskraft und die faszinie-
rende Geläufigkeit und Flexibilität seiner Stimme machten ihn über Nacht
bekannt und mündeten schon kurze Zeit später, im Alter von nur 23 Jah-
ren, in seinen umjubelten Einstand an der Scala unter Riccardo Muti.
Seither wird Juan Diego Flórez an allen wichtigen Bühnen ge-
feiert, insbesondere in den großen Tenor-Partien Rossinis, Donizettis und
Bellinis, aber auch bei seinen Auftritten in Glucks »Arm ide«, in Mozarts
»Così fan tutte« und »Don Giovanni«, in Verdis »Rigoletto« und »Falstaff«,
in Puccinis »Giann i Schicchi« und Strauß’ »Fledermaus«. Er war u.a. an
der MET und im Covent Garden zu erleben, an der Wiener und der Baye-
rischen Staatsoper, an der Deutschen Oper Berlin und am Opernhaus
Zürich. An der Semperoper sang er 2008 in der Premiere des »Rigoletto«
den Herzog von Mantua. Mit minutenlangen Ovationen huldigten ihm
die Besucher des Teatro Real in Madrid für seine Darstellung des Grafen
Almav iva in Rossinis »Barbiere di Siviglia«. »Der Tenor, auf den die Welt
gewartet hat«, schrieb die »Frankfurter Allgemeine Zeitung«.
Juan Diego Flórez studierte in seiner Heimatstadt Lima und am
Curtis Institute of Music in Philadelphia. Er ist seit 2001 Exklusivkünst-
ler der DECCA und erhielt etliche Auszeichnungen und Preise, darunter
2007 den peruanischen Sonnenorden als höchste Ehrung seines Heimat-
landes. 2012 wurde er zum Sonderbotschafter der UNESCO und zum
österreichischen Kammersänger ernannt. Im Jahr zuvor rief Juan Diego
Flórez das Projekt »Sinfonía por el Perú« ins Leben, ein Sozialprojekt,
das in seiner Heimat Nachwuchsorchester und -chöre unterstützt, um
benachteiligten Kindern und Jugendlichen zu helfen.
10 11 SILVESTERKONZERT
Christina Landshamer Sopran Pavol Breslik Tenor
I D
hre künstlerische Ausbildung erhielt Christina Landshamer in ie steile Karriere Pavol Bresliks begann 2005, als er bei der
ihrer Heimatstadt München und in Stuttgart. Sie tritt regelmäßig Kritikerumfrage der Zeitschrift »Opernwelt« zum »Nach-
unter Dirigenten wie Nikolaus Harnoncourt, Manfred Honeck, wuchssänger des Jahres« gekürt wurde. Er war von 2003
Kent Nagano, Philippe Herreweghe und Riccardo Chailly auf. bis 2006 an der Berliner Staatsoper engagiert, an der er u.a.
Mehrfach bereits arbeitete sie mit Christian Thielemann zusammen, in den Mozart-Partien große Erfolge feierte. Der begehrte
unter dessen Leitung sie 2011 bei den Salzburger Festspielen (»Frau oh- Mozart-Interpret begeisterte als Don Ottavio bei den Salzburger Fest-
ne Schatten«) und 2012 bei den Festspielen Baden-Baden (»Ariadne auf spielen, in Wien, München und an der MET, den Tamino sang er am Liceu
Naxos«) debütierte. 2015 wird sie unter dem Dresdner Kapell-Chef im in Barcelona, an der Pariser Opéra, an der Semperoper sowie am Lon-
neuen »Freischütz« der Semperoper die Partie des Ännchen übernehmen. doner Royal Opera House, an dem er auch als Idamante gastierte. Gefragt
Im Konzertsaal war die Sopranistin u.a. mit dem Symphonieorchester des auf den bedeutenden Bühnen, verkörperte er den Alfred (»Fledermaus«)
Bayerischen Rundfunks, den Bamberger Symphonikern, dem Tonhalle- in Genf und Brüssel, Lenski (»Eugen Onegin«) in London, München und
Orchester Zürich, der Tschechischen Philharmonie und dem Montreal Wien, Macduff (»Macbeth«) an der Deutschen Oper Berlin sowie Gounods
Symphony Orchest ra zu hören. Zu den wichtigen Projekten dieser Saison Faust in Zürich. Im Konzert trat er mit Orchestern wie dem London Phil-
zählen neben ihren Opernaktivitäten eine Tournee mit dem Gewandhaus- harmonic und dem London Symphony Orchestra, dem Orchestre National
orchester Leipzig sowie Konzerte mit den Berliner Philharmonikern, de France und Los Angeles Philharmonic unter Dirigenten wie Kurt Ma-
dem NDR Sinfonieorchester und dem Orchestre National de France. sur, Sir Colin Davis, Riccardo Muti oder Gustavo Dudamel auf.
12 13 SILVESTERKONZERT
Sebastian Wartig Bariton Bernd Zettisch Bassbariton
I N
n Dresden geboren, sang Sebastian Wartig von 1998 bis 2008 im ach dem Besuch der Spezialschule für Musik in Dresden
Dresdner Kreuzchor, ehe er in Leipzig an der Hochschule für Musik absolvierte Bernd Zettisch auch sein Studium in seiner
und Theater »Felix Mendelssohn Bartholdy« studierte. Bereits paral- Heimatstadt Dresden an der Hochschule für Musik Carl
lel zu seinem Gesangsstudium konnte man ihn in zahlreichen Rollen Maria von Weber. Schon während dieser Zeit gastierte er
auf der Bühne erleben, so als Papageno, als Sid in Brittens »Albert an den Landesbühnen Sachsen, sein dortiges Debüt gab er
Herring«, als Frank in der »Fledermaus« und als Marullo in »Rigoletto«. 1973 in Schostakowitschs »Katerina Ismailowa«. Es folgten Auftritte in
Neben der Oper sammelte er Erfahrungen als Solist in Bachs Osterkan- Cottbus im »Schlauen Füchslein« und im »Figaro«. Anschließend wurde
taten, Passionen und dem »Weihnachtsoratorium«. Der junge Bariton er an die Deutsche Staatsoper in Berlin verpflichtet, an der er in 35 Jahren
ging 2011 als Preisträger aus dem Lortzing-Wettbewerb in Leipzig als Ensemblemitglied die bedeutenden Partien seines Faches sang, so
hervor und belegte 2012 beim Schumann-Wettbewerb in Zwickau den den Figaro (»Nozze di Figaro«), Kaspar (»Freischütz«), Igor (»Fürst Igor«),
zweiten Platz, 2013 war er Halbfinalist im Wettbewerb »Neue Stimmen« Heerrufer (»Lohengrin«), Kothner (»Meistersinger«) und Tomski (»Pique
in Gütersloh und gewann jüngst den Bundeswettbewerb für Gesang in Dame«) sowie den Sprecher und Priester in der »Zauberflöte«. Gastspiele
Berlin. Sebastian Wartig ist seit 2013 Mitglied des Jungen Ensembles im In- und Ausland ergänzen seine Laufbahn. An der Semperoper stand
der Semperoper, an der er in dieser Saison u.a. die Partien des Papage- er u.a. als Alcindoro in der »Bohème«, als Biterolf im »Tannhäuser« und
no, Moralès (»Carmen«) und Schaunard (»Bohème«) singt und in den als Mitjucha in »Boris Godunow« auf der Bühne, kürzlich trat er als Haus-
Neuproduktionen der »Nachtausgabe« und des »Freischütz« zu hören ist. hofmeister im Strauss’schen »Capriccio« unter Christian Thielemann auf.
14 15 SILVESTERKONZERT
Sächsische
Staatskapelle
Dresden
M
it der Unterzeichnung der Gründungsurkunde am
22. September 1548 legte Kurfürst Moritz von Sachsen
den Grundstein für die inzwischen mehr als 460-jährige
ununterbrochene Historie der Sächsischen Staatskapelle Richard Strauss, dessen 150. Geburtstag in diesem Jahr gefeiert wird,
Dresden, eine glanzvolle Historie, die sie zu einem der war der Kapelle über sechs Jahrzehnte eng verbunden. Neun seiner Opern
ältesten und traditionsreichsten Orchester der Welt macht. Zunächst eine wurden in Dresden uraufgeführt; seine »Alpensinfonie« widmete er der
»Cantorey« mit »Instrumentisten«, erlangte sie rasch weitreichendes Kapelle. Auch zahlreiche andere berühmte Komponisten schrieben Werke,
Ansehen und entwickelte sich 1709 / 1710 zu einem modernen Orchester. die von der Staatskapelle aus der Taufe gehoben wurden bzw. ihr zuge-
Ihre seit drei Jahrhunderten kontinuierliche Existenz als Orchester, eignet sind. An diese Tradition knüpft das Orchester seit 2007 mit dem
über alle gesellschaftlichen Umbrüche und geschichtlichen Ereignisse Titel des Capell-Compositeurs an, den derzeit Sofia Gubaidulina innehat.
hinweg, sichert der Sächsischen Staatskapelle einen Ausnahmestatus in Die Sächsische Staatskapelle ist in der Semperoper beheimatet
der internationalen Musiklandschaft. Unzählige zeitgenössische Urteile und in diesem Haus pro Saison in etwa 260 Opern- und Ballettauffüh-
aus den verschiedenen Epochen, von Telemann und Rousseau über rungen zu erleben. Hinzu kommen ca. 50 symphonische und kammer-
Beethoven und Berlioz bis zu Richard Strauss, Herbert von Karajan und musikalische Konzerte in der Semperoper sowie Sonderkonzerte in der
weiteren führenden Dirigenten, belegen den exzellenten Ruf, den das Frauenkirche. Seit 2013 ist die Kapelle das Orchester der Osterfestspiele
Dresdner Ensemble seit seinen Anfängen genießt. Salzburg, die von Christian Thielemann künstlerisch geleitet werden.
Herausragende Kapellmeister und international geschätzte Die Sächsische Staatskapelle engagiert sich auch in der Region:
Instrumentalisten prägten die Geschichte der einstigen Hofkapelle. Seit 2008 ist sie Patenorchester des Meetingpoint Music Messiaen in der
Zu ihren Leitern zählten Heinrich Schütz, Johann Adolf Hasse, Carl Maria Doppelstadt Görlitz-Zgorzelec. 2010 rief die Staatskapelle die Internatio-
von Weber und Richard Wagner. Bedeutende Chefdirigenten der letzten nalen Schostakowitsch Tage Gohrisch in der Sächsischen Schweiz mit ins
100 Jahre waren Ernst von Schuch, Fritz Reiner, Fritz Busch, Karl Böhm, Leben, die sich – als einziges Festival weltweit – jährlich dem Schaffen
Joseph Keilberth, Rudolf Kempe, Otmar Suitner, Kurt Sanderling, Her- des Komponisten Dmitri Schostakowitsch widmen.
bert Blomstedt, Giuseppe Sinopoli, Bernard Haitink und Fabio Luisi. 2007 erhielt die Sächsische Staatskapelle Dresden als bislang
Am Beginn der Saison 2012 / 2013 trat Christian Thielemann das Amt einziges Orchester in Brüssel den »Preis der Europäischen Kulturstiftung
des Chefdirigenten der Sächsischen Staatskapelle an. Zum Ehrendiri- für die Bewahrung des musikalischen Weltkulturerbes«.
genten wurde 1990 der im vergangenen Jahr verstorbene Sir Colin Davis
ernannt, den erstmals in der Kapell-Geschichte verliehenen Titel eines Seit 2008 ist Die Gläserne Manufaktur von Volkswagen
Ersten Gastdirigenten trägt seit 2012 Myung-Whun Chung. Partner der Sächsischen Staatskapelle Dresden.
16 17 SILVESTERKONZERTSächsischer
Staatsopernchor
Dresden
D
er Dresdner Opernchor wurde am 8. Oktober 1817 durch Der Sächsische Staatsopernchor konzertiert regelmäßig mit der Staats-
königliches Dekret von Friedrich August dem Gerechten kapelle Dresden. Bedeutende Dirigenten wie Giuseppe Sinopoli, Sir Colin
gegründet. Die Erlassung dieses Dekrets war vor allem ein Davis, Herbert Blomstedt, Zubin Mehta, Fabio Luisi, Daniele Gatti, Ber-
Verdienst Carl Maria von Webers, der als neu engagierter nard Haitink und Christian Thielemann haben mit dem Gesangsensem-
Hofkapellmeister 1817 den Auftrag erhalten hatte, neben ble zusammengearbeitet. In den Kapell-Konzerten in diesem Jahr war der
der traditionsreichen italienischen Oper am Königlichen Hoftheater in Staatsopernchor mehrfach zu hören, so im Februar in Verdis »Messa
Dresden auch ein deutsches »Opern-Departement« aufzubauen. Weber da Requiem« in den Gedenkkonzerten sowie vor wenigen Wochen im
forderte die Einrichtung eines »stehenden Theaterchors«, der den ge- ZDF-Adventskonzert in der Frauenkirche. Vorausgegangen war im Januar
stiegenen Anforderungen des dafür neu zu schaffenden Opernreper- ein gemeinsames Gastspiel von Kapelle und Chor in der Berliner Philhar
toires gewachsen sein würde. monie mit einer konzertanten Aufführung der »Elektra« von Richard
In der Folgezeit entwickelte sich das Ensemble zu einem erst- Strauss, bei den Osterfestspielen Salzburg im April ernteten beide in
rangigen und gefragten Klangkörper, der zu den besten Opernchören einer Neuproduktion der Strauss’schen »Arabella« exzellente Kritiken.
Europas zählt. Über die Jahrhunderte hinweg pflegten hervorragende Im Verlauf dieser Spielzeit wird der Staatsopernchor noch in weiteren
Künstlerpersönlichkeiten wie der Gesangspädagoge Johann Miksch, Konzerten der Staatskapelle mitwirken: im Februar in Rossinis »Stabat
der Wagner-Freund Christian Wilhelm Fischer und dessen Sohn Carl Au- mater« in den Gedenkkonzerten sowie im Juni im 11. Symphoniekonzert
gust Wilhelm Fischer, Karl Maria Pembaur, Ernst Hintze, Hans-Dieter in Sergej Tanejews Kantate »Johannes Damascenus«.
Pflüger, Matthias Brauer und Pablo Assante ein bis heute spezielles, Opern- und Konzertreisen sowie eine kontinuierliche Präsenz
diesem Staatsopernchor zugehöriges Klangideal, das besonders auch bei Festspielen und in Rundfunk und Fernsehen brachten dem Dresdner
durch die rege Konzerttätigkeit des Chores beeinflusst wurde. Homoge- Staatsopernchor weltweite Beachtung ein. Tourneen führten die Sänge-
nität des Klangs, klangliche Noblesse und kultivierter Pianogesang bei rinnen und Sänger u.a. nach Russland, Italien, Österreich, Spanien,
gleichzeitiger Klangdichte und -fülle sind wesentliche Attribute, die für Frankreich sowie nach Japan. Eine Vielzahl von CD- und DVD-Produk-
den Sächsischen Staatsopernchor Dresden stehen. Die Position des neuen tionen – nicht zuletzt mit der Staatskapelle Dresden – zeugen von der
Chordirektors nimmt ab Februar 2015 Jörn Hinnerk Andresen ein. außerordentlichen Qualität des Ensembles.
18 19 SILVESTERKONZERTDIE HANDLUNG
1. Akt
Mit einer Zugabe (Nr. 1) feiert die Chansonette Sylva Varescu ihren Ab-
schied von der Bühne des Orpheums in Budapest. Am nächsten Tag soll
sie eine Amerika-Tournee antreten, begleitet von ihrem Entdecker und
Förderer Graf Boni Káncsiánu. Der teilt mit dem alten Varietéhabit ué
Baron Feri von Kerekes die Leidenschaft für die »Mädis vom Chantant«:
»Selten geh’n die Grafen / Vor drei Uhr morgens schlafen« – und das aus
gutem Grund: »In der trauten Atmosphäre, / Wo man tanzt und küßt und
lacht, / Pfeif’ ich auf der Welt Misere, / Mach’ zum Tag die Nacht!« (Nr. 2)
Doch die Misere erreicht auch dieses nächtliche Idyll, denn Sylva
hat sich in den Fürstensohn Edwin Ronald von und zu Lippert-Weylers
heim verliebt. Soeben noch vom Publikum frenetisch umjubelt, muss
sie nun den liebestollen Fürstensohn zur Vernunft bringen, der sie nicht
gehen lassen will (Nr. 3). Im Gegensatz zu ihm weiß sie von der Ausweg-
losigkeit ihres Verhältnisses: »Hüte dich, dein Herz zu hängen an die
Chansonetten!« (Nr. 5)
Der Trennungsschmerz taucht alle überbordenden Varietéfreuden
in ein melancholisches Zwielicht, dem sich selbst die Sylva ebenfalls
herzlich zugetanen adeligen Nachtvögel Feri bácsi und Boni nicht ent-
ziehen können (Nr. 4). Als Edwin dann noch einberufen wird, wenn auch
nur zum Korpskommando nach Wien, pocht erstmals die drohende Kata-
strophe vernehmbar an die Pforten dieses Operettenparadieses. Verant-
wortlich für Edwins Einberufung ist sein Vater, Fürst Leopold Maria, Theaterplakat der Uraufführung in Wien, 1915
dem die Mesalliance seines Sohnes zu Ohren gekommen war. Um die alte
Ordnung wiederherzustellen, will er ihn mit seiner Cousine, Komtesse
Anastasia, verloben. Die entsprechende Verlobungskarte ist schon ge-
druckt und spielt im ersten Finale alsbald eine fatale Rolle. den Hochzeitsmarsch – von »Mendel und Sohn«, wie Feri witzelt –
Doch zunächst durchkreuzt Edwin Ronald die väterlichen in einen wilden Csárdáswirbel. Die Ernüchterung folgt auf dem Fuß:
Pläne und erklärt vor einem eigens bestellten Notar, mit Sylva »bin- zum einen, weil Edwin von Vetter Eugen von Rohnsdorff zum Korps
nen acht Wochen den Bund vor Gott, Gesetz und Welt zu schließen«. kommando abgeholt wird, zum anderen, weil Boni Sylva die fatale
Sylva ist überwältigt und verspricht, ungeachtet ihres Vertrags nicht Lippert-Weylersheim’sche Verlobungsanzeige überreicht. Sie fällt
nach New York zu fahren. Die Mädis improvisieren derweil eine Varieté- aus allen Hochzeitshimmeln. Ernüchtert bricht sie mit Boni zu ihrer
hochzeit samt Brautschleier und eine Zigeunerkapelle verwandelt Amerika-Tournee auf. Nur Feri bleibt im leeren Varieté zurück (Nr. 6).
20 21 SILVESTERKONZERT2. Akt
Im eleganten Wiener Palais der Lippert-Weylersheims wird gefeiert und
getanzt (Nr. 7). Das Fürstenpaar Leopold und Anhilte will noch heute
Abend die Verlobung seines einzigen Sohnes Edwin mit seiner Cousine
Komtesse Stasi vermelden. Aus Enttäuschung über Sylvas Abreise nach international
Amerika hat sich Edwin dem Willen der Eltern gefügt. Obwohl Stasi das
weiß, denkt sie sich die Ehe trotzdem »himmlisch, trallala!« (Nr. 8)
Wunderharfe Freunde
Da taucht überraschend Graf Boni samt Frau auf und sorgt so-
gleich für Furore. Denn Gräfin Káncsiánu ist niemand anderes als Sylva unterstützen patronize
Varescu. Als sich Edwin von diesem Schock erholt hat, erinnert er Sylva
an ihren letzten gemeinsamen Abend im Varieté. Ist er jetzt zwar nur engagement begeistern
noch ein Traum, aber: »Schön war er doch!« (Nr. 9)
Unterdessen hat Boni Komtesse Stasi näher kennengelernt. Edwin verbinden network
fordert seine zukünftige Verlobte daher demonstrativ zum Walzer auf.
Sylva revanchiert sich und tut das Gleiche mit Boni. Die falschen Paare
führen sich tanzend gegenseitig ihr falsches Glück vor: »Hurrah, hur-
gewinnen Staatskapelle
rah! / Man lebt ja nur einmal!« (Nr. 10)
Indes hat Boni sein Herz längst an Stasi verloren (Nr. 11) und tritt
tradition Dresden
junge Menschen fördern
Sylva freiwillig an Edwin ab. Jetzt kann dieser endlich seinen Gefühlen
freien Lauf lassen. Überschwänglich tanzt er mit Sylva Walzer (Nr. 12).
Als dann sein Vater die Verlobung mit Stasi bekannt geben will, unter-
friends
bricht er diesen brüsk und gesteht, dass er eine andere liebt: die Gräfin
Káncsiánu. Alle starren überrascht auf Sylva. Doch die will nicht als
Gräfin Káncsiánu geliebt werden, die sie gar nicht ist. Lieber gibt sie
Gesellschaft
sich als jene »Csárdásfürstin« zu erkennen, der Edwin einst im Varieté
die Ehe versprochen hat. Nachdem sie die Heiratsurkunde verlesen hat, Netzwerk close
zerreißt sie das Dokument, gibt Edwin frei und geht ab (Nr. 13).
hautnah
3. Akt
Im Vestibül des »hocheleganten Hotels«, in dem Boni und Sylva abgestie-
gen sind, treffen die beiden auf ihren alten Freund Feri bácsi. Mit einer
mitgebrachten Zigeunerkapelle vertreibt er ihren Weltschmerz (Nr. 14).
Auch sonst erweist sich seine Anwesenheit als hilfreich, nicht
für Boni, dem Stasi prompt gefolgt ist, sondern für Edwin. Feri erkennt GESELLSCHAFT DER FREUNDE DER
nämlich in dessen Mutter Anhilte die frühere Brettldiva von Miskolcz S TA AT S K A P E L L E D R E S D E N E . V.
und spätere Witwe des Grafen Zentler. Als Leopold von Lippert-Weylers
heim dies erfährt, gibt er jeden Widerstand gegen die Heirat seines KÖNIGSTRASSE 1
Sohnes auf: »Zwei Chansonetten in der Familie, mein Stammbaum 01097 DRESDEN | GERMANY
zerfällt in lauter Brettl!« (Nr. 16) I N F O @ G F S K D D . D E | W W W. G F S K D D . D E
S T EFA N FR E Y
Wir freuen uns auf Sie!
22 23 Come andSILVESTERKONZERT
join us!»EIN LIED, DAS WEINT UND LACHT...«
Emmerich Kálmáns epochale Operette
»Die Csárdásfürstin«
»M
eine musikalische Natur ist sanguinisch, ich brauche
große Freuden, starke Leidenschaften, grelle Kontrast-
effekte, sonst kann ich keine Musik machen«, bekannte
Emmerich Kálmán im Mai 1914 gegenüber dem Libret-
tisten Victor Léon. Damals hatten ihm dessen Kollegen
Leo Stein und Béla Jenbach gerade den fertigen ersten Akt eines Text-
buchs übergeben, das genau diese Qualitäten besaß. Sein Titel: »Es lebe
die Liebe«. Kurz darauf begab sich Kálmán mit Stein und Jenbach nach
Marienbad und komponierte dort den kompletten ersten Akt: »Die Räume,
die ich damals bewohnte, waren eben dieselben, in welchen Kaiser Franz
Joseph den historischen Besuch König Eduards VII. empfangen hatte,
und als ich dort in bester Laune die heiteren Melodien schrieb, ahnte
ich nicht, dass sich eben daselbst das Vorspiel, welches den Keim des
zukünftigen Weltbrandes schon in sich trug, ereignet habe.« Vom Mantel
der Geschichte vorerst noch sanft umweht, wurde der Komponist umso
heftiger von der leichten Muse geküsst – in Gestalt der fiktiven Budapes-
ter Chansonnette Sylva Varescu, der Heldin seines neuen Werkes.
Wie keine andere Figur sprach diese Sylva Kálmán aus der
übervollen ungarischen Seele, gab sie doch Sätze von sich wie: »Keiner
darf’s mir anmerken, wenn’s mir noch so weh tut. Olala, ich bin schon
so gebaut! Ich hab’ mich in Gewalt. Ich lache ... lache ... bis zum letzten
Moment lach’ ich ...« – dann bricht sie hemmungslos in Tränen aus.
Dieses Schwanken zwischen Lachen und Weinen kam nicht nur der
Eigenart des Komponisten entgegen, sondern brachte sie erst zum
Klingen. Und so folgt der zitierten Szene ein dreiteiliges Lied, das in nuce
Kálmáns ganzen musikalischen Kosmos umfasst. Es beginnt mit Sylvas
sentimentalem Leitmotiv »O jag’ dem Glück nicht nach« und schlägt nach
einer tändelnden Allegro-Überleitung unvermittelt in eine Csárdásfriska
um. Im Gegensatz zum vorausgehenden, fast schon pathetisch langsamen Emmerich Kálmán, 1909
24 25 SILVESTERKONZERTAugustwochen geschlossen geblieben waren, herrschte bei ihrer Wieder-
eröffnung ein ungeheurer bedarf nach Stücken, die der veränderten
Situation Rechnung trugen. Kálmán arbeitete also mit Victor Léon seinen
vier Jahre alten »Guten Kameraden« in eine Kriegsoperette um. Trotz
des reißerischen Titels »Gold gab ich für Eisen« fand sie beim Publikum
wenig Anklang und der Komponist wandte sich einem schon vor »Es lebe
die Liebe« angefangenen Projekt zu: »Zsuzsi kisasszony«. Es war seine
letzte Operette nach einem ungarischen Originallibretto und Vorläuferin
der späteren »Faschingsfee«.
Erst nach deren Uraufführung am 27. Februar 1915 in Budapest
nahm Kálmán die Arbeit an »Es lebe die Liebe« wieder auf und änderte
als erstes den Titel. Am ursprünglichen Libretto wurden nur wenige
zeitbedingte Retuschen vorgenommen. Sie waren vor allem dem bevor-
stehenden Kriegseintritt Rumäniens auf Seiten der Alliierten geschuldet,
gingen aber nicht so weit, den unverkennbar rumänischen Namen der
Titelheldin und ihres Landsmanns Graf Boni Káncsiánu zu ändern.
Allerdings fiel sein »ungarisch-rumänischer Dialekt« dem Rotstift zum
Die Uraufführungsbesetzung und die Protagonisten der »Csárdásfürstin« Opfer. Auch Sylva Varescus »Mutlinka in Dragonesci« musste einer
im originalen Bühnenbild, Wien 1915 »Mamuschka in Kis-Küküllö« weichen. Und statt »im rumänischen Natio
Links an der Seite stehend die Librettisten Leo Stein und Béla Jenbach (in Uni- nalkostüm«, wie im Manuskript noch vorgesehen, bestritt sie ihre erste
form) sowie Gusti Macha (Anhilte), daneben sitzend Max Brod (Fürst) und Nummer nun »in ungarisch-siebenbürgischem Nationalkostüm«.
Susanne Bachrich (Stasi), hinter ihr auf dem Tisch Josef König (Boni) sowie
Antál Nyáray (Feri), verdeckt hinter ihm Emmerich Kálmán, an ihn angelehnt
Aus »Es lebe die Liebe« wird »Die Csárdásfürstin«
und zurückgebeugt Mizzi Günther (Sylva), auf dem Stuhl ganz rechts mit
übergeschlagenen Beinen Karl Bachmann (Edwin). Vom »Siebenbürger Mädel« war also in der ursprünglichen Eröffnungs-
nummer noch keine Rede – aber nicht aus besagtem Grund, sondern weil
fast alle Musiknummern im Manuskript ohne Text geblieben waren. Das
entsprach durchaus dem Arbeitsstil Kálmáns, der es vorzog, zunächst
ersten Teil, der sogenannten Lassú, bezeichnet die Friska den rhythmisch ohne Text zu komponieren. Meist mussten der Musik die Worte demnach
markanten zweiten Teil des Csárdás, der sich wie eine Stretta von Takt zu nachträglich unterlegt werden. Nur im ersten Akt von »Es lebe die Liebe«
Takt beschleunigt und meist in getanzter Raserei endet. So auch hier: gab es drei Liedtexte, von denen aber lediglich zwei in der »Csárdás-
»Ja, so ein Teufelsweib« wie Sylva Varescu trug den ihr vorerst nur scherz- fürstin« verwendet wurden: die erste Strophe des nachtlebenslustigen
haft verliehenen Titel einer »Csárdásfürstin« zurecht. Marschlieds über die »Mädis vom Chantant« sowie der spätere Walzer
Dass deshalb gleich die ganze Operette in »Die Csárdásfürstin« refrain des ersten Duetts von Edwin und Sylva »Mädchen gibt es wunder-
umbenannt wurde, lag allerdings eher an der zu großen Ähnlichkeit des feine«. Eigentlich als Edwins Auftrittslied konzipiert, wurde es als solches
ursprünglichen Titels (»Es lebe die Liebe«) mit »Rund um die Liebe«, seitdem von sämtlichen Darstellern dieser Rolle schmerzlich vermisst.
einer Operette von Oscar Straus, die Anfang 1915 in Wien äußerst erfolg- Trotz aller Korrekturen stimmte die endgültige Handlungsführung der
reich war. Solange nämlich hatte Kálmán das in Marienbad begonnene »Csárdásfürstin« mit der von »Es lebe die Liebe« erstaunlich überein.
Werk unberührt liegen lassen. Unterbrochen worden war die Komposi Selbst die Anlage der beiden Finali hat sich kaum mehr geändert.
tion durch den Ausbruch des Ersten Weltkriegs, der Kálmán in Buda- Zum Ausarbeiten der Musiknummern des zweiten Aktes folgte
pest überrascht hatte. Jäh aus seinem schöpferischen Taumel gerissen, Emmerich Kálmán erstmals dem Operettenbetrieb in dessen offizielle
reagierte er zunächst pragmatisch. Nachdem die Theater in den ersten Sommerresidenz nach Bad Ischl, wo er im Mai 1915 wiederum ein gera-
26 27 SILVESTERKONZERTdezu historisches Quartier bezog: die Rosenvilla, auch »Meyerbeerstöckl«
genannt. Hier hatte, wie auch Kálmán wusste, »Giacomo Meyerbeer seine
Oper ›Der Prophet‹ geschrieben«. Beherbergt hatte das kleine, ebenerdi-
ge Sommerhäuschen außerdem bereits Johannes Brahms und Franz
Lehár, der hier seine »Lustige Witwe« komponiert hatte. Vom genius loci
überwältigt und den für die Gesangstexte zuständigen Librettisten Béla
Jenbach an der Seite, machte sich Kálmán unverzüglich ans Werk. Dabei
erwies sich die Zusammenarbeit mit Jenbach als Glücksfall. Der frühere
Burgschauspieler traf den Ton, den die Musik vorgab, mit einer solchen
Selbstverständlichkeit, dass man meinen konnte, es wären seine Verse
gewesen, die Kálmán in Musik gesetzt hat und nicht umgekehrt.
Weltuntergang als Lebensgefühl
Wie beim Csárdás selbst liegen auch in den Gesangstexten der »Csár-
dásfürstin« Überschwang und Verzweiflung nah beieinander – ein Spie-
gel der Befindlichkeit sowohl der Figuren als auch der Epoche. Zwar
behauptet Boni gleich zu Beginn: »Die Mädis vom Chantant, / Sie nehmen
die Liebe nicht so tragisch«, doch spricht dies der weiteren Handlung
geradezu Hohn. Entsprechend melancholisch, im »langsamen Marsch- Ein Komponist wird »bearbeitet«, um 1914
tempo« klingt es dann bei Kálmán. Diese Melancholie bestimmt die Leo Stein schwingt zum Spaß das Beil, der Theaterdirektor Wilhelm Karczag
Atmosphäre der ganzen Operette, mag es an der Oberfläche noch so setzt an Emmerich Kálmán die Säge an, Béla Jenbach beobachtet die Szenerie.
ausgelassen zugehen. Dass der Text dabei der Musik nichts schuldig
bleibt, macht die besondere Qualität der »Csárdásfürstin« aus. Nicht zu-
fällig beginnt sie mit dem Ende einer Vorstellung auf der Bühne. Es ist
Sylvas Abschied vom Orpheum, von Budapest, von Edwin. Dreht sich also ist keinmal, / Nur einmal lebt man ja!«, singen die durcheinandergewir-
schon die Handlung um Abschiede, so ist die ganze Operette ein Werk belten Paare im Quartett des zweiten Aktes. Gewiss nicht zufällig tauchen
des Abschieds: »Jedem schlägt einmal sein Stündchen«. Das gilt auch für solche Textstellen verstärkt in jenem Akt der »Csárdásfürstin« auf, der
das Happy End. Die drohende Mesalliance von Fürstensohn und Chan- nach Kriegsausbruch komponiert wurde. Fast schon prophetisch ist die
sonnette wird nämlich nicht wie üblich dadurch verhindert, dass sich der zwielichte Atmosphäre im Schatten des Weltuntergangs eingefangen,
sozial tiefer stehende Partner durch eine glückliche familiäre Fügung wenn das, was in Sylvas und Edwins mitreißendem Tanzduett »tausend
als gleichwertig erweist, sondern der sozial höher stehende. Nicht also kleine Engel singen«, voll überschäumender Walzerseligkeit zur maka-
die Chansonnette entpuppt sich als Fürstentochter, sondern der Fürst als beren Offenbarung wird: »Mag die ganze Welt versinken, / Hab’ ich dich!«
Chansonettensohn. Der Lippert-Weylersheim’sche »Stammbaum zerfällt Das entsprach dem Lebensgefühl der Zeit. »Die Csárdásfürstin«
in lauter Brettl« und dokumentiert damit treffend den Zerfall einer längst traf von Anfang an den Nerv ihres Publikums. Die Zeit hatte ihr Zeitstück.
schon morschen gesellschaftlichen Ordnung. Und ganz Wien war elektrisiert. Dabei müsste das »Lächeln des teilnahms-
Dieser Zerfall macht sich überall bemerkbar, nicht zuletzt in apoka- voll mitgehenden Zuschauers sich eigentlich in Tränen auflösen«, meinte
lyptischen Textzeilen, die sich in der »Csárdásfürstin« häufen wie in sonst die »Neue Freie Presse« hellsichtig nach der Uraufführung am 17. Novem-
kaum einer Operette. Das Kokettieren des Genres mit dem Weltunter- ber 1915 im Wiener Johann-Strauß-Theater. Und das lag nicht nur an der
gang wird zum Lebensgefühl erhoben. Es ist eine verzweifelte Vitali- Musik. Der Versuch, »der Operette eine vernünftige, dem Leben entnom-
tät, die angesichts der nahen Katastrophe alle Beteiligten fast schon mene Handlung zugrunde zu legen«, wurde ausdrücklich gewürdigt.
panisch packt. »Hurrah, hurrah! / Man lebt ja nur einmal / Und einmal »Der in einem Varieté spielende erste Akt ist einer der packendsten,
28 29 SILVESTERKONZERTdie man je auf der Operettenbühne gesehen«, konstatierte »Die Zeit«.
»Just solche Stücke und die Art, wie sie vom Publikum aufgenommen
werden, beweisen, daß das Drama viel stärker wirkt als irgendeine noch
so prickelnde Musik«. Und das hatte nicht zuletzt mit Kálmáns untrügli-
chem Bühneninstinkt zu tun: »… vor allem liegt ihm das Dramatische; er
könnte … sehr gut sich der Oper zuwenden, für die er auch einen feinen
Klangsinn mitbringt.« Sogar Kritikerpapst Ludwig Karpath, mit Kálmán
bisher eher auf Kriegsfuß, war entwaffnet. »Er ist der richtige Ausgleichs-
komponist, steht immer mit einem Fuß in der ungarischen Skala drin,
mit dem anderen auf dem Tanzboden, aus dem der Wiener Walzer sprießt.
E EKTRA
Es entbehrt nicht der Pikanterie, wie er eine leicht fassliche Melodie zwi-
schen Celesta und Piccolo einbettet, wie er aus der magyarisch gefärbten
Molltonart in das Kolorit des Wiener Barrooms den Übergang findet.«
RICHARD
Tatsächlich ist Emmerich Kálmáns unverwechselbarer Orchester-
klang erst in der »Csárdásfürstin« wirklich zur Vollendung gekommen.
STRAUSS
Die kontrapunktisch geführten neckischen Flötenläufe der Buffo-Num-
mern, die ausgefallenen Holzbläsermischungen, überhaupt die gegen-
sätzlich rhythmisierten Instrumentalstimmen, die perlenden Harfenglis-
sandi, die sehnsüchtigen Hornrufe, das Posaunenpathos der Finali –
alle Markenzeichen des Kálmán-Orchesters stehen hier in voller Blüte. E V E LY N H E R L I T Z I U S
Der Komponist hat angesichts der Katastrophe endgültig zu sich selbst ANNE SCHWANEWILMS
gefunden. »Seine Musik lächelt unter Tränen, behält selbst im stärksten
Übermute den Einschlag eines wehmütigen Moll«, wie die »Wiener WALTRAUD MEIER
Abendpost« bemerkte. Vor dem Hintergrund der großen Weltenkata-
strophe war dies der Ton, auf den die Zeit gestimmt war. Dass fast jede
RENÉ PAPE
Nummer ein Schlager war, tat ein übriges.
Bildete der Erste Weltkrieg also den dunklen Resonanzraum STAATSKAPELLE DRESDEN
für den Erfolg der »Csárdásfürstin«, so schränkte er andererseits ihre CHRISTIAN THIELEMANN
internationale Verbreitung entschieden ein, wurden doch deutschspra-
chige Werke von den Alliierten durchgehend boykottiert. Dafür war die
Wirkung in Mitteleuropa umso größer, besonders in Berlin, wo die legen-
däre Fritzi Massary die Titelrolle so überzeugend verkörperte, dass selbst
Opernkritiker Oscar Bie staunte: »Sie wirft sich in die Extreme und kostet
die ganze Skala der Leidenschaften durch. Von einem Schmerz, der
Abgründe öffnet, liegt er auch nur in der Betonung von ein paar Silben,
Christian Thielemanns großartige „Elektra“ –
steigt sie zum Schrei der Csárdáslieder so plötzlich, dass die Bühne
live aus der Berliner Philharmonie.
zittert.« Eine Überlebenskünstlerin, deren emotionale Hochspannung
vom Durchleben solcher Gefühlskatastrophen herrührt. Ihren Lebens- Die Gesamteinspielung auf Deutsche Grammophon.
willen inmitten des Totentanzes des Ersten Weltkriegs verdankt sie Ab sofort als CD und Download erhältlich.
freilich Emmerich Kálmáns Musik der »großen Freuden, starken Leiden-
schaften, grellen Kontrasteffekte«. www.Richard-Strauss-150.de
S T EFA N FR E Y
30 31 SILVESTERKONZERTFeier bei der Familie Kálmán, Wien 1938
mit dem Komponisten links im Hintergrund
32 33 SILVESTERKONZERTDas Silvesterkonzert 2013 62 63 SILVESTERKONZERT
Silvesterkonzert 2014 | 2015
Orchesterbesetzung
1. Violinen Bratschen Flöten Posaunen
Roland Straumer / 1. Konzertmeister Michael Neuhaus / Solo Rozália Szabó / Solo Uwe Voigt / Solo
Thomas Meining Andreas Schreiber Dóra Varga Jürgen Umbreit
Jörg Faßmann Stephan Pätzold Frank van Nooy
Michael Frenzel Anya Muminovich Oboen
Volker Dietzsch Michael Horwath Céline Moinet / Solo Pauken
Johanna Mittag Uwe Jahn Volker Hanemann Manuel Westermann / Solo
Barbara Meining Ulrich Milatz
Birgit Jahn Ralf Dietze Klarinetten Schlagzeug
Martina Groth Marie-Annick Caron Wolfram Große / Solo Frank Behsing
Henrik Woll Juliane Böcking Dietmar Hedrich Jürgen May
Anett Baumann Dirk Reinhold
Anselm Telle Violoncelli Fagotte Stefan Seidl
Renate Peuckert Norbert Anger / Konzertmeister Thomas Eberhardt / Solo
Yoriko Muto Friedwart Christian Dittmann / Solo Harfe
Hannes Schirlitz
Martin Jungnickel Astrid von Brück / Solo
2. Violinen Uwe Kroggel Hörner
Reinhard Krauß / Konzertmeister Bernward Gruner Celesta
Robert Langbein / Solo
Matthias Meißner Johann-Christoph Schulze
Harald Heim Johannes Wulff-Woesten
Annette Thiem Jakob Andert
Julius Rönnebeck
Holger Grohs Matthias Wilde
Eberhard Kaiser Klavier
Stephan Drechsel
Jens Metzner Kontrabässe Jobst Schneiderat
Trompeten
Ulrike Scobel Andreas Wylezol / Solo
Olaf-Torsten Spies Mathias Schmutzler / Solo
Petr Popelka / Solo
Kay Mitzscherling Siegfried Schneider
Martin Knauer
Martin Fraustadt Fred Weiche
Johanna Fuchs Thomas Grosche
Paige Kearl Johannes Nalepa
64 65 SILVESTERKONZERTOSTERFESTSPIELE DIE ALTERNATIVE ZUM
SALZBURG 2015
JAHRESRÜCKBLICK:
© M. Creutziger
CHRISTIAN THIELEMANN
SÄCHSISCHE STAATSKAPELLE DRESDEN
DIE VIER HÖHEPUNKTE
28. März — 6. April
DES STRAUSS-JAHRES!
Christian
Thielemann
OPER
MASCAGNI/LEONCAVALLO
CAVALLERIA RUSTICANA/
PAGLIACCI
Jonas Kaufmann · Liudmyla Monastyrska · Stefania Toczyska
Ambrogio Maestri · Annalisa Stroppa · Maria Agresta
Dimitri Platanias · Tansel Akzeybek · Alessio Arduini
Musikalische Leitung: Christian Thielemann
Inszenierung und Bühnenbild: Philipp Stölzl
Kostüme: Ursula Kudrna
Liudmyla
Monastyrska Sächsische Staatskapelle Dresden
Sächsischer Staatsopernchor Dresden
CHORKONZERT
VERDI • MESSA DA REQUIEM
Liudmyla Monastyrska · Anita Rachvelishvili
Jonas Kaufmann · Ildar Abdrazakov
Christian Thielemann
Chor des Bayerischen Rundfunks
© M. Bothor/DG
Sächsische Staatskapelle Dresden
Jonas
Kaufmann
ORCHESTERKONZERTE
TSCHAIKOWSKI · SCHOSTAKOWITSCH Die gefeierten Strauss-Darbietungen mit Christian Thielemann und der Staatskapelle Dresden:
Arcadi Volodos · Nikolaj Znaider • Daniele Gatti ELEKTRA (CD), ARABELLA (DVD & BLU-RAY), STRAUSS-GALA (DVD & BLU-RAY
Christian Thielemann VÖ: Februar 2015) und “LETZTE LIEDER” & EINE ALPENSINFONIE (DVD & BLU-RAY).
Sächsische Staatskapelle Dresden
© P. Guerzoni
Tel. +43/662/80 45-361
www.unitelclassica.com
Maria karten@ofs-sbg.at
Agresta
ONLINE-SHOP:
UND IM FERNSEHEN AUF CLASSICA empfangen Sie in: Belgien · Bulgarien · Deutschland · Estland · Frankreich · Italien (Classica Italia) · Lettland
www.osterfestspiele-salzburg.at Liechtenstein · Luxemburg · Malta · Österreich · Polen · Rumänien · Ungarn · Schweiz · Slowakei · Spanien
Tschechische Republik · Zypern – China · Japan (Classica Japan) · Korea · Malaysia · Mongolei · Philippinen · Südafrika · Taiwan
66 67 SILVESTERKONZERTVorschau
5. Symphoniekonzert
F R EI TAG 9.1.15 2 0 U H R
S A M S TAG 10 .1.15 2 0 U H R
S O N N TAG 11.1.15 11 U H R
S E M P ER O P ER D R E S D E N
Daniele Gatti Dirigent
Arcadi Volodos Klavier
Pjotr I. Tschaikowsky
Klavierkonzert Nr. 1 b-Moll op. 23
Dmitri Schostakowitsch
. 2I0S C1HE5S C H W E I Z
Symphonie Nr. 10 e-Moll op. 93
– 2 1 . 6
1 9 . C H, S ÄC HS
K URO
R T GO
HRI S
ION ALE 3. Kammerabend (als Matinee)
R N AT C H
6. I N T
E
OW I T S S O N N TAG 18 .1.15 11 U H R
K
S E M P ER O P ER D R E S D E N
H O S TA
SC
Semper Brass Dresden
TA G E Das Programm wird unter www.staatskapelle-dresden.de
H R I S C H bekannt gegeben.
GO 6. Symphoniekonzert
F R EI TAG 6 . 2 .15 2 0 U H R
S A M S TAG 7. 2 .15 19 U H R
K I,
ROWS
L A D I M I R J U A R T E T T, S O N N TAG 8 . 2 .15 11 U H R
L, V QU
SCHOL RODIN U . V. A . S E M P ER O P ER D R E S D E N
A N D R E A S O V, D E M B O L E D R E S D E N
M I T
A NEM
TS
AT S K A
PEL 1 9 0 ,- €
J A S C H I S C H E N S TA R E I S VON 25
Christian Thielemann Dirigent
DER P 1 / 590
ÄCHS M S O N N T E R 0 3 5 0 2 E. D E Nikolaj Znaider Violine
DER S OFO R T Z U
15 U AG
E AB S AR 20 I T S C H -T
S T I V A L P Ä S S B I S 3 1 . J A N U H O S TA K O W Dmitri Schostakowitsch
FE €) @S C
R 2 1 0 ,- N TA K T R Violinkonzert Nr. 1 a-Moll op. 77
( S P ÄT E I E U N T E R K O MIT DE ESDEN
SOW O P E R AT I O N L L E D R Pjotr I. Tschaikowsky
IN KO T A A T SKAPE
NS Symphonie Nr. 6 h-Moll op. 74 »Pathétique«
ISCHE
SÄCHS
Semperoper
SILVESTERKONZERT
DresdenIMPRESSUM
Sächsische
Staatskapelle Dresden
Künstlerische Leitung/
Orchesterdirektion
Sächsische Staatskapelle Dresden
Chefdirigent Christian Thielemann
Christian Thielemann
Chefdirigent
Spielzeit 2014 | 2015
Juliane Stansch
H E R AU S G E B E R Persönliche Referentin
von Christian Thielemann
Sächsische Staatstheater –
Semperoper Dresden Die Sächsische Staatskapelle Dresden
© Dezember 2014 Jan Nast
Orchesterdirektor
R E DA K T I O N Tobias Niederschlag und Christian Thielemann wünschen
Dr. Torsten Blaich Konzertdramaturg,
G E S TA LT U N G U N D L AYO U T
Künstlerische Planung
Dr. Torsten Blaich
Ihnen ein gesundes und friedliches
schech.net Programmheftredaktion,
Strategie. Kommunikation. Design. Konzerteinführungen
Matthias Claudi
Neues Jahr, verbunden mit der
DRUCK
PR und Marketing
Union Druckerei Dresden GmbH
Agnes Monreal Hoffnung, daß sich alle Menschen rund
ANZEIGENVERTRIEB Assistentin des Orchesterdirektors
EVENT MODULE DRESDEN GmbH
Telefon: 0351/25 00 670
Sarah Niebergall
Orchesterdisponentin um den Globus ihrer Gemeinsamkeiten
e-Mail: info@event-module-dresden.de
Matthias Gries
bewusst werden, um respektvoll und
www.kulturwerbung-dresden.de
Orchesterinspizient
B I L D N AC H W E I S Agnes Thiel
Matthias Creutziger (S. 2/3, 6, 15, 17, 19, Dieter Rettig
62 / 63); Dario Acosta Photography/Deut-
sche Grammophon (S. 8); Josef Gallauer/
Notenbibliothek tolerant miteinander umzugehen.
Decca (S. 11); Marco Borggreve (S. 12);
Neda Navaee (S. 13); Thomas Filke (S. 14);
Privatarchiv Yvonne Kálmán (S. 21, 32/33);
Theatermuseum, Wien (S. 25, 47); Öster-
reichische Nationalbibl iothek, Wien/
NB 506.723-B (S. 26); Privata rchiv Gabriele
Wolf-Koczy (S. 29, 59).
T E X T N AC H W E I S
Der Einführungstext und die Inhaltsangabe
der Operette sind Originalbeiträge von
Dr. Stefan Frey für dieses Programmheft.
Abdruckrechte der Gesangstexte: siehe S. 34.
Urheber, die nicht ermittelt oder erreicht
werden konnten, werden wegen nachträglicher
Rechtsabgeltung um Nachricht gebeten.
Private Bild- und Tonaufnahmen sind aus Für wertvolle Hinweise und Anregungen
urheberrechtlichen Gründen nicht gestattet. bzw. die Bereitstellung von Fotomaterial
dankt die Programmheftredaktion herz-
lich Yvonne Kálmán, Gabriele Wolf-Koczy,
Dr. Stefan Frey, Michael Miller (Operetta
Foundation, Los Angeles) und Dr. Kevin
W W W. S TA AT S K A P E L L E - D R E S D E N . D E Clarke (Operetta Research Center, Berlin).
70PA R T N E R D E R S TA AT S K A P E L L E D R E S D E N
Sie können auch lesen
