Torso JEAN-GUIHEN QUEYRAS | FRANÇOIS-XAVIER ROTH - takt1
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Torso
JEAN-GUIHEN QUEYRAS | FRANÇOIS-XAVIER ROTH
FRANZ SCHUBERT | GYÖRGY LIGETI
ANTON BRUCKNER
Das
Zwei Fragmente, wie sie unterschiedlicher
nicht sein könnten: Während Franz Schubert
seine »Unvollendete« zu keinem Finale
Konzert
brachte, weil er die Komposition schlicht
weg als Torso zur Seite legte, nahm der
Tod Anton Bruckner die Feder aus der Hand.
Hier der liebenswürdige, ach so tragisch
auf einen Frühvollendete, dort der knorrige Einzel
gänger, beide aber auf jeweilig ganz indi
viduelle Art visionäre Zukunftsbereiter.
Blick
Achtfaches Pianissimo zu Beginn steht wie
ein Motto über György Ligetis Cellokonzert:
Kein roter Teppich für den glanzvollen
Auftritt wird dem Solisten hier ausgerollt,
vielmehr bekommt er ein Skalpell in die
Hand. Mit dem seziert er einen Bereich
zwischen völliger Stille und kaum Hörbarem,
zwischen Klang und Geräusch, zwischen
großer Linie und Mikropolyphonie: eine Art
»Anti-Konzert« mit geradezu hypnotischer
Wirkung.
Torso
Franz Schubert Anton Bruckner
22' Sinfonie Nr. 7 h-Moll D 759 70' Sinfonie Nr. 9 d-Moll WAB 109
»Die Unvollendete« 1887–96
1822
Feierlich, Misterioso
Allegro moderato Scherzo. Bewegt, lebhaft –
Andante con moto Trio. Schnell
Adagio. Langsam, feierlich
György Ligeti
Jean-Guihen Queyras Violoncello
16' Konzert für Violoncello und Orchester
Gürzenich-Orchester Köln
1966
François-Xavier Roth Dirigent
Pause
SO 19.06.22 11 Uhr
Für sein bisheriges Lebenswerk wurde François- MO 20.06.22 20 Uhr
Xavier Roth 2020 mit dem Ehrenpreis der deutschen DI 21.06.22 20 Uhr
Schallplattenkritik geehrt. Er ist damit der jüngste Kölner Philharmonie
Preisträger in der Geschichte dieser renommierten
Auszeichnung.
Am 21.06.22 auch im Livestream
Im Konzert am 19.06. Preisverleihung durch
Eleonore Büning, Vorsitzende des Preises der
deutschen Schallplattenkritik.
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Wege zum
Sehnsucht nach Freiheit:
Franz Schuberts »Unvollendete«
Mitten in der »Unvollendeten« fliegt ein Spatzen
Menschsein
schwarm durch die geöffneten Fenster, hoch oben
im Saal. Es ist Sonntagnachmittag, 19. Mai 1901,
die Spatzen von Paris tschilpen unter der Kuppel des
Cirque d’Hiver im 11. Arrondissement. Frühsommer
wärme, nicht gerade vorteilhaft, um einen Saal von
VON 3.900 Plätzen zu füllen, aber Le Tout-Paris ist voll
VOLKER
ständig erschienen. Die Berliner Philharmoniker
HAGEDORN
unter Arthur Nikisch mit Beethoven, Wagner, Strauss
und einer unbekannten Sinfonie von Schubert, das
verpasst man nicht. Auch Claude Debussy ist da.
»Vielleicht«, schreibt er danach über die Spatzen,
»stellten sie auch nur eine unschuldige Kritik an
dieser Sinfonie dar, die sich nicht ein für allemal zu
der Erkenntnis durchringen kann, dass sie unvoll
endet ist.«
Wo kommt sie her, diese Sinfonie? Das Wien von
1822 ist mit rund 290.000 Einwohnern zwar die
Hauptstadt einer europäischen Großmacht, aber
dennoch ein überschaubarer Ort. Man lebt dort im
Schatten des polizeistaatlich agierenden Staats
kanzlers Klemens von Metternich, einer über Jahr
zehnte hin bestimmenden Figur, zur selben Gene
ration zählend wie ein anderer Wiener, der auf
seine Art ebenfalls einen Schatten wirft – als Genie.
Es ist der jetzt 51 Jahre alte Ludwig van Beethoven.
Vom 25-jährigen Franz Schubert wissen in dieser
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Stadt nur wenige. Hunderte von Liedern, die er Und noch nie hat jemand auf eine langsame
schon schrieb, kursierten bis vor kurzem nur in Einleitung verzichtet, indem er doch eine kompo
Abschriften. Doch seit Februar 1821, als vier seiner niert, acht Takte nur für die Bässe, deren Metrum
Freunde auf ihre Kosten den Erlkönig stechen ließen, und Tempo dann den ganzen Satz bestimmen,
wendet sich das Blatt. Von nun an wird durchschnitt in dem ein zweites, ungewiss repetierendes
lich jeden Monat ein neues Werk des Lehrersohns Thema folgt. Danach ein drittes, singendes,
Schubert gedruckt. das nichts vom abgründigen Beginn zu ahnen
scheint. Fast brutal wird es gestoppt und führt
Vielleicht gibt das Franz Schuberts Selbstbewusst dann weiter in die Katastrophe. Von solchen
sein einen Schubs: Ohne jemandem davon zu erzäh Umschwüngen handelt auch der 2. Satz. Und
len, wagt sich der Komponist erneut ans sinfonische wovon noch?
Genre. Sechs Sinfonien hatte er zwischen 1813
und 1818 schon vollendet, und sie sind Giuseppe Sinopoli verstand die »Unvollendete« als
FRANZ SCHUBERT
* 31.01.1797 Himmel
in bescheidenem Rahmen auch auf Grabgesang, als »kultische Feier des verlorenen
pfortgrund (Wien) geführt worden – erfindungsreiche Heils [...]. Wenn das Heil niemals erfahren wurde,
+ 09.11.1828 Wieden Auseinandersetzungen mit Mozart und wenn es immer mit aller Kraft ersehnt und nie erlangt
(Wien) Beethoven, die freilich an den frühreifen wurde, dann wird es in eine Zone des Vorbewussten
Sinfonie Nr. 7 h-Moll Erlkönig von 1815 nicht heranreichen. verlagert und dort als Traumbesitz verwahrt.«
Uraufführung Seit aber die Publikation dieses Werks Schuberts unerlangtes Heil war, ganz konkret, wohl
17.12.1865 Wien
ihm einen neuen Weg bahnt, sucht ein seinerzeit verbotenes. Es besteht heute weit
Zuletzt gespielt vom
Gürzenich-Orchester
Schubert den auch wieder im Orchester gehend Einigkeit darüber, dass er – so formuliert es
03.02.2015 klang. Einigen Skizzen folgen im Jahr die renommierte Website MUGI, Musik und Gender
Marek Janowski, 1822 zwei Sätze in h-Moll und E-Dur, im Internet leicht befremdlich verklausuliert – »dem
Dirigent die heute weltberühmt sind, dazu als traditionellen Rollenbild der Zeit nicht genügte und
3. Satz ein Scherzo, notiert als Klavierparticell. sein Leben und Schaffen durch seine [...] psychische
Nie zuvor gab es eine Sinfonie in h-Moll, dieser und sexuelle Konstellation bestimmt waren.« Im
verhangenen Tonart, in der Johann Sebastian Bach Klartext: Sehr wahrscheinlich liebte Schubert Männer.
atthäus-Passion die Sopran-Arie »Blute
in seiner M
nur …« und Schubert 1818 sein Grablied auf die Mutter Welche Rolle dabei jener Anselm Hüttenbrenner
schrieben. spielte, der Schubert finanziell unterstützte, auf
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ungeklärte Weise an das Manuskript der beiden
orchestrierten Sätze kam und es jahrzehntelang
keinem zeigte, das ist vor allem für die enorme
Verzögerung bedeutsam, mit der erst 1865, 37 Jahre
nach dem Tod des Komponisten, das nicht fertig
gestellte Werk in Wien uraufgeführt wurde. Schubert
konnte vermutlich existentielle Erfahrungen in einer
bespitzelten Welt der Verbote mit der Befreiung zum
Sinfoniker verbinden. Aus dem Schatten rigider Moral
kam er nicht heraus, aus dem Schatten Beethovens
umso mehr. Vielleicht hätten ihm die Pariser Spatzen
als Freiheitsboten über seiner Musik ganz gut
gefallen …
Blick in den Kosmos:
Das Cellokonzert von György Ligeti
Als György Ligeti 1966 sein zweisätziges Cello
konzert für Siegfried Palm schrieb, musste er auf
keine Konvention Rücksicht nehmen. Das hätte von
einem 43-Jährigen, der bereits Musikgeschichte
geschrieben hatte, auch niemand erwartet. Es wäre
eher befremdlich gewesen, hätte dieser Komponist
als Konzert den traditionellen Dreisätzer vorgelegt
und einen Solisten vorm Orchester brillieren lassen.
Im 1. Satz knüpft Ligeti an statische Formen an,
wie man sie auch in seinen Werken Requiem und
Atmosphères findet. »Sie scheinen vor uns zu stehen,
als ob sie Objekte wären und sich nicht in der Zeit
entfalten würden«, schreibt er dazu. Doch eher
ist es so, dass wir beim Hören in einem sich langsam Kornelia Boje, Gitterwerk 8, 2007
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entfaltenden und sich verändernden Klang stehen, der Sound der Zeit zu schimmern. Der Klangeffekt
beginnend mit einem fast unhörbaren E des ist nämlich dem verblüffend nah, den man im
Solocellos in eigentlich nicht realisierbarem acht instrumentalen, per Tonband manipulierten
fachem Pianissimo. Die weiteren Streicher kommen Abspann von Strawberry Fields Forever hört,
mit dem gleichen Ton dazu, dann Flöte und Klari einem der »komponiertesten« Songs der Beatles –
nette. »Unmerklich einsetzen« ist die häufigste und entstanden im selben Jahr 1966 wie Ligetis
Anweisung in der Partitur. Kein Akzent, keine Kante Violoncellokonzert.
darf fürs Erste diesen Klangfluss stören.
Wissen vom Leben:
Unglaublich, welche Weite in wenigen Minuten Anton Bruckners 9. Sinfonie
entsteht, wie die Verschmelzung der Farben und Am 12. Okober 1896, einem Montag, berichtet die
das behutsam getimte Auffalten – beginnend mit Wiener Neue Freie Presse in ihrer Abendausgabe
einem Klarinettentriller, der zum e das f fügt – uns vom russischen Zaren, der nach Frankreichs Repu
so in ihren Bann ziehen können, dass der Schritt blik nun auch das deutsche Kaiserreich, dem die
von einem dissonanten Klang der Bläser Gemahlin des Zaren entstammt, besucht. Noch
GYÖRGY LIGETI zum leisen, körperlosen B der Streicher kommen sie miteinander klar, die europäischen
* 28.05.1923 über fünf Oktaven wie eine Sensation Großmächte. Auf Seite 2 rechts oben lässt eine
Diciosânmartin
wirkt, wie ein unverhoffter Blick in den knappe Überschrift die Wiener Leser aufmerken:
(Rumänien)
+ 12.06.2006 Wien Kosmos. Dort wiederum gewinnt die »† Anton Bruckner«. Mit 72 Jahren war am ver
Violoncellokonzert Stimme des Solocellos Körper und gangenen Sonntag der berühmte Komponist im
Uraufführung Wärme, »molto espressivo« erringt »Kustodenstöckl« – ebenerdige Räume im Kusto
19.04.1967 Berlin sie den Halbton d arüber, und in diesem dentrakt von Schloss Belvedere, die Kaiser Franz
Moment liegt so viel Menschsein, wie es Joseph I. dem erkrankten Bruckner zur Verfügung
andere Komponisten in wesentlich dickeren Partituren gestellt hatte – gestorben.
nicht erreichen. Der 2. Satz ist als Gegenstück zum
ersten eine Collage voller Wechsel und Bewegungen, Jeder kennt die Adresse, jeder kennt Bruckner – was
wobei das Solocello die verschiedenen Instrumen der sich freilich nicht hätte träumen lassen, als er
tenkombinationen zusammenhält. Es gibt hier mehr vor mehr als drei Jahrzehnten von Linz nach Wien
individuelle Gesten, aber auch dichte Netze zog. Und jeder kann der Neuen Freien Presse ent-
blubbernder Zweiunddreißigstel. In denen scheint nehmen, dass sich im Nachlass »Skizzen zum vierten
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Satz seiner neunten Symphonie« befinden, von der
nur drei Sätze fertig geworden seien. Am Dienstag,
das Sterbezimmer ist noch nicht versiegelt, kommen
die Andenkenjäger. »Befugte und Unbefugte«
stürzen sich »wie die Geier«, so Bruckners entsetzter
Arzt, auf die Papiere. Zahlreiche Manuskripte
werden gestohlen. Als sechs Tage später der Rest
gesichtet wird, sind vom Finale der
ANTON BRUCKNER
9. Sinfonie noch 75 Partiturbögen vor
* 04.09.1824 Ansfelden
handen – und selbst die bleiben nicht
+ 11.10.1896 Wien
beieinander. Der Satz lag wohl zumin
Sinfonie Nr. 9 d-Moll
WAB 109 dest in einem ersten Stadium – von einer
Uraufführung abschließenden Fassung weit entfernt –
11.02.1903 Wien mit Streichern in Tinte und Instrumen
Zuletzt gespielt vom tationshinweisen schon vollständig
Gürzenich-Orchester vor, und bis 2012 konnten von 653
03.02.2015
Takten immerhin 557 wieder zusammen
Marek Janowski,
getragen werden. So gesehen hat
Dirigent
Bruckner die Vollendung der Sinfonie
doch knapp geschafft – obwohl er sich schon 1894
»unheilbar« wusste und seit 1892 aufgrund einer
Aortenklappen-Insuffizienz an Atemnot litt.
Atemnot ist das Gegenteil dessen, was wir in
Bruckners Neunter erleben können. Der Komponist
soll gesagt haben, er traue sich nicht an eine
9. Sinfonie, da eine solche Beethovens letztes Partiturfragment des unvollendeten Finales, 1896
Werk gewesen sei. Und doch wählte Bruckner nicht
nur dieselbe Tonart d-Moll, sondern auch den
mysteriösen Beginn aus dem Nichts, d im Pianissimo.
14Auch das erste Thema lässt auf sich warten. Aber 1894 wusste er, dass seine Herzkrankheit unheilbar
nicht wie bei Beethoven 16 Takte lang, sondern 62. war. Zugleich war er fasziniert von der umstrittenen
Und spätestens der Takt 19 hätte Beethoven entsetzt, Frage des Anatomen Josef Hyrtl, ob die Seele nur
denn da brechen die Hörner von d-Moll in den eine Funktion des Gehirns sei oder das Gehirn
Es-Dur-Bereich aus. Von diesem Moment an führt lediglich eine Bedingung für den »Verkehr eines
die harmonische Spaltung »die Regie im ganzen immateriellen Seelenwesens mit der Welt im
Werk« (Hans Joachim Hinrichsen), und Beethovens Raume«. In seinem Bruckner-Essay Angst vor der
Neunte erweist sich allenfalls als »Folie der Selbst Unermeßlichkeit hat Klaus-Heinrich Kohrs diese
profilierung«. Ein durchaus selbstbewusster Umstände erkundet.
62-Jähriger hatte diesen Satz im August 1887 zu
skizzieren begonnen. Ein Komponist, der nach dem Bruckner war zutiefst gläubig, aber keineswegs im
Triumph seiner Siebten mit der Achten viel gewagt Glauben geborgen. In seiner Kunst, gerade in der
hatte und deren Uraufführung durch Hermann Levi 9. Sinfonie, wo es auch um eine Summe seines
entgegensah. Dessen unerwartete Ablehnung Schaffens ging, kämpfte er um sein Leben. Natürlich
verunsicherte Anton Bruckner zutiefst. Vier Jahre nicht programmatisch, nicht in »Episoden aus dem
lang überarbeitete er seine Sinfonien 1, 3, 4 und 8, Leben eines Künstlers« – erzählerische Verläufe
erst im Februar 1891 wagte er sich wieder an den sind Bruckner völlig fremd –, sondern im Einander-
Kopfsatz der Neunten. Durchdringen von Energien, die nicht einmal im
großen Format ausbalanciert, aber doch freigesetzt
Doch die hat von dieser Verzögerung, vom Neu werden können. Der früh geöffnete Spalt zwischen
bedenken sinfonischer Konzepte profitiert. Jeder D und Es führt im 1. Satz am Ende zu einer »Lösung
ihrer drei fertigen Sätze ist ein existentielles Erlebnis, am Rande des Abgrunds«, wie Hinrichsen schreibt:
mit Spannungsbögen, die nicht daran denken lassen, Weil in den Schlusston D die Trompeten die aus der
unter welchen zunehmenden Strapazen die Kompo Tonspaltung entstandene Es-Dur-Fanfare hinein
sition sich schließlich über neun Jahre erstreckte. schmettern, ist das nur noch in der leeren Quinte
Man darf aber doch daran denken, denn das Thema auflösbar.
Tod rückte Bruckner noch näher, als es ohnehin
schon war (ab 1860 hing bei ihm hinter einem grünen In der Ungewissheit danach, attacca, tickt im
Vorhang ein Foto, das er von seiner Mutter auf deren raschen Dreier und im Piano ein Vierklang, der selbst
Sterbebett hatte anfertigen lassen). Seit September ein Emblem des Vagen ist, tonal nicht festzumachen:
16E, Gis, B, Cis. Es ist eine Zeitbombe. Nach 41 Takten lichste Weise, und so sorgsam das Material auch
Ungewissheit bei bedrohlich sich verdichtenden disponiert ist, so unberechenbar wirkt es zugleich.
Zeichen ist der d-Moll-Einsatz im Forte ein Akt von so Ein Fortissimo kann da so massiv hochstoßen, halb
bestürzender Brutalität, dass danach nichts mehr Felswand und halb Drachenhaupt, dass man den
ungefährdet erscheinen kann. Heitere Holzbläsersoli Kopf in den Nacken legen muss, um noch Licht zu
wirken wie sommerliche Kinderspiele, von denen sehen. Und ehe erstmals das Anfangsthema wieder
man, rückblickend, weiß, dass es die letzten vor kehrt, scheint dem Organisten Bruckner die Hand
einem Krieg sind. Die verzweifelte Sehnsucht, die auf dem Manual liegenzubleiben: Vier Tuben lassen
ein solcher Rückblick mit sich bringen kann, leuchtet vier endlose Takte lang die Dissonanz C, Eis, Fis,
im Trio. Natürlich ist das eine Projektion. Aber es Ais erklingen, die ebenso gut in Schönbergs Streich
gehört zu den Eigenschaften großer Kunst, dass sie quartett von 1908 stehen könnte. Gleichsam nichts
unsere eigenen Erfahrungen, Ängste, Gedanken, ahnend spielt darüber eine Flöte einen schönen
Gefühle wachrufen und aushalten kann. Zudem ist Bogen in reinem C-Dur.
das Scherzo (nie hat diese Satzbezeichnung so
schlecht gepasst) so explizit katastrophisch, dass So könnte man die Stellensuche noch lange fort
seine Brisanz und Gefährlichkeit nicht abnutzbar setzen. Man läuft dabei aber Gefahr, dieses Adagio
sind, nicht zu relativieren. auf seine Extreme zu reduzieren. Besonders die
Musikwissenschaftler treten gern in einen Wettstreit
So ist es auch mit der Abgründigkeit des Adagio, der Superlative und Singularitäten, der sich mit einer
in dessen Harmonik Bruckner seinen Abgott Richard stattlichen Kollektion raunender Deutungen rund
Wagner mit dem zu verbinden scheint, was sein um Tod und Sterben und letzte Worte verbindet.
Bewunderer Gustav Mahler noch gar nicht geschrie All das verblasst sofort, wenn hundert Musikerinnen
ben hat. Das beginnt, auf der G-Saite der Violinen, und Musiker gemeinsam spielen, was Bruckner ein
mit der schmerzvollen kleinen None aufwärts. Sie sam schrieb. Es geht um das Leben. Darüber wusste
führt über Tristan-Harmonik hinaus und nahe heran er auf seine Art eine ganze Menge.
an Mahlers Chorus mysticus in dessen 8. Sinfonie
von 1906, dann wird das »Dresdner Amen« aus
Wagners Parsifal aufgerufen. All das entfaltet sich
organisch, man kann es auch wie die Erkundung
eines Körpers hören. Alles lebt, auf unterschied-
18Jean-Guihen Queyras
In seiner Rolle als Gastgeber Als Solist ist Jean-Guihen
für den Residenzkünstler Jean- Queyras regelmäßig zu Gast
Guihen Queyras reiht sich das bei renommierten internatio
Gürzenich-Orchester Köln in nalen Orchestern wie dem
eine prominente Riege von Philadelphia Orchestra, dem
Konzerthäusern, Festivals Symphonieorchester des
und Orchestern ein, mit denen Bayerischen Rundfunks, dem
der Cellist bereits als Artist London Symphony Orchestra
in Residence zusammen sowie dem Gewandhaus
gearbeitet hat. In den vergan orchester Leipzig oder dem
genen Saisons waren das die onhalle-Orchester Zürich.
T
Londoner Wigmore Hall und Dabei arbeitet er mit Dirigenten
Radio France, zuvor u. a. das wie Iván Fischer, Philippe
Festival d’Aix-en-Provence und Herreweghe, Yannick Nézet-
das Concertgebouw Amster Séguin und Sir John Eliot
dam. Seine Residenz in Köln Gardiner zusammen.
eröffnete Queyras im Januar
mit der Uraufführung der revi Beeindruckend und hoch
dierten Fassung des für ihn gelobt ist die Diskografie von
geschriebenen Cellokonzertes Jean-Guihen Queyras: Auch
von Vito Žuraj sowie Richard da präsentiert er sich als
Strauss’ Don Quixote. Nun experimentierfreudiger Grenz
stellt er sich den enormen gänger zwischen den Meilen
Anforderungen des Cello steinen des Cello-Repertoires
konzerts von György Ligeti. und ungewöhnlichen Projekten.
20François-Xavier Roth François-Xavier Roth, seit 2015 Orchestra oder dem Sympho Gürzenich-Kapellmeister und nieorchester des Bayerischen Generalmusikdirektor der Rundfunks. 2003 gründete Stadt Köln, ist einer der auf Roth das Orchester Les Siècles, regendsten und gefragtesten mit dem er so innovative wie Dirigenten der Gegenwart. kontrastreiche Programme Seine Konzertprogramme konzipiert und diese – je nach bestechen durch Fantasie und Repertoire – auf modernen und die Leidenschaft für Neuent historischen Instrumenten deckungen. Zusammen mit umsetzt. dem Gürzenich-Orchester pflegt François-Xavier Roth Eine mit renommierten Preisen dessen große Tradition, schlägt ausgezeichnete Diskografie dabei aber mit untrüglichem dokumentiert François-Xavier Qualitätsbewusstsein Brücken Roths Kreativität. So ist er der zur Musik unserer Tage: jüngste Träger des Ehrenpreises Zahlreiche Werke bedeutender der Deutschen Schallplatten Komponisten der Jetztzeit kritik. Mit dem Gürzenich- wurden vom Gürzenich- Orchester hat François-Xavier Orchester unter Roths Leitung Roth Gustav Mahlers 3. und uraufgeführt. François-Xavier 5. Sinfonie und die Sinfonien Roth arbeitet mit international Nr. 1 und Nr. 4 von Robert prominenten Orchestern wie Schumann auf CD vorgelegt. den Berliner Philharmonikern, Vor kurzem erschienen ist eine dem Concertgebouworkest Aufnahme mit Sinfonischen Amsterdam, dem Cleveland Dichtungen von Richard Strauss. 22
Gürzenich-Orchester Köln
Das Gürzenich-Orchester, 100.000 Besucher. Außerdem Johannes Brahms, Richard sowie Angebote wie die
fest verwurzelt in Köln, aber tritt es als Orchester der Oper Strauss und Gustav Mahler Familienkarte begeistern
offen für die Welt, steht für Köln in jeder Spielzeit bei etwa erfuhren mit dem Gürzenich- unterschiedlichste Ziel
wegweisende Interpreta 160 Vorstellungen auf. Orchester ihre Uraufführung. gruppen für Musik. Initiativen
tionen, innovative Programme Dieses Erbe ist heute für die wie das Kölner Bürger
und seine vielfältigen Ange Seit der Saison 2015/16 etwa 130 Musikerinnen und orchester laden zum aktiven
bote über den Konzertsaal ist François-Xavier Roth Musiker des Orchesters und Mitmachen ein.
hinaus. Es zählt sowohl im Gürzenich-Kapellmeister und seine Dirigenten Ansporn,
Konzert- wie auch im Opern Generalmusikdirektor der Brücken zur Musik unserer Mit seinen Livestreams GO
bereich zu den führenden Stadt Köln. In dieser Position Tage zu schlagen: Auch hier Plus sowie mit Podcasts und
Orchestern Deutschlands – reiht er sich in eine ruhm kann das Gürzenich-Orchester Videos ist das Gürzenich-
und verfügt wie kaum ein reiche Riege von Vorgängern auf eine beeindruckende Liste Orchester auch im digitalen
anderes über eine Tradition, ein: Ferdinand Hiller (1850– bedeutender Uraufführungen Raum unterwegs. Vielfach
die Musikgeschichte schrieb. 1884) oder Franz Wüllner verweisen. preisgekrönte CDs machen
(1884–1902), Ehrendirigent es in seiner Einzigartigkeit als
Gegründet wurde das Günter Wand (1946–1974) Das Gürzenich-Orchester ist Kulturbotschafter der Stadt
Orchester 1827 durch die sowie seit 1986 die Chef ein Orchester für alle, das Köln für die Welt erlebbar.
Concert-Gesellschaft Köln, dirigenten Marek Janowski, voller Freude und ohne
seine Vorgeschichte lässt sich James Conlon und Markus Berührungsängste den klassi
aber bis zur mittelalterlichen Stenz. Weiterer Ehrendirigent schen Konzertsaal verlässt,
Musikpflege in Köln zurück ist Dmitrij Kitajenko. um mitten in der Gesellschaft
verfolgen. Seit 1888 ist das Menschen schöpferisch zu
Gürzenich-Orchester das Mit Stolz blickt das Gürzenich- inspirieren. Auch das gehört
Orchester der Stadt Köln. Orchester auf seine große zu seinem Selbstverständnis.
Es begeistert in etwa 50 Vergangenheit zurück. Auftritte in Seniorenein
Konzerten pro Saison in der Herausragende Werke des richtungen und Kindergärten,
Kölner Philharmonie mehr als romantischen Repertoires von Workshops, Schülerkonzerte
24Orchesterbesetzung
1. Violine Viola Harfe Trompete
Natalie Chee Öykü Canpolat Antonia Schreiber Simon de Klein
Jordan Ofiesh Gueli Kim Gábor Jànosi
Alvaro Palmen Martina Horejsi-Kiefer Flöte Matthias Kiefer
Dylan Naylor Vincent Royer Alja Velkaverh-Roskams
Adelheid Neumayer-Goosses Annegret Klingel Paolo Ferraris Posaune
Demetrius Polyzoides Antje Kaufmann Yi-Ju Lin Aaron Außenhofer-Stilz
Elisabeth Polyzoides Ina Bichescu Christoph Schwarz
Judith Ruthenberg Eva-Maria Wilms Oboe Jan Böhme
Juta Õunapuu-Mocanita Maria Scheid Horst Eppendorf Jan Hormann**
Daniel Dangendorf Felix Weischedel Ikuko Homma
Nikolai Amann Bea Aramu* Marion Michel* Tuba
Valentin Ungureanu Teresa Westermann* Frederik Bauersfeld
Amelie Gehweiler Klarinette
Marina Rodríguez** Violoncello Oliver Schwarz Pauke
Jacob Ormaza Vera* Ulrike Schäfer Tino Plener Robert Schäfer
Emanuel Coman* Jee-Hye Bae Nikolai Gast**
Klaus-Christoph Kellner
2. Violine Franziska Leube Fagott
Susanne Hohorst* Georg Heimbach Thomas Jedamzik
Andreas Heinrich Sylvia Borg-Bujanowski Paulo Ferreira
Will Grigg Maialen Eguiazabal** Diana Rohnfelder
Sigrid Hegers-Schwamm Jonghyun Lim*
Joanna Becker Yuko Noda* Horn
Susanne Lang Leonhard Straumer* Egon Hellrung
Nathalie Streichardt Markus Wittgens
Guglielmo Dandolo Marchesi Kontrabass Johannes Schuster
Anna van der Merwe Christian Geldsetzer Willy Bessems
Tamila Kharambura Konstantin Krell Gerhard Reuber
Pierre Chamot* Greta Bruns Andreas Jakobs
Alexandra Samedova* Otmar Berger Jens Kreuter
Kirsten Toussaint* Jason Witjas-Evans Jörn Köster
Nicole Zinner* Jon Mikel Martínez Valgañón David Neuhoff
Axel Ruge* Ku-Hsin Chen** * Gast
** Orchesterakademie des
Solvejg Friedrich* Gürzenich-Orchesters
Stand 10.06.2022
26VOR FESTKONZERT DOMKONZERT ABO 1
SCHAU FEUERTRUNKEN KRÖNUNG WELTGIER
AUG – SO 28.08.22 11 Uhr | 20 Uhr
Kölner Philharmonie
FR 02.09.22 20 Uhr
Kölner Dom
SO 11.09.22 11 Uhr
MO 12.09.22 20 Uhr
SEPT Ludwig van Beethoven Wolfgang Amadeus Mozart
DI 13.09.22 20 Uhr
Kölner Philharmonie
Sinfonie Nr. 9 d-Moll op. 125 Messe C-Dur KV 317
1821–24 »Krönungsmesse« Miroslav Srnka
1779 Standstill
für Cembalo und Orchester
Asmik Grigorian Sopran Außerdem Werke von 2021
Anaïk Morel Mezzosopran Marc-Antoine Charpentier, Uraufführung
Sebastian Kohlhepp Tenor Jean-Baptiste Lully,
Matthew Rose Bass André Danican Philidor, Anton Bruckner
Bürgerchor Olivier Messiaen und Sinfonie Nr. 3 d-Moll WAB 103
Michael Ostrzyga Einstudierung Anton Bruckner 1. Fassung
Gürzenich-Orchester Köln 1872–73
François-Xavier Roth Dirigent Sophie Karthäuser Sopran
Isabelle Druet Alt
Karten ab sofort im Vorverkauf Julien Behr Tenor Mahan Esfahani Cembalo
erhältlich. Matthew Rose Bass Gürzenich-Orchester Köln
Domkantorei Köln François-Xavier Roth Dirigent
Winfried Krane Einstudierung
Gürzenich-Orchester Köln Ab 13.06. im Vorverkauf
François-Xavier Roth Dirigent für Abonnenten.
Ab 20.06. im öffentlichen
Eintritt frei Vorverkauf.
28Das Gürzenich- KURATOREN FIRMEN MITGLIEDER Jutta & Bolko Hoffmann
Ulrike Höller
Dr. Hans-Michael
& Elisabeth Pott
Orchester Köln und VERBÄNDE Dr. Sebastian Hölscher Julia Priemer-Bleisteiner
Bechtle GmbH VEREINE Konrad & Petra Adenauer Gerd & Dr. Maximilian Freiherr
François-Xavier IT-Systemhaus Claudia & Joachim Ursula Hörstensmeyer von Proff
Waldemar Zgrzebski von Arnim Brigitte Hollenstein- Ute Proschmann
Roth danken August Hülden
Erika Baunach Miebach Jacqueline Ritter
Commerzbank AG GmbH & Co. KG
Helge & Thekla Bauwens Dr. Roland & Inge Hueber Ulrich & Heide Rochels
den Kuratoren Stephan Plein Dr. Axel Berger Prof. Dr. Dr. Rolf Andreas Röhling
Freie Volksbühne Köln e. V.
und Mitgliedern Deloitte
Freytag & Petersen
Ingrid van Biesen Huschke-Rhein Dr. Dirk Sagemühl
Consulting GmbH Wolfgang & Ellen Böttcher & Dr. Irmela Rhein Dr. Bernd Schäfer &
der Concert- Dirk Guttzeit Henze & Partner
Birgit Boisserée Prof. Dr. Rainer Jacobs Ulrike Schäfer-Trüb
Otto Brandenburg & Klaus & Dagmar Jaster Ralph Schicher & Petra Rotthoff
Gesellschaft Köln Ebner Stolz ifp Will und Partner Barbara Böttcher Beate Genz-Jülicher & Sonja Schlögel
Partnerschaft mbB Andreas Braun Wilhelm Jülicher Frank Scholz
für die großzügige Dr. Werner Holzmayer
GmbH & Co. KG
Prof. Dr. Gerhard & Prof. Dr. Hans-Friedrich Prof. Dr. Ulrich Schröder
Unterstützung. Ernst & Young GmbH
Kreissparkasse Köln eG Anke Brunn
Prof. Dr. Tilman Brusis
Kienzle & Dr. Sabine Bernd & Marianne Schubert
Staemmler-Kienzle Kathrin Kayser &
Dr. Dominik Müller m.i.r. media
Beatrice Bülter Hildegard Kilsbach Dr. Alexander Schwarz
Excelsior Hotel Ernst AG Philharmonischer Chor e. V. Dr. Michael & Dirk Klameth Gerd-Kurt &
Georg Plesser Marita Cramer Hans-Josef Klein Marianne Schwieren
Richard-Wagner- Klaus Dufft Dr. Wilhelm & Claudia Kemper Edith & Dieter Schwitallik
Verband Köln Dieter Eimermacher Dieter & Gaby Kleinjohann Siegfried Seidel
ifp Personalberatung &
Brigitte Eldering Dr. Jobst Jürgen & Dr. Christoph &
VORSTAND Managementdiagnostik
Jörg Will
Sparkasse KölnBonn
Dr. Ben & Sigrun Elsner Dr. Marlies Knief Barbara Siemons
CONCERT- Theatergemeinde Köln Heinz Christian Esser Hermann & Ute Kögler Rolf Stapmanns
GESELLSCHAFT Koelnmesse GmbH
Volksbank Köln Bonn eG
Renate & Wilfridus Esser Dr. Klaus Konner Bernd Stöcker
Gerald Böse Brigitte Feierabend Dr. Peter Konner Gabriele Stroß
KÖLN Ines Friederichs Dr. Hanns & Peter & Monika Tonger
Sybil und Kaspar & Alexander Wierichs Monika Kreckwitz Dr.-Ing. Reiner &
Kraemer Christoph Gallhöfer Dr. Arnd Kumerloeve Anita Tredopp
Dr. Christoph Siemons
Vorstandsvorsitzender Kreissparkasse Köln & Katrin Preuß-Neudorf Prof. Dr. Helmut Lamm Hans-Ulrich Trippen
Christian Brand Hubertus von Gallwitz Dr. Hans-Erich Lilienthal Dr. Detlef Trüb
Hans & Dr. Helga Gennen Dr. Heiko Lippold & Marianne Markus & Nicole Ulrich
Hedwig Neven DuMont Jutta Geyr Krupp-Lippold Claus Verhoeven &
EHREN- Privatbrauerei Gaffel
Erwin & Heidi Graebner Susanne Lührig Birgid Theusner
Gregor Grimm Gerd & Sabine Lützeler Heinz-Peter &
KURATOREN Becker & Co. OHG Dr. Dieter Groll & Dr. Andreas & Andrea Verspay
Heinrich Philipp Becker Ellen Siebel Dr. Henriette Madaus Peter Egon Wagner
Henriette Reker Sparkasse KölnBonn Bernd & Gisela Johanna von Mirbach-Reich Sebastian & Anna Warweg
Oberbürgermeisterin Ulrich Voigt Grützmacher Prof. Dr. Hanns-Ferdinand Olaf Wegner
der Stadt Köln Ursula Gülke Müller Bruno Wenn & Ilse Bischof
TÜV Rheinland AG Christa Hackenbruch Hermann-Reiner Müller Helmut Wexler
Jürgen Roters Univ.-Prof. Dr.-Ing. Dr.-Ing. E. h. Erich Hahn Georg Müller-Klement Michael Wienand &
Oberbürgermeister Dr. h. c. Dieter Spath Dr. Rolf-D. Halswick Dr. Wolfram & Stefanie Nolte Dr. Andrea
der Stadt Köln a. D. Prof. Henrik Hanstein Renate Ocker Firmenich-Wienand
Volksbank Köln Bonn eG Hermann Hauke Freifrau Jeane von Gabriele
Dr. h. c. Fritz Schramma Jürgen Neutgens Dr. Alfred Heiliger & Oppenheim Wienhenkel-Pfeiffer
Oberbürgermeister
Bruno Wenn und Renate Heiliger-Tüffers Dr. Jürgen Pelka Rafaela & Dieter Wilde
der Stadt Köln a. D.
Ilse Bischof Doris & Dieter Heithecker Dr. Carlo Pelzer Hans-Peter Wolle &
Bärbel & Josef Hergarten Dr. Joachim Pfeffer Brigitte Bauer
Claudia Hessel Manfred & Christine Pfeifer
Hans-Dieter Hessler & Klaus & Kit Piehler und weitere
Roswitha Barbara Dr. Wolfgang & Doris Postelt anonyme Förderer
30Player
Piano
Künstliche Intelligenz in der Kölner Philharmonie
Vor dem heutigen Konzert und in der Pause können
Sie im Foyer eine interaktive Klanginstallation
erleben. Mitarbeitende der KölnMusik haben eine
spezialisierte künstliche Intelligenz entwickelt,
die einen Flügel spielt. Mit Ihrem Smartphone können
Sie über eine graphische Oberfläche spielerisch
mit der Installation interagieren und die Klang
erzeugung aktiv beeinflussen. Musikalische Fähig
keiten oder Notenkenntnisse sind nicht nötig.
Nähere Erläuterungen, wie Sie die Klanginstallation
mitgestalten können, finden Sie auf der Empore
im Foyer. Viel Spaß beim Experimentieren!
Der Flügel DC5XENPRO wird kostenfrei bereit
gestellt von
Die Programmierung der Applikation und künstlichen
Intelligenz erfolgte durch Robert Eisinger.
32Impressum
Volker Hagedorn, geboren Herausgeber
1961, lebt als Autor und Musiker GürzenichOrchester Köln
Bischofsgartenstraße 1
in Norddeutschland. Kürzlich 50667 Köln
erschien bei Rowohlt sein Stefan Englert
neues Buch Flammen – Eine ( Geschäftsführender Direktor )
europäische Musikerzählung Redaktion
1900–1918. Im selben Verlag Dr. Volker Sellmann
kam 2019 Der Klang von Textnachweis
Paris heraus, ein fulminantes Alle Texte sind Originalbeiträge
für dieses Heft.
Porträt der musikalischen
Hauptstadt des 19. Jahrhun Bildnachweis
S. 1, 21, 34 Julia Sellmann
derts, das von den Kritikern S. 11, 15 akg
der Opernwelt zum Buch S. 19 JeanGuihen Queyras
des Jahres gewählt wurde. S. 32 Guido Erbring
S. 36 Holger Talinski
Für den Bestseller Bachs Welt
(2016) erhielt Hagedorn Gestaltung
Grey Düsseldorf
den GleimLiteraturpreis.
Er ist u. a. Autor für DIE ZEIT, Druck
rewi druckhaus
AUG 28 | 2022 | 11 & 20 UHR Deutschlandradio Kultur und Reiner Winters GmbH
VAN, außerdem gestaltete er Wiesenstraße 11
FESTKONZERT ZUR SAISONERÖFFNUNG etliche MusikTextProjekte 57537 Wissen
FEUER
für Orchester, Opernhäuser Wir bitten um Ihr Verständnis,
und Festivals. Als Barock dass Bild und Tonaufnahmen
bratscher spielt er vor allem aus urheberrechtlichen Gründen
nicht gestattet sind.
TRUNKEN
bei Cantus Cölln.
LUDWIG VAN BEETHOVEN | SINFONIE NR. 9
ASMIK GRIGORIAN | ANAÏK MOREL
SEBASTIAN KOHLHEPP | MATTHEW ROSE
BÜRGERCHOR | FRANÇOIS-XAVIER ROTHSAISON
21/22
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Wir sind
Köln!
SAISON
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Abonnementbestellungen ab sofort unter: (0221) 221 28240
GUERZENICH-ORCHESTER.DESie können auch lesen
