Verfemte Musik 2020 Internationales Festival- 28. Oktober 2020 in Schwerin 11. BUNDESWEITER UND 9. INTERNATIONALER WETTBEWERB
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Internationales Festival Verfemte Musik 2020 1. – 28. Oktober 2020 in Schwerin 11. BUNDESWEITER UND 9. INTERNATIONALER WETTBEWERB
IMPRESSUM
Herausgeber: Jeunesses Musicales Landesverband Mecklenburg-Vorpommern e.V.
Puschkinstraße 13 | 19055 Schwerin | www.jemumv.de
Festivalleitung: Volker Ahmels
Redaktion: Katharina von der Heide
Büroleitung: Andreas Bahr-Damken
Layout und Satz: Arne Weinert
Titelfoto: www.fotolia.de / Minerva Studio / Bildbearbeitung: Arne Weinert
Fotos: Seite 6: Ute Grabowsky; Seite 7: Tim Allrich; Seite 8/9/18/20/21/26/27: Oliver Borchert
Seite 14/15/16: privat; Seite 23: Laszlo Bogardy, Malmö Museum
VERFEMTE MUSIK
OSTRACIZED MUSIC
ELFTES INTERNATIONALES FESTIVAL MIT DEM
INTERPRETATIONSWETTBEWERB VERFEMTE MUSIK
1. BIS 28. OKTOBER 2020 IN SCHWERIN
Unter der Schirmherrschaft von Bettina Martin, Ministerin für Bildung,
Wissenschaft und Kultur des Landes Mecklenburg-Vorpommern
VERANSTALTET VON:
Jeunesses Musicales Deutschland – Landesverband Mecklenburg-Vorpommern e.V.
IN KOOPERATION MIT: Zentrum für Verfemte Musik an der hmt
Kulturforum Schleswig-Holstein-Haus, Rostock
Schwerin Konservatorium Schwerin, Musikschule
Mahn- und Gedenkstätte Wöbbelin „Johann Wilhelm Hertel“
Stiftung Mecklenburg Landeshauptstadt Schwerin
Akademie Schwerin e.V. Campus am Turm – Das Bürgerzentrum
Musik- und Kunstschule ATARAXIA e.V. Gymnasium Fridericianum Schwerin
Schwerin Landesmusikrat
exil.arte ZENTRUM der mdw Mecklenburg-Vorpommern
Institut für Musikwissenschaft, Musik- und Stadtwerke Schwerin GmbH (SWS)
Theaterpädagogik der hmt Rostock Mecklenburgisches Staatstheater
PROGRAMM
INTERNATIONALES FESTIVAL VERFEMTE MUSIK 2020 | 1. – 28. OKTOBER 2020
Donnerstag, 1. Oktober 2020 | 17.00 Uhr Donnerstag, 8. Oktober 2020
ERÖFFNUNGSVERANSTALTUNG VORRUNDE – INTERNATIONALER
Begrüßung: Volker Ahmels, Intendant des INTERPRETATIONSWETTBEWERB
Festivals Verfemte Musik VERFEMTE MUSIK
Grußworte: Bettina Martin, Ministerin für
Bildung, Wissenschaft und Kultur in MV 9.00 – 16.00 Uhr
Christian Höppner, Generalsekretär des Kategorie: Streicher und Klavier
Deutschen Musikrates Ort: Brigitte Feldtmann Saal, Konservatorium
Puschkinstraße 6, 19055 Schwerin
KONZERT UND LESUNG
Emely Schmidt – Klavier 10.00 – 16.00 Uhr
Wolfram Pilz – Lesung aus Briefen von Kategorie: Gesang und Klavier
Dick Kattenburg an Leo Smit Ort: Saal, Musik- und Kunstschule ATARAXIA
Klavierduo Friederike Haufe und Volker Ahmels Arsenalstraße 8, 19053 Schwerin
Iuliia Tarasova, Mezzosopran
Olha Tomyna, Klavier
Ort: Neustädisches Palais, Goldener Saal Freitag, 9. Oktober 2020
Puschkinstraße 19, 19055 -Schwerin
VORRUNDE - INTERNATIONALER
AUSSTELLUNGSERÖFFNUNG | 18.00 UHR INTERPRETATIONSWETTBEWERB
„Dick Kattenburg – Meister der Melodie“ VERFEMTE MUSIK
Ausstellung: 1. – 19. Oktober 2020
Ort: Kulturforum Schleswig-Holstein-Haus 9.00 –13.00 Uhr
Puschkinstraße 12, 19055 Schwerin, Eintritt frei Kategorie Klavier Solo
13.00 –19.00 Uhr
Mittwoch, 7. Oktober 2020 | 10.00 – 17.00 Uhr Kategorie: Bläser und Klavier
Ort: Brigitte Feldtmann Saal, Konservatorium
AKADEMISCHER TAG Puschkinstraße 6, 19055 Schwerin
„Flucht und Verfolgung während des
Nationalsozialismus – Musiker*innen im 10.00 –16.00 Uhr
skandinavischen Exil“ Kategorie: Gesang und Klavier
Ort: Musik- und Kunstschule ATARAXIA, Saal Ort: Saal, Musik- und Kunstschule ATARAXIA
Arsenalstraße 8, 19053 Schwerin Arsenalstraße 8, 19053 Schwerin
Anmeldung unter Telefon (0385) 555 89 26 erbeten
Eintritt frei
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PROGRAMM
INTERNATIONALES FESTIVAL VERFEMTE MUSIK 2020 | 1. – 28. OKTOBER 2020
Samstag, 10. Oktober 2020 | 10.00 – 18.00 Uhr Mittwoch, 21. Oktober 2020 | 19.30 Uhr
FINALE - INTERNATIONALER KONZERT IM PALAIS
INTERPRETATIONSWETTBEWERB „IM TAKT UND AUS DEM TAKT“
VERFEMTE MUSIK Konzert: Klavierduo Friederike Haufe und
Ort: Brigitte Feldtmann Saal, Konservatorium Volker Ahmels
Puschkinstraße 6, 19055 Schwerin Filmpräsentation durch
Françoise Ribeyrolles-Marcus
Auftragskomposition von Martijn Strating
Samstag, 10. Oktober 2020 Tanzperformance „Distanz“,
SONDERWERTUNG „JUGEND MUSIZIERT“ Tanzkompanie E = mc2, Leitung: Gun Lund
Phainomena Lichtskulpturen von
9.30 –15.20 Uhr Francoise Ribeyrolles-Marcus
Musik- und Kunstschule ATARAXIA Goldener Saal im Neustädtischen Palais
Arsenalstraße 8, 19053 Schwerin Puschkinstraße 19, 19055 Schwerin
Eintritt: 11 Euro / inkl. Vorverkaufsgebühr
10.00 –13.40 Uhr Karten: Tourist-Information Schwerin,
Ort: Gymnasium Fridericianum keine Abendkasse
Goethestraße 74, 19053 Schwerin
18.00 Uhr Montag, 26. Oktober 2020 | 18.00 und 20.30 Uhr
Preisverleihung Dienstag, 27. Oktober 2020 | 18.00 und 20.30 Uhr
Ort: Gymnasium Fridericianum Mittwoch, 28. Oktober 2020 | 18.00 und 20.30 Uhr
Goethestraße 74, 19053 Schwerin
2. SINFONIEKONZERT – VERFEMTE MUSIK
Ingolf Dahl
Sonntag, 11. Oktober 2020 | 11.00 Uhr Joseph Haydn
Carl Philipp Emmanuel Bach
MATINÉE – INTERNATIONALER Dirigent: Christoph-Mathias Mueller
INTERPRETATIONSWETTBEWERB Johannes Dworatzek, Violoncello
VERFEMTE MUSIK Mecklenburgische Staatskapelle
Preisträger*innen des Wettbewerbs Ort: Mecklenburgisches Staatstheater
Ort: Hof des Konservatoriums, Alter Garten 2, 19055 Schwerin
Puschkinstraße 6, 19055 Schwerin Karten: Theaterkasse
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GRUSSWORTE Grußwort der Ministerin Bettina Martin zum Festival „Verfemte Musik 2020 Liebe Leserinnen und Leser, seit 20 Jahren veranstaltet der Landesverband Ich habe auch in diesem Jahr die Schirm- Jeunesses Musicales mit großem Einsatz und herrschaft für das Festival übernommen. Das Engagement das Internationale Festival „Ver- Land unterstützt dessen Arbeit über die allge- femte Musik“. Im „Kulturkalender“ von Meck- meine Kulturförderung. Dies ist mir sehr wichtig, lenburg-Vorpommern hat das Festival seinen denn im 75. Jahr nach dem Ende des Zweiten festen Platz und wirkt auch über die Landesgren- Weltkrieges ist es an uns, einem Wiedererstarken zen hinaus. Komponistinnen und Komponisten, nationalistischer und fremdenfeindlicher Kräfte Musikerinnen und Musiker stehen im Mittel- mit Engagement entgegenzutreten. punkt, die während der NS-Zeit verfolgt, ins Exil getrieben oder ermordet wurden. Ihre Stimmen Ich danke Herrn Ahmels und seinem Team herz- wieder hörbar zu machen, ihre Musik wieder lich für ihren unermüdlichen Einsatz und bin sehr erlebbar zu machen – das ist das wunderbare froh, dass das Festival trotz der Covid19-Pande- Ziel dieses Festivals. Denn von Deutschland aus mie stattfinden kann. wurde in der NS-Zeit unsägliches Leid über die ganze Welt gebracht. Die Verantwortung dafür ist für immer Teil unserer deutschen Geschichte. Das Festival zeigt nun, wie wir mit dieser Verant- wortung umgehen. Das Anliegen, Musik zu spiel- en, sich zu erinnern und nicht zu vergessen, ist Bettina Martin eine ganz besondere Form der Erinnerung. Es ist Ministerin für Bildung, Wissenschaft und Kultur musikalische Erinnerungsarbeit. Mecklenburg-Vorpommern 6
GRUSSWORTE
Grußwort des Oberbürgermeisters der Landes-
hauptstadt Schwerin Rico Badenschier
Liebe Teilnehmerinnen und liebe Teilnehmer,
liebe Gäste, Förderinnen und Förderer des
Festivals Verfemte Musik,
in diesem Jahr ist für die kulturellen Verans-
taltungen in unserer Landeshauptstadt nichts
selbstverständlich. Lange Zeit war unklar, ob und
wie wir 2020 das traditionsreiche Festival Ver-
femte Musik in Schwerin veranstalten können.
Zu den Markenzeichen dieses Festivals gehören Kattenburg und wird an der Eröffnung der Auss-
neben dem Herzstück, dem internationalen Inter- tellung zum Leben und Schicksal der Familie Kat-
pretationswettbewerb Verfemte Musik, Konzerte, tenburg persönlich teilnehmen.
eine Ausstellung, Komponist*innenporträts, Ich möchte mich bei allen Beteiligten Musiker*in-
Schülerbegegnungen sowie der akademische nen und Musikern, Jurorinnen und Juroren aus
Tag in Kooperation mit der Hochschule in Ros- ganz Europa und auch bei allen Partnern in
tock und der Akademie Schwerin. Schwerin und im Land Mecklenburg-Vorpom-
Es gibt in diesem Jahr auch einige Neuerungen: mern sehr herzlich bedanken. Ohne sie hätten
Dazu zählt die Sonderwertung „Jugend musi- wir das Festival unter diesen erschwerten Bedin-
ziert“ als Teil des internationalen Interpreta- gungen nicht durchführen können.
tionswettbewerbs. Die besten jungen begabten Mein besonderer Dank gilt Volker Ahmels und
Musiker*innen des Landes Mecklenburg-Vorpo- dem Team vom Landesverband Jeunesses Musi-
mmern konnten sich anstelle des im März aus- cales e.V. für den Mut und die Zuversicht, dass
gefallenen Landeswettbewerbs hier in Schwerin dieses Festival unter Einhaltung der besonderen
bewerben, wenn ihr Repertoire Werke verfemter Abstands- und Hygienevorschriften erfolgreich
Komponist*innen beinhaltet. So wird es in diesem ausgetragen werden kann.
Jahr mit beiden Teilen des Wettbewerbs zu einer
Rekordbeteiligung von annähernd 100 hochtalen- Allen jungen Musikerinnen und Musikern, die am
tierten Künstlerinnen und Künstlern geben. Damit Wettbewerb teilnehmen, wünsche ich viel Erfolg
ist der Wettbewerb, der seit diesem Jahr wieder und dem Publikum unvergessliche Veranstaltun-
zu der europäischen Familie der internationalen gen.
Wettbewerbe „EMCY“ gehört, gut für die weitere
Zukunft aufgestellt.
In jedem Festival der letzten Jahre kamen re-
gelmäßig Überlebende des Holocaust wie Frau
Anita Lasker-Wallfisch und Zvi Cohen als Eh-
rengäste nach Schwerin. Leider ist das Reisen
in Corona-Zeiten mit großen Risiken verbunden.
Deshalb freue mich ganz besonders über die
Zusage von Joyce Bergmann-van Hessen aus
Laren in den Niederlanden. Sie ist die Nichte Rico Badenschier
des in Auschwitz ermordeten Komponisten Dick Oberbürgermeister der Landeshauptstadt Schwerin
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INTERVIEW
FESTIVAL
VERFEMTE MUSIK
Seit nun fast zwanzig Jahren erfreut sich das
Festival Verfemte Musik immer größerer Be-
kanntheit und ist zu einer festen Größe in der
Landeshauptstadt Schwerin geworden. Organi-
siert werden diese vielschichtigen und genre-
übergreifenden Festspiele vom Landesverband
Jeunesses Musicales Mecklenburg-Vorpom-
mern e.V. unter der Leitung von Volker Ahmels.
Im Interview verrät er Katharina von der Heide
einige Details seines Erfolges:
Katharina von der Heide: Gab es eine besondere
Gelegenheit für die Gründung eines Festivals, das
sich der verfemtem Musik widmet?
Volker Ahmels: Ausgangspunkt der gesamten Be-
schäftigung mit der Holocaust-Erziehung war das Volker Ahmels
1996 realisierte Opernprojekt „Brundibár, wozu wir
das erste Mal Zeitzeuginnen und Zeitzeugen des Volker Ahmels: Ich erinnere mich an die Musik
Holocausts eingeladen hatten. Anlass für das spä- von Erich Zeisl, der bis zu dem Zeitpunkt völlig
tere Festival war die Suche nach einem ursprüng- unbekannt war und tatsächlich hier in Schwerin
lich einmaligen Projekt, das zum Gedenktag an die eines der ersten Male überhaupt aufgeführt wur-
Opfer des Nationalsozialismus im Januar stattfin- de. Seitdem verbindet meine Frau und mich eine
den sollte. Da kam die Idee auf, Zeitzeugen des tiefe Freundschaft zu Babara Zeisl - Schoenberg,
Holocaust nach Schwerin einzuladen und einen Ronald Schoenberg und zu der Familie.
Wettbewerb zu kreieren, bei dem nur die Musik
aufgeführt werden darf, die bei den Nazis verboten Katharina von der Heide: In den folgenden Jahren
war. Diese Idee wurde gemeinsam mit der Akade- wurden immer neue Projekte konzipiert. Was wa-
mie Schwerin und dem Konservatorium Schwerin ren die Höhepunkte?
realisiert. Dieses Projekt war äußerst erfolgreich, Volker Ahmels: Im Jahr 2004 wurde die Frage ge-
da die jungen Leute merkten, wie ernsthaft die stellt, ob man über Hitler auch lachen darf, und
Thematik ist und mehrere Teilnehmerinnen und wie man es vermittelt, sozusagen „Humor und
Teilnehmer fragten nach einer Fortsetzung. Ab dem Holocaust“. In jedem Jahr gab es einen eigenen
Jahr 2002 wurde das Projekt verbunden mit Einzel- Themenschwerpunkt, sei es ein Komponistenpor-
portraits von verschiedenen Komponistinnen und trait oder eine Thematik wie „Exil“. Aufsehen in
Komponisten, die bis dahin wenig bekannt waren. der Öffentlichkeit erregte das Festival insbeson-
So kamen ganz spannende Vorhaben zustande. dere 2012, als es Koordinator des Europäischen
Projektes „Esther – Europäische Strategien zur
Katharina von der Heide: Erinnern Sie sich an he- Holocaust Erinnerung“ wurde. Inzwischen ist das
rausragende musikalische Beiträge aus den ers- Festival in ganz Deutschland, Europa und auch in
ten Jahren? Amerika bekannt. Es war immer wichtig, Schu-
8
INTERVIEW
len zu beteiligen, das Gymnasium Fridericianum Zeitzeugen wie Anita Lasker-Wallfisch oder Zvi
Schwerin ist mit vielen Theaterprojekten und der Cohen leider nicht nach Schwerin kommen wer-
Beteiligung an Ausstellungen am längsten mit den.
dem Festival verbunden.
Ein Anliegen war es immer, neue Themen und Katharina von der Heide: Welche Neuerungen
Fragestellungen zu entwickeln und zu versuchen, gibt es beim Wettbewerb 2020?
neben dem künstlerischen Anspruch, der durch Volker Ahmels: Es wird eine Saiten-Instrumen-
den Wettbewerb gewährleistet ist, auch in die te-Wertung geben, die z.B. Streicherduos oder
Fragen der Vermittlung zu gehen, um neue Kon- ungewöhnliche Besetzungen betrifft. Die zwei-
zepte zu entwickeln für die zukünftigen Festivals, te Neuerung ist: Durch Corona konnte der Lan-
bei denen uns aus Altersgründen keine Zeitzeu- deswettbewerb „Jugend musiziert” dieses Jahr
gen mehr zur Verfügung stehen. nicht ausgetragen werden, daraus ist die Son-
derwertung „Jugend musiziert“ entstanden.
Katharina von der Heide: Erzählen Sie uns von den
Besonderheiten des Festivals 2020. Katharina von der Heide: Sie haben immer viele
Volker Ahmels: Dieses Jahr gibt es zwei Innovationen eingebracht. Lassen Sie uns schon
Schwerpunkt-Komponistenportraits: Zwei Wer- einmal ein bisschen in die Planung der nächsten
ke des bedeutenden Komponisten, Pädagogen, Festivals schauen.
Dirigenten, Pianisten und Künstlers Ingolf Dahl Volker Ahmels: Die künstlerische Seite wird im-
werden im Abschlusskonzert mit der Mecklen- mer mit wissenschaftlicher Forschung verbun-
burgischen Staatskapelle im Theater zu hören den, darauf werden die nächsten Festivals auch
sein. Darüber hinaus wird sein Leben Gegen- aufbauen und wir werden über Themen sprechen,
stand eines genreübergreifenden Kunstprojek- die bis dahin noch gar nicht so stark beleuchtet
tes im Goldenen Saal des Neustädtischen Palais sind, zum Beispiel die Frage: „Wie haben sich
sein. Der zweite Schwerpunkt ist die Lebensge- eigentlich Komponistinnen und Komponisten ver-
schichte des Komponisten Dick Kattenburg, die halten, die vom Nationalsozialismus profitiert ha-
im Kulturforum Schleswig-Holstein-Haus ge- ben?“ Weiterhin werden wir Biografien ausfindig
zeigt wird. Und leider wird dieses Jahr das erste machen und Wege überlegen, wie wir noch mehr
Mal ein Festival ganz ohne Zeitzeugen stattfin- Jugendliche und Pädagogen an das Thema her-
den, da durch die Pandemie die noch lebenden anführen können.
Iuliia Tarasova, Mezzosopran; Olha Tomyna, Klavier Alexander Wollheim
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KOMPONISTENPORTRAIT
DICK KATTENBURG – MEISTER DER MELODIE
Ein niederländischer Komponist 1919 – 1944
links: Dick Kattenburg, 1925
Foto: privat
rechts: Der Komponist im
Jahr 1934
Foto: Edvard van Hessen
Dick Kattenburg wurde am 11. November 1919 in der Schule besuchte Dick wahrscheinlich das
Amsterdam geboren. Seine Eltern Louis und He- Collège Musical Belge, eine Privatmusikschule in
leen hatten drei Kinder: Dicks große Schwester Antwerpen. Diese Ausbildung schloss der Sieb-
Daisy, Dick und den 1922 geborenen Tom. Dick zehnjährige mit dem Diplom Théorie et Violon ab.
wuchs in wohlsituierten Verhältnissen. Sein Ur- Aus dieser Zeit datiert ein Werk für Klavier vier-
großvater Levie hatte mit seinen zehn Söhnen ein händig und Stepptänzer mit dem Titel Tap Dance.
über viele Generationen erfolgreiches Textilimpe- Im Januar 1941 heiratete Dicks Schwester Daisy
rium aufgebaut. Dicks Vater arbeitete bei seinem und verließ das Elternhaus. Im gleichen Monat
Cousin Jacques für die Hollandia-Kattenburg-Fa- wurden alle Juden verpflichtet, sich registrieren
brik und saß im Aufsichtsrat eines zweiten Famili- zu lassen. Dick gelang es noch, sein Staatsexamen
enunternehmens. Schon bald zog die Familie aus unter dem Vorsitz des Komponisten Willem Pijper
Amsterdam in das grüne Städtchen Bussum, wo mit gutem Erfolg abzulegen, womit er auch eine
Dick eine unbeschwerte Jugend verbrachte. Er Lehrbefugnis erworben hatte. Einer Anzeige vom 5.
war einerseits ein ganz normales Kind, das einen September 1941 in Het Joodsche Weekblad (Das
Preis mit einem Ausmalbild gewann, für die Zei- Jüdische Wochenblatt) zufolge hatte Dick sich im
tung einen Beitrag über seinen Hund Bobbi ver- elterlichen Hause als Geigen- und Theorielehrer
fasste und die höhere Handelsschule in Bussum niedergelassen. Neben dieser Tätigkeit kompo-
besuchte. Sein musikalisches Talent ging jedoch nierte er an einer Sonate für Geige. Inzwischen
weit über eine Durchschnittsbegabung hinaus. wurde die „Arisierung“ im niederländischen Mu-
Eine der frühesten Kompositionen von Kattenburg sikleben vehement vorangetrieben. Ab Mai 1942
ist ein Valse d’amour, ein noch sehr unbefange- mussten alle Juden den Judenstern tragen, überall
nes Stück in Kinderhandschrift. Seine ersten mit erschienen Tafeln „Für Juden verboten“. Kurz da-
einer Opuszahl versehenen Jugendwerke, ein nach fanden die ersten Deportationen statt, gefolgt
Andante für Streichquartett und zwei hebräische von Razzien, da sich zu wenige Menschen freiwillig
Lieder, sind – soweit bekannt – verschollen. Nach bei den Sammelpunkten meldeten.
10KOMPONISTENPORTRAIT
Am Sonntagmorgen den 20. Juni 1943, finden in zufrieden geben zu müssen. Verzeihen Sie diesen
Amsterdam vor aller Augen große Razzien statt. „schwatzhaften“ Brief, herzliche Grüße an Ihre
Ganze Stadtviertel werden abgeriegelt und Ju- Frau und Ihnen alles Gute gewünscht, Ihr „Schü-
den werden aufgefordert, sich zu Sammelplätzen ler“.
zu begeben. Viele Juden haben diese Aktion er-
wartet; ihr Gepäck steht schon an der Tür bereit. Der schriftliche Unterricht bestand aus – wohl
Familien kommen hier mit schwerem Gepäck zum mittels Kurier – hin- und hergeschickten Manu-
Sportpark auf dem Olympiaplein, dem Sammel- skripten mit Kommentaren wie „Cello und Bass
platz im Süden von Amsterdam. klingen gewichtig genug, die Posaune dagegen
Dicks Bruder Tom und seine Mutter Heleen fan- wie ein Elefant im Porzellanladen“ (Leo Smit) und
den eine Möglichkeit, in Deventer unterzutau- „Ich hoffe, Sie verübeln es mir nicht, dass ich Ihre
chen. Auch Dick tauchte unter, zog aber vermut- Bewertungen nicht immer kritiklos übernehme,
lich bald wieder nach Amsterdam. sondern Einwände vorzubringen wage“ (Dick
Durch die Konfrontation mit seiner jüdischen Her- Kattenburg). Der mündliche Unterricht sollte üb-
kunft beschäftigte sich Dick zunehmend mit dem rigens niemals mehr stattfinden.
jüdischen Kulturgut. Ab 1942 widmete er sich vor Irgendwann in dieser Zeit zog Dick Kattenburg
allem der Bearbeitung hebräischer Melodien, die nach Utrecht, wo er bei einer befreundeten Pi-
er abwechselnd als palästinensisch, rumänisch anistin namens Ytia Walburg Schmidt untertau-
oder mexikanisch bezeichnete. Die Titel in den chen konnte.
Manuskripten erschienen auf Hebräisch, und Sein Versteck wurde jedoch verraten, woraufhin
auch die Datierung richtete sich mitunter nach Kattenburg zum ständigen Aufenthaltswechsel
dem jüdischen Kalender. Selbst das Symbol für gezwungen war. Nach Angaben des Roten Kreu-
Dal Segno ersetzte er durch einen Davidsstern. In zes befand sich seine letzte bekannte Adresse
dieser Zeit begann Kattenburg seine Kompositio- in der Uiterwaardenstraat 387 in Amsterdam.
nen mit Decknamen wie „CJ van Assendelft van Schließlich wurde er doch verhaftet, wahrschein-
Wijck“ und „KvD“ oder „ K. van Drunen“ und „K. lich während einer Razzia in einem Kino. Am 8.
van Dunsen“ zu signieren. Mai gelang es ihm, aus Westerbork einen Brief
Erhalten gebliebene Manuskripte belegen, dass an seine Tante und seinen Onkel in Amsterdam zu
er sich im Sommer 1942 in die Instrumentations- schicken. Dick Kattenburg wurde am 14. Mai 1944
lehre und Orchestrierung vertiefte. Hierfür nahm nach Auschwitz deportiert. Vermutlich wurde er
er Privatunterricht bei Leo Smit in Amsterdam. Da dort zwischen dem 22. Mai und dem 30. Septem-
die physische Begegnung zunehmend gefährli- ber 1944 ermordet. Ein genaues Todesdatum lässt
cher wurde, setzten Lehrer und Schüler den Un- sich nicht eruieren.
terricht schriftlich fort. Viele von Kattenburgs Kompositionen strahlen
In einem Brief ohne Datum schrieb er an Leo Smit: den Optimismus der Erneuerung aus und sind
Ich entschuldige mich für die undeutliche Schrift, doch zugleich durchaus romantisch. Jazzrhyth-
aber Papier und Bleistift sind jämmerlich schlecht, men und Polytonalität sind in nahezu allen Wer-
und alles noch einmal zu übertragen schien mir ken hörbar, die aber auch niemals die stilistische
schade ums Papier und meine Mühe, denn ich Nähe zu französischen (Ravel) und neoklassizis-
will erst einmal wissen, was gut und was nicht tischen Einflüssen (Strawinsky) verleugnen. Hin-
gut ist. […] Ich wünsche mir nichts sehnlicher als reißende lyrische Melodien (das Markenzeichen
die Wiederaufnahme des mündlichen Unterrichts, des jungen Komponisten) erklingen im Wechsel
aber ich fürchte, mich noch eine Weile mit die- mit rhythmisch prägnanten Passagen. Viele von
sem Surrogat (übrigens inhaltlich vortrefflich, es Kattenburgs Kammermusikwerke sind heute be-
dauert nur zu lange, bis ich die Sachen erhalte) kannt. Mit dem Quartett für Flöte, Geige, Cello und
11KOMPONISTENPORTRAIT
Klavier hinterließ Kattenburg sein umfangreichs-
tes Kammermusikwerk. Packende melodische
Linien, die mitunter an Negrospirituals erinnern,
ziehen sich wie ein roter Faden durch die mit
Jazzelementen, überraschenden Harmonien und
heiteren Varieté-Klängen belebte klassische So-
natenform. Auch in den beiden Werken für Flöte
und Klavier spielen Jazzeinflüsse im Wechsel mit
romantischen Passagen – und einer ordentlichen
Portion Humor – eine große Rolle. Kattenburgs
besondere kompositorische Qualitäten liegen
jedoch in der enormen melodischen Ausdrucks-
kraft, die vielleicht in der unvollendeten Brat- Carine Alders, Eleonore Pameijer
schensonate aus dem Jahr 1944 am strahlendsten Verfolgte Komponisten in den Niederlanden
zur Geltung kommt. Verbotene Musik im Zweiten Weltkrieg
314 Seiten, 34 Abbildungen, Klappenbroschur
Er stand am Vorabend einer vielversprechenden ISBN 978-3-95565-379-8, Euro 24,90
Solokarriere als Geiger. Einen Großteil seiner
Werke komponierte er, während er untertauchen Flucht, Versteck oder Ermordung setzten der
musste, bevor er im Alter von 24 Jahren ermordet Karriere vieler Komponisten während des
wurde. Zweiten Weltkriegs ein gewaltsames Ende.
Dank seiner Freundschaft zu einer jungen Flötis- Allein in den Niederlanden wurden wenigs-
tin fanden seine niemals veröffentlichten Werke tens 34 Komponisten verfolgt, die inzwischen
doch noch ein Publikum. Nach siebzig Jahren größtenteils vergessen sind. Dazu gehörten
berührt seine mitreißende Musik noch immer un- nicht nur jüdische Komponisten wie Leo Smit,
mittelbar unser Herz. Rosy Wertheim, Dick Kattenburg und Daniel
Carine Alders Belinfante, sondern auch Komponisten, die
in den Niederlanden Zuflucht gesucht hatten,
zum Beispiel Hans Lachman und Franz Weisz,
oder Komponisten, wie etwa Jan van Gilse
und Marius Flothuis, die wegen Beteiligung
am Widerstand untertauchen mussten oder
inhaftiert wurden. Welche Kompositionen
entstanden zwischen dem Ersten und dem
Zweiten Weltkrieg in den Niederlanden?
Welche negativen Folgen verursachte der
Zweite Weltkrieg? Carine Alders und Eleo-
nore Pameijer stellen in diesem Buch viele
bewegende und dramatische Biographien
von Musikern vor, deren Werke es verdienen,
gehört zu werden.
Hentrich & Hentrich Verlag Berlin Leipzig, 2020
www.hentrichhentrich.de
12KONZERT, LESUNG, AUSSTELLUNG
Eröffnungsveranstaltung „Festival Verfemte Musik“ 2020
Donnerstag, 1. Oktober | 17.00 Uhr Dick Kattenburg wurde am 11. November 1919 in
Begrüßung: Volker Ahmels, Amsterdam geboren. Er war ein niederländischer
Intendant Festival Verfemte Musik Komponist jüdischer Abstammung und wuchs in
Grußworte: Bettina Martin, Naarden (Niederlande) auf. Er studierte Geige
Ministerin für Bildung, Wissenschaft und Kultur und Theorie am College Musical Belge in Antwer-
in MV pen bei Hugo Godron. 1941 erhielt er in Den Haag
Christian Höppner, Generalsekretär des sein Diplom für Theorie und Violine. Danach wur-
Deutschen Musikrates de er von Leo Smit unterrichtet, welcher am 30.
April 1943 im Vernichtungslager Sobibor ermordet
Konzert und Lesung wurde.
Emely Schmidt | Klavier Mit dem deutschen Überfall am 10. Mai 1940 auf
Wolfram Pilz | Lesung aus Briefen von Dick die Niederlande und der anschließenden Beset-
Kattenburg an Leo Smit zung wird das Überleben schwieriger. Kattenburg
Klavierduo Friederike Haufe und Volker Ahmels und seine Familie versteckten sich in Utrecht. Am
Iuliia Tarasova | Mezzosopran 5. Mai 1944 wird Kattenburg aufgegriffen und fest-
Olha Tomyna | Klavier genommen. Er kommt in das Lager Westerbork.
Neustädisches Palais, Goldener Saal Von dort wird er nach Ausschwitz deportiert, wo
Puschkinstraße 19, 19055 Schwerin er 1944 ermordet wurde.
Sein kompositorisches Werk umfasst etwa drei-
Anschließend | ca. 18.00 Uhr ßig Lieder sowie Kammermusik- und Orchester-
Kulturforum Schleswig-Holstein-Haus Schwerin, werke, von denen lange Zeit nur eines erhalten
Puschkinstraße 12, 19055 Schwerin war. 2004 fand ein Nachkomme Kattenburgs auf
einem Dachboden eine Truhe mit weiteren Kom-
Empfang und Ausstellungseröffnung positionen. Im Januar 2010 erschien sein Werk
Dick Kattenburg – Meister der Melodie erstmals auf CD, aufgenommen vom Leo Smit
Die Ausstellung möchte die Lebensgeschichte Ensemble.
des kaum bekannten Komponisten Dick Katten-
burg (1919–1944) anhand dreier Themenfelder Ein großer Dank gilt der Geschichts- und
erzählen. Die Ausstellung beginnt mit einem Blick Deutschlehrerin Christine Kindt vom Gymnasium
auf die deutsche Besatzungspolitik in den Nie- Fridericianum Schwerin!
derlanden und stellt die Verfolgung, Inhaftierung
und Deportation von Niederländern dar, die unter Unser besonderer Dank gilt Joyce Bergman van
anderem aus politischen, religiösen und rassi- Hessen, für ihre Zeit, ihr Engagement und die Be-
schen Gründen von den Nazis verfolgt wurden. reitstellung persönlicher Gegenstände, ohne die
Den regionalen Bezug erhält die Ausstellung diese Ausstellung nicht entstanden wäre.
durch die Einbindung der Mahn- und Gedenkstät-
te Wöbbelin. Das Thema wird weitergeführt und Ausstellungsprojekt „Dick Kattenburg“
in den Fokus rückt die Familie Kattenburg um in
der Vorstellung Dick Kattenburgs zu enden. Ler- 1. – 19. Oktober 2020
nen Sie einen außergewöhnlichen Komponisten Öffnungszeiten: Di-So 11.00-17.00 Uhr
kennen und lassen seine meisterhaften Melodien Kulturforum Schleswig-Holstein-Haus Schwerin
auf sich wirken. Puschkinstraße 12, 19055 Schwerin
13AKADEMISCHER TAG
Akademischer Tag – Fluchtpunkt Skandinavien
Mittwoch, 7. Oktober 2020 künstlerischen Schaffen infolge der Erfahrung von
Ort: Saal der Musik- und Kunstschule ATARAXIA, Flucht und Exil. Musikwissenschaftler*innen mit
Arsenalstraße 8, 19053 Schwerin internationaler Reputation werden in sechs Vorträ-
Eintritt: frei, Anmeldung erbeten unter gen darlegen, in wieweit die Flucht das Schaffen
(0385) 555 89 26 oder (0178) 835 95 23 von Musiker*innen und Komponist*innen bzw.
ihre Abkehr vom eigenen Land das Musikleben
10.00 Uhr im NS-Regime beeinflussten. Die Frage stellt sich
Begrüßung: Joachim Bussiek, Direktor Akademie nach den existenziellen wie künstlerischen Über-
Schwerin e.V. lebensstrategien. Der Akademische Tag ist eine
Eröffnung: Prof. Dr. Reinhard Schäfertöns, Rektor Kooperationsveranstaltung des Landesverbandes
hmt Rostock Jeunesses Musicales MV e.V. mit dem Zentrum für
10.15 Uhr verfemte Musik an der hmt Rostock, dem Institut
Volker Ahmels „Begegnung mit Exilanten – Kurz- für Musikwissenschaft, Musik- und Theaterpäda-
betrachtungen zu den Komponisten Walter Arlen gogik der hmt Rostock, dem exil.arte Zentrum der
und Ingolf Dahl” mdw und der Akademie Schwerin e.V.
11.00 Uhr
Verfolgung und Vertreibung von Musiker*innen
im „Reichskommissariat Norwegen“ (1940 –1945):
Prof. Dr. Michael Custodis
11.45 Uhr
Mittagspause Prof. Dr. phil. habil.
13.00 Uhr Yvonne Wasserloos,
„Exil in Skandinavien. Hans Holewa (1905 –1991, Musikwissenschaftlerin
Schweden) und Viktor Urbancic (1903 –1958,
Island)“: Univ.-Prof. DDr.h.c. Gerold Gruber Prof. Dr. phil. habil. Yvonne Wasserloos studierte
13.45 Uhr Musikwissenschaft, Neuere und Neueste Ge-
„Fremdheit als ästhetische Kategorie im Greu- schichte, Germanistik und Skandinavistik an der
elmärchen. Die Rundköpfe und die Spitzköpfe“: Westfälischen Wilhelms-Universität Münster. Mit
Prof. Dr. phil. habil. Friederike Wißmann ihrer durch mehrere DAAD Stipendien geförder-
14.30 Uhr Kaffee ten Dissertation „Kulturgezeiten. Niels W. Gade
15.00 Uhr und C.F.E. Horneman in Leipzig und Kopenhagen”
„Höhle und Löwe. Hermann D. Koppel vor und promovierte sie 2002 an der Universität Münster
nach dem Krieg in København“: Univ.-Prof. Dr. bei Prof. Dr. Klaus Hortschansky. Als Dozentin und
habil. Birger Petersen Gastprofessorin für Musikwissenschaft war und
15.45 Uhr ist Yvonne Wasserloos an zahlreichen Universitä-
Metamorphosen. Børge Rosenbaum, ten und Musikhochschulen tätig. 2014 habilitierte
Victor Borge und „The Clown Prince of Denmark“: sie sich an der Folkwang Universität der Künste
Prof. Dr. phil. Yvonne Wasserloos Essen mit der Schrift „Musik und Staat. Dimen-
sionen der Interaktion im 20. Jahrhundert”, die
Der Akademische Tag unter dem Titel „Flucht- mit dem „Förderpreis für Musikwissenschaft”
punkt Skandinavien“ betrachtet u.a. den Aspekt der Düsseldorfer Jonges ausgezeichnet wur-
von Verfolgung, Beeinträchtigung und Wandel im de. Seit April 2015 leitet sie das an der Robert
14AKADEMISCHER TAG
Schumann Hochschule Düsseldorf angesiedelte sein besonderes Interesse
Forschungsprojekt „Düsseldorfs bürgerliche Mu- der zeitgenössischen Musik
sikkultur 1818–2018“. Von April 2017 bis März 2019 galt. Als Solist, Kammermu-
hatte sie die Vertretung der Professur von Prof. Dr. siker und im Klavierduo mit
Hartmut Möller am Institut für Musikwissenschaft Friederike Haufe konzertiert
und Musikpädagogik der hmt Rostock inne. Am 1. er regelmäßig in Deutschland,
April 2019 wurde sie zur Professorin an der hmt Europa und in den USA. Einen
Rostock ernannt. Sie ist Mitbegründerin und -her- besonderen Schwerpunkt in seiner pianistischen
ausgeberin der interdisziplinären Publikationsrei- und pädagogischen Arbeit bildet die Erinnerung
he „Schriften zur Politischen Musikgeschichte“ an die Werke, die in der NS-Zeit nicht veröffent-
im Verlag Vandenhoeck & Ruprecht. lich werden durften und an die Künstlerinnen und
Künstler selbst, die verfolgt und ermordet wurden.
Er ist Begründer und Leiter des Festivals Verfemte
Musik und führt alle zwei Jahre den Internationa-
len Interpretationswettbewerb Verfemte Musik
in Schwerin durch. Volker Ahmels leitet seit vie-
Prof. Dr. phil. habil. len Jahren das Schweriner Konservatorium und
Friederike Wißmann, ist seit 2008 Projektleiter des Zentrums Verfemte
Musikwissenschaftlerin Musik an der Hochschule für Musik und Theater
Rostock. Für sein Engagement bekam er zahlrei-
Prof. Dr. phil. habil. Friederike Wißmann erhielt che Auszeichnungen beispielsweise 2018 das
2019 den Ruf auf die Professur für Musikwis- Bundesverdienstkreuz am Bande.
senschaft an der hmt Rostock. Zuvor hatte sie
an der Technischen Universität Dresden eine
Lehrstuhlvertretung, 2017 eine Gastprofessur
an der Universität Zürich und von 2015–2017 die
kommissarische Leitung der Abteilung für Mu-
sikwissenschaft/Soundstudies an der Universität Univ.-Prof. DDr. h.c.
Bonn inne. Nach ihrer Habilitation 2009 an der Gerold Gruber,
Technischen Universität Berlin arbeitete sie an Musikwissenschaftler
der Goethe-Universität in Frankfurt am Main und
im Exzellenzcluster Languages of Emotion an der Univ.-Prof. DDr.h.c. Gerold Gruber, geboren in
Freien Universität Berlin. Friederike Wißmann ist Wien, studierte Musikwissenschaft und Kunstge-
Sprecherin der Fachgruppe Musikwissenschaft in schichte an der Universität Wien sowie Gesang an
interdisziplinären Kontexten (in der Gesellschaft der mdw – Universität für Musik und darstellende
für Musikforschung), Mitglied im Ausschuss der Kunst Wien. 1982 promovierte er an der Universität
Doktorand*innenauswahl der Studienstiftung Wien. Seine Habilitation verfasste er 2003 über das
des Deutschen Volkes und Mitherausgeberin des Thema „Eine überwältigende Vielheit dissonanter
Wagnerspectrums. Sie ist als Autorin mit Lesun- Klänge“ – Evaluation und Relevanz musikanalyti-
gen und im Rundfunk präsent. scher Methoden in Relation zu Arnold Schönbergs
Forderungen an eine zukünftige Musiktheorie, am
Beispiel der Drei Klavierstücke, op. 11. Seit 1984 ist
Volker Ahmels nahm nach Abschluss seines Kla- er Mitglied am Institut für Musikwissenschaft und
vierstudiums an der Musikhochschule Lübeck an Interpretationsforschung der mdw – Universität
internationalen Interpretationskursen teil, wobei für Musik und darstellende Kunst Wien. Seine Ar-
15AKADEMISCHER TAG
beitsschwerpunkte sind die österreichische Musik schwerpunkte sind Geschichte der Musiktheorie
des 18. – 21. Jahrhunderts, Methoden der musi- vom 17. bis 19. Jahrhundert, Musiktheorie bei
kalischen Analyse sowie Musik von vertriebenen, Adorno sowie Musik des 20. Jahrhunderts.
verfemten und ermordeten Komponist*innen. 2006
gründete er den Verein exil.arte (www.exilarte.
org), 2016 wurde dieser Verein als exil.arte Zentrum
zu einem Forschungsschwerpunkt der mdw (mit
Archiv und Ausstellungsfläche). Gruber initiierte
die kritische Gesamtausgabe der Schriften Arnold
Schönbergs sowie das Quellenverzeichnis der
Werke Erich Wolfgang Korngolds als Grundlage
einer Korngold Gesamtausgabe. Er veröffentlichte Prof. Dr. Michael Custodis
zahlreiche Publikationen und ist international als
Referent gefragt. Er unterrichtet Masterund PhD Prof. Dr. Michael Custodis studierte Soziologie,
StudentInnen an der mdw sowie am IES Vienna. Musikwissenschaft, Filmwissenschaft und Erzie-
hungswissenschaft an der Universität Mainz und
später in Berlin. Während dieser Zeit hat er ein
Jahr an der Universität Bergen (Norwegen) Ver-
gleichende Politikwissenschaft und Politische
Soziologie studiert. 2003 promovierte er im Fach
Univ.-Prof. Dr. phil. habil. Musikwissenschaft an der Universität Berlin, wo
Birger Petersen, er in den folgenden sieben Jahren Wissenschaft-
Musikwissenschaftler licher Mitarbeiter im musikwissenschaftlichen
und Komponist Teilprojekt des DFG-Sonderforschungsbereichs
626 „Ästhetische Erfahrung im Zeichen der Ent-
Birger Petersen (*1972) studierte Musiktheorie, grenzung der Künste“ war. 2008 habilitierte er
Komposition, Musikwissenschaft, Theologie und dort im Fach Musikwissenschaft. 2010 wurde er
Philosophie in Lübeck und Kiel. 2001 promovier- an die Universität Münster auf eine Professur für
te er an der Christian Albrechts-Universität Kiel Historische Musikwissenschaft berufen. Seit 2016
zur Melodielehre bei Johann Mattheson. Er hat- ist er Mitglied in der Agder Vitenskapsakademi
te bereits verschiedene Lehrtätigkeiten in Nord- Kristiansand (Norwegen).
deutschland inne, als er 2008 zum Professor für Ein Jahr später wurde er Leiter des DFG-For-
Musiktheorie an der Hochschule für Musik und schungsprojekts „Nordic Music Politics“ – The
Theater Rostock ernannt wurde. 2011 erfolgte die German Dominance of Music in Norway 1930-45
Berufung auf eine Universitätsprofessur für Mu- als Teil der deutsch-norwegischen Forschungs-
siktheorie an der Johannes Gutenberg-Universi- kooperation „Nordic Music“. Resistance, Per-
tät Mainz. Seine Habilitationsschrift (Mainz 2017) secution, Collaboration, and Reintegration in
trägt den Titel „Satzlehre im 19. Jahrhundert. Mo- Norway’s Music Life 1930-1960.
delle bei Rheinberger”. Birger Petersen erhielt Von Juli bis Dezember 2017 war er Gastprofessor
zahlreiche Kompositionspreise und ist Senior Fel- an der Universität Bergen.
low der Gutenberg Akademie. 2014 war er Prorek-
tor und von 2015 bis 2017 Rektor der Hochschule
für Musik Mainz. Im Studienjahr 2017/2018 forsch-
te er als Senior Fellow am Alfried Krupp Wissen-
schaftskolleg Greifswald. Seine Publikations-
16WETTBEWERB
Internationaler Interpretationswe bewerb
„Verfemte Musik”
8. – 11. Oktober 2020 in Schwerin REPERTOIRE
Kammermusik und Solo Für die Vorrunde sind Werke von mindestens zwei
verschiedenen Komponist*innen vorzubereiten.
Der Internationale Interpretationswettbewerb Ein*e Komponist*in davon muss „verfemt“ sein.
Verfemte Musik fand erstmalig 2001 in der Lan- Der/die zweite Komponist*in ist frei aus jeder
deshauptstadt Schwerin statt und wird dort seit Epoche wählbar. Die Vorspielzeit von verfemter
2002 alle zwei Jahre ausgetragen. Seit 2008 ist und nicht verfemter Komposition soll ausgewo-
er ein Kooperationsprojekt zwischen dem Lan- gen sein. Es müssen keine ganzen Werke gespielt
desverband Jeunesses Musicales Mecklenburg- werden. Einzelne Sätze bzw. Lieder aus Liedzyk-
Vorpommern e.V., dem Konservatorium Schwe- len sind ebenfalls möglich.
rin und dem Zentrum für Verfemte Musik an der In der Finalrunde dürfen nur verfemte Kompositi-
Hochschule für Musik und Theater Rostock. onen gespielt werden. Das Werk der Vorrunde ist
ausgeschlossen.
KATEGORIEN
Kategorie I: Klavier Solo AUFTRITTSDAUER
Kategorie II: Saiteninstrumente Der Auftritt in der Vorrunde sollte mindestens 20
Kategorie III: Blasinstrument + Klavier (Flöte, Oboe, Minuten, maximal 30 Minuten dauern. In der Final-
Klarinette, Horn, Saxophon, Fagott) runde müssen mindestens 10 Minuten, maximal
Kategorie IV: Gesang + Klavier 15 Minuten gespielt werden. Mehrere Kompositi-
Kategorie V: Duo-Besetzungen ohne Klavier onen verfemter Komponist*innen können gespielt
Die Teilnahme in mehreren Kategorien ist möglich. werden.
VORRUNDE / FINALE PREISTRÄGERKONZERT
Jede*r Solist*in sowie jedes Duo nimmt in der Den Abschluss des Wettbewerbs bildet die
angemeldeten Kategorie an einer Vorrunde teil. Preisverleihung im Rahmen eines durch die
Aus jeder der sechs Kategorien werden die zwei Preisträger*innen gestalteten Konzerts am 11.
punktbesten Wertungen in die Finalrunde wei- Oktober 2020. Für dieses Konzert wählt die Jury
tergeleitet. Darüber hinaus sendet die Wettbe- jeweils ein Wertungsstück der Preisträger*innen
werbsleitung aus den verbliebenen Wertungen aus, welches dem Konzertpublikum vorgetragen
aller Kategorien insgesamt zwei weitere Wer- wird.
tungen ins Finale. In der Finalrunde treten die
Finalisten*innen kategorieunabhängig an. PREISE
1. Preis 5.000 Euro
TEILNAHMEBEDINGUNGEN 2. Preis 2.000 Euro
Teilnehmen können Musiker*innen im Alter zwi- 3. Preis 1.000 Euro
schen 15 und 30 Jahren
Sonderpreise
ZULASSUNG
Die Zulassung erfolgte in der Reihenfolge der An-
meldung bis spätestens 15. September 2020. Ein
Anspruch auf Zulassung besteht nicht.
17WETTBEWERB
Der diesjährige Wettbewerb stellt einen neuen Jurorinnen und Juroren
Rekord auf:
Insgesamt haben sich 100 Teilnehmerinnen und
Teilnehmer mit verfemter Musik auseinanderge- KLAVIER SOLO / KLAVIERDUO
setzt. Beim Internationalen Interpretationswett-
bewerb Verfemte Musik haben sich 70 junge Der Vorsitzende der Jury Christoph Sischka ist als
Musikerinnen und Musiker angemeldet, dazu Professor für Klavier und Klaviermethodik in Freiburg
kommen 30 Jugendliche aus MV, die an der Son- tätig. Regelmäßig ist er Juror bei internationalen
derwertung von Jugend musiziert teilnehmen. Wettbewerben.
In der Mehrheit sind es Sängerinnen und Sän-
ger, die sich um die begehrten Preise bewerben. Prof. Manfred Aust, Klavier
Jedoch werden auch selten gehörte Instrumen- Manfred Aust ist seit 2004 Professor für Klavier, Kla-
te wie der Kontrabass das erste Mal bei diesem vierdidaktik und -methodik an der mh Lübeck. Als
Wettbewerb zu hören sein. Auch eine Harfe ver- 28-jähriger wurde er damals jüngster Professor an ei-
spricht eine Erweiterung des Klangspektrums. Die ner deutschen Musikhochschule. Als international ge-
meisten Teilnehmenden studieren in Deutschland, fragter Pädagoge gibt er Meisterkurse im In- und Aus-
jedoch kommen zum Beispiel fünf Musikerinnen land und ist regelmäßig als Juror bei Wettbewerben.
und Musiker aus den Niederlanden. Neben elf eu-
ropäischen Nationen sind auch sieben Nationen Yuko Ellinger, Klavier
aus Nord- und Südamerika sowie Asien vertreten. Die in Nagasaki/Japan geborene Yuko Ellinger hat
u.a. in Rostock studiert. Seit 20 Jahren ist sie als Pä-
dagogin und Konzertpianistin international gefragt.
SAITENINSTRUMENTE
Die Vorsitzende der Jury Prof. Maria Egelhof ist
Professorin für Violine an der mh Lübeck und
gibt regelmäßig Meisterkurse. Als Solistin und
Kammermusikerin ist sie ein gern gesehener Gast
bei internationalen Festivals. Fernseh-, Rund-
funk-, Schallplatten und CD Produktionen vervoll-
ständigen das Bild ihrer Vielseitigkeit.
Rico Gatzke, Klavier
der gebürtige Neubrandenburger ist seit 2005 Kla-
vierdozent an der HMT Rostock. Konzerte führen
den erfolgreichen Pianisten durch ganz Europa.
Prof. Frank Thönes, Kontrabass
studierte an der Folkwang Hochschule in Essen.
1996 nahm er ein Engagement als Solokontrabas-
sist der Norddeutschen Philharmonie Rostock
an und ist seit einem Jahr Professor an der hmt
Rostock.
18WETTBEWERB
Christina Lüdicke, Violoncello Frank Meiller, Saxophon
ist stellvertretende Direktorin des Konservatoriums lebt und arbeitet als Saxophonist, Bandleader
und konzertiert als Kammermusikerin und mit Solo- und Musikproduzent in Hamburg. Er ist als Dozent
programmen. Regelmäßig ist sie Jurorin bei natio- für Saxophon und Klarinette an der Akademie für
nalen und internationalen Wettbewerben. Musik und Kultur und an der HfMT Hamburg im
Bereich „Jedem Kind ein Instrument“ tätig.
Verena Lorenz, Harfe
die gebürtige Münchenerin ist seit 1998 Solohar- Friederike Haufe, Klavier
fenistin der Mecklenburgischen Staatskapelle Spezialisiert auf Verfemte Musik ist sie als Pianistin
Schwerin. Bereits mit 16 Jahren studierte sie am im Klavierduo mit Volker Ahmels international kon-
Mozarteum in Salzburg. Sie hat sowohl als Solis- zertierend. Sie ist Ehrenvorsitzende des DTKV Deut-
tin als auch mit verschiedenen Kammermusiken- schen Tonkünstlerverband Hamburg und Coach für
sembles Konzerte im In- und Ausland gegeben Musiker*innen. Für den DTKV ist sie seit 2020 Mit-
und bei zahlreichen Uraufführungen mitgewirkt. glied im Projektbeirat von Jugend musiziert.
BLASINSTRUMENT + KLAVIER GESANG + KLAVIER
Ulrich Bernert, Klarinette Prof. Ulrich Rademacher, Klavier
ist Leiter der Musikschule Laatzen e.V. und hat Der Pianist und Dirigent lehrt an der Hochschule
dort Klarinettenklasse. Ein Lehrauftrag für Musik- für Musik und Theater Köln. Er ist Präsidiumsmit-
pädagogik führt ihn an die Musikhochschule Han- glied des Deutschen Musikrates, Vorsitzender des
nover. Außerdem ist er Vorsitzender des Landes- Verbandes deutscher Musikschulen, Vorsitzender
ausschuss „Jugend musiziert“ Niedersachsen von „Jugend musiziert“ und hat internationale
und Mitglied des Erweiterten Projektbeirats. Konzert- und Lehrtätigkeiten.
Paul Scholer, Horn Simon Wallfisch, Gesang
Das Hornstudium absolvierte er in Luxemburg und Der in Großbritannien geborene Sänger und Cellist
Lüttich. Als Orchestermusiker, Musiklehrer, Direk- studierte u.a. in Berlin. Im Rahmen des Europäi-
tor der UGDA Musikschule und Intendant des Lu- schen Kulturerbejahres 2018 leitete Wallfisch eine
xemburger Jungsolistenwettbewerbes machte er Masterclass „ErinnerungsKultur“ am Institut für
sich einen Namen. Er ist Präsident der „European Musik an der Hochschule Osnabrück und unter-
Union of Music Competitions for Youth“ (EMCY). richtet an Hochschulen in Jerusalem, London, Bir-
mingham und Rostock. Als Konzert- und Opernsän-
Dr. Ulrike Anton, Flöte ger steht er unter anderem im Royal Opera House
Als Flötistin und Musikwissenschaftlerin erhielt und beim BBC auf der Bühne.
sie ihre musikalische Ausbildung in Österreich,
Frankreich und England. Sie zählt zu den führen- Prof. Karola Theill, Liedbegleitung
den Interpretinnen auf dem Gebiet der Exil-Musik Die gebürtige Kölnerin ist Pianistin und Liedbe-
und gibt weltweit Meisterklassen. Internationale gleiterin und unterrichtet an der Hochschule für
Konzerttätigkeit und CD-Aufnahmen als Solistin Musik Hanns Eisler in Berlin, an der Hochschule
und Kammermusikerin zeigen das Können der Do- für Musik und Theater in Rostock und gibt diverse
zentin aus Wien, die zudem im Team des exil.arte Meisterkurse.
Zentrum an der Universität für Musik und darstel-
lende Kunst Wien arbeitet.
19WETTBEWERB
Mechthild Weber, Gesang Annette Kleine, Gesang
studierte bereits als 15-jährige an der Folkwang Annette Kleine ist Dozentin an der Hochschule
-Musikhochschule in Essen Opern- und Konzertge- für Musik und Theater Köln, der Westfälischen
sang. Zu hören ist sie national und international bei Wilhelms-Universität und der Domsinge-Schule
vielen Konzerten. Ihr Schwerpunkt ist außerdem die Münster. Zudem ist sie Leiterin diverser Meister-
Kirchenmusik. kurse wie der Akademie Wort und Musik und dem
Musiksommer Wuppertal.
FINALE
Paul Scholer, Horn
Dr. Ulrike Anton, Flöte
Prof. Christoph Sischka, Klavier
Prof. Ulrich Rademacher, Klavier
Prof. Maria Egelhof, Violine
Simon Wallfisch, Gesang
Prof. Karola Theill, Liedbegleitung
links: Bernd Nottebaum stellvertretender
Oberbürgermeister, Marie-Thérése Zahnlecker
(Klavier), Christina Bernhard (Saxophon)
unten links: Iuliia Tarasova (Mezzosopran)
Olha Tomyna (Klavier)
unten rechts: Bernd Nottebaum, stellvertretender
Oberbürgermeister, Alexander Wollheim (Violoncello)
Jay Myung (Klavier)
20SONDERWERTUNG
Sonderwertung „Jugend musiziert“
Gefördert vom Ostdeutschen Sparkassenverband
Innerhalb des Internationalen Interpretations-
wettbewerbs VERFEMTE MUSIK findet die Son-
derwertung „Jugend musiziert“ am 10. Oktober
2020 statt. Ausgangspunkt für die einmalige Aus-
schreibung dieser Sonderwertung ist die im März
2020 erfolgte Absage des Landeswettbewerbs
„Jugend musiziert“ Mecklenburg-Vorpommern
aufgrund der Covid-19 Pandemie.
Mit dieser Ausschreibung wurde allen, die sich
zum Landeswettbewerb „Jugend musiziert“
Mecklenburg-Vorpommern qualifiziert hatten, die
Möglichkeit zum musikalischen Wettbewerb an-
geboten.
Für die Durchführung der Sonderkategorie „Ju-
gend musiziert“ ist der Landesmusikrat Meck-
lenburg-Vorpommern e.V. in Kooperation mit dem Jurorinnen und Juroren
Landesverband Jeunesses Musicales Mecklen-
burg-Vorpommern e.V. verantwortlich. Klavier solo
Es haben sich 24 Teilnehmer*innen in 20 Wertun- Rico Gatzke, Rostock
gen angemeldet. Sie hatten sich 2020 auf Regio- Claudia Wolf, Poppendorf
nalebene für den Landeswettbewerb qualifiziert. Ute Kwaschik, Magdeburg
Alle Teilnehmer*innen sind verpflichtet, ein Werk
aus dem Repertoire der verfemten Musik zu inter- Streichinstrumente + Klavier
pretieren. Blasinstrument + Klavier
Folgende Wertungen werden in zwei Spielstätten Kammermusik
ausgetragen: Wolfgang Hasleder, Penzlin
Augustina Ribbe, Rostock
Frank Meiler, Hamburg
Musik- und Kunstschule ATARAXIA
09.30 – 11.30 Uhr: Klavier solo Gesang + Klavier
12.00 – 12.40 Uhr: Streicher + Klavier Friederike Haufe, Hamburg
13.30 – 15.20 Uhr: Kammermusik Martin Hundelt, Lübeck
Christiane Blumeier-Braun, Rostock
Gymnasium Fridericianum
10.00 – 13.40 Uhr: Gesang + Klavier in Kooperation mit dem Landesmusikrat
Mecklenburg-Vorpommern e.V.
Den Abschluss des Wettbewerbs bildet die Preis-
verleihung am 10. Oktober 2020 um 18 Uhr in der
Aula des Gymnasiums Fridericianum Schwerin.
21K T U N D A U S D E M TAKT
IM TA ulpturen
nz, Licht, Film und Sk
ik, Ta
Eine Collage aus Mus
Mittwoch, 21. Oktober 2020 | 19.30 Uhr
Einlass ab 19 Uhr | Konzert ca. eine Stunde ohne Pause
Goldener Saal im Neustädtischen Palais
Gestaltung: maxpress.de, Foto: Oliver Borchert
Puschkinstraße 19, 19055 Schwerin
Eintritt: 11 Euro | inkl. Vorverkaufsgebühr
(Tickets in begrenzter Anzahl in der Tourist-Information Schwerin)
Die Stadtwerke Schwerin wünschen einen unterhaltsamen Abend.KONZERT
„Im Takt und aus dem Takt“
Eine Collage aus Musik, Tanz, Licht, Film und Skulpturen
Mittwoch, 21. Oktober 2020
Goldener Saal, Neustädtisches Palais
Puschkinstraße 19, 19055 Schwerin
Eintritt: 11 Euro / inkl. Vorverkaufsgebühr
Karten: Tourist-Information Schwerin, keine Abendkasse
Einlass: 19.00 Uhr / Beginn: 19.30 Uhr
Begrüßung: Volker Ahmels,
Intendant des Festivals Verfemte Musik
Klaviermusik: Ingolf Dahl (1912–1970)
Gesamtwerk für Klavier zu vier Händen
Klavierduo Friederike Haufe und Volker Ahmels
Filmpräsentation: „Im Takt und aus dem Takt“ Gert Marcus, 1988
Françoise Ribeyrolles-Marcus
Francoise Ribeyrolles-Marcus verdeutlicht in
dem Film die Farbtheorie ihres Mannes und deren Bereits zu Lebzeiten von Gert Marcus wurde
Verwandtschaft zum musikalischen Kontrapunkt. eine seiner Skulpturen-Installationen durch eine
Farbkompositionen von Gert Marcus in spannen- beeindruckende Choreografie eingeweiht. Diese
dem Schnitt-Rhythmus gehalten, werden unterlegt wird neu adaptiert. Die Choreografin Gun Lund
mit einer Auftragskomposition. Der Film bildet setzt in ihrer Tanzperformance Farben, Raum,
die Brücke zur Gegenwart und belegt die ungebro- Richtung und Distanz in Beziehung zueinander.
chene Aktualität der Werke von Gert Marcus. Wie der bildhauerische Körper, schafft Farbe
Raum und Zwischenraum, in welchem Musik von
Uraufführung Åke Parmerud erklingt. Die Kulisse bilden authen-
Kompositionsauftrag Martijn Strating tische Farbpaneelen des Künstlers.
Jennifer Schlüter, Kontrabass
Seyoung Bang, Klarinette
David Djervis, Flöte
Urszula Abramczuk, Bratsche Phainomena Lichtskulpturen
Françoise Ribeyrolles-Marcus
Pause / Empfang im Goldenen Saal Die Skulpturen, vom breiten Spektrum der Farben
bis zu winzigen Lichtpunkten, sind suggestiv und
Tanzperformance „Distanz“ nicht gegenständlich. Die Bildhauerin offenbart
Tanzkompanie E = mc2 in ihnen den Ursprung von Farbe und Magie und
Choreografie: Gun Lund lädt ein, diese zu entdecken. Es ist ihre persönli-
Tänzerinnen: Gunilla Jansson, Torun Odlöw, che und innovative Ergänzung zu den Klangfarben
Åsa Thegerström und Farbtönen der Brüder Ingolf Dahl und Gert
Licht: Finn Pettersson / Musik: Åke Parmerud Marcus.
23KOMPONISTENPORTRAIT Ingolf Dahl Komponist, Dirigent und Pianist Der Musiker Ingolf Dahl ist hierzulande noch recht unbekannt, obwohl er in Hamburg geboren wurde. Gehört er doch, wie viele seiner Zeitge- nossen, zu den Musikern, die heute als „verfemt“ gelten, da sie durch ihre meist jüdische Herkunft ihren Beruf nicht ausüben konnten, vertrieben Ingolf Dahl, oder ermordet wurden. 1955 Das Leben des Ingolf Dahl begann als Walter Ingolf Marcus am 9. Juni 1912 in Hamburg. Er wurde in eine gebildete Familie des jüdischen gen und arbeitete mit musikalischen Größen wie Bürgertums in dem Stadtteil Groß Borstel gebo- Igor Stravinsky zusammen, weshalb er sich auch ren. Schon als Kind bekam der Älteste von vier intensiv mit der Zwölftonmusik auseinander- Geschwistern Klavierunterricht. Sein Vater, der setzte. Einfluss auf Dahls Kompositionsstil hatte Anwalt Paul Marcus, war jüdischer Abstammung. außerdem Aaron Copland, der einige von Dahls Seine Mutter Hilda Maria Dahl kam aus Schwe- Jugendwerken als „old-fashioned“ bezeichnete den. Dorthin emigrierten die Familie Marcus noch und ihm Mut machte, in einem moderneren Stil zu vor der Machtergreifung durch die Nationalsozia- schreiben. Die meisten seiner heute bekannteren listen mit den drei kleineren Geschwistern, wäh- Werke stammen aus der späten Phase seines rend Ingolf 1930 an der Musikhochschule in Köln recht kurzen Lebens. Auch im Sinfoniekonzert Komposition zu studieren begann. Bereits zwei wird ein Werk gespielt, welches er 1967, drei Jah- Jahre später zog er nach Zürich in die Schweiz, re vor seinem Tod, komponierte. Die Variationen um hier bis 1936 an der Universität zu studieren. über Themen von Carl Philipp Emanuel Bach für Dort feierte er als Dirigent, Komponist und Mu- Streichorchester basieren unter anderem auf sikwissenschaftler erste Erfolge und assistierte einem Larghetto aus einer Fantasia von 1787 aus unter anderem Paul Hindemith. Seine Kompositi- Bachs Klaviersonaten. onen aus diesen Jahren sind vom deutschen Ex- Ingolf Dahl bekam diverse Auszeichnungen und pressionismus beeinflusst, dies betrifft insbeson- Preise in den Vereinigten Staaten für sein um- dere die dichte polyphone Faktur seiner Werke. fangreiches Wirken als Pädagoge, Dirigent und Als er vom Korrepetitor zum Assistenzdirigenten Komponist. Auch heute noch ist das umfassende des Stadttheaters Zürich 1938 aufgestiegen war, Werk Ingolf Dahls in den USA sehr bekannt, vor verließ er jedoch Europa und ließ sich 1939 in Los allem seine Werke für Blechbläser. Im Gegensatz Angeles in den USA nieder. Dort nahm er seinen dazu werden seine reichhaltigen Kompositionen mütterlichen Nachnamen Dahl an und verheim- in Deutschland und Europa gerade erst entdeckt. lichte nach Möglichkeit seine Flüchtlingsher- Zu seiner Familie in Schweden und speziell zu kunft. Von 1945 bis zu seinem Tod unterrichtete er seinem Bruder, dem erfolgreichen schwedischen Musiktheorie, Komposition und Dirigieren an der Maler und Bildhauer Gert Marcus (1914-2008), Universität of Southern California. Fast fünfzehn hielt er Zeitlebens eine enge Beziehung und kam Jahre lang leitete er zusätzlich das Sinfonieor- mit seiner Frau Etta so oft es ihm möglich war zu chester dieser Universität. Während dieser Zeit Besuch nach Stockholm. gab er viele Klavierabende und wurde ebenso Er starb am 7. August 1970, während eines länge- für den Rundfunk und Film tätig. Zügig wurde er ren Aufenthaltes in der Schweiz, in Fruitingen bei zu einem sehr gefragten Pianisten und Pädago- Bern. 24
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