Alan Gilbert & Joshua Bell - NDR
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Alan Gilbert & Joshua Bell Donnerstag, 21.10.21 — 20 Uhr Elbphilharmonie Hamburg, Großer Saal
ALAN GILBERT Dirigent JOSHUA BELL Violine NDR ELBPHILHARMONIE ORCHESTER Einführungsveranstaltung mit Julius Heile um 19 Uhr im Großen Saal der Elbphilharmonie Das Konzert wird live gestreamt auf ndr.de/eo und in der NDR EO App. Als Video-on-Demand bleibt es danach online abrufbar.
M A X B R U C H (1 8 3 8 – 192 0) Schottische Fantasie op. 46 (Fantasie für die Violine mit Orchester und Harfe unter freier Benutzung schottischer Volksmelodien) Entstehung: 1879–80 | Uraufführung: Liverpool, 22. Februar 1881 | Dauer: ca. 32 Min. Einleitung. Grave – I. Adagio cantabile II. Scherzo. Allegro – Adagio – III. Andante sostenuto IV. Finale. Allegro guerriero – Adagio – Allegro A N A Ë L L E T O U R R E T Harfe Pause A N T O N B R U C K N E R (1 82 4 – 1 8 9 6) Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“ (Zweite Fassung von 1878/80) Entstehung: 1874, rev. 1878–80 | Uraufführung: Wien, 20. Februar 1881 | Dauer: ca. 70 Min. I. Bewegt, nicht zu schnell II. Andante quasi Allegretto III. Scherzo. Bewegt – Trio. Nicht zu schnell. Keinesfalls schleppend IV. Finale. Bewegt, doch nicht zu schnell Dauer des Konzerts einschließlich Pause: ca. 2 ½ Stunden
MAX BRUCH Schottische Fantasie op. 46 Gedenken an „alte, herrliche Zeiten“ Max Bruch, der mit seinem g-Moll-Konzert als Schöp- fer eines der bekanntesten Violinkonzerte des 19. Jahr- hunderts in die Musikgeschichte einging, war ein konservativer, kaisertreuer und deutschnationaler Bis- marck-Verehrer, der auch künstlerisch gewissermaßen aus seiner Zeit gefallen war: Der 1838 geborene Kölner, der gegen Ende seines Lebens den Untergang des Kai- serreichs noch erlebte, verstand sich als eherner Tradi- tionshüter, weshalb er auf jede musikalische Neuerung Max Bruch (Holzstich um 1880) mit schärfster Polemik reagierte. Überall sah Bruch AUS SCHWÄRMEREI „musikalische Sozialdemokraten“ am Werk und kämpfte gegen die „schlimmsten modernen Greuel“ Anfangs war Max Bruch von – namentlich gegen den „großen Kulturschweinestall, seinem später von ihm selbst den die Herren Hermann Wolff und Richard Strauss in als „polizeiwidrig bekannt“ verschrienen „Allerwelts-Kon- der Philharmonie etablierten“. Gemeint sind die vom zert“ Nr. 1 op. 26 noch begeis- Impresario Wolff organisierten Konzerte der Berliner tert – vorausgesetzt es wurde Philharmoniker, in denen Strauss als ständiger Gast von Pablo de Sarasate auf- geführt: „Das Publikum war vor allem eigenen Stücke, aber auch Werke von Wag- überall wie toll; so etwas habe ner, Berlioz und Liszt dirigierte. ich nie erlebt. Wenn der Ausdruck ‚schwärmen‘ erlaubt ist, so sage ich: ich schwärme Mit dem Ersten Violinkonzert g-Moll op. 26 erlangte für diesen Pablo. Ein außer- Bruch bereits zu Lebzeiten große Berühmtheit. Von ordentlicher Geiger und ein seinen übrigen Werken haben sich allerdings nur reizender Mensch. Für ihn schreibe ich noch – das ist wenige im Repertoire etablieren können, was der ganz sicher“ (18. Februar 1877). Komponist mit großem Ärger zur Kenntnis nahm. Mit dem Zweiten Violinkon- „Nichts“, schrieb er 1887 wütend an seinen Verleger zert sowie der „Schottischen Fantasie“ setzte er diesen Plan Simrock, „gleicht der Trägheit, Dummheit, Dumpf- in die Tat um. heit vieler deutscher Geiger. Alle 14 Tage kommt Einer 4
MAX BRUCH Schottische Fantasie op. 46 und will mir das – I. Konzert vorspielen; ich bin schon MIT GUTER TECHNIK UND RESPEKT ZU SPIELEN grob geworden, und habe ihm gesagt: ‚Ich kann dies Konzert nicht mehr hören – habe ich vielleicht bloß Joseph Joachim, der als einer dies eine Konzert geschrieben?‘“ der bedeutendsten Virtuosen seiner Zeit galt, hatte es Max Die „Schottische Fantasie“ op. 46, die mit ihren bril- Bruch bei der Premiere der „Schottischen Fantasie“ nicht lanten Läufen, Figurationen und Doppelgriffen hin- recht machen können. Rund sichtlich Virtuosität und Klangfantasie Bruchs drei Wochen nach dem Ereig- bekanntes Violinkonzert Nr. 1 bei weitem übertrifft, nis (am 11. März 1881) beschwerte sich der Kompo- entstand im Winter 1879/80 in Berlin – unter dem nist bei seinem Verleger Titel „Fantasie für die Violine mit Orchester und Simrock, Joachim habe Harfe unter freier Benutzung schottischer Volksmelo- „sorglos, ohne Pietät, sehr nervös und mit ganz ungenü- dien“ (die Harfe ist in der Partitur nahezu ebenso gender Technik gespielt“ und prominent vertreten wie die Solovioline). Obwohl das habe damit die „Schottische Werk Pablo de Sarasate gewidmet ist, wurde es auf- Fantasie“ regelrecht „vernich- tet“. Bruch weiter: „Dabei lobt grund zeitweiliger Verstimmungen zwischen dem er sie aber überall und erweist Violinvirtuosen und dem Komponisten („Er ignoriert sich so auch bei dieser Gele- mich ja komplett.“) am 22. Februar 1881 in Liverpool genheit als der alte Feigling und der alte Heuchler. Also er von Joseph Joachim uraufgeführt, wo Bruch die Phil- nennt Sarasate einen Hans- harmonic Society leitete. Jeder der vier Sätze basiert wurst und mokiert sich über auf einer anderen schottischen Volksmelodie, die mein Verhältnis zu ihm. Als wenn nicht gerade Joachims Bruch James Johnsons „Scots Musical Museum“ Unzulänglichkeit und Partei- (Edinburgh 1787–89) entnahm. Die vorangestellte Ein- lichkeit mich Sarasate direkt leitung wurde von einer Erzählung Sir Walter Scotts in die Arme getrieben hätten! Sarasate gibt sich Mühe mit inspiriert, die von einem Barden berichtet, „der im modernen Sachen, weil er Anblick eines verfallenen Schlosses der alten, herrli- Respekt davor hat und sie chen Zeiten klagend gedenkt“ (Bruch). Das Haupt- mehr liebt als vergilbten Spohr etc.“. thema des eigentlichen ersten Satzes (Adagio cantabile) greift eine der beliebtesten schottischen Melodien des 18. Jahrhunderts auf („Through the Wood Laddie“), deren Original einen typischen ba- rocken Tonfall hat. Der zweite Satz basiert auf „The Dusty Miller“, einer lebhaften Melodie, die seit Beginn des 18. Jahrhunderts überliefert ist, wobei in diesem als „Tanz“ bezeichneten Scherzo die Solovio- line über einem dudelsackartigen Bordun erklingt. Nach einer Adagio-Überleitung, in der „Through the 5
MAX BRUCH Schottische Fantasie op. 46 EIN EWIGGESTRIGER Wood Laddie“ erneut aufgegriffen wird, schließt sich „attacca“ das emotionale Herzstück des Werks an: ein Max Bruch stand Zeit seines lyrisches Andante sostenuto, in dem Bruch gleich zu Lebens in völligem Einklang Beginn „I’m A’Doun for Lack O’ Johnnie“ aus dem 19. mit der klassizistisch-roman- tischen Tradition. Die Ent- Jahrhundert zitiert. Im abschließenden Allegro guer- wicklungen der „fortschritt- riero schließlich klingt die inoffizielle schottische lichen“ Neudeutschen Schule Nationalhymne „Scots Wha Hae“ an, Robert Burns’ um Franz Liszt lehnte er ebenso vehement ab wie die Hommage an die Schlacht von Bannockburn im Jahr Werke Richard Wagners, in 1314. In mehreren Variationen wird das Volkslied, in denen er „die Vernichtung der dem eines der entscheidenden Kämpfe der Schotti- Musik als selbständiger, organischer Kunst“ sah. Auch schen Unabhängigkeitskriege gedacht wird, von gegen den „unqualifizierbaren einem lyrischen Gedanken durchsetzt, bevor das Schmierer Debussy“ zog er zu Werk nach weiteren Anklängen an „Through the Felde, ebenso wie gegen fortschrittsbewusste Kollegen Wood Laddie“ in triumphalem Tonfall endet. wie Richard Strauss. Harald Hodeige Warum „romantisch“? Bruckner singt Als einzige seiner neun Sinfonien hat Anton Bruckner die Vierte mit einem charakterisierenden Beinamen seinen eigenen versehen: Sowohl auf der handschriftlichen Partitur Gesang, er hat der als auch im Briefverkehr bezeichnete er sie als seine „Romantische“. Der gleichermaßen bekenntnishafte Welt etwas mitzu- wie auslegungsoffene Titel weckt dabei vielfältige teilen, was sein Assoziationen. Im heutigen Sprachgebrauch gilt der „Romantiker“ als besonders gefühlsbetonter, schwär- eigenstes Eigentum merischer, für pittoreske Stimmungen empfänglicher bildet. Mensch – ein Charaktertyp, dem der sonderbare Ein- zelgänger Bruckner mit seinem vielfach bezeugten Der Rezensent Eduard Krem- ser zur Uraufführung von „Zählzwang“, seinen kauzigen Angewohnheiten und Bruckners Vierter 1881 in Wien seinem unbeholfenen, „rustikalen“ Auftreten zunächst kaum zu entsprechen scheint. Doch ist dies 6
ANTON BRUCKNER Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“ ja nur die trivialisierte Bedeutung eines Wortes, mit dem man ursprünglich eine ganze kultur- und ideen- geschichtliche Strömung des 19. Jahrhunderts zu fas- sen versuchte. Eine Zeit, die der vernunftorientierten Epoche der Aufklärung folgte und der Vorstellung vom rational Erklärbaren aller Dinge wieder eine Sehnsucht nach Austausch zwischen Mensch und Natur, nach dem Unbewussten und Unerklärlichen entgegensetzte. Eine Zeit, in der man deshalb das weit Anton Bruckner (1880) zurückliegende, mythenumwobene Mittelalter, die idyllisch im Einklang mit der Natur lebende Landbe- ABSOLUTE ODER PROGR AM M M USIK? völkerung sowie die Welt der Märchen idealisierte, wohin man aus der Realität des Industriezeitalters In der zweiten Hälfte des 19. träumerisch entfliehen konnte. Steht Bruckners Vierte Jahrhunderts teilte sich die also jener Romantik nahe, wie sie uns in den Schriften Musikwelt in zwei Lager: Auf Novalis’, Jean Pauls oder E. T. A. Hoffmanns, in den der einen Seite standen die „Neudeutschen“ um Franz Gemälden Caspar David Friedrichs oder den Werken Liszt und Richard Wagner, die Schuberts, Schumanns oder Webers entgegen tritt? – für eine Verbindung der Musik Da sich der Komponist selbst fast nie über Literatur, mit anderen Künsten eintra- ten. Ihrer Meinung nach sollte Politik, Philosophie oder Ästhetik geäußert hat, bleibt die Musik außermusikalische das Bekenntnis zur Romantik im Beinamen seiner Inhalte transportieren – ob im Vierten Sinfonie ein merkwürdiger Einzelfall. Die Musiktheater oder in der instrumentalen Programm- Frage stellt sich umso dringlicher: Was ist an Bruck- musik. Auf der anderen Seite ners „Romantischer“ eigentlich „romantisch“? standen die „Konservativen“ um Johannes Brahms, die der Ansicht waren, dass Musik „Bruckner ist der Schubert unserer Zeit. Es ist ein sol- auch ganz „absolut“ genossen cher Strom von Empfindungen in seinem Werke, und werden könne. Ihre bevorzug- eine Idee drängt so die andere, daß man den Reich- ten Gattungen waren Sinfonien, Sonaten und Kammermusik. tum seines Geistes wahrhaft bewundern muß“, lau- Bruckner hatte in diesem tete es in einer Rezension nach der Uraufführung von Streit eine eigenartige Stel- Bruckners Vierter im Februar 1881 in Wien. Das Urteil lung: Als bekennender Wag- ner-Enthusiast stand er auf liefert eine mögliche Antwort auf die Frage nach dem der Seite der „Neudeutschen“. „Romantischen“: Als Nachfolger Schuberts, dem Inbe- Dennoch schrieb er keine griff musikalischer Romantik, wäre Bruckner insofern einzige Oper oder Sinfonische Dichtung, sondern vor allem zunächst nach kompositorischen Kriterien als „absolute“ Sinfonien nach „Romantiker“ einzustufen. Der Vergleich zu Schubert traditionellem Vorbild. taugt immer dann, wenn der Gegensatz zur 7
ANTON BRUCKNER Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“ HÖRÜBUNG FÜR KENNER klassischen, „aufklärerischen“ Tradition Haydns oder Beethovens aufgezeigt werden soll: breiter melodi- Das Hornmotiv, mit dem scher „Strom“ und Ideenfülle statt kompakter motivi- Bruckners Vierte anhebt, zieht scher Arbeit; räumliche Entwicklung in ausgedehnten sich mit seinem charakteristi- schen Quintfall und punktier- Klangfeldern statt kontrastreicher Dichte; Stimmung ten Rhythmus durch die ganze statt Struktur. Franz Schuberts „Große“ C-Dur-Sinfo- Sinfonie. Im Mittelteil des 1. nie ist das Musterbeispiel für diese „romantische“ Satzes wird es zunächst mit dem Hauptthema kombiniert, Tendenz – und tatsächlich hat Bruckners Vierte mit später von den Bratschen ihr in puncto Dimension und Struktur einiges umspielt und schließlich in gemeinsam, ja, sogar das Instrument, mit dem beide den erhabenen Choralzeilen der Blechbläser aufgegriffen, Komponisten ihren sinfonischen Riesenbau eröffnen, die den Höhepunkt der ist identisch: Es ist das Horn als Symbol für Natur und Durchführung bilden. Auch Jagd, ein ausgesprochen „romantisches“ Instrument. die Coda (Schlussgruppe) wird mit dem Motiv beschlossen. Durch seine Kenntnis der Werke Schuberts, Webers, Es ist zugleich die Initiale des Berlioz’ und vor allem Wagners wurde Bruckner zwei- weit gespannten Cello-Themas fellos von der romantischen Musiksprache geprägt. im 2. Satz, während das Scherzo mit seinen Hörner- klängen über Streichertremolo Überdies ist in der Vierten auch das Ideal einer roman- wiederum eindeutige Bezüge tischen Einheit verwirklicht, wie sie Robert Schumann zur Sinfonie-Eröffnung herstellt. Das Hauptthema des postulierte: Alles ist irgendwie mit allem verwandt, ein 4. Satzes mutet dann wie eine Motto-Thema durchzieht das gesamte Werk, und die Vergrößerung des Quintfalls weiteren Themen und Motive lassen sich aus dieser zum Oktavfall an. Außerdem erklingen hier Reminiszenzen Urzelle ableiten. In Bruckners Vierter Sinfonie ist es an das Hornthema des 3. der einleitende Hornruf mit seinem charakteristischen Satzes, und der erste große Quintfall und der „romantischen Beugung um eine Dur-Ausbruch fällt zusammen mit einem direkten Aufgriff sehnsüchtige Halbstufe nach aufwärts“ (August Gölle- des Hornrufs aus dem 1. Satz. rich). Er erscheint über typischem Bruckner-Tremolo In der dritten Themengruppe zu Beginn des 1. Satzes und fungiert hier gleichsam als ist erneut der Hornruf auszu- machen, diesmal als ob „zu atmosphärischer Vorspann, bevor das eigentliche Kampf und Trutz“ (August Hauptthema formuliert wird. Dennoch prägt der Göllerich) geblasen werde. In Hornruf das weitere Geschehen stärker als dieses. der Coda schließlich führen zuerst düstere, denn erhaben emporsteigende Akkorde zur Romantische Einheit, Harmonik oder Weiträumigkeit letzten Apotheose des all- – dies sind allenfalls musikalische Tendenzen. Weder gegenwärtigen Hornrufs. gibt es eindeutig bestimmbare Kategorien einer spezi- fisch romantischen Musiksprache, noch lässt sich behaupten, Bruckner habe in seiner Vierten 8
ANTON BRUCKNER Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“ grundsätzlich anders komponiert als etwa in der Drit- ten. Zudem ist Bruckners singulärem Stil immer auch eine strenge, intellektuelle und gar nicht schwärme- risch-romantische Grundhaltung eigen: Als Organist kam er mit älterer Kirchenmusik in Kontakt, studierte die Werke Palestrinas, machte endlos Kontrapunkt- übungen und zeigte sich durch sein Interesse an for- maler Konstruktion nicht zuletzt auch als Jünger Beethovens. Das Finale der dreimal revidierten Vier- Bruckner und Wagner. Karikatur ten Sinfonie erfuhr seine letzte Bearbeitung von Otto Böhler bezeichnenderweise, nachdem Bruckner Studien zu Schlussbildungen bei Beethoven veröffentlicht hatte. BRUCKNER UND WAGNER Tatsächlich hielt auch der bereits zitierte Rezensent über Bruckner fest: „Der treffliche Organist, hervorge- Bruckner war ein glühender Verehrer der Musik Richard gangen aus der Schule der alten Kontrapunktisten, Wagners und orientierte sich könnte sich ebenso gut in den herkömmlichen For- in seinen Werken deutlich an men bewegen und sich in diesen Formen ebenso prä- der chromatischen Harmonik, opulenten Klangfülle und zise ausdrücken … Bruckner ist ein Wagnerianer, Instrumentation des Bayreu- allerdings genau so, wie Wagner ein Beethovianer, wie ther Meisters. Der Musikwis- Beethoven ein Mozartianer ist“ (und man darf fortset- senschaftler Constantin Floros hat zudem das romanti- zen: „wie Mozart ein Bachianer ist“). In der Tat trifft sche Bild mit den Hornrufen bei Bruckner vieles aufeinander und verschränkt sich zu Beginn der Vierten Sinfonie zu einer ganz eigenen Musiksprache: barocke Kontra- (lesen Sie dazu auch Bruck- ners poetische Beschreibung punktik, klassische Motivarbeit, romantische Stim- auf Seite 10) mit demjenigen mung, Harmonik und Instrumentation; Einflüsse von aus dem 2. Akt von Wagners Palestrina, Bach, Beethoven, Schubert und Wagner. „Lohengrin“ (Antwerpen im Morgengrauen) verglichen. Ob diese Anspielung bewusst Die Spurensuche nach dem „Romantischen“ in Bruck- geschah, sie dahingestellt. ners Vierter muss also über rein musikalische Katego- Denn insgesamt fungiert das Horn-Motiv bei Bruckner, rien hinausgehen. Wenn diese Sinfonie von anders als bei Wagner, mehr Zeitgenossen und nachfolgenden Interpreten mit thematisch als tonmalerisch. schmückenden Titeln wie „Bergwelt“- oder „Waldsin- Zudem gehören solche Eröff- nungen – vergleichbar dem fonie“, „Bild deutschen Mittelalters“ und „Hymnus an Trompeten-Motiv in der die Natur“ versehen wurde, dann scheint sie doch Dritten Sinfonie oder den auch etwas mit jener eingangs beschriebenen Kunst- Signalen in der Neunten Sinfonie – zu Bruckners strömung der Romantik gemein zu haben? – Von sinfonischen Markenzeichen. Bruckners Freund Joseph Schalk sind dazu 9
ANTON BRUCKNER Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“ grundlegende Worte überliefert: Ein Charakter „zarter Feierlichkeit“ kennzeichne das Werk. „Mag er sich in Stimmungen offenbaren, die mehr der großen äuße- ren Natur abgelauscht erscheinen, wie im ersten und dritten Satze, oder in solchen, die unmittelbarer Aus- druck inneren Seelenlebens sind, wie im Andante und Finale, er verkörpert das Bewußtwerden einer reinen Idealität und ihrer Übereinstimmung mit dem Unend- Bruckners eigenhändige Partitur lichen, Ewigen, das hinter den Erscheinungen waltet. der Vierten Sinfonie, Beginn des In diesem Innewerden aber wurzelt das Grundgefühl 1. Satzes mit dem Hornruf der Romantik.“ Aus diesen Zeilen spricht ganz der Geist romantischer (Natur-)Philosophie. Ob Bruckner ROMANTISCHE MORGEN- solchen Denkfiguren geneigt war, ist fraglich. Aus sei- STIMMUNG nem Munde wirken die (nachträglichen) Kommentare über das „Romantische“ seiner Vierten ungleich prag- Mittelalterliche Stadt – Morgen- matischer: „I’ hab mir ’denkt, wia der Türmer in der dämmerung – von den Stadt- türmen ertönen Fruah ’s neue Deutsche Reich anblast“, soll er dem Morgenweckrufe – die Tore Dirigenten Felix Mottl den Beginn des 1. Satzes öffnen sich – auf stolzen Rossen beschrieben haben ... sprengen die Ritter hinaus ins Freie – der Zauber des Waldes umfängt sie – Waldesrauschen, Für das gezupft begleitete Bratschenthema des 2. Sat- Vogelgesang – und so entwickelt zes ist von Bruckner das Stichwort „Ständchen“ über- sich das romantische Bild weiter. liefert, das er in die Partitur von 1874 eintrug. Später erklärte er, in diesem Andante werde die durchaus Bruckners eigene Kommen- romantische Vorstellung eines „verliebten Bub, der tare zum 1. Satz der Vierten Sinfonie Fensterln geht“, dargestellt. Den trauermarschartigen Satz mit seinen gewaltigen Steigerungen vor Ohren, muss der Ernst solcher launigen Hinweise indes bezweifelt werden. Wenn sich hier der Mittelteil aus einer Art „Schreitmotiv“ entwickelt, das einen Gedan- ken aus Wagners „Parsifal“ vorwegnimmt, so scheint eher das von Schalk tradierte Bild „mittelalterlicher Askese der Lebenspilgerfahrt des Büßers“ zuzutreffen, wenn denn überhaupt eine außermusikalische Deu- tung gefunden werden muss … Weniger spekulativ zei- gen sich dagegen die romantischen Interpretationen zum Scherzo, das Bruckner für die 1878–80 revidierte 10
ANTON BRUCKNER Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“ und 1881 uraufgeführte 2. Fassung seiner Sinfonie Weil die gegenwär- eigens neu komponierte. Die signalhaften Horn-Trio- tige Weltlage geistig len bezeichnete der Komponist als „Jagd-Thema“, und ohne weiteres lässt sich in der dreifachen Steigerung gesehen Schwäche das Herannahen eines Jagdtrosses hören. In einem ist, flüchte ich zur Brief an Wilhelm Tappert erläuterte Bruckner 1878 den Inhalt des neuen Scherzos, „welches die Jagd vorstellt, Stärke und schreibe während das Trio eine Tanzweise bildet, welche den kraftvolle Musik. Jägern während der Mahlzeit aufgespielt wird.“ In der Tat sorgen im Mittelteil volkstümliche Quinten und Anton Bruckner 1874, während eine Leierkasten-Melodie für den Eindruck einer der Entstehung seiner Vierten Sinfonie „romantisch“ konnotierten Dorf-Idylle. Mag man sich auch zu Beginn des 4. Satzes mit seinen Reminiszenzen an das Jagd-Thema die „Schauer der Nacht, die nach einem schön verlebten Tag hereinbre- chen“ (Bruckner) vorstellen, mag es wirken, als ob die Jäger im Dunkel des nebligen, regnerischen Waldes nach Hause drängen, mag Bruckner den beeindru- ckend feierlichen Schluss der Sinfonie als „Schwanen- lied der Romantik“ bezeichnet haben – ernster als alle derartigen inhaltlichen Hinweise ist seine lapidare Äußerung zu nehmen: „Und im letzten Satz – ja da woaß i’ selber nimmer, was i’ mir dabei denkt hab!“ Anton Bruckners Vierte Sinfonie ist keine Programm- musik im engeren Sinne, keine musikalische Abbil- dung konkreter Szenen. Sie ist eine „romantische Sinfonie“ mit all der bewussten Assoziationsfülle, die ein solcher Begriff eröffnen kann, ein „musikalischer Ausnahmefall“ von großer „Originalität der Ideen“, wie es weitsichtige Rezensenten schon damals in Wien feststellten, als die Uraufführung der Vierten dem Komponisten einen der ersten größeren Erfolge in dieser Stadt bescherte. Bis heute gehört die „Romantische“ zu Bruckners populärsten Sinfonien. Julius Heile 11
DIRIGENT Alan Gilbert Seit 2019 ist Alan Gilbert Chefdirigent des NDR Elbphil- harmonie Orchesters, dem er bereits von 2004 bis 2015 als Erster Gastdirigent verbunden war. Nach einem ful- minanten Start in seine erste Saison als Chef u. a. mit dem Festival „Klingt nach Gilbert“ leitete er während des Corona-Lockdowns auch zahlreiche Streaming- und Hörfunk-Produktionen, darunter das Konzert zum 75-jährigen Jubiläum des Orchesters. Gilberts Position beim NDR folgte seiner achtjährigen Amtszeit als Music H Ö H E P U N K T E 2 0 21/2 0 2 2 Director des New York Philharmonic Orchestra, wo es dem gebürtigen New Yorker gelungen ist, den Ruf des • Zahlreiche Konzerte mit dem Orchesters nochmals auszubauen und dessen führende NDR Elbphilharmonie Orches- Bedeutung in der kulturellen Landschaft der USA zu ter, darunter das Festival „Age of Anxiety“ mit ameri- unterstreichen. Gilbert ist außerdem Ehrendirigent des kanischer Musik des 20. Royal Stockholm Philharmonic Orchestra, dessen Chef Jahrhunderts, Konzerte zum er acht Jahre lang war, Erster Gastdirigent des Tokyo Jahreswechsel und zum 5-jährigen Jubiläum der Metropolitan Symphony Orchestra und neuer Musikdi- Elbphilharmonie, Haydns rektor der Königlichen Oper in Stockholm. Als internati- „Schöpfung“ und Dvořáks onal gefragter Gastdirigent kehrt er regelmäßig etwa zu „Rusalka“ im Rahmen des Internationalen Musikfests den Berliner Philharmonikern, dem Royal Concertge- Hamburg sowie die Urauf- bouw, London Symphony, Cleveland, Boston Symphony führung von Marc Neikrugs und Philadelphia Orchestra, der Staatskapelle Dresden, Vierter Sinfonie • Europa-Tournee mit dem dem Gewandhausorchester Leipzig oder dem Orchestre NDR Elbphilharmonie de Paris zurück. Er hat Opernproduktionen an der Mai- Orchester länder Scala, der Met New York, Los Angeles Opera, • Einstand als Musikdirektor der Königlichen Oper in Königlichen Oper Stockholm, am Opernhaus Zürich Stockholm mit Brahms‘ „Ein und an der Santa Fe Opera geleitet, zu deren Music Deutsches Requiem“ und Director er 2003 ernannt wurde. Gilberts Diskografie Wagners „Die Walküre“ • Rückkehr zum Royal Con- umfasst u. a. die CD-Box „The Nielsen Project“ und die certgebouw Orchestra, Grammy-prämierte DVD mit John Adams’ „Doctor Ato- Gewandhausorchester mic“ live aus der New Yorker Met. Der mit zahlreichen Leipzig, Cleveland und Boston Symphony Orchestra renommierten Preisen und Ehrungen ausgezeichnete Dirigent war ferner Leiter des Bereichs für Dirigier- und Orchesterstudien an der New Yorker Juilliard School. 12
VIOLINE Joshua Bell Mit einer fast 40-jährigen Karriere ist der Grammy-Preis- träger Joshua Bell einer der bedeutendsten Künstler unserer Zeit. Er hat mit praktisch jedem großen Orches- ter der Welt konzertiert und tritt daneben als Recital- Solist, Kammermusiker, Dirigent und seit 2011 als Music Director der Academy of St Martin in the Fields auf. Während der Corona-Pandemie präsentierte er die von Dori Berinstein produzierte, USA-weit ausgestrahlte Sendung „Joshua Bell: At Home With Music“, zu der auch ein CD-Album erschien. Bell hat zahlreiche Werke H Ö H E P U N K T E 2 0 21/2 0 2 2 zeitgenössischer Komponisten uraufgeführt, etwa von John Corigliano, Edgar Meyer und Nicholas Maw. Stets • Konzerte mit der Academy of St Martin in the Fields bei darum bemüht, den gesellschaftlichen Einfluss von den BBC Proms und auf klassischer Musik auf innovativen Wegen zu erweitern, Tournee durch Europa und hat er mit Künstlern verschiedener Genres wie Renée die USA • Rückkehr zum Philadelphia Fleming, Chick Corea, Regina Spektor, Wynton Marsa- Orchestra als dirigierender lis, Chris Botti, Anoushka Shankar, Frankie Moreno, Solist Josh Groban und Sting zusammengearbeitet. Darüber • Rückkehr zum Verbier Festival hinaus begeistert er sich für Filmmusik, hat etwa den • Konzerte mit dem Minne- preisgekrönten Soundtrack zu „The Red Violin“ einge- sota Orchestra, New York spielt und das 20-jährige Jubiläum des Films 2018 mit Philharmonic Orchestra, Oregon Symphony Orchestra Live-Aufführungen bei Festivals u. a. mit dem New York und Tonhalle-Orchester Philharmonic Orchestra gefeiert. Als Exklusivkünstler Zürich bei Sony Classical hat Bell über 40 vielfach ausgezeich- • Recitals mit dem Pianisten Peter Dugan und der Sopra- nete Alben aufgenommen. Im Jahr 2007 drehte sich eine nistin Larisa Martinez preisgekrönte Reportage der Washington Post um Bells • Tourneen mit dem Israel Inkognito-Auftritt in einer Metrostation, was zu einem Philharmonic Orchestra und dem NDR Elbphilharmonie Diskurs über künstlerische Rezeption führte und Kathy Orchester Stinson zu ihrem Kinderbuch „The Man With The Vio- lin“ inspirierte. Geboren in Bloomington/Indiana, begann Bell mit zwölf Jahren ein Studium bei Josef Gin- gold, debütierte mit 14 beim Philadelphia Orchestra unter Riccardo Muti und mit 17 in der Carnegie Hall. Er spielt auf der Huberman-Stradivari von 1713. 13
IMPRESSUM Herausgegeben vom NORDDEUTSCHEN RUNDFUNK Programmdirektion Hörfunk Orchester, Chor und Konzerte Rothenbaumchaussee 132 20149 Hamburg Leitung: Achim Dobschall NDR ELBPHILHARMONIE ORCHESTER Management: Sonja Epping Redaktion des Programmheftes Julius Heile Die Einführungstexte von Dr. Harald Hodeige und Julius Heile sind Originalbeiträge für den NDR. Fotos Quagga Media UG / akg-images (S. 4) akg-images (S. 7, 9, 10) Peter Hundert / NDR (S. 12) Lisa Marie Mazzuco (S. 13) Druck: Eurodruck in der Printarena Das verwendete Papier ist FSC-zertifiziert und chlorfrei gebleicht. Nachdruck, auch auszugsweise, nur mit Genehmigung des NDR gestattet. 14
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