Alan Gilbert & Joshua Bell - NDR

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Alan
Gilbert
   &
Joshua
  Bell
    Donnerstag, 21.10.21 — 20 Uhr
 Elbphilharmonie Hamburg, Großer Saal
ALAN GILBERT
                             Dirigent
                        JOSHUA BELL
                              Violine

                 NDR ELBPHILHARMONIE
                         ORCHESTER

            Einführungsveranstaltung mit Julius Heile
          um 19 Uhr im Großen Saal der Elbphilharmonie

Das Konzert wird live gestreamt auf ndr.de/eo und in der NDR EO App.
      Als Video-on-Demand bleibt es danach online abrufbar.
M A X B R U C H (1 8 3 8 – 192 0)
Schottische Fantasie op. 46
(Fantasie für die Violine mit Orchester und Harfe unter freier Benutzung
schottischer Volksmelodien)
Entstehung: 1879–80 | Uraufführung: Liverpool, 22. Februar 1881 | Dauer: ca. 32 Min.
       Einleitung. Grave –
       I.   Adagio cantabile
       II. Scherzo. Allegro – Adagio –
       III. Andante sostenuto
       IV. Finale. Allegro guerriero – Adagio – Allegro

       A N A Ë L L E T O U R R E T Harfe

       Pause

A N T O N B R U C K N E R (1 82 4 – 1 8 9 6)
Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“
(Zweite Fassung von 1878/80)
Entstehung: 1874, rev. 1878–80 | Uraufführung: Wien, 20. Februar 1881 | Dauer: ca. 70 Min.
       I.     Bewegt, nicht zu schnell
       II.    Andante quasi Allegretto
       III.   Scherzo. Bewegt – Trio. Nicht zu schnell. Keinesfalls schleppend
       IV.    Finale. Bewegt, doch nicht zu schnell

Dauer des Konzerts einschließlich Pause: ca. 2 ½ Stunden
MAX BRUCH
                                     Schottische Fantasie op. 46

     Gedenken an „alte,
      herrliche Zeiten“
                                   Max Bruch, der mit seinem g-Moll-Konzert als Schöp-
                                   fer eines der bekanntesten Violinkonzerte des 19. Jahr-
                                   hunderts in die Musikgeschichte einging, war ein
                                   konservativer, kaisertreuer und deutschnationaler Bis-
                                   marck-Verehrer, der auch künstlerisch gewissermaßen
                                   aus seiner Zeit gefallen war: Der 1838 geborene Kölner,
                                   der gegen Ende seines Lebens den Untergang des Kai-
                                   serreichs noch erlebte, verstand sich als eherner Tradi-
                                   tionshüter, weshalb er auf jede musikalische Neuerung
Max Bruch (Holzstich um 1880)
                                   mit schärfster Polemik reagierte. Überall sah Bruch
AUS SCHWÄRMEREI                    „musikalische Sozialdemokraten“ am Werk und
                                   kämpfte gegen die „schlimmsten modernen Greuel“
Anfangs war Max Bruch von          – namentlich gegen den „großen Kulturschweinestall,
seinem später von ihm selbst
                                   den die Herren Hermann Wolff und Richard Strauss in
als „polizeiwidrig bekannt“
verschrienen „Allerwelts-Kon-      der Philharmonie etablierten“. Gemeint sind die vom
zert“ Nr. 1 op. 26 noch begeis-    Impresario Wolff organisierten Konzerte der Berliner
tert – vorausgesetzt es wurde
                                   Philharmoniker, in denen Strauss als ständiger Gast
von Pablo de Sarasate auf-
geführt: „Das Publikum war         vor allem eigenen Stücke, aber auch Werke von Wag-
überall wie toll; so etwas habe    ner, Berlioz und Liszt dirigierte.
ich nie erlebt. Wenn der
Ausdruck ‚schwärmen‘ erlaubt
ist, so sage ich: ich schwärme     Mit dem Ersten Violinkonzert g-Moll op. 26 erlangte
für diesen Pablo. Ein außer-       Bruch bereits zu Lebzeiten große Berühmtheit. Von
ordentlicher Geiger und ein
                                   seinen übrigen Werken haben sich allerdings nur
reizender Mensch. Für ihn
schreibe ich noch – das ist        wenige im Repertoire etablieren können, was der
ganz sicher“ (18. Februar 1877).   Komponist mit großem Ärger zur Kenntnis nahm.
Mit dem Zweiten Violinkon-
                                   „Nichts“, schrieb er 1887 wütend an seinen Verleger
zert sowie der „Schottischen
Fantasie“ setzte er diesen Plan    Simrock, „gleicht der Trägheit, Dummheit, Dumpf-
in die Tat um.                     heit vieler deutscher Geiger. Alle 14 Tage kommt Einer

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MAX BRUCH
                               Schottische Fantasie op. 46

und will mir das – I. Konzert vorspielen; ich bin schon      MIT GUTER TECHNIK UND
                                                             RESPEKT ZU SPIELEN
grob geworden, und habe ihm gesagt: ‚Ich kann dies
Konzert nicht mehr hören – habe ich vielleicht bloß
                                                             Joseph Joachim, der als einer
dies eine Konzert geschrieben?‘“
                                                             der bedeutendsten Virtuosen
                                                             seiner Zeit galt, hatte es Max
Die „Schottische Fantasie“ op. 46, die mit ihren bril-       Bruch bei der Premiere der
                                                             „Schottischen Fantasie“ nicht
lanten Läufen, Figurationen und Doppelgriffen hin-
                                                             recht machen können. Rund
sichtlich Virtuosität und Klangfantasie Bruchs               drei Wochen nach dem Ereig-
bekanntes Violinkonzert Nr. 1 bei weitem übertrifft,         nis (am 11. März 1881)
                                                             beschwerte sich der Kompo-
entstand im Winter 1879/80 in Berlin – unter dem
                                                             nist bei seinem Verleger
Titel „Fantasie für die Violine mit Orchester und            Simrock, Joachim habe
Harfe unter freier Benutzung schottischer Volksmelo-         „sorglos, ohne Pietät, sehr
                                                             nervös und mit ganz ungenü-
dien“ (die Harfe ist in der Partitur nahezu ebenso
                                                             gender Technik gespielt“ und
prominent vertreten wie die Solovioline). Obwohl das         habe damit die „Schottische
Werk Pablo de Sarasate gewidmet ist, wurde es auf-           Fantasie“ regelrecht „vernich-
                                                             tet“. Bruch weiter: „Dabei lobt
grund zeitweiliger Verstimmungen zwischen dem
                                                             er sie aber überall und erweist
Violinvirtuosen und dem Komponisten („Er ignoriert           sich so auch bei dieser Gele-
mich ja komplett.“) am 22. Februar 1881 in Liverpool         genheit als der alte Feigling
                                                             und der alte Heuchler. Also er
von Joseph Joachim uraufgeführt, wo Bruch die Phil-
                                                             nennt Sarasate einen Hans-
harmonic Society leitete. Jeder der vier Sätze basiert       wurst und mokiert sich über
auf einer anderen schottischen Volksmelodie, die             mein Verhältnis zu ihm. Als
                                                             wenn nicht gerade Joachims
Bruch James Johnsons „Scots Musical Museum“
                                                             Unzulänglichkeit und Partei-
(Edinburgh 1787–89) entnahm. Die vorangestellte Ein-         lichkeit mich Sarasate direkt
leitung wurde von einer Erzählung Sir Walter Scotts          in die Arme getrieben hätten!
                                                             Sarasate gibt sich Mühe mit
inspiriert, die von einem Barden berichtet, „der im
                                                             modernen Sachen, weil er
Anblick eines verfallenen Schlosses der alten, herrli-       Respekt davor hat und sie
chen Zeiten klagend gedenkt“ (Bruch). Das Haupt-             mehr liebt als vergilbten
                                                             Spohr etc.“.
thema des eigentlichen ersten Satzes (Adagio
cantabile) greift eine der beliebtesten schottischen
Melodien des 18. Jahrhunderts auf („Through the
Wood Laddie“), deren Original einen typischen ba-
rocken Tonfall hat. Der zweite Satz basiert auf „The
Dusty Miller“, einer lebhaften Melodie, die seit
Beginn des 18. Jahrhunderts überliefert ist, wobei in
diesem als „Tanz“ bezeichneten Scherzo die Solovio-
line über einem dudelsackartigen Bordun erklingt.
Nach einer Adagio-Überleitung, in der „Through the

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MAX BRUCH
                                   Schottische Fantasie op. 46

EIN EWIGGESTRIGER                Wood Laddie“ erneut aufgegriffen wird, schließt sich
                                 „attacca“ das emotionale Herzstück des Werks an: ein
Max Bruch stand Zeit seines      lyrisches Andante sostenuto, in dem Bruch gleich zu
Lebens in völligem Einklang
                                 Beginn „I’m A’Doun for Lack O’ Johnnie“ aus dem 19.
mit der klassizistisch-roman-
tischen Tradition. Die Ent-      Jahrhundert zitiert. Im abschließenden Allegro guer-
wicklungen der „fortschritt-     riero schließlich klingt die inoffizielle schottische
lichen“ Neudeutschen Schule
                                 Nationalhymne „Scots Wha Hae“ an, Robert Burns’
um Franz Liszt lehnte er
ebenso vehement ab wie die       Hommage an die Schlacht von Bannockburn im Jahr
Werke Richard Wagners, in        1314. In mehreren Variationen wird das Volkslied, in
denen er „die Vernichtung der
                                 dem eines der entscheidenden Kämpfe der Schotti-
Musik als selbständiger,
organischer Kunst“ sah. Auch     schen Unabhängigkeitskriege gedacht wird, von
gegen den „unqualifizierbaren    einem lyrischen Gedanken durchsetzt, bevor das
Schmierer Debussy“ zog er zu
                                 Werk nach weiteren Anklängen an „Through the
Felde, ebenso wie gegen
fortschrittsbewusste Kollegen    Wood Laddie“ in triumphalem Tonfall endet.
wie Richard Strauss.
                                 Harald Hodeige

     Warum „romantisch“?
Bruckner singt                   Als einzige seiner neun Sinfonien hat Anton Bruckner
                                 die Vierte mit einem charakterisierenden Beinamen
seinen eigenen
                                 versehen: Sowohl auf der handschriftlichen Partitur
Gesang, er hat der               als auch im Briefverkehr bezeichnete er sie als seine
                                 „Romantische“. Der gleichermaßen bekenntnishafte
Welt etwas mitzu-
                                 wie auslegungsoffene Titel weckt dabei vielfältige
teilen, was sein                 Assoziationen. Im heutigen Sprachgebrauch gilt der
                                 „Romantiker“ als besonders gefühlsbetonter, schwär-
eigenstes Eigentum
                                 merischer, für pittoreske Stimmungen empfänglicher
bildet.                          Mensch – ein Charaktertyp, dem der sonderbare Ein-
                                 zelgänger Bruckner mit seinem vielfach bezeugten
Der Rezensent Eduard Krem-
ser zur Uraufführung von         „Zählzwang“, seinen kauzigen Angewohnheiten und
Bruckners Vierter 1881 in Wien   seinem unbeholfenen, „rustikalen“ Auftreten
                                 zunächst kaum zu entsprechen scheint. Doch ist dies

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ANTON BRUCKNER
                           Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“

ja nur die trivialisierte Bedeutung eines Wortes, mit
dem man ursprünglich eine ganze kultur- und ideen-
geschichtliche Strömung des 19. Jahrhunderts zu fas-
sen versuchte. Eine Zeit, die der vernunftorientierten
Epoche der Aufklärung folgte und der Vorstellung
vom rational Erklärbaren aller Dinge wieder eine
Sehnsucht nach Austausch zwischen Mensch und
Natur, nach dem Unbewussten und Unerklärlichen
entgegensetzte. Eine Zeit, in der man deshalb das weit           Anton Bruckner (1880)
zurückliegende, mythenumwobene Mittelalter, die
idyllisch im Einklang mit der Natur lebende Landbe-              ABSOLUTE ODER
                                                                 PROGR AM M M USIK?
völkerung sowie die Welt der Märchen idealisierte,
wohin man aus der Realität des Industriezeitalters
                                                                 In der zweiten Hälfte des 19.
träumerisch entfliehen konnte. Steht Bruckners Vierte
                                                                 Jahrhunderts teilte sich die
also jener Romantik nahe, wie sie uns in den Schriften           Musikwelt in zwei Lager: Auf
Novalis’, Jean Pauls oder E. T. A. Hoffmanns, in den             der einen Seite standen die
                                                                 „Neudeutschen“ um Franz
Gemälden Caspar David Friedrichs oder den Werken
                                                                 Liszt und Richard Wagner, die
Schuberts, Schumanns oder Webers entgegen tritt? –               für eine Verbindung der Musik
Da sich der Komponist selbst fast nie über Literatur,            mit anderen Künsten eintra-
                                                                 ten. Ihrer Meinung nach sollte
Politik, Philosophie oder Ästhetik geäußert hat, bleibt
                                                                 die Musik außermusikalische
das Bekenntnis zur Romantik im Beinamen seiner                   Inhalte transportieren – ob im
Vierten Sinfonie ein merkwürdiger Einzelfall. Die                Musiktheater oder in der
                                                                 instrumentalen Programm-
Frage stellt sich umso dringlicher: Was ist an Bruck-
                                                                 musik. Auf der anderen Seite
ners „Romantischer“ eigentlich „romantisch“?                     standen die „Konservativen“
                                                                 um Johannes Brahms, die der
                                                                 Ansicht waren, dass Musik
„Bruckner ist der Schubert unserer Zeit. Es ist ein sol-
                                                                 auch ganz „absolut“ genossen
cher Strom von Empfindungen in seinem Werke, und                 werden könne. Ihre bevorzug-
eine Idee drängt so die andere, daß man den Reich-               ten Gattungen waren Sinfonien,
                                                                 Sonaten und Kammermusik.
tum seines Geistes wahrhaft bewundern muß“, lau-
                                                                 Bruckner hatte in diesem
tete es in einer Rezension nach der Uraufführung von             Streit eine eigenartige Stel-
Bruckners Vierter im Februar 1881 in Wien. Das Urteil            lung: Als bekennender Wag-
                                                                 ner-Enthusiast stand er auf
liefert eine mögliche Antwort auf die Frage nach dem
                                                                 der Seite der „Neudeutschen“.
„Romantischen“: Als Nachfolger Schuberts, dem Inbe-              Dennoch schrieb er keine
griff musikalischer Romantik, wäre Bruckner insofern             einzige Oper oder Sinfonische
                                                                 Dichtung, sondern vor allem
zunächst nach kompositorischen Kriterien als
                                                                 „absolute“ Sinfonien nach
„Romantiker“ einzustufen. Der Vergleich zu Schubert              traditionellem Vorbild.
taugt immer dann, wenn der Gegensatz zur

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ANTON BRUCKNER
                                   Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“

HÖRÜBUNG FÜR KENNER                  klassischen, „aufklärerischen“ Tradition Haydns oder
                                     Beethovens aufgezeigt werden soll: breiter melodi-
Das Hornmotiv, mit dem               scher „Strom“ und Ideenfülle statt kompakter motivi-
Bruckners Vierte anhebt, zieht
                                     scher Arbeit; räumliche Entwicklung in ausgedehnten
sich mit seinem charakteristi-
schen Quintfall und punktier-        Klangfeldern statt kontrastreicher Dichte; Stimmung
ten Rhythmus durch die ganze         statt Struktur. Franz Schuberts „Große“ C-Dur-Sinfo-
Sinfonie. Im Mittelteil des 1.
                                     nie ist das Musterbeispiel für diese „romantische“
Satzes wird es zunächst mit
dem Hauptthema kombiniert,           Tendenz – und tatsächlich hat Bruckners Vierte mit
später von den Bratschen             ihr in puncto Dimension und Struktur einiges
umspielt und schließlich in
                                     gemeinsam, ja, sogar das Instrument, mit dem beide
den erhabenen Choralzeilen
der Blechbläser aufgegriffen,        Komponisten ihren sinfonischen Riesenbau eröffnen,
die den Höhepunkt der                ist identisch: Es ist das Horn als Symbol für Natur und
Durchführung bilden. Auch
                                     Jagd, ein ausgesprochen „romantisches“ Instrument.
die Coda (Schlussgruppe) wird
mit dem Motiv beschlossen.           Durch seine Kenntnis der Werke Schuberts, Webers,
Es ist zugleich die Initiale des     Berlioz’ und vor allem Wagners wurde Bruckner zwei-
weit gespannten Cello-Themas
                                     fellos von der romantischen Musiksprache geprägt.
im 2. Satz, während das
Scherzo mit seinen Hörner-
klängen über Streichertremolo        Überdies ist in der Vierten auch das Ideal einer roman-
wiederum eindeutige Bezüge
                                     tischen Einheit verwirklicht, wie sie Robert Schumann
zur Sinfonie-Eröffnung
herstellt. Das Hauptthema des        postulierte: Alles ist irgendwie mit allem verwandt, ein
4. Satzes mutet dann wie eine        Motto-Thema durchzieht das gesamte Werk, und die
Vergrößerung des Quintfalls
                                     weiteren Themen und Motive lassen sich aus dieser
zum Oktavfall an. Außerdem
erklingen hier Reminiszenzen         Urzelle ableiten. In Bruckners Vierter Sinfonie ist es
an das Hornthema des 3.              der einleitende Hornruf mit seinem charakteristischen
Satzes, und der erste große
                                     Quintfall und der „romantischen Beugung um eine
Dur-Ausbruch fällt zusammen
mit einem direkten Aufgriff          sehnsüchtige Halbstufe nach aufwärts“ (August Gölle-
des Hornrufs aus dem 1. Satz.        rich). Er erscheint über typischem Bruckner-Tremolo
In der dritten Themengruppe
                                     zu Beginn des 1. Satzes und fungiert hier gleichsam als
ist erneut der Hornruf auszu-
machen, diesmal als ob „zu           atmosphärischer Vorspann, bevor das eigentliche
Kampf und Trutz“ (August             Hauptthema formuliert wird. Dennoch prägt der
Göllerich) geblasen werde. In
                                     Hornruf das weitere Geschehen stärker als dieses.
der Coda schließlich führen
zuerst düstere, denn erhaben
emporsteigende Akkorde zur           Romantische Einheit, Harmonik oder Weiträumigkeit
letzten Apotheose des all-
                                     – dies sind allenfalls musikalische Tendenzen. Weder
gegenwärtigen Hornrufs.
                                     gibt es eindeutig bestimmbare Kategorien einer spezi-
                                     fisch romantischen Musiksprache, noch lässt sich
                                     behaupten, Bruckner habe in seiner Vierten

                                                    8
ANTON BRUCKNER
                           Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“

grundsätzlich anders komponiert als etwa in der Drit-
ten. Zudem ist Bruckners singulärem Stil immer auch
eine strenge, intellektuelle und gar nicht schwärme-
risch-romantische Grundhaltung eigen: Als Organist
kam er mit älterer Kirchenmusik in Kontakt, studierte
die Werke Palestrinas, machte endlos Kontrapunkt-
übungen und zeigte sich durch sein Interesse an for-
maler Konstruktion nicht zuletzt auch als Jünger
Beethovens. Das Finale der dreimal revidierten Vier-             Bruckner und Wagner. Karikatur
ten Sinfonie erfuhr seine letzte Bearbeitung                     von Otto Böhler
bezeichnenderweise, nachdem Bruckner Studien zu
Schlussbildungen bei Beethoven veröffentlicht hatte.             BRUCKNER UND WAGNER

Tatsächlich hielt auch der bereits zitierte Rezensent
über Bruckner fest: „Der treffliche Organist, hervorge-          Bruckner war ein glühender
                                                                 Verehrer der Musik Richard
gangen aus der Schule der alten Kontrapunktisten,
                                                                 Wagners und orientierte sich
könnte sich ebenso gut in den herkömmlichen For-                 in seinen Werken deutlich an
men bewegen und sich in diesen Formen ebenso prä-                der chromatischen Harmonik,
                                                                 opulenten Klangfülle und
zise ausdrücken … Bruckner ist ein Wagnerianer,
                                                                 Instrumentation des Bayreu-
allerdings genau so, wie Wagner ein Beethovianer, wie            ther Meisters. Der Musikwis-
Beethoven ein Mozartianer ist“ (und man darf fortset-            senschaftler Constantin
                                                                 Floros hat zudem das romanti-
zen: „wie Mozart ein Bachianer ist“). In der Tat trifft
                                                                 sche Bild mit den Hornrufen
bei Bruckner vieles aufeinander und verschränkt sich             zu Beginn der Vierten Sinfonie
zu einer ganz eigenen Musiksprache: barocke Kontra-              (lesen Sie dazu auch Bruck-
                                                                 ners poetische Beschreibung
punktik, klassische Motivarbeit, romantische Stim-
                                                                 auf Seite 10) mit demjenigen
mung, Harmonik und Instrumentation; Einflüsse von                aus dem 2. Akt von Wagners
Palestrina, Bach, Beethoven, Schubert und Wagner.                „Lohengrin“ (Antwerpen im
                                                                 Morgengrauen) verglichen. Ob
                                                                 diese Anspielung bewusst
Die Spurensuche nach dem „Romantischen“ in Bruck-                geschah, sie dahingestellt.
ners Vierter muss also über rein musikalische Katego-            Denn insgesamt fungiert das
                                                                 Horn-Motiv bei Bruckner,
rien hinausgehen. Wenn diese Sinfonie von
                                                                 anders als bei Wagner, mehr
Zeitgenossen und nachfolgenden Interpreten mit                   thematisch als tonmalerisch.
schmückenden Titeln wie „Bergwelt“- oder „Waldsin-               Zudem gehören solche Eröff-
                                                                 nungen – vergleichbar dem
fonie“, „Bild deutschen Mittelalters“ und „Hymnus an
                                                                 Trompeten-Motiv in der
die Natur“ versehen wurde, dann scheint sie doch                 Dritten Sinfonie oder den
auch etwas mit jener eingangs beschriebenen Kunst-               Signalen in der Neunten
                                                                 Sinfonie – zu Bruckners
strömung der Romantik gemein zu haben? – Von
                                                                 sinfonischen Markenzeichen.
Bruckners Freund Joseph Schalk sind dazu

                                            9
ANTON BRUCKNER
                                   Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“

                                     grundlegende Worte überliefert: Ein Charakter „zarter
                                     Feierlichkeit“ kennzeichne das Werk. „Mag er sich in
                                     Stimmungen offenbaren, die mehr der großen äuße-
                                     ren Natur abgelauscht erscheinen, wie im ersten und
                                     dritten Satze, oder in solchen, die unmittelbarer Aus-
                                     druck inneren Seelenlebens sind, wie im Andante und
                                     Finale, er verkörpert das Bewußtwerden einer reinen
                                     Idealität und ihrer Übereinstimmung mit dem Unend-
Bruckners eigenhändige Partitur
                                     lichen, Ewigen, das hinter den Erscheinungen waltet.
der Vierten Sinfonie, Beginn des     In diesem Innewerden aber wurzelt das Grundgefühl
1. Satzes mit dem Hornruf            der Romantik.“ Aus diesen Zeilen spricht ganz der
                                     Geist romantischer (Natur-)Philosophie. Ob Bruckner
ROMANTISCHE MORGEN-                  solchen Denkfiguren geneigt war, ist fraglich. Aus sei-
STIMMUNG
                                     nem Munde wirken die (nachträglichen) Kommentare
                                     über das „Romantische“ seiner Vierten ungleich prag-
Mittelalterliche Stadt – Morgen-
                                     matischer: „I’ hab mir ’denkt, wia der Türmer in der
dämmerung – von den Stadt-
türmen ertönen                       Fruah ’s neue Deutsche Reich anblast“, soll er dem
Morgenweckrufe – die Tore            Dirigenten Felix Mottl den Beginn des 1. Satzes
öffnen sich – auf stolzen Rossen
                                     beschrieben haben ...
sprengen die Ritter hinaus ins
Freie – der Zauber des Waldes
umfängt sie – Waldesrauschen,        Für das gezupft begleitete Bratschenthema des 2. Sat-
Vogelgesang – und so entwickelt
                                     zes ist von Bruckner das Stichwort „Ständchen“ über-
sich das romantische Bild
weiter.                              liefert, das er in die Partitur von 1874 eintrug. Später
                                     erklärte er, in diesem Andante werde die durchaus
Bruckners eigene Kommen-
                                     romantische Vorstellung eines „verliebten Bub, der
tare zum 1. Satz der Vierten
Sinfonie                             Fensterln geht“, dargestellt. Den trauermarschartigen
                                     Satz mit seinen gewaltigen Steigerungen vor Ohren,
                                     muss der Ernst solcher launigen Hinweise indes
                                     bezweifelt werden. Wenn sich hier der Mittelteil aus
                                     einer Art „Schreitmotiv“ entwickelt, das einen Gedan-
                                     ken aus Wagners „Parsifal“ vorwegnimmt, so scheint
                                     eher das von Schalk tradierte Bild „mittelalterlicher
                                     Askese der Lebenspilgerfahrt des Büßers“ zuzutreffen,
                                     wenn denn überhaupt eine außermusikalische Deu-
                                     tung gefunden werden muss … Weniger spekulativ zei-
                                     gen sich dagegen die romantischen Interpretationen
                                     zum Scherzo, das Bruckner für die 1878–80 revidierte

                                                   10
ANTON BRUCKNER
                           Sinfonie Nr. 4 Es-Dur „Romantische“

und 1881 uraufgeführte 2. Fassung seiner Sinfonie                Weil die gegenwär-
eigens neu komponierte. Die signalhaften Horn-Trio-
                                                                 tige Weltlage geistig
len bezeichnete der Komponist als „Jagd-Thema“, und
ohne weiteres lässt sich in der dreifachen Steigerung            gesehen Schwäche
das Herannahen eines Jagdtrosses hören. In einem
                                                                 ist, flüchte ich zur
Brief an Wilhelm Tappert erläuterte Bruckner 1878 den
Inhalt des neuen Scherzos, „welches die Jagd vorstellt,          Stärke und schreibe
während das Trio eine Tanzweise bildet, welche den
                                                                 kraftvolle Musik.
Jägern während der Mahlzeit aufgespielt wird.“ In der
Tat sorgen im Mittelteil volkstümliche Quinten und               Anton Bruckner 1874, während
eine Leierkasten-Melodie für den Eindruck einer                  der Entstehung seiner Vierten
                                                                 Sinfonie
„romantisch“ konnotierten Dorf-Idylle.

Mag man sich auch zu Beginn des 4. Satzes mit seinen
Reminiszenzen an das Jagd-Thema die „Schauer der
Nacht, die nach einem schön verlebten Tag hereinbre-
chen“ (Bruckner) vorstellen, mag es wirken, als ob die
Jäger im Dunkel des nebligen, regnerischen Waldes
nach Hause drängen, mag Bruckner den beeindru-
ckend feierlichen Schluss der Sinfonie als „Schwanen-
lied der Romantik“ bezeichnet haben – ernster als alle
derartigen inhaltlichen Hinweise ist seine lapidare
Äußerung zu nehmen: „Und im letzten Satz – ja da
woaß i’ selber nimmer, was i’ mir dabei denkt hab!“
Anton Bruckners Vierte Sinfonie ist keine Programm-
musik im engeren Sinne, keine musikalische Abbil-
dung konkreter Szenen. Sie ist eine „romantische
Sinfonie“ mit all der bewussten Assoziationsfülle, die
ein solcher Begriff eröffnen kann, ein „musikalischer
Ausnahmefall“ von großer „Originalität der Ideen“,
wie es weitsichtige Rezensenten schon damals in
Wien feststellten, als die Uraufführung der Vierten
dem Komponisten einen der ersten größeren Erfolge
in dieser Stadt bescherte. Bis heute gehört die
„Romantische“ zu Bruckners populärsten Sinfonien.

Julius Heile

                                           11
DIRIGENT

                                     Alan Gilbert
                                     Seit 2019 ist Alan Gilbert Chefdirigent des NDR Elbphil-
                                     harmonie Orchesters, dem er bereits von 2004 bis 2015
                                     als Erster Gastdirigent verbunden war. Nach einem ful-
                                     minanten Start in seine erste Saison als Chef u. a. mit
                                     dem Festival „Klingt nach Gilbert“ leitete er während
                                     des Corona-Lockdowns auch zahlreiche Streaming- und
                                     Hörfunk-Produktionen, darunter das Konzert zum
                                     75-jährigen Jubiläum des Orchesters. Gilberts Position
                                     beim NDR folgte seiner achtjährigen Amtszeit als Music
H Ö H E P U N K T E 2 0 21/2 0 2 2   Director des New York Philharmonic Orchestra, wo es
                                     dem gebürtigen New Yorker gelungen ist, den Ruf des
• Zahlreiche Konzerte mit dem        Orchesters nochmals auszubauen und dessen führende
  NDR Elbphilharmonie Orches-
                                     Bedeutung in der kulturellen Landschaft der USA zu
  ter, darunter das Festival
  „Age of Anxiety“ mit ameri-        unterstreichen. Gilbert ist außerdem Ehrendirigent des
  kanischer Musik des 20.            Royal Stockholm Philharmonic Orchestra, dessen Chef
  Jahrhunderts, Konzerte zum
                                     er acht Jahre lang war, Erster Gastdirigent des Tokyo
  Jahreswechsel und zum
  5-jährigen Jubiläum der            Metropolitan Symphony Orchestra und neuer Musikdi-
  Elbphilharmonie, Haydns            rektor der Königlichen Oper in Stockholm. Als internati-
  „Schöpfung“ und Dvořáks
                                     onal gefragter Gastdirigent kehrt er regelmäßig etwa zu
  „Rusalka“ im Rahmen des
  Internationalen Musikfests         den Berliner Philharmonikern, dem Royal Concertge-
  Hamburg sowie die Urauf-           bouw, London Symphony, Cleveland, Boston Symphony
  führung von Marc Neikrugs
                                     und Philadelphia Orchestra, der Staatskapelle Dresden,
  Vierter Sinfonie
• Europa-Tournee mit dem             dem Gewandhausorchester Leipzig oder dem Orchestre
  NDR Elbphilharmonie                de Paris zurück. Er hat Opernproduktionen an der Mai-
  Orchester
                                     länder Scala, der Met New York, Los Angeles Opera,
• Einstand als Musikdirektor
  der Königlichen Oper in            Königlichen Oper Stockholm, am Opernhaus Zürich
  Stockholm mit Brahms‘ „Ein         und an der Santa Fe Opera geleitet, zu deren Music
  Deutsches Requiem“ und
                                     Director er 2003 ernannt wurde. Gilberts Diskografie
  Wagners „Die Walküre“
• Rückkehr zum Royal Con-            umfasst u. a. die CD-Box „The Nielsen Project“ und die
  certgebouw Orchestra,              Grammy-prämierte DVD mit John Adams’ „Doctor Ato-
  Gewandhausorchester
                                     mic“ live aus der New Yorker Met. Der mit zahlreichen
  Leipzig, Cleveland und
  Boston Symphony Orchestra          renommierten Preisen und Ehrungen ausgezeichnete
                                     Dirigent war ferner Leiter des Bereichs für Dirigier- und
                                     Orchesterstudien an der New Yorker Juilliard School.

                                                 12
VIOLINE

                              Joshua Bell
Mit einer fast 40-jährigen Karriere ist der Grammy-Preis-
träger Joshua Bell einer der bedeutendsten Künstler
unserer Zeit. Er hat mit praktisch jedem großen Orches-
ter der Welt konzertiert und tritt daneben als Recital-
Solist, Kammermusiker, Dirigent und seit 2011 als Music
Director der Academy of St Martin in the Fields auf.
Während der Corona-Pandemie präsentierte er die von
Dori Berinstein produzierte, USA-weit ausgestrahlte
Sendung „Joshua Bell: At Home With Music“, zu der
auch ein CD-Album erschien. Bell hat zahlreiche Werke       H Ö H E P U N K T E 2 0 21/2 0 2 2

zeitgenössischer Komponisten uraufgeführt, etwa von
John Corigliano, Edgar Meyer und Nicholas Maw. Stets        • Konzerte mit der Academy of
                                                              St Martin in the Fields bei
darum bemüht, den gesellschaftlichen Einfluss von
                                                              den BBC Proms und auf
klassischer Musik auf innovativen Wegen zu erweitern,         Tournee durch Europa und
hat er mit Künstlern verschiedener Genres wie Renée           die USA
                                                            • Rückkehr zum Philadelphia
Fleming, Chick Corea, Regina Spektor, Wynton Marsa-
                                                              Orchestra als dirigierender
lis, Chris Botti, Anoushka Shankar, Frankie Moreno,           Solist
Josh Groban und Sting zusammengearbeitet. Darüber           • Rückkehr zum Verbier
                                                              Festival
hinaus begeistert er sich für Filmmusik, hat etwa den
                                                            • Konzerte mit dem Minne-
preisgekrönten Soundtrack zu „The Red Violin“ einge-          sota Orchestra, New York
spielt und das 20-jährige Jubiläum des Films 2018 mit         Philharmonic Orchestra,
                                                              Oregon Symphony Orchestra
Live-Aufführungen bei Festivals u. a. mit dem New York
                                                              und Tonhalle-Orchester
Philharmonic Orchestra gefeiert. Als Exklusivkünstler         Zürich
bei Sony Classical hat Bell über 40 vielfach ausgezeich-    • Recitals mit dem Pianisten
                                                              Peter Dugan und der Sopra-
nete Alben aufgenommen. Im Jahr 2007 drehte sich eine
                                                              nistin Larisa Martinez
preisgekrönte Reportage der Washington Post um Bells        • Tourneen mit dem Israel
Inkognito-Auftritt in einer Metrostation, was zu einem        Philharmonic Orchestra und
                                                              dem NDR Elbphilharmonie
Diskurs über künstlerische Rezeption führte und Kathy
                                                              Orchester
Stinson zu ihrem Kinderbuch „The Man With The Vio-
lin“ inspirierte. Geboren in Bloomington/Indiana,
begann Bell mit zwölf Jahren ein Studium bei Josef Gin-
gold, debütierte mit 14 beim Philadelphia Orchestra
unter Riccardo Muti und mit 17 in der Carnegie Hall. Er
spielt auf der Huberman-Stradivari von 1713.

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IMPRESSUM

                       Herausgegeben vom
               NORDDEUTSCHEN RUNDFUNK
                  Programmdirektion Hörfunk
                  Orchester, Chor und Konzerte
                    Rothenbaumchaussee 132
                        20149 Hamburg
                   Leitung: Achim Dobschall

           NDR ELBPHILHARMONIE ORCHESTER
                   Management: Sonja Epping

                 Redaktion des Programmheftes
                          Julius Heile

 Die Einführungstexte von Dr. Harald Hodeige und Julius Heile
             sind Originalbeiträge für den NDR.

                            Fotos
              Quagga Media UG / akg-images (S. 4)
                    akg-images (S. 7, 9, 10)
                  Peter Hundert / NDR (S. 12)
                  Lisa Marie Mazzuco (S. 13)

             Druck: Eurodruck in der Printarena
Das verwendete Papier ist FSC-zertifiziert und chlorfrei gebleicht.

                Nachdruck, auch auszugsweise,
            nur mit Genehmigung des NDR gestattet.

                                14
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Fotos: Marco Borggreve | Peter Hundert | NDR | Fotolia

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