BOMSORI Violin on Stage - NFM WROCŁAW PHILHARMONIC GIANCARLO GUERRERO - IDAGIO

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BOMSORI Violin on Stage - NFM WROCŁAW PHILHARMONIC GIANCARLO GUERRERO - IDAGIO
BOMSORI
           Violin on Stage
NFM WROCŁAW PHILHARMONIC · GIANCARLO GUERRERO
BOMSORI Violin on Stage - NFM WROCŁAW PHILHARMONIC GIANCARLO GUERRERO - IDAGIO
BOMSORI

     Violin on Stage
    NFM WROCŁAW PHILHARMONIC
       GIANCARLO GUERRERO

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BOMSORI Violin on Stage - NFM WROCŁAW PHILHARMONIC GIANCARLO GUERRERO - IDAGIO
HENRYK WIENIAWSKI (1835–1880)                                                     CAMILLE SAINT-SAËNS (1835–1921)
1   Polonaise brillante (Polonaise de concert)                        5:47            Introduction et Rondo capriccioso in A minor op. 28
    No. 1 in D major op. 4                                                            for violin and orchestra
    for violin and orchestra                                                          a-Moll
    D-Dur                                                                        6    Introduction. Andante malincolico –                     1:33
                                                                                 7    Rondo capriccioso. Allegro ma non troppo                7:44
    PYOTR ILYICH TCHAIKOVSKY (1840–1893)
                                                                                 8    Aria “Mon cœur s’ouvre à ta voix”                       7:09
2   Pas de deux from the ballet The Nutcracker op. 71                 5:10
                                                                                      from the opera Samson et Dalila op. 47
    Der Nussknacker                                                                   arr. for violin and orchestra by Michael Rot
    arr. for violin and orchestra by Michael Rot
    No. 14: Andante maestoso (The Prince and the Sugar-Plum Fairy)                    HENRYK WIENIAWSKI

    FRANZ WAXMAN (1906–1967)                                                     9    Légende in G minor op. 17                               7:41
                                                                                      for violin and orchestra
3   Carmen Fantasy                                                   10:50
                                                                                      g-Moll
    based on themes from the opera by Georges Bizet
    for violin and orchestra                                                          Fantaisie brillante
                                                                                      sur des motifs de l’opéra Faust de Gounod op. 20
    CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK (1714–1787)                                             based on themes from Gounod’s opera Faust
4   Dance of the Blessed Spirits                                      3:30            for violin and orchestra
    from the opera Orfeo ed Euridice Wq 30                                       10   Allegro moderato –                                       3:21
    Reigen seliger Geister                                                       11   Andante non troppo –                                    3:09
    arr. for violin and orchestra by Michael Rot                                 12   Allegro agitato non troppo –                            2:20
                                                                                 13   Moderato –                                              5:05
    JULES MASSENET (1842–1912)                                                   14   Tempo di valse. Allegro non troppo                      3:28

5   Méditation from the opera Thaïs                                   5:29
                                                                                      BOMSORI violin           NFM Wrocław Philharmonic
    for violin and orchestra                                                                                   Giancarlo Guerrero conductor

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BOMSORI Violin on Stage - NFM WROCŁAW PHILHARMONIC GIANCARLO GUERRERO - IDAGIO
Welcome to the                    The latter composer, whose name adorns the Polish
                                                                 competition at which Bomsori achieved her break-
                                  Imaginary Stage                through success in 2016, is particularly close to her
                                                                 heart. “I love his music,” she says, “the lightness of his
                                                                 melodic lines, the fascinating virtuosity. He understood
                                                                 completely how to use the violin to sing.”
“I’m not a loud person, I usually don’t talk much in                And singing is a special concern of Bomsori’s too.
everyday life,” says Bomsori. “But that’s why I love             Alongside ballet, it was one of her childhood passions.
playing the violin, because I can speak through the              Playing an instrument, however, had the added advan-
music, and communicate with people in the music.”                tage that she could join in with her family’s music-mak-
   As this album came into being – with the world still          ing. With parents and siblings on piano, guitar and
gripped by the Covid-19 pandemic, and concert venues             flute, she integrated herself into the family band.
closed around the world – that desire to communicate                At first she played the piano as well as the violin, but
through performance was perhaps felt stronger than               she was only five when she first felt the violin calling
ever. Stuck with an empty concert schedule, the South            to her. “I went to a concert of the legendary Kyung
Korean violinist says, “I realized how difficult life is         Wha Chung,” she remembers, “and I immediately fell
without performing music, losing that connection with            in love with the sound of the violin – I was crazy in love
live audiences.”                                                 at first glance. After that, my dream was always to be a
   So it’s particularly appropriate that her first album         violinist.”
since signing with Deutsche Grammophon in 2021                      The rest, of course, is history – it was always going to
should be a celebration of that meeting point of perform-        be playing the violin that won out. Yet this album is
er and public: the stage. Violin on Stage revels in reper-       proof that, in the hands of a skilful performer, playing,
toire with roots in opera and ballet – from excerpts such        singing and dancing are all inextricably linked.
as the beloved “Méditation” from Massenet’s Thaïs to the            Franz Waxman’s “Carmen” Fantasy and Wieniawski’s
virtuosic paraphrases of Waxman and Wieniawski.                  Fantaisie brillante on themes from Gounod’s Faust, for
                                                                 instance, both take a selection of their operas’ dazzling

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BOMSORI Violin on Stage - NFM WROCŁAW PHILHARMONIC GIANCARLO GUERRERO - IDAGIO
vocal melodies and turn them into violin music that is             Every stage artist also needs co-stars, of course, and
at once wonderfully violinistic and delightfully song-         Bomsori’s are the NFM Wrocław Philharmonic – foster-
like. There’s more than a hint of dance to them both,          ing the Polish connection she has enjoyed since 2016 –
too, as they rush to their dazzling conclusions – Wax-         and its music director Giancarlo Guerrero. They have
man’s to the strains of Carmen’s frenetic “Gypsy Song”         long been close collaborators, and especially since a
and Wieniawski’s to the choral waltz “Ainsi que la brise       major US tour in 2020. “I love their playing, and I love
légère”. And, although the Polish composer’s Légende           their personality,” says Bomsori.
op. 17 and Polonaise brillante op. 4 may not be drawn              She is also more than a little fond of their home,
from stage works, they respectively demonstrate how            Wrocław’s National Forum of Music, in which this
full of song and dance his music always is.                    album was recorded. “The hall has such an amazing
   The same can be said of Camille Saint-Saëns’s Intro-        acoustic,” Bomsori says. “It’s an ideal acoustic for vio-
duction et Rondo capriccioso, one of the great violin          linists, and for many instrumentalists; it has such a
showpieces, written for Sarasate in 1863. The thrilling,       positive colour for the sound.”
swaggering melody of the rondo is a reminder that the              Yet, inevitably, the pandemic meant that the condi-
Frenchman was a master composer for the stage – as fur-        tions under which the album was recorded in December
ther borne out by Michael Rot’s arrangement of Delilah’s       2020 were not quite ideal. “It was not easy,” Bomsori
seduction aria, “Mon cœur s’ouvre à ta voix”, from the         says, thanks to the ever-changing restrictions and rules
grand opera Samson et Dalila.                                  around travelling and distancing. That they managed
   Two more arrangements draw from the world of                to get it done nonetheless is, in the violinist’s words,
dance: the grand pas de deux from Tchaikovsky’s Nut-           “really remarkable”.
cracker ballet, with its majestic descending melody, and           This album, then, is a cause for celebration in curious
Gluck’s evergreen “Dance of the Blessed Spirits” from          times – a reminder of the joys of speaking through the
his opera Orfeo ed Euridice. Both of these balletic num-       music, and of the power of the stage, even when the
bers focus on poetry as much as virtuosity, showcasing         auditorium is empty. If we can’t go and watch the stage,
the lyrical grace that any star of the stage requires.         it’s still a thrill to hear it come to us.
                                                                                                              Paul Kilbey

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Willkommen auf der           »Méditation« aus Massenets Thaïs bis zu den virtuo-
                                                             sen Paraphrasen von Waxman und Wieniawski.
                                imaginären Bühne                Der Komponist Henryk Wieniawski – Namensträger
                                                             des polnischen Wettbewerbs, bei dem Bomsori 2016
                                                             ihren großen Durchbruch hatte – liegt ihr besonders am
                                                             Herzen: »Ich liebe seine Musik, die Leichtigkeit seiner
                                                             Melodiestimmen, die faszinierende Virtuosität. Er
»Ich bin kein besonders lauter Mensch, im Alltag rede        wusste genau, wie man die Geige zum Singen bringt.«
ich normalerweise nicht viel«, erzählt Bomsori. »Eben           Dem Singen fühlt sich Bomsori ebenfalls eng verbun-
darum liebe ich es, Geige zu spielen, weil ich mich          den. Wie das Ballett ist es eine ihrer Kindheitsleiden-
durch die Musik ausdrücken kann und mit anderen              schaften. Ein Instrument zu spielen bot allerdings den
Menschen kommuniziere.«                                      Vorteil, im Familienkreis mitmusizieren zu können. Die
   Als dieses Album entstand – die Welt im Bann der          Eltern und Geschwister spielten Klavier, Gitarre und
Covid-19-Pandemie, die Konzertsäle allerorts geschlos-       Flöte, und so trat sie ins Familienensemble ein.
sen –, war die Sehnsucht, durch Auftritte zu kommuni-           Anfangs spielte sie sowohl Klavier als auch Geige,
zieren, vielleicht spürbarer als je zuvor. Während sie       aber schon mit fünf Jahren zog es sie übermächtig zur
mit leerem Konzertkalender festsaß, so die südkorea-         Geige hin. »Ich war in einem Konzert der legendären
nische Geigerin, »wurde mir klar, wie schwierig das          Kyung Wha Chung«, erinnert sie sich, »und ich habe
Leben ohne Konzertauftritte ist, wie die Beziehung           mich sofort in den Klang der Geige verliebt – im ersten
zum Live-Publikum verloren geht«.                            Moment und bis über beide Ohren. Seitdem war es
   Umso schöner fügt es sich, dass Bomsoris Debüt-           mein einziger Traum, Geigerin zu werden.«
album bei der Deutschen Grammophon, wo sie seit                 Der Rest ist Geschichte – die Geige musste einfach
2021 unter Vertrag steht, den Ort der Begegnung von          gewinnen. Dieses Album beweist aber auch, dass In-
Künstler und Publikum zelebriert: die Bühne. Violin on       strumentalspiel, Gesang und Tanz in den Händen einer
Stage feiert ein Repertoire, dessen Wurzeln in Oper          versierten Interpretin untrennbar miteinander verbun-
und Ballett liegen – von Auszügen wie der beliebten          den sind.

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Franz Waxmans Carmen-Fantasie und Wieniawskis                Geister« aus Glucks Oper Orfeo ed Euridice. Beide Bal-
Fantaisie brillante über Themen aus Gounods Faust               lettmusiken setzen gleichermaßen auf Poetik wie Vir-
verwandeln eine Auswahl strahlender Opernmelodien               tuosität und verkörpern die lyrische Anmut, die jeder
in Geigenmusiken, die ebenso wunderbar violinistisch            Star auf der Bühne braucht.
wie bezaubernd sanglich sind. Und in beiden schwingt               Natürlich braucht jeder Bühnenstar außerdem Büh-
mehr als ein Hauch von Tanz mit, wenn sie ihrem                 nenpartner. Für Bomsori sind dies das NFM Wrocław
glanzvollen Ende entgegenrauschen – bei Waxman zur              Philharmonic Orchestra – seit 2016 pflegt sie eine enge
Musik von Carmens fiebriger Chanson bohème und bei              Verbindung zu Polen – und sein Chefdirigent Giancarlo
Wieniaswki zum Chorwalzer »Ainsi que la brise                   Guerrero. Die Geigerin arbeitet schon seit Jahren eng
légère«. Die Légende op. 17 und die Polonaise brillante         mit den Musikern zusammen, insbesondere seit der
op. 4 des polnischen Komponisten basieren nicht auf             großen USA-Tournee 2020. »Ich liebe ihre Art zu musi-
Bühnenwerken und demonstrieren eindrucksvoll, wie               zieren und ich liebe auch ihre Persönlichkeit«,
überaus sanglich und tänzerisch seine Werke stets               schwärmt Bomsori.
sind.                                                              Auch vom Heimatsitz des Orchesters, dem Nationa-
   Gleiches gilt für Camille Saint-Saëns’ Introduction et       len Forum für Musik in Breslau, wo dieses Album auf-
Rondo capriccioso – eines der Paradestücke der Geigen-          genommen wurde, ist sie begeistert: »Der Saal hat eine
literatur, das 1863 für Pablo de Sarasate entstand. Die         ganz erstaunliche Akustik, ideal für Geiger und viele
mitreißende, prachtvolle Rondo-Melodie erinnert dar-            andere Instrumentalisten. Die Klangfarbe ist ausge-
an, dass der Franzose ein Meister unter den Bühnen-             sprochen gefällig.«
komponisten war – was Michael Rots Arrangement von                 Aufgrund der Pandemie waren die Bedingungen,
Dalilas Verführungsarie »Mon cœur s’ouvre à ta voix«            unter denen das Album im Dezember 2020 aufgezeich-
aus der Oper Samson et Dalila bestätigt.                        net wurde, notgedrungen nicht ideal. »Es war nicht
   Zwei weitere Arrangements schöpfen aus der Welt              einfach«, sagt Bomsori, weil sich die Beschränkungen
des Tanzes: der große Pas de deux aus Tschaikowskys             und Regeln rund um das Reisen und den Sicherheitsab-
Nussknacker-Ballett mit seiner majestätisch hinabstei-          stand laufend änderten. Dass es trotzdem gelang, ist mit
genden Melodie und der Evergreen »Reigen seliger                den Worten der Geigerin »wirklich bemerkenswert«.

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So ist dieses Album ein Grund zum Feiern in kurio-
sen Zeiten. Es erinnert uns daran, wie viel Freude das
Sprechen durch die Musik bereitet und welche Macht
von der Bühne ausgeht, selbst wenn der Zuschauer-
raum leer bleibt. Und wenn uns auch das Bühnenerleb-
nis selbst versagt bleibt, ist es doch inspirierend, den
Konzertauftritt daheim zu genießen.

                                              Paul Kilbey
                                   Übersetzung: Geertje Lenkeit

                                                                  8
NFM Wrocław Philharmonic
Founded in 1945, the NFM Wrocław Phil-      held by the multiple Grammy Award-
harmonic is one of the leading symphon-     winner Giancarlo Guerrero.
ic orchestras of the Polish music scene.       The NFM Wrocław Philharmonic has
   In its history, the orchestra has col-   gained special recognition in the sym-
laborated with such artists as Giovanni     phonic repertoire of the 20th and 21st cen-
Antonini, Andrey Boreyko, Gabriel           turies, and regularly performs and records
Chmura, Philippe Herre weghe, Jacek         contemporary works, including those com-
Kaspszyk, Jerzy Maksymiuk, Kurt Masur,      missioned by the National Forum of Music.
Paul McCreesh, Krzysztof Penderecki,           Some of the orchestra’s recordings
Michael Schønwandt, Benjamin Shwartz,       include a critically acclaimed series of the
Stanisław Skrowaczewski, Gilbert Varga      complete works of Witold Lutosławski               monic and the Polish National Radio            often referred to as one of the best concert
and Antoni Wit, as well as with celebrat-   (NFM/CD Accord) and the complete sym-              Symphony Orchestra’s new concert hall in       halls in the world.
ed soloists, such as Martha Argerich,       phonies by Arvo Pärt (ECM), recorded               Katowice. That said, the orchestra is most        As an organization, the NFM is also
Piotr Anderszewski, Radek Baborák,          under the direction of Tõnu Kaljuste and           proud of its home at the National Forum        home to seven festivals (including the
Seong-Jin Cho, Zoltán Kocsis, Aleksandra    awarded the International Classical Music          of Music in Wrocław. Designed by               International Festival Wratislavia Can-
Kurzak, Mariusz Kwiecień, Elisabeth         Award in the “Contemporary” category.              Kuryłowicz & Associates Architectural          tans) and to twelve different resident
Leonskaja, Jan Lisiecki, Midori, Alexei        The NFM Wrocław Philharmonic is a               Design Studio and Arup (originally             ensembles. The wide range of artistic
Ogrintchouk, Garrick Ohlsson, Julian        frequent guest in venues around the                engaged as Artec Consultants Inc), who         projects (not only limited to music),
Rachlin, Sondra Radvanovsky, Sviatoslav     world, including the Amsterdam Concert-            were responsible for the acoustical and        together with a gamut of educational
Richter, Dang Thai Son, Roman Toten-        gebouw, Chicago Symphony Center,                   theatre design of the facility, the hall has   activities addressed to all age groups,
berg, István Várdai, Krystian Zimerman      Cologne Philharmonie, Zürich Tonhalle,             garnered an exceptional reputation             made the NFM into a meeting place and a
and many others.                            Berwaldhallen in Stockholm, Elbphilhar-            among musicians and audiences alike. It        landmark for its city. Andrzej Kosendiak,
   Since 2017/18 the NFM Wrocław Phil-      monie in Hamburg, Brucknerhaus in                  is regularly praised for the exceptional       the current Director of NFM, is one of the
harmonic’s artistic direction has been      Linz, Flagey in Brussels, Warsaw Philhar-          quality and richness of its sound, and         founding fathers of the venue.

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Recording: Wrocław, National Forum of Music, Main Hall, 12/2020
     Recording Producers & Recording Engineers: Andrzej Sasin, Aleksandra Nagórko (CD Accord)
     Recorded and mastered by CD Accord

     Executive Producer: Angelika Meissner
     A&R Production Manager: Malene Hill
     Manager Scores & Publishing: Dorothea Schlegel

     Product Manager: Nikki Kawamura
     Product Coordination Manager: Johanna Ihnen
     Creative Production Manager: Lars Hoffmann
     Publishers: Fidelio Music Publishing Company (Waxman);
     Edition Deutsche Grammophon, arr. Michael Rot (Saint-Saëns, Gluck, Tchaikovsky)
      2021 Deutsche Grammophon GmbH, Stralauer Allee 1, 10245 Berlin
     © 2021 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin
     Booklet Editor: Annette Nubbemeyer
     Cover & Artist Photos © Kyutai Shim
     Photo (p. 9) © Łukasz Rajchert | NFM archives
     Design: Mareike Walter / Bÿro
     www.deutschegrammophon.com

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