Erneuerung Textilmuseum St. Gallen - Zweistufiger anonymer Projektwettbewerb Stufe I: Ideenwettbewerb im offenen Verfahren Stufe II: ...
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Erneuerung Textilmuseum St. Gallen Zweistufiger anonymer Projektwettbewerb Stufe I: Ideenwettbewerb im offenen Verfahren Stufe II: Projektwettbewerb im Einladungsverfahren mit Zugeladenen Programm, März 2020
1 Allgemeine Bestimmungen 6
1.1 Auftraggeberin 6
1.2 Organisation 6
1.3 Verfahren 6
1.4 Teilnahmeberechtigung und Teambildung 6
1.5 Verbindlichkeit und Rechtsschutz 7
1.6 Preisgericht 7
1.7 Preissumme 7
1.8 Weiterbearbeitung und Honorargrundlagen 8
1.9 Vorbehalte 8
1.10 Urheberrecht 8
1.11 Ablauf 9
1.12 Termine 11
2 Bauvorhaben 14
2.1 Ausgangslage 14
2.2 Ziele der Erneuerung 16
3 Stufe I: Ideenwettbewerb im offenen Verfahren 18
3.1 Aufgabe 18
3.2 Einzureichende Unterlagen I 18
3.3 Abgegebene Grundlagen I 18
3.4 Vorprüfungs- und Beurteilungskriterien 18
4 Stufe II: Projektwettbewerb im Einladungsverfahren 20
4.1 Aufgabenstellung 20
4.2 Raumprogramm 20
4.3 Abgegebene Grundlagen II 20
4.4 Einzureichende Unterlagen II 21
4.5 Vorprüfungs- und Beurteilungskriterien 22
5 Rahmenbedingungen 24
5.1 Baurecht und Perimeter 24
5.2 Kontext 25
5.3 Denkmalpflege 26
5.4 Museumskonzept 29
5.5 Betrieb 30
5.6 Waren- und Personenfluss 36
5.7 Umgebungsgestaltung 37
5.8 Brandschutz 37
5.9 Statik 37
5.10 Erschliessung Energie und Wasser 38
5.11 Etappierung 38
5.12 Allgemeines 38
6 Genehmigung 40
2
Vorwort
Das Gebäude und die Sammlungen des Textilmuseums St. Gallen sind Zeugen und
Wegbereiter des internationalen Erfolges der Schweizer Textilindustrie während der
zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Das Gebäude wurde 1886 errichtet und orientiert
sich an den grossen Kunstgewerbemuseen. Wichtige architektonische Vorbilder waren
das Victoria & Albert Museum in London und insbesondere das MAK – Museum für an-
gewandte Kunst in Wien. Den internationalen Anspruch unterstrich die damalige Wahl
des Architekten, Gustav Gull, einer der wichtigsten Schweizer Vertreter des Historis-
mus und Erbauer des Landesmuseums in Zürich, das allerdings erst fünf Jahre nach
dem Textilmuseum fertiggestellt wurde.
Das Museum ist zudem ein wichtiger Angelpunkt der Ostschweizer Identität. Fast
jede Familie, fast jede Unternehmung der Region waren in der Vergangenheit mit der
Textilindustrie direkt oder indirekt verknüpft. Die Textilindustrie war die Mutter vieler
heute noch in der Schweiz tätiger Wirtschaftszweige, von der Maschinenindustrie über
die Chemie bis hin zum Bankenwesen. Das Textilmuseum St. Gallen ist das Gedächtnis
dieser für unser Land entscheidenden wirtschaftsgeschichtlichen Entwicklung.
Dem Museum war eine Zeichenschule angeschlossen, die lokale Entwerfer für die
im 19. Jahrhundert boomende Textilindustrie ausbildete. Die historische Sammlung des
Hauses diente den Schülern als Vorlage. Dieser Tradition als Inspirationsort blieb das
Museum bis heute treu.
Die Gründung des Textilmuseums war eine äusserst weitsichtige Massnahme,
deren selbstbewusste Haltung sich auch in der Grosszügigkeit des Museumsbaus aus-
drückt. Der Charakter des Gebäudes, seine Lage im Herzen der Stadt St. Gallen und die
Sammlungen von Weltgeltung müssen nun fit gemacht werden, um auch zukünftige
Generationen zu begeistern und mit Wissen zu bereichern.
Nach circa 140 Jahren entsprechen die Räumlichkeiten nicht mehr den geforder-
ten Bedingungen bezüglich Sicherheit und Besucherfreundlichkeit. Die über das Haus
verteilten Lagerräume, in denen die Sammlung untergebracht ist, sowie die Ausstel-
lungstechnik sind bezüglich Sicherheit und Pflege nicht auf der Höhe der Zeit. Der Bau
muss nicht nur grundsaniert werden. Mit einer Neugestaltung soll er sich in Zukunft
dem Publikum noch offener und beeindruckender präsentieren. Es ist an der Zeit, das
Haus für Besucherinnen und Besucher von Nah und Fern zum Leuchten zu bringen.
Dazu soll zuerst das architektonische Potenzial aufgezeigt und eruiert werden, um
schliesslich eine Initialzündung für einen markanten Schritt in die Zukunft auszulösen.
4
1 Allgemeine Bestimmungen
1.1 Auftraggeberin
Eigentümerin und Auftraggeberin ist die Stiftung Textilmuseum, vertreten durch
Vincenzo Montinaro, Präsident der Stiftung, und Peter Kriemler, Verantwortlicher
Bauressort. Die Adresse lautet:
Stiftung Textilmuseum St. Gallen
Vadianstrasse 2
9000 St. Gallen
1.2 Organisation
Der Wettbewerb wird von Marina Tüscher, Architektin (Basel), in Zusammenarbeit
mit Dani Burkhart, Raum und Architektur (St. Gallen), und Eva Keller, Keller Hubacher
Architekten (Herisau), ausgeschrieben und durchgeführt.
Das gesamte Verfahren wird über die Wettbewerbsplattform Konkurado abgewi-
ckelt. Technische Auskünfte erhalten Sie zu Bürozeiten unter 079 631 41 04.
1.3 Verfahren
Um für diese ausserordentliche Bauaufgabe ein breit gefächertes Teilnehmerfeld res-
pektive eine möglichst grosse Vielfalt an Ideen zu gewinnen, lädt die Stiftung zu einem
massgeschneiderten, zweistufigen Projektwettbewerb ein.
In einem offenen Ideenwettbewerb (Stufe I) können sich lokale Architekturbüros
mit einer überzeugenden Idee für den Projektwettbewerb (Stufe II) qualifizieren. Zum
Projektwettbewerb werden mitunter internationale Architekturbüros zugeladen. Ziel ist
ein ausgewogenes Verhältnis zwischen jungen und gestandenen, lokal ansässigen und
internationalen Architekturbüros.
Das Verfahren ist anonym und wird in deutscher Sprache geführt.
1.4 Teilnahmeberechtigung und Teambildung
Am Ideenwettbewerb teilnahmeberechtigt sind Fachleute aus dem Bereich Architek-
tur mit Wohn- oder Geschäftssitz in der Schweiz, in den Landkreisen Konstanz oder
Bodensee (D), im Bundesland Vorarlberg (A) oder im Fürstentum Liechtenstein.
Sollten Sie in einem Abhängigkeits- oder Zusammengehörigkeitsverhältnis zu
einem Mitglied des Preisgerichts stehen, informiert die Wegleitung des SIA „Befan-
genheit und Ausstandsgründe“ (www.sia.ch/fileadmin/content/download/sia-norm/
sia_142_143/142i-202d_Befangenheit_2013.pdf), ob Ihre Teilnahme zulässig ist.
Zum Projektwettbewerb werden folgende Architekturbüros zugeladen:
– Tatiana Bilbao Estudio, Mexico
– Brandlhuber+, Berlin
– Diener Diener Architekten, Basel
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– Sou Foujimoto Architects, Tokyo / Paris
– Marie-José van Hee Architecten, Gent
– Jessen Vollenweider Architektur, Basel
– Christian Kerez, Zürich / Berlin
Eine Teambildung (erst im Projektwettbewerb relevant!) mit Fachleuten, z.B. aus den
Bereichen Kunst, Museologie, Denkmalpflege, Statik, ist möglich. Die Federführung
des Teams liegt beim Architekten oder bei der Architektin. Beigezogene Planer oder
Planerinnen dürfen bei mehreren Teams mitwirken, müssen dies aber den Federführen-
den offenlegen. Alle Informationen der Veranstalterin werden an die Federführenden
gerichtet.
1.5 Verbindlichkeit und Rechtsschutz
Durch die Teilnahme am Wettbewerb anerkennen die Teilnehmenden die Wettbewerbs-
und Programmbestimmungen, die Fragenbeantwortung sowie den Entscheid des
Preisgerichtes in Ermessensfragen. Gerichtsstand ist St. Gallen, anwendbares Recht ist
Schweizerisches Recht.
1.6 Preisgericht
Sachpreisrichterinnen und Sachpreisrichter
– Barbara Karl, Direktorin Textilmuseum
– Peter Kriemler, Verantwortlicher Bauressort, Stiftung Textilmuseum
– Vincenzo Montinaro, Präsident Stiftung Textilmuseum
– Maria Pappa, Direktorin Planung und Bau, Stadt St. Gallen
– Alexis Schwarzenbach, Vorstandsmitglied Verein Textilmuseum (Ersatz)
Fachpreisrichterinnen und Fachpreisrichter
– Werner Binotto, Kantonsbaumeister St. Gallen (Vorsitz)
– Zita Cotti, Architektin, Zürich
– Jasmin Grego, Architektin, Zürich
– Jörg Haspel, Denkmalpfleger, Berlin
– Eva Keller, Architektin, Herisau
– Florian Kessler, Stadtplaner, St. Gallen (Ersatz)
Expertinnen und Experten
– Brandschutz: Keller Hubacher Architekten
– Denkmalpflege: Niklaus Ledergerber, Denkmalpfleger, Stadt St. Gallen
– Kulturförderung: Katrin Meier, Kanton und Kristin Schmidt, Stadt St. Gallen
– Statik: Grünenfelder & Lorenz Bauingenieure und Planer (bei Bedarf)
– Wettbewerbsbegleitung: Dani Burkart, St. Gallen und Marina Tüscher, Basel
1.7 Preissumme
Für die Teilnahme am Ideenwettbewerb wird keine Entschädigung ausgerichtet.
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Für den Projektwettbewerb stehen dem Preisgericht insgesamt CHF 150 000 (inkl.
MwSt.) zur Verfügung. Eine allfällige Überarbeitung wird separat entschädigt.
Die Auszahlung der Preise oder Ankäufe erfolgt an das federführende Mitglied. Die
Aufteilung ist Sache des Teams.
1.8 Weiterbearbeitung und Honorargrundlagen
Die Auftraggeberin beabsichtigt, die Verfassenden des vom Preisgericht empfohlenen
Siegerprojektes mit der Weiterbearbeitung zu beauftragen. Der Stiftungsrat entschei-
det über die Auftragserteilung. Beigezogene Fachleute können dann mit Projektierung
und Ausführung beauftragt werden, wenn sie am Wettbewerbsprojekt einen erkenn-
baren Anteil haben, gute Referenzen aufweisen und ein konkurrenzfähiges Angebot
einreichen.
Das Beurteilungsgremium kann auch hervorragende Beiträge, die wesentliche Ver-
stösse gegen die Programmstimmungen aufweisen, zur Weiterbearbeitung empfehlen.
Voraussetzung hierfür sind ein Preisgerichtsentscheid mit einer Mehrheit von mindes-
tens drei Vierteln der Stimmen und die Zustimmung aller Vertretenden der Auftragge-
berin.
In Anlehnung an die Praxis des Kantonalen Hochbauamtes St. Gallen kann von den
folgenden Honorarkonditionen ausgegangen werden:
Schwierigkeitsgrad (n) 1.2
Anpassungsfaktor (r, Umbauzuschlag) 1.1
Teamfaktor (i) 1.0
Faktor für Sonderleistungen (s) 1.0
Mittlerer Stundenansatz (h) max. CHF 132
Der Leistungsanteil q wird mit dem Planungsteam vereinbart. Für die von Fachplane-
rinnen und Fachplanern bearbeiteten Gewerke können für die aufwandbestimmenden
Baukosten zur Berechnung des Architekturhonorars 75% (MSRL: 50%) der effektiven
Kosten eingesetzt werden.
Die Nebenkosten werden pauschal mit 4% der Honorarsumme vergütet.
1.9 Vorbehalte
Die Stiftung Textilmuseum behält sich vor, Einfluss auf die Zusammensetzung des
Fachplanungsteams zu nehmen. Auch behält sich die Auftraggeberin für die Aus-
führung eine GU-Vergabe oder eine separate Vergabe der Bauleitung vor Ort sowie der
Kostenplanung (Kostenschätzung und -voranschlag) vor. In diesem Fall verblieben min.
58.5 Teilleistungsprozente beim Architekturbüro.
1.10 Urheberrecht
Das Urheberrecht an den Wettbewerbsbeiträgen verbleibt bei den Verfassenden. Die
eingereichten Unterlagen der mit Preisen und Ankäufen ausgezeichneten Wettbe-
werbsbeiträge gehen ins Eigentum der Auftraggeberin über. Unter Voraussetzung des
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gegenseitigen Einverständnisses besitzen Auftraggeberin und Teilnehmende das Recht
zur Veröffentlichung der Wettbewerbsprojekte.
Die Stiftung Textilmuseum behält sich vor, in Absprache und mit Einwilligung der
Urheberin oder des Urhebers auch Ideen aus Wettbewerbsbeiträgen zu verwenden,
die vom Preisgericht nicht zur Weiterbearbeitung empfohlen wurden. Die Verwendung
einer Idee von Dritten würde im Rahmen des Preisgeldes entschädigt.
1.11 Ablauf
Anmeldung Interessierte können sich bis spätestens 18. Juni
2020 unter https://konkurado.ch/wettbewerb/tex-
tilmuseumsg anmelden.
Begehung Stufe I Es findet eine Einführung mit anschliessender Bege-
hung des Textilmuseums statt.
Treffpunkt: Empfang Textilmuseum.
Fragenstellung Fragen zum Verfahren können unter https://konkura-
und -beantwortung Stufe I do.ch/wettbewerb/textilmuseumsg online eingereicht
werden. Die Fragen und Antworten werden allen
Teilnehmenden auf Konkurado zugänglich gemacht.
Die Fragenbeantwortung ist integraler Bestandteil
des Wettbewerbsprogramms.
Abgabe Ideen Die verlangten Unterlagen sind unter Wahrung der
Anonymität, mit Kennwort und Vermerk «Erneuerung
Textilmuseum St. Gallen» in Papierform beim Textil-
museum St. Gallen einzureichen, Adresse siehe 1.1.
Der Poststempel ist massgebend.
Beurteilung Preisgericht Anhand der Eignungs- und Beurteilungskriterien
und Einladung zum selektiert das Preisgericht 5 bis 7 Architekturbüros,
Projektwettbewerb die zusammen mit den unter 1.4 aufgeführten Archi-
tekturbüros zum anschliessenden Projektwettbewerb
eingeladen werden.
In einem Bericht hält das Preisgericht seine
Entscheide und Empfehlungen fest. Der Stiftungsrat
wird über das Ergebnis des Ideenwettbewerbs res-
pektive die Auswahl der Ideen informiert.
Die aufgrund des Ideenwettbewerbs ausgewählten
Architekturbüros verpflichten sich, beim Projekt-
wettbewerb fristgerecht einen Beitrag einzureichen.
Die im Bericht festgehaltenen Empfehlungen des
Preisgerichts sind für die Teilnehmenden am Projekt-
wettbewerb verbindlich.
9Bezug Grundlagen Die Grundlagen für den Projektwettbewerb werden
Projektwettbewerb auf https://konkurado.ch/wettbewerb/textilmuseumsg
zur Verfügung gestellt.
Begehung Stufe II und Es findet eine Einführung mit anschliessender Bege-
Bezug Modellgrundlage hung des Textilmuseums statt.
Treffpunkt: Empfang Textilmuseum.
Im Anschluss an die Begehung können die Modelle
bezogen werden.
Fragenstellung Fragen zum Verfahren können unter https://konkura-
und -beantwortung Stufe II do.ch/wettbewerb/textilmuseumsg online eingereicht
werden. Die Fragen und Antworten werden allen
Teilnehmenden auf Konkurado zugänglich gemacht.
Die Fragenbeantwortung ist integraler Bestandteil
des Wettbewerbsprogramms.
Abgabe Projekte Die vollständigen Unterlagen und das Modell sind,
unter Wahrung der Anonymität, mit Kennwort und
Vermerk «Erneuerung Textilmuseum St. Gallen» in Pa-
pierform beim Textilmuseum St. Gallen einzureichen.
Bei Versand gilt das Datum des Poststempels bzw.
Auftragsbelegs. Wir bitten Sie, sich eine Bestätigung
der Poststelle respektive der Versandfirma ausstellen
zu lassen, um bei Bedarf den Nachweis der fristge-
rechten Einreichung erbringen zu können.
Ausstellung und Publikation Nach Abschluss des Verfahrens werden alle zur Beur-
teilung zugelassenen Projekte unter Namensnennung
der Verfassenden öffentlich ausgestellt. Der Bericht
des Preisgerichts wird den Teilnehmenden nach Er-
scheinen zugeschickt sowie der Tages- und Fachpres-
se zur Publikation zur Verfügung gestellt.
Die übrigen Projekte können von den Verfassenden
nach Veröffentlichung und Abschluss des Wettbe-
werbsverfahrens zurückgenommen werden.
101.12 Termine
Ideenwettbewerb
Anmeldung zum Ideenwettbewerb bis 18. Juni
Begehung 14 Uhr, 3. April
Fragenstellung bis 9. April
Fragenbeantwortung ab 27. April
Abgabe Unterlagen Ideenwettbewerb (Datum Poststempel) 19. Juni
Beurteilung Preisgericht Ideenwettbewerb 29. Juni
Projektwettbewerb
Einladung zum Projektwettbewerb, Bezug Grundlagen Juli
Begehung und Bezug Modellgrundlage KW 32 / 33
Fragenstellung bis 14. August
Fragenbeantwortung ab 31. August
Abgabe Unterlagen Projektwettbewerb (Datum Poststempel) 20. November
Abgabe Modell (Datum Poststempel) 27. November
1. Beurteilung des Preisgerichtes 9. Dezember
2. Beurteilung des Preisgerichtes 16. Dezember
Entscheid Stiftungsrat
Information der Teilnehmenden Ende Dezember
Ausstellung und Pressekonferenz Januar 2021
1112
2 Bauvorhaben
2.1 Ausgangslage
Die Sammlungen des Textilmuseums und der Textilbibliothek St. Gallen gehen in ihren
Ursprüngen auf die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts zurück und stehen in der Tradi-
tion der Gewerbemuseen und Mustersammlungen, die in jener Zeit europaweit ge-
gründet wurden. Sie sollen der Industrie als Inspiration und Vorbild der eigenen Produk-
tion dienen, der Bevölkerung Wissen vermitteln, aber auch den „guten Geschmack“
bilden. Von Anfang an ist der Anspruch international: 1863 beginnt das Kaufmännische
Directorium – die Vereinigung der St. Galler Kaufleute – weltweit Mustervorlagen für die
heimischen Produzenten zu sammeln und baut den bereits existierenden Bestand sys-
tematisch aus. 1878 kommt es zur Gründung des Museums. Vier Jahre später erwirbt
das Kaufmännische Directorium das Areal „Zum Seidenhof“ an der Vadianstrasse. Emil
Wild wird neuer Direktor. 1884 erfolgt die Ausschreibung eines Architekturwettbe-
werbs für den Museumsbau. Der zweite Preis geht an Gustav Gull aus Zürich (erster
Preis wird keiner vergeben). Wild überarbeitet in der Folge den Gull‘schen Entwurf und
übernimmt die Bauleitung persönlich.
Gewerbemuseum anno 1910, Denkmalpflege Stadt St.Gallen / Fotosammlung Uhler
Am 2. November 1886 findet die Eröffnung des Industrie- und Gewerbemuseums
statt. Der Anspruch der Sammlungen ist so international wie die Vorbilder des Ge-
bäudes: das Victoria & Albert Museum in London, insbesondere aber das Museum für
angewandte Kunst in Wien stehen dafür Pate. Auch die Bibliothek und die Zeichen-
schule ziehen in das aufgrund seiner roten Backsteinfassade „Palazzo Rosso“ genan-
nte Gebäude. 1890 wird im Museumsgebäude eine Stickereischule eingerichtet. Ab
1900 finden vermehrt Wechselausstellungen statt. Im Laufe der Zeit wird die Samm-
lung durch Ankäufe, vor allem auch durch Schenkungen bedeutender Privatsammlun-
14gen und Archive der Textilindustrie, erweitert.
1956 erfolgt die Aufstockung des Museumsgebäudes im mittleren Abschnitt, was
eine Veränderung des Erscheinungsbildes bedeutet. Ab 1982 heisst das „Industrie-
und Gewerbemuseum“ neu „Textilmuseum“ und „Textilbibliothek“. 1987 / 88 erfolgen
Umbau und Erweiterung der Textilbibliothek. 1991 werden Museum und Bibliothek
in die Stiftung IHK / Industrie- und Handelskammer überführt. 2012 überträgt die IHK
die Führung des Textilmuseums sowie die Betreuung der Textilsammlung dem Ver-
ein Textilmuseum. Mit dem Ziel, die verbandspolitischen und kulturellen Aufgaben zu
entflechten, übernimmt 2018 schliesslich die «Stiftung Textilmuseum St. Gallen» die
Trägerschaft des Museums.
Die Sammlung umfasst cirka 40 000 Objekte und zeichnet die facettenreiche
Textilgeschichte der Antike bis in die Gegenwart nach. Zu den Highlights zählen
Gewebe aus ägyptischen Gräbern, historische Stickereien, handgearbeitete Spitzen
bedeutender europäischer Provenienz, völkerkundliche Textilien, historische Gewebe
und Kostüme, sowie Objekte zeitgenössischer Textilkunst. Die Textilbibliothek umfasst
mehrere Tausend Musterbücher mit Textilmustern Schweizer Firmen.
Das Textilmuseum ist heute ein offenes Haus für alle Besucherinnen und Be-
sucher. Rund 140 Jahre nach seiner Eröffnung sieht es sich jedoch mit verschiedenen
Herausforderungen konfrontiert. Nicht nur die Infrastruktur ist veraltet, auch das für
einen Palazzo typische, von der Strasse entrückte Erdgeschoss ist aus betrieblicher
Sicht unbefriedigend. So ist das Museum für Passantinnen und Passanten trotz seiner
herausragenden Architektur wenig spürbar, der Eingang schlecht erkennbar. Auch fehlt
ein Café zum Verweilen. Hinzu kommt, dass Menschen mit Behinderung die verschie-
denen Ausstellungsebenen nur mühsam erreichen.
Weiter platzt das Museum buchstäblich aus allen Nähten. Während die Samm-
lung stetig wuchs, blieben die räumlichen Verhältnisse abgesehen von einem geringen
Zuwachs im Dachgeschoss gleich. Der fehlende Raum führt zu betrieblich unbefriedi-
genden Kompromissen. Um einige Beispiele zu nennen: die wertvollsten Stickereien
werden im Dach aufbewahrt und sind extremen, klimatischen Schwankungen aus-
gesetzt; die Schulungsräume befinden sich im dritten Obergeschoss, weitab von der
Ausstellung; Publikationen lagern offen auf Paletten im Gang. Auch bleibt der Wunsch
nach einer umfassenderen Dauerausstellung, die neben lokalen Trouvaillen auch Stücke
aus der Sammlung zeigt, seit Jahren unerfüllt.
Nicht zuletzt ist die Personensicherheit, namentlich der Brandschutz, gemäss den
heutigen Normen nicht mehr gewährleistet. Kurzum: es besteht auf verschiedenen
Ebenen grosser Handlungsbedarf! Im Rahmen einer Testplanung haben die ARGE
Keller Hubacher Architekten und Dani Burkhart Raum und Architektur AG die Mach-
barkeit der geplanten baulichen Massnahmen geprüft.
152.2 Ziele der Erneuerung
Nach der Erneuerung des Textilmuseums bietet sich folgendes Bild: Der «Palazzo
rosso» wirkt freundlich und einladend. Ein von aussen zugängliches und gut sichtbares
Café zieht sowohl einheimisches als auch neues Publikum an und wird zum lebendigen
Begegnungsort im Stickereiquartier. Die zeitgemässe Krone auf dem altehrwürdigen
Palast sowie der attraktive Museumsrundgang erregen Aufmerksamkeit und strahlen
weit über St. Gallen hinaus. Dank der Aufstockung steht beinahe doppelt so viel Fläche
für Ausstellungen zur Verfügung wie zuvor. Die neue Grosszügigkeit ermöglicht eine
umfassende Dauerausstellung, die dem Textilmuseum seine unverwechselbare Iden-
tität verleiht. Auch Menschen, die in ihrer Mobilität eingeschränkt sind, erreichen alle
Ausstellungsebenen problemlos. Im grosszügigen, zeitgemäss ausgestatteten Depot
finden die wertvollen, textilen Sammlungsgegenstände, die gerade nicht Teil einer aktu-
ellen Ausstellung sind, kurz- oder langfristig einen sicheren Platz. Die neuen Elemente
heben die Pracht des historischen Bauwerks zusätzlich hervor statt sie zu schmälern.
Trotz seines hohen Alters erfüllt das Museum die bautechnischen Anforderungen sei-
ner Zeit.
Zur Erreichung dieser Ziele sind folgende Massnahmen geplant:
– der Bau eines zusammenhängenden, unterirdischen Archivs (Depots) im Hof
– die Verbesserung des Brandschutzes / die Erhöhung der Personensicherheit
– die Verbesserung der Anbindung des Erdgeschosses an den öffentlichen Raum
– die Optimierung des Museumsrundgangs
– die Aufstockung mit attraktivem Ausstellungsraum
Ziel ist ein wandelbares Haus, das auch in Zukunft mit dem Geist der Zeit gehen
kann. Gesucht ist ein architektonisch und städtebaulich überzeugendes Projekt, das die
baukünstlerischen Qualitäten des bestehenden Gebäudes respektiert sowie sinnvoll
ergänzt, langfristig optimale Betriebsabläufe sicherstellt und insbesondere Besucherin-
nen und Besucher begeistert.
163 Stufe I: Ideenwettbewerb im offenen Verfahren
3.1 Aufgabe
Um seine Attraktivität zu steigern, will sich das Textilmuseum im Rahmen der Sa-
nierung einerseits öffnen und andererseits über sich hinauswachsen. Mit dem Ideen-
wettbewerb suchen wir architektonisch, denkmalpflegerisch und funktional überzeu-
gende Ideen für die Aufstockung des Textilmuseums.
Folgende Frage steht im Vordergrund: Welchen Auftritt bekommt der «Palazzo ros-
so», und was bedeutet er für das Ortsbild?
3.2 Einzureichende Unterlagen I
– Darstellung der Aufstockung mit Ausstellungsraum auf zwei A3 - Blättern
Form und Massstab der Darstellung stehen den Teilnehmenden frei. Die Disposition
der verschiedenen Bereiche und Räume ist nicht Teil des Ideenwettbewerbs.
Die Wettbewerbsbeiträge sind anonym mit Kennwort und dem Vermerk «Textilmu-
seum St. Gallen» einzureichen. Zudem sind die Unterlagen im PDF - Format in einer für
den Print sinnvollen Auflösung auf die Wettbewerbsplattform Konkurado hochzuladen.
Alle Dateinamen beginnen mit dem Kennwort.
Die Angaben zu den Verfassenden werden von Konkurado beim Upload der Dateien
abgefragt und bleiben bis zum Verfahrensende unter Verschluss.
3.3 Abgegebene Grundlagen I
– Wettbewerbsprogramm inkl. Raumprogramm
– Grundrisse und Schnitte als PDF und DWG
– Fotodokumentation
– Historische Pläne als PDF
– Machbarkeitsstudie der ARGE Keller Hubacher Architekten und Dani Burkhart
Raum und Architektur, 9. August 2019 (ergänzt)
3.4 Vorprüfungs- und Beurteilungskriterien
Die Beiträge werden vor der Beurteilung anhand der formellen Kriterien: Fristgerechte
Einreichung, Vollständigkeit der Unterlagen, Lesbarkeit, Anonymität und Sprache ge-
prüft.
Für den Ideenwettbewerb gelten folgende Beurteilungskriterien:
– Attraktivität des Textilmuseums
– Architektur und Städtebau
– Bezug zur geschützten Bausubstanz
– Ökonomie der Mittel, Kosten / Nutzen
Die Reihenfolge der Kriterien entspricht keiner Gewichtung.
184 Stufe II: Projektwettbewerb im Einladungsverfahren
4.1 Aufgabenstellung
Der Projektwettbewerb zur Erneuerung des Textilmuseums umfasst folgende Teilauf-
gaben:
– den Entwurf eines zusammenhängenden, unterirdischen Archivs (Depots) im Hof
– die Verbesserung der Visibilität des Museums respektive der Anbindung des
Erdgeschosses an den öffentlichen Raum
– die Aufstockung mit grosszügigem Ausstellungsraum
– den Vorschlag für einen attraktiven Museumsrundgang
– die Verbesserung der horizontalen und vertikalen Betriebsabläufe
– die Erhöhung der Personensicherheit (Fluchttreppen)
– den Vorschlag einer sinnvollen, wirtschaftlichen Etappierung
Mit dem Projektwettbewerb sucht die Stiftung Textilmuseum Antworten auf fol-
gende Fragen: Wie gelingt es, das Raumprogramm im erweiterten Gebäude so zu
organisieren, dass ein attraktiver Museumsrundgang entsteht, der sowohl optimale
Betriebsabläufe gewährleistet als auch die denkmalpflegerischen und bautechnischen
Auflagen erfüllt? Welcher «Öffnungsgrad» des Sockelgeschosses ist dem geschützten
Gebäude angemessen? Wie wird das Museum für Passantinnen und Passanten spür-
barer? Welches innere und äussere Erscheinungsbild ist angemessen für den neuen
Ausstellungsraum im Dachgeschoss? Wie lassen sich lichtempfindliche Ausstellungs-
gegenstände und wünschenswerte Ausblicke vereinbaren?
4.2 Raumprogramm
Für den Ideenwettbewerb hat das Raumprogramm lediglich informativen Charakter.
Die Organisation der Räume ist Aufgabe des Projektwettbewerbs.
Da es sich um den Umbau eines bestehenden «Denkmals» handelt, gilt der Grund-
satz, die räumlichen Bedürfnisse den gegebenen Verhältnissen unterzuordnen. Höchs-
te Priorität haben die Ausstellungsräume respektive der Museumsrundgang.
Für den Betrieb ist jeder zusätzliche Quadratmeter Archiv und / oder Lager wertvoll,
die verfügbare Fläche ist jedoch begrenzt. Die optimale Nutzung und Organisation des
Archivs sowie der Lagerräume ist in der Projektierungsphase Thema. Sollte sich zei-
gen, dass es an Archiv- oder Lagerraum mangelt, ist es die Aufgabe der Stiftung, nach
externen Lösungen zu suchen.
4.3 Abgegebene Grundlagen II
Folgende Grundlagen werden auf Konkurado zur Verfügung gestellt:
– Wettbewerbsprogramm inkl. Raumprogramm
– Formular «Verfassende»
20– Pläne
Situation als PDF und DWG
Grundrisse, Schnitte, Fassaden als PDF und DWG
Historische Pläne als PDF
Auszug Leitungskataster als PDF
– Beilagen
Orthofoto als PDF
Fotodokumentation
Machbarkeitsstudie der ARGE Keller Hubacher Architekten, Dani Burkhart Raum
und Architektur, 9. August 2019 (ergänzt)
Technischer Bericht von Grünenfelder & Lorenz AG, 1. Mai 2019
Brandschutzschema
– Modellgrundlage 1:200
4.4 Einzureichende Unterlagen II
Alle verlangten Unterlagen sind anonym mit Kennwort und dem Vermerk «Textilmuse-
um St. Gallen» einzureichen.
– Verschlossenes Couvert mit ausgefülltem Formular «Verfassende»
– Pläne, max. 4 A0 Querformat, 1-fach:
Situationsplan / Dachaufsicht, Massstab 1:500
Grundriss Erdgeschoss mit Umgebung, Massstab 1:200
Grundrisse, Schnitte und Fassaden, Massstab 1:200
Konstruktionsschnitt Dachaufbau, Massstab 1:50
– Erläuterungsbericht betreffend den Bezug der Aufstockung zur historischen
Bausubstanz
– Visualisierung der Gestaltungsprinzipien der Innenraumgestaltung
– Verkleinerungen der Pläne, A3 Querformat, 4-fach
Die erläuternden Texte müssen lesbar sein oder als separate Beilage mitgeliefert
werden.
– Modell
Modellergänzung 1:200 auf abgegebener Grundlage
Die Grundrisse sind analog zu den ausgehändigten Basisplänen auszurichten. Wich-
tige Höhenkoten müssen angegeben werden. Alle Räume sind gemäss der im Raum-
programm angegebenen Bezeichnung und mit der Nettofläche zu beschriften.
Die Pläne sind auf Papier, ungefaltet und nicht aufgezogen in einer Planmappe oder
Rolle einzureichen. Lösungsvarianten sind ausgeschlossen.
Zugleich sind alle Unterlagen im PDF - Format in einer für den Print sinnvollen
Auflösung auf die Wettbewerbsplattform Konkurado hochzuladen. Alle Dateinamen
beginnen mit dem Kennwort.
214.5 Vorprüfungs- und Beurteilungskriterien
Die Projekte werden vor der Beurteilung nach folgenden Kriterien geprüft:
– Formelle Kriterien:
Fristgerechte Einreichung, Vollständigkeit der Unterlagen, Lesbarkeit, Anonymität,
Sprache
– Materielle Kriterien:
Erfüllung der Wettbewerbsaufgabe und des Raumprogramms, Einhaltung der
Rahmenbedingungen
Für die Jurierung der Projekte gelten die folgenden Beurteilungskriterien als Zu-
schlagskriterien:
– Städtebau: Einordnung ins Ortsbild
– Architektur: Gestaltungsidee, Identität, Visibilität / Adressbildung
– Denkmalpflege: Bezug zur und Umgang mit der schützenswerten Bausubstanz
– Funktionalität: Museumsrundgang, Betriebsabläufe
– Wirtschaftlichkeit: Kosten / Nutzen, Etappierbarkeit
Die Reihenfolge entspricht nicht der Gewichtung der Kriterien.
225 Rahmenbedingungen
5.1 Baurecht und Perimeter
Das Stickereiquartier ist im Zonenplan als geschütztes Ortsbild verzeichnet. Neu- und
Umbauten sowie Veränderungen des Aussenraumes müssen sich deshalb in allen Be-
langen besonders gut in das Ortsbild einordnen – gilt u.a. insbesondere für die Dachge-
staltung der Bauten (BO Art. 47ff).
Das Textilmuseum befindet sich in der Kernzone K5. Es gelten folgende Grundmasse:
Geschosszahl 5
Gebäudehöhe (18) Höhe im Rahmen der umgebenden Bebauung
Gebäudelänge 60
Gebäudetiefe 14
Kl. Grenzabstand 6
Gr. Grenzabstand 6
Die Bauherrschaft beabsichtigt, aufgrund des Wettbewerbsergebnisses einen Sonder-
nutzungsplan zu erarbeiten. Der Sondernutzungsplan kann im Interesse einer Über-
bauung von hoher städtebaulicher und architektonischer Qualität eine höhere bauliche
Nutzung
Amtlichezulassen.
Vermessung Gde
Situationsplan mit Perimetern: Archiv (braun),FürAufstockung (blau),
die Richtigkeit und Aktualität der DatenAnbindung (grün)
wird keine Garantie übernommen.
Massstab 1: 1'000 Es gelten die Nutzungsbedingungen des Geoportals.
Koordinaten 2'746'000, 1'254'322 14.02.2020
Perimeter Archiv (Depot)
Mit dem Ziel, die bestehende Bausubstanz so wenig wie möglich zu beeinträchtigen,
beschränkt sich der Perimeter für das Archiv (Depot) auf den Hinterhof des Textilmu-
seums. Es sind nur unterirdische Bauten zulässig.
Perimeter Aufstockung
Siehe denkmalpflegerische Rahmenbedingungen. Das Fluchttreppenhaus kann sowohl
24im bestehenden Gebäude als auch im Perimeter Archiv umgesetzt werden.
Perimeter Anbindung an den öffentlichen Raum
Dieser Perimeter steht für stadträumliche Gestaltungselemente zur besseren An-
bindung des Museums an die Vadianstrasse sowie für das Strassencafé zur Verfügung.
In diesem Bereich sind keine Bauten möglich.
5.2 Kontext
Erweist sich die Handstickerei schon gegen Ende des 18. Jahrhunderts als heraus-
ragender Industriezweig der Ostschweiz, so erfolgt der eigentliche Durchbruch der
Stickerei – nun als Maschinenstickerei – in den 60er Jahren des 19. Jahrhunderts. Das
Ende des amerikanischen Sezessionskrieges im Jahre 1865 sowie die damit verbun-
dene Freihandelspolitik, aber auch die vom französischen Hof protegierte Mode des
zweiten Rokokos begründen den ungeheuren Aufschwung der St. Galler Stickerei, die
schon bald den Stellenwert der wichtigsten Schweizer Exportindustrie einnimmt. Men-
genmässig erreicht der Stickereiexport um 1910 seinen Höchststand, wertmässig um
1920, kurz vor dem darauffolgenden Zusammenbruch 1921.
2
1 3
4
Luftaufnahme 2018: 1 Textilmuseum, 2 eh. Stickereibörse, 3 eh. Multertor, 4 Bahnhofsgebäude
Mit dem Stickereiboom orientiert sich St. Gallen sowohl exportgeographisch als
auch städtebaulich in Richtung Westen: einerseits sind die USA wichtigster Abnehmer
der St.Galler Stickereien, andererseits verlegt sich der Schwerpunkt der Bautätigkeit
ausserhalb der Altstadt zu Beginn des 19. Jahrhunderts auf die Westseite. Auf den ehe-
maligen Bleichen entsteht in Etappen das Handels- und Bahnhofquartier, auch unter
dem Namen Stickereiquartier bekannt: dazu gehören die St. Leonhard-Strasse und die
Vadianstrasse, die die Multergasse – zentrale Ost-West-Achse von der Marktgasse
zum Börsenplatz und dem ehemaligen Multertor – in Richtung Westen verlängert. Das
Textilmuseum ist Teil der zweiten Überbauungsphase des Quartiers Bahnhof-, St. Leon-
hard- und Poststrasse und bildet zusammen mit dem Bankgebäude der Credit Suisse
25– 1884 als Wohn- und Geschäftshaus «Seidenhof» erbaut, 1960 zu Gunsten des Bank-
neubaus abgerissen – den östlichen Auftakt der Vadianstrasse.
Ehemalige Unionbank mit Stickereibörse, 1889-91
In der nahen Umgebung des Textilmuseums, an der Neugasse 54, befindet sich
die 1889 - 1891 erbaute ehemalige Schweizerische Unionbank mit Stickereibörse – ein
repräsentativer, üppig instrumentierter «Bankpalast» zwischen Neurenaissance und
Neubarock, der eine wichtige Stellung zwischen Oberer Graben und Neugasse, am
Anfang der Multergasse beim ehemaligen Multertor, einnimmt.
Historisch betrachtet ist der Raum vor dem ehemaligen Multertor und dem Ge-
bäude der Unionbank ein Kristallisationspunkt für die St.Galler Textilbranche und damit
auch für das wirtschaftliche und kulturelle Leben St. Gallens im 19. und beginnen-
den 20. Jahrhundert. Die Fläche stand ganz im Zeichen der Textilindustrie. Die Achse
Stickereibörse – Multertor – Textilmuseum kann als ein für die Textilstadt St. Gallen
eminent wichtiger Raum betrachtet werden.
Im Rahmen der Aufwertung der Innenstadt plant die Stadt St. Gallen, den westli-
chen Zugang zur Altstadt beim Multertor attraktiver zu gestalten. Dabei sollen der Bro-
derbrunnen, die Vadianstrasse und damit auch das Textilmuseum besser an die Altstadt
angebunden werden.
5.3 Denkmalpflege
Das Industrie- und Gewerbemuseum sollte ein Gebäude ohne alles Luxuriöse und
Überflüssige werden, war in der Ausschreibung zum Wettbewerb für den Bau des
Industrie- und Gewerbemuseums zu lesen. Entstanden ist in den 1885er Jahren ein
repräsentatives Bauwerk, das mit seinen charakteristischen Blendarkaden und dem
Piano nobile Motive der klassizistischen Palastarchitektur geschickt mit der back-
steinernen Fabrikarchitektur jener Zeit verbindet. In kaum einem anderen Gebäude
in St. Gallen sind Nutzung und Ausdruck so kohärent abgebildet wie hier. Die hohen
Blendarkaden, die zwei Geschosse verbinden und auf einem massiven Sockel stehen,
26bestimmen die Fassadengliederung. Das kräftige Horizontalgesims über dem dritten
Obergeschoss schliesst die Fassade ab und leitet zum Dachaufbau über.
Strassenfassade und Grundriss Piano Nobile, gezeichnet um 1884
Im Innern wird der Gast von der prachtvollen Ausstattung des Treppenhauses und
der öffentlichen Bereiche empfangen. Auch hier dominiert die Formensprache des
Klassizismus, die sich auch in den Materialien und der Farbigkeit der Oberflächen wi-
derspiegelt. Der Erhaltung der historischen Bausubstanz und des Erscheinungsbildes
ist deshalb aus denkmalpflegerischer Sicht höchste Priorität einzuräumen.
27Trotz kleinerer Umbauten – 1956 wurden die Trauflinie des Mittelrisalits auf jene
der Seitentrakte angehoben sowie die Strassenfassaden verputzt, 1980 das Dach des
Ostflügels ausgebaut und 1987 kleinere Veränderungen und Einfügungen im Innern
vorgenommen – hat das Gebäude seine hohe architektonische Qualität erhalten kön-
nen. Aufgrund seiner herausragenden Architektur, des guten Erhaltungszustandes
sowie seiner markanten städtebaulichen Position und Bedeutung ist das Textilmuse-
um im städtischen Inventar der schützenswerten Bauten aufgeführt. Zudem wird das
Museum im Inventar der schützenswerten Ortsbilder der Schweiz (ISOS) sowohl als
Einzelbau als auch als wichtiges ortsbildprägendes Element mit dem Erhaltungsziel A –
gleichbedeutend mit «Integralem Erhalten der Substanz» – klassiert. Die Schutzziele
sind entsprechend umfassend und beinhalten die Fassaden, die Gebäudestruktur
sowie die historische Bausubstanz im Innern: die Bibliothek, das Treppenhaus und den
heutigen Museumsshop (altes Sitzungszimmer). Sie, die Schutzziele, orientieren sich
einerseits an der historischen Bausubstanz, definieren sich aber auch durch die ein-
schlägigen Zielformulierungen der Charta von Venedig und die Leitsätze zur Denkmal-
pflege in der Schweiz (EKD 2006).
Wie erwähnt, wird ein sehr sorgfältiger Umgang mit der historischen Bausubstanz
verlangt. Zu den gewünschten Baumassnahmen sind ergänzend aus denkmalpflegeri-
scher Sicht folgende Anmerkungen zu machen:
– Eine Unterkellerung in der unmittelbaren Umgebung von Schutzobjekten
oder im Schutzobjekt selbst ist grundsätzlich heikel und stellt eine Gefahr für das
Schutzobjekt sowie die umgebenden Gebäude dar. Sie führt aber auch zu einem
veränderten Empfinden in Bezug auf Identität und Authentizität. Auf alle Fälle ist der
statischen Sicherung der aufgehenden Mauerwerke grosse Beachtung zu schen-
ken. Da im Hofbereich keine archäologisch heiklen Zonen bekannt sind, scheint
dieser Ort für die unterirdischen Archivräume eher geeignet.
– Das heutige Fassadenbild ist durch seine eindrückliche Architektur im Stras-
senbild sehr präsent. Im Gegensatz zu den neueren Geschäftsbauten, welche
ihre Verkaufslokale zur Strasse öffnen, weisen die älteren Geschäftsbauten jedoch
ein Hochparterre auf, das ihre Palast-ähnliche Architektur unterstreicht und damit
auch die besondere Nutzung auszeichnet. Diese Erkennungsmerkmale gehören
unbestritten zu den Erhaltungszielen der Fassaden. Grossflächige Öffnungen auf
Strassenniveau oder eine Abkehr von der zentralen Erschliessung sind darum aus
Schutzüberlegungen nicht denkbar. Vorgeschlagene Veränderungen in der heutigen
Fassadenarchitektur bedürfen einer denkmalpflegerisch plausiblen und architek-
tonisch sowie nutzungstechnisch nachvollziehbaren Begründung.
– Beim Erscheinungsbild der Aufstockung sind der Einordnung ins Ortsbild sowie
dem architektonischen Bezug zur Bausubstanz besondere Beachtung zu schenk-
en. Ganz im Sinne der klassizistischen Architektur bilden die markanten Dachge-
simse den Abschluss der Fassaden und weisen dem bestehenden Schrägdach eine
28untergeordnete, kaum sichtbare Rolle zu. Diese Erkenntnisse lassen einen neuen
Umgang mit dem Thema Dach zu. Dabei steht in denkmalpflegerischer Hinsicht
weder eine stark expressive Lösung noch das simple Weiterbauen des Bestands im
Vordergrund. Aus städtebaulicher Sicht soll die Silhouette des neuen Aufbaus die
bestehenden Gebäudehöhen nicht wesentlich überragen.
– Die neuen Infrastruktureinrichtungen, wie Lift oder WC-Anlagen, sollten, wenn
immer möglich, in die strukturell und baukünstlerisch weniger bedeutenden Neben-
räume gelegt werden. Bei der Planung ist ebenso darauf zu achten, dass die heute
notwendigen, neuen Medienleitungen möglichst konzentriert und nicht im Bereich
historisch wertvoller Wand- und Deckenpartien geführt werden können.
5.4 Museumskonzept
Das Textilmuseum St. Gallen zählt zu den wichtigsten Textilsammlungen der Schweiz
und Europas und dokumentiert alle massgeblichen Bereiche der Schweizer Produktion
bis in die Gegenwart. Eine zentrale Aufgabe stellt die Präsentation der Bestände für die
Öffentlichkeit im Rahmen von Sammlungs- und Sonderausstellungen dar. Das Zusam-
menspiel von Sammlungsbeständen, Textilbibliothek und Archiv macht das Haus heute
zu einem textilen Hotspot mit internationaler Ausstrahlung.
Vision
Das ausgebaute und sanierte Textilmuseum St. Gallen ist ein Leuchtturm in der
Schweizer Museumslandschaft. Zusätzlich zum Stiftsbezirk ist es ein national eigen-
ständiger, kultureller und touristischer Anziehungspunkt, der nachhaltig zum sozialen
und kulturellen Leben der gesamten Region Ostschweiz beiträgt. Das Museum
bereichert das kulturelle Leben der Bewohnerinnen und Bewohner der Stadt und
ihrer Besucherinnen und Besucher mit kontextualisierendem textilem Wissen. Es ist
eine Institution von nationaler und internationaler Ausstrahlung, ein offenes Haus mit
grenzüberschreitender Ausstrahlung.
Leitbild
Basis für die internationale Ausstrahlung des Museums ist seine Verankerung in der
traditionsreichen Textillandschaft Schweiz, die über Jahrhunderte das wirtschaftliche
und soziale Gefüge des Landes prägte. Seine Sammlungen von internationaler Bedeu-
tung stellen einen Fixpunkt im Bewusstsein der Öffentlichkeit dar. Erhaltung, wissen-
schaftliche Aufarbeitung und Ergänzung der Sammlungen und Bibliothek bilden einen
zentralen Teil der Arbeit im Textilmuseum und halten die Sammlungen lebendig.
Das Museum ist ein offenes Haus. Es nutzt seine Ausstellungen und das Vermitt-
lungsprogramm, um einem breiten Publikum den Zugang zur Welt der Textilien zu er-
möglichen. Es erläutert mit seinem Programm die Wechselwirkungen von technischen
und kunsthistorischen Entwicklungen des textilen Erbes und macht sie als Teil einer
kulturellen Gesamtentwicklung sichtbar. Das Museum beschäftigt sich mit den aktuel-
29len Entwicklungen im Textilbereich ebenso wie mit Fragen nach grösseren historischen
Zusammenhängen.
Den Besucherinnen und Besuchern wird durch unterschiedliche partizipative Pro-
jekte die Möglichkeit gegeben, ihr eigenes Wissen einzubringen. Für den Tourismus-
standort St. Gallen bedeutet das Textilmuseum eine wichtige Attraktion. Durch seinen
Verein sucht die Institution die breite Verankerung in der Bevölkerung. Besonders
wichtig ist dem Museum die Zusammenarbeit mit Schulen, Hochschulen und Universi-
täten.
5.5 Betrieb
Wichtig sind eine klare Gliederung der verschiedenen Bereiche – idealerweise nach
Geschossen –, um eine «Fragmentierung» der Angebote und Nutzungen zu vermeiden
sowie eine klare Trennung unterschiedlich gesicherter und klimatisierter Bereiche. Auch
eine gut durchdachte, den Betriebsabläufen angepasste Trennung von öffentlichen und
nicht öffentlichen Bereichen ist anzustreben.
Empfang, Café, Shop und Veranstaltungen
Strassenfassade und Treppenaufgang
Die Visitenkarte eines Museums ist der Empfang. Er bildet den Auftakt eines angeneh-
men und inspirierenden Museumsbesuchs. Ein einladender Eingang holt Interessierte
ins Museum und heisst sie willkommen. Der Empfang ist so organisiert, dass die
Mitarbeitenden sowohl den Überblick haben als auch gesehen werden. Besucherinnen
und Besucher können sich problemlos orientieren und die verschiedenen Aus-
stellungen und Vermittlungsangebote auf einen Blick wahrnehmen. An den Empfang
schliessen das Café und der Vortragssaal / Eventsaal an. Vom Eingang her erschliessen
30idealerweise zwei Lifte, von denen einer gross genug für Objekttransporte ist, alle
Stockwerke. In Empfangs- bzw. Garderobennähe befinden sich genügend WCs für
Gruppen und Menschen mit Beeinträchtigung.
Das Café wirkt einladend auf Passantinnen und Passanten und ist direkt von der
Strasse zugänglich. Es bietet die Möglichkeit einer kleinen Verpflegung und ist lebendi-
ger Treffpunkt sowohl im Museum als auch in der Stadt – quasi das «Schaufenster» zur
Stadt. Im Sommer können Tische im Aussenraum stehen. Eingangsbereich des Muse-
ums und Café sind verbunden, aus feuerpolizeilichen Gründen lässt sich das Café vom
Eingangsbereich abtrennen. Von aussen unterscheiden sich die Eingänge zu Café und
Museum deutlich.
Im Shop finden Interessierte Ausstellungskataloge, Bücher, Postkarten und aus-
gewählte Geschenkartikel. Das Angebot bezieht sich auf den Inhalt des Hauses.
Die Garderobe ist vom Eingangsbereich gut zugänglich und auf ungefähr 50 Be-
sucherinnen und Besucher angelegt. Grosse Taschen dürfen nicht in die Ausstellung
mit, Platz finden sie in absperrbaren Schränken. Schulen und Gruppen deponieren ihre
Taschen in grösseren abschliessbaren Wagen, die auch im Untergeschoss unterkom-
men können.
Altes Sitzungszimmer, als Museumsshop genutzt
Das alte Sitzungszimmer (momentan Shop) auf Empfangsebene könnte für Kabi-
nettausstellungen genutzt werden, etwa die Geschichte des Hauses erläutern und /
oder eine Leseecke beinhalten, die Bücher zu textilen Themen bietet.
Der / die Vortragssaal / Lounge im Erdgeschoss schliesst an den Empfang an und
wird für Vernissagen mit Apéro sowie Konferenzen und Vorträge verwendet, manchmal
wird die Lounge Teil von Ausstellungen, bleibt aber zugleich für Events nutzbar und
kann vermietet werden. Sie wird flexibel bespielt und bietet rund 100 Personen Platz.
31Stühle und Tische lagern unweit des / der Vortragssaals / Lounge. Die Medienanlage ist
einfach und zentral bedien- sowie variabel einsetzbar.
Museumsrundgang, Ausstellungen, Bibliothek
Ausstellungsraum mit prägenden Stahlstützen
Hohe Priorität im Projektwettbewerb haben die Ausstellungsflächen, die von der
historischen Architektur strukturiert werden. Ziel ist ein attraktiver Museumsrundgang.
Dabei stehen die Besucherin und der Besucher im Vordergrund. Die Wahl der Richtung
des Rundgangs – wie bisher von unten nach oben oder umgekehrt von oben nach
unten – ist Sache der Teilnehmenden.
Ausstellungen mit textilen Objekten sind sehr kompliziert zu planen. Die Objekte
werden flach in Kartons gelagert oder gerollt und bedürfen aufwendiger Montagen,
bevor sie ausgestellt werden können. Soll etwa eine Puppe für ein historisches Kleid
massgetreu angefertigt werden – heute gebräuchliche Schneiderpuppen haben nicht
die Masse der Körperstrukturen des 19. Jahrhunderts –, ist mit einer Montagezeit von
bis zu drei Wochen für ein Objekt zu rechnen. Auch Kostümteile müssen, um als Kra-
gen oder Manschetten erkannt zu werden, auf Träger montiert werden. Ausstellungen
zu textilen Themen sind also ungleich aufwendiger als Bilder- oder andere Objektaus-
stellungen. Dies muss auch im Bereich der Vorbereitungsräume für Ausstellungsräume
bedacht werden, für die Vorbereitung der Objekte ist ausreichend Raum nötig.
Textilien müssen zum grössten Teil in Vitrinen ausgestellt werden (Staub, Zugriff,
Fragilität). Insbesondere Kostüme benötigen grosse Vitrinen aus Glas. Darin werden
Objekte gestellt, auf unterschiedlichen Höhen gelegt oder auch abgehängt. Im
«neuen» Textilmuseum haben Glasvitrinen (Tiefe min. 120 cm) in gewissen Räumen
ihren festen Platz. Fest eingebaute Vitrinen eignen sich insbesondere für permanente
32Ausstellungen und bieten zudem den Vorteil, dass sie klimatisiert werden können.
Vitrinen in der Ausstellung «Die Spitzen der Gesellschaft»
In den Räumen herrscht derzeit ein Klima, das nicht internationalen musealen Stan-
dards entspricht. Da gute internationale Leihgaben nur erhältlich sind, wenn das Muse-
um klimatisierte und durch Alarmanlagen gesicherte Räume vorweisen kann, wird mit
dem Umbau ein möglichst konstantes Klima angestrebt. Von einer Vollklimatisierung ist
jedoch zur Schonung der Gebäudesubstanz sowie aus Kostengründen abzusehen.
Historische Textilien sind extrem lichtempfindlich und können nur bei 50 lux aus-
gestellt werden. Nach dem Umbau lassen sich folglich alle Fenster verdunkeln und
sind mit UV abschirmenden Gläsern / Auflagen versehen. Diskrete Lichtanlagen be-
leuchten die Objekte aus unterschiedlichen Richtungen. Aufgrund ihrer Lichtempfind-
lichkeit können die Objekte im Laufe ihrer Lebensdauer nicht länger als 5 Jahre aus-
gestellt werden. Dies bedingt einen regelmässigen Wechsel aller Ausstellungen des
Hauses. Es sind permanente und regelmässiger wechselnde Ausstellungen zu folgen-
den Themen geplant:
Permanente Ausstellungen:
– zu Highlights der Sammlung
– zur lokalen Textilproduktion inkl. Handstickmaschine
– zur Geschichte des Hauses
Wechselnde Ausstellungen:
– zu aktuellen Themen, die an die Sammlung und ihre Geschichte anknüpfen
– Format der Vision: aktuelle Tendenzen
Idealerweise steht nach dem Ausbau des Dachgeschosses für permanente
33Ausstellungen, die zusammen mit der Textilbibliothek in Zukunft das Herzstück
des Hauses bilden, rund doppelt so viel Fläche wie für Wechselausstellungen zur
Verfügung. Die historische Architektur, ein Trumpf des Hauses, ist auch in den
Ausstellungsräumen spürbar. Der Abbruch der Rigipswände, die der Idee des White
Cube verpflichtet waren, bringt die einzigartige Identität des Hauses zum Vorschein.
Auf den Ausstellungsebenen befinden sich kleinere Lagerräume für mobile Vitrinen.
Die Handstickmaschine ist ein Dauerausstellungsstück, das aktiv bedient wird und
gut zugänglich im Haus ausgestellt werden muss. Sie ist sehr schwer, kann daher nicht
überall stehen und befindet sich derzeit im hinteren Bereich der Lounge im Erdge-
schoss. Eine Platzierung der Maschine in der permanenten Ausstellung wäre jedoch
vom Kontext her besser.
Handstickmaschine
Das Ausstellungsformat Vision und zeitgenössische Projekte, das aktuelle Tex-
tiltrends zeigt, verfügt über einen separaten Bereich, der nicht klimatisiert sein muss.
Das Format kann auch mit anderen Inhalten kombiniert werden.
Die Textilbibliothek im ersten Obergeschoss ist öffentlich zugänglich, sie ist der
Wissensspeicher des Hauses, steht integral unter Denkmalschutz und soll deshalb
grundsätzlich so bleiben, wie sie ist. Die Bibliothek besteht aus zwei räumlich vonein-
ander getrennten Bereichen: dem Freihandbereich und den historischen Beständen,
die aus konservatorischen Gründen nicht frei zugänglich respektive in abschliessba-
ren Vitrinen aufbewahrt sind. Der repräsentative Bereich der Bibliothek als Herzstück
des Museums ist künftig auch zugänglich, wenn der Freihandbereich geschlossen
ist. Entsprechende organisatorische Massnahmen sind in der Projektierungsphase zu
prüfen.
34Zu Gunsten eines überzeugenden Gesamtkonzepts kann die Verschiebung der
Bibliothek mit entsprechender Begründung in Betracht gezogen werden.
Textilbibliothek
Kulturvermittlung
Die Kulturvermittlung ist essentieller Teil der Museumsarbeit. Sie wird in Form von
Führungen und gestalterischen Workshops für ein unterschiedliches Zielpublikum
durchgeführt. Hierfür stehen zwei Vermittlungsräume zur Verfügung, die sich idealer-
weise in der Nähe der Ausstellungsräume befinden, die oft in die Workshops mitein-
bezogen werden. Einer der beiden Räume ist so ausgestattet, dass er sich auch für
Vorträge (bis ca. 30 Personen) eignet. Tageslicht ist nötig sowie jeweils ein Wasseran-
schluss. Die Vermittlungsräume sind mit Heatpress, Nähmaschinen etc. und Wand-
schränken für Arbeitsmaterialien (Sammlung Kulturvermittlung / Arbeitsmaterial für
Workshops / Bastelmaterialien / Stofflager) ausgestattet.
Depot / Lager / Werkstatt
Im Museum sind unterschiedliche Lager nötig:
– Sammlungsdepot: Hier werden die wertvollen Sammlungsobjekte bei kontrol-
liertem Klima eingelagert (Musterbücher und Textilsammlung sowie Rara Bestand
der Bibliothek). Abgetrennt von anderen Lagern. Soweit wie möglich staubfrei und
klimakonstant (18°C und 45 -50% Luftfeuchtigkeit) – kein Tageslicht.
– Lager Bibliothek: Nicht alle Bücher der Bibliothek sind in der Freihandabtei-
lung, zahlreiche Bücher befinden sich im Lager im Keller. Es muss für zeitgenös-
sische Bücher nicht klimatisiert sein.
– Vitrinen- / Ausstellungslager: Hier finden die für die Ausstellungen nötigen Vi-
35trinen Platz. Zudem weitere Utensilien, wie Puppen, die für Ausstellungen benötigt
werden. Keine Klimatisierung nötig. Der im Raumprogramm genannte Bedarf
(60m2) geht davon aus, dass ein Teil der Vitrinen fix eingebaut wird. Wird auf fixe
Vitrinen verzichtet, vergrössert sich die benötigte Lagerfläche entsprechend.
– Lager Archiv des Museums, Shop und Publikationen: keine Klimatisierung
nötig, teilweise im Keller für Anlieferungen, fallweise dort auch für Quarantäneob-
jekte.
– Eventlager für Stühle und Tische In der Nähe der Eventflächen.
Eine Werkstatt für den Haustechniker steht im Keller zur Verfügung, wo auch die
ebenerdige Anlieferung stattfindet. Ein mittlerer LKW kann dort gut wenden. Die
Objekte können geschützt ins Haus gebracht werden. Anlieferung und Werkstatt /
Zwischenlager sind untereinander gut erreichbar. Angelieferte Objekte können per Lift
problemlos ins Restaurierungsatelier und ins Depot transportiert werden. Der Transport
von Kulturgut ist sehr delikat und birgt Gefahren für die zu liefernden Objekte, daher ist
es wichtig, die Weiterleitung der gelieferten Objekte so hindernisfrei wie möglich zu
organisieren. Eine strikte Trennung vom Lager des Cafés ist absolut nötig (Ungeziefer).
Das Restaurierungs- / Konservierungsatelier braucht Tageslicht. Abtrennbar davon
befindet sich in Zukunft ein verfliester Waschraum, der auch für Objekthandling genutzt
werden kann. Kommunikation zwischen Restauratorin und Kuratorin ist wichtig, daher
befinden sich ihre Arbeitsplätze in räumlicher Nähe.
Büros / Aufenthaltsräume Mitarbeitende
Die Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter tragen das inhaltliche Programm des Museums,
kommunizieren und administrieren es. Sie kennen, bearbeiten, erforschen und ver-
mitteln die einzigartige Sammlung. Der Umbau des Hauses schafft für das Team eine
ausgezeichnete Arbeitsfläche in Form von Werkstätte / Atelier und Büros. Die Ar-
beitsflächen lassen sich vom Publikumsbereich abtrennen. Büros sind max. mit zwei
Personen belegt. Restauratorin und Kuratorin können sich ein Büro teilen, wichtig ist
die Nähe zum Restaurierungsatelier. Ein separater Raum für das Objekthandling und
die Ausstellungsvorbereitung ist wichtig. Für die Direktion und die Kommunikation sind
Einzelbüros erforderlich.
Zudem stehen den Mitarbeitenden ein Sitzungsraum sowie ein heller, freundlicher
Aufenthaltsraum samt Kaffeeküche zur Verfügung.
5.6 Waren- und Personenfluss
Die Anlieferung mit LKW erfolgt weiterhin via St. Leonhard Strasse – Kanzleigasse über
den Hinterhof. Von da gelangen Palette mit dem Rollwagen ebenerdig ins Textilmuse-
um. Die grossen Archivschachteln (110 x 150 cm) und die Möbel (min. 140 x 200 cm)
müssen mit einem Lift auf jedes Geschoss transportiert werden können.
Der hindernisfreie Eingang zum Museum ist gut auffindbar. Besucherinnen und Be-
36Sie können auch lesen
