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BSM
Vierteljahreszeitschrift des Bundes Saarländischer Musikvereine e. V.
1. Jahrgang 2019/2020 | Ausgabe IV • Einzelpreis EUR 1,80
In dieser Ausgabe:
Wertungs- und Kritikspiele 2020/2021
Termine und Werkvorstellungen
Ein neues Logo für den BSM
Veranstaltungstermine, Ausschreibungen
u. v. m.
ISSN 1617-4429
§ §
B=M
Bund Saarländischer Musikvereine e. V.
Das neue musikalische Kompetenzzentrum in Saarbrücken
Musikwerkstatt
und
Musikhaus
jetzt an einem
Standort!
Trierer Straße 15 • 66125 Saarbrücken • Tel.: 06897 / 7 20 90 • www.boppundlang.de
2
Mut zur Gestaltung
Neue Ideen verwirklichen – BSM-JOURNAL kann helfen
Liebe Leserinnen, liebe Leser, der Bühne, diese Arbeiten auch vorstellen
zu können. Hier gibt es bereits Bestre-
Im Februar dieses Jahres lud der He- bungen der einen oder anderen Kommu-
rausgeber des BSM-JOURNAL zusam- ne, dieses in Kooperation mit den Verei-
men mit der Redaktion zu einer weite- nen zu verwirklichen.
ren Redaktionssitzung ein. Wie bereits Mit dem neugestalteten BSM-JOUR-
in der letzten Ausgabe unter dem Motto NAL haben wir eine Möglichkeit, sol-
„VON Musikvereinen FÜR Musikverei- che Aktivitäten darzustellen und Anre-
ne“ berichtet, besteht die Möglichkeit zur gungen wie Informationen interessierten
aktiven Gestaltung des neuen Journals, Vereinen als auch Mandatsträgern näher
um den Ansprüchen und Wünschen der zu bringen, um daraus neue Ideen zu ent-
BSM-Mitgliedsvereine gerecht werden wickeln und zu verwirklichen. Das funk-
zu können. Enttäuschend war dabei al- tioniert aber nur, wenn über solche Akti-
lerdings das gezeigte Interesse der Mit- vitäten auch aktiv berichtet werden kann.
gliedsvereine und Vereinigungen, le- Der Erfolg unserer Arbeit in den Verei-
diglich zwei Vereine haben den Termin nen ist abhängig von dem Engagement
wahrgenommen. und Talent ihrer Vorstände.
Voneinander zu lernen, Ideen gemeinsam
Bei den vielen Herausforderungen, die Appelliert an Vereine für mehr Mut: zu präzisieren, auszubauen und optimal
an die Vereine gestellt werden, kann ich Armin Louia vom MV Rehlingen umzusetzen ist das Erfolgsrezept vieler
die Vereinsvertreter und Vereinsvorstän- Unternehmen. Die Herausforderungen
de nur ermuntern, Initiative zu ergrei- Die durch die Coronavirus-Pandemie und Rahmenbedingungen in den Verei-
fen und Mut zur Gestaltung zu zeigen. ausgelöste aktuelle Situation schränkt das nen sind oft ähnlich. Bei der Umsetzung
Dazu bietet sich das BSM-JOURNAL öffentliche Leben und extrem die kultu- solcher Erfolgsrezepte in den Vereinen
hervorragend an, bei der Gestaltung des relle Arbeit unserer Musikvereine ein. Es bedarf es wiederum Mut. Mut zur Ge-
Journals, den Inhalten und den Berich- wird einige Zeit bis zur Normalisierung staltung, Mut zur Umsetzung, Mut sich
ten aktiv mitzuwirken. In der Zeit der dauern und eine gewaltige Herausforde- den Herausforderungen zu stellen und
fortschreitenden Globalisierung, die un- rung an die Vereine sein, ihre Aufgaben sich nicht auf Erreichtem auszuruhen.
sere Gesellschaft zunehmend verändert, mit Musikausbildung, Proben und Kon- Bei all diesen Punkten kann das BSM-
müssen wir auch mit unseren Vereinen zerten wieder aufnehmen zu können. Und JOURNAL mit Berichten, Erfahrungen
bereit sein, Mut zur Veränderung zu zei- weitere Zeit, bis in der Öffentlichkeit ihr und Ideen zum Gelingen beitragen. Dazu
gen und uns den Herausforderungen zu wertvoller Beitrag für die Gesellschaft bedarf es dem Mut zur Gestaltung und
stellen. Dabei können wir von den bereits wieder geschätzt und anerkannt wird. der Bereitschaft zur Mitgestaltung der
gemachten Erfahrungen anderer lernen, Um die wertvolle Arbeit der Vereine der einzelnen Vereine.
wenn darüber berichtet, gesprochen und Öffentlichkeit zu präsentieren und damit Armin Louia, 2. Vorsitzender
diskutiert wird. auch das Ehrenamt zu stärken, bedarf es des Musikvereins „Almenrausch“ Rehlingen
Inhalt
Termine...................................................................... 4 Der BSM informiert (III).......................................... 21
Der BSM informiert (I)............................................... 6 Aus den Musikkreisen ............................................... 22
Wertungs- und Kritikspiele 2020/2021...................... 10 In eigener Sache........................................................ 30
Der BSM informiert (II) ........................................... 15 Impressum ................................................................ 30
Buchvorstellung ....................................................... 19
Hinweis:
Aus Gründen der Lesbarkeit wird in den Texten des BSM-JOURNAL die männliche Form gewählt,
nichtsdestoweniger beziehen sich die Angaben auf Angehörige beider Geschlechter. Die Beschränkung
auf die männliche Form stellt ausdrücklich keinerlei Diskriminierung des weiblichen Geschlechtes dar.
3
TERMINE
Musikalische das eigene klassische Instrument mit- rent bei den Seminaren zu Vereins- und
Grundausbildung bringen. Zum Austausch von Literatur
„Lieblingsbücher“ mitbringen.
Verbandspilot der Bundesakademie für
musikalische Jugendbildung in Trossin-
Übergang zum Instrumentalunterricht gen. Er bringt diverse Konzepte, aber vor
in Musikschule, Grundschule und Hinweise: allem die Erfahrungen aus unzähligen
Musikverein Der Kurs ist auf 15 Teilnehmer be- Workshops mit nach Ottweiler.
schränkt. Bequeme Kleidung und Schuhe
Termin: sind mitzubringen. Inhalte:
15. Mai 2020, 18.00 Uhr Die Zukunftsthemen für Vereine sind
bis 17. Mai 2020, 12.00 Uhr Gebühren vielfältig: Nachwuchsgewinnung, Eh-
90,00 Euro (inkl. Unterkunft und Ver- renamtliche finden, Gelder sichern,
Ort: pflegung) Image pflegen, Eltern begeistern und
Landesakademie für musisch-kulturelle vieles mehr. Allein ist man schnell über-
Bildung, Ottweiler Anmeldung: fordert und frustriert. Aber allein ist man
Bis 17. April 2020 an: Bund Saarländi- ja nie!
Zielgruppe: scher Musikvereine, Trierer Straße 14a, Wir tauschen uns über die Praxis aus,
Erzieher, (Musik)-Schullehrer, Jugend- 66839 Schmelz nehmen aber auch spannende Konzep-
leiter aus den Vereinen, Musikstudenten te zur Freiwilligenkoordination, zum
sowie alle Interessierte, die in der „Ele- Fundraising oder zur Nachwuchsgewin-
mentaren Musikpädagogik“ mit Schwer- Vereine fit machen nung unter die Lupe. So bekommen alle
punkt Grundschulkinder arbeiten.
für die Zukunft Teilnehmenden Werkzeuge und Metho-
den für eine gelingende Vereinsarbeit.
Leitung: Ein Workshop zu (fast) allem, Hinweis: Es geht um den Austausch und
Heinz Seger, BSM-Bundesjugendleiter was Euch bewegt daher können Fragestellungen und The-
Telefon 06851/9700043, men mitgebracht und gern schon vorher
E-Mail: seger@b-s-m.org Termin: zugemailt werden.
05. Juni, 18.00 Uhr
Dozentin: bis 07. Juni 2020, 15.00 Uhr Gebühren:
Jutta Funk, Referentin und Lehrkraft im 90,00 Euro (inkl. Unterkunft und Ver-
Bereich der „Elementaren Musikpäda- Ort: pflegung)
gogik“, Autorin des Praxisbuches: „Mit Landesakademie für musisch-kulturelle
Kindern Instrumente bauen“ (Schott-Ver- Bildung, Ottweiler Anmeldung:
lag, 2016). Lehrauftrag an der Hochschu- Bis 08. Mai 2020 an: Bund Saarländi-
le für Musik Freiburg im Fach „Elemen- Zielgruppe: scher Musikvereine, Trierer Straße 14 a,
tare Musikpädagogik. Alle, die sich in Vereinen engagieren, die 66839 Schmelz
vorbereitet auf die Veränderungen in der
Inhalte: Vereinslandschaft sein und in Zukunft
Spielerische Musikvermittlung für Kin- erfolgreich ihre Ziele umsetzen möchten. C-Lehrgangs- und Lehr-
der im Grundschulalter und der Über-
gang zum Instrumentalunterricht sind Leitung:
gangsorchesterteilnehmer
Themen dieses praxisbezogenen Semi- Heinz Seger, BSM-Jugendleiter Aufgrund der Gefahrenlage und der An-
nars. Mit den Fachinhalten – Singen ordnungen der Landesregierung werden
und Sprechen; Musizieren mit dem Dozent: bis mindestens 26. April (Ende der Os-
Orff‘schen Instrumentarium, rhyth- Matthias Laurisch, Referent für Bildung terferien) keine öffentlichen Veranstal-
misch/melodische Bausteine als Grund- und Jugendpolitik bei der Deutschen Blä- tungen durchgeführt.
lage einer lebendigen Notentheorie, Be- serjugend in Berlin. Matthias Laurisch Davon betroffen sind auch der C-Lehr-
wegung und Tanz – dreht sich alles um kommt aus der ehrenamtlichen musi- gang und alle anderen Veranstaltungen
die spielerische Herangehensweise im kalischen Arbeit. Mittlerweile ist er seit des BSM.
Instrumentalunterricht. mehr als 13 Jahren hauptamtlich für die
Reflexionsphasen ergänzen die Praxis- Deutsche Bläserjugend tätig. Workshops Wir hoffen, dass wir den Lehrgang mit
einheiten und ermöglichen somit ein zu Zukunftsthemen gehören zum Haupt- neuen Terminen und gegebenenfalls ab-
eigenständiges Konzipieren von Unter- inhalt seiner Arbeit. Er ist zertifizierter gewandeltem zeitlichem Ablauf in die-
richtseinheiten. Soweit vorhanden, bitte Freiwilligenkoordinator (AfED), Refe- sem Jahr noch durchführen können.
4
TERMINE
Pro-Musica-Plakette
Die Pro-Musica-Plakette wird frü-
hestens anlässlich des 100-jäh-
rigen Bestehens einer Mu-
sikvereinigung auf deren
Antrag durch den Bun-
despräsidenten verlie-
hen. Voraussetzung für
die Verleihung ist der
Nachweis, dass sich die
Musikvereinigung in
ernster und erfolgreicher
musikalischer Arbeit der
Pflege der instrumentalen
Musik gewidmet und im
Rahmen der örtlich gegebenen
Verhältnisse künstlerische oder Für die Musik: Die Überreichung der Ehrenplakette
volksbildende Verdienste erworben samt Urkunde erfolgt durch die amtliche Vertretung
haben. der Bundesrepublik Deutschland in dem jeweiligen
Sie wird nach 100 Jahren ununterbroche- Bundesland, meistens durch den Kultusminister.
ner Tätigkeit nicht „automatisch“ verlie-
hen, sondern muss beantragt werden.
Antragsschluss ist der 30. Juni eines Jah-
res für eine Verleihung im Folgejahr, d. h.
Corona und die Ungewissheit
wer die Plakette 2021 erhalten möchte,
muss einen entsprechenden Antrag über
Terminübersicht entfällt
den BSM bis zum 30. Juni 2020 stellen.
(red.) Zahlreiche Vereine haben uns dan- Ministerpräsidenten, Tobias Hans, den
Später beim BSM eingehende Anträge kenswerterweise Termine von Konzert- vielleicht noch nicht alle kannten, kennt
führen automatisch dazu, dass die Pla- veranstaltungen und anderer Aktivitäten man nun aufgrund seiner Auftritte in
kettenverleihung frühestens ein Jahr spä- mitgeteilt. Einige mussten die Angaben den Medien. Die von ihm verkündeten
ter erfolgen kann. aufgrund der Ausnahmesituation, die Maßnahmen sollen die Ausbreitung des
Antragsformulare sind über die BSM- die Maßnahmen infolge des als „Coro- Virus‘ verlangsamen, um das Gesund-
Geschäftsstelle erhältlich. na-Pandemie“ bekannten Sars-CoV-2 heitssystem nicht zu überlasten.
Virus nach sich gezogen haben, Sie führen zugleich zur völli-
wieder revidieren. Andere ha- gen Stilllegung des kultu-
D-Prüfung ben sich nicht mehr mit uns in rellen Lebens. Anderer-
Verbindung gesetzt, aber Ter- seits kann diese Zeit für
Der Termin für die D-Prüfung ist - vor- mine im März und bis Ende einige auch eine Chance
behaltlich der aktuellen Corona-Situati- April und sicherlich darüber- sein „zur Ruhe zu kom-
on - Sonntag, 21. Juni 2020. Anmeldun- hinaus sind hinfällig, müssen men“ oder in den eigenen
gen werden entgegengenommen. Wir verschoben oder gänzlich abge- vier Wänden die Dinge zu
informieren rechtzeitig, ob der Termin sagt werden. Deshalb verzichten erledigen, die man sich schon
aufrecht erhalten werden kann. Wir bit- wir hier auf die übliche Übersicht für so lange vorgenommen hatte.
ten um Verständnis keine verbindlichere den Zeitraum bis zum Erscheinen des Freuen wir uns gemeinsam auf die
Informationen zur Verfügung stellen zu nächsten BSM-JOURNAL Anfang Juli. „Nach-Corona-Zeit“. Viele Anstrengun-
können. Veranstaltungstermine ab Mai finden Sie gen werden nötig sein, bis alles wieder
in der Rubrik „Aus den Musikkreisen“ ab „normal“ läuft.
Anmeldung: Seite 22. Die Redaktion des BSM-JOURNAL
Bis 29. Mai 2020 an: Bund Saarländi- In allen Lebensbereichen haben die wünscht an dieser Stelle gute Gesundheit
scher Musikvereine, Trierer Straße 14 a, Maßnahmen der saarländischen Lan- und Durchhaltevermögen, viel Mut und
66839 Schmelz desregierung Folgen. Den saarländischen den nötigen Optimismus.
5
DER BSM INFORMIERT I
Der Zeit gemäß
Der Bund Saarländischer Musikvereine (BSM) gibt
Update seines Logos in Auftrag
§ §
B M
Von Zeit zu Zeit ist es nötig, dass ein
Logo oder ein Markenschriftzug dem
=
sich verändernten Geschmack und dem
Zeitgeist angepasst werden sollte, damit
das Unternehmen, die Institution, die
Stiftung, der Verein usw. nicht rückwärts
gewandt oder gar altbacken wahrgenom-
men wird. Das Logo spielt dabei insbe-
sondere bei der unterbewussten Wahr-
nehmung eine wichtige Rolle.
Das neue Logo für den Bund Saarländi-
scher Musikvereine (BSM) ist prinzipiell
ein „Logo-Update“ des bestehenden. Bund Saarländischer Musikvereine e. V.
Die Elemente aus Initialen (BSM), Lyra,
und ausgeschriebener Verbandsbezeich-
nung wurden beibehalten. Die Wie- Gestern und heute: Der neue BSM-Schriftzug ist gewissermaßen ein Symbol für
dererkennung ist so, trotz prinzipieller Weiterentwicklung innerhalb des Verbandes. Er bleibt so der Tradition verpflichtet:
in der Gegenwart denken, für die Zukunft handeln.
grafischer Neugestaltung, unmittelbar
gegeben.
Das neue Logo wirkt insgesamt moderner
und schlanker. Es wurde eine zeitgemä-
ße, eigens für den BSM modifizierte Ty-
pografie verwandt. Die stilisierte Lyra ist
weiterhin Bestandteil des Logos, jedoch
wurde diese Lyra, die man beim Musi-
zieren zur Begleitung einer Singstimme
verwendet (aktuelles Logo mit vertikaler
Saitenbespannung), in der Weise modi-
fiziert, dass nun eine Lyra mit horzionta-
len Klangstäben, wie sie im Orchester kann das Logo auch ohne den Schriftzug rechte Seite der Lyra unmittelbar als „S“
eingesetzt wird, zu sehen ist. Eine Mo- „Bund Saarländischer Musikvereine e. V.“, zu erkennen.
difikation, die im Hinblick darauf, dass insbesondere bei kleiner Darstellung, ver-
der BSM der Dachverband der saarlän- wendet werden. Die invertierte Darstellung des Logos vor
dischen Blasorchester ist, sinnvoll ist. volltönigem Hintergrund oder innerhalb
Die fünf Horizontalstriche symbolisieren Das Logo ist in diversen Größen leicht von Bildern mit überwiegend dunklen
zugleich fünf Notenlinien. Eine gepunk- darstellbar und sehr gut zu identifizieren. Farbanteilen ist mit Papierfarbe (weiß)
tete Abschlusslinie dient als durchlässi- Durch die schlanke Form der verwende- und 50 % Schwarzanteil (linke Seite der
ger Unterstrich des Logo-Symbols zum ten Elemente (Schrift und Grafik) wirkt Lyra) gut zu realisieren.
ausgeschriebenen Verbandsnamen. Hier das Logo elegant und vornehm. Inner-
hat man sich darauf verständigt, dass im halb der stilisieren Lyra ist die linke Seite Grafik:
Eigennamen „Saarländischer“ zukünftig mit einer Farbdeckung von 50 % darge- M & G – Medienagentur und Verlag
groß geschrieben wird. Grundsätzlich stellt. Durch diese Farbgebung ist die www.mug-medien.de
6
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MUSIC
MUS
SI IS OUR PASSION
8 BSM-Journal.indd 1 09.12.2019 09:21:02
Im nächsten Jahr wieder dabei
Erfolgreiches Jazz-Seminar mit Martin Schmitt
Auch in diesem Jahr fand am Wochenen- Schmitt zum sechsten Mal, und dies wie- Erarbeiten der Stücke und dem Spielen,
de vom 24. bis zum 26. Januar 2020 das der mit großem Erfolg, was schon daran wenngleich immer wieder auch Fragen
Seminar „Swing- und Jazzstilistik“ mit erkennbar war, dass viele der insgesamt der Harmonielehre sowie der Rhythmik
Martin Schmitt an der Landesmusikaka- 14 Teilnehmer zum wiederholten Mal an im Jazz erörtert wurden. Auch die Mög-
demie in Ottweiler statt. dem Seminar teilgenommen haben. lichkeiten der Improvisation – ein wesent-
liches Element der Jazz-Musik – wurden
besprochen und praktisch umgesetzt. Bei
der Erarbeitung der Stücke wurde an den
Details gefeilt, so dass die Ergebnisse
dank der sehr konzentrierten Arbeitswei-
se, Martins didaktischen Geschick und
der hohen Motivation aller Mitwirkenden
beachtlich waren.
Das Küchenteam der Landesmusikaka-
demie sorgte in bewährt hervorragender
Weise für das leibliche Wohl der Teil-
nehmer. Ein hohes Lob verdient Heinz
Seger, der BSM-Jugendleiter, für die aus-
gezeichnete Organisation des Seminars.
Das Fazit aller Seminarteilnehmer war
einhellig: „Wir werden im nächsten Jahr
wieder dabei sein.“
Wer also Interesse am (Big-Band-)Jazz
hat, sollte sich die Gelegenheit keinesfalls
entgehen lassen im kommenden Jahr an
diesem wunderbaren Seminar teilzuneh-
men. Insbesondere sollten Musikvereine,
Die Jazzer in der LA: Es ist natürlich längst nicht so, wie böse Zungen fälschlicherweise die darüber nachdenken, Swingstücke
behaupten, dass beim Jazz Jeder sein Lieblingsstück spiele...
ins Programm aufzunehmen, die Chance
Mit Martin Schmitt, dem künstleri- In diesem Jahr konnte wieder mit einer nutzen von einem hervorragenden Ken-
schen Leiter des Jugendjazzorchesters Besetzung gespielt werden, die zwar nicht ner der Materie das Rüstzeug mitzube-
Saar, konnte der BSM wieder einen he- ganz der Größe einer Bigband entsprach, kommen, um solche Stücke stilgerecht
rausragenden Dozenten gewinnen, der die es aber zuließ, die von Martin sorgfäl- aufführen zu können.
wie kaum ein zweiter für dieses Seminar tig ausgewählten
geeignet ist. Der gebürtige St. Wendeler Big-Band-Arran-
hat Saxofon bei Peter Reiter in Mainz, gements aus den
Querflöte bei Jörg Kaufmann und Rainer Bereichen Latin
Heute sowie Arrangement und Komposi- und Swing bzw.
tion bei Prof. Joachim Ullrich und Prof. Shuffle zu spie-
Ed Partyka studiert. Er hat einen Mas- len. Da sich dieses
terabschluss im Fach „Blasorchesterdi- Mal ausnahmslos
rektion“ und komponiert und arrangiert Musiker zusam-
für die verschiedensten Besetzungen mengefunden hat-
vom Blechbläserensemble bis zum Sin- ten, die seit vie-
fonischen Blasorchester. Er arbeitet als len Jahren Er-
Instrumentalist, Arrangeur, Komponist, fahrungen in den
Dirigent und Bandleader und ist unter verschiedensten
anderem seit 2012 künstlerischer Leiter J a z z -Fo r m a t i-
des Jugendjazzorchesters Saar. onen erworben
haben und sich
... Hauptsache am Ende seien alle
Das Seminar „Swing- und Jazzstilistik“ zum ganz überwiegenden Teil persönlich
gleichzeitig fertig.
an der Landesakademie leitete Martin kennen, lag der Schwerpunkt auf dem
9
§ §
B=M
Wertungsspiele/Kritikspiele 20/21
Orte, Termine und Werkvorstellungen
07./08. November 2020, Großer Sendesaal des SR, Saarbrücken
31. Januar 2021, Theater am Ring, Saarlouis
20./21. März 2021, Big Eppel, Eppelborn
Kategorie 2 Kategorie 3 Kategorie 4 Kategorie 5 Kategorie 6
Henk van Henk van Henk van Henk van
Lijnschooten: Lijnschooten: Lijnschooten: Lijnschooten:
VARIATIONS ON A RHAPSODY OUVERTURE 2000 INTERRUPTIONS
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WERKVORSTELLUNGEN I
alle Variationen gilt, dass der Klang aus- den kann. Hinzu kommt relativ wenig
Henk van Lijnschooten geglichen und rund sein muss. Die meis- Aufwand im Schlagzeug-Register, das
VARIATIONS ON A ten Variationen sind so transparent, dass mit drei, inklusive Pauken, höchstens vier
bereits kleine Unebenheiten im Zusam- Musikern sehr gut auskommt.
FRENCH FOLK SONG menspiel auffallen. Ebenso verhält es sich Wie eigentlich immer bei Ed Huckeby,
mit einer einheitlichen Artikulation und besonders in der beim Verlag Barnhouse
Henk van Lijnschooten komponierte einer ausgewogenen Intonation. Es ist al- publizierten „Command Serie“, stehen
seine Variationen über ein französisches les so offen instrumentiert, dass Dirigent einfache melodische und überschaubare
Volkslied bereits im Jahr 1973 und seit- und Musiker gleichermaßen sofort Unge- harmonische sowie rhythmische Struk-
dem hat sich das Werk zu einem weltweit nauigkeiten hören und darauf reagieren turen im Vordergrund. Bereits die sechs
bekannten Klassiker der Blasorchesterli- können. Im Grunde sind Lijnschootens Einleitungstakte (Tempo Allegro con
teratur entwickelt – was in der Kategorie Variationen alleine deshalb schon ein spirito, Viertel = 126 - 144) nehmen das
2 naturgemäß viel seltener vorkommt, Werk, das man das ganze Jahr und immer melodische, rhythmische und harmoni-
als in den höheren Kategorien, in denen wieder proben kann. sche Material vorweg. Ein Auftakt und
Komponisten zusehends mehr aus dem Aber das Schönste: Jede Variation gibt darauffolgendes achtelpunktiertes rhyth-
Vollen schöpfen können. Insofern spricht viel Raum zur Interpretation. Eine flie- misches Motiv stehen im Vordergrund,
bereits diese Tatsache für die Qualität der ßende Introduktion, ein graziles und was dann ab Takt 7 als Hauptmotiv bzw.
Komposition. dennoch kinderliedgerechtes Thema, die Thema aufgegriffen und verarbeitet wird.
Das Thema dieser sieben Variationen erste Variation als blechbläserhaft wuch- Bereits in der Einleitung zeigt sich das
bildet das populäre Lied „Au Clair de tiger Kanon mit Hornquinten, die zwei- Instrumentationsgeschick von Huckeby.
la lune“. Henk van Lijnschooten (und te als wunderbar harmonisierter ruhiger Das Schlagzeug, besonders die Pauken,
sein „Hausverlag“ Molenaar) haben da- Choralsatz, die dritte als gleichmäßiges haben ab dem dritten Takt einen klei-
bei zwar nicht die flexible Besetzung uhrwerkartiges Perpetuum Mobile, die nen, rhythmischen Kontrapunkt zum
im Blasorchesterbereich erfunden, aber vierte Variation als rasanter Kanon, die Rest des Orchesters zu spielen. Ab Takt
im Jahr 1973 war die Idee, nicht für ein fünfte minimalistisch auf das Wesent- 7 übernimmt das Schlagzeug dann eine
ganzes Orchester zu instrumentieren, liche reduziert, die siebte voller Pathos unterstützenden Funktion. Das gesam-
durchaus neu und innovativ. Damals wie – fast wie im Trio von Pomp and Circum- te Tonmaterial entspringt einer F-Dur
heute gibt es gerade im Jugendorches- stance bevor im Finale wieder die fließen- Tonleiter, das in einem 4/4 Takt mit oben
terbereich immer wieder Besetzungslü- de Introduktion zurückkehrt – diesmal erwähntem achtelpunktiertem Rhythmus
cken in einzelnen Instrumentengruppen, aber in Kombination mit dem Thema. notiert ist, wobei in Takt 14 - später des
die die musikalische Arbeit erschweren. Kurzum: An diesem Werk können auch Öfteren - sogar ein 2/4 Takt dazwischen
Durch die konsequente vierstimmige Ins- musikalisch reifere Dirigenten und Or- geschoben wird. Hinzu kommt eine 8/8
trumentation genügen aber schon wenige chester ihre Freude haben. Gut gemach- Takt Betonung (3+3+2) in Takt 10, bei
Instrumente der ungefähr gleichen Lage, te Musik jenseits des oft gleichförmigen der man auf eine ausgewogene Artiku-
um eine gute Probe und eine vollwerti- Kategorie 2-Mainstreams. lation achten sollte. Sogar eine kleine
ge Aufführung zu gewährleisten. Um für Bernhard Stopp d-Moll-Variante findet sich in den Tak-
mehr klangliche Abwechslung zu sorgen, ten 17, 21 etc. wieder, was die Spannung
schlägt Lijnschooten für einige Variati- nur erhöht. Ab Takt 27 wird das Thema
onen ein Ausdünnen der Besetzung vor. wiederholt, allerdings mit einer rhythmi-
Zumindest in der Prestovariation (Nr.4)
Ed Huckeby schen Variante in den Holzbläsern. Im
geht es auch um die technische Realisier- ABINGTON RIDGE langsameren Moderato Mittelteil hat Ed
barkeit. Die Posaunen wären hier – nicht Huckeby das Anfangsthema ganz einfach
nur im Kategorie 2-Orchester – klar Bereits 1989 komponierte der sehr be- „augmentiert“, d.h. die Notenwerte wer-
überfordert. Grundsätzlich gilt aber: Die kannte amerikanische Komponist und den einfach nur vergrößert. Die Achtel-
Instrumentationsvorschläge sind rein fa- Pädagoge Ed Huckeby diese ca. viermi- punktierungen werden jetzt Viertelpunk-
kultativ und jedem Dirigenten steht es nütige einfache, aber effektvolle Over- tierungen etc. - einfach, aber effektvoll!
frei, das Werk komplett im Tutti oder in türe. Zu Recht ist sie in der Kategorie Besonders hier bieten sich Möglichkeiten
anderen (sinnvollen) Kombinationen auf- 2 eingestuft, da sie u. a. einfach aufge- für sehr schöne Mischklänge und Regis-
zuführen. baut (ABA Form bzw. schnell-langsam- terwechsel. Ein Tonartwechsel rundet
Lijnschootens Variationen sind nicht nur schnell) und harmonisch (F, B, Es-Dur) den Spannungsbogen ab. Es folgt eine
weltbekannt, weil sie originell, abwechs- sehr leicht erfassbar ist. Darüber hinaus Reprise bzw. dal Segno Phase mit einem
lungsreich und gut realisierbar sind: Wie ist sie gut instrumentiert, mit geschickten prägnanten Übergang in die Coda, die
immer in seinen Werken steht die Idee Stimmverdoppelungen, so dass eigentlich diese abwechslungsreiche Overtüre zu
der „Orchestererziehung“ in Fokus. Für permanent ein guter Klang erreicht wer- einem überzeugenden und beeindrucken-
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Musikalische Leitung: Claudia Wälder-Jene
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Schirmherrin: Christine Streichert-Clivot, Ministerin für Bildung und Kultur des Saarlandes
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12den Schluss führt. Mit einer guten Por- Fahrt, die für alle nach knapp zwei Mi- ging een Partertje langs de Kant“. In den
tion Hingabe, Freude und Begeisterung nuten glimpflich endet. Genau der rich- 50er und 60er Jahren des letzten Jahr-
plus einer guten Interpretation kann man tige Zeitpunkt am Ende unseres Rum- hunderts schrieben viele Komponisten
mit dieser - nur 93 Takte langen, pädago- melbummels noch einen Abstecher zur des Blasorchesters rhapsodische Werke,
gisch gut gemachten Komposition - viele Autoscooterbahn zu machen. Im Heavy die auf Volksliedern gründeten. Ziel war
Punkte sammeln und musikalisch beein- Bet pulsieren hier Coolness, bunte Dis- es dabei meist, spielbare und publikums-
drucken. Der Aufwand lohnt sich. Ein colichter und Nebelschwaden, die Zu- wirksame Originalwerke für die unzähli-
ideales Werk für kleinere, bzw. Schüler sammenstöße und heikle Lenkmanöver gen Amateurorchester mittleren Niveaus
und Jugendorchester. in Szene setzen. zu schaffen. Für diese Zielgruppe waren
Stefan Kollmann Schon beim Einstudieren sowie den sich klassische Bearbeitungen ebenso wie
daraus entwickelnden Assoziationen und die wenigen Originalwerke, die vor dem
Ideen wird eine fantasievolle und intera- zweiten Weltkrieg entstanden, oft zu
gierende Probenarbeit entstehen. Durch schwierig.
die überschaubare Besetzung können Wie immer bei Lijnschootens Komposi-
Thiemo Kraas auch kleinere Ensembles hier ein über- tionen besticht auch die niederländische
RUMMEL BUMMEL zeugendes Klangbild erreichen. Eine Rhapsodie durch die offene Instrumen-
optionale Klavier- bzw. Keyboardstim- tation und die abwechslungsreichen kon-
5 Szenen für Blasorchester me kann harmonische und rhythmisch trastierenden Themen. Eine der größten
Gerade in Zeiten wie diesen erscheint als Unterstützung ergänzt werden. Mit Schwierigkeiten dürfte für viele Or-
einem das fünfsätzige Werk von Thie- Pauken, Mallets, Drum Set und Percus- chester darin liegen, in den schnelleren
mo Kraas noch bunter, lebhafter und sionisten können sich mindestens vier Teilen nie die Leichtigkeit zu verlieren.
abwechslungsreicher, indem es uns un- Schlagzeuger auf abwechslungsreiche Durchlaufende Achtelnoten dürfen nie
beschwert auf den Kirmesplatz einlädt. Weise ausleben und sicher an vielen Stel- zu staccato werden und die 6/8-Takte
Dabei ist doch ein Bummel über den len einiges an Equipment und Spieltech- müssen immer leicht im Sinne einer Gi-
Rummel sowieso für Kinder ein absolut niken neu kennenlernen, was sie bereits gue gespielt werden und dürfen nie zum
willkommener Spaß, der Farben, Illusi- in jugendlichem Alter zu Kreativität und 6/8-Marsch verkommen. Deshalb gilt es,
onen, Klänge, Düfte und Momente zu Eigendynamik animiert. Stichnoten in dort die Zählzeiten 1 und 4 nicht zu stark
zahlreichen neuen Impressionen verbin- unterschiedlichen Stimmen fangen etwa- zu betonen und die Viertelnoten nicht zu
det, die Kinderaugen glänzen lassen. Als ige Besetzungslücken bestens auf. Abge- breit zu spielen.
ein mögliches Pflichtwerk der Kategorie sehen von den sich charakterlich wunder- Ferner legte Lijnschooten den pädagogi-
2 ist es nicht nur durch seine Thematik bar voneinander abhebenden Satz- und schen Fokus auf rhythmische Stabilität.
bestens für junge Blasorchester geeignet. Kompositionsstrukturen, die sich in Duolen und Quartolen in einem 6/8-Takt
In fünf Szenen führt der Komponist Melodienhaftigkeit und Ausdruck wi- waren in den 60er Jahren ebenso unge-
Spieler und Zuhörer an verschiedene derspiegeln, gelang es Thiemo Krass hier wöhnlich wie die häufig vorkommenden
Stellen des ihn schon zu Kindertagen fas- nicht nur eine publikumswirksame klei- „großen“ Triolen, die sich gegen einen
zinierenden Jahrmarkt. ne Suite zu schaffen, sondern auch eine durchlaufenden Grundrhythmus be-
Der Eröffnungssatz imitiert mit zwei pädagogisch fundierte Kompostion in der haupten müssen. Heute sind die meisten
vertrauten Marschthemen die traditio- eXplora Reihe des deutschen Verlagshau- Orchester rhythmisch weiter, so dass die
nelle Kirmesorgel. Schon von Weitem ses Rundel zu etablieren, die es schaffen erwähnten Rhythmen kaum ein Orches-
sichtbar thront das beeindruckende Rie- wird, aus Dirigent und Musikerinnen ter der Kategorie 3 mehr vor große Pro-
senrad über den Fahrgeschäften, das sich ein Team zu machen, das sich nach sei- bleme stellen dürften.
würdevoll und in erhabener Ruhe das ner Exkursion auf den Rummel nicht nur Neben einer homogenen Artikulation
quirlige Treiben von Oben anzuschauen musikalisch weiterentwickelt hat, son- und einem ebensolchen Klangideal gilt
scheint, indem es als langsamer Walzer dern auch in Bezug auf die Gemeinschaft es bei der Interpretation und den Tempi
elegant seine Runden dreht. Für die ganz ein gutes Stück zusammenwachsen wird. darauf zu achten, dass die schnellen Teile
Mutigen geht es danach in die Geister- Claudia Wälder-Jene nicht überreizt und die langsame Einlei-
bahn - nichts für schwache Nerven, wenn tung und der langsame Mittelteil nicht
es hinter jeder Ecke spukt und sich die überdehnt werden. Es gilt immer: Es ste-
Gespenster mit den effekterzeugenden
Henk van Lijnschooten hen ungekünstelte sangbare Volkslieder
Schlagzeugern verbrüdern! Wieder an RHAPSODY FROM THE im Zentrum – diese gilt es zu realisieren!
der frischen Luft zurück geht es auf die Bernhard Stopp
berüchtigte Achterbahn: Die Spannung LOW COUNTRIES
steigt, die Wagons langsam in die Höhe
kriechen. Nun gibt es kein Zurück: Ra-
Auch in seiner Rhapsody from the Low
Countries aus dem Jahr 1967 zeigt sich Bonmots
sant geht es in die Tiefe, Loopings und Henk van Lijnschootens Vorliebe für
Durch unser Wissen unterscheiden
Kurven werden auch musikalisch mit einfache Volkslieder als Grundlage für
wir uns nur wenig, in unserer
Schwung gemeistert und nach jedem viele seiner Kompositionen. Lijnschotten
grenzenlosen Unwissenheit
erklommenen Berg, geht es wieder mu- beschreibt anhand von vier Liedern seine
aber sind wir alle gleich.
tig hinab ins Tal. Hier unterstützen die niederländische Heimat: „Daar ging een
Musikerinnen mit Stimme, Füßen und Meid om Water uit“, „In Holland staat Karl Raimund Popper
flatterndem Notenpapier die lebhafte een Huis“, „Hoe groot o heer“ und „Daar
13Gregory Danner Zusammenspiel, Stilistik und Klangaus- den Trompeten, mit rhythmischer Un-
CEREMONIAL DANCES gleich zu schulen.
Greg Danner schreibt in seinen Erläute-
terstützung der Hi-Hat und Klangfar-
ben aus dem Schlagwerk. Nachdem die
Greg Danner wurde 1958 in St. Louis rungen zu den „Ceremonial Dances“: Trompeten das Thema einmal vorgestellt
geboren. Nach seinen Studien arbeitet er Der Eröffnungssatz „The Queen´s Com- haben, setzt das komplette Orchester ein
als Hornist in diversen Orchestern und mand“ ist ein feierlicher Prozessionsmarsch und spielt es im Tutti. Trotz der fast in je-
ist daneben als freischaffender Kompo- im 6/8 Takt. Die fröhlische Hauptmelo- dem Takt neuen Taktart hat die Melodie
nist tätig. Er schrieb zahlreiche Auf- die, die zuerst im Blech auftaucht und von einen Wiedererkennungswert und Ohr-
tragswerke für die U.S. Air Force Band punktierten Rhythmen geprägt ist wechselt wurmpotential. Spannend bei der Erar-
of Mid-America und diverse Schulwerke. in einen cantilenen Holzbläser-Abschnitt beitung des Werkes wird dabei auf jeden
Seine Kompositionen gewannen mehr- bevor im abschließenden Tutti das Anfangs- Fall die kompositorische Akzentsetzung
fach renommierte Preise. In Deutschland thema wieder aufgegriffen wird. Im zweiten durch die tiefen Holz- und Blechbläser.
ist Greg Danner wenig bekannt, gleich- Satz wird die Galliard „Earl Stafford“ ver- Nach einer kurzen melodischen Pause in
wohl seine Werke eine wertvolle Ergän- arbeitet. Die Musik beginnt mit einem 3/4 den Takten 29 bis 37, in denen der Kom-
zung des üblichen Repertoire bilden. Ostinato-Rhythmus im tiefen Tom gefolgt ponist ein klangliches Zwischenspiel ein-
Seine „Ceremonial Dances“ hat Greg von einem reich harmonisierten Holzblä- gebaut hat, erklingt die Melodie in Takt
Danner ganz in der Tradition der engli- ser-Chor. Der Mittelteil kontrastiert mit 37 erneut, aber in einer neuen Instrumen-
schen Klassiker von Gustav Holst, Ralph einer glänzenden Trompeten-Melodie die in tation.
Vaughan Williams und Gordon Jacob ge- eine Klimax des ganzen Orchesters mündet. In Takt 52, nach zwei Takten Orchester
schrieben. Er verarbeitet in seiner Musik Der Satz endet ruhig mit einem Trompe- fortissimo, folgt erneut ein Zwischenspiel
vier britische Renaissance-Tänze in vier ten Solo über dem anfänglichen Holzbläser in D-Moll gehalten, bei dem der durch-
eher kurzen Sätzen, die sich zu einer Ge- Choral. Die Pavane „St.Thomas, Wake“ ist gängige viertel-Puls erhalten bleibt. Ein-
samtspieldauer von 8‘30“ addieren. Die ein prächtiger Choral mit fließenden Me- zelne Solisten oder Instrumentengruppen
Instrumentation sieht die Standardbeset- lodie-Linien und bildet den 3. Satz. Die können sich durch ein kleines Solo aus-
zung im Holz vor, von den tiefen Hölzern Musik ist sensibel instrumentiert um dem zeichnen.
sollte mindestens eine Stimme besetzt Orchester viele Farben zu entlocken. Den Ab Takt 68 beginnt eine harmonisierte
sein. Oboe kann notfalls ersetzt werden, letzten Satz bildet der lebhafte Shanty-Song Melodie der hohen Holzbläser, die das
was aber zu einem deutlichen Verlust der „Fortune My Foe“. In kurzer Zeit entwi- Gefühl eines langsamen Tempos und so-
Farbigkeit der Instrumentation führt. Im ckelt sich eine flotte Melodie mit einer syn- mit eines langsamen Mittelteils entstehen
Blech gibt es zwei Horn-Stimmen, von kopischen Begleitung. In der finalen Coda lässt. Nach und nach kommen auch hier
denen mindestens eine besetzt werden erscheint die prächtige Melodie der Pavane die Blechbläser hinzu, bis letztlich das
muss. Von den vier Schlagzeug-Stimmen aus dem 3. Satz wieder und führt die Musik komplette Orchester mit drei akzentuier-
müssen die Pauken, Percussion 2 und 3 zu einem dramatisches Ende. ten Vierteln zu Takt 80 einen variierten
besetzt werden. Die Percussion 1 bein- Stefan Barth Teil der Hauptmelodie einleitet. In einer
haltet überwiegend Stabspiele, die im Dissonanz, aber dafür ohne Taktwechsel,
Orchester abgedeckt sind. erklingt die Melodie leicht abgewandelt.
Die Instrumentation ist sehr geschickt Nach dieser kompositorischen Varianz
und farbig ausgeführt. Die Renaissan- erreicht das Werk in Takt 109 wieder
ce-Stilistik spiegelt sich deutlich wider.
Andrew Boysen Jr. seinen Anfang, in dem es, reduziert auf
Tutti Passagen wechseln sich mit rei- BRIGHT SUNNY DAYS die Bassinstrumente, seinen Spannungs-
nen Blech- und Holz- Abschnitten ab, bogen in den Sept-Non-Akkord zu Takt
die Musik bleibt immer tänzerisch und Andrew Boysen Jr. hat sein Werk Bright 121 wiederholt. Melodie und Instrumen-
rhythmisch anspruchsvoll. Stichnoten Sunny Days für eine Schulband in Penn- tation wiederholen sich nun bis Takt 161,
sind leider nicht eingezogen, daher muss sylvania geschrieben. Es beschreibt den in dem der Komponist einen logischen
der Dirigent fehlende Stimmen selbst auf Beginn des Sommers und soll den Mu- und fulminanten Schluss für dieses Werk
andere Instrumente verteilen, was aber siker und Zuhörer auch entsprechende beginnt. In den Triller der hohen Holz-
durchaus von Vorteil sein kann, weil er Freude vermitteln. bläser steigen Trompeten, Hörner und
die Fähigkeiten seines Orchesters sicher- Zu Beginn wird Spannung aufgebaut, es Saxophone fanfarenartig ein, die tiefen
lich am besten einschätzen kann. ist der letzte Schultag und die Schüler Bläser geben Fundament und Klang.
In der sauberen Erarbeitung der poly- können die bevorstehenden Sommerfe- Das Werk endet in Takt 175 mit einem
phonen Strukturen und dem Erreichen rien kaum erwarten. Das Werk beginnt passend zu den Ferien fröhlich anklin-
einer gelungenen Klangbalance liegen musikalisch mit den tiefen Blechbläsern gendem F-Dur Akkord in Grundstellung
die Hauptschwierigkeiten des Werkes. und Schlagwerk, nach und nach kommen und Oktavlage.
Die technischen Anforderungen sind alle anderen Instrumente mit ihren Lie- Daniel Peters
größtenteils überschaubar. Allerdings getönen hinzu und treiben die Spannung
finden sich in der Flöte und ersten mit einem Sept-Non-Akkord in Takt
Trompete kniffelige solistische Passa- 12 zum Höhepunkt. In den Liegetönen
gen, die in der Kategorie 3 sicherlich die des Orchesters hört man eine erweiterte
Musiker herausfordern. Die Arbeit lohnt Version der traditionellen Glocken von
sich allerdings, das Stück bietet eine Westminster. Ab Takt 13 beginnt das Lesen Sie weitere Werkvorstellungen
großartige Gelegenheit ein Orchester in Hauptthema, gespielt und vorgestellt von der Kategorie 4 ab Seite 17.
14Anzeige 16
WERKVORSTELLUNGEN II
Henk van Lijnschooten mit seinen Synkopen und verschobenen Orchester der Oberstufe eine willkom-
Rhythmen das wilde, aber durchaus klas- mene Herausforderung darstellt. In ei-
OUVERTURE 2000 sische, Ende einleitet. nem dramatisch angelegten Spannungs-
Henk van Lijnschootens Ouverture 2000, bogen sowohl innerhalb der Einzelsätze,
geschrieben im Jahre 1990, zählt zu den Fazit: Ich habe die Ouverture 2000 schon als auch in Gänze betrachtet, gelingt es
Spätwerken des Komponisten, welches er in den 1990er Jahren mit meinem Hei- Galante, der bereits zahlreiche Film-
im Alter von 63 Jahren schrieb. Obwohl matverein spielen dürfen und weiß daher musiken komponiert hat, Orchester und
man unweigerlich beim Titel an eine Jah- um ihre Tücken. Obwohl die meisten Zuhörer gleichermaßen in den Bann zu
reszahl denken möchte, sollte die Zahl Orchester technisch damals noch nicht ziehen.
für das 2000. Orchesterwerk stehen, das so weit waren wie heute, gibt es viele Pas-
seit der Gründung der Firma Molenaar sagen, die gut geübt werden müssen, da Der Eröffnungssatz ist Perseus gewid-
im Jahre 1933 erschienen war. Anläss- das Werk sehr transparent geschrieben ist met, dem Sohn des Zeus, der es der
lich dieser denkwürdigen Tatsache wurde und viele Stellen offen liegen. Aber genau Legende nach schafft die Gargone Me-
diese Ouvertüre in Auftrag gegeben und da liegt auch der Reiz: Es ist eben KEIN dusa, ehemalige Geliebte Poseidons, zu
der Familie Molenaar gewidmet. Dem Einheitsbrei mit Dopplungen in allen enthaupten, die jeden, der sie ansieht, in
Auftragsgrund angemessen ist auch die Registern und gemäßigtem programma- Stein verwandelt. Nach einem pompösen
Grundstimmung in der Musik: kompakt, tischem Anspruch der Zuhörer willen. Es Grandioso als Einleitung erklingt ein
festlich und dynamisch. ist ein Klassiker, der er wert ist, den Mu- mitreißender Hauptteil. Heroische Moti-
siker näher gebracht zu werden, ein Stück ve werden von fließenden melodischen Li-
Nach einer Eröffnungsfanfare mit meh- Blasmusikkultur. Die Beschäftigung mit nien ergänzt. Darunter ein rhythmischer
reren Takt- und Registerwechseln folgt der ungeheuren Themenvielfalt und dem Puls, der den Satz zu seinem Höhepunkt
ein virtuoser, schneller Abschnitt, in dem Ideenwitz des Komponisten macht die treibt und die Spannung auch dynamisch
alle Register des Blasorchesters gezogen Probenarbeit zu einem über Monate hin- und technisch in der Schlusspassage gip-
werden. Ein nicht ganz simples Unter- weg spannenden Unterfangen. feln lässt, die quasi an die Tötung Medu-
fangen, denn die Holzbläser müssen ei- Dr. Björn Jakobs sas mit Perseus‘ Schwertschlag erinnert.
nige schwierige Läufe bewerkstelligen. Das Wechselspiel der Register nuanciert
Auch das Schlagzeug ist klein besetzt mit die Klangfarben dieses aufregenden Sat-
Glockenspiel, Großer und Kleiner Trom-
Satoshi Yagisawa zes, der natürlich auch durch seine gewal-
mel sowie Pauken, also mit 3-4 Spieler/ FESTIVE OVERTURE tigen Tuttipassagen beeindruckt.
inne/n gut machbar. Erstmals setzt die,
das Stück beherrschende, Hauptmelodie (Das Werk wurde bereits im BSM-JOUR- Als deutlichen Kontrast beschreibt Ga-
in Takt 60 ein. Hier ist ein ausgewogener, NAL, 1. Jahrgang 2019/2020, Ausgabe lante im anschließenden Mittelsatz Pen-
weicher Klang in den Klarinetten wün- I von Claudia Wälder-Jene vorge- thos, den Geist der Klage, Verzweiflung
schenswert, der im Kontrast zu den fan- stellt. Der Text kann per E-Mail und Trauer, der als Gehilfe von Hades,
farenartigen Blechbläserattacken ab Takt (bsm@mug-medien.de) kosten- dem Herrscher über die Unterwelt, gilt.
87 steht. los angefordert werden. Demnach ist der Satzcharakter natürlich
nicht überraschend: Lyrisch, besinnlich
Viele Passagen wiederholen sich (mit und nach Galantes Spielanweisung „trau-
kleinen Abweichungen) von nun an, bis ernd“ leiten die Holzbläser im langsamen
ab Takt 192 van Lijnschooten mehrere
Rossano Galante Grundtempo ein, nehmen in dichtem Le-
Themen miteinander in Beziehung setzt LEXICON OF THE GODS gato die Blechbläser mit sich und gestal-
und übereinanderstellt: 211 spielen die ten zusammen durch dynamische Effekte
Trompeten ihr Anfangsmotiv (abgewan- Ein musikalischer Ausflug in die grie- eine meditative Stimmung.
delt) zur Unisono-Melodie, 228 erinnern chische Mythologie: Der amerikanische Die Herausarbeitung von harmonischen
die Läufe der Holzbläser an die anfäng- Komponist Rossano Galante (*1967) Wendungen und miteinander verschmel-
lichen Takte der Einleitung, 231 spielen nimmt uns in seinem 2015 entstandenen zenden Motiven zeichnen die Musik, die
Altsaxophone und Hörner die seit 192 be- Werk Lexicon of the Gods auf eine Zeit- bewusst im Dreiertakt konzipiert ist, aus.
kannte Melodie in halbem Tempo dazu. reise in die Welt der Götter Perseus, Pen- Kleine und große Sekunden durchziehen
Das ist extrem spannend, aber ebenso thos und Zeus mit. Insgesamt rund zehn klagend den wunderschönen, besinn-
schwierig gut zusammen zu bekommen Minuten dauert die dreisätzige Suite für lichen Satz, der Oboe und Fagott besetzt
und transparent die einzelnen Motive he- sinfonisches Blasorchester, die aufgrund haben sollte. Gerade als sich Penthos
rauszuarbeiten. Im ab Takt 261 glänzen- der geforderten Besetzung, spieltechni- sanft kammermusikalisch verabschiedet,
de Finale wird ein letztes Mal das Thema scher und rhythmischer Ansprüche sowie tritt Zeus, oberster olympischer Gott
verwendet, bis der rasante Presto-Schluss kontrastreichen Themen und Motiven für der griechischen Mythologie, Gott des
17Himmels und des Donners, erhaben und
mächtig in Szene.
Wer sonst, wenn nicht er sollte nicht nur
wegen des „Z“ in seinem Namen das Le-
xikon der Götter komplettieren. Schon Mit einem grandiosen Konzert der Kö- workshops für Flöte, Klarinette, Saxo-
der Beginn des Satzes trifft uns nicht un- niglichen Militärkapelle der Gidsen aus phon, Trompete, Euphonium/Tenor-
erwartet: Im heroischen Fortissimo stellt Belgien ging am 19. Januar 2020 der horn, Posaune und Tuba. Viele nutzten
ihn Galante im kraftvollen Tutti dar, ein zweite IBK – Internationale Blasmusik die Gelegenheit mit den anwesenden
Statement für die Macht und Stärke des Kongress in Neu-Ulm, Deutschland, zu Komponisten ins Gespräch zu kommen
Göttervaters. Solche unerschütterlich Ende. Es war eines von sieben Konzerten und aus erster Hand neue Werke für
wirkenden Tutti-Teile kontrastieren mit mit Sinfonischen Blasorchestern, die je- Blasorchester kennen zu lernen. Letz-
schwebenden Linien der Holzbläser. Ver- weils die Kongresstage krönten. Zu hören teres wurde auch „spielend“ in den vier
bunden mit entsprechender dynamischer waren weiter der Musikverein 1816 e. V. Reading Sessions wahrgenommen. In der
und artikulatorischer Gestaltung arbeitet Krumbach, das Bundespolizeiorchester großen Noten- und Instrumentenausstel-
sich Galante so zum fulminanten Höhe- München, das Stadtorchester Friedrichs- lung konnte nach Herzenslust gesichtet,
punkt seiner Suite vor, die als Programm- hafen, das Ausbildungsmusikkorps der ausprobiert und gefachsimpelt werden.
musik ein lebendiges unterhaltsames so- Bundeswehr und die Civica Filarmonica
wie beindruckendes Werk darstellt und di Lugano (Tessin, Schweiz). Insgesamt etwa 1.500 Blasmusiker aus
gleichzeitig vielfältige Möglichkeiten Belgien, Deutschland, Frankreich, Itali-
bietet, die unterschiedlichsten Facetten Die insgesamt 120 Workshops und Vor- en, Japan, Luxemburg, Niederlande, Ös-
sinfonischer Blasmusik darzustellen. träge für Blasmusiker, Dirigenten und terreich, Schweiz, Spanien und den USA
Claudia Wälder-Jene Vereinsverantwortliche waren gut bis gingen vom 16. – 19. Januar 2020 durch
sehr gut besucht. Die Tagungsräume im die weitläufigen Räume des Edwin-
Edwin-Scharff-Haus waren an ihrer Ka- Scharff-Haus in Neu-Ulm. Allerorten
Wer den Musikanten bezahlt,
darf bestimmen, was er spielt. pazitätsgrenze. Besondere Aufmerksam- mutete es wie ein großes Familientreffen
keit erhielten die Themen zur „Zukunft an. Die große Blasorchester-Familie hat
aus England der Musikvereine“, die Instrumental- sich in Neu-Ulm getroffen...
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20DER BSM INFORMIERT III
Blasmusikwettbewerb
(Auszug aus der Ausschreibung; weitere In- deformular beizufügen: eine Direktions- Die Dauer des freien Programms ist 15
formationen entnehmen Sie bitte der Website partitur im PDF-Format (s/w - 300 dpi) Minuten für die Stufen C und D, 20 Mi-
www.ugda.lu) für jedes im freien Programm aufgeführte nuten für die Stufen A und B.
Werk; eine kurze Biografie des Orches-
Der Luxemburger Musikverband Uni- ters in Luxemburgisch, Französisch oder Um sicher zu stellen, dass die teilneh-
on Grand-Duc Adolphe (UGDA) orga- Deutsch, im Word-Format (1/4 A4-Seite, menden Orchester Werke im angepass-
nisiert am 15. und 16. Mai 2021 einen Arial Größe 10); ein Foto des Orchesters ten Schwierigkeitsgrad und in korrekter
Wettbewerb für Blasorchester in Win- und des Dirigenten im JPG-Format (300 Dauer programmieren, überprüft ein
crange, Kanton Clervaux, in Zusammen- dpi); die Liste der teilnehmenden Mit- Expertengremium die angebotenen Pro-
arbeit mit der Gemeinde Wincrange und glieder im Word- oder Excel-Format. gramme. Die Orchester werden spätes-
der «Wëntger Musek» tens am 13. Februar 2021 benachrichtigt.
Dieser Wettbewerb ist offen für alle Letzter Termin für die Einschreibun-
Blasorchester in Hamonie-, Fanfare- oder gen ist der 31.12.2020 Juroren und Bewertung
gemischter Besetzung, die ihre Wurzeln Jede Jury besteht aus drei Juroren mit na-
und Hauptaktivität in ihren Dörfern oder Der Verband kann, wenn nötig, die Zahl tionaler und/oder internationaler Erfah-
Stadteilen haben und in ihrem normalen der Einschreibungen begrenzen, oder bei rung, die vom Vorstand der UGDA aus-
Programm, mit den eigenen Musikanten, mangelndem Interessen, den Wettbe- gewählt werden. Jede Jury bekommt ei-
Werke in den Schwierigkeitsstufen 2 bis werb absagen. nen Sekretär zugeteilt, der normalerweise
6 spielen. ein Mitglied des UGDA Vorstandes ist.
Besetzung und Schwierigkeitsstufen Die Bewertung wird auf den Kriterien
Einschreibung Der Wettbewerb ist offen für gemisch- von Stimmung, Präzision, Balance, Dy-
Zugelassen sind alle Blasorchester, die te oder variable Besetzungen, sowie für namik und Musikalität der Interpretation
Mitglied der UGDA sind, oder Mitglied Harmonie und Fanfare Orchester, und erfolgen.
eines der Musikverbände der Großregion, wird in 4 Stufen ausgetragen, A, B, C Jeder Juror hat 100 Punkte zu vergeben.
die der UMI (Union Musicale Interrégio- und D, wobei A die höchste Stufe ist. Für das Endresultat wird das Mittel der
nale) angeschlossen sind. Jedes Orchester wählt selbst in welcher Bewertungen errechnet. Bruchteile über
Art.2. Orchester die teilnehmen möch- Schwierigkeitsstufe es antreten möchte. dem halben Punkt werden aufgewertet,
ten, müssen das Einschreibeformular das Gemischte oder variable Besetzungen Bruchteile unter dem halben Punkt wer-
auf der Internetseite der UGDA www. werden nur in den beiden untersten Stu- den auf den nächsten vollen Punktwert
ugda.lu steht, vollständig ausgefüllt, un- fen zugelassen. aufgewertet.
terschrieben und datiert per Email an
direction@ugda.lu schicken; eine Ein- Programm Resultate und Preise
schreibegebühr in Höhe von 250 € (150 Für jede Stufe wird ein Pflichtstück ge- Die Endresultate setzen sich zusammen
€ Teilnahmegebühr + 100 € Kaution, die setzt das von einem Luxemburger Kom- aus der Bewertung der Jury und ggf.
dem teilnehmenden Orchester zurück- ponisten stammt. Für die Stufe A wird Punkteabzügen wegen Zeitstrafen.
erstattet wird, wenn es am Wettbewerb es spezifisch Fanfare und Harmonie Alle Preise werde mit entsprechenden
teilnimmt) auf das Konto der UGDA Pflichtstücke geben. Diplom überreicht.
(BIC: CCPLLULL) IBAN LU10 1111 Die Pflichtstücke werden am 15. Septem-
0043 0032 0000 überweisen. ber 2020 publiziert auf www.ugda.lu. Man muss die Musik des Lebens
Die Anmeldung ist erst gültig wenn die Jedes Orchester muss darüber hinaus ein hören. Die meisten hören nur
Einschreibegebühr überwiesen wurde. seiner gewählten Schwierigkeitsstufe ent- die Dissonanzen
Folgende Unterlagen sind dem Anmel- sprechendes freies Programm vortragen. Theodor Fontane
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