ME AND MY GIRL Musical von Noel Gay - Landestheater Niederbayern
←
→
Transkription von Seiteninhalten
Wenn Ihr Browser die Seite nicht korrekt rendert, bitte, lesen Sie den Inhalt der Seite unten
ME AND
MY GIRL
Musical von Noel Gay
1
2
ME AND MY GIRL
Musical von Noel Gay
Buch von L. Arthur Rose
Liedtexte von Douglas Furber
In der Bearbeitung von Stephen Fry
Deutsche Übersetzung von Hartmut H. Forche und Mary Millane
In einer Fassung von Stefan Tilch und Swantje Schmidt-Bundschuh
INSZENIERUNG
Stefan Tilch
MUSIKALISCHE LEITUNG
Basil H. E. Coleman
BÜHNE & KOSTÜME
Charles Cusick Smith & Philip Ronald Daniels
CHOREOGRAFIE
Sunny Prasch
CHOREINSTUDIERUNG
Eleni Papakyriakou
DRAMATURGIE
Swantje Schmidt-Bundschuh
PREMIEREN
PASSAU 24.02.2022 LANDSHUT 04.03.2022 STRAUBING 24.05.2022
Vorstellungsdauer
ca. 2 Stunden 30 Minuten
Eine Pause nach dem ersten Akt
BESETZUNG
Bill Snibson Jan Bastel
Sally Smith Cornelia Mooswalder
Maria, Herzogin von Dene Henrike Henoch
Lady Jacqueline Carstone, ihre Tochter Reinhild Buchmayer
Gerald Bolingbroke Daniel Preis
Sir John Tremayne Peter Tilch
Herbert Parchester, Anwalt Miroslav Stričević
Hethersett, Butler Paul Färber
Niederbayerische Philharmonie
Chor des Landestheaters Niederbayern
Statisterie des Landestheaters Niederbayern
Spielleitung Margit Gilch Inspizienz Matthias Dressel Regieassistenz Silvia
Langelaar Regiehospitanz Sophia Bechstädt Korrepetition Kyung A Jung
Technische Leitung Michael Rütz Beleuchtungsmeister Egidius Nigl Ton Andreas
Händler Toninspizienz Jutta Grünberger / Marita Schöttner Veranstaltungsmeister
Alexander Kriegler Leitung Schneiderei Heidi Höller Maske Maria Hirblinger
Requisite Regina Stemplinger Kostüme und Bühnenbild Werkstätten des
Landestheaters Niederbayern
Aufführungsrechte: Gallissas Theaterverlag und Mediaagentur GmbH
Uraufführung: 16. Dezember 1937, Victoria Palace Theatre, London
4
IN KÜRZE
DER SONGSCHREIBER
Noel Gay war in den 1930er-Jahren einer der populärsten britischen Songschreiber. Er komponierte
unzählige Nummern für die Music Halls in England. Seinen größten Erfolg feierte er mit Me and
My Girl (1937), welches in Großbritannien als das erfolgreichste und meistgespielte Musical der
dreißiger Jahre gilt. Der darin enthaltene Lambeth Walk wurde auch international ein Hit.
ALLES AUF ANFANG!
Nach einer langen Abwesenheit von der Bühne erfuhr Me and My Girl 1985 eine Renaissance,
angestoßen durch Richard Armitage, den Sohn von Noel Gay. Die Neubearbeitung des Buches
durch den Schriftsteller und Schauspieler Stephen Fry war sowohl in London als auch in New
York ein sensationeller Erfolg; das Musical lief acht Jahre lang und gewann mehrere der höchsten
Musical-Auszeichnungen (Olivier Award und Tony Award).
LORD GESUCHT!
Die feine Londoner Gesellschaft verbringt das Wochenende auf Schloss Hareford. Dort herrscht
große Aufregung: Dem Anwalt der Familie ist es gelungen, den lang vermissten Erben ausfindig zu
machen. Es ist der junge Bill Snibson, der in einfachen Verhältnissen im Londoner Arbeiterviertel
Lambeth aufgewachsen ist. Herzogin Maria nimmt den ungehobelten Burschen im Schloss auf
und beginnt ein Umerziehungsprogramm. Der „cockney gentleman“ Bill erweist sich allerdings
als harter Brocken: Statt die feine englische Art zu erlernen, redet er so, wie ihm der Schnabel
gewachsen ist, pflegt einen vertraulichen Umgang mit dem Personal und hat seine Freundin Sally
im örtlichen Pub untergebracht.
COCKNEY UND KALAUER
Me and My Girl gilt als „männliche Version“ von My fair lady, weil auch hier die britischen Klas-
senunterschiede Thema sind, die sich in der sprachlichen Ausdrucksweise manifestieren. Ein
Arbeiterjunge soll in einen Earl verwandelt werden. Herzogin Maria müht sich redlich, Bill den
Cockney auszutreiben. Nicht nur ist Cockney als Dialekt und mit seinen um die Ecke gedachten
Reimen fast unmöglich ins Deutsche zu übertragen, auch taugen hierzulande Dialekte viel weniger
als Distinktionsmerkmal sozialer Klassen. (Die bekannteste Eindeutschung von My fair lady bedient
sich des Berlinischen im Gegensatz zur Hochsprache.) Stefan Tilch und Swantje Schmidt-Bundschuh
haben bei ihrer Bearbeitung der Übersetzung von Me and My Girl nach einer anderen Lösung
gesucht und kamen auf die Idee, Cockney auf Kalauer zu übertragen. Und auch die Adligen sind
mit so manch sprachlicher Marotte geschlagen. So erfinden Bill und Sally ihre eigenen Wortspiele,
Gerald leidet unter Metaphern-Diarrhö und Sir John ist Mitglied bei den anonymen Zynikern – ein
Stück über verbale Kapriolen aller Art.
5
INHALT
ERSTER AKT hierher gehört. Doch Bill beruhigt sie: Nichts
Mayfair. Die feine Londoner Gesellschaft begibt werde ihn und sein „Girl“ je trennen. (Me
sich zur Sommerfrische nach Hampshire auf And My Girl)
Schloss Hareford. Es gibt Gerüchte, dass der
langvermisste Erbe dort erwartet wird. Küche. Bill besucht die Dienerschaft. Butler
(A Weekend At Hareford) Hethersett und das übrige Personal machen
sich ein Bild von dem ungewöhnlichen Earl.
Hareford Hall. Lady Jacqueline macht kein (An English Gentleman)
Geheimnis daraus, an dem unbekannten Earl
– und mehr noch an seinem Titel – interessiert Rosensalon. Jacquie versucht Bill zu verführen.
zu sein, sehr zum Leidwesen ihres Verlobten (You Would If You Could) Sie schafft es je-
Gerald. (Thinking Of No-One But Me) doch nicht, ihn und Sally zu entzweien. (Hold
My Hand)
Der Familienrat tagt: Anwalt Herbert Parchester
erzählt die Geschichte des 13. Earl von Hare- Herzogin Maria ist fest entschlossen, aus ihrem
ford, der in seiner Jugend unstandesgemäß Neffen Bill einen Gentleman zu machen. Sie
geheiratet und einen Sohn gezeugt hatte, der gibt ihm Unterricht in Etikette und plant ihm
jetzt, nach dem Tod seines Vaters, der rechtmä- zu Ehren einen Ball, auf dem er als Earl der
ßige Erbe mit Anspruch auf den Titel sei. Lange Gesellschaft vorgestellt werden soll.
Zeit galt er als verschollen, doch Parchester
ist es gelungen, ihn ausfindig zu machen und Pub von Hareford. Sir John wird Zeuge, wie
aufs Schloss zu bringen! Der Titel des Earls ist Sally Bill erklärt, allein zurück nach Lambeth
jedoch an eine Bedingung geknüpft: Die beiden zu wollen. Er möchte sich für sie einsetzen.
Testamentsvollstrecker müssen ihn für „taug- Doch Sally liebt Bill zu sehr, um ihm seine neue
lich und würdig“ befinden. Jene sind Maria, Zukunft zu verbauen. Eher würde sie sich von
Herzogin von Dene, und Sir John Tremayne. ihm trennen (Once You Lose Your Heart).
Bill Snibson ist nicht gerade das, was die feine Terrasse von Hareford Hall. Die Ballgesellschaft
Gesellschaft erwartet hat: Er ist ein Arbeiterjun- erwartet mit Spannung das Erscheinen des neuen
ge aus Lambeth, sein Verhalten ist ungewöhn- Earls. Bill nimmt mit seinem Charme alle für sich
lich, seine Ausdrucksweise unmöglich. Und es ein. Da erscheint plötzlich Sally auf der Bildflä-
gibt noch ein anderes Problem: Bill hat seine che, im Schlepptau die gemeinsamen Freunde
Freundin Sally mitgebracht. Die Familie sucht aus Lambeth! Mit diesem Auftritt möchte sie Bill
Rat bei ihrem Anwalt (The Family Solicitor). klarmachen, dass sie beide nicht mehr zusammen
passen. Denn „in Mayfair geht man anders als
Gemeinsam inspizieren Bill und Sally das in Lambeth“. Bill und Sally bringen der aristokra-
Schloss. Sally hat das Gefühl, dass sie nicht tischen Gesellschaft den Lambeth Walk bei.
6
ZWEITER AKT gegenüber Sally nicht länger dulden (Love
Garten. Am nächsten Morgen. Die Londoner Makes The World Go Round).
Wochenendgäste genießen das gute Wetter
(The Sun Has Got His Hat On). Von der Lambeth. Sally erhält eine Nachricht von Bill,
Familie dazu gedrängt, beschließt Sally ohne in der er seine Liebe zu ihr beteuert. Da kommt
Bill abzureisen. Sie trägt ihren Entschluss mit plötzlich Sir John vorbei. Um die Herzogin mit
Fassung (Take It On The Chin). ihren eigenen Waffen zu schlagen, rät er Sally,
zu einem Professor in der Wimpole Street zu
Bibliothek. Bill bereitet seine Rede als Lord gehen, um sich in eine Lady zu verwandeln.
im Oberhaus vor. Sally kommt, um sich zu Bill klingelt vergeblich an Sallys Tür. Er be-
verabschieden. schließt, auf sie zu warten (Leaning On A
Lamppost).
Die Herzogin erklärt Bill, dass Adel verpflichtet
und das Haus Hareford auf eine lange Tradition Eine Cocktailparty auf Schloss Hareford. Bill
zurückblickt. Da erwachen auf einmal die Ahnen kann Sally nicht vergessen. Er will Hareford
zum Leben! (Song Of Hareford) endgültig den Rücken kehren. Als er sich gerade
verabschieden möchte, steht er plötzlich einer
Bill, Sir John und Parchester verbünden sich eleganten Dame gegenüber ...
miteinander. Sie wollen das Verhalten Marias
B r u der,
n
r w a r mei amilie!
e F
D e i n Vat st deine i ne un
d
gi n : er i C o u s
Herzo m. Das hi st deine
a
Willi acqueline ousin!
i
K u h -sine
d
Lady
J d e i n C u h - s in un ante?
d ist das K ine Muh-T e Maria. !
Geral Ah, wenn l me fach Tant in Onkel
l : w o h
Bil t du mich ein s t me
b
sind, in: Nenn
i s
n d d u b i
n k e l ! Ich
U O
e r z o g r J o hn): a, klar!
H i J
i l l (zu S ynisch):
B z
J ohn ( r nur!
S i r h i e n k o l oge!
r‘ O
logie Also mein
Bill:
7
ME AND MY GIRL
Das Erfolgsmusical der dreißiger Jahre
Die musikalische Gesellschaftskomödie Me verkappter Romantiker. Nicht weniger selbstbe-
and My Girl schildert den Aufstieg des Cock- wusst und trotzig ist sein „Sweetheart“ Sally.
neys Bill Snibson, wohnhaft in Lambeth mit Doch auch sie ist Bill treu ergeben und würde
seiner Freundin Sally, dessen adlige Herkunft alles für ihn tun; sie ist sogar bereit, ihn zu ver-
durch Parchester, den Anwalt der Familie Ha- lassen, wenn es zu seinem Besten ist. Bill und
reford, aufgedeckt wird. Seine neue noble Ver- Sally lassen sich durch Adel und Reichtum nicht
wandtschaft tut alles, damit Bill baldmöglichst blenden, sondern tragen ihre Herkunft mit Stolz
den gesellschaftlichen Erwartungen entspricht, im Herzen. In ihrem „Standesbewusstsein“ pas-
die sich an einen Earl richten. Die Versuche, ihn sen die beiden perfekt zueinander. Damit wird
zu einem Gentleman zu machen, scheitern ein das altbekannte Prinzip „einfaches Mädchen
ums andere Mal, denn Bill weiß genau, wer er wird Prinzessin“ respektive „Arbeiterjunge wird
ist und was er nicht sein will. Ebenso vergeb- Earl“ auf den Kopf gestellt, wenngleich Sally
lich sind die Bemühungen, Bill zu einer stan- sich am Schluss dann doch noch zur allgemei-
desgemäßen Partie zu verhelfen, hält er doch nen Zufriedenheit in eine feine Dame verwan-
eisern seinem „Girl“ Sally die Treue. delt. Doch war die Liebe zwischen Bill und Sally
zu keinem Zeitpunkt ernsthaft in Gefahr.
Die schrullige Matriarchin Maria nimmt es auf
sich, Bill zu erziehen. Ihr zur Seite als Co-Voll- Die Würze bekommt das Stück durch die Musik.
strecker des Testaments steht Sir John, der Waren die Zwanzigerjahre das Jahrzehnt des
pater familias und ein echter „English gentle- Jazz, so erlebte dessen populärste Stilrichtung,
man“. Er liebt es, Maria zu provozieren, doch der Swing, seine Blütezeit in den dreißiger Jah-
eigentlich ist er seit dreißig Jahren in sie ver- ren. Die Musik von Me and My Girl „swingt“
liebt. Nicht nur bei seinen eigenen Liebes-An- durch und durch; sie enthält klassische Liebes-
gelegenheiten beweist Sir John Weitblick, ihm balladen, durchchoreografierte Chorszenen und
wird auch als erstem klar, dass man Bill und Steppnummern. Wenn es um große Gefühle
Sally nicht trennen kann. Das dritte Komödi- geht, nimmt die Partitur opernhafte Züge an;
en-Paar bilden Jacqueline und Gerald. Jacquie immer wieder entlädt sich die aufgekratzte
lässt sich erst erweichen, Gerald zu heiraten, Stimmung in Tanznummern wie The Sun Has
als ihr Plan, den neuen Earl zu verführen, nicht Got His Hat On oder dem Lambeth Walk.
auf fruchtbaren Boden fällt.
Gleichwohl das Musical oft als originär ame-
Die Handlung von Me and My Girl enthält viel rikanische Theaterform gilt, war Andrew Lloyd
Situationskomik. Bill hat immer einen flotten Webber mitnichten der erste englische Kompo-
Spruch auf den Lippen, mit schlagfertigen nist, der auch international im unterhaltenden
Antworten und trockenem Humor bietet er Musiktheater Erfolge feierte. Seit den Zeiten
der feinen Gesellschaft Paroli. Doch wenn es von Gilbert & Sullivan Mitte des 19. Jahrhun-
um die Liebe zu seinem „Girl“ geht, ist Bill ein derts herrschte bereits ein reger Austausch
8
zwischen Londoner West End und New Yorker gendären Komiker, der die Rolle mehr als jeder
Broadway, begünstigt durch die Gemeinsam- andere prägte. 1550 Mal stand Lane en suite
keit der englischen Sprache. Die Vorläufer der als Bill auf der Bühne.
Gattung Musical sind in der Operette deutscher Die Show erfreute sich auch des royalen Zu-
und englischer Prägung zu finden. spruchs von George VI., jenem König, der trotz
In den dreißiger Jahren war das Musical noch Sprachbehinderung seinem Volk im Zweiten
eine recht junge Gattung. In der Zeit zwischen Weltkrieg mit Rundfunkansprachen Hoffnung
den Weltkriegen hatte sich die Entwicklung schenkte (spätestens bekannt seit The King’s
von den handlungsarmen „musical comedies“, Speech), und seiner Frau Elizabeth („Queen
die wie eine Revue aufgebaut waren und die Mum“), die beide die Show mehrfach besuch-
Musiknummern mehr oder weniger aneinander ten und zusammen mit ihren Untertanen mit-
reihten, hin zum modernen Musical mit strin- klatschten und in den Gesang einstimmten.
genter Handlung vollzogen. Maßstäbe setzten
hier US-amerikanische Werke wie Jerome 1952 kehrte das Musical für kurze Zeit ans
Kerns Show Boat (27) oder George Gershwins West End zurück, seine große Renaissance er-
Porgy and Bess (35), die auch aktuelle gesell- lebte es aber erst nach einer Revision in den
schaftliche Themen wie Rassismus aufgriffen. achtziger Jahren. Noel Gay hatte bereits kurz
nach dem großen Erfolg von Me and My Girl
Nach dem Zweiten Weltkrieg gerieten Noel einen Musikverlag gegründet, aus dem später
Gays Stücke in Vergessenheit, jetzt brach end- eine Theateragentur hervorging: Die Noel Gay
gültig die Zeit der amerikanischen Musical-Kre- Organisation trägt bis heute seinen Namen und
ativteams an. Richard Rodgers und Oscar Ham- wurde zunächst von seinem Sohn, später von
merstein setzten Maßstäbe mit Werken wie seinen Enkeln fortgeführt. Die Organisation ent-
Oklahoma!, Carousel und South Pacific, indem wickelte sich zu einem führenden Unternehmen
sie aktuelle Themen mitsamt der ohrwurmtaug- des Showbusiness in England.
lichen Musik in einer zwingenden Handlungs- In den späten siebziger Jahren initiierte Richard
dramaturgie präsentierten. Im folgenden Jahr- Armitage, der Sohn Noel Gays, die Rückkehr
zehnt setzte nochmal ein Reifeprozess ein, bis von Me and My Girl auf die Bühne. Aus diesem
hin zu den großen Meisterwerken des klassi- Anlass fügte er weitere Erfolgssongs aus dem
schen Musicals My Fair Lady (56), West Side Œuvre seines Vaters hinzu, die in der Original-
Story (57) und Cabaret (66). version des Musicals noch nicht enthalten wa-
ren (Love Makes The World Go Round, Leaning
Der britische Textdichter Douglas Furber schrieb On A Lamppost, The Sun Has Got His Hat On
das Buch zu Me and My Girl, L. Arthur Rose die und Hold My Hand).
Liedtexte. 1937 im Victoria Palace uraufge-
führt, brachte es das Stück seinerzeit auf die Allerdings standen die Macher vor dem Problem,
unglaubliche Zahl von 1646 Vorstellungen und dass das Original-Buch mit den Dialogen ver-
lief sogar noch während der ersten Kriegsmo- schollen war. In mühevoller Arbeit machte man
nate. Im Januar 1938 übertrug die BBC live eine sich daran, Me and My Girl zu rekonstruieren,
Aufführung im Radio. Ein Jahr später folgte die was dank des Fundes eines fragmentarischen
Verfilmung unter dem Titel The Lambeth Walk Bühnenmanuskripts und des auf Wachsplatten
mit Lupino Lane, dem Uraufführungs-Bill und le- erhaltenen Rundfunkmitschnitts der BBC auch
9
gelang. Sogar die Uraufführungs-Sally wurde Wiederbelebung des Musicals war perfekt:
hinzugezogen, die weitere Details aus ihrer Er- Me and My Girl wurde zum Sensationserfolg
innerung ergänzte. Anschließend beauftragte und machte in der Saison 1986/87 selbst Pub-
Armitage den Schriftsteller Stephen Fry, das likumsrennern wie Starlight Express oder Les
Buch zu rekonstruieren und gegebenenfalls Misérables am Broadway Konkurrenz.
mit eigenen Texten anzureichern. Trotz seiner unverkennbaren „Britishness“ fei-
erte Me and My Girl fortan weltweit Erfolge,
1985 erlebte das Musical seine Londoner Pre- so auch in Australien, Mexiko, Skandinavien
miere im West End im Adelphi Theatre, wo es und Japan. 1992 erfolgte die Deutschland-Pre-
acht Jahre lang mit insgesamt 3303 Vorstel- miere am Landestheater Coburg in der Regie
lungen lief. Regie führte Mike Ockrent, in den des Übersetzers Hartmut H. Forche und in der
Hauptrollen waren Robert Lindsay und Emma Ausstattung von Michael D. Zimmermann.
Thompson zu sehen. Ein Jahr später kam die Seit dem Tod von Richard Armitage im Jahr
gleiche Produktion in New York heraus und 1986 wird das Musical von dessen Sohn Alex
gewann drei von elf Tony Award Nominierun- produziert. Auf deutschsprachigen Bühnen gilt
gen. Hatten die amerikanischen Produzenten das Stück heutzutage eher als Geheimtipp, in
wegen des sehr britischen Sujets zunächst der Saison 2021/22 bringt neben dem Landes-
kein großes Vertrauen in Me and My Girl ge- theater Niederbayern noch die Oper Leipzig
habt, so wurde das Stück auch in New York eine Produktion an der Musikalischen Komö-
ein Hit mit 1420 Aufführungen. Die erhoffte die heraus.
Bill
:
Sall Was ess
y e
auf : Palast n die A
E s dl
Bill nglisch? chinken igen am
: Pa ! Un
- - last d wi liebste
e he
Hamb
urge ist Burg ißt n?
r! , Sc das
hink
en i
st H
am
1011
12
13
14
NOEL GAY
Noel Gay wurde 1898 unter dem bürgerlichen Jahre alt, als er ein Stipendium für das Royal
Namen Reginald M. Armitage in Wakefied College of Music in London erhielt. Mit acht-
(Yorkshire, England) geboren. Seinen Künst- zehn wurde er Musikdirektor und Organist an
lernamen legte er sich mit Mitte 20 zu, als der St. Anne‘s Church im Londoner Stadtteil
Kombination aus den Namen des Dramatikers Soho. Ende des Ersten Weltkriegs leistete er
und Schauspielers Noel Coward (Fröhliche seinen Militärdienst ab, bevor er am Christ‘s
Geister) und der Komödiendarstellerin Maisie College in Cambridge seine Studien fortsetzte.
Gay, deren Namen er zusammen auf einer An- Während er in seiner Jugendzeit vor allem im
zeigentafel gelesen hatte. Diesen „pen name“ Bereich der Kirchenmusik tätig gewesen war,
legte er sich zu, weil er fürchtete, die Kirche wuchs in Cambridge sein Interesse am Musik-
– die Institution, für die er bis dahin überwie- theater. Er begann, eingängige Melodien und
gend gearbeitet hatte – es nicht gutheißen Songs im Stil der Music Halls zu schreiben.
würde, wenn sein Name plötzlich in bunten Gay komponierte Songs für diverse Revuen
Lettern auf Plakaten im West End erscheinen und arbeitete exklusiv für Starkünstler wie
würde. In den dreißiger und vierziger Jahren Gracie Fields, Billy Cotton und George Form-
zählte Noel Gay zu den erfolgreichsten engli- by. Von ihm stammt auch das Lied Run Rabbit
schen Komponisten, dessen Lieder die Hitpa- Run, das während des Zweiten Weltkriegs
raden der Zeit anführten. Sein Œuvre umfasst populär wurde. Die beiden Music Hall-Co-
45 Songs, die Musik für 28 Filme und 26 Lon- medians Flanagan & Allen, für die der Song
doner Shows. Am bekanntesten wurde er für geschrieben worden war, änderten den Text
das Musical Me and My Girl. in „Run Adolf Run“; es war das Lieblingslied
Seine Ausbildung begann Noel Gay in jungen Winston Churchills.
Jahren. Im Alter von acht Jahren hatte er be- Nach dem Krieg konzentrierte Gay seine Ar-
reits vertretungsweise Chorproben an der ört- beit stärker auf seine Produktionsfirma, die
lichen Kirche (Wakefield Cathedral) geleitet, Noel Gay Organisation. Gegen Ende seines
mit zwölf Jahren spielte er hier regelmäßig Lebens wurde er zunehmend taub. Er starb
auf der Orgel. Er war noch keine sechzehn 1954 an Krebs.
15„ZÄHE DETEKTIVARBEIT“
Richard Armitage über die Rekonstruktion und Neufassung des Musicals
Ich musste sehr bald feststellen, dass mehr als dass die letzte Kopie der Filmversion von 1939
nur der Erbe von Hareford Hall vermisst wurde: vernichtet worden war.
Es lag kein verfügbares Manuskript des Stü- Viele lange Stunden gemeinsamen Lesens und
ckes vor, so wie es viele Jahre lang allabend- Überlegens begannen, die schließlich, mit Hil-
lich gespielt wurde, und zwei der Hauptsongs fe von Erinnerungen aller, die das Musical im
waren vollkommen verschwunden. Die Söhne Victoria Palace gesehen hatten, eine umfang-
der beiden Original-Autoren, Ian Rose und reiche Stoffsammlung hervorbrachten, die zur
Mortimer Furber, kramten in ihren Erinnerun- Basis für Stephen Frys und Mike Ockrents Neu-
gen. Wir waren froh, außerdem in Teddie St. fassung wurde. Es gab keine Absichten, zwang-
Denis, der ersten Darstellerin der Sally Smith, haft zu modernisieren, jedoch war zum Beispiel
Unterstützung zu finden, die heute eine gewitz- „Cockney Rhyming Slang“ 1937 auf der Bühne
te Dame von 79 Jahren ist. Doch immer noch noch eine Neuheit, nicht mehr jedoch 1985.
kein Buch! Und trotz der Zeitlosigkeit der Musik und eines
Ein unprobiertes Manuskript von Me and My ebenfalls an keine bestimmte Zeit oder Mode
Girl wurde schließlich im Archiv des Britischen gebundenen Komödienstoffes, gab es bestimm-
Museums wiedergefunden. Einige der Songs, te zeitbedingte Hinweise, die herausgenommen
so zeigte sich, waren während der Proben da- und adäquat neu erfunden werden mussten.
mals nicht in die Inszenierung aufgenommen Die Partitur wurde größtenteils dem Original
worden, viele der Szenen hatten sich während entsprechend rekonstruiert, aber auch zwei Lie-
der Probenzeit entscheidend verändert, und der, die in der Amateur-Version nicht vorkamen,
es enthielt natürlich auch keine der witzigen wurden ins Stück zurückgeholt. Nun suchte das
Improvisationen, Gags, Pointen – eben das Produktionsteam Nummern, um noch vorhan-
komödiantische Handwerk, das aus dem Spiel dene „Löcher“ zu füllen. Ein lustiges, sonniges
entsteht und Situationskomik genannt wird, die „Opening“ für den zweiten Akt The Sun Has
sich während der Laufzeit der Produktion entwi- Got His Hat On passte perfekt; das Lied stammt
ckelt hatte. Es gab zwar eine Amateur-Version, aus dem Jahr 1932, mit einem Text von Ralph
die die Autoren 1950 erstellt hatten, doch auch Butler. Leaning On A Lamppost von 1937 mit
diese war vom Original weit entfernt. Schließ- Worten des Komponisten könnte direkt für die
lich musste man dabei den Schwierigkeitsgrad, Szene im Stück geschrieben sein, in der Bill in
auch gerade der großen Ensemble-Nummern, Lambeth in der Hoffnung wartet, sein Girl Sal-
reduzieren. Die zwei verschollenen Lieder ly wiederzufinden. Love Makes The World Go
wurden durch zähe Detektivarbeit und mit viel Round erfüllte die Intention des Regisseurs
Glück wiedergefunden, eines auf dem Dachbo- nach einer romantischen Ballade über die Liebe
den der Familie Armitage, das andere in falsch für ein paar nicht ganz nüchterne Männer – sie
gekennzeichneten Archiven der EMI und der stammt aus der Revue These Foolish Things
BBC, die Ausschnitte 1937/38 aufgezeichnet von 1938, Text vom Komponisten. Später wur-
hatte. Ein unglücklicher Umstand war auch, de dann noch Hold My Hand (Text von Harry
16Graham und Norman Blair) aus dem Musical
gleichen Namens von 1931 eingelegt. Die Mu-
sik Noel Gays wurde von Chris Walker komplett
neu arrangiert für eine Orchesterbesetzung im
zeitgenössischen West-End-Stil, jedoch eine
Aufstellung der Instrumente verwendet, die auf
den großen Billy Cotton/Jack Hylton-Bands der
dreißiger und vierziger Jahre basiert.
w i e heißt
ine.. .
u w i r st me
d
l l : S ally, n
l?
em Ear ist sein
Bi n e i
au vo was
die Fr arline! Und n wir
l y : E t ? w e r d e
Sal h
sgedic nig. Könige n!
b l i n g
Lie E a rlkö l eite -
D e r s h i e r c h - -
Bill: a l l e u r n o
e i n u nd das inken wir n !
s
y : D a nn tr u n g s w asser c h e jetz
t
S a l l L e i t b r a u
l l y , Bill: s a g t , ich
Sa t e
l l : D ie Tan e b ildete
n
Bi n g
ung. o eine
Erzieh ie will als . Einen...
S en
Sally: us dir mach
a
Bauern kerdemiker!
Ac
Bill:
17COCKNEYS & PEARLIES
Es heißt, dass nur wer in Hörweite der Glocken tion im 19. Jahrhundert von Henry Croft, einem
von St. Mary-le-Bow im East End geboren wur- Straßenkehrer, der die Mode der Händler („Co-
de, ein echter Cockney – ein wahrer Londoner stermongers“) aufnahm, sich Perlmuttknöpfe
– sei. Der Legende nach konnte der englische an die Hosenbeine zu heften, um so bei seinen
Waisenjunge Dick Whittington jene Kirchgloc- Sammlungen für wohltätige Zwecke Aufmerk-
ken („bowbells“) noch in Highgate im Norden samkeit zu erregen.
Londons hören, der Radius ist also relativ groß.
Gleichwohl Bill nicht aus dem East End, son-
Das East End entstand im 18. Jahrhundert als dern aus Lambeth, einem Stadtteil südlich der
Ansammlung von Fabrikbezirken (vor allem der Themse, stammt, spricht er als „working class“-
Textilverarbeitung) im Hinterland des Londoner Mitglied im breiten Cockney-Dialekt. Cockney
Hafens. Als Anfang des 19. Jahrhunderts in ist nämlich gleichermaßen die Bezeichnung für
England eine Bevölkerungsexplosion einsetzte, einen englischen Regionaldialekt, der zum einen
lockte die Hoffnung auf Arbeit hunderttau- durch eine spezielle Aussprache gekennzeichnet
sende Menschen in die östlichen Stadtviertel ist – „th“ wird zu „f“ oder „v“, Weglassen des
Londons, die dem Andrang kaum standhalten „h“, die Vokale werden gedehnt – und zum
konnten. Überbevölkerung war die Folge. Fast anderen mit spezifischen Reimformen arbeitet.
zur gleichen Zeit aber geriet die Wirtschaft in Das Prinzip des Cockney-Reims ist folgendes:
eine schwere Krise, da viele Fabriken mit dem Ein Wort wird durch ein sich darauf reimendes
technischen Fortschritt der großen Industriebe- Wortpaar erweitert und schließlich durch das
triebe Nordenglands nicht mithalten konnten erste Wort des Reimbegriffs ersetzt. Klingt
und schließen mussten. Außerdem wanderten kompliziert, ist es anfangs auch ein bisschen.
die neuen Hafenanlagen immer weiter flussab- Ein Beispiel: Für das Wort „head“ (Kopf) bildet
wärts. Um 1850 verkamen viele Stadtviertel man den Reim „loaf of bread“ (Brotlaib). Das
im East End zu Armenvierteln. Die Ortsangabe erste Wort, das sich NICHT auf „head“ reimt,
East End wurde bald zu einem Synonym für ein nämlich „loaf“, wird jetzt anstelle von head
sozial unterprivilegiertes Viertel, während das verwendet. Man sagt dann zum Beispiel: „Use
West End mit seiner hohen Dichte an Theatern yer loaf!“ statt „Use your head“ (Denk nach!).
ein Synonym für die bessere Gesellschaft war. Ein anderes Beispiel: Auf „good“ reimt sich
das Wortpaar „Robin Hood“. Das Wort „good“
Pearly King und Pearly Queen, die im Finale des wird im Folgenden durch „robin“ ersetzt: „That
Lambeth Walk auftreten, gehören ebenfalls zur sounds like it‘s robin“ anstelle von „That sounds
„working class culture“ des East End und haben good“ (Das klingt gut).
in England Kultstatus. Traditionell tragen die
pearlies ein schwarzes Straßenkehrerkostüm Für einen Ausländer kann es schwer sein, den
mit Perlmuttknöpfen und sind für wohltätige Sinn zu erraten. Sagt jemand „my plates hurt“
Zwecke im Einsatz. Begründet wurde die Tradi- muss man rückwärts rechnen, ohne zu wissen,
18was denn jetzt genau wehtut. Es sind die Füße, lady (1956). Dem Blumenmädchen Eliza Doolittle
denn „feet“ reimt sich auf „plates of meat“ bleiben aufgrund seiner vulgären Aussprache und
(Fleischplatten). Originell auch die Verwendung eines starken Cockney-Akzents berufliche und
von „trouble and strife“ für „wife“ (Ehefrau) oder soziale Aufstiegschancen verwehrt, bis sie sich
„bees“ als Ausdruck für „money“; Herleitung dem strengen Sprachunterricht des Phonetik-
von „bees and honey“. Professors Henry Higgins unterzieht. Er gewinnt
die Wette, aus ihr eine feine Dame zu machen.
Laut einer Anekdote von 1785 ist der Name Shaw wertet den Aufstieg Elizas jedoch nicht un-
„Cockney“ folgendermaßen entstanden: Ein eingeschränkt positiv. Von ihm stammt das Zitat:
Londoner hörte während eines Landaufenthalts „Lieber ein ehrlicher und natürlicher Slum-Dialekt
ein Pferd wiehern und rief aus: „Herr! Was das als die nachgemachte vulgäre Ausdrucksweise
Pferd lacht!“ Ein Nebenstehender klärte ihn der Golfclubs!“
auf, der Pferdelaut heiße „wiehern“. Als am
nächsten Morgen der Hahn krähte, wollte der Bill sträubt sich nicht dagegen, ein Earl zu wer-
Londoner zeigen, dass er das Gelernte nicht den, mit der Zeit scheint er sogar Gefallen daran
vergessen hatte, und rief aus: „Hören Sie, wie zu finden. Es ist nicht so, dass die Klassen in Eng-
der Hahn wiehert?“ (Do you hear how the Cock land einander feindlich gesinnt sind. Man bleibt
neighs)? in der Regel nur gerne unter seinesgleichen.
Doch bei allen gesellschaftlichen und politischen
Der Cockney Rhyming Slang wurde auch als Ge- Unterschieden sind die Briten bis heute klassen-
heim- oder Gaunersprache benutzt, heutzutage übergreifend vereint im Stolz auf die Monarchie
ist es eine beliebte Wortspielerei, die sich im und in der Bewunderung für Königin Elizabeth II.,
gesamten englischen Sprachraum ausgebreitet welche 2022 ihr 70-jähriges Thronjubiläum feiert.
hat. Rhyming Slang unterliegt keiner norm-
bildenden Regulierung durch Wörterbücher wie
dem Oxford English Dictionary, das als Maßstab
für die englische Standardsprache gilt, sondern
er wird durch seine Nutzer am Leben erhalten,
befindet sich aber insgesamt auf dem Rückzug.
Bis heute sind die Grenzen zwischen den einzel-
nen sozialen Klassen im Vereinigten Königreich r des
schärfer gezogen und bilden sich prägnanter in i m Winte
r
der Sprache ab als in vielen anderen europä- Es wa ter
m Win n?
Bill: 1066… b t i
s lei ege
ischen Ländern. Die Klassenunterschiede sind Jahre Warum b Schnee li
l y : ei n … ben!
im Dialekt und der Ausdrucksweise quasi zemen- Sal am
don k am Willi Tower ha
L o n k
tiert. Wer sich nicht im Idiom der höheren briti- in … da en
e ein
schen Schichten auszudrücken weiß, dem bleibt Bill: Weil si oberer!
: r
so manche Tür unwiderruflich verschlossen. Sally .. der E
i l l .
B
George Bernhard Shaw griff dieses englische
Phänomen in seinem Theaterstück Pygmalion
(1913) auf, der Vorlage für das Musical My fair
19Any time you‘re Lambeth way,
Any evening, any day,
You‘ll find us all
Doin‘ the Lambeth walk.
Ev‘ry little Lambeth gal
With her little Lambeth pal,
You‘ll find them all
Doin‘ the Lambeth walk. Oi!
Ev‘rything free and easy,
Do as you darn well pleasey!
Why don‘t you make your way there,
Go there, stay there!
Once you get down Lambeth way,
Ev‘ry evening, ev‘ry day,
You‘ll find yourself
Doin‘ the Lambeth walk! Oi!
20THE LAMBETH WALK
Bereits kurz nach der Uraufführung entwickelte aptionen mit neuen Texten und Tanzschritten
sich das große Finale des Lambeth Walk aus entstanden. In einem Times-Artikel aus dem
Me and My Girl zum Hit, der ein regelrechtes Herbst 1938 fand sich die umgedichtete Lam-
Tanzfieber auslöste. Im Lambeth Walk bringen beth-Walk-Strophe eines jungen Engländers:
Bill und Sally der noblen Gesellschaft aus May- „And while dictators rage and statesmen talk,
fair auf einem Ball „ihren“ Cockney-Tanz bei. all Europe dances to The Lambeth Walk.“
Die beiden schämen sich ihrer Herkunft nicht, (Während Diktatoren wüten und Staatsmänner
sondern sind im Gegenteil stolz darauf, aus reden, tanzt ganz Europa zum Lambeth Walk.)
Lambeth zu stammen. Der Stadtteil liegt süd- Der Lambeth Walk wurde so populär, dass die
lich der Stadtmitte unterhalb des „Knies“ der Nazis ihn verboten unter dem Hinweis, es hand-
Themse gegenüber der City of Westminster und le sich um „jüdische Musik“. Für viele Jugend-
den Houses of Parliament. Der „knee-and-el- liche in Deutschland machte das den Lambeth
bow-slapping cakewalk“ (John Kenrick) mit sei- Walk erst recht interessant.
nen schmissigen Marschrhythmen, den frechen Vor 80 Jahren zum Weihnachtsfest des Kriegs-
Cockney-Reimen und dem übermütig ausgerufe- jahres 1941 landete das britische Informations-
nen „Oi“ jeweils am Schluss des Refrains wird ministerium einen Coup, indem es einen Remix
mit dem charakteristischen erhobenen Daumen ausstrahlte, der heute als Englands meistge-
und angewinkelten Ellbogen getanzt und hat im sehener Kurzfilm während des Zweiten Welt-
Zwischenspiel eine „Löffel“-Sequenz. Der Song kriegs gilt. Es handelt sich um eine 3-minütige
hat seinen Namen von einer Straße in London, Ton-Bild-Montage unter dem Titel „Hitler As-
die für ihre Märkte und die Arbeiterkultur be- sumes Command“ (Hitler übernimmt das Kom-
kannt war. Hauptdarsteller Lupino Lane war mando), produziert von Charles A. Ridley und
maßgeblich an der Uraufführungs-Choreogra- der British Movietone. Der Clip, den man sich
fie beteiligt: „Meine persönliche Erfahrung heute auf YouTube ansehen kann, sollte helfen,
half mir dabei, denn ich bin selbst ein Cockney die Moral der englischen Bevölkerung zu stär-
durch und durch, habe mit Cockneys gelebt und ken. Die propagandistische Persiflage zeigt Hit-
gearbeitet. Der Lambeth Walk zeigt auf etwas ler, wie er in der Rolle des Zeremonienmeisters
übertriebene Weise, wie ein Cockney stolziert.“ unterschiedliche Abteilungen der Wehrmacht
Der Song mit seiner „Free-’n-Easy“-Atmosphäre aufmarschieren lässt. Die Bilder stammen aus
war infolge rasanter massenmedialer Verbrei- Leni Riefenstahls Propagandafilm Triumph des
tung durch Radio und Fernsehen zum Kult ge- Willens von 1935. Der Diktator, der den Film
worden und entwickelte sich zum Exportschla- selbst in Auftrag gegeben hatte, wird darin als
ger in ganz Europa und den USA. Der deutsche übermenschlicher Heros gefeiert. In der Monta-
Orchesterleiter Hans Rehmstedt machte ihn ge ist der Stechschritt der Soldaten exakt auf
1938 durch eine Aufnahme mit seinem Tanzor- die Tonspur abgestimmt, die nichts anderes ist
chester unter dem Titel In Lamberts Nachtlokal als eine schmissige Instrumentalversion des
auch in Deutschland bekannt. Zahlreiche Ad- Lambeth Walk.
21GERALD ufstehe
n?
BEST OF t a g s a
hr mit ing, de
r
? V o r zwölf U k P u d d
Ich Blac e
Arbeit? w ä r e ich ein d e r B r atpfann
al s ck in
Gerade e m Frühstü cherlic
h!
h v o r d i c h t l ä
noc ch n
n d e t ? Mach di zerkrüme
lt,
l a s H e r z
m i r g e rade da … a l s wäre es
du hast er Scon
e
gibt ih
m
Jacquie, s ein bröselig c q u i e
e e d! (Ja
als wär t e s S h ortbrea w a r gemein!
e a l d a s
4 Monat o llte sa
gen,
e n ) W
Tropf uns!
e l fen Sie n wie
s t e r , bit t e h
o n e n a ufsauge
che Mill i e!
Mr. Par g e w ird die P o r t w ein-Soß
J u n ng di e
Dieser i r e-Puddi h
ein Yo r k s h
s s u n g s los, ic
bin fa äger au
f
o c k i e r t, ich i s s c h l
sch Tenn ---
Ich bin h l ä g t mit dem h m e r z zurück)
s c vor S c der
bin (er u n d prallt e S a hne in
i n d i
sein Be , als sei
ich
l a g e n
gesch
Cream! cht ein
em
Clotted trah l g l e i
– d e r Sonne S i e gibt
ihm
s i e h z ! ( S
Jacquie
, chmal
e i i m Butters
Spiegel er!
S c h ö n es Wett ehen
Tropfen
)
c h b e s s er verst
di
f r o h , wenn ich r w i e ein mit
s o ie d e
Ich wäre glänzt heute w er Mince pie!
u lt oll
würde.
D
n t a l g bepinse , d u s iehst t i!
Rindern
iere
o n J acquie)
Ä h
f a s t f altenfre
Blick v Und
(Böser e a b ) U nd dünn! el
aus! (Ja
cqui
C r a n b e r ry-Trüff
Bio- Gib
g l e i c h st einem l ä c h e rlich!
du mmen ch!
Jacquie, d Eggs: vollko und heirate mi
an n auf
auf Ham e s e n Unsin
d i
endlich
22Altstadt 28 . 84028 Landshut Nibelungenplatz 1 . 94032 Passau
Tel 0871 2001 . Fax 0871 21936 Tel 0851 56089-0 . Fax 0851 56089-50
landshut@pustet.de www.pustet.de passau@pustet.de
IMPRESSUM
Bildnachweise Titelbild & Probenfotos Peter Litvai
Bildlegende Fotos von der Klavierhauptprobe am 14. Februar 2022
S.2 oben: Paul Färber (Hethersett), Chor; unten: Miroslav Stričević (Parchester), Henrike Henoch (Maria), Jan Bastel (Bill); S.11:
Henrike Henoch (Maria), Jan Bastel (Bill), Herrenchor; S.12 oben: Daniel Preis (Gerald), Chor; unten: Cornelia Mooswalder
(Sally), Jan Bastel (Bill), S.13: Jan Bastel (Bill), Reinhild Buchmayer (Jacqueline); S.14 oben Cornelia Mooswalder (Sally), Jan
Bastel (Bill); unten: Jan Bastel (Bill), Statisterie; Rückseite: Jan Bastel (Bill), Reinhild Buchmayer (Jacqueline), Daniel Preis
(Gerald), Henrike Henoch (Maria).
Textnachweise Der Text von Richard Armitage stammt aus dem Programmheft von Me and My Girl im Adelphi Theatre, London 1985.
Alle anderen Texte sind Originalbeiträge von Swantje Schmidt-Bundschuh. Quellen: John Kenrick, Musical Theatre, London
2008. Anett Holzheid, Hitlers Lambeth Walk, https://museum.rechtaufremix.org/exponate/hitlers-lambeth-walk/
Spielzeit 2021/2022
Herausgeber Landestheater Niederbayern Landshut Passau Straubing
Niedermayerstr. 101, 84036 Landshut, Telefon: 0871 / 922 08 0
Intendant Stefan Tilch
Redaktion Swantje Schmidt-Bundschuh
Gestaltung Swantje Schmidt-Bundschuh
Layout Peter Litvai
Das Landestheater Niederbayern wird durch den Freistaat Bayern gefördert.
23LANDESTHEATER-NIEDERBAYERN.DE
24Sie können auch lesen
