Pipa-Spielen in der Schweiz
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Pipa-Spielen in der Schweiz | norient.com 17 Nov 2021 11:23:58
Pipa-Spielen in der Schweiz
P O D C A S T by Thomas Burkhalter
Yang Jing ist mit ihrer Laute Pipa in der ganzen Welt
aufgetreten. Heute lebt sie in Aarburg. Im Gespräch redet sie
über die Unterschiede zwischen einem Leben als Musikerin in
der Schweiz und in China.
Hintergründe zum Podcast
Schon mit dreizehn Jahren spielte Yang Jing im Orchester der Henan Oper,
studierte am Konservatorium in Schanghai Pipa und Komposition und
avancierte 1986 zur Solistin im chinesischen Nationalorchester, dem sie zwölf
Jahre treu blieb.
Ihre Konzerttourneen führten sie unter anderen in die Carnegie Hall in New
York, die Suntory Hall in Tokyo, den Goldenen Saal des Musikvereins Wien
und die Barbican Hall in London. Die Pipakonzerte, die sie mit Orchestern wie
dem Tokyo Metropolitan Symphonie Orchester unter Naoto Ohtomo (CD:
Minoru Miki: Pipa Concerto. Camerata Tokyo 2004), dem Yomiuri Nippon
Symphonie Orchester unter Kurt Masur, dem BBC Symphonie Orchester von
Wales unter Grant Llewellyn, der Honolulu Symphonie unter Alastair Willis,
dem Boston Newton Symphonie Orchester unter Jeffrey Rink, der China
Philharmonie unter Yang Yang oder dem Zürcher Kammerorchester unter
Martin Lukas aufführte, wurden von Komponisten wie Minoru Miki, Julian
Philips oder Mo Fan speziell für sie geschrieben.
Ihre Offenheit erlaubt ihr, mit verschiedensten Ensembles zu spielen: Sie
gründete 1996 «Qing Mei Jing Yue», das erste chinesische Konzert-Quartett
mit weiblichen Solistinnen, spärer kamen andere Formationen dazu: seit 2002
ist sie die musikalische Leiterin des «Asia Ensemble» in Tokyo und tritt
regelmässig mit dem «Yui Ensemble» auf. Seit vielen Jahren kreiert sie mit
dem Schweizer Perkussionisten Pierre Favre, mit dem sie die CDs Moments
und Two in One (Intakt CD 114, 2006) produzierte, immer wieder neue
Klangwelten. Die Verbindung der chinesischen mit den kreativen wie den
traditionellen Formen der westlichen Musik übt einen besonderen Reiz auf sie
aus.
Im September 2006 demonstrierte sie in Seminaren und Workshops an der
Musikhochschule Zürich, wie nah die klassische chinesische Musik der
kontemporären westlichen ist. Den Abschlussbeweis lieferte das
Schlusskonzert der Studienwoche in der Tonhalle Zürich, wo sie mit dem
Collegium Novum die Komposition des Wahlgenfers Wen Deqing «Spring,
River and Flowers on a Moonlit Night» zur Premiere brachte.
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Ihr grosses Verdienst aber ist es, der Pipa den gebührenden Platz unter den
Soloinstrumenten wiederzugeben, den dieses Instrument schon vor tausend
Jahren in China hatte.
Yang Jings Musik wurzelt, wie die Pipa selbst, in den chromatischen
Harmonien der Tang Dynastie vor über tausend Jahren. Das Studium der
ältesten Manuskripte aus dieser Blütezeit der chinesischen Kultur schufen in
ihr ein Musikverständnis für die Gegenwart, mit deren neueren Harmonien sie
sich in ihren Kompositionen ständig auseinandersetzt. So schafft sie
musikalische Ausdrucksformen, die die Grenzen der klassischen Musik in
jedem Sinne überschreiten. Dass diesen Errungenschaften ihre musikalische
wie technische Virtuosität zugrunde liegt, bezeugen Kritiker und Publikum
gleichermassen.
Im Gespräch mit Thomas Burkhalter erzählt Yang Jing von ihren Erfahrungen
als Musikerin in der Schweiz.
Auszüge aus dem Gespräch
«Bei chinesischer Musik denken die Leute meistens:
Pentatonik – Fünftonreihen. Bei meinen Recherchen zu
alter chinesischer Musik habe ich eine ganz andere
chinesische Musik gefunden. Zum Beispiel Pipa-Musik, die
vor mehr als 1000 Jahren geschrieben worden ist. Da
findest Du die ungewöhnlichsten Skalen. Genau mit denen
experimentiere ich heute. Die Skalen in meinem Stück
‹Disclosure› zum Beispiel. Sie sind ähnlich wie die der
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zeitgenössischen europäischen Musik – nur sind sie viel
älter. An den Hochschulen in China wurde ich immer
kritisiert: ‹Du bist so konservativ. Du solltest weltoffen
sein! Warum interessierst Du Dich für diese uralte
chinesische Musik?› Als modern galt bei meinen Lehrern
zum Beispiel John Cages Komposition ‹4’33› – dieses
Stück besteht nur aus Stille. Der chinesische Philosoph
Lao-Tse aber redete schon im 6. Jahrhundert von der
Stille! Was ist der grösste Klang, fragte er. Die Stille.»
«Diese Flut von Informationen, der ich in der Schweiz
ausgesetzt bin, ist wunderbar, aber auch gefährlich. Du
kannst Dich sehr schnell verlieren darin. Damals in China,
da habe ich ständig nach Informationen gesucht – weil sie
nicht erhältlich war. Hier habe ich 200 Fernsehkanäle und
keine Zeit, sie alle anzuschauen. Man kann seine Zeit
vergeuden, mit diesem Konsum. Wir müssen uns
entscheiden: Was brauchen wir wirklich? Wir haben alle
Freiheiten – alles ist erhältlich. Was aber stellen wir mit
dieser Freiheit an? Die Mentalitäten in China und der
Schweiz sind extrem anders: In China arbeiten die
Menschen hart. Der Wettbewerb ist riesig, und die Leute
verbrauchen all ihre Energie. Meine Schweizer Studenten
und viele Kollegen hingegen sind oft so entspannt. Sie
könnten alles erreichen, wenn sie nur möchten. Alle Türen
stehen ihnen offen. Viele nutzen ihre Chancen aber nicht.
Was machen wir aus unserem Leben? Wir müssen uns
entscheiden. Wenn Du nur etwas besonders gut machst,
dann ist das schon viel. Denn es gibt ja so viele Menschen
auf unserem Planeten.»
«Das Gemeinsame eines Lebens als Musikerin der
Schweiz und in China ist: Musiker haben es nirgendwo
einfach auf die Welt. Immer und überall müssen wir uns
motivieren, stark zu sein und den eingeschlagenen Weg
weiterzugehen. Es gibt aber auch Unterschiede: Ich finde
hier in der Schweiz die Zeit, mich selber zu hören. Ich bin
der Natur so nahe – hier in meinem Haus am Waldrand. Im
alten China galt das als höchstes Ziel überhaupt: In
Einklang zu leben mit der Natur. Heute aber findest Du in
China mehr Menschen als Bäume! In der Schweiz kann ich
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jetzt also nach östlichen Idealvorstellungen leben. Das ist
ein Geschenk. Ich finde die nötige Ruhe und Distanz zu
meinem Schaffen. Ich kann nachdenken: Was tue ich
eigentlich? Und was ist wirklich wichtig?»
«Die Schweizer interessieren sich immer mehr für die
chinesische Musik und Kultur. Trotz gewisser
Schwierigkeiten habe ich hier also auch Vorteile. Etwas
irritiert mich aber hier. Die Schweizer wollen keine Stars.
In China hatte ich einen guten Agenten, ich wurde gut
bezahlt für Konzerte. Hinter der Bühne gab es jeweils
saubere Handtücher, Blumen und Tee. Hier in der Schweiz
gibt es oft nicht einmal einen Backstage-Bereich. Für
mich hängt das aber alles zusammen: Die Ruhe hinter der
Bühne, Tee, und die Musik. Die Schweizer sehen das
irgendwie anders. Mein Agent in China sagt jeweils: ‹Sag
den Leuten nie, dass Du aus einer armen Familie
stammst. Das Publikum will zu Dir hochschauen. Du musst
Dich gut kleiden.› Das hat mich damals etwas müde
gemacht. Hier in der Schweiz fällt das weg – das ist nun
wieder positiv. Und das ändert sich jetzt auch in China.
Die Zeiten ändern sich: Im Westen und im Osten.»
Dieses Gespräch fand im Rahmen des Norient Projektes Sonic Traces: From
Switzerland statt. Am Fr. 25.2 erschienen Auszüge aus diesem Gespräch in der
Radio-Reportage «Die Schweiz, mal anders. 5 Portraits» auf Schweizer Radio
DRS2.
→ Published on February 25, 2011
→ Last updated on October 07, 2020
Thomas Burkhalter is an anthropologist/ethnomusicologist (PhD), AV-artist, and
writer from Bern (Switzerland). He is the founder and director of Norient, the Norient
Space (Norient.com), and the founder and strategic director of the Norient Film
Festival (NFF). He co-directed documentary films (e.g. “Contradict”, Berner
Filmpreis 2020 + Al-Jazeera Witness) and AV/theatre/dance performances, is the
author and co-editor of several books, teaches regularly at universities, and runs
workshops for arts institutions. His experimental radio feature, «Gqom Edits – A
Durban Visit», was nominated for Prix Europa in 2017. Currently, he is working on a
new music project, and on the experimental podcast series’ Timezones and South
Asian Sound Stories with musicians from the UK, Bangladesh, India, and Pakistan.
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