Was für ein theater! ein Modeheft mit den Münchner Kammerspielen - Nummer 8 | 22. Februar 2019 - Süddeutsche
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Nummer 8 | 22. Februar 2019
was
für ein
theater!
Ein Modeheft
mit den Münchner
Kammerspielen
M Ü N C H E N BY EGETEMEIER WOHNKULTUR, OSKAR VON MILLER RING 1 - T. 089 55 27 32 510
B E R L I N BY HERRENDORF, LIETZENBURGER STR. 99 - T. 030 755 4204 56
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I n h a lt Nr. 8 2 2 . F e b rua r 20 1 9
Ein Modeheft mit den Münchner Kammerspielen,
Cover Gro Swantje Kohlhof: Kleid von Loewe, Kopfschmuck aus dem Stück Die Selbstmord-Schwestern; Cover Martina Taube-Jedryas: Blazer von Miu Miu, Bluse von Sacai, Handschuhe von Thomasine, Hut aus dem Stück Sicherheitskonferenz;
Cover Wiebke Puls: Kleid von Valentino, Schuhe von Miu Miu, Kopfschmuck aus dem Stück Der Sturm; Cover Matthias Lilienthal: Sakko von Dressler über Lodenfrey, Strümpfe von Gucci, Kopfschmuck aus dem Stück Nichts von euch auf Erden;
einem der wichtigsten Theater Deutschlands – diese Idee
geisterte eine ganze Weile durch unsere Köpfe.
Was genau daraus werden könnte, wussten wir
anfangs nicht. Aber oft ist das ja
gut: kein Reißbrett, sondern
Freiheit. Daraus ist ein Heft
entstanden, in dem nicht nur Schauspielerinnen
und Schauspieler die Mode der Saison
präsentieren, sondern auch Bühnentechniker,
eine Inspizientin, ein Tapezierer, eine
Schreinerin, der Intendant …
Hase: Top und Hose von Gucci, Schuhe von Ami, Hasenkopf aus dem Stück Camino Real
Diese 48 Models erklären zudem,
was Mode ihnen persönlich bedeutet.
Das Heft erscheint mit vier verschiedenen
Titelbildern. Viel Vergnügen!
14 Sagen Sie jetzt nichts 16 Gute Frage, Gefühlte Wahrheit, Gemischtes Doppel, Die drei großen Lügen 82 Kosmos 84 Das Kochquartett
86 Getränkemarkt 88 Hotel Europa, Gewinnen, Impressum 89 Das Kreuz mit den Worten 90 Das Beste aus aller Welt
Titelfotos: Maria Ziegelböck; Styling: Samira Fricke Süddeutsche Zeitung Magazin 11Contribut0rs
Maria Ziegelböck, Martin FengEl,
Fotografin Fotograf
Die Österreicherin hat einen eigenen Sinn für Humor, der Der in München lebende Künstler ist für Fotos bekannt,
sich in ihren Modeaufnahmen spiegelt. Sie fotografiert die im Alltäglichen das Besondere entdecken.
für internationale Zeitschriften wie 10 Magazine, Numéro, Von ihm stammen die Still-Life-Bilder der Accessoires
032c und Interview und ist Professorin für Fotografie an in diesem Heft, die er in den Räumen der
der Universität für Angewandte Kunst in Wien. Kammerspiele in Szene gesetzt hat.
a u f s z- m a g a z i n . d e
Guli, guli, guli, guli,
guli ram sam sam
Viele Eltern finden Kinderlieder eher … schwierig.
So ging es auch unserer Autorin – bis ihr
klar wurde, wie viel gemeinsames Liedgut dazu
beiträgt, die Verbindung zwischen Eltern und
Kindern zu stärken. Selbst wenn sich der Sinn der
Worte, siehe oben, manchmal nicht ohne
Weiteres erschließt. sz-magazin.de/kinderlieder
Vorgeknöpft
Fotos: Thomas Dashuber (1), Getty Images (1), Swatch (1); Illustration: QuickHoney
Auch auf unserer Website hat die Mode-Berichterstattung
ihren Platz. Jede Woche schreiben Maria Hunstig
und Silke Wichert in der Modekolumne »Vorgeknöpft«
über Trends, die oft skurrile Kleiderwahl von Prominenten
und andere Modephänomene – wie das malende
Schwein namens »Pigcasso« (siehe oben), das kürzlich die
Kollektion eines Schweizer Uhrenherstellers gestaltete:
sz-magazin.de/vorgeknoepft
z e ic h e n d e r z e i t • Emojis für Erwachsene (74)
Sorry, falsches Emoji geschickt, weil dicker Finger.
Süddeutsche Zeitung Magazin 13SAG E N S I E J E T Z T N I C H TS
Schorsch Kamerun
GE B O R E N 29. Mai 1963 in Timmendorfer Strand (als Thomas Sehl)
B E RU F Musiker, Autor, Regisseur, Clubbetreiber
AUS B I L DU N G Lehre zum Kfz-Mechaniker STATUS Schorsch Clooney
Fotos: Axel Martens
Wie würden Sie Ihren Stil beschreiben?
14 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINAls Schorsch Kamerun mal zu deutschem Hip-Hop – ge- Regisseur am Theater. »Ich bin wahrscheinlich der einzige
nauer: zu Bushido und Sido – befragt wurde, antwortete er: Regisseur, der am Stadttheater arbeitet und nicht mal einen
»Wenn ich nur meinen Schwanz raushole, stört das die Leu- Hauptschulabschluss hat«, sagte er mal. Schorsch Kamerun
te, ist aber noch keine Gegenkultur.« Deswegen holt er seit ist Punk geblieben und auf eine so unvernünftige Weise
Jahrzehnten alles andere raus, seine Wut, seine Kreativität, bürgerlich geworden, dass er nie Gefahr lief, seine Ideale zu
seinen Idealismus und seine Überzeugung, dass die Welt verraten. Stattdessen hat er sich immer Nischen gesucht, in
gerechter und freier, aber auch lässiger und verspielter sein denen er integer und kritisch bleiben konnte und auch noch
könnte, als sie ist. Man müsse schon Alternativen anbieten, dafür bezahlt wurde. Das neue Album der Goldenen Zitro-
um subversiv zu sein, findet er, und das hat er gemacht: mit nen, More Than A Feeling, ist gerade erschienen, am 20. Juni
seiner Band Die Goldenen Zitronen, mit dem berühmten feiert sein Musiktheater-Projekt Das Bauhaus – Ein rettendes
»Golden Pudel Club« auf St. Pauli sowie als Autor und Requiem Premiere an der Berliner Volksbühne.
Welches Statussymbol reizt Wie tanzen Sie zu einem Lied von Wären Sie noch so fleißig, wenn es ein
Sie trotz allem? Helene Fischer? bedingungsloses Grundeinkommen gäbe?
Wie theatralisch sind Sie? Ganz ehrlich, schon mal einen Socken oder Kniestrümpfe?
Porsche zerkratzt?
Weitere Fragen und Bilder finden Sie in unserer App und ab 24. Februar auf sz.de/magazin/ssjnG E F Ü H LT E WA H R H E I T G U T E F R AG E
WAS »FREUNDLICHE
ERINNERUNG« BEDEUTET
»Ein Freund von uns hing vor einiger Zeit psychisch sehr
durch. Wir haben ihm geraten, Bilder zu malen. Das hat
ihm tatsächlich geholfen. Jetzt hat er uns zum Dank eines
dieser Bilder geschenkt. Zwei mal zwei Meter, unsagbar
hässlich. Müssen wir es jetzt aufhängen?« L E NA S., F R E I B U RG
Freundliche Erinnerung
Letzte Warnung!
Fotos: mauritius images / Fabrizio Malisan / Alamy; Walter Bibikow / AGE / F1online; Illustration: Serge Bloch; alle Autoren-Illustrationen: Grafilu
DIE DREI GROSSEN LÜGEN
DER POLITIKER-ANTWORTEN
I
1. »Darum geht es doch gar nicht.«
n Arztpraxen frage ich mich oft, was und nun komme ich zu Ihrer Frage, da-
2. »Das ist aber nicht das, was die Menschen
interessiert.« es mit der Kunst an den Wänden auf rin das Schaffen ihrer Patienten zu erken-
sich hat. Lustigerweise scheint dabei, nen. D unkelgrüne Werke mit schwarzen
3. »Dazu habe ich doch schon alles gesagt.«
private Recherche, die Regel zu gelten: und anthrazitfarbenen Sprenkeln, Sinn-
Je hässlicher die Kunst, desto besser der bilder einer am weit entfernten Horizont
Arzt. Sind die Werke sehr geschmackvoll, für den Bruchteil einer Sekunde aufge-
ich denke da vor allem an eine ganz be- schimmert gewesenen Hoffnung, die sie
stimmte Allgemeinarztpraxis in einer als Dank für die Behandlung vorbei-
GEMISCHTES DOPPEL großen deutschen Stadt, in der alte Wer- brachten und die sofort aufgehängt wur-
von
beschilder den Wartebereich und die Be- den, aus Angst, sie würden sich sonst doch
PATRICK FISCHER
handlungsräume schmücken, sollte man noch was antun. Und so starren nun Ge-
Vorsicht walten lassen, was allzu großes nerationen neuer Patienten in Wartezim-
Vertrauen in das Können des betreffenden mern sitzend auf diese Gebilde und wer-
Mediziners angeht. Vor einem unglaub- den darüber selbst ganz bucklig und gram.
lich schönen Email-Schild einer tennis- Diese Ärzte haben Mitgefühl bewiesen,
spielenden Vierzigerjahre-Schönheit mit und exakt diese Fähigkeit macht sie ver-
perfekt ondulierten blonden Wellen, die mutlich zu den Meistern ihres Fachs, die
gerade anmutig aus einer Flasche Coca- sie sind. Aber zwei mal zwei Meter, sagen
Cola trinkt, teilte mir einmal ein weiß Sie? Die Antwort ist: Nein.
gekleideter Mensch nach Messen meines
Pulses mit, ich hätte leider einen Großteil
Hut im Gang Gut im Hang meiner Lebensenergie bereits v erbraucht.
Tja. Was tun mit dieser Information? Min-
destens dreißig dieser Schilder hatte er in
seiner Praxis, die Dinger müssen ein Ver- JOHANNA ADORJÁN
Weitere Gemischte Doppel finden Sie
auf sz-magazin.de; um eigene Vorschläge
mögen gekostet haben.
einzureichen, schreiben Sie an Gute Ärzte haben in der Regel eher depri- Welches Problem treibt Sie um? Schreiben Sie an
gemischtesdoppel@sz-magazin.de mierende Kunst an der Wand. Ich meine, gutefrage@sz-magazin.de
16 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINMASKE
und
MODE
18 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINText
BARBARA VINKEN
Laufsteg und Theater
sind Bühnen, die
mehr über das
Menschsein erzählen,
als man glaubt.
Ein Essay
SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 19M
ode und Theater vereint, dass Ballets Russes, für die Picasso das B
ühnenbild und Chanel
die Bretter für beide die Welt die Kostüme beisteuerten. Beide, der Kubismus Picassos
bedeuten. Der Laufsteg, die Büh- und die neue Mode Chanels, zerlegen die Silhouette. Die
nenbretter. Auf beiden geht es Choreografie nahm den idealen Körper des Balletts und
nicht um die Darstellung von seine klassischen Posen gründlich auseinander.
Geschichten, die das Leben Andererseits wurde im Theater auch die Sprache kör-
schreibt, sondern um die Gegen- perlicher. Die Materialität des Sprechens tritt in Verspre-
wärtigkeit von Körpern. Was chern in den Vordergrund: Verhaspeln, Lallen, Reden in
Theater und Mode verbindet, ist fremden Zungen, Schreien, Klagen. Im Theater gibt es
gerade nicht das Spektakuläre, auch die Sprache, die sich in ihrer Klanglichkeit dem
das große Theater, der Klamauk, Verstehen, dem Logos entzieht und auf sich selbst als
den man dem Theater immer zugestanden hat, der aber Lautgebilde verweist.
seit Jahrzehnten auch die Modenschauen bestimmt: Zau- •
bergärten, das Moulin Rouge, der Eiffelturm werden All das repräsentieren Körper: lebendig auf dem Lauf-
nachgestellt, oder man begibt sich wie bei Dior gleich auf steg, lebendig auf der Bühne, in Fleisch und Blut wirklich
die Bühne aller Bühnen, nach Versailles. Nein, was inte- anwesend, im Hier und Jetzt. Die Oper, die M odenschau,
ressante Mode und gutes Theater verbindet, ist die Arbeit das Theater gehören zu den wenigen Räumen, in denen
an der Normierung und Zurichtung der Körper. man sich nicht via Bildschirm in andere, virtuelle Räume
• versetzen lässt, in denen alles, was passiert, jetzt und nur
Mode macht Silhouetten und Körper, sie bewegt uns und jetzt passiert. Auch wenn die Aufführung wiederholt
prägt, wie wir uns bewegen. Auf der Bühne, auf dem wird, ist sie nie ganz gleich. Nicht nur gehen da Leute
Laufsteg kommen immer wieder neue Typen von Frau, über den Laufsteg, stehen da Leute auf der Bühne. Im
von Mann, von Kindfrau, von Mannfrau, Fraumann, Theater wie in der Modenschau teilen Zuschauer und
Vogelfrau, Manntier zur Aufführung, die sich anschlie- Darsteller Raum und Zeit im A ugenblick, in Echtzeit.
ßend wie ein Lauffeuer um die Welt verbreiten. Die Sen- Das macht Mode und Theater zum Ereignis.
sation Anfang des 20. Jahrhunderts war in der Mode
Anders als das Kino ist
Chanels die knabenhafte Garçonne und im Theater die
Exzentrik einer Sarah Bernhardt, der subtile Realismus
einer Eleonora Duse, im Tanz die Frivolität Josephine
Bakers. Später, nach dem Zweiten Weltkrieg, verwandel-
das THEATER kein
te Diors verschwenderischer »New Look« die Frauen in
florale Gebilde. Martin Margiela schickte Ende der
Neunzigerjahre Körper über den Laufsteg, deren Gren-
abgeschlossener RAUM
zen nicht natürlich, sondern menschengemacht waren.
Comme des Garçons zerbrach die Norm des ganzen har-
monischen, ebenmäßigen, symmetrischen Körpers und
verwandelte uns, wie böse gesagt wurde, in hinkende
Glöckner von Notre-Dame. Bei Jean Paul Gaultier wie-
derum wird der auf Idealnorm gebrachte weibliche Kör-
per mit schmaler Taille und hohem Busen dem Kleid von Mitgerissen, abgestoßen, berührt werden die Zuschauer
außen eingetragen. Frauen müssen dieses Ideal der Weib- von dem, was sie mit eigenen Augen sehen, mit eigenen
lichkeit dann nicht mehr verkörpern, sondern können es Ohren hören und manchmal auch, angerührt oder an-
als Fremdkörper, ironisch, mitführen. geekelt, riechen. Beim Sehen sehen wir uns gegenseitig.
• Im Theater, auf dem Laufsteg, geht es um geteilte Augen-
Auf dem Laufsteg, auf der Bühne sehen wir wie in einem zeugenschaft, Sehen und Gesehenwerden. Aber durchaus
Spiegel, dass unsere Körper kein natürlich Gegebenes, auch um Tuchfühlung, auf und vor der Bühne. Anders
sondern ein kunstvoll künstlich Gemachtes sind, ein als das Kino ist das Theater kein abgeschlossener Raum,
Ergebnis des Lernens, des Nachahmens, der Disziplinie- in dem man in der Anonymität des Dunkels versinkt. Im
rung: Haltung oder Ausstrahlung haben, bella figura Kino ist man allein und auf der Leinwand auch nur
machen. Mode und Theater führen neue, spektakuläre, scheinbar jemand. Der Theaterraum hingegen – und die
aber auch entstellte Körper vor, Zwitter, die zwischen Salons und Hallen, in der die Modenschauen stattfinden
Stoff und Haut, Tier und Mensch, Engel oder Mensch, – war früher noch viel stärker als heute ein gesellschaft-
Mann und Frau liegen und unter die Haut gehen. licher Raum. Man bewunderte die Schöne der Saison
• in ihrer Loge, man wusste genau, wer wen besuchte,
Im Theater wird der Körper, der spricht, mehr und mehr machte mit einer weißen Kamelie eine heimliche Liebes-
von dem Körper, der durch Gesten spricht, durch den be- erklärung. Längst nicht alle Dramen und Intrigen finden
wegten Körper, in den Hintergrund gedrängt. Die Schlüssel- auf der Bühne statt und auch nicht dahinter. Die Beset-
szene für die Verwandlung des Theaters vom Sprechtheater zung der ersten Reihe der Modenschau ist mindestens so
in ein Körpertheater war wiederum ein Tanztheater, die wichtig wie die Auswahl der M odels.
20 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINUmgekehrt wird auf beiden, auf dem Laufsteg und im gespielt. Rousseau, der in Theater und Mode den Anfang
Theater, die Welt als Bühne, als Theater und Modenschau vom Untergang des Abendlandes sah, meinte, das Thea-
entblößt. Allegorie des Theaters ist die Maske, und der, der ter mache aus Bürgern, bereit, ihr Blut für die Sache aller
sie trägt, weist mit dem Finger darauf: Er ist maskiert. Das einzusetzen, in blinder Leidenschaft gegeneinander um
Theatralische, Spektakuläre, das Bühne und Laufsteg tei- die Gunst der Frau buhlende, rasende Männer. Die Mode
len, bringt die Selbstinszenierung ans Licht, die das Leben verwandele das Abendland vollends in einen Harem,
ausmacht. Nicht die Bühne b ildet die Welt ab, schon regiert von Frauen, die sich die von ihren Leidenschaften
die Welt ist Bühne. Laufsteg und Bühne öffnen in ihren verweichlichten Männer als Sexspielzeuge hielten. Män-
Inszenierungen die Augen für das kunstvolle Gemacht- ner seien keine Männer mehr, Frauen keine Frauen. Zola
sein unserer Identität. Sie weisen mit dem Finger auf die erklärte das Theater kurzerhand zu einem Bordell, in der
Gesellschaft als eine t agtägliche Maskerade. T heater und alle nur das eine wollten: die Zuckerpuppe auf der Büh-
Mode treffen sich im Auftritt, coram publico,vor aller ne vernaschen. Die Frau, die sich öffentlich macht, wird
Augen. Städte sind immer Bühnen gewesen, auf denen wir zur öffentlichen Frau. Die Schauspielerin, und umso
auftreten, eine Rolle spielen, Masken tragen. Und das mehr die Balletttänzerin und das Mannequin – tatsäch-
nicht nur im Karneval, sondern alltäglich. Beherrscht wird lich ja leichte, federleichte Mädchen – fischten im Pub-
die Straße wie die Bühne und der Laufsteg, Aug’ in Aug’, likum nach Kunden.
von Blickordnungen: Wer sieht wen? Wie kann man es •
wagen, sich den Blicken der anderen auszusetzen? Auf der Bühne wie auf dem Laufsteg geht es um die Ver-
• körperung von Norm und Ideal, dem Ideal des richtigen
Die Reduzierung der Welt als Bühne, die Prägung unserer Auftritts, des richtigen Körpers, der richtigen Sprache.
Identität auf ihr wie in der Mode, hat man dem Theater Niemand kommt als vollkommener Mensch auf die
oft übel genommen. Wie, alles nur Theater? Wo bleibt da Welt. Dass das authentische Ich nicht angeboren ist, war
schon eine von Goethes besten Pointen. Daher ist das
Theater im wahrsten Sinne des Wortes eine Bildungs
FRAUEN waren auf der
anstalt, denn theatralisch, spielend, schöpft der Mensch
sich selbst, im Modus von Maske und Mode.
•
Es stimmt, es geht weder im Theater noch in der Mode
Bühne immer ein
um Befreiung, nicht darum, dass »erlaubt ist, was ge-
fällt«. Wohl aber um Eigenart, um das Aparte. Kunst
kommt von Können, und um Regeln zu brechen, muss
Stein des ANSTOSSES
man sie beherrschen. Auf dem Theater, auf dem Laufsteg
blicken wir unseren Normierungen, Geschlechterrollen,
unseren mehr oder weniger gelungenen, aber oft ja auch
lustvollen Zurichtungen ins Auge. Sie zu erkennen heißt,
sie verrücken zu können. Nicht, dass hinter der Maske
eine wahre Identität, hinter der Verkleidung ein tatsäch-
Raum für Authentizität? Alles Performance und kein Sein? liches Sein, hinter der Verfremdung ein unverstelltes Ich
Nichts als Oberflächlichkeit? Theater- wie Modegegner – zum Vorschein käme. Aber im Verfehlen der Normen,
oft dieselben – werfen dem Theater und der Mode vor, das das ab und an grotesk hässlich sein kann und allen
Leben in einen Jahrmarkt der Eitelkeiten zu verwandeln, Schönheitsidealen ins Gesicht schlägt, entsteht eine neue,
wo jeder nur danach giert, als Selbstdarsteller – Inbegriff eigenartige, sublimierte Schönheit, die Mode und Thea-
des Inauthentischen – dem andern ins Auge zu stechen. In ter verbindet. Darin sind sie nicht nur faszinierend, son-
Giacomo Leopardis berühmten Dialog zwischen Madame dern auf eine eigene, unnachahmliche Art auch barm-
la Mode und Madame la Mort (1835) wird auf der Bühne herzig gegenüber unserer Unvollkommenheit.
der Welt immer nur das eine barocke Theaterstück vom
Tod und dem Mädchen aufgeführt. Durch lächerliche
Eitelkeit würden die jungen Frauen geraden Wegs, unter-
kühlt und eingeschnürt stöckelnd, grotesk verkleidet, in
die Arme des Todes getrieben. Heute hört sich diese Kritik
an der E itelkeit des Modetheaters so an: Verunstaltet zum BARBARA VINKEN
Kleiderständer, nur noch Haut und Knochen, würden die
Models in fatale Essstörungen katapultiert. Allen werde ist Professorin für Französische Literaturwissenschaft sowie All
die rassistische wie sexistische Norm der überschlanken gemeine und Vergleichende Literaturwissenschaft an der Ludwig-
Blonden aufgezwungen. Ausnahmen wie die Vernarrtheit Maximilians-Universität in München. Einem breiteren Publikum
wurde sie bekannt mit Büchern wie Angezogen. Das Geheimnis der
in asiatische Modelle bestätigten nur die Regel.
Mode (2013) und Die deutsche Mutter. Der lange Schatten eines M
ythos
• (2007). Vinken wurde 2018 mit dem Verdienstorden der Bundes
Frauen waren auf der Bühne immer ein Stein des An- republik Deutschland ausgezeichnet und geht eigenen A ngaben
stoßes. Bei Shakespeare wurden sie nur von Männern zufolge mindestens dreimal pro Monat ins Theater.
22 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINDie wollen nurspielen Die Mode der Saison, vorgestellt von Verwandlungs- künstlern: dem Personal der Münchner Kammerspiele Porträtfotografie Still-Life-Fotografie MARIA ZIEGELBÖCK MARTIN FENGEL Styling Styling SAMIRA FRICKE CAROLINE BUCHOLTZ 24 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN
GRO SWANTJE KOHLHOF, 24, Schauspielerin »Gro ist norwegisch, Swantje friesisch. Als Kind ließ ich mich Swantje nennen, Gro klingt ja wie ein Wort, das nicht fertig ist. Mit elf, zwölf bin ich rumgelaufen wie eine Farbexplosion. Neongrüne Schuhe, blaue Latzhose, rot gefärbte Haare. Meine Brüder, meine Mama, meine Oma, alle haben von Natur aus rote Haare, nur ich nicht. Dann wurden alle cooler, und ich bin auf Schwarz umgestiegen. Nicht wirklich Gothic, aber ziemlich schwarz. Ich habe mir die Haare braun gefärbt, war ganz blass, und wurde Gro. Jetzt bin ich wieder blond, meine echte Farbe, und immer noch Gro.« Kleid von Loewe, Kopfschmuck aus dem Stück »Die Selbstmord-Schwestern«. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 25
MARTHA ENGL, 31, Abendkasse
»Es gibt keinen Dresscode mehr. Jüngere Leute sind sehr modebewusst, kommen aber oft in Jeans, das ist
Hemd und Pullover von
völlig in Ordnung. Mache ich auch: Jeans und T-Shirt, allerdings brauche ich ein Jackett drüber. Wir an der
Prada, Rokoko-Perücke
Abendkasse sind das Gesicht des Theaters, die Ersten, die gesehen werden. Unsere ä lteren Abonnenten sind angefertigt von der
am elegantesten angezogen. Wir haben da viele schicke Damen im Kostüm und Herren mit Fliege zum Anzug. Maskenabteilung für
Uschi Obermaier stand mal mit großem Hut vor mir an der Kasse. Sie und ihr Hut sahen umwerfend aus.« das Stück »Der Spieler«.MAJA BECKMANN, 42, Schauspielerin »Ich habe in Der erste fiese Typ eine Frau gespielt, die sich ein System erschaffen hat, um im Leben zurechtzukommen. Zum Beispiel besitzt sie nur zwei Teller, sodass immer einer sauber und einer schmutzig ist. Ich tat mich schwer, in die Rolle zu finden, bis jemand aus der Regie meinte: Spiel doch deine Schuhe! Ich trug Clarks. Ich weiß, die sind ein Klassiker, aber ich finde sie hässlich und nichtssagend. Ich schaute also an mir runter, fühlte mich ein paar Sekunden ein – und auf einmal wusste ich, was zu tun war.« Oberteil und Kleid von Kenzo, Strumpfhose von Falke, Plateauschuhe von Gucci. Der Oberlippenbart ist eine Anfertigung der Masken abteilung der Münchner Kammerspiele. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 27
Blazer von Miu Miu,
Bluse von Sacai, Cowboy-
hut aus dem Stück
» Sicherheitskonferenz«.
Clutch von Giorgio
Armani, angebracht an der
Tür zum Lastenaufzug.
MARTINA TAUBE-JEDRYAS, Künstlerische Betriebsdirektorin
»Mit zehn oder zwölf wünschte ich mir zu Weihnachten weiße, knie
hohe Knautschlackstiefel, wie Twiggy sie trug. Es war mein e rster
Wunsch, der mit Mode zu tun hatte. Statt der Stiefel, die toll zu
Miniröcken passten, bekam ich praktische, dunkle Stiefeletten von
meiner Mutter. Ich habe nichts gesagt und sie brav getragen.«
SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 29NILS KAHNWALD, 34,
Schauspieler
»Kostüme prägen
Körper, Kleidung verän-
dert auch das Innere.
Wenn ich auf der Bühne
das Richtige trage, muss
ich beim Spielen nicht
nur in mir selbst suchen,
manches passiert fast
von allein.«
Sakko von Dries Van Noten, Tasche von
Tod’s. Historisches Watteau aus dem
Fundus der Münchner Kammerspiele.
Netzteil auf dem Kopf von der Masken-
abteilung der Münchner Kammerspiele.
30 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINShopper von
Bottega Veneta,
verziert mit
Aufk lebern des
Ensembles. Das
Schlauchkleid des
Kostümbildners
Klaus Bruns stammt
aus dem Stück
»Das schweigende
Mädchen«.
SYLVIA JANKA, 49,
Maskenbildnerin
»Ich bin in Leipzig in
der DDR groß gewor-
den. Außer dass ich
nicht r eisen konnte,
wohin ich wollte, nicht
sagen konnte, was
ich wollte, und nicht
studieren konnte, was
ich wollte, habe ich
schöne Erinnerungen.
Ich war eine M ischung
aus Popper und Waver
und habe mir Strass-
steine in die Netzunter-
hemden meines Vaters
genäht, dazu eine
Jeans aus dem Konsum-
Warenhaus. Nach der RAIMUND RICHAR-VETTER, 40, Maskenbildner
Wende war ich ziemlich »Bevor ich zu den Kammerspielen kam, war ich vier Jahre lang mit Udo Jürgens
überfordert von dem auf Tour gewesen, als sein persönlicher Maskenbildner. Ich konnte es mir
riesigen Warenangebot.« anfangs auch nicht vorstellen, aber man kommt locker auf einen Acht-Stunden-
Tag. Die Räume inspizieren, Garderobe einrichten, Hemden aufbügeln,
Make-up und Haare machen, ihn zum Soundcheck begleiten, persönliche Rund
umbetreuung, einpacken. In der Entourage hatten alle Anzüge an, meistens
schwarze, es hieß immer, da kommen die Men in Black. Ich habe geschaut, dass
Linke Seite, links: Tüllkleid und
Ballerinas von Christian Dior, Strumpf-
ich ordentlich angezogen bin, aber kein weißes Hemd und Krawatte, sondern
hose von Falke, Ringe privat.
Rechts: Hemd von Gucci, Hose von
bunte Hemden und Fliege zum Cordsakko.«
Louis Vuitton, Plateaustiefel aus dem
Stück »1968 – Eine Besetzung der
Kammerspiele«, Brille privat. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 33ANDREAS MERKL, 59, Bühnentechniker »Ich habe immer gern Röcke getragen. Früher habe ich sie in Damenabteilungen gekauft, die saßen aber nie richtig, also habe ich mir einen Herrenrock aus schwarzem Leinen schnei- dern lassen. Leider wurde ich in München so oft dumm ange- sprochen – der eine pfeift, der andere denkt, man gehöre einer Sekte an –, dass ich ihn kaum noch anziehe. Es muss ja nicht selbstverständlich sein, aber auf einen Spießrutenlauf habe ich auch keine Lust.« Mantel, Hose und geblümter Rollkragen- pullover von Prada, Strickpullover von Ami, Clutch von Max Mara. Augenbrauen und Oberlippenbart aus dem Fundus der Maskenabteilung.
JELENA KULJIĆ, 42,
Musikerin und Schauspielerin
»In der Pubertät habe ich
nicht die klassischen Normen
erfüllt: Weder waren meine
Formen weiblich, noch wollte
ich Schuhe mit Absätzen
tragen oder mich sexy anzie-
hen, wie das junge Frauen
in unserer serbischen Stadt
taten. Als ich dann eine
Band hatte und in einem Ort
an der serbisch-bosnischen
Grenze auftrat, verkaufte
mir ein Zöllner günstig Doc-
Martens-Stiefel, die er be-
schlagnahmt hatte. Ich besitze
sie immer noch – und drei
weitere Paar Doc Martens.
Sie sind meine absoluten Lieb-
lingsschuhe.«
Tüllkleid und Schuhe von Erdem.
SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 35Slingback von Mulberry,
mit hellblauem Sakko aus dem
Stück »Doktor Alıcı«.
Blumenring von Versace,
fotografiert im Requisitenfundus.
36 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINMATTHIAS LILIENTHAL, 59, Intendant »Beim Gastspiel von Houelle becqs Unterwerfung quatschte mich eine Münchner Dame an: Was fällt Ihnen ein, so un gepflegt herumzulaufen? Ich war verwirrt, fragte dann aber sehr liebenswürdig: Und wer hat I hnen erlaubt, so gepflegt herumzulaufen? Ich versuche, hier in meiner Ar beit eine identische Person zu bleiben. So w enige Notlügen wie möglich, auch wenn es das für mich und das Theater manchmal nicht leichter macht. Das betrifft auch meine Gesamterscheinung. Es ist nicht so, dass ich Mode nicht sehen würde. Ich sehe die Acne-Klamotten meiner Freun din. Aber ich habe auch ein relativ gespaltenes Verhältnis zu meinem Körper. Bis Mitte der Zeit am ›Hebbel am Ufer‹ in Berlin habe ich manchmal Jacketts getragen, jetzt trage ich sie nur, wenn ich politisch unbedingt muss. Das ist schon ein innerer Widerstand. Wenn ich öfter Schläge einstecke, werde ich ja nicht weicher.« Sakko von Dressler über Lodenfrey, Kapuzenjacke und Shirt privat, Strümpfe von Gucci, Huhn-Kopfschmuck aus dem Stück »Nichts von euch auf Erden«, Pumps aus » Ludwig II. – Die volle Wahrheit«.
38 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN
HANS-BJÖRN ROTTL ÄNDER,
WOLFGANG KLÖCKNER,
SAJAD HOSAYNI,
MICHAEL PARKER,
RUDOLF SAILER,
ANDREAS BÖHEIM,
PIT SCHULTHEISS,
THOMAS SPIEGLER
(Technikabteilung, von links)
PIT SCHULTHEISS, 66,
Beleuchtungsmeister
(Zweiter von rechts)
»Bei uns hinter der
Bühne sollen alle dunkle
Kleidung tragen,
die Techniker, die
Beleuchter. Als stellver
tretender Abteilungs
leiter dürfte ich
inzwischen auch in
Jeans und Hemd
rumlaufen. Aber ich
bleibe bei den Arbeits
klamotten, ich fühle
michdarin wohl.
Kleidung, die für eine
bestimmte Arbeit
steht, schafft ja auch
ein bestimmtes
Bewusstsein.«
Dunkelblaue Handtasche (zweite von rechts)
von Mulberry, alle anderen Taschen von Tod’s.BARBARA SCHLEMER, »Je verrückter, Stellvertretende Leiterin Verwaltung, Personal, Organisation desto lieber!« Kleid von Anaïs Jourden, Sandalen von Kenzo.
Ohrring von Cartier, auf dem Abguss
eines Ohrs in der Maskenwerkstatt.
SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 41Baskenmütze von Emilio Pucci,
auf Lampen aus dem Stück »Der Vater«.
Tasche von Simone Rocha,
mit hellblauem Sakko aus »Doktor Alıcı«.
Die Sandale von
Salvatore Ferragamo wurde
im Malsaal fotografiert.
42 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINOLYMP.COM/SIGNATURE
GERARD BUTLER’S
CHOICE
PHOTO: GREG WILLIAMSTHOMAS HAUSER, 26,
Schauspieler
»Mode ist für mich auch
ein Kampf. Wenn ich
die Möglichkeit habe, eine
teure Klamotte anzu
ziehen, ist das für mich
eine Demonstration der
Teilhabe. Weil ich als
queerer Mensch nicht zur
Mehrheit gehöre.«
Kleid von Missoni, Socken von Bonne
Maison, Sandalen von Ermenegildo Zegna.
44 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINSUSANNE DÖLGER, Schreinerei »Ich habe einen Turnschuh- Tick. Als Kind sollte ich Puma tragen. Ich wollte Adidas, aber die bekam ich nicht. Erst als ich 13 war, hat mir meine Mutter welche geschenkt. Die hab ich immer getragen, waren natürlich schnell durchgelau- fen. Mein Vater war dagegen, dass ich neue bekam. Adidas waren ja viel teurer als Puma. Natürlich habe ich mit 15 vom ersten selbst verdienten Geld in der Schreinerlehre neue gekauft. Es wurden immer mehr, ich habe Fußball gespielt und Tischtennis, hochklassig, dritte Liga. Heute spiele ich nicht mehr, aber es sind immer noch zwanzig Paar, Größe 42. Jacke von Simone Rocha, Drei Kinder habe ich, auch sie Vogel-Kopfschmuck aus dem Stück tragen nur Turnschuhe.« »Nichts von euch auf Erden«.
46 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN
SAMOUIL STOYANOV, 30, Schauspieler »Am liebsten wäre ich nackt. Oder hätte nur eine Basketballhose an, aber das ist oft zu kalt. Dann ziehe ich eine Jogginghose drunter, daran erkennt man mich. Meine Mutter schämt sich direkt für mich. Meine Freundin stört es nicht. Nur Essen darf nicht auf der Kleidung sein. Aber das möchte ich selber nicht. Jogginghose und Basketballhose sind schon einmal zu meinem Kostüm geworden, in Der Kirschgarten.« Unterhose von Schiesser, Sandalen von Gucci.
Perlenkette von Scho Studio, im Gipsraum der Maskenabteilung.
ZEYNEP BOZBAY, 26, Schauspielerin »Ich liebe gute Kleidung, aber sie ist so schwer in den Alltag integrier bar. Als Schau spielerin habe ich das Gefühl, ich muss irgendwie im mer ›ready to go‹ sein, mich jederzeit in eine Figur verwandeln können. Also bleibe ich privat eher neutral, ich trage häufiger praktische Kla motten, als mir eigentlich lieb ist.« Lederoberteil von Miu Miu, Pumps von Dries Van Noten, Strumpfhose von Smiffys, Reifrock aus dem Fundus der Kammerspiele, Federhut aus dem Stück »Mittelreich«. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 49
PETER BROMBACHER, Schauspieler Tannenbaum aus dem Weihnachts märchen »Zimt & Sterne« der Kammerspiele. Schuhe von Santoni, rote Socken von Falke.
Schuhe von Marni,
auf der Trommel aus dem
Stück »Schlachten!«.
SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 5152 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN
LEO SCHÖNWALD, 19, absolviert ein FSJ Kultur in der Spielstätte »Kammer 4 You« (links) »Mode ist mir meistens ziemlich egal. Außer Socken. Die können für mich nicht zu ausgefallen und bunt sein. Am liebsten sind mir welche, die auch noch grafische Muster haben.« VALERIE EPPING, 26, Praktikantin in der Kostüm- abteilung (Mitte) »Kleidung ist angewandte Selbst erkundung. Ich habe mir neulich einen braunen Rollkragenpullover gekauft, eng anliegend, aus Samt, an einigen Stellen transparent. Etwas sehr Sinnliches. Ich habe dieses Teil gesehen und gewusst, dass es etwas ausdrücken kann, was ich in mir habe, eine weitere Facette. Danach suche ich immer.« VICTORIA DIETRICH, 28, Praktikantin in der Kostüm- abteilung (rechts) »Den Fatsuit fand ich gut. Der macht alles gleichgültig und irrelevant – was darunter ist und wie man aussieht. Man soll sich ja hauptsächlich wohlfühlen in dem, was man trägt.« Alle Fatsuit-Kostüme aus dem Stück »Fran ziska«. Links: Strumpfhose von Burlington, Ohrring von Gabriela Artigas, Armreif von Paola Vilas. Mitte: Strumpfhose von Maria La Rosa, Ohrring von Paola Vilas, Ring von Ming Yu Wang. Rechts: Strumpfhose von Falke.
54 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN
KINAN HMEIDAN, 27, Schauspieler
»Im Winter weiß ich nicht, was ich anziehen soll. Warm muss es
sein, aber ich finde es schade, dass die Farben dann gedeckt sind.
Im Sommer trage ich viele bunte Sachen, Türkis ist meine Lieb-
lingsfarbe. Seit ich in Deutschland bin, wundere ich mich, warum
die Leute auch im Sommer häufig dunkle Farben tragen. Das
tun sie in meiner Heimat Syrien erst, seit der Krieg ausgebrochen
ist. Vielleicht ist ihnen das gar nicht bewusst: Vor dem Krieg
haben alle, auch Männer, bunte Sachen getragen. Ich frage mich
seither, welche Auswirkung Krieg auf Farben hat.«
Strickjacke, Hose, Strümpfe und Sandalen von Gucci, die Lamettabox ist eine Anfertigung der Maskenabteilung für »Miunikh-Damaskus«.
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Auszubildende in der Schneiderei
»Ich liebe Tüllröcke. Ich durfte an einem
braunen, asymmetrischen Tüllrock mitnähen,
den eine Schauspielerin in Yung Faust trägt.
Ich besitze selbst einen Tüllrock, schwarz und
kurz. Und für den Jugendwettbewerb bei
der Innung für Maßschneiderei nähe ich gerade
ein langes, enges Kleid in Schwarz, bei dem
unterhalb der Knie ein Tüllrock aufspringt.«
Jacke von Stella McCartney, Ohrring privat.
Clutch von Celine, im Regal des
Requisitenfundus.
Pumps von Jimmy Choo, im Zuschauerraum
der Kammer 1 (Hauptbühne).
56 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINSIGRID DERVIEUX, 62, CHRISTIAN PETZUCH, 63,
Zentrale Dienste (Organisatorisches) Bastler in der Tapeziererei
»Ich trage Maßhemden, seit ich nach sich, meine bunten Klamotten zu bügeln,
»Als ich in Schanghai im München kam. 2001 bin ich in den Laden
von Clara Niggl in der Reichenbachstraße
kein Problem, machte ich von da an selbst.
Ich käme niemals auf die Idee, in T-Shirt
Botanischen Garten gestolpert. Seitdem hat sich das Thema
Hemd für mich erledigt. Zwei Hemden je
oder kurzen Hosen in der Öffentlichkeit zu
erscheinen. Meine Jobbeschreibung:
gearbeitet habe, ließ ich des Jahr näht sie mir, immer im gleichen
Schnitt. Ich habe ja das Glück, mit den Jah
Bastler, ich behandele viele sichtbare Ober
flächen auf der Bühne. Aber ich verstehe
mir auf dem Markt viele
ren nicht auseinandergegangen zu sein. mich eher als bastelnder Intellektueller. Ich
Unten gerader Abschluss. Ich trage die bin erst mit Mitte dreißig zum Theater ge
Kleider schneidern, auch
Hemden glatt über der Hose, eine Brust kommen, hatte zuvor Sozialwesen im Ruhr
tasche – für die Zigaretten –, schmaler gebiet studiert, in Kulturzentren gearbeitet,
Kragen, immer einen Knopf geöffnet. Nie auch Musikalienhändler gelernt, war
aus Sari-Stoffen, die ich Krawatte, nie ein Sakko drüber, ich fahre
ja Fahrrad. Immer T-Shirt drunter, schwarz
Kellerknecht in einer Sektkellerei – bis ich
mal in Salzburg sah, wie an einem Baum mit
aus Indien mitgebracht oder grau. Meine Hemdenfarben: erfri
schendes Dunkelblau, anziehendes Maus
Wachs befestigte Blätter einzeln auf Kom
mando im Takt auf die Bühne fielen. So was
hatte. Ich besitze wenige
grau, entspanntes Schwarz, ich besitze kein fasziniert mich. Ich habe dann in München
einziges weißes Hemd. Zwanzig Hemden als Urlaubsvertretung angefangen. Bin
Kleidungsstücke. Wenn
etwa hängen im Schrank. Ich bügle selber. immer noch da. Die Jungen müssen noch
Ich war ja mal Hippie, meine Mutter weigerte ein paar Tricks lernen von uns Alten.«
ich welche kaufe, schaue
ich nicht auf den Preis
und trage sie, egal ob sie
gerade modern sind, wie
die Marlenehosen, die
ich schon mochte, als
man sie in den Geschäften
kaum finden konnte.
Was sich über die Jahre
nie geändert hat: Ich
mag keine Blusen, dafür
Farben und auffällige
Kragen.«
Pullover, Weste, Hose und Stiefel von Louis Vuitton, Handschuh von Akris, über Haarjacke aus dem Stück »War and Peace«.
Muskelshirt aus dem Stück »Mittelreich«,
Lederhose von Gucci, Brille und Schuhe privat.
SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 59WIEBKE PULS, 45,
Schauspielerin
»Ich habe mich als Kind
schon gern verkleidet.
Meine Mutter hat eine
große Kiste mit Faschings-
kostümen und abgelegten
Erwachsenenklamotten
eingerichtet. Auf einem
Foto stehe ich unter einem
Regenschirm im Garten,
in einem himmelblauen
Rock mit Rosen darauf, da-
runter ein Tutu und ein
Ringel-Frotteekleid, drüber
eine Cowboyweste. Nicht
mal sechs Jahre war ich da.
Meinen kleinen Bruder
habe ich auch gern verklei-
det. Mit neun bin ich
geschminkt in die Schule
gegangen. Meine Eltern
haben eher in Musikunter-
richt investiert als in coole
Outfits. Als Teenager be-
kam ich darum Kleidergeld,
das ich in der Regel zum
Kopfschütteln unsinnig an-
gelegt habe – etwa in Stie-
fel aus weißem, gelochtem
Nappaleder, im November.
Veränderung und Stilisie-
rung machen mir bis heute
großen Spaß, und ich bin
sehr dankbar für die Arbeit
der KostümbildnerInnen.
Die richtigen Kleider helfen
mir, ein Körpergefühl für
eine Rolle zu entwickeln.
Wenn ich an meine Rollen
denke, fallen mir zuerst
die Kostüme und Perücken
ein und das Gefühl, mit
dem ich sie getragen habe.
Meinen Text habe ich oft
zwei Tage nach der letzten
Vorstellung vergessen.«
Kleid von Valentino, Plateau-
sandalen von Miu Miu, Kopfschmuck
aus dem Stück »Der Sturm«.WALTER HESS, 79, Schauspieler »Im Sturm, Shakes— peare, habe ich den König von Neapel gespielt. Es geht um eine Gesellschaft, die strandet. Ich hatte einen sehr teuren Trainingsanzug an, hellbeige, mit Gold- beschriftung. Da dachte ich, den möchte ich eigentlich mitnehmen. Das war so schön gegen- läufig zur Vorstellung eines Königs.« Stiefeletten von Max Mara. Das stehende Kleid wurde für »Doktor Faustus Lichterloh« angefertigt. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 61
VINCENT REDETZKI, 26,
Schauspieler (links)
»Ich war Kinderschauspieler,
Willi in den Wilden Hühnern,
Teile 1, 2, 3, und anderes. Mit elf
trug ich meinen ersten, maß
geschneiderten Anzug in der
Schaubühne. Der war blau, mit
Nadelstreifen. Ich war gleich
fasziniert. Seitdem liebe ich
Anzüge. Ich habe so um die
zwanzig im Schrank hängen.
Am liebsten Dreiteiler, die Hose
darf nicht zu eng sein, breiter
Bund, breites Revers, dicke Kra
watte, Dreißigerjahre-Schnitt,
gern altmodisch, aber nicht zu
exaltiert. Ich darf nicht das
Gefühl haben, verkleidet zu sein.
Gern mit Krawatte. Anzüge ver
ändern die äußere und innere
Haltung, das fasziniert mich. In
Kreuzberg gibt es so einen
In-Schneider, »Herr von Eden«,
viele Jungschauspieler tragen
Anzüge von dem. Ich wollte mir
zur Abschlussprüfung an der
Ernst-Busch-Schule auch einen
leisten, aber ein paar Tausend
Euro für einen Maßanzug waren
mir dann doch zu viel. Ich kaufe
secondhand. Gern auch bei
Oxfam. Meine Anzüge kosten
selten mehr als zwanzig Euro.
Für die Abschlussprüfung habe
ich mir schließlich in Schott
land einen Smoking gekauft.
Zwanzig Pfund. Der hatte drei
Mottenlöcher, die wollte
ich zum Stopfen geben, aber
die Näherin holte einfach einen
Edding und übermalte sie.«
Pokalsammlung im Fundus der Requisite, mit einer Uhr von Bulgari und einem Münzarmband von
Marjana von Berlepsch.
CHRISTIAN LÖBER, 35, Schauspieler
»Das Kleidungsstück, das mich zuerst am meisten geprägt hat, war die Arbeitsjacke bei VW. Ich bin erst spät zum
Theater gekommen, eigentlich habe ich eine Ausbildung zum Industriemechaniker gemacht und später Maschinen-
bau studiert. Als Azubi und danach in der Fertigung hab ich mich durch die graue Latzhose, Arbeitsschuhe und
Jacke auf eine Art verwandelt. Alle waren nahezu gleich. Dann trat ich in die IG Metall ein, wurde Jugendvorsitzender.
Die Reden, die ich dort geschwungen habe, waren vielleicht schon eine Vorstufe zum Theater. Bis heute finde ich,
dass einen auf der Bühne nichts so sehr verändert wie Uniformen.«
Links: Parka von Acne Studios, Hemd und Hose von Ermenegildo Zegna, Sonnenbrille von Balenciaga,
Socken von Paul Smith, Stiefel von Red Wings. Rechts: Daunenjacke von Calvin Klein Jeans über
mytheresa.com, Oberteil und Hose von Craig Green, Sonnenbrille von Cartier, Sneaker von Adidas. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 63JOCHEN NOCH, 63, Schauspieler und Direktor der Otto-Falckenberg-Schule (links) »Früher haben sich mehr Paradiesvögel be worben. Jetzt kommen die meisten der rund 500 Bewerberinnen und Bewerber je des Jahr in Alltagsklamotten. Deswegen lassen wir noch niemanden durchfallen, aber ein Kostüm vermittelt ein besseres Ge fühl für die Rolle. Darüber sollte man sich Gedanken machen. Denn alles, was auf der Bühne geschieht, hat eine Bedeutung. Dieses Jahr hat einer mit Totenschädel und Weintrauben in einem Vanitas-Bühnenbild gespielt, obwohl er keine Rolle aus dem Mittelalter vorgesprochen hat, und ist wei tergekommen. Eine andere kam mit selbst genähtem Fantasiekostüm und hat einen großen Teddy als Ansprechpartner mitge bracht. Sie schaffte es sogar unter die letz ten zwanzig, hatte sich da aber schon für eine andere Schule entschieden. Ich verste he nicht, warum, aber immer öfter spielen Leute barfuß vor. Oder noch schlimmer: in Socken. Das macht überhaupt keinen Sinn, man rutscht ja auf dem Bühnenboden. Und sie spielen Figuren, die sicherlich Schuhe getragen haben. Schuhe helfen, ein Gefühl für eine Figur zu entwickeln. Ich habe schon mal rumgefragt, ob irgendein Hand buch das Barfußvorspielen empfiehlt – gefunden habe ich keins.« Kartenhemd aus »Alice im Wunderland«, Unterhose privat. BENJAMIN RADJAIPOUR, 28, Schauspieler »Wenn meine Mutter mich zu einer Einla dung mitnimmt, sagt sie immer: Die wissen, dass du am Theater arbeitest, du musst dich jetzt nicht extra verrückt anziehen. Dabei bin ich gar nicht verrückt gekleidet. Ich hatte diese Bauchtasche, so eine Fanny Pack, die war total abgetragen, ein Ge schenk meiner Mitbewohnerin. Dann ging die Tasche kaputt, und meine Mutter hat mir zu Weihnachten eine neue geschenkt. Dabei hat sie natürlich die ›Street Credi bility‹ durch die abgetragene Tasche total unterschätzt. Eine Zeit lang habe ich Gaffer Tape über den Schriftzug auf der neuen geklebt. Ich habe nichts gegen die Marke, aber ein bisschen spießig ist sie schon. Jetzt stehe ich dazu.« Hemd von Balenciaga, Hose privat. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 65
66 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN
STEFAN MERKI, 56, Schauspieler
»Meine absolute Lieblingshose, das einzige 100 JAHRE
Kleidungsstück, dem ich so etwas wie FREISTAAT
Liebe entgegengebracht habe, hatte ich als BAYERN
Teenager: eine Cordhose aus ganz dickem
Stoff und mit tiefen Ritzen zwischen den
Wulsten, rotbraun, ins Violette gehend, eng
am Oberschenkel, nach unten hin weiter
werdend mit e twas Schlag, sodass ich meine
Stiefel gut dazu tragen konnte, die mich
etwas größer machten. Es war eine Manchester-
hose. Ungefähr mit 13 bekam ich sie und NUR NOC
H
war damit in dem kleinen Züricher Vorort auf
W E N IG E
RE!
E EMPLA
X
jeder Garagenparty sehr cool unterwegs.
Sie war weich, deshalb hatte ich wohl eine so
DIE UHR ZUM JUBILÄUM
Eine auf 100 Exemplare limitierte
Sonderedition „NOMOS Tangente –
innige Beziehung zu ihr. Es gab in meiner 100 Jahre Freistaat Bayern“ der
Uhrenmanufaktur NOMOS Glashütte:
Kindheit noch keinen Weichspüler. Die Unter-
mit einer blauen Raute auf sechs Uhr,
weiß rhodinierten Zeigern und einer
Rautengravur auf der Krone.
wäsche kratzte, was hab ich gelitten. Strumpf EXKLUSIV BEI UNS
ERHÄLTLICH
hosen konnte ich auch nie tragen. Bevor
sonntags die Unterwäsche gewechselt wurde,
habe ich sie in der Nacht ans Bettende gelegt
und im Schlaf weich getreten, so gut ich konnte.« J. B. FRIDRICH GMBH & CO KG
SENDLINGER STRASSE 15 • 80331 MÜNCHEN
TEL 089 260 80 38 • WWW.FRIDRICH.DE
Longsleeve, Hemd und Leggings von Vivienne Westwood, Plateaustiefel aus dem Stück »Nichts von euch auf Erden«,
Netzteil auf dem Kopf von der Maskenabteilung der Kammerspiele.MAJD FEDDAH, 36,
Schauspieler
»Kleidung involviert dich und
andere gleichzeitig. Wenn du
dich nur für andere anziehst,
hast du ein Problem. Ich mag
es, wenn die Kleidung dem, der
sie anhat, ähnlich ist.«
Kapuzenpullover von Louis Vuitton.
68 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINEVA LÖBAU, 46, Schauspielerin »Wenn es der Anlass hergibt, trage ich High Heels. Sieht gut aus. Gleich zeitig vergesse ich nie: Das ist die Domestizierung der Frau. Es sind die Schuhe, mit denen du nicht weglaufen kannst.« Kleid von Fendi, Top von Giorgio Armani, Holzbeine aus dem Stück »Die Regentrude« der Schauburg München, die sich mit den Kammerspielen die Werkstätten teilt.
70 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN
HELENA ECKERT, 28, Dramaturgin
»Ich versuche möglichst viel
Secondhand-Kleidung zu tragen,
um ihre Lebenszeit zu verlängern
und mich von Fast Fashion
zu d istanzieren. Diese Aussage
neben einem Foto von mir
in D esignerklamotten aus einer
aktuellen Kollektion ist natürlich
paradox. Bei dem Shooting
habe ich nicht gefragt, wie und wo
die Kleidung produziert wurde.«
Federhaube und Mantel von Dries Van Noten, Rock und Stiefeletten von Der Gipskopf von Wiebke Puls trägt eine Sonnenbrille von Chloé.
Max Mara, Reifrock der Königin Gertrude aus »Hamlet«.
AB 21. FEBRUAR IM KINOANNETTE PAULMANN, 54, Schauspielerin, mit LENI, ihrem Hund »Ich habe kein Abendkleid, nie eines besessen. Es gab auch noch nie eine Gelegenheit, wo ich es vermisst hätte. Sollte ich wirklich mal eines brauchen, würde ich zur Gewandmeisterin des Theaters gehen und mir eines leihen. Ich besitze zwei, drei blaue Hosenanzüge und Kostüme, die ich auf Lesungen trage oder – was es ja in meinem Alter immer öfter gibt – auf Beerdigungen.« Bluse und Rock von Gucci, Pumps von Miu Miu, Lenis Haarteil ist aus dem Maskenfundus. 72 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN
KAMEL NAJMA, 44, Schauspieler in ihren Augen, dass Schal oder Socken. »In München tragen sie mich gar nicht Es fällt mir auch beim die Menschen dunkle richtig verstanden Essen auf: Das Essen Farben, Schwarz, haben. Und wenn in München schmeckt Grau, Braun, Dunkel- doch mal jemand eine richtig gut, aber blau, als ob sie sich intensive Farbe trägt, meistens ist es braun.« gegen irgendwas dann oft verhuscht, wappnen wollten. Ich fast verschämt, als Kapuzenjacke von Moncler 2 1952, Krone aus »Ludwig II.«. finde das traurig, weil viele so wunder- bar blaue, grüne, gelbliche Augenha- ben. Manchmal sehe ich jemanden mit einem gelben oder roten Pullover, stürme auf ihn zu und be danke mich. Die Leute lächeln dann oder bedanken sich ihrer- seits, aber ich erkenne
LOLA FONSÈQUE, 29, Regieassistentin
»Ich liebe es, Verwirrung zu stiften. Kleidung
kann das wunderbar. Madame? Monsieur?
Butch? Man weiß es nicht, es juckt im Kopf,
wie spannend.« Top und Leggings von Acne Studios, Ballerinas
von Santoni, Cap und Brille privat. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 75FRANZ ROGOWSKI, 33,
Schauspieler (links)
»Meinen Lieblingsanzug
habe ich geklaut. Er ist marine-
blau, mit einem Schnitt
im Siebzigerjahre-Stil: hohe
Hüfte, breites Bein, nicht
ganz eng. Den Anzug habe
ich als Cherubino in Figaros
Hochzeit in den Kammer
spielen getragen und nach
der letzten Vorstellung
einfach mitgenommen. Bei
Filmen ohne Förderung
gibt es meist kein Budget für
Kostüme, da wird man schon
mal gefragt, ob man nicht
aus dem eigenen Kleider-
schrank etwas zum Dreh mit-
bringen könnte. Der Ver-
such, jemand anderes zu sein,
wird in der eigenen Hose
manchmal nicht wirklich
unterstützt. Deswegen trage
ich persönlich lieber die
Kette von Chanel, an der Büste von Richard Riemerschmid, der vor mehr als hundert
Hosen der Regisseurin.« Jahren den Innenausbau der Kammerspiele entwarf. Die Büste hängt im Foyer.
DAMIAN REBGETZ, 40, Schauspieler und Musiker
»Wenn man bei sich selbst erlebt, mit welchem Aufwand und welcher Hingabe die
Kostümbildner einem Schauspieler ein Kostüm auf den Leib schneidern,
kann man eigentlich kein Kleidungsstück mehr in einem normalen Geschäft kaufen.
Man sieht an jeder Naht, wie lieblos die hingeschludert wurde.«
Jumpsuit von Perfect Moment über mytheresa.com, Loafer von Acne Studios, Socken von Cos,
Spitzenjumpsuit aus »Tauberbach«, Sandalen von Gucci. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 77JULIA RIEDLER, 28,
Schauspielerin Salzburg gab. Darin habe Mode verschwimmen. Ich
»Wenn ich Feierabend ich mich unwohl gefühlt. teile mir eine Wohnung
habe, ist das Letzte, das Ich wollte Skaterschuhe mit Thomas Hauser, auch
mir einfällt, in eine tragen, aber das fanden Schauspieler. Er trägt
Umkleidekabine zu gehen. alle unweiblich. Jetzt gibt oft hohe Schuhe und wi-
Früher hat mich Mode es eine Frauenabteilung in derlegt die These, dass
erdrückt. Ich hatte nur den Sneakerstores. Die das nicht ästhetisch aus-
Zugang zu Kleidung, die Grenzen z wischen männ- sieht. Und ich widerlege
es im Einkaufszentrum in licher und weiblicher die These, dass Skater-
schuhe an Frauen nicht
schön sind. In Yung Faust
trage ich klobige Nikes
in Giftgrün, die ich mir nie
kaufen würde. Aber ich
gewöhne mich mit jeder
Vorstellung mehr an sie.
Es erweitert etwas in mir,
wenn ich sie trage. Was
mich allerdings stört:
Wie gleich wir Menschen
uns alle anziehen. Das
ist gruselig. Wie steuerbar
man da ist. Wenn alle
dasselbe wollen, hat man
alle in der Hand.«
Jumpsuit von Jenny Fax, Stiefeletten von Giorgio Armani,
Perücke aus dem Maskenfundus der Kammerspiele.Stiefel von Givenchy, fotografiert in der Foyer-Bar. SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZIN 79
Haare & Make-up: Team der Maskenabteilung der
Münchner Kammerspiele und Julia Schlotke
Stylingassistenz: Vanessa Danisch, Kira März
Produktion: Franziska von Stenglin, Ralf Zimmermann
Mitarbeit: Anna-Lena Engel
Fotoassistenz: Mara Pollak, Janek Stroisch
Protokolle: Max Fellmann, Lara Fritzsche, Tobias Haberl,
Gabriela Herpell, Lars Reichardt, Susannne Schneider
Besonderen Dank an Martina Taube-Jedryas
und Katrin Dod.
Herrenuhr von Patek Philippe,
fotografiert im Beleuchtungslager.
Federsandalen von Valentino,
unter einer Probenmaske für »Drei
Schwestern«.
80 SÜDDEUTSCHE ZEITUNG MAGAZINSTEFANIE RENDTORFF, 60,
Inspizientin
»Ich habe nach dem Tod meines Vaters
inige seiner feinwolligen Anzughosen
e
mitgenommen und enger schneidern
lassen. Keine anderen Erinnerungsstücke
sind mir so lieb geworden. Objekte, die
in der Wohnung stehen, nutzen sich als
Erinnerungsanker ab, aber diese Hosen
nicht. Wenn ich sie morgens aus dem
Schrank nehme und anziehe, sehe ich mei-
nen Vater, wie er in ihnen ging, wie er
in ihnen dastand, ich höre ihn sogar reden.
Nur für e
inen Moment, dann schließe
ich den Bund und nehme meinen Vater mit
in meinen Alltag.«
Mantel, Strümpfe und Schuhe von Prada.Sie können auch lesen
