Deutsche Oper Berlin Libretto #4 - Opernmagazin / Dez. 2020 - Weihnachtsspezial
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Deutsche Oper Berlin Libretto #4 Opernmagazin / Dez. 2020 — Weihnachtsspezial
Deutsche Oper Berlin, Dezember 2020
Liebe Leserinnen und Leser — normalerweise
präsentieren wir Ihnen in Libretto all das, was wir
für Sie geplant haben. Doch diesmal ist es anders:
Die Seiten mit der monatlichen Spielplanübersicht
fehlen, weil wir angesichts der Ungewissheit über
die Entwicklung der Pandemie noch nicht sagen
können, was wir Ihnen im Januar anbieten können.
Wir haben uns dennoch entschlossen, Ihnen ein
Heft zu gestalten – als Weihnachtsgruß. Denn Sie
sollen wissen, dass wir in dieser Zeit auch weiterhin
daran arbeiten, für Sie große Opernabende vorzu
bereiten, die wir Ihnen hoffentlich bald zeigen
können. Darüber und über anderes mehr können
Sie in diesem Heft lesen. —
Frohe Weihnachten und alles Gute für 2021!
Ihr Christoph Seuferle
Der Operndirektor in seinem Büro: Von hier aus dirigiert
Christoph Seuferle seit Monaten die pandemiebedingten Ausfälle,
verschiebt und verhandelt, telefoniert mit Künstler*innen
und Agent*innen – und behält dabei stets seinen Optimismus
3 Fragen
Er ist jederzeit hier und nicht hier, vergleichbar mit
Opernfiguren: der Weihnachtsmann. Wir stellen dem
professionellen Wunscherfüller drei Fragen
Wie viele Opern spielen eigentlich zu Weihnachten?
Erstaunlich wenige. Spontan fallen mir nur vier, fünf ein.
Die bekannteste ist Puccinis LA BOHEME, die
spielt am Weihnachtsabend, und in Massenets
WERTHER gibt es eine kleine Weihnachtsszene, da rufen
die Kinder »Noël, noël!«
Ihre Lieblings-Weihnachtsoper?
Als Weihnachtsmann bin ich in Geschmacksfragen zu
Neutralität verpflichtet. Doch gibt es Komponisten,
zu denen ich, unter uns Bartträgern, eine gewisse Affinität
empfinde: Modest Mussorgskij, Bedřich Smetana, Antonín
Dvořák, Camille Saint-Saëns, Amilcare Ponchielli.
Haben Sie jemals selbst in einer Oper gesungen?
Ich singe eher selten – und nie in der Oper. Doch meiner
Sprechstimme sagt man ein freundlich-väterliches Timbre
und einen sonoren Bass nach.
Oper zu Hause
Der Justitiar und Medienbeauftragte Matthias Henneberger
sorgt dafür, dass ausgewählte Aufführungen der Deutschen Oper
Berlin auf DVD, CD, im Hörfunk und online erlebbar sind
— Mit unseren DVD-Produktionen halten wir die Zeit an:
Wir konservieren die so faszinierenden wie f lüchtigen
Augenblicke einer Opernaufführung. Insgesamt 28 der
Inszenierungen, die wir filmisch festgehalten haben, sind
inzwischen auf DVD erschienen. Die früheste Gesamtauf
nahme ist der DON GIOVANNI von 1961, die aktuellste
Chaya Czernowins HEART CHAMBER, die im Frühjahr 2021
zusammen mit einem Dokumentarfilm auf DVD erschei
nen wird. Dabei hat sich der Fokus in diesen 60 Jahren deut
lich verschoben: Wurde früher vor allem Populäres aufge
zeichnet, liegt ein besonderer Schwerpunkt heute auf selten
gespielten Werken wie dem Czernowins oder Korngolds
DAS WUNDER DER HELIANE. Unsere Diskografie gleicht
einer Zeitreise: Sie begegnen dort großen Stimmen wie
Dietrich Fischer-Dieskau, Renata Tebaldi oder René Kollo
– und unterschiedlichen Regiestilen und Aufnahmetechni
ken, vom strengen Schwarz-Weiß der Anfangsjahre bis zur
technisch aufwändigen High-End-Produktion von heute:
So können Sie zu Hause jederzeit mit uns Premiere feiern! —
Bestellen Sie hier alle DVDs und CDs über unsere Website
Da ist’s passiert
Richard Wagner
RIENZI, DER LETZTE DER TRIBUNEN, 2. Akt
Die Masse jubelt. Cola
Rienzi steht als Volkstribun
an der Spitze des zerstritte
nen Rom. Doch bald schon
wird sich das Schicksal
wieder wenden…
Richard Wagners
»Grand Opéra« ist in
Philipp Stölzls konge
nialer Inszenierung eine
hellsichtige Parabel auf
den Auf- und Abstieg
eines Machthabers und
den Wankelmut der
Massen.
RIENZI, DER LETZTE DER TRIBUNEN auf DVD
Gleich passiert’s
Erich Wolfgang Korngold
DAS WUNDER DER HELIANE, 1. Akt
Gerade hat der Herrscher
sie erwischt: Die eigene Frau,
nackt, mit einem namen
losen Fremden. Der Herr
scher rast vor Eifersucht.
Nur ein Wunder kann jetzt
noch helfen.
Korngolds Operndrama
DAS WUNDER DER
HELIANE von 1927
erzählt mit den üppigen
Farben der Spätromantik
von der erlösenden
Kraft der Liebe.DAS WUNDER DER HELIANE auf DVD
Gleich passiert’s
Alexander von Zemlinksy
DER ZWERG
Durch den Blick in den
Spiegel erkennt der Zwerg,
dass er kleinwüchsig ist.
Doch erst die Einsicht, dass
die Infantin seine Liebe
nicht erwidert, bricht ihm
das Herz.
Regisseur Tobias
Kratzer spielt mit Eigen-
und Fremdwahrneh
mung – und besetzt
die Titelpartie doppelt
mit dem Sänger David
Butt Philip und dem
Schauspieler Mick
Morris Mehnert.DER ZWERG auf DVD
Gleich passiert’s
Giacomo Puccini
LA RONDINE, 1. Akt
Als Mätresse eines reichen
Mannes führt Magda ein
sorgenfreies Leben. Nur für
einen Abend will sie aus
ihrem goldenen Käfig
ausbrechen und wieder das
Paris der Boulevards und
Cafés erleben. Doch dieser
Ausflug wird ihr ganzes
Leben in Frage stellen.
Die 1917 uraufgeführte
LA RONDINE gehört
zu den sehr selten
gespielten Opern
Puccinis. Rolando
Villazón findet für das
melancholische Werk
Traumbilder aus dem
Geist eines René
Magritte.
LA RONDINE auf DVDD R . TA K T
Dr. Takt kennt die besonderen Partitur-Stellen und zeigt sie uns.
J. S. Bach / Weihnachtsoratorium BWV 248, Nr. 9
»Ach mein herzliebstes Jesulein!« (Fragment)
— Es beginnt mit gut anderthalb Takten Pause. Dann set
zen die Trompeten mit kurzen Einwürfen ein, die kon
trapunktisch von Pauke und Bassinstrumenten begleitet
werden. So wird ein dialogisches Wechselspiel von Stille
und Klang etabliert, das sich drei weitere Male wiederholt
und den Verlauf des gesamten Stückes bestimmt.
Der Schlusschoral der ersten Kantate des Weihnachts
oratoriums wird in dieser Form zum Fragment, zum Teil
eines Ganzen, dessen andere Teile abwesend sind.
Aber warum? Ist es die Erinnerung daran, dass in den Mo
menten der Stille ein Chorsatz auf die Melodie von Martin
Luthers »Vom Himmel hoch« erklingen müsste? Oder ist es
ein gesetzter Rahmen, der gefüllt zu werden verlangt: die in
Takten musikalisch gegliederte Zeit, die Folie einer Grund
tonart, ein harmonischer Verlauf oder auch der Gestus der
Trompeten, die auf etwas antworten, was zuvor erklang? —Erleben Sie hier die neue Folge von »Dr. Takt« im Video
O Ihr Fröhlichen!
Zum Ende des Jahres wird es festlich, überall auf der Welt:
Es wird geschmückt, gesungen, geschlemmt. Und
wie feiern die Menschen, die normalerweise für uns singen,
spielen, beleuchten? Sieben von ihnen erzählenDie armenische Sopranistin Mané Galoyan
singt seit dieser Saison im Ensemble der Deut-
schen Oper Berlin. An den Feiertagen mixt sie
gern Weihnachtsdrinks mit Kräutern —
In Armenien feiern wir Weihnachten
traditionell am 6. Januar. Am Abend davor,
unseremHeiligabend, zünden wir in den
Häusern und Kirchen Kerzen an, um das
Ende der dunklen Tage und der langen Nächte zu feiern.
Früher, als ich noch klein war, haben wir an dem Tag immer
Weihwasser aus der Kirche geholt und damit der Taufe
Christi gedacht. Ich habe das Weihnachtsessen geliebt:
Meine Großmutter kocht immer ein spezielles Gericht aus
Reis, das wir Pilaw nennen. Dazu mischt sie den Reis mit
einem köstlichen süßen Dressing aus Trockenfrüchten und
Nüssen. In meiner Heimatstadt Gyumri, wo ich aufgewach
sen bin, nennt man das »Pilaw mit Mitgift«. Dazu gibt es
gedämpfte Forelle mit Kräutern. Und es wird Rotwein
getrunken, als Symbol für das Blut Christi. Auch Singen ge
hört für mich dazu: Seit ich zwölf war, habe ich mit meinem
Chor an den Feiertagen Konzerte gegeben. Aber seit vielen
Jahren feiere ich anders: mit meinen Freunden in den USA.
Wir hören die Weihnachtsplatte von Whitney Houston rauf
und runter, am liebsten mag ich ihr »Have Yourself a Merry
Little Christmas«. Wir pflegen sogar eine eigene kleine Tra
dition: Jedes Jahr denken wir uns einen neuen Weihnachts
drink aus. Letztes Jahr haben wir Granatapfelpunsch
gemacht,davor gab es selbst gemischten Glühwein und dies
mal verfeinern wir Champagner mit Rosmarin und Him
beeren. L ecker! —Der Tenor Jwa Kyum Kim wuchs in Südkorea
auf, ist Chormitglied – und begann wegen ei
nes Weihnachtslieds mit dem Singen —
Als Teenager liebte ich die Band Boyz II
Men, und am allermeisten ihr »Silent
Night«. Welch wundervolle Harmonien
aus menschlichen Leibern kommen kön
nen! Mit einer kleinen Band haben wir
das Lied sogar selbst performt. Da wurde mir klar: Ich will
Sänger werden. Ich habe viele Jahre in Kanada gelebt – und
raten Sie mal, warum ich das Land zu Weihnachten vermisse:
Richtig, wegen des Turkey, also des Truthahns. Und die Cran
berry-Sauce, einfach köstlich! Leider kriege ich dieses Fest
mahl nicht so hin wie unsere Freunde in Kanada, also kochen
meine Frau und ich zu Weihnachten koreanisch – aber das
reicht einfach nicht an den Truthahn ran. Eine Sache habe ich
am deutschen Weihnachten lieben gelernt: den Baum
kuchen. Jedes Jahr kaufen wir uns ein riesiges Stück in einer
kleinen Bäckerei am Tiergarten. —
Die iranische Altistin Mahtab Keshavarz singt
im Chor der Deutschen Oper Berlin. Zum Ende
des Jahres feiert sie das Licht — Ich habe
Weihnachten schon als Kind geliebt, die
Lichter, den Schmuck – obwohl es im Iran
nicht gerade ein populäres Fest ist. Unser
großer Feiertag ist die Yalda-Nacht am
21. Dezember, das ist die Nacht der Win
tersonnenwende: Wir feiern also, dass die Tage wieder länger
werden. Heutzutage feiere ich beides, nicht aus religiösenGründen, sondern weil ich in der dunklen Jahreszeit das Licht
und die Farben ehren will. Um Farbe ins Dunkle zu bringen,
essen wir an Yalda hauptsächlich rote und orangefarbene
Speisen, Granatäpfel, Kakifrüchte, Wassermelonen, obwohl
die auch im Iran in dieser Jahreszeit echt schwer zu kriegen
sind. Die ganze Nacht wird gegessen! Und wir lesen aus dem
Divan, dem berühmten Gedichtband von Hafez. Seine Texte
sind wie Orakel: Wir formulieren eine Frage und wählen dann
wie zufällig ein Gedicht, das als Antwort gelesen wird. —
Am Ende des Jahres denkt die Geigerin Keiko
Kido-Lerch an ihre Kindheit in Japan – an das
Neujahrsfest, die Speisen und Gebete — Meine
Familie ist shintoistisch, wir feiern tradi
tionell nicht Weihnachten, sondern das
neue Jahr am 1. Januar. Früher sind wir
am Neujahrsmorgen bei Sonnenaufgang
zum Tempel gelaufen und haben gebetet,
dass die Familie das ganze Jahr über gesund bleibt. Neujahr
ist in Japan auch ein Fest des gemeinsamen Essens, meine
Mutter hat viele Tage gekocht, die haltbaren Gerichte hat sie
in großen Schachteln gestapelt. Alles an diesen Speisen hat
eine Bedeutung, die Fischsorten, die Reihenfolge, sogar die
Art, wie die Algen um den Fisch gewickelt werden. Norma
lerweise reist meine Mutter jedes Jahr aus Japan an, mit
allen Zutaten im Gepäck, aber nun kann sie wegen Corona
nicht kommen, und ich bekomme hier einfach nicht alles,
was ich benötige. In Japan sagt man: Alle Stäbchen in einem
Topf verbinden eine Freundschaft. Ich glaub, ich mache dies
Jahr einfach Fondue: Da essen auch alle aus einem Topf. —Pia Goertz lernt als Auszubildende für Veran-
staltungstechnik Beleuchtung, Ton und Büh-
nentechnik – und freundet sich damit an, bald
Weihnachten auch mal arbeiten zu müssen —
Ich bin vor anderthalb Jahren für die Aus
bildung nach Berlin gezogen und bin in
der Zeit selten nach Hause gefahren,
darum bedeuten die Feiertage in erster
Linie die Freude über das Wiedersehen mit meinen Eltern.
Wir sitzen gemütlich zusammen, erzählen, schmücken den
Baum in Rot und Gold. Als ich klein war, haben wir jedes Jahr
eine besonders schöne Kugel auf dem Weihnachtsmarkt ge
kauft. Mein Lieblingsschmuck ist ein goldener Stern, der von
allen Seiten funkelt und glitzert. Am Theater ist der einzige
wirklich freie Tag im Jahr der Heiligabend. Natürlich kann
ich mir Besseres vorstellen, als Weihnachten zu arbeiten,
aber dieser Job ist eben genau das, was ich machen will.
Das gemeinsame Fiebern hinter den Kulissen, ob alles auf
der Bühne klappt – das ist dies kleine Opfer einfach wert. —
Der taiwanische Tenor Ya-Chung Huang lebt
seit sieben Jahren in Deutschland. Zum Fest
wünscht er sich das Weihnachtsoratorium von
Bach – live gespielt — Dieses Jahr feiere
ich Weihnachten mit meiner Frau allein,
vielleicht kommt noch ein Freund zu Be
such. Wir kochen Dumplings, ich bereite
den Teig aus Mehl, Salz und Wasser vor,
rolle ihn fein aus, schneide ihn zurecht. Meine Frau macht
die Füllung aus Fleisch, Lauch und Ingwer und formt die aschen. In Taiwan essen wir Dumplings zum chinesischen
T
Neujahr im Februar, dem höchsten Fest des Jahres. Alle
Leute haben dann zehn Tage frei, treffen sich mit ihren Fami
lien, zünden Feuerwerke und spielen die Nacht durch Mah
jong. Hier in Berlin hören wir über die Feiertage das Weih
nachtsoratorium von Bach, das mag ich besonders. Ich habe
es noch nie live erlebt – und dieses Jahr sieht es wieder
schlecht aus. Aber wer weiß, vielleicht klappt es ja noch? —
Der Geiger André Robles Field setzt die Tradi-
tion seiner Familie aus Costa Rica fort:
Er schmückt im Advent seine Krippe — In
Costa Rica feiern wir den kompletten De
zember: Jede Familie kocht am Anfang
des Monats Tamales, kleine Taschen aus
Mehl und Fleisch, in Blättern gedämpft.
Egal wer im Advent zu Besuch kommt:
Jeder bekommt Tamales. Dann wird die Krippe aufgebaut.
Meine Eltern besitzen eine, die ist drei Mal drei Meter groß,
sie nimmt ein halbes Zimmer ein. Im Zentrum steht die Hei
lige Familie, um sie herum Bethlehem, mit Häusern und Tie
ren. Meine Großmutter hat sogar einen Fluss in ihrer Krippe,
mit echtem Wasser! Letztes Jahr hat meine Mutter mir eine
eigene Krippe geschenkt, die ist aber noch nicht so volumi
nös. Manchmal denke ich daran, wie ich früher mit meiner
Familie im Advent von Haus zu Haus gezogen bin, mit Gitar
ren, und wir Lieder wie Geschenke verteilt haben. Vielleicht
mache ich das bald auch hier, für Freunde und Kollegen. —Neu hier?
Der Bassbariton Joel Allison ist für
diese Saison Stipendiat und pendelt
nach Kanada — Seit dem Sommer
lebe ich hier, in Berlin – und meine
Frau ist in Toronto. Wir sind die
Fernbeziehung gewohnt, aber die
ses Mal ist es anders: Wir erwarten
unser erstes Kind! Da würde ich
natürlich gern Zeit mit ihr verbrin
gen und zu den Untersuchungen
mitgehen, aber wegen Corona
bleibt sie in Kanada. Tagsüber bin ich in der Oper und übe
Partien, um vorbereitet zu sein, wenn wir wieder spielen.
Gerade feile ich am Vater in HÄNSEL UND GRETEL. Manch
mal denke ich an meine wenigen Auftritte dieses Jahr, etwa
in »Lieblingsstücke«: Da hatte ich über ein halbes Jahr nicht
mehr auf der Bühne gestanden! Ich war so glücklich, dass ich
endlich wieder vor Publikum singen durfte – mir ist nicht
mal aufgefallen, dass der Zuschauerraum wegen Corona nur
halb voll war. Wenn ich nachmittags aus der Oper komme,
skype ich mit meiner Frau. Und im Februar, wenn das Baby
kommt, fliege ich nach Hause! —Weiter hier! Die Pianistin Elda Laro coacht als Korrepetitorin das Ensemble – gesang- lich und emotional — Unsere Sän gerinnen und Sänger leben für die Bühne – und die dürfen sie gerade nicht betreten. Also ermutige ich sie, Rollen einzustudieren, die sie schon immer probieren wollten. Egal welche! Gerade habe ich mit einer Sopranistin die Charlotte in Massenets WERTHER am Wickel. Für diese Rolle ist sie eigentlich noch zu jung, ihre Stimme muss da noch hineinwachsen. Aber sie will sich auf die Partie vorbereiten, und dazu ist jetzt der perfekte Zeitpunkt. Vor Corona war alles durchgetaktet und bis ins Kleinste geplant. Jetzt muss ich abends erst nachschauen, ob ich am nächsten Tag dran bin; wegen der Kurzarbeit dürfen wir Korrepetito ren täglich nur ein bis zwei Stunden arbeiten. Auch die Proben laufen anders: Weil wir Abstände einhalten müssen, wird einzeln geprobt. Das dauert natürlich alles viel länger. Deswegen proben wir jetzt schon Wagners SIEGFRIED, der im April Premiere haben soll. —
Chefkoch Dirk Schlerfer vom Restaurant
Deutsche Oper schenkt Ihnen zu Weihnachten ein Rezept:
seinen Lieblingsnachtisch
Bratapfel, Zutaten für vier Personen: 4 Äpfel (Boskop, Cox
Orange, Jonagold), 200 g Marzipan-Rohmasse, 150 g Mandelgrieß,
100 ml Amaretto (oder Grand Marnier), 80 g Rosinen, 1 TL Zimt
pulver — Befreien Sie die Äpfel mit einem Ausstecher vom
Kerngehäuse und schneiden Sie mit einem kleinen Messer
einen zwei Millimeter tiefen Schnitt ringsherum hinein.
Vermengen Sie alle Zutaten und füllen Sie die Masse in die
ausgehöhlten Äpfel. Obendrauf kommt jeweils eine Butter
flocke – und dann ab in den Ofen! In einer gebutterten Form
bei 175 ° C Umluft etwa 30 Minuten backen. —
Vanillesauce, Zutaten: 1 l Milch*, 1 Stück Vanilleschote, 200 g Zu-
cker,10 Eigelb* — Die Eier trennen, die Eigelbe in eine Rühr
schüssel geben und leicht verquirlen. Das Eiweiß kann etwa
für Baiser verwendet werden! Die Milch mit dem Zucker
und der Vanille aufkochen, etwa fünf Minuten abkühlen las
sen und die Mischung langsam und unter ständigem Rüh
ren zu den Eigelben gießen. Dann die Vanillesauce mit den
warmen Bratäpfeln servieren. Guten Appetit! —
* Für eine vegane Variante werden Milch und Butter durch pflanz
liche Alternativen und die Eigelbe durch 7-8 EL Speisestärke ersetzt.
Bestellen Sie hier das RDO-Menü für die FeiertageÜbrigens: Diese Frau niest nicht in ihre Armbeuge, sondern sie weint. Auch hier, in DON CARLO, galt zu Verdis Zeiten das Abstandsgebot
Was mich bewegt
Opernsänger
küsst man
nicht
»Abstand halten!« ist die Bühnen-Devise seit Corona.
Neu ist das Gebot allerdings nicht, über Jahrhunderte
äußerten selbst Liebespaare auf der Bühne ihre Gefühle auf
Distanz – und Küsse gab es erst recht nichtE
s war schon ein starkes Stück, das Giuseppe
Verdi in seiner letzten Oper dem Publikum
zumutete: Präsentierte er doch in FALSTAFF
ein junges Paar, das nicht nur heiße Liebes
schwüre tauschte, sondern sich laut Regie
anweisung auch auf offener Bühne – und aus
giebig – küssen sollte. Und mehr noch: Wie Anselm Gerhard
nachgewiesen hat (in: Meisterwerke neu gehört, Bärenrei
ter), verankerten Verdi und sein Textdichter das Geräusch
eines Kusses sogar so in der Partitur, dass keine Aufführung
des Stückes sich darum herummogeln konnte. Ein echter
Aufreger, der bei der Uraufführung 1893 an der Mailänder
Scala vermutlich nur durch den Respekt gegenüber dem
damals bereits 80-jährigen Komponisten übertüncht wurde.
Die Oper des 19. Jahrhunderts, so Gerhard, war in
dieser Hinsicht reichlich prüde – zwar war andauernd von
Liebe die Rede, doch meist auf Abstand. Ob bei Verdis
TRAVIATA oder den jungen Liebenden in Mozarts COSI
FAN TUTTE: Um das höchste der Gefühle sichtbar zu ma
chen, gestatten die Komponisten lediglich Handküsse.
Selbst Tristan und Isolde, die sich in ihrem großen Duett im
zweiten Akt in eine kaum verhüllte erotische Ekstase hin
einsteigern, wird von Wagner der Kuss verweigert – wenn
auf der Opernbühne echte Küsse eingefordert werden, han
delt es sich in der Regel entweder um knappe Freund
schaftsgesten oder um übergriffige Handlungen, die als
nicht besonders sittenstreng charakterisiert werden.
Das unausgesprochene Kussverbot ist freilich
nicht nur ein Beleg für die Doppelmoral des 19. Jahrhun
derts (in dem die Prostitution blühte), sondern ein spätes
Indiz dafür, dass Anstandsgefühl lange Zeit vor allem einChefdramaturg Jörg Königsdorf
über Abstand in der Operngeschichte
Gefühl für Abstand war: Undenkbar, dass den Liebespaaren
in der Opera seria der Barockzeit mehr Körperkontakt ge
stattet worden wäre als eine Berührung der Fingerspitzen.
Denn egal, was man in den Kulissen trieb, auf der Bühne
galt, dass die Darsteller die Umgangsformen ihrer Zeit res
pektierten – umso mehr, als sie meist Könige, Prinzessinnen
oder sonstige Würdenträger verkörperten. Menschen also,
denen man Abstand als Zeichen des Respekts schuldig war
und deren Umgang miteinander durch Abstandsregeln re
guliert wurde. Dieser Respekt wurde im Übrigen auch beim
Tanz, dem zentralen Kontaktmedium der Zeit, beachtet:
Es dauerte bis zum Vorabend der französischen Revolution,
bis ein Tänzer überhaupt die Taille seiner Partnerin umfas
sen konnte, ohne Anstoß zu erregen. Nachdem die Revolu
tion die gesellschaftlichen Verhältnisse durcheinander
gewirbelt hatte, nahm man es zwar mit dem Abstand immer
weniger ernst, doch die Oper, die die herrschende Moral zu
repräsentieren hatte, tat sich mit der neuen Lust an der
Berührung weiterhin schwer. An die Protagonisten wurden
von Zensur und Publikum strenge Forderungen gestellt
(was man auch daran sieht, dass gewagte Stücke wie LA TRA-
VIATA und CARMEN zunächst für Irritation sorgten).1893 aber war es Zeit für einen Umbruch, und dass aus gerechnet Altmeister Verdi in seinem FALSTAFF ein küssendes Liebespaar auf die Bühne brachte, zeigt, welch ein Gespür er für die anstehenden gesellschaftlichen Verän derungen hatte. Denn schließlich sind es diese beiden jun genMenschen, Nannetta und ihr Geliebter Fenton, denen die Zukunft gehört. Und diese Zukunft ließ nicht lange auf sich warten: Schon drei Jahre später, 1896, kam es unter Presserummel in dem Kurzfilm »The Widow Jones« zum ersten Filmkuss der Geschichte, und von da an sollte eine Erwartungshaltung geprägt werden, die den Kuss vor aller Augen zum unverzichtbaren Bestandteil jeder Liebesge schichte machen sollte. Von Distanz war nun keine Rede mehr, auch nicht davon, dass Gefühle manchmal umso intensiver wirken können, wenn sie sich nur durch den Gesang äußern können. Die Fixierung auf das Körperliche, die ja längst weit über das Küssen hinausgeht, wurde zu einem Leitthema der Kunst, dem sich auch die Oper nicht entziehen konnte – selbst wenn große Regisseur*innen wie Peter Brook, Ruth Berghaus oder auch Robert Wilson immer auch den Raum zwischen den Figuren auf der Bühne als Ausdrucksmittel genutzt haben. Und jetzt? Merken wir nicht jeden Tag, wie wir den räumlichen Abstand zueinan der heute völlig anders wahrnehmen als noch vor einem Jahr? Dass sich unser Blick dafür geschärft hat, dass Abstand kein leerer Raum ist, sondern mit Sehnsucht, Hass oder Spannung gefüllt sein kann? Vielleicht wird so auch ein Kuss auf offener Bühne wieder zu etwas ganz Besonderem. —
In der Filmgeschichte wurde zum ersten Mal 1896 geküsst, im Kurzfilm »The Widow Jones« – nur drei Jahre nach dem ersten Kuss auf der Opernbühne
Mein erstes Mal
Daniel Pfeiffer ist seit 20 Jahren Inspizient an der Deutschen
Oper Berlin – fast immer hat er über
Weihnachten gearbeitet. Dieses Jahr hat er frei
— Wie das wohl wird, wenn wir
nicht spielen dürfen? Ich fühle
schon jetzt ein ziemliches Loch.
Heiligabend habe ich normaler
weise frei, da bleibe ich im Schlaf
anzug, egal was passiert, denn ab
dem nächsten Tag geht es für mich
los: Ich bin als Inspizient für die
Weihnachtsstücke verantwortlich,
etwa für Strauß’ DIE FLEDER-
MAUS und HumperdincksHÄNSEL
UND GRETEL. Gerade DIE FLEDERMAUS muss man gut
kennen, da gibt es viele Aktionen, die ich mit meinen Ansa
gen orchestrieren muss. Über die Feiertage gibt es diese
ganz besondere, angenehme Stimmung in der Oper, nie
mand meckert, alle haben gut gegessen, sind entspannt,
weil die Bühnenbilder schon stehen, alles eingeleuchtet ist.
Eins ist sicher: Ich werde Weihnachten zuhause auf keinen
Fall DIE FLEDERMAUS hören, denn da denke ich beim
Hören nur ans Arbeiten! —Mein erstes Mal
Joachim Rudnitzky geht seit fünfzig
Jahren zu Weihnachten in die
Oper. Was er wohl dieses Jahr macht?
— Die Oper ist mein Trost, mein
Leben. Ich war 13 Jahre alt, als
mich meine Eltern gezwungen
haben, mit ihnen in die Oper zu
gehen, das war 1949. Wir sahen in
der Städtischen Oper in derKant
straße Webers FREISCHÜTZ; seit
dem bin ich der Oper verfallen.
Manchmal gehe ich drei, vier Mal
die Woche, seit den Siebzigerjah
ren auch zu Weihnachten. Dieses
Jahr hatte ich Rossinis BARBIERE DI SIVIGLIA gebucht,
eines meiner Lieblingsstücke. Das geht nun nicht, also
werde ich runter gehen zu meiner Tochter, die wohnt mit
ihrem Mann und meiner Enkeltochter bei mir im Haus.
Vielleicht höre ich mir noch ein paar Opern-Aufnahmen an?
Aber das ist nicht das Gleiche. Wissen Sie, ich bin jetzt 84
Jahre alt. Manchmal denke ich darüber nach, ob ich mein
Opernhaus noch mal von innen sehen werde? Ach, jetzt
werde ich schon wieder ganz traurig. —Hinter der Bühne
Andreas Steinke ist Vorarbeiter der
Tischlerei des Bühnenservice Berlin.
Er leitet den Bau eines Portals
für FRANCESCA DA RIMINI —
Ein Portal ist wie ein Bilderrah
men zwischen Zuschauerraum
und Bühne. Für die gesamte
Konstruktion brauchen wir gute
700 Stunden – das sind mit vier Leuten etwa
vier Wochen. Wir verbauen mehr als einen Kilome
ter Latten, etwa 350 Quadratmeter Sperrholz aus
Birke und Gabunholz, fast 250 Scharniere und
andere kleine Eisenteile. So ein Portal-Teil wird über
sieben Meter lang und wird am Ende etwa 75 Kilo
wiegen. Wir müssen präzise und stabil arbeiten,
denn die Module werden oft auf- und abgebaut und
sie müssen Jahrzehnte halten. Das Herzstück
unserer Arbeit ist die Bauzeichnung; bevor wir das
Material sägen und montieren, prüfe ich sie ganz
genau. Nichts ist peinlicher, als wenn auf der Bühne
beim Aufbau irgendwelche Scharniere nicht
haargenau passen! —Jenseits der Oper
Die australische Sopranistin Alexandra
Hutton träumte als Kind von weißen
Weihnachten — Meinen ersten
Schnee habe ich vor ein paar
Jahren gesehen, in der Schweiz:
Ich kam spätabends aus einem
Restaurant, alles war still – und
überall waren Flocken. Das war
so wunderschön, dass ich auf der Stelle weinte.
In Australien ist zu Weihnachten natürlich Sommer,
da haben wir oft in unserem Strandhaus an der Küste
von New South Wales gefeiert. Und meine Oma hat
mir jedes Jahr ein neues Strandtuch geschenkt! —
Der australische Bariton Samuel Dale Johnson grillte zum
Fest im Garten — Als ich zwölf war, waren wir in den
Snowy Mountains Skifahren, dort habe ich das erste
Mal Schnee gesehen. Aber nicht zu Weihnachten,
sondern in unserem Winter, im Juli. Über die Feier
tage haben wir Garnelen gegrillt. Raten Sie mal, wer
durch den Garten hüpfte? Richtig, Kängurus. —
Singen Sie hier mit den beiden »I’m Dreaming of a White Christmas«Opernwissen A — Z
Diesmal das Q Quas|te, die – seltener Quoddel oder Quaddel, auch Troddel – ist ein hän gendes Bündel von Fäden oder Kordeln, am oberen Ende durch einen Knoten oder eine Zierperle begrenzt. Wird bei historischen Kostümen und Uniformen zum Ausschmücken genutzt. Quer|stand, erklärt von Dramaturg Lars Gebhardt – Querstand ist ein Begriff der barocken Harmonie- und Kontrapunkt lehre. Treffen z. B. in einem mehrstimmigen Satz in zwei unterschiedlichen Stimmen zwei um einen chromatischen Halbtonschritt versetzte Töne aufeinander, spricht man von »relatio non harmonia« – die Töne stehen »quer« und bilden eine unerwünschte Reibung. Auch das Aufeinanderfolgen eines Tritonus, einer übermäßigen Quarte, im Stimmsatz wird als »Mi contra Fa« dem Querstand zugeordnet. Im Ver lauf des Barock werden diese Reibungen immer offensiver zum Ausschmücken von Schmerz und Trauer genutzt. In den Passionschorälen Johann Sebastian Bachs finden sich zahlreiche solcher schmerzerfüllten Querstände. Quod|li|bet, das – lat. »wie es gefällt« – Meist scherzhaftes Musikstück, in dem ursprünglich voneinander unabhängige Melodien zu einem Ton satz kombiniert werden. Die verschiedenen Melodien erklingen kanonisch versetzt gleichzeitig.
Rätselhaft Ihnen ist Oper kein Geheimnis? Dann schauen Sie doch mal, welches Werk sich hinter diesen Fragen verbirgt. Tragen Sie die entsprechenden Buchstaben unten ein. Beispiel: An die erste Stelle kommt der vierte Buchstabe der Antwort auf die Frage c a) Diese Oper schrieb TV-Geschichte, natürlich am Heilig abend b) Hier wird schon im Sommer der große Weihnachts auftritt geprobt c) Rekordverdächtiges Festtagsessen d) Weihnachtsbaumschmücken schützt nicht vor schlech ten Nachrichten e) Putzigwaldiger Weihnachtsbaum- Bringdienst f) Wenn Holzfäller Weihnachten feiern g) Un- orthodoxes Sack-verwechsle-dich-Spielchen in schnee kalter Finsternis h) Maria und Joseph auf Minimalismus-Trip c4 f2 d8 h6 b5 g21 a2 e10 Bitte senden Sie das Lösungswort bis zum 07. 01. 2021 an diese Adresse: libretto@deutscheoperberlin.de. Unter allen Einsendern verlosen wir zwei DVDs DER ZWERG, eine Aufzeichnung, die für den Grammy nominiert wurde. Der Rechtsweg ist ausgeschlossen. Die Lösung finden Sie wie immer im nächsten Heft. Auflösung aus Libretto # 3: DIE WALKUERE. Antworten: a) Bassklarinette b) Ortlinde c) Wittig d) Mund-Nasen-Schutz e) Waelse f) Hundingling g) Feuerzauber h) Bruenne
M E I N E P L AY L I S T ...
1 + Cantique de Noël / Whitney Houston 3:48
2 + Silent Night / Boyz II Men 2:32
3 + Feliz Navidad / José Feliciano 3:02
4 + Schlaf, mein Kindlein / Windsbacher Knabenchor 2:13
5 + Jauchzet, frohlocket / J. S. Bach 8:29
6 + La Bohème, Quando m’en vo / Puccini 4:40
7 + Away in a Manger / Nat King Cole 2:00
8 + The First Noel / Elvis Presley 2:54
9 + The Christmas Song / Nat King Cole 3:43
10 + White Wine in the Sun / Tim Minchin 7:12
Die Deutsche-Oper-Weihnachtsplaylist
Die Sopranistin Mané Galoyan hört beim Weih-
nachtsdrinks-Mixen am liebsten Whitney Houston,
Geigerin Keiko Kido-Lerch feiert zu den Liedern
des Windsbacher Knabenchors, Bariton Samuel
Dale Johnson liebt »Wine in the Sun« vom britischen Comedian
Tim Minchin: Die Menschen, die in dieser Sonderausgabe
von ihren festlichen Traditionen und Ritualen erzählen, stellen
hier ihren Lieblings-Weihnachtssong vor.
Sie wollen reinhören? Hier geht’s zur Spotify-PlaylistImpressum Herausgeber Deutsche Oper Berlin – Stiftung Oper in Berlin Intendant Dietmar Schwarz Geschäftsführender Direktor Thomas Fehrle Generalmusikdirektor Donald Runnicles Konzept Bureau Johannes Erler & Grauel Publishing GmbH / Redaktion Ralf Grauel; Jana Petersen / Redaktion für die Deutsche Oper Berlin Jörg Königsdorf [verantwortlich], Kirsten Hehmeyer, Marion Mair, Dramaturgie, Marketing / Gestaltung und Satz Johannes Erler [AD], Lilian Stathogiannopoulou, Jens Schittenhelm Anzeigen und Vertrieb anzeigen@deutscheoperberlin.de Druck Druckerei Conrad Libretto erscheint zehn Mal pro Spielzeit Bestellung und Anregungen libretto@deutscheoperberlin.de Bildnachweis Cover Max Zerrahn / Editorial Jonas Holthaus / Drei Fragen srikanta|uns plash / Gleich passiert’s AKUD|Lars Reimann, Bettina Stöß, Monika Rittershaus / Weihnachtsspezial Lilian Stathogiannopoulou (Illustration), privat, Bettina Stöß, Jessica Schultz / Neu hier? Taylor Long / Weiter hier? privat / Mein erstes Mal Marcus Lieberenz, privat / Rezept Jonas Holthaus / Was mich bewegt Bettina Stöß, Alamy Stock Foto / Hinter der Bühne Jonas Holthaus / Jenseits der Oper Max Zerrahn / Opernwissen Friede rike Hantel / Meine Playlist Caleb Woods|unsplash / Jahresrückblick Bernd Uhlig, Bettina Stöß, Max Zerrahn, Ruth Tromboukis, Thomas Aurin Auf dem Cover: Sopranistin Alexandra Hutton Wir danken unserem Blumenpartner.
What a year!
2020 war auch für die Deutsche Oper Berlin
ein außergewöhnliches Jahr. Wir blicken zurück
auf die bewegendsten Momente2020
26. Januar 2020
LES HUGUENOTS
Bravo, Sir Donald!
Der Britten-Zyklus ist eine
Herzenssache von Donald
Runnicles. Wie zuvor PETER
GRIMES, BILLY BUDD, THE
RAPE OF LUCRETIA und
DEATH IN VENICE wird auch
die Premiere von A MIDSUM-
MER NIGHT’S DREAM in der
Regie des jungen Amerikaners
8. März 2020 Ted Huffman zu einem Triumph.
Ganz große Oper Berlin wird zur Britten-Stadt –
Eine glanzvolle Vorstellung und die Queen macht noch im
von LES HUGUENOTS gleichen Jahr den Generalmu-
markiert den Abschluss der sikdirektor der Deutschen Oper
Meyerbeer-Tage. Für den zu Sir Donald.
Meyerbeer-Zyklus waren in
den letzten Jahren Opernfans
A MIDSUMMER NIGHT’S DREAM
aus aller Welt gekommen, um
Stars wie Juan Diego Flórez,
Gregory Kunde, Patrizia Ciofi
und Clémentine Margaine zu
erleben. Noch ahnt keiner, dass
diese HUGUENOTS eine
Abschiedsvorstellung sind:
Tage darauf müssen die Theater
wegen Corona schließen – und
der Dirigent des Abends,
Alexander Vedernikov, wird im
Oktober unter den prominenten
Opfern sein, die das Virus fordert.2020
12. März 2020
Lieblingsstücke
Das große Verstummen
Jetzt hat das Virus auch die
Theater im Griff: Von heute an
schließt auch die Deutsche
Oper Berlin auf unbestimmte
Zeit. Nicht einmal mehr Proben
finden statt: Die schon fast
fertige Neuproduktion der
Opern-Rarität ANTIKRIST des
Dänen Rued Langgaard in der 9. Mai 2020
Regie von Ersan Mondtag wird Rien ne va plus
auf Eis gelegt. Und auch die Eigentlich stand an diesem Tag
erst am 11. März eröffnete neue die Premiere von Tschaikowskijs
Ausstellung der koreanischen Spieleroper PIQUE DAME mit
Künstlerin Christine Sun Kim den Sängerstars Martin Muehle
muss nun fast ein halbes Jahr und Sondra Radvanovsky auf
auf Besucher warten. dem Programm. Doch zu die-
sem Zeitpunkt weiß immer noch
niemand, wann auf der Bühne
Christine Sun Kim
wieder Vorstellungen stattfinden
dürfen. Umso mehr wird die
Deutsche Oper Berlin jenseits
der Bühne aktiv: Musiker*in-
nendes Orchesters und des
Chores geben Gratiskonzerte
in Seniorenheimen und die Mit-
glieder des Sängerensembles
präsentieren sich auf Video in
der Reihe »Lieblingsstücke«,
die sich zu einem Publikums
favoriten entwickelt.2020
DAS RHEINGOLD
auf dem Parkdeck
12. Juni 2020
Weißt du, wie das wird?
Auf diesen Tag hatten Wag- Auf ihrem Parkdeck bringt
ner-Fans seit Jahren hinge- sie eine Kammerfassung des
fiebert: Heute sollte mit dem Werks heraus: in wenigen
RHEINGOLD endlich der neue Tagen gekonnt von Spielleiter
RING DES NIBELUNGEN Neil Barry Moss in Szene
unter musikalischer Leitung von gesetzt, mit Donald Runnicles
Sir Donald Runnicles und in der an der Spitze von 22 Musikern.
Regie von Stefan Herheim Der Andrang ist überwältigend:
beginnen. Der Unmöglichkeit, Bereits nach 20 Minuten sind
an diesem Tag eine große die Tickets für alle Vorstellun-
Premiere mit vollem Orchester genausverkauft. Und mitten in
herauszubringen, trotzt die der Pandemie erleben Berlins
Deutsche Oper mit einem welt- Opernfans open air zwei Stun-
weit beachteten Signal. den Wagner-Glück.2020
4. September 2020
Endlich wieder große Bühne
Nach fast einem halben Jahr ist Französin Marie-Eve Signeyrole
es wieder soweit: Auf der gro- zu den Klängen von Beethovens
ßen Bühne darf wieder gespielt siebter Sinfonie und der Klez
werden – wenn auch unter mer-Band von Yom erzählt.
Einschränkungen. Doch der Und auch die konzertanten
Verzicht auf den Chor und die Kurzfassungen beliebter Opern,
Umsetzung der Abstandsregeln bei denen Sänger wie Joseph
ermöglichen außergewöhnliche Calleja und Aigul Akhmetshina
Projekte wie die eindringliche auftreten, nähren die Hoff-
Flüchtlingsgeschichte nungen, bald wieder richtig
BABY DOLL, die die durchstarten zu können.
BABY DOLL2020
27. September 2020
Hojotoho!
Die gesamte Opernwelt ein großes Opernerlebnis mit
beneidet an diesem Tag Berlin: vollem Orchester zu bieten.
Mit der Premiere der WALKÜRE Wagnerstars wie Nina Stemme
zeigt die Deutsche Oper Berlin, und Lise Davidsen bescheren
dass es möglich ist, auch unter fünf Stunden Klangrausch.
Berücksichtigung aller Hygiene- Vielen im Publikum wird an die-
und Abstandsregeln – und mit semAbend klar, wie schmerzlich
regelmäßigen Tests – sie Oper vermisst haben.
DIE WALKÜRE
31. Oktober 2020
Finale mit FALSTAFF
Auf den Höhenflug folgt der Ab- Deutsche Oper Berlin von ihrem
sturz ins Ungewisse: Trotz ihrer treuen Publikum verabschieden.
erfolgreichen Hygienekonzepte Doch zum Finale werden noch
sind auch die Theater von den einmal alle Sorgen weggespielt:
Regelungen des neuen Lock- Die beiden halbszenischen Auf-
downs betroffen. Zum zweiten führungen von Verdis FALSTAFF
Mal muss sich auch die werden frenetisch gefeiert.Unser Service für Sie
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