Fanny Hensel 1805-1847 - geb. Mendelssohn - Furore Verlag
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2022:
g
175. Todesta
Fanny Hensel
geb. Mendelssohn
1805–1847
WerKVerZeICHnIs / lIst oF WorKs
Inhalt / Contents
Vorwort / Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/6
Instrumentalmusik / Instrumental Music
Klavier / Piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Orgel / Organ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Streicher / Strings . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Orchester / Orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Vokalmusik / Vocal Music
Singstimme & Klavier / Voice & Piano . . . . . . . . 14
Singstimme & Orchester / Voice & Orchestra . . . . . 16
Mehrere Singstimmen / Several Voices . . . . . . . . 17
Chormusik / Choral Works . . . . . . . . . . . . . . 18
Soli, Chor und Orchester / Soli, Choir and Orchestra . 20
Bücher – Faksimiles / Books – Facsimiles . . . . . . . 22
Informationen / Information
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Fanny Hensel
Fanny Hensel
„M öge hier der Eindruck der ganzen Persönlichkeit Fanny Hen-
sels zusammengefaßt werden: Sie war klein von Gestalt und
hatte – ein Erbteil von Moses Mendelssohn – eine schiefe Schulter,
was aber wenig zu sehen war. Das Schönste an ihr waren die großen,
dunkeln, sehr ausdrucksvollen Augen, denen man die Kurzsichtigkeit
nicht ansah. Nase und Mund waren ziemlich stark, sie hatte schöne,
weiße Zähne. Der Hand sah man die Ausarbeitung durchs Klavierspiel
an. Sie war schnell und dezidiert in ihren Bewegungen, das Gesicht
war sehr lebendig, alle Stimmungen spiegelten sich auf demselben
treu wieder; Verstellung war ihr unmöglich. (...) Frische Luft atmete
sie tief und voll ein und erklärte dies für einen der größten Genüsse.
Ebenso intensiv war allerdings ihr Ärger über alles Häßliche, ihr Zorn
über alles Schlechte. Gegen langweilige, fade eitle und hohle Men-
schen war sie sehr intolerant, und hatte gewisse betes noires gegen
die sie ihre Antipathie durchaus nicht bemeistern konnte. Ihr Gesicht
nahm dann bald einen Ausdruck so tiefen Unglücks an, daß sie ihre
Umgebung häufig dadurch in die größte Heiterkeit versetzte, wenn
die Ursache in so gar keinem Verhältnis zu der in ihr hervorgerufenen
Stimmung stand. War diese verflogen, so lachte sie wohl selbst darü-
ber und war doch das nächstemal ebensowenig imstande, sich zu Fanny Hensel
Portrait von Wilhelm Hensel
bezwingen.“ (Staatliche Museen zu Berlin,
(Sebastian Hensel, Die Familie Mendelssohn II, Berlin 1908, S. 446) Preußischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett)
Felix Mendelssohn über ein Portrait „Cantors“ (Fannys Spitzname)
„A uch Fannys großes Portrait ist schön, aber es gefällt mir nicht. Ich sehe, wie herrlich es gezeichnet, wie sprechend
ähnlich es ist; aber in der Stellung, Kleidung, im Blick, in der ganzen sybilligen Prophetenhaftigkeit oder schwär-
menden Begeisterung ist mein Cantor nicht getroffen. Da liegt die Begeisterung nicht so oben auf, mehr innen drin ...
Nimm mir das nicht übel, Hofmaler; aber ich kenne meine Schwester doch länger als du, habe sie als Kind in meinen
Armen getragen (Übertreibung) ...” (Sebastian Hensel, Die Familie Mendelssohn I, Berlin 1908, S. 330)
„M adame Hensel war eine unvergleichliche Musi-
kerin, eine ausgezeichnete Pianistin, eine geistig
überlegene Frau; sie war klein, fast schmächtig, aber
der feurige Blick aus tiefen Augen verriet ungewöhnli-
che Energie. Als Komponistin war sie von seltener Be-
gabung...“ (Charles Gounod, Memoiren)
Fanny Hensels Musikzimmer
in der Leipziger Strasse
in Berlin
1825, Leipziger Straße 3:
„... es war ein geschützter Raum, den der
Vater für seine Kinder schuf, gegründet auf
Reichtum, einem streng patriarchalischen
Familienmodell und einer außerordentlichen
Ausbildung, die er allen seinen Kindern an-
gedeihen ließ ...“ (Beatrix Borchard)
www.fanny-hensel.com
Fanny Hensels Musikzimmer. Gemälde von Julius Helfft, 1849. www.fannyhensel.de
Fanny Hensel 3
Protestantismus konvertierte Juden bemühten sich
Fanny Hensel die Mendelssohns besonders, allgemein akzeptier-
geb. Mendelssohn Bartholdy ten bürgerlichen Konventionen zu entsprechen. Auf
den häuslichen Rahmen beschränkt, komponierte
Fanny Hensel überwiegend Klavierstücke und Lieder,
die sich in kleinem Kreis bei Abendgesellschaften und
Gemeinsamer Start mit dem Bruder häuslichen Konzerten aufführen ließen; Werke wie
Fanny Hensel wuchs in einer wohlsituierten und ge- das 1822 entstandene Klavierquartett blieben zu-
bildeten Berliner Familie auf. Wie ihre jüngeren Ge- nächst noch singulär. Um ihre Kompositionen über
schwister Felix, Rebecca und Paul erhielt sie eine aus- den Familien- und Freundeskreis hinaus bekannt zu
gezeichnete Bildung. Schon früh erkannten der machen, ergriff sie 1827 und 1830 die Gelegenheit,
Bankier Abraham Mendelssohn Bartholdy und seine fünf Lieder und ein Duett mit Klavierbegleitung unter
Frau Lea auch Fannys außergewöhnliche musikali- dem Namen Felix Mendelssohns in dessen Lieder
sche Begabung, so dass Fanny wie ihr Bruder Felix heften op. 8 und op. 9 zu veröffentlichen und ver-
von den besten erreichbaren Lehrern unterrichtet schenkte Abschriften ihrer Lieder und Klavierstücke
wurde. Während eines mehrmonatigen Parisaufent- an Freunde und Bekannte.
haltes im Jahre 1816 erhielten beide Geschwister
Klavierunterricht bei der von Haydn und Beethoven Konzerte im Gartensaal
geschätzten Pianistin Marie Bigot de Morogues, der Dennoch standen Fanny Hensel durch die Anfang
in Berlin von dem bekannten Beethoven-lnterpreten der zwanziger Jahre ins Leben gerufenen ‘Sonntags-
Ludwig Berger fortgesetzt wurde. Für die Ausbil- musiken’ Möglichkeiten offen, ihre Werke zumin-
dung in Musiktheorie und Komposition engagierte dest einem kleineren Kreis bekannt zu machen. Nach
Abraham Mendelssohn den seriösen und gewissen- dem Vorbild von Zelters ‘Freitagsmusiken’ hatte
haften Carl Friedrich Zelter, den Leiter der Berliner Abraham Mendelssohn Musiker der Hofkapelle
Singakademie und Freund Goethes. Bald war Fanny engagiert, die an den in vierzehntägigem Abstand
im Freundes- und Bekanntenkreis der Mendelssohns zwischen 11 und 14 Uhr stattfindenden Konzerten
nicht nur als hervorragende Pianistin, sondern auch im Hause Mendelssohn mitwirkten. Nicht nur Felix
als Komponistin von Liedern und Klavierstücken be- sondern auch Fanny erhielt auf diese Weise die Mög-
kannt. lichkeit, Werke älterer und zeitgenössischer Kompo-
nisten aufzuführen und ihre eigenen Werke in einem
Weiter auf getrennten Wegen halböffentlichen Rahmen vor einem ausgewählten
In seinem kurz nach Publikum zu erproben. Nachdem Felix Mendelssohn
Fannys plötzlichem Tod im April 1829 mit Beginn seiner ersten großen Reise
erschienenen Nachruf nach England das Haus verlassen hatte, scheinen die
schreibt der Berliner ‘Sonntagsmusiken’ eine ganze Weile lang ausgesetzt
Musikkritiker Ludwig worden zu sein, bis Fanny, die im Oktober 1829
Rell
stab, sie habe mit Wilhelm Hensel geheiratet hatte, im Frühjahr 1831
ihrem berühmten Bru- den Entschluss fasste, diese Konzerte wieder aufzu-
der „auch die Schwes- nehmen, die, wie Rellstab berichtet, „ein künstleri-
ternschaft des Talents“ sches Fest seltenster Art” waren, „wo die classischen
geteilt und „in der Mu- Werke der älteren, wie die besten der neueren Zeit in
sik einen Grad der Aus- sorgfältigster Ausführung gehört wurden und der
bildung erreicht, dessen Genuss sich durch die Mitwirkung oder Anwesen-
Fanny Hensel, Ölgemälde von sich nicht viele Künstler, heit der ausgezeichnetsten Künstler erhöhte, die
Moritz Daniel Oppenheim, 1842
denen die Kunst aus- unserer Stadt angehörten oder sie als Fremde auf-
schließlicher Lebensberuf ist, rühmen dürfen“1. suchten“. Fanny Hensel dirigierte und begleitete
Während Felix in den Genuss ausgedehnter Bil- ihren aus ca. 20 Sängern und Sängerinnen bestehen-
dungsreisen kam, sich als Dirigent und Pianist erpro- den Chor und führte gemeinsam mit befreundeten
ben konnte und berühmten Musikern seiner Zeit be- Musikern Oratorien, Opernarien und Kammermusik
gegnete, wurden Fanny enge Grenzen gesetzt. von Bach, Mozart, Beethoven, Weber und Mendels-
Schon als 14-jährige von ihrem Vater auf ihre zu- sohn auf einem hohen Niveau auf. Dort fand sie
künftige Rolle als Ehefrau und Mutter verwiesen, auch ein Auditorium für ihre eigenen Werke. Ihre
reichte ihr Wirken kaum über den Rahmen des Fami- Klavierstücke, Lieder, Duette, Chorlieder, die Szene
lien- und Freundeskreises hinaus: öffentliche Konzerte Hero und Leander für Sopran und Klavier bzw. Or-
oder die Publikation eigener Kompositionen entspra- chester, das posthum als op. 11 erschienene Klavier-
chen nicht dem herrschenden Frauenbild. Als zum trio und die Orchesterouvertüre, zu deren Auffüh-
4 Fanny Hensel
rung sie das Orchester des Königstädter Theaters erschienen ab 1846 Lieder für eine Singstimme mit
engagiert hatte, erklangen dort im Laufe der Jahre Klavier, Chorlieder a cappella und Klavierstücke als
vor einem immer größer werdenden Publikum. op. 1 bis 7.
Prominente Gäste Früher Tod und posthumes Leben
Neben Freunden und Zu weiteren eigenen Veröffentlichungen sollte es
Bekannten fanden sich dann jedoch nicht mehr kommen: Am 14. Mai 1847
zu den ‘Sonntagsmusi- erlag Fanny Hensel während der Probe zu einer ihrer
ken’ berühmte Persön- Sonntagsmusiken unerwartet einem Gehirnschlag.
lichkeiten wie die Brüder Nach ihrem Tod arrangierte Felix Mendelssohn im
Humboldt, Franz Liszt, Auftrag seines Schwagers Wilhelm Hensel endlich die
Clara Schumann, Jo- Herausgabe weiterer Werke, die 1850 erschienen.3
hanna Kinkel, Heinrich Der Tod seiner Schwester führte bei Felix zu einer
Heine u.a. ein. Diese tiefen Depression; er starb überraschend am 4. No-
Konzerte, mit denen vember 1847.
Fanny Hensel sich nach Im Jahre 1987 begann der Furore Verlag mit der erst-
Rellstab „ein Verdienst maligen Veröffentlichung ihrer Klavier- und Kam-
um die Kunstzustände mermusik sowie der Werke mit größerer Besetzung.
unserer Vaterstadt, für Seitdem sind mehr als 150 ihrer Werke im Furore
welches wir tief ver- Fanny und Wilhelm Hensel, Stahlstich von
August Weger; Joh. Paul Singer, 1846
Verlag erschienen. Mittlerweile gilt Fanny Hensel als
schuldet bleiben“, er- eine der bedeutendsten deutschen Komponist(inn)en
warb, entschädigten sie für manche Einschränkun- der Romantik.
gen. Die Leitung dieser Konzerte wirkte sich auch Annette Maurer
positiv auf ihre Arbeit als Komponistin aus. Sie kom- 1
Vossische Zeitung 18. Mai 1847, zitiert nach Rellstab, Gesammelte Schriften
ponierte 1831 größere Werke für Solisten, Chor und Bd. 20. Leipzig 1861, S. 405ff.
Orchester, wie die Kantaten Hiob und Lobgesang 2
deutsch u. d. T.: Aufzeichnungen eines Künstlers, Breslau u. a. 1896, S. 82f.
und das Oratorium nach Bildern der Bibel.
3
Vier Lieder ohne Worte op. 8, Sechs Lieder op. 9, Fünf Lieder op. 10, Klavier-
trio d-Moll op. 11.
Italien – Aufatmen!
1839/40 erfüllte sich die Familie Hensel einen lang-
gehegten Wunsch und unternahm eine einjährige
Italienreise. Dieses Jahr gehörte für Fanny zu der
glücklichsten Zeit ihres Lebens. Dort fand sie endlich
die lang ersehnte Anerkennung über den Kreis der
Familie hinaus und lernte verschiedene Musiker
kennen, die ihre Werke schätzten und ihre Kreativi-
tät förderten, u. a. auch den jungen Charles Gounod,
der in seinen Memoiren rückblickend schreibt: „Frau
Hensel war außerordentlich musikalisch gebildet und
spielte vorzüglich Klavier. Trotz ihrer kleinen,
schmächtigen Natur war sie eine Frau von hervorra-
gendem Geiste und von einer Energie, die man in
ihren tiefen, feurig blickenden Augen lesen konnte.
Zugleich war sie eine selten begabte Komponistin...”2.
EIgener Entschluss zur Veröffentlichung
Zurück in Berlin komponierte Fanny ihr bedeutends-
tes Klavierwerk, den biographisch geprägten Zyklus
Das Jahr (1841). Die Idee, die 12 Monate eines Jah-
res musikalisch darzustellen, war zu ihren Lebzeiten
einmalig. Erst in ihrem letzten Lebensjahr fand Fanny,
unterstützt durch Robert von Keudell, einen Freund
der Familie, den Mut, auch gegen den ausdrückli-
chen Willen ihres Bruders systematisch mit der
Drucklegung ihrer Kompositionen zu beginnen. So Fanny Hensel, „Juli“, aus: Das Jahr (s.
S. 12)
Fanny Hensel 5
Fanny Hensel
née Mendelssohn Bartholdy Restricted to the domestic realm, the majority of
Fanny Hensel’s compositions were piano pieces and
lieder which could be performed in the evening con-
certs held at the Mendelssohn’s home. Works such
Shared beginnings with her brother as the Piano Quartet written in 1822 remain unusual
Fanny Hensel grew up in a well-situated and highly for her work during this time. In an attempt to make
cultured Berlin family. She and her younger brothers her compositions known beyond the inner circle of
and sister Felix, Rebecca and Paul all received excellent family friends, in 1827 and 1830 she found oppor-
education. The banker Abraham Mendelssohn Bart tunity to publish five lieder and a duet with piano
holdy and his wife Lea were quick to recognise accompaniment under Felix Mendelssohn’s name in
Fanny’s exceptional musical talent and, just like her his Liederheft op. 8 and 9. She made presents of
brother Felix, she received instruction from the best copies of her lieder and piano pieces to
music teachers available. In 1816, during a period of friends and acquaintances.
several months spent in Paris, the children studied
piano with Marie Bigot de Morogues, who was a
particular favourite of Haydn’s and Beethoven’s. Af-
Sunday Matinees in the Mendelssohn Garden Saloon
Nevertheless, Fanny Hensel was able to reach at least
ter returning to Berlin they took lessons with the
a small circle of concertgoers by presenting her
well-known Beethoven interpreter Ludwig Berger.
works in the ‘Sonntagsmusiken’ which were estab-
Abraham Mendelssohn hired the conscientious Carl
lished during the early 1820s. Following the example
Friedrich Zelter, a friend of Goethe’s and the director
of Zelter’s ‘Freitagsmusiken’, Abraham Mendelssohn
of the Berliner Singakademie, to teach his children
hired musicians from the Hofkapelle to play in
music theory and composition. Fanny soon became
these concerts which took place at the Mendels-
known to the Mendelssohn’s circle of friends and ac-
sohn’s home every other Sunday from 11 a.m. to 2
quaintances not just as an excellent pianist but also
p.m. This gave both Felix and Fanny a chance to per-
as the composer of lieder and piano pieces.
form works by earlier and contemporary composers
and to try out their own works in a semi-public set-
Onwards on separate paths ting with a hand-picked audience.
In an obituary written In 1829, when Felix left home to embark upon his
just after Fanny’s sudden first extended trip to England, the „Sonntagsmusi-
death, the Berlin music ken” were not continued. In the spring of 1831
critic Ludwig Rellstab Fanny, who had married Wilhelm Hensel in October
wrote that she had sha- 1829, decided to reinstate these concerts which, as
red „a partnership of reported by Rellstab, were „a musical festival of the
talent” with her famous most unusual sort, in which meticulous interpreta-
brother and „had achie- tions of classical works of former and current times
ved a level of musical could be heard and the pleasure was enhanced by
knowledge which few the performances or mere presence of the very best
other artists who have Berlin musicians or those from elsewhere who visited
dedicated their lives to our city.” Fanny Hensel conducted and accompanied
music could claim”.4 her choir which consisted of about twenty singers
Fanny Hensel, Zeichnung von Wilhelm While Felix’s education giving, joined by instrumentalists who were friends
Hensel, 1829 included lengthy travels of hers, highlevel performances of oratorios, opera
and he was able to try himself as a conductor and arias and chamber music by Bach, Mozart, Beetho-
pianist and become acquainted with the famous ven, Weber and Mendelssohn. Here she was also
musicians of the times, Fanny was faced with many able to make her own works known. These concerts
restrictions. At the age of 14 her father reminded became increasingly well attended over the years
her to concentrate on her future role as a wife and with Fanny presenting her works for piano solo, her
mother. Her musical activities did not reach beyond lieder, duets, choral songs, the scene Hero and Lean-
the bounds of the Mendelssohn’s circle: public con- der for Soprano and Piano or Orchestra, the Piano
certs and the publication of musical works were not Trio which appeared posthumously as op. 11 as well
deemed to be womanly activities. As Jews who had as the Orchestral Ouverture of 1830, for the premiè-
converted to Protestantism the Mendelssohns were re of which the Orchestra of the Königstädter Thea-
particularly eager to live according to bourgeois con- ter was engaged.
vention.
6 Fanny Hensel
Distinguished guests Early death and posthumous life
In addition to the friends She was not to carry through further publications of
and acquaintances who her works: Fanny Hensel died of a stroke suffered
came to the „Sonntags- during a rehearsal for one of her ‘Sonntagsmusiken’
musiken”, quite a num- on May 14th, 1847.
ber of famous people Upon the request of his brother-inlaw Wilhelm Hen-
attended: the Humboldt sel, Felix Mendelssohn had arranged for several of
brothers, Franz Liszt, Fanny’s further works to be published. They appeared
Clara Schumann, Jo- in 1850.6
hanna Kinkel, Heinrich Following the death of his sister, Felix fell into a deep
Heine etc. These con- depression; he died suddenly on November 4th of
certs with which, ac the same year.
cord ing to Rellstab, In 1987, the Furore Verlag began publishing those of
Fanny Hensel „to whom her works which had remained unprinted. Since
we are much indebted, then more than 150 of her works have been pub
enriched the artistic life Felix Mendelssohn, ca. 1839 lished. Today Fanny Hensel is considered to be one of
in our town”, made up for some of the restrictions the most important composers of the romantic era.
she was forced to live with. Conducting such con-
certs had a positive effect on her work as a compo- Annette Maurer
ser. In 1831, she composed larger works for soloists, Translation: Mary-Ellen Kitchens
choir and orchestra such as the cantatas Hiob and 4
Vossische Zeitung, May 18, 1847. Cited according to Rellstab, Gesammelte
Lobgesang an the Oratorium nach Bildern der Bibel. Schriften, Vol. 20. Leipzig 1961, p. 405ff.
5
Aufzeichnungen eines Künstlers, Breslau u. a. 1896, p. 82f.
6
Vier Lieder ohne Worte op. 8; Sechs Lieder op. 9;Fünf Lieder op. 10; Piano
Italy - space to breathe! trio in d-minor op. 11.
In 1839/40 the Hensel family was finally able to fullfil
a long-standing wish: they spent a year travelling in
Italy. This year was among the happiest in Fanny’s
life. In Italy she finally received recognition for her
work beyond the family circle and became acquain-
ted with various musicians who thought highly of
her work and were supportive of her creativity. The
young Charles Gounod, f.e., wrote the following in
his memories, „Mrs. Hensel was an extremely
learned musician and played the piano very well.
Despite her small, slight figure she was a woman of
excellent intellect and full of energy that could be
read in her deep, fiery eyes. Along with all this she
was an extremely talented pianist...”.5
Own decision to publish
After returning to Berlin, Fanny composed her most
important piano work, the biographical cycle Das
Jahr (1841). During the epoch in which she lived
Fanny was the only composer to use the idea of de-
picting each of the 12 months of the year musically.
It was only in the last year of her life that Fanny, en-
couraged by the family friend Robert von Keudall
and despite her brother’s explicit objections, found
the courage to start systematically having her works
printed. Thus, in 1846 lieder, a cappella choral songs
and piano pieces appeared with the opus numbers
Hero und Leander: MA Ms. 41. (Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kul-
1 to 7. turbesitz, Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv)
Notenedition / Sheet music edition: fue 5320, siehe S. /see p. 17
Fanny Hensel 7
Instrumentalmusik: Orchester · Instrumental Music: Orchestra
KAMMERMUSIK/CHAMBER MUSIK
INSTRUMENTALMUSIK
INSTRUMENTAL MUSIC Klavierquartett As-Dur
für Violine, Viola, Violoncello und Klavier
(Renate Eggebrecht-Kupsa)
ORCHESTER/ORCHESTRA Erstveröffentlichung/First publication
1822 begannen im Hause Mendelssohn die als „Sonntags-
Das Jahr (50’) musik“ bekannt gewordenen Matinéen. Den jungen Ge-
12 Charakterstücke schwistern entstand ein Konzertforum für eigene Werke.
Bearbeitung für Klavier und Orchester (Martin Torp) Felix und Fanny komponierten 1822 je ein Klavierquartett
Scoring: 2.2.2.2.-2.0.0.0 mit konzertantem Klavierpart.
siehe S. 13/see p. 13
In 1822 the Mendelssohns established weekly matinées
fue 2571 ISMN 979-0-50012-473-3 score
which became well-known. For the young siblings these oc-
fue 25715 ISMN 979-0-50012-474-0 hire material
casions offered opportunities to perform their own compo-
sitions. In 1822 Felix and Fanny composed a pianoquartet
each with brillant piano parts.
Das Jahr
März (4’), Juni (3’), Oktober (3’30), Nachspiel (0’50) fue 1390 ISMN 979-0-50012-039-1
Bearbeitung für Orchester (Martin Torp)
Scoring: 2.2(1).2.2.-2.0.0.0, Str
siehe S. 13 Streichquartett Es-Dur
fue 2632 ISMN 979-0-50182-352-9 score (Renate Eggebrecht-Kupsa)
fue 26325 ISMN 979-0-50182-353-6 hire material Erstveröffentlichung/First publication
2. überarbeitete Auflage/2. revised edition
„Ein unbestritten hochwertiges Stück – ein erstaunlich zer-
Hero und Leander (12‘) klüftetes, unruhiges, spannungsvolles Werk.“ (Susanne Ben-
Dramatische Szene für eine Singstimme da/Klassik heute) Erste Spielausgabe des bisher unveröffent-
mit Begleitung des Orchesters lichten Streichquartetts. „Noch nie ist mir in Musik vor Wagner
(Elke Mascha Blankenburg) und Liszt eine derartig kreative Infragestellung klassischer Har-
Erstveröffentlichung/First publication monik begegnet.“ (Diether de la Motte).
Scoring: 2.Picc.2.2.2.-3.2.3.1. Timp, Str
fue 5320 ISMN 979-0-50012-332-3 score First edition for performance of the previously unpublished
fue 5325 ISMN 979-0-50012-333-0 hire material string quartet. “Never in music before Liszt and Wagner I have
found such creative questioning of classical harmony.”
fue 1210 ISMN 979-0-50012-203-6 score with parts
Ouvertüre C-Dur für Orchester (10’)
(Elke Mascha Blankenburg)
Erstveröffentlichung/First publication
Scoring: 2.2.2.2-4.2.0.0. Timp, Str
Geeignet für alle Orchester- Über die „Ouvertüre“
konzerte. Mittelschwer. Auch
„Meine Ouvertüre ging das letzte Mal sehr gut, und schien
für anspruchsvolle Laienor-
ihnen allen gefallen zu haben“, schrieb Fanny Hensel am
chester. Komponiert vermut-
18. Juni 1834 an Felix Mendelssohn nach einer der von ihr
lich 1832. Ein „con fuoco“
veranstalteten Berliner Sonntagsmusiken. Der drei Jahre
mit langsamer Einleitung. In-
jüngere Bruder stand den kompositorischen Ambitionen
teressant auch für Liebhaber-
seiner Schwester jedoch ambivalent gegenüber. Einerseits
orchester. „Das Werk erklingt
schätze er ihre Musik doch andererseits sprach er sich ge-
in opulenter Spielfreude, ein
gen deren Publikation aus. Dies hing mit Felix‘ grundsätzli-
farbenprächtiges Gemälde.“
cher Einstellung zum Komponieren als Beruf zusammen:
Composed in 1834. „Con fuo- Frauen sollten nun einmal nicht den Komponistenberuf
co“ proceeded by a slow in- ausüben.
troduction. Suitable for ama-
„My overture went very well the last time, and they all
teur as well as professional
seemed to have liked it,“ wrote Fanny Hensel to Felix Men-
orchestras. “The work boasts
delssohn on June 18, 1834 after one of the Sunday music
bold modulations, a finely controlled rise and fall of tension,
she has been giving. However, the three years younger
and scoring of a resourcefulness bordering on the quirky -
brother was ambivalent about his sister‘s compositional
some very low pedal notes for the horn, and a trumpet fanfa-
ambitions. On the one hand, he valued her music, but on
re appearing from out of the blue.” (THE TIMES)
the other hand, he spoke out against its publication. This
fue 2507 ISMN 979-0-50012-318-7 score was due to Felix’s fundamental attitude towards compos
fue 25075 ISMN 979-0-50012-319-4 hire material ing as a profession: women should not be a composer.
8 Fanny Hensel
Instrumentalmusik: Klavier · Instrumental Music: Piano
KLAVIER/PIANO Three virtuoso piano pieces that show the composer’s quali-
ties as a fabulous pianist, but do not – by means of discrete
Sonderedition/special edition brilliance – neglect musical expression.
Klaviermusik – eine Auswahl fue 1950 ISMN 979-0-50012-095-7
Piano Music – a Selection
Œuvres de Piano – une Sélection Band/Vol. 3: Charakterstücke
Vorwort von/Preface by Frauke Grimmer (Annegret Huber)
Inhalt/Contents: Inhalt/Contents: Allegro molto vivace e leggiero H-Dur, Alle-
1. Übungsstück, Allegro gro molto vivace C-Dur, Andante con moto E-Dur, Andante
ma non troppo (1823), espressivo Es-Dur (MA Ms. 49)
2. Übungsstück, Allegretto Zwei lyrische und zwei virtuose Stücke aus dem letzten Le-
(1824), 3. Praeludio (1827), bensjahr der Komponistin verführen zu Spekulationen, zu
4. und 5. Zwei Bagatellen: welchen Ausdrucksqualitäten der kompositorische Reifepro-
Allegretto, Con moto, zess Fanny Hensels noch hätte hinführen können.
6. op. 8 Nr. 2 Vier Lieder für
das Pianoforte: Andante con Four piano pieces which Fanny Hensel composed in the last
espressione, 7. Presto (1829), year of her short life. Two of them have a lyrical character
8. Das Jahr: Juli, Larghetto and the two others are virtuoso pieces. They make us won-
(1841), 9. Das Jahr: Juli, der and question which quality of expressiveness the compo-
Faksimile der Reinschrift ser might have been able to develop.
„Die vorliegende Veröffentli- fue 2080 ISMN 979-0-50012-108-4
chung mit leichten bis mittelschweren Stücken wendet sich
an Liebhaber-PianistInnen und ist auch gut im Klavierunter- Band/Vol. 4: Übungsstücke und Etüden
richt verwendbar. Durchsichtiges Satzbild und klare formale (Annegret Huber)
Konzeption bei oft verschlungene Wege gehender Harmo- Inhalt/Contents: Allegro molto C-Dur, Allegro agitato g-Moll,
nik zeichnet die Kompositionen durchweg aus.“ (Üben & Presto G-Dur, Allegro moderatissimo F-Dur (MA Ms. 33)
Musizieren) „Übungsstücke“ der jungen Komponistin ist als Unterrichts-
Furore Verlag has edited a lovingly produced volume of literatur geeignet. Heft 1 wendet sich an Fortgeschrittenere
selected piano pieces. In their multifaceted realisation of mu- (Geläufigkeitstraining, räumliche Orientierung und Koordi-
sical invention, in their lyrical and elegiac expression and in nation der Hände, sowie eine „Etude”). Heft 2 enthält etwas
the challenges they present for the pianist, each of these leichtere Phrasierungs- und Dehnübungen.
pieces constitutes a valuable addition to the repertoire of Etudes which are suited for piano instruction. The first volu-
piano learners, piano lovers and professional pianists alike. me refers to advanced pupils (velocity, local orientation and
fue 2005 ISMN 979-0-50012-021-6 coordination of the two hands as well as a so titled ‘Etude’).
The exercises in No. 2 are more easy (phrasing and stret-
ching).
Reihe/Series of books: fue 2060 ISMN 979-0-50012-106-0
Klavierstücke von Fanny Hensel in 12 Bänden
Piano Pieces by Fanny Hensel in 12 volumes Band/Vol. 5: Übungsstücke und Etüden
Erstveröffentlichungen/First publications (Annegret Huber)
Inhalt/Contents: Larghetto (G-Dur), Allegro assai moderato
Band/Vol. 1: Lyrische Klavierstücke
(G-Dur), Allegro ma non troppo (C-Dur), ‘CDur’ (MA Ms. 33)
(Annegret Huber)
fue 2070 ISMN 979-0-50012-107-7
Inhalt/Contents: Andante con espressione (3,5’), Andante con
moto (4,5’), Allegro molto vivace ma con sentimento (6,5’)
Sensible Linienführung und ein klangsinnlicher Klaviersatz Band/Vol. 6: Frühe Klavierstücke
verbinden sich zu stimmungsreichen Erlebnissen. Schwer. Leichte Stücke
Sensitive lines and richness of tone in the piano part are (Barbara Heller)
combined to atmospheric sensations. High degree of diffi- Inhalt/Contents: Allegro ma non troppo, Übungsstück 24.
culty. Oktober, Lento ma non troppo, Andantino, Allegro molto
fue 1940 ISMN 979-0-50012-094-0 agitato, Allegretto (aus MA Ms. 34)
fue 1960 ISMN 979-0-50012-096-4
Band/Vol. 2: Virtuose Klavierstücke
(Annegret Huber)
Inhalt/Contents: Etude-Allegro con brio (5’), Allegro di molto
(5’), Allegro grazioso (5’)
Drei virtuose Klavierstücke bezeugen die Qualitäten Hensels als
blendende Pianistin, die aber über dezent nach außen gerich-
teter Brillanz den musikalischen Ausdruck nicht vernachlässigt.
Fanny Hensel 9
Instrumentalmusik: Klavier · Instrumental Music: Piano
Band/Vol. 8: Klavierstücke 1828–1830
(Annette Nubbemeyer)
Inhalt/Contents: Fantasia,
Presto, Praeludium (a-Moll),
Klavierstück E-Dur, Klavier-
stück e-Moll
Diese fünf im Charakter sehr
unterschiedlichen Klavierstü-
cke entstammen einer Schaf-
fensphase, in der sich die
Lebensumstände der Kompo
nistin stark wandelten: Verlo-
bung und Hochzeit mit Wil-
helm Hensel und Geburt des
Sohnes Sebastian.
These five pieces are very dif-
ferent in character. Fanny Hensel has composed them in a
very special time of her life: Engagement and wedding with
Wilhelm Hensel and the birth of her son Sebastian.
fue 4310 ISMN 979-0-50012-931-8
Band/Vol. 9: Andante-Klaviersätze und
Notturno napolitano
(Raimund Schächer)
Erstveröffentlichung/First publication
Inhalt/Contents: Klavierstück
d-Moll (WV 4), Andante E-Dur
(WV 30), Klavierstück e-Moll
(WV 29), Andante h-Moll (WV
200), Andante d-Moll (WV
177), Klavierstück f-Moll (WV
202), Notturno napolitano
„Allegro molto vivace e leggiero H-Dur“, aus: h-Moll (WV deest), Andante
Charakterstücke (Klavierstücke von F. Hensel Bd. 3), fue 2080, s. S. 9.
A-Dur (WV 269)
Alle Stücke dieses Sammel-
bandes haben einen lyrischen
Band/Vol. 7: Frühe Klavierstücke Grundton; außerdem ist bei
Heft 2: Mittelschwere Stücke vier der Klavierstücke als
(Barbara Heller) Tempo „Andante“ angege-
ben. Das Herzstück dieser
Inhalt/Contents: Sonata o capriccio, Toccata, Etude Ausgabe dürfte wohl das
Die frühen Klavierstücke sind eine Auswahl von technisch wiederentdeckte „Notturno napolitano“ h-Moll sein auf-
leichten, mittelschweren bis zu rechtanspruchsvollen kurzen grund seiner hohen musikalischen Qualität.
Stücken. Originelle und stimmungsvolle Musik. Sehr gut für
den Unterricht geeignet, da jedes Stück eine ganz eigene All the pieces have a generally lyrical mood. In addition, the
Spieltechnik erfordert. piano pieces WV 30, WV 177, WV 200 and WV 269 are
marked with the tempo “Andante”. The centrepiece of this
The early piano pieces are a choice of technically easy, medi-
edition is probably the rediscovered “Notturno napolitano”
um difficult to rather demanding short pieces. In musical re-
in B minor, due to its great musical quality.
spect, every title conveys a very original and atmospheric
music. They are very suitable for teaching purposes, because fue 10074 ISMN 979-0-50182-074-0
every title affords a playing technique of its own.
fue 2090 ISMN 979-0-50012-109-1 Band/Vol. 10: Klavierstücke 1821/1824
(Raimund Schächer)
Erstveröffentlichung/ First publication
Inhalt/Contents: Klavierstück g-Moll, Allegro (WV 37), Kla-
vierstück B-Dur (WV 39), Klavierstück g-Moll (WV 40), Kla-
vierstück As-Dur (WV 41), Gigue e-Moll (WV 127), Klavier-
stück g-Moll, Allegro di molto (WV 130), Klavierstück f-Moll
(WV 132)
Die Klavierstücke entstammen Hensels früher Schaffensperi
ode: 1821 & 1824. Einige zeigen in ihrem Duktus barocke
10 Fanny HenselInstrumentalmusik: Klavier· Instrumental Music: Piano
„Rückgriffe“. Andere sind ganz und gar im romantischen Das Jahr (47’)
Geist komponiert. Das Klavierstück f-Moll erinnert an Fré Zwölf Charakterstücke für das Fortepiano
déric Chopins Kompositionsstil. (Barbara Heller, Liana Gavrila Serbescu, Ayako Suga Maack)
These piano pieces date from the early creative periods in 2. revidierte Auflage nach der illustrierten Reinschrift 1999/
the years 1821&1824. Some demonstrate baroque “tenden- 2. revised edition
cies” in terms of their style. In comparison, others are com- Erstveröffentlichung/First publication
posed with an altogether more romantic feel. The piano Faksimile siehe S. 22/Facsimile see p. 22
piece in F minor is even reminiscent of Frédéric Chopin’s s.S. 13/s. p. 13
compositional style. fue 1380 ISMN 979-0-50012-038-4
fue 10104 ISMN 979-0-50182-104-4
Band/Vol. 11: Vier Klavierstücke 1823–1826 Praeludio (10’)
(Raimund Schächer) (Rosario Marciano)
Erstveröffentlichung/First publication
Inhalt/Contents: Klavierstück C-Dur (WV 108), Klavierstück
c-Moll (WV 116), Klavierstück c-Moll (WV 136), Westöstli- Dieses Stück von bemerkenswerter Kraft und Stimmung
cher Redactionswalzer Fis-Dur (WV 184) spiegelt Fanny Hensels große Verehrung für J. S. Bach wider.
Die vorliegenden Klavierstücke stammen aus der frühen A composition by Fanny Hensel which reflects her great af-
Schaffensperiode der Jahre 1823–1826. Es handelt sich da- fection for Bach. This is a work of remarkable power and
bei um Übungsstücke oder Klavierstücke mit Etüdencharak- feeling.
ter. Als ein Unikum ist der Westöstliche Redactionswalzer zu
fue 1360 ISMN 979-0-50012-036-0
betrachten, welcher in der hauseigenen „Gartenzeitung“
der Mendelssohns veröffentlicht wurde.
These piano pieces date from the early creative period in the Sonate c-Moll
years 1823–1826. They are études or pieces with the charac-
Sonatensatz E-Dur
ter of an étude. The Westöstlicher Redactionswalzer
(Liana Gavrila Serbescu, Barbara Heller)
(West-Eastern Editor’s Waltz) can be considered unique
Erstveröffentlichung/First publication
among Fanny Hensel’s works for piano.
fue 1470 ISMN 979-0-50012-047-6
fue 10105 ISMN 979-0-50182-105-1
Band/Vol. 12: Klavierstücke Sonate g-Moll
(Raimund Schächer) (Liana Gavrila Serbescu, Barbara Heller)
Erstveröffentlichung/First Publication Erstveröffentlichung/First publication
ano Fanny Hensel
Inhalt/Contents: Fuga Es-Dur, fue 1460 ISMN 979-0-50012-046-9
/ Works for piano
MULSANT, FLORENTINE (*1962)
24 Préludes pour piano op.MULSANT,
N(2010/11)
(1805–1847)(45’)
38 FLORENTINE (*1962)
24 Préludes pour piano op. 38
geb. Mendelssohn
1805–1847
Klavierstück a-Moll, Übungs-
Fanny Hensel
geb. Mendelssohn
stück e-Moll, Klavierstück
Diese
zyklus„Préludes
(1841) (47’) pour piano“ (2010/11)
wurden in(45’)
Ver- 1805–1847
ehrung
ür der Romantik geschrieben
das Fortepiano Diese und sind pour piano“ wurden in Ver-
„Préludes
insbesondere
nach eine Hommageehrung
der illustrierten an Scriabine,
der Romantik geschrieben und sind
Debussy und Messiaen. Sie sind mysteriös,eine Hommage an Scriabine,
insbesondere
spielen
First mit den Resonanzen,
publication dem Rhyth-
Debussy und Messiaen. Sie sind mysteriös,
a-Moll
musJahr“
Das und der Leidenschaft
– als Sujet und sind verbun-
spielen mit den Resonanzen, dem Rhyth-
Vier Lieder ohne Worte op. 8
ndden– durch
dennoch eineimgroße
Ent-sprachliche Einheit.
mus und der Leidenschaft und sind verbun-
Mittelschwer
usikgeschichtlich ohne den durch eine große sprachliche Einheit.
fue 10073veröffentlicht
erstmals ISMN: 979-0-50182-073-3
Mittelschwer
Klavierstücke
Die Klavierstücke stammen
rezipierte Werk Fanny fue 10073 ISMN: 979-0-50182-073-3
POMORIN,
r bis schwerSIBYLLE (*1957)
Istanbuler Kompositionen POMORIN,
9-0-50012-038-4 (1996) (10’) SIBYLLE (*1957)
Klavierstücke
(Eva Rieger)
Die Stücke sind von Gedichten des Mysti-
Istanbuler Kompositionen (1996) (10’)
kers und Volksdichters Yunus
RA (*1941) Emre (14.
Die Stücke sind von Gedichten des Mysti-
Jahrhundert) sowie trad. türkischer
kers undMusik
aus der mittleren Schaf-
Volksdichters Yunus Emre (14. Fuga Es-Dur
inspiriert. Mittelschwer
Klavier“, wenn Klang- Jahrhundert) sowie trad. türkischer Musik
fue
ist? 3520 ISMN: 979-0-50012-852-6
Unkonventionelle inspiriert. Mittelschwer Klavierstück a-Moll – Allegro molto Fuga Es-Dur
ung. Die Komponi- fue 3520 ISMN: 979-0-50012-852-6 Klavierstück e-Moll – Klavierstück a-Moll – Allegro molto
Tempo di Scherzo
SAMTER, ALICE (1908–2004)
ielerInnen nicht ihrem
Fanny Hensel war ihrem We-
Eskapaden Klavierstück
Klavierstück e-Moll – Tempo di Scherzo
a-Moll [Fragment]
macht mit (8’)
fensperiode der Jahre
Präparie- SAMTER, ALICE (1908–2004)
Drei kurze,vertraut.
ielweisen knapp pointierte
Als Sätze voll skur-
Eskapaden (8’) Klavierstück a-Moll [Fragment]
rilen Humors
estens geeignet.in raschen Tempi. Drei Vari-
Drei kurze, knapp pointierte Sätze voll skur-
anten des Ausbrechens in Musik rilen übersetzt.
Humors in raschen Tempi. Drei Vari-
Mittelschwer
9-0-50012-076-6 anten des Ausbrechens in Musik übersetzt.
1833/34 (WV 273) sowie der sen nach eine Liedkomponis-
fue 1070 ISMN: 979-0-50012-007-0
Mittelschwer Raimund Schächer
(*1954) fue 1070 ISMN: 979-0-50012-007-0 Raimund Schächer
SCHONTHAL, RUTH (1924–2006)
selchen op. 1 (1966)
Heidelberger
Kinder nach dem Fanfare with SCHONTHAL,
Variations (7’) RUTH (1924–2006)
Geschrieben zum 500. Geburtstag
Tolstoj Heidelberger derFanfare with Variations (7’)
Jahre 1841 (WV 376) und tin. Mit ihren singend-bered-
Stadt Heidelberg.
für Klavier op. 26 Elf kurze, pianistischezum 500. Geburtstag der
Geschrieben
Variationen, die auf den Buchstaben He-
Stadt Heidelberg. Elf kurze, pianistische
debeg die
ratino, (Heidelberg) beruhen.Variationen,
holzige Pup- Mittelschwerdie auf den Buchstaben He-
fue
der 2520 ISMN: 979-0-50012-152-7
böse Puppenthea- debeg (Heidelberg) beruhen. Mittelschwer
ten Charakterstücken wurde
Basilio und die Füchsin fue 2520 ISMN: 979-0-50012-152-7
Klavierstücke von Fanny Hensel
Band 1846 (WV 443). Im Anhang
SCHWEIKERT, MARGARETE
ppe mit blauen Haare;
(1887–1957)
emar, Verkäufer von
Novellette
und Fröschen; Piero
SCHWEIKERT, MARGARETE
(1887–1957)
Klavierstücke von
BandFanny
12 Hensel
Das Schildkröte
sen); kurze Klavierstück,
Tortila umNovellette
1908 im Stil 12
Erstveröffentlichung/First publication
einer Barkarole
(tanzenkomponiert, hat eine
kurzefeste
sie zur „Erfinderin“ der Gat-
ee); Tanz alle) Das Klavierstück, um 1908 im Stil
befindet sich noch das Kla-
Form, die die Komponistin einer mehrfach mit komponiert, hat eine feste Erstveröffentlichung/First publication
er Barkarole
phantasievollen AusbrüchenForm,
9-0-50012-936-3 zu sprengen
die die Komponistin mehrfach mit
scheint. Mittelschwer bis schwer
phantasievollen Ausbrüchen zu sprengen
fue 10089
NNA ISMN: 979-0-50182-089-4
(1744–1812) scheint. Mittelschwer bis schwer
tung „Lied ohne Worte“, eine
G-Dur (Sally Fortino) fue 10089 ISMN: 979-0-50182-089-4
vierstück a-moll (WV 42), das
VIARDOT-GARCIA,
nen Sonaten in G-Dur PAULINE
(1821–1910)
urch besonders erfin- VIARDOT-GARCIA, PAULINE
Gavotte
en & Sérénade (1885)(1821–1910)
und Durchführungs-
Zwei Klavierstücke/Two
eie Handhabung der piano pieces & Sérénade (1885)
Gavotte
Bezeichnung, die sie selbst
Diese zwei
benden Klavierstücke sind
rhythmischen Zwei schwung-
Klavierstücke/Two piano pieces
Fanny Mendelssohn mit 15
vollevom
ägt Gelegenheitskompositionen
italienischen Diese für
zweiden
Klavierstücke sind schwung-
Salon.
cht Für Unterricht und alsvolle
bis mittelschwer Zugaben ge-
Gelegenheitskompositionen für den
eignet. Mittelschwer
9-0-50012-048-3 Salon. Für Unterricht und als Zugaben ge-
fue 3900 ISMN: 979-0-50012-890-8
eignet. Mittelschwer
Jahren, im Sommer 1821, freilich nicht verwandte.
fue 3900 ISMN: 979-0-50012-890-8
ny
10148
lag.de
10148
komponiert hat. Fanny Hensel was in her ele-
The pieces in this publication are first editions. The hand-writ- ment as a Lied composer.
ten copies are now in the Mendelssohn Archives in the music With her singingly eloquent
section of the Berlin State Library of Prussian Cultural Heri character pieces for piano
tage. The above-mentioned “Thematische Verzeich nis der she became the „inventor” of
Kompositionen von Fanny Hensel”, abbreviated here to WV (= the genre of the „song wi-
Werkverzeichnis) has been used to number the piano pieces. thout words” – a term which she herself, however, did not
employ.
fue 10148 ISMN 979-0-50182-148-8
fue 1420 ISMN 979-0-50012-042-1
Fanny Hensel 111841
Januar Februar März April Mai Juni
Fanny Hensel: Faksimile: Das Jahr (The Year)
Das Jahr Zwölf Charakterstücke für das Fortepiano.
Faksimile-Ausgabe (Facsimile Edition) der illustrierten
Reinschrift mit Zeichnungen von Wilhelm Hensel
„Nun ist endlich eines ihrer In Zusammenarbeit mit dem Mendelssohn-Archiv der
Hauptwerke „für das Pia- Staatsbibliothek zu Berlin
no-Forte” in einer ver- 128 Seiten, Fadenheftung, Vierfarbdruck
dienstvollen Ausgabe als Die illustrierte Reinschrift Das Jahr. Zwölf Charakterstücke für
Erstveröffentlichung bei das Fortepiano als farbige Sonderedition. Zeichnungen von
Furore im Druck erschie- Wilhelm Hensel machen aus der Notenedition ein romanti-
nen – mit Sicherheit eine sches Gesamtkunstwerk der Eheleute Hensel. Neben Vignet-
der wichtigsten Neuer- ten und einem auffallend schönem Notenbild wird jeder Mo-
scheinungen romantischer nat mit kurzen poetischen Einstimmungen vorbereitet. Für
Musik in der letzten Zeit. LiebhaberInnen graphischer Schönheiten ansprechend sowie
Das Werk .... lässt auch ge- gleichzeitig für PianistInnen als Interpretationshilfe nützlich.
wisse stilistische Merkma-
le, die man beim ersten In addition to vignettes and an extraordinarily beautiful no-
Hören als „typisch Men- tation there is a short poetic introduction to each month’s
delssohn” empfindet, in piece. This romantic „multi-media“ work of art made by the
einem anderen Licht er- Hensels will appeal not only to lovers of graphic beauty. It
April, aus: Fanny Hensel, Das Jahr scheinen. Es ist bemer- will also be a useful source of inspiration and an interpreta-
kenswert, wie ähnlich die beiden Geschwister komponier- tion aid for pianists.
ten: So manches der Charakterstücke von Fanny könnte “It delights the eye. All Libraries should own it.” (Notes)
auch im Oeuvre ihres Bruders stehen, etwa der feenhafte “The fair copy is a small, private and unique „multi-media“
„December” mit seinen im Pianissimo flüchtig vorbeihu- work of art in book form, though its main focus is unmista-
schenden (Allegro molto) verminderten Akkorden auf dem kably music, the character piece, the song without words.“
Grundton des allezeit vorherrschenden c-moll. Ein Winter- „Wie der Herbst kommt: noch ockerfarben im August, der
märchen als Replik auf den Sommernachtstraum des Bru- September dann blau, und olivfarben im Oktober. Die Pa-
ders. Und könnte nicht der silbrig glitzernde September pierblätter wechseln die Farbe von Monat zu Monat in dieser
(„Am Fluss”) Pate gestanden haben für das ausdrucksvolle Prachthandschrift von Fanny Hensels Klavierzyklus ‘Das
Thema der Celli in der Elias-Arie „Es ist genug”? Wer weiß.“ Jahr’...“ (Eleonore Büning, Frankfurter Allgemeine Zeitung
Piano News 25.9.1997)
“Like her brother, Felix, Fanny Hensel was as talented pianist fue 8920 ISBN 978-3-927327-44-3
and musician, as is evident in these fluid, facile and often
technically brilliant pieces. There is a piece for every month –
apparently the first example of such a musical calendar (accor-
ding to the editors whose painstaking editorial comments le- Christian Thorau
ave not a stone unturned). Included in the musical material Das spielende Bild des Jahres.
are old Protestant hymn tunes for Easter and Christmas, found Fanny Hensels Klavierzyklus Das Jahr,
in ‘March’ and, of course, ‘December’ respectively. A few of in: Fanny Hensel geb. Mendelssohn Bartholdy,
the pieces are in typical Mendelssohnian capriccioso style, re- Komponieren zwischen Geselligkeitsideal und
quiring nimble fingers to make thorn come oft. They are pret- romantischer Musikästhetik
ty and charming, and don‘t contain a lot of surprises, unplea- Herausgegeben von Beatrix Borchard und
sant or otherwise.” Piano-Journal, 1991 Monika Schwarz-Danuser
fue 8110, S. 73ff. (siehe S. /see p.)
12 Fanny HenselJuli August September Oktober November Dezember
ORCHESTER/ORCHESTRA Postkartenset: Das Jahr
Wunderschöne vierfarbige Postkartenedition mit allen 12
Das Jahr (1841) (50’) Monaten des Jahres im Faksimile.
12 Charakterstücke bearbeitet für Klavier und Orchester Beautiful four-colored postcard edition with all 12 months of
(Martin Torp) the year in facsimile.
Scoring: 2.2.2.2.-2.0.0.0 fue 80143 12 Postkarten (siehe oben)/12 postcards (see above)
Fanny Hensels Klavierzyklus Das Jahr ist über weite Strecken
ganz offenkundig orchestral gedacht, daher lag eine Orchest-
rierung nah. Diese Bearbeitung ist kein Klavierkonzert, son- Klavier/Piano
dern eine „symphonische Dichtung mit Klavier“. Reminiszen-
zen an den Sommernachtstraum Ihres Bruders Felix hat Fanny Das Jahr (1841) (47’)
Hensel einkomponiert, später klingt Bachs Matthäuspassion Zwölf Charakterstücke für das Fortepiano
an. Diese Anklänge werden in der vorliegenden Transkription (Barbara Heller, Liana Gavrila Serbescu, Ayako Suga Maack)
durch die Instrumentierung unterstrichen. 2. revidierte Auflage nach der illustrierten Reinschrift 1999/
2. revised edition
Given that large sections of Fanny Hensel’s piano cycle Das
Erstveröffentlichung/First publication
Jahr are clearly orchestral in conception, this opus was crying
out to be orchestrated. The composer incorporated referen- Dieser Klavierzyklus war im Entstehungsjahr 1841 musikge-
ces to A Midsummer Night’s Dream composed by her brother schichtlich ohne Vorbild und
Felix, and later it is possible to discern the beginning of Bach’s ist wohl das meist rezipierte
St Mathew Passion. Torp has underlined these musical refe- Werk F. Hensels. Die kompo-
rences by appropriate orchestration in his transcription. sitorische Struktur, bei der u.
a. die Konturen des zykli-
fue 2571 ISMN 979-0-50012-473-3 Score
schen (Jahres)Verlaufs beson-
fue 25715 ISMN 979-0-50012-474-0 hire material
ders herausgearbeitet sind,
ist beispielhaft für den reifen
Personalstil der Komponistin.
Das Jahr (Auszug/Extract) Die Aufführung einzelner
März (4’), Juni (3’), Oktober (3’30), Nachspiel (0’50) Stücke aus dem Zyklus ist gut
Bearbeitung für Orchester (Martin Torp) möglich.
Scoring: 2.2(1).2.2.-2.0.0.0, Str
This piano cycle – quite an
Die Monate März, Juni, Oktober und das Nachspiel für Sin- obvious subject but still wi-
fonieorchester. thout example in the history
The months of March, June, October and the aftermath for of music when it was composed in 1841 – is probably Fanny
symphony orchestra Hensel’s most adopted work. Both the structure of composi-
tion, highlighting particularly the contours of the cyclic cour-
fue 2632 ISMN 979-0-50182-352-9 score se of the year, and the piano setting are examples of the
fue 26325 ISMN 979-0-50182-353-6 hire material composer’s mature personal style. Single pieces can well be
performed separately.
CD Das Jahr / CD The year fue 1380 ISMN 979-0-50012-038-4
Markus Wenz (Klavier)
SAL 7016
Markus Wenz hat Fanny Hensels Klavierzy Oktober.
Oktober.
klus Das Jahr eingespielt – erstmalig mit
beiden Fassungen des Monats Juni sowie
dem Abschied von Rom. ImIm Wald, im Walde,
Wald, im grünen grü-
Das Jahr ist eins der wichtigsten Werke ro- da ist ein lustiger Schall.
mantischer Musik.
nen Walde,
Markus Wenz has recorded Fanny Hensel’s piano cycle “Das Jahr”
aus: Fanny Hensel, Das Jahr
(the year). For the first time recorded are both versions of the Juni
(June) and “Abschied von Rom”.
da ist ein lustiger Schall.
Fanny Hensel 13Instrumentalmusik: Klavier· Instrumental Music: Piano
Zwei Bagatellen oRGEL/ORGAN
Komponiert für die Schüler des Schindelmeisser‘schen
Musik-Instituts
ORGEL SOLO/ORGAN SOLO
(Barbara Heller)
Erstveröffentlichung/First publication Orgelstücke zur Hochzeit
Präludium F-Dur, Postludium G-Dur
Zwei leichte Stücke, gut geeignet für den Klavierunterricht. (Elke Mascha Blankenburg/Barbara Gabler)
Mit einer spannenden Analyse von Diether de la Motte. Erstveröffentlichung/First publication
Two easy pieces well suited for piano lessons. Prefaced by Die Entstehungsgeschichte der beiden Orgelstücke rankt
Diether de la Motte’s fascinating analysis. sich um die Hochzeit Fanny Mendelssohns.
fue 1230 ISMN 979-0-50012-023-0 „Beide Werke sind auch heute als Musik zur Trauung gut
geeignet. Sie sind gut proportioniert, beide von gleicher Län-
Über die „Bagatellen“: ge und nicht besonders schwer zu spielen. Eine schöne Be-
„Du schöne Hexe, immer bist du da, aber nie kann ich dich reicherung des manchmal einfallslosen Hochzeitsrepertoire.“
greifen“. Mit diesem Bild schließt der Wissenschaftler und (Kirchenmusik Bistum Limburg)
Pädagoge Diether de la Motte seine der Edition vorange- The genesis of the pieces collected here is directly associated
stellte „Analyse des Musik-Erlebens“, seine persönliche with Fanny Mendelssohn’s wedding to the painter Wilhelm
Annäherung an die erste der beiden Bagatellen Fanny Hen- Hensel on 3 October 1829.
sels. Die „Unfassbare“ ist hier die sanft fliessende Melodie,
fue 4960 ISMN 979-0-50012-996-7
die gleichsam ohne Anfang und Ende durch verschiedene
Tonarten gleitet. Auch das zweite Stück bringt überra-
schende melodisch und harmonische Wendungen. Beide
Bagatellen schrieb die Komponistin für die Schüler des Prelude für Orgel (5’)
1835 gegründeten Schindelmeiserschen Musik-Instituts, (Elke Mascha Blankenburg)
und folglich verzichtete sie für einmal auf virtuose Brillanz. Erstveröffentlichung/First publication
Die kurzen, sehr transparent gesetzten Stücke eignen sich
Erste Veröffentlichung von Fanny Hensels eigener Hochzeits-
daher gut für den Unterricht, auch wenn sie bei sauberer
musik, es war als Eingangswerk für die Kirche geplant. Ur-
Stimmführung nicht ganz ohne Tücken sind (im Schwierig-
aufführung 1829.
keitsgrad etwa mit den leichteren der Lieder ohne Worte
von Bruder Felix vergleichbar).“ First publication of the music Fanny Hensel wrote for her
Schweizer Musikzeitung Animato Nr. 4, 1995 own wedding. Première: 1829.
“The piece is quite solid harmonically, and very well written
for the hands and feet.” (The American Organist 1998)
KLAVIER ZU VIER HÄNDEN fue 1240 ISMN 979-0-50012-024-7
PIANO 4HANDS
Drei Stücke zu vier Händen Präludium G-Dur
Drei Charakterstücke: Allegro, Allegro molto, Allegretto grazioso (Ronald Herrmann-Lubin)
(Barbara Gabler)
Das Fragment gebliebene Werk steht zweifellos in einem Zu-
2. revidierte Auflage/2. revised version
sammenhang mit Fanny Hensels Hochzeit, ist aber mögli-
Erstveröffentlichung/First publication
cherweise erst später, unter dem Eindruck des Erfolgs der
Obwohl unda- beiden anderen entstanden. Im Gegensatz zu diesen lässt es
tiert, verweisen den Formwillen der jungen Komponistin deutlich erkennen.
kompositorische
The fragmentary “Prelude in G Major” is undoubtedly also
Dichte und aus-
connected with Fanny Hensel’s wedding ceremony in some
gereifter Klavier-
way or the other, but was probably composed at a later
satz auf ein spätes
point under the impression of the success of the two other
Ents tehungsjahr.
pieces. In contrast to these other pieces the strength of form
Die technischen
of the young composer can easily be recognized.
Anforderungen
an beide Spiele- fue 2490 ISMN 979-0-50012-149-7
rInnen sind recht
hoch. Die zweite revidierte Auflage enthält wertvolle Hin-
weise zur technischen Ausführung. Für Fortgeschrittene.
Though undated, the matureness of the compositional struc-
ture assures us, that Fanny Hensel wrote these pieces later
in her life. The demands on piano technique are quite high
for both of the players. The second revised edition includes sug-
gestions for fingering etc. Medium to advanced.
fue 1200 ISMN 979-0-50012-020-9
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