NICHT ALLEIN - BURGTHEATER
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BURGTHEATER
2022 23
DU BIST
NICHT
ALLEIN
BIBIANA
BEGLAU
JAN
BÜLOW
WOLFRAM
RUPPERTI
JOHANNES
ZIRNER
KATHARINA
LORENZ
ALEXANDRA
HENKEL
NILS
STRUNK
ROLAND
KOCH
MICHAEL
MAERTENS
STEFANIE
DVORAK
ITAY
TIRAN
DÖRTE
LYSSEWSKI
MAVIE
HÖRBIGER
BIRGIT
MINICHMAYR
JONAS
HACKMANN LILI
WINDERLICH
NINA
SIEWERTBRANKO
SAMAROVSKI
KATHARINA
PICHLER
NORMAN
HACKERARTHUR
KLEMT
SOPHIE VON
KESSEL
DIETMAR
KÖNIGREGINA ANDREA
FRITSCH WENZL
MARCEL
HEUPERMANOLIVER
NÄGELE
MARTIN
SCHWAB
MARIE-LUISE
STOCKINGERHANS DIETER
KNEBEL
DANIEL
JESCHERNEST ALLAN
HAUSMANN
KLAUS MARIA
BRANDAUERDOROTHEE
HARTINGER
NICHOLAS
OFCZAREK
DU BIST
NICHT
ALLEIN
BURGTHEATER
SPIELZEIT 2022 23
All information on our programme is also available in English –
in an extra brochure and at www.burgtheater.at/enDU BIST NICHT ALLEIN. Geister, auf den Bühnen, im öffentlichen Leben, in den Nachrichten.
Auftritt, Abtritt. Déjà vu. Das haben wir doch schon einmal gesehen.
Herzlich willkommen. Seien Sie unser Gast! Und in aller Freundschaft: Aber kommen sehen haben wir es nicht. Es sucht uns heim: gespens-
Lassen Sie sich bei uns im Theater heimsuchen. tische Bilder, wie aus den dunkelsten Kapiteln des 20. Jahrhunderts,
mit dem wir doch eigentlich abgeschlossen hatten. Gespenster sind
Das Prinzip der Gastfreundschaft – griechisch philoxenia, die Liebe immer Wiedergänger. Man kann ihr Kommen und Gehen nicht kont-
zum Fremden – ist so alt wie die Menschheit selbst. Sie ist ein Akt der rollieren, weil ihr Erscheinen mit der Wiederkehr beginnt.
Großzügigkeit und hat von jeher versucht, die Unterscheidung in gute
und schlechte Gesellschaft nicht treffen zu müssen: Gastfreundschaft Du bist nicht allein. Und auch die Gespenster selbst sind immer in
ist universell und unbedingt, unabhängig davon, wer von seinem Gesellschaft. Von dort, wo sie herkommen, bringen sie ihre Verwandt-
„Besuchsrecht“ gerade Gebrauch macht, denn „ursprünglich hat schaft mit, Bewohner*innen aus dem Zwischenreich jenseits der
niemand an einem Orte der Erde zu sein mehr Recht, als der andere.“ Gegenüberstellung von Präsenz und Nicht-Präsenz, Leben und Nicht-
(Immanuel Kant). Leben, Realität und Fiktion – all die Dämonen und Engel, die vielen
bösen und guten Geister, Feen und Elfen, die zusammen mit den Ge-
In Zeiten des Krieges auf europäischem Boden und angesichts Millionen spenstern (nicht) existieren. Leere Hüllen, bewohnt von geheimnis-
Vertriebener klingt das wie eine Erinnerung daran, dass Menschen vollen Präsenzen, die unsere Handlungen anschieben, die uns be-
überhaupt nur in Bezug auf andere Menschen existieren. Sie sind un- setzen, die sich nicht wegsperren lassen. In Peter Handkes neuem
endlich miteinander verwoben und ineinander verschränkt, sprachlich Stück Zwiegespräch, das unter anderem von der Anrufung der Ahnen
verhakt; teilen Gefühle, Tun und Denken. Ihre Existenzform ist der Dia- handelt, heißt es: „Wir haben kein Recht auf Ruhe. Unsereiner hat auf
log. Unmöglich endgültig zu ermitteln, wo Du aufhörst und Ich anfange. Ruhe kein Recht.“
Diese Verwobenheit endet jedoch nicht an der Grenze des Lebens. Die
Toten, die Noch-nicht-Lebenden und die Fiktiven sind unter uns. Manch- Haben all diese Geister überhaupt ein Besuchsrecht bei den Menschen?
mal sogar buchstäblich, in einem riesigen Hohlraum unter den Häusern, Ehrlich gesagt, fragen sie selten, bevor sie erscheinen. Eher brechen
wie in Raphaela Edelbauers Das flüssige Land, von wo aus sie die sie bei uns ein und warnen uns: „Ein schiefes Bauwerk werden wir
Menschen als Gespenster heimsuchen – ungefragt und plötzlich –, sie geraderücken, eine große Lüge fegen wir hinweg.“ (Tony Kushner,
anhauchen, ihre Geschichten soufflieren und sagen: Da sind wir wieder, Engel in Amerika) Wären wir nicht gut beraten, ihnen Gastfreundschaft
wir sind zurück; und wir haben euch etwas mitgebracht. Und die Men- zu gewähren? Muss die Liebe zum Fremden so weit gehen, bis über
schen? Sind davon existenziell verwirrt – wie Dostojewskijs Stawrogin, die Grenzen des Lebens hinaus? Und wo bringen wir die ganzen Geis-
der in Bezug auf den Geist, den er sieht, verzweifelt ausruft: „Ich weiß ter unter – zumal wir wissen: „Die Berührung mit einem Engel ist le-
auch nicht, was wirklich ist, ich oder er.“ (Dämonen) bensgefährlich“ (Marieluise Fleißer, Ingolstadt)? Im Theater? Ist die
Bühne nicht genau dafür gemacht, für diese Geisterbeschwörung, für
Geister. In Zeiten der Krise sind sie unruhig. Sie wissen mehr als wir, die „Existenzform Dialog“ zwischen den Zeitaltern? Irgendwo müssen
sie haben oft Einblick in verborgene Zusammenhänge. Wo sie er- die Geister ja unterkommen, bevor sie uns da draußen weiter heim-
scheinen, ist die Ordnung zwischen Diesseits und Jenseits erschüt- suchen.
tert. Ihr Auftritt ist ein Hinweis auf eine Misere von größerer Dimen-
sion. Es herrscht derzeit ein gesteigertes Kommen und Gehen der Seien Sie unser Gast.
26 27P R E M I E R E N 2 0 2 2/23 P R E M I E R E N 2 0 2 2/23
A K A D E M I E T H E A T E R V E S T I B Ü L B U R G T H E A T E R A K A D E M I E T H E A T E R
DAS WEITE LAND WUTSCHWEIGER WIE ES EUCH GEFÄLLT CHOPINS HERZ
von ARTHUR SCHNITZLER ab 8 von WILLIAM SHAKESPEARE Ein anatomisches Theater von DEAD CENTRE
Regie BARBARA FREY von JAN SOBRIE & RAVEN RUËLL Regie TINA LANIK nach Geschichten aus
Regie ANJA SCZILINSKI OLGA TOKARCZUKS UNRAST
Koproduktion mit der P R E M I E R E
Regie BEN KIDD, BUSH MOUKARZEL
RUHRTRIENNALE P R E M I E R E
17 12 2022
U R A U F F Ü H R U N G
P R E M I E R E 06 11 2022
A K A D E M I E T H E A T E R 18 03 2023
02 09 2022
A K A D E M I E T H E A T E R DIE EINGEBORENEN
B U R G T H E A T E R ENGEL VON MARIA BLUT
B U R G T H E A T E R
INGOLSTADT IN AMERIKA von MARIA LAZAR
KASIMIR UND
nach FEGEFEUER IN INGOLSTADT und DIE JAHRTAUSENDWENDE NAHT Regie LUCIA BIHLER KAROLINE
PIONIERE IN INGOLSTADT von ÖDÖN VON HORVÁTH
von TONY KUSHNER U R A U F F Ü H R U N G
von MARIELUISE FLEIßER Regie MATEJA KOLEŽNIK
Regie DANIEL KRAMER
Regie IVO VAN HOVE 20 01 2023
P R E M I E R E P R E M I E R E
Koproduktion mit den
B U R G T H E A T E R 24 03 2023
SALZBURGER FESTSPIELEN 12 11 2022
P R E M I E R E
DER ZAUBERBERG V E S T I B Ü L
B U R G T H E A T E R von THOMAS MANN
04 09 2022
DÄMONEN Regie BASTIAN KRAFT ÜBER NACHT
von FJODOR M. DOSTOJEWSKIJ P R E M I E R E ab 14
V E S T I B Ü L von LUCIEN HAUG
Regie JOHAN SIMONS
NACHTSCHATTENGEWÄCHSE P R E M I E R E
28 01 2023 Regie RACHEL MÜLLER
ab 13 V E S T I B Ü L Ö S T E R R E I C H I S C H E
25 11 2022
von JOHANNES HOFFMANN
Regie ANTJE SCHUPP BAMBI E R S T A U F F Ü H R U N G
K A S I N O & DIE THEMEN 02 04 2023
Koproduktion mit dem MAX REINHARDT SEMINAR
P R E M I E R E
EXTREM ab 14
von BONN PARK A K A D E M I E T H E A T E R
24 09 2022
TEURES GIFT Regie MIA CONSTANTINE DER RAUB
A K A D E M I E T H E A T E R
von LUCY PREBBLE
Ö S T E R R E I C H I S C H E DER SABINERINNEN
D E U T S C H S P R A C H I G E E R S T A U F F Ü H R U N G von FRANZ und PAUL VON SCHÖNTHAN
PLEASE RIGHT BACK (AT) E R S T A U F F Ü H R U N G 29 01 2023 in einer Fassung von
ab 8 26 11 2022 SVENJA VIOLA BUNGARTEN
von SUZANNE ANDRADE K A S I N O und ANITA VULESICA
Regie SUZANNE ANDRADE, ESME APPLETON A K A D E M I E T H E A T E R DAS FLÜSSIGE LAND Regie ANITA VULESICA
Koproduktion mit 1927 ZWIEGESPRÄCH von RAPHAELA EDELBAUER
Regie SARA OSTERTAG
P R E M I E R E
U R A U F F Ü H R U N G 15 04 2023
von PETER HANDKE
Regie RIEKE SÜßKOW U R A U F F Ü H R U N G
08 10 2022 B U R G T H E A T E R
K A S I N O
U R A U F F Ü H R U N G 04 02 2023
DREI WINTER
AM ZIEL 08 12 2022 A K A D E M I E T H E A T E R von TENA ŠTIVIČIĆ
von THOMAS BERNHARD V E S T I B Ü L & M O B I L
SERGE Regie MARTIN KUŠEJ
WIE IDA EINEN
Regie MATTHIAS RIPPERT von YASMINA REZA P R E M I E R E
Regie LILY SYKES
P R E M I E R E
SCHATZ VERSTECKT U R A U F F Ü H R U N G
22 04 2023
14 10 2022
UND JAKOB 23 02 2023
I N P L A N U N G
B U R G T H E A T E R
KEINEN FINDET DIE
NEBENAN ab 5
B U R G T H E A T E R
ZAUBERFLÖTE
von DANIEL KEHLMANN von ANDRI BEYELER DIE GEFESSELTE PHANTASIE sehr frei nach
basierend auf dem gleichnamigen Film Regie VERENA HOLZTRATTNER von FERDINAND RAIMUND WOLFGANG AMADEUS MOZART
von DANIEL BRÜHL und DANIEL KEHLMANN Regie HERBERT FRITSCH und EMANUEL SCHIKANEDER
Ö S T E R R E I C H I S C H E
Regie MARTIN KUŠEJ
E R S T A U F F Ü H R U N G P R E M I E R E Regie NILS STRUNK
U R A U F F Ü H R U N G
11 12 2022 25 02 2023
15 10 2022
28 29AKADEMIETHEATER BURGTHEATER
DAS INGOLSTADT
WEITE von MARIELUISE FLEIß ER
nach FEGEFEUER IN INGOLSTADT und PIONIERE IN INGOLSTADT
LAND
PREMIERE
04 09 2022
in einer Bearbeitung von KOEN TACHELET
Koproduktion mit den SALZBURGER FESTSPIELEN
v o n A R T H U R S C HN I T Z L E R
Regie Es sind die heißesten Tage eines langen Sommers in der drü- Musik
IV O ERIC
ckenden Enge der katholischen Provinz, voll dumpf brütender
P R E M I ERE VAN H OVE
Energie, die sich ihre Ventile mit grausamer Gesetzmäßigkeit
an den schwächsten Stellen sucht. In ihren beiden bekanntes-
SLEICHIM
Bühne Video
JA N ten Stücken, Fegefeuer in Ingolstadt und Pioniere in Ingolstadt, JULIA
0 2 0 9 2 02 2 VERSWEYVELD schuf Marieluise Fleißer seit Mitte der 1920er-Jahre nicht so VÁRKONYI
sehr ein Porträt ihrer Heimatstadt, als vielmehr einen klein-
Koproduktion mit der RUHRTRIENNALE Kostüme Licht
AN D‘HUYS
städtischen Kosmos aus der Sicht einer jungen, „verlorenen“ FRIEDRICH
Nachkriegsgeneration. ROM
R eg i e Ein Pianist, der in der Villa des Glühbirnenfabrikanten Friedrich Musik
BA RB A R A JOSH
Hofreiter und dessen Frau Genia verkehrte, erschießt sich. Der Roelle, vor kurzem von der Schule verwiesen, ist ein Außensei- Dramaturgie
F RE Y SNEESBY KOEN
Grund dafür gibt Anlass zu Spekulationen. Man vermutet, dass ter – ein selbsternannter Auserwählter und Heiliger von eige-
TACHELET,
B üh n e Hofreiter den jungen Musiker dazu aufgefordert hat, sich das Licht nen Gnaden, zu dem „die Engel kommen“. Mit seinem Wissen SEBASTIAN
MA RT I N Leben zu nehmen, nachdem er von dessen angeblicher Affäre RAINER um die ungewollte Schwangerschaft der Klosterschülerin Olga HUBER
ZE HE TG R U B E R mit Genia erfahren hatte. Doch Hofreiter behauptet, er hätte KÜNG hofft er, ihre Nähe erpressen zu können. Fabian hat sich in Ber-
kein Problem mit einem Seitensprung gehabt. Im Gegenteil: ta, das Dienstmädchen seines Vaters, verliebt, die ihrerseits
M it ar b e i t Dramaturgie
B üh n e
der „Macher“ und „Gründer“ der seriellen Produktion fordert ANDREAS
von dem Pionier Korl fasziniert ist, dem sie die kaltschnäuzi-
S TE PH A N I E Genia geradezu auf, fremdzugehen. In seinen Notizen skizziert KARLAGANIS gen Beteuerungen seiner Gleichgültigkeit nicht glauben mag.
WA GN E R Schnitzler, der Arzt und Diagnostiker seiner Zeit, den weite- Ihre Freundin Alma versucht Unabhängigkeit zu erlangen, in-
ren Verlauf in kurzen, präzisen Sätzen: „Seine Frau wird ihm dem sie sich auf eigene Rechnung zu prostituieren versucht.
Ko st ü m e
schauerlich, todbringend. Er kann sie nicht mehr besitzen. Der Feldwebel, der die Pioniere kommandiert, die kurzzeitig in
ES TH E R
GE RE M U S
Endlich wird er irrsinnig.“ Ingolstadt sind, um eine Brücke über die Donau zu bauen, wird
Opfer eines Anschlags seiner Untergebenen und ertrinkt in der
Schnitzler beschreibt in seiner Tragikomödie eine Gesell- Donau.
schaft, deren Expansionsdrang und Vergnügungssucht zuvor-
derst stehen. Freundschaften sind Geschäftsbeziehungen. Zur Die Gewalt in Marieluise Fleißers Ingolstadt trägt die Masken
Befriedigung erotischer Sehnsüchte werden Hotelketten in die der Religion, der Familie, der militärischen Ordnung, der Se-
kahle Felsenlandschaft der Dolomiten gestellt. Dabei wirken xualität. Ihr Medium aber ist die Sprache.
Hofreiters Glühbirnen wie der ironische Kommentar einer ver-
meintlich aufgeklärten und hellen Welt. Die Frage der Verant- Marieluise Fleißer (1901–1974) ist eine einzigartige Erschei-
wortung wird in dieser Zeit, deren Zeichen auf Krieg stehen, nung in der deutschsprachigen Dramatik des 20. Jahrhun-
nicht gestellt. derts. Sie wurde von Lion Feuchtwanger gefördert, von Bertolt
Brecht verehrt (und fast zerstört), Ödön von Horváth lernte von
Barbara Frey inszeniert Schnitzlers großes Ensemblestück als ihr, und eine ganze Generation deutscher Nachkriegsdramati-
Panorama einer privilegierten und atemlosen Gesellschaft, die ker*innen stand unter ihrem Einfluss. Nach mehreren großen
ihren Untergang als „self-fulfilling prophecy“ lachend herauf- Gastspielen bei den Wiener Festwochen inszeniert der inter-
beschwört. national erfolgreiche Regisseur Ivo van Hove erstmals in Wien.
30 31VESTIBÜL AKADEMIETHEATER
NACHT- PLEASE (AT)
SCHATTEN- RIGHT BACK
GEWÄCHSE von SUZANNE ANDRADE
v o n J O H A N N E S HO F F M A N N
URAUFFÜHRUNG
P R E M I ERE
08 10 2022
2 4 0 9 2 02 2
aus dem Englischen von Robin Detje
Koproduktion mit dem MAX REINHARDT SEMINAR Koproduktion mit 1927
BURGTHEATERSTUDIO AB 13 JAHRE BURGTHEATERSTUDIO AB 8 JAHRE
Re gi e Ivette, Joanna, Moritz und Jonas besuchen eine Ausbildungs- Musik Regie Die Arbeiten der britische Theatergruppe 1927 stehen für eine Kostüme
AN TJ E MARTIN SUZANNE SARAH
stätte, die verspricht, sie als bessere Menschen in eine glän- einzigartige Verschmelzung von Schauspiel, Trickfilmanima-
SC HU P P GANTENBEIN ANDRA DE & MUNRO
zende Zukunft zu entlassen. Das Ausbildungssystem ist hier- ESM E
tion, Tanz und Musik. Der Name der Kompagnie bezieht sich auf
B üh ne & archisch geordnet und lässt diejenigen aufsteigen, die Einsatz Dramaturgie APPLETON das Jahr, in welchem der erste amerikanische Tonfilm The Jazz Musik
K os tü m e zeigen, sich selbst optimieren und sich dem System perfekt ALEXANDER Singer und Fritz Langs Science-Fiction-Klassiker Metropolis in LAURENCE
CH RI ST O P H anpassen. Besonders wichtig sind die Auslöschung individu- KERLIN Anima tion den Lichtspielhäusern das Publikum in den Bann zogen. An je- OWEN
RU FE R & Vi deo
eller Erinnerungen, Leibeserziehung und Sauberkeit. Durch ner Ästhetik zwischen Jazz-Musical und expressionistischem
PAU L Licht
die Überzeugung, wenn man nur hart genug arbeite, könne BARRITT
Stummfilm orientieren sich auch ihre Stücke, die das Publikum MARCUS
man alles erreichen, tritt Toleranz gegenüber anderen völlig in in fliegende, tanzende, rasende Bildwelten katapultieren und LORAN
den Hintergrund. Zumindest am Tag, wenn es so hell ist, dass Bühne großes Illusionstheater mit viel britischem Humor schaffen. Seit
sich alles kontrollieren lässt: Nachts, im Dunkeln, erwachen PAU L ihrem Durchbruch an der Komischen Oper Berlin mit Mozarts Die Dramaturgie
BARRI TT & BEN
Erinnerungen, Zweifel, Gefühle und Träume. Nachts werden Zauberflöte hat 1927 mit ihren Produktionen mehr als eine Mil-
192 7 FRANCOME,
Freundschaften geschlossen, Abhängigkeiten überprüft und lion Menschen jeden Alters auf sechs Kontinenten begeistert. SHELLEY
Geheimnisse gesammelt. HASTINGS,
Um den Sog von Geschichten und die Macht der Vorstellungs- ANDREAS
Als Henrique erscheint, gerät das Gefüge ins Wanken. Unge- kraft geht es in der Uraufführung ihres neuesten Familien- KARLAGANIS
wöhnlich, dass einer gleich in die höchste Etage einsteigt. Er stücks. Hier prallt die Phantasie auf die ernüchternden Fakten
muss einflussreiche Eltern haben. Oder ist das genaue Gegen- der Wahrheit. Humorvoll und persönlich wird die autobiogra-
teil der Fall? Außerdem interessiert sich Henrique nicht für fisch geprägte Geschichte eines Mädchens namens Kim er-
das System und sucht nach Spaß und Ablenkung jenseits der zählt, das sich an der Schwelle zum Erwachsenwerden befin-
Vorgaben. Fasziniert betrachten die vier Jugendlichen den det. Die Dreizehnjährige lebt mit ihrem kleinen Bruder und ihrer
Außenseiter. Und sind nicht mit einem Mal alle Erwachsenen alleinerziehenden Mutter in einer trostlosen Gegend Englands.
verschwunden? Derweil schreibt der Vater Briefe aus der Ferne und berich-
tet von seinen fantastischen Abenteuern, die er unter seinem
Johannes Hoffmann erzählt in seinem Jugendstück nacht- Decknamen Mr. E. erlebt. Sein Versprechen, rechtzeitig zurück
schattengewächse von fünf jungen Menschen, die auf sich zum Tee bei seiner Familie zu sein, überdeckt ein Geheimnis,
selbst gestellt mit den Erziehungszielen einer verantwortungs- von welchem Kim nichts ahnt ...
losen Erwachsenengeneration zu kämpfen haben. Das Stück
wurde 2021 mit dem Retzhofer Dramapreis für junges Publikum Mit freundlicher Unterstützung von
ausgezeichnet. WIENER STÄDTISCHE Versicherung AG
32 33KASINO BURGTHEATER
AM NEBENAN
ZIEL
von DANIEL KEHLMANN
URAUFFÜHRUNG
15 10 2022
basierend auf dem gleichnamigen Film
von DANIEL BRÜHL und DANIEL KEHLMANN
Regie
„Ich will nichts über deine Frau wissen, die dich sicher mit Licht
von THOMAS BERNHARD MART IN
Recht verlassen hat. Ich will nichts darüber wissen, wie es dir
FRIEDRICH
KUŠEJ ROM
geht in deinem Drecksloch. Ich bin nicht dein Freund. Wir sind
P R E M I ERE Bühne
JESSICA
hier, weil du mir was sagen willst.“ Dramaturgie
ANIKA
ROCKS TROH
An einem Sommertag in der Eckkneipe eines Szene-Stadtteils STEINHOFF
treffen sie aufeinander: Daniel, ein Filmschauspieler, der be-
1 4 1 0 2 02 2 Kostüme
ruflich wie privat auf der Sonnenseite des Lebens steht und
JUSTINA
KLIMCZYK der ältere Bruno, ein Ewigübersehener in der Glücks-Lotterie.
Re gi e An einem frühen, scheinbar friedlichen Morgen schimpft eine Musik Beide leben im selben Haus, „nebenan“, aber in unterschied-
M AT TH I A S ROBERT
Mutter ihrer Tochter gegenüber erbarmungslos über den gest- lichen Welten – der eine zugezogen im luxuriösen Loft, der
R IP PE R T PAWLICZEK
rigen Theaterabend, die Uraufführung eines jungen Dramati- andere schon seit Ewigkeiten in der 2-Zimmer-Wohnung zur
BÜ HN E kers mit dem Titel Rette sich, wer kann. Die Tochter kocht Tee Licht Miete. Daniel ist auf dem Sprung zu Probeaufnahmen für eine
FA BI A N und packt, denn gleich verlässt man die Stadtvilla, fährt in die NORBERT internationale Filmproduktion in London, Bruno bittet ihn um
LI SZ T Sommerresidenz am Meer. Dort wollen Mutter und Tochter, wie GOTTWALD ein Autogramm – was wie ein harmloses Gespräch beginnt,
schon in unzähligen Jahren zuvor, gemeinsam den Urlaub ver- entwickelt sich zu einem perfiden Katz- und Maus-Spiel, in
K os tü m e Dramaturgie
J OH AN N A
bringen. Vor der Abreise räsoniert die Mutter nicht nur über JEROEN
dem alte Ost-West-Konflikte, Lebenslügen und die Deutungs-
LA KN E R den todkranken Zustand des Theaters, sondern auch über die VERSTEELE hoheit über die (eigene) Geschichte verhandelt werden. Bruno
viel zu hoch geratene Handwerkerrechnung, das zu spät und hat lange auf diesen Moment gewartet – und Daniel muss er-
unter Wert verkaufte Gusswerk der Familie, und die beiden kennen, dass er die Zielscheibe einer Rache ist, die weit über
Geister, die immer noch als abwesende Anwesenheit ihre Wut die persönliche Begegnung hinausgeht.
und Scham befeuern: ihren verstorbenen Ehemann und ihren
kleinen, schwerbehinderten Sohn, der nie erwachsen werden Daniel Kehlmann hat ein abgründig-komödiantisches Kam-
wird. Furios zelebriert sie ihre Gier nach Bedeutung und Macht, merspiel geschrieben, das sich ganz auf den Mikrokosmos
und nicht zuletzt auch ihre ungezähmte, sadistische Spiellust, einer Kneipe und die Konfrontation zweier Figuren einlässt
denn sie hat einen seltenen Gast mit in die Sommerresidenz und eine drängende Frage unserer Zeit behandelt: Wem ge-
eingeladen: den jungen Theaterautor von gestern Abend. hört die Stadt – und was passiert mit den Menschen, wenn
Wohnraum zum reinen Spekulationsobjekt wird, das man sich
Für diesen Beinahe-Monolog, der 1981 in Salzburg seine Ur- leisten können muss? Zunehmende soziale Ungleichheit, kri-
aufführung feierte und zwischen Witz und Wahnsinn oszilliert, minelle Entmietungsstrategien und geisterhaft-sterile Stadt-
kreierte Thomas Bernhard einige seiner unvergesslichsten Fi- viertel sind die Kollateralschäden einer verfehlten Politik, die
guren, denen es stets ums Ganze geht. Wer braucht hier wen, die Privatisierungen ehemals staatlicher Wohnungsbestände
wer lernt von wem? Wer hat die beste Überlebensstrategie? vorangetrieben hat. Bruno ist einer von Vielen, der in diesem
Angeregt von Cognac, Scharfsinn, Masochismus und Welt- Wildwest-Spiel schon mehr als einmal unter die Räder geraten
angst, treibt die Mutter sich selbst und ihr Umfeld in einen ist, dem seine Stadt und mit ihr der Wert seiner Biografie ab-
schwindelerregenden, sprachtrunkenen Sturzflug. handengekommen ist.
34 35VESTIBÜL AKADEMIETHEATER
WUT- ENGEL
SCHWEIGER IN AMERIKA
vo n J A N S O B R I E u n d R A V E N R U Ë L L D I E J A H R TA U S E N D W E N D E N A H T
P R E M I ERE von TONY KUSHNER
0 6 1 1 2 02 2 PREMIERE
aus dem Niederländischen von BARBARA BURI
BURGTHEATERSTUDIO AB 8 JAHRE
12 11 2022
Regie Ebeneser und seine Eltern müssen umziehen. Vorüberge- Musik aus dem Englischen von FRANK HEIBERT
ANJA KILIAN
hend, wie der Vater sagt. Aber es fühlt sich an, als hätte ein
SCZILINSKI UNGER
riesiger Staubsauger alles aufgesaugt. Im Hausflur des neu- Reg ie Tony Kushner verfasste sein Theater-Epos Engel in Amerika Kostüme
Bühne & en Wohnblocks trifft Ebeneser auf Sammy. Sammy ist die DANIEL
in den frühen 1990er Jahren im Rückblick auf die Ära Ronald SHALVA
KRAMER NIKVASHVILI
Kostüme Beste im Tor. Sammy weiß, wo man Muscheln essen kann, Reagan, und er wurde dafür mit dem Pulitzerpreis ausgezeich-
ANNELIESE wie ihre Mutter sie liebte. Und Sammy kann auch erklären, Mitarbeit net. Heute ist es eines der wenigen ikonischen Stücke für die Musik
NEUDECKER
was ein Stromzähler ist und wozu er gebraucht wird. Als Reg ie queere Community, das auch außerhalb ihrer Sphären eine TEI BLOW
Ebenesers Eltern mit jeder Rechnung immer kleiner werden, MITCH ELL nachhaltige Erfolgsgeschichte vorweisen kann; seine Figuren
ist es gut, eine starke Freundin zu haben, die sich auskennt, POLON SKI
sind legendär. Engel in Amerika ist aber weit mehr als nur ein Licht
REINHARD
die man um Hilfe bitten und auf die man sich immer verlas- Büh ne
Zeitdokument aus der Frühphase der AIDS-Pandemie. Denn in TRAUB
sen kann. Die Kinder erzählen einander ihre Geschichten, ANNE TTE den 1980er Jahren wurden die politischen Weichen für das 21.
und während Sammy den Ungerechtigkeiten ihres Alltags MURSCHETZ Jahrhundert auf Neoliberalismus gestellt, und der Kampf der Dramaturgie
mit beeindruckender Stärke trotzt, kann Ebeneser mit seiner Schwulenbewegung für Anerkennung nahm neue Fahrt auf. In- ALEXANDER
Fantasie selbst Unbegreifliches erklären. sofern weisen uns Kushners Figuren weiter auf alles hin, was KERLIN
wir auch vierzig Jahre später in Bezug auf unseren Umgang
Der Höhepunkt des Jahres ist die Skiwoche, ein Ausflug, der mit Viren, Kapitalismus und unseren Anspruch an Toleranz
die Klassengemeinschaft stärken und den man nie verges- und Gleichberechtigung nicht gelöst haben: Prior und Louis,
sen soll. Seit einem halben Jahr malt die Klasse Schneemän- das von tödlicher Krankheit auseinandergetriebene Paar; der
ner und trainiert die benötigten Muskeln im Sportunterricht. ultrakapitalistische Anwalt Roy M. Cohn, der lieber eine Krebs-
Ebeneser und Sammy überlegen, wie sie an die Ausrüstung erkrankung erfindet als zuzugeben, dass er AIDS hat; der Mor-
kommen können. Dass die Skiwoche erst die Nummer 5 auf mone Joe Pitt, der zwischen den Dogmen seiner Religion und
der Liste von Ebenesers Vater ist, hinter Miete, Strom, Licht verdrängter Homosexualität aufgerieben wird; die ehemalige
und den feuchten Stellen in der Küche, versucht er auszu- Dragqueen Belize, die als Priors bester Freund zu Louis’ größ-
blenden. Wie auch die wiederholten Zahlungserinnerungen tem Kritiker wird – und über allen schwebt ein Engel, eine Vi-
der Schule. Als beschlossen wird, dass Ebeneser und auch sion von Prior im Todeskampf, der daran erinnert, dass es hin
Sammy nicht mitfahren dürfen, beschließen sie wütend, in und wieder lohnt, von den Menschen abzusehen: „Sieh nach
der Schule nicht mehr zu sprechen. oben! / Sieh nach oben! / Bereite den Weg …“
Jan Sobrie und Raven Ruëll erzählen in dem vielschichti- Zum Jubiläum knapp dreißig Jahre nach der Uraufführung er-
gen Stück Wutschweiger mit viel Humor und Wärme über arbeitet der amerikanische Regisseur Daniel Kramer eine Neu-
soziale Ungerechtigkeit, Ohnmacht und die Wichtigkeit von inszenierung des Stücks für das Akademietheater.
Freundschaft.
36 37BURGTHEATER KASINO
DAMONEN EXTREM
v on F J O D O R M . D OS T O J E W S K I J
TEURES
GIFT
P R E M I E RE
2 5 1 1 2 02 2
in der Übersetzung BÖSE GEISTER
von SWETLANA GEIER
von LUCY PREBBLE
Re gi e Der Zar hat einen Krieg auf der Krim verloren und es wird deut- Musik
JO HA N
SI MO N S
lich, dass er seine absolutistische Herrschaft nicht mehr lange
wird halten können. Er versucht es noch mit Zugeständnissen
MIEKO
SUZUKI DEUTSCHSPRACHIGE
Bü hn e und Reformen, aber die Gesellschaft, die Dostojewskij in sei- Licht ERSTAUFFÜHRUNG
NA DJ A nem Roman Die Dämonen 1871 schildert, ist schon in weitge- FRIEDRICH
SO PH I E hender Auflösung begriffen. ROM
EL LE R 26 11 2022
Dramaturgie
K os tü m e
Solche Zeiten sind ein dankbarer Hintergrund für Komödien, SEBASTIAN aus dem Englischen von MICHAEL RAAB
GR ET A denn es gibt wenig Komischeres, als Leuten dabei zuzusehen, HUBER
GO IR I S wie sie Regeln zu befolgen suchen, denen der Sinn abhanden-
gekommen ist. So versucht die reiche Witwe Warwara, ihren Im November 2006 wurde der russische Dissident und ehe-
Sohn Nikolai an die Tochter einer anderen reichen Dame zu malige FSB-Offizier Alexander Litwinenko in London vergiftet.
verheiraten. Da Nikolai auf einer Reise aber offensichtlich ein Weniger als einen Monat später starb er. Litwinenko war zu die-
kurzes Verhältnis mit Warwaras Ziehtochter Dascha hatte, ver- sem Zeitpunkt britischer Staatsbürger. Die Todesursache: Po-
fällt Warwara auf die Idee, Dascha aus dem Weg zu räumen, lonium – eine seltene, tödliche und hochradioaktive Substanz.
indem sie sie an den deutlich älteren, emotional und finanziell In seinem 2017 publizierten Report zeichnet der Guardian-
von ihr abhängigen Stepan Werchowenski verheiratet. Wie Journalist Luke Harding die Geschichte dieses politischen At-
diese Hochzeit am festgesetzten Tag nicht zustande kommt, tentats im Herzen Europas nach. Er zeigt, wie der Mord an Lit-
ist reiner Boulevard. winenko die Morde an anderen Kreml-Kritikern vorwegnahm
und wie jene Kette von Korruption und Tod direkt zu Wladimir
Gleichzeitig sind Die Dämonen eine Tragödie der Ideen. An- Putin führt. Die Chronik eines präzise orchestrierten Aufstiegs
gesichts der zerfallenden Ordnung stehen sich Sozialisten, an die Macht.
Nihilisten, westlich gesonnene Liberale und religiöse Natio-
nalisten feindselig gegenüber. In Dostojewskijs Roman sind Die britische Dramatikerin und Drehbuchautorin Lucy Prebble
die Schrecken des sowjetischen Kommunismus ebenso vor- ist bekannt für ihre Bearbeitungen von Schlüsselereignissen
gezeichnet, wie der orthodox fundierte Nationalismus, der der jüngeren Wirtschafts- und Politgeschichte. Im Stück En-
uns zurzeit in Atem hält. Und am Ende steht die Beichte der ron brachte sie den globalen Finanzkollaps effektvoll auf die
Hauptfigur Nikolai, der das Experiment mit einem Leben ab- Bühne. Ihre TV-Serie Succession orientiert sich am Leben des
soluter individueller Freiheit bis in eine erschreckende Kon- Medienmoguls Rupert Murdoch. Extrem teures Gift ist Polit-
sequenz getrieben hat. thriller, skurrile Farce und präzise dokumentarische Spuren-
suche zugleich. Darüber hinaus zeichnet Prebble ein sensibles
„Das zentrale Problem in allen Romanen Dostojewskijs ist nicht Portrait des leidgeprüften Paares Alexander Litwinenko und
die Frage, ob Gott existiert, sondern ob man ohne Glauben le- dessen Frau Marina, die vergeblich versucht, die Mörder ihres
ben kann. Diese Frage trägt den Zweifel nicht von außen in Mannes zur Rechenschaft zu ziehen.
den Glauben, sondern lässt ihn aus seinem Innern erwachsen:
Wenn ich nur glaube, weil ich es nicht ertrage nicht zu glauben, Das 2019 uraufgeführte Stück erlebt nun in Wien seine Deutsch-
dann glaube ich offensichtlich nicht.“ (Hannah Arendt) sprachige Erstaufführung.
38 39AKADEMIETHEATER VESTIBÜL & MOBIL
ZWIE- WIE IDA EINEN
SCHATZ
GESPRACH VERSTECKT
UND JAKOB
KEINEN FINDET
von PETER HANDKE
U R A U F F Ü H RUNG
0 8 1 2 2 02 2 von ANDRI BEYELER
Regie „Zeit, daß dir das endlich zu Bewußtsein kommt, höchste Zeit Musik & ÖSTERREICHISCHE
ERSTAUFFÜHRUNG
RIEKE Sounddesign
... Große Geschichte: Historie! »Ja, da schau her«.“
SÜßKOW MAX
WINDISCH-
Bühne Keine Regieanweisung, kein klar umrissener Ort. Stimmen, SPOERK
MIRJAM zwei. Zwei, die zusammenkommen und eine Unterredung 08 12 2022
STÄNGL führen – gemeinsam Theater spielen? Oder die Selbstbefra- Licht
REINHARD
gung eines Schreibenden, der mit der ihm eigenen Hochsen- nach dem Bilderbuch WIE IDA EINEN SCHATZ VERSTECKT
Kostüme TRAUB
MARLEN
sibilität und Aufmerksamkeit und dem beharrlichen Willen von Simone Baumann und Barblin Sindelar
DUKEN zum Wahren, Schönen, Guten all das noch einmal zu durch- aus dem Schweizerdeutschen von JULIANE SCHWERDTNER
BURGTHEATERSTUDIO AB 5 JAHRE
leuchten sucht, woraus sein Werk sich zusammensetzt? Ein,
zwei alte Narren, kurz davor, von der Weltbühne abzutreten?
Oder bezieht sich das titelgebende „Zwiegespräch“ auf das Reg ie Nichts ist so schön, wie einen gut versteckten Schatz zu su- Kostüme
Geflüster eines Liebespaars auf dem Heuboden? VERENA
chen. Außer vielleicht, einen Schatz zu verstecken. „Am bes- JULIA
HOLZTRATTNER SEEMAYER
ten versteckt man seinen Schatz so, dass ihn dort, wo man ihn
Das neue Stück des Literaturnobelpreisträgers Peter Handke Büh ne versteckt hat, eigentlich überhaupt niemand finden kann“, Komposition
erweist ihn als Stückeschreiber, dem es wie kaum einem STEPHANIE denkt Ida. Und zieht drauflos, auf der Suche nach dem idea- VALENTIN
anderen gelingt, aus der Stille und dem leeren Theaterraum DÄRR len Versteck, begleitet von Krähen, die alles besser wissen, in DANLER
mit seinen Worten Wirklichkeiten zu schaffen. Nach der von Richtung Berge. „Wenn man einen Schatz finden will, ist es am
Dramaturgie
Zorn und Verständnis geprägten Fürbitte für einen jungen besten, man hat einen Plan, auf dem eingezeichnet ist, wo man ANDREAS
Selbstmörder in seinem letzten Stück Zdeněk Adamec klin- diesen Schatz finden kann“, denkt Jakob. Gedacht, getan: Er KARLAGANIS
gen in Zwiegespräch scheinbar ruhigere Töne an. Eine Me- macht sich mit einem selbstgemalten Plan auf den Weg. Aber
ditation über das Theater, über das Altern, über das Sterben; wohin führt der Plan? Was ist der Schatz eigentlich? Und gibt
ein Stück über die stets anwesenden und immer mitreden- es ihn überhaupt? Die Frösche, die Jakob unterwegs trifft, sind
wollenden Geister der Ahnen, und dabei doch: eine radikale skeptisch. Aber der Nebel scheint mehr zu wissen …
Überprüfung des eigenen Standpunkts, ein Plädoyer für das
nicht bloße Beobachten, sondern Eingreifen in die Welt. Der Autor Andri Beyeler schrieb auf Basis des Bilderbuchs
Wie Ida einen Schatz versteckt eine poetische und spannende
Die erstmals am Burgtheater inszenierende Regisseurin Abenteuergeschichte. Die Natur spricht mit den Menschen und
Rieke Süßkow widmet sich der Uraufführung von Handkes auch sonst hängt ein Hauch von Magie in der Luft in diesem
Zwiegespräch mit einem besonderen Gespür für Musikalität Stück über Einsamkeit, Fantasie, Freundschaft und das Gefühl
und Körperlichkeit und einem frischen Blick, der zu Hand- der Zufriedenheit, wenn man abends ins Bett geht. Denn alles,
kes Anspruch passt, sich poetisch stets neu zu erfinden. was Wert hat, ist wertlos.
40 41BURGTHEATER AKADEMIETHEATER
WIE ES EUCH DIE EINGE-
GEFALLT BORENEN VON
vo n W I L L I A M S H AK E S P E A R E
P R E M I ERE
MARIA BLUT
nach dem Roman von MARIA LAZAR
1 7 1 2 2 02 2
URAUFFÜHRUNG
aus dem Englischen von JÜRGEN GOSCH
und ANGELA SCHANELEC
20 01 2023
Regie Rosalind, die Tochter des verbannten Herzogs Senior, ver- Licht
TINA LANIK kleidet sich als Mann, um ihren in die Wälder von Arden ge- MICHAEL Reg ie Das idyllische Dorf Maria Blut mit seiner Wallfahrtskapelle Musik
HOFER LUC IA JACOB
Bühne
flüchteten Vater aufzusuchen und dem Groll seines Bruders, liegt am Land, ein paar Zugstunden vor Wien. Die 1930er Jahre
BIHLER SUSKE
STEFAN des machtgierigen Autokraten Frederick, zu entkommen. Dramaturgie sind angebrochen, Dollfuß ist Bundeskanzler, und die Eingebo-
HAGENEIER Oder will sie vielmehr den ebenfalls dorthin vertriebenen Or- JEROEN Büh ne renen des „österreichischen Lourdes“ sind in Unruhe. Die vor Licht
lando zu einem ungewöhnlichen Liebesspiel verführen? VERSTEELE JESS ICA dem Dorf gelegene Konservenfabrik hat schließen müssen. NORBERT
ROCKSTROH Der Unternehmer Schellbach versucht nun, die besorgte Be- PILLER
Mit Wie es euch gefällt (1599) dichtete William Shakespeare völkerung dazu zu bewegen, in sein neues Produkt, die Raum-
Kost üme Dramaturgie
eine entzückende Beziehungskomödie, die Filmregisseure VICTO RIA
kraft, zu investieren. Viele geben ihr letztes Erspartes dafür ALEXANDER
wie Billy Wilder (Some Like It Hot) oder Woody Allen (What BEHR her. Als sich Schellbach jedoch mitten während des Volksfes- KERLIN
ever Works) und auch aktuelle Serien wie Sex Education tes erschießt und seine Unternehmung scheitert, entwickelt
inspiriert zu haben scheint. Dieser ausgesprochen musika- sich in Maria Blut sofort eine ungeheure Dynamik: Die angeb-
lische Klassiker ist frech und amüsant, und wirft Fragen zu lich Schuldigen sind schnell ausgemacht – und für die wird es
Konvention und Anarchie, Geschlechterdefinition und Rol- jetzt brandgefährlich.
lenspiel, Therapie und Selbst(er)findung auf.
Die Wiener Schriftstellerin Maria Lazar (1895–1948) gehört zu
Mit Touchstone schuf Shakespeare als Begleitung von Ro- den hellsichtigsten literarischen Stimmen ihrer Epoche. In kur-
salind und ihrer Freundin Celia eine ungewöhnliche Narren- zen, packenden und sprachlich brillanten Szenen entwirft sie
figur, die nicht nur unterhält, kommentiert und das Gesche- zwei Dutzend herrlich schräge Figuren, die am Vorabend des
hen reflektiert, sondern sich mitten ins Liebesgewühl stürzt. Nationalsozialismus zwischen Marienkult, Wunderglauben,
Letztlich jedoch bewegen sich viele Figuren in diesem herr- Verschwörungstheorien und aufkommendem Ultranationalis-
lich quirligen Stück wie Narren durch eine Welt der steten mus aufgerieben werden.
Verwandlung, in der alles möglich und nichts festgeschrie-
ben scheint, in der alle aufgefordert sind, sich selbst und ihr Aufgrund ihrer jüdischen Herkunft musste Maria Lazar über
Gegenüber ganz neu zu betrachten. Und in diesem Spiegel- Jahre im Exil leben und unter Pseudonymen veröffentlichen –
palast der enttäuschten Hoffnungen und frischen Erwartun- ihr umfangreiches Werk wird erst jetzt wiederentdeckt. Die
gen wandert Jacques, der einsame Melancholiker, der als Eingeborenen von Maria Blut, 1937 in Bertolt Brechts Exilzeit-
einziger um das Fallwild trauert und ganz genau weiß, wie es schrift Das Wort teilabgedruckt, ist nach Der Henker in der
den Menschen hier auf Erden so ergeht: Die ganze Welt ist Spielzeit 2019/20 die zweite Inszenierung eines Lazar-Textes
eine Bühne,/ und Männer, Frauen, alle sind bloß Spieler;/ Sie im Akademietheater. Regie führt Lucia Bihler, die zuletzt Tho-
gehen ab und treten wieder auf/ Und spielen eine Rolle nach mas Bernhards Die Jagdgesellschaft im Akademietheater auf
der andern/ In sieben Akten bis zum Tod. die Bühne gebracht hat.
42 43BURGTHEATER VESTIBÜL
DER
ZAUBER- BAMBI & DIE T H EM EN
BERG
na ch d e m R o m a n v o n T H O M A S M A N N
von BONN PARK
ÖSTERREICHISCHE
ERSTAUFFÜHRUNG
29 01 2023
P R E M I ERE BURGTHEATERSTUDIO AB 14 JAHRE
2 8 0 1 2 02 3 Reg ie „Dies ist die Geschichte eines jungen Huftiers, das mal neu- Bühne &
MI A Kostüme
gierig war und dann nicht mehr.“ Bambi, ein Rehkitz voller Fra-
CONSTANTINE BRIGITTE
Re gi e „Da erdröhnte – Musik gen, lebt mit seinen Freund*innen Blume und Klopfer in einer SCHIMA
B AS TI A N
Aber Scham und Scheu halten uns ab, erzählerisch den Mund BJÖRN WG in Saurier-City und ist in einer Sinnkrise. Wälder brennen,
KR AF T SC DEIGNER
vollzunehmen von dem, was da erscholl und geschah. Nur hier Kriege finden statt, Artgenoss*innen legen einen hemmungs-
Bü hn e keine Prahlerei, kein Jägerlatein! Die Stimme gemäßigt zu der Video losen Egoismus in Form von Self-Care an den Tag – es ist nicht
PE TE R Aussage, dass also der Donnerschlag erdröhnte, von dem wir SOPHIE leicht, erwachsen zu werden und ein wahrhaftiges Leben zu
BA UR alle wissen, diese betäubende Detonation lang angesammel- LUX führen, wenn alles so schlimm ist, dass man eigentlich nur
ter Unheilsgemenge von Stumpfsinn und Gereiztheit, – ein his- noch die Lieblingsserie zur Beruhigung schauen möchte. Als
K os tü m e Licht
JE LE N A
torischer Donnerschlag, mit gedämpftem Respekt zu sagen, MICHAEL
dann auch noch eine neue Technologie (das Internet) und eine
M IL ET I Ć der die Grundfesten der Welt erschütterte, für uns aber der HOFER Figur namens ??? in das Leben der drei Freund*innen treten,
Donnerschlag, der den Zauberberg sprengt und den Sieben- werden die Dinge noch komplizierter. Was ist dystopischer
schläfer unsanft vor seine Tore setzt. Verdutzt sitzt er im Grase Dramaturgie Traum, was die Wirklichkeit? Ist es eine Lösung, alles Furcht-
und reibt sich die Augen, wie ein Mann, der es trotz mancher SEBASTIAN bare zu zerstören (die Liste ist endlos, aber z. B. Meinungen,
HUBER
Ermahnung versäumt hat, die Presse zu lesen.“ Der Donner- Neoliberalismus, Passiv-Aggressivität, Spielzeitmottos), da-
schlag, der Hans Castorp aus seiner siebenjährigen „Verzau- mit endlich Sinn und Frieden einkehren? Nach einem Gewalt-
berung“ in einem Davoser Lungensanatorium reißt, aus dem exzess müssen Bambi, Blume und Klopfer einsehen, dass auch
luxuriösen Refugium eines unzeitgemäß gewordenen europäi- dieser Versuch, die Welt zu einem besseren Ort zu machen, ge-
schen Bürgertums, aus seiner Suche nach Lebenssteigerung scheitert ist. „Eine haltlose Einsamkeit überkommt Bambi und
in einer „Atmosphäre von Tod und Amüsement“ – ist der Erste weil es seine Gedanken hasst, ballert es sich mit Internet zu.“
Weltkrieg. Eben hatte er noch mit zwei Armeniern, zwei Finnen,
einem usbekischen Juden und einem Kurden am „schlechten Die Stücke des Autors und Regisseurs Bonn Park durchziehen
Russentisch“ gespeist, schon taumelt er in die Schützen- eine große Melancholie und Sehnsucht nach einer untergegan-
gräben Europas. Das Buch dieser sieben Vorkriegsjahre, das genen Welt, die er und seine Figuren nie kennengelernt haben
sich wie sein Protagonist von den Zeitläuften im „Flachland“ und die es vielleicht auch nie gegeben hat. Ihm gelingen so lus-
scheinbar weit entfernt hält, ist nicht zuletzt die Beschreibung tige wie schmerzhafte Momentaufnahmen eines sehr heutigen
der „großen Gereiztheit“, die diesem europäischen und globa- Lebensgefühls, das von Ratlosigkeit, Ohnmacht und Überfor-
len Flächenbrand vorangeht. derung geprägt ist, aber auch von einem großen Willen nach
Schönheit, ewiger Freundschaft und bedingungsloser Liebe.
In konzentrierter Besetzung bringt Bastian Kraft nach Klaus
Manns Mephisto nun ein Hauptwerk des Vaters Thomas auf die Eine Produktion mit dem Studioensemble,
Bühne des Burgtheaters. Informationen zum Casting auf S. 38
44 45KASINO AKADEMIETHEATER
DAS
FLUSSIGE SERGE
LAND
nach dem Roman von YASMINA REZA
URAUFFÜHRUNG
23 02 2023
aus dem Französischen von FRANK HEIBERT
und HINRICH SCHMIDT-HENKEL
na ch d em R o m a n v o n R A PH A E L A E D E L B A U E R
Regie Die Geschwister Serge, Jean und Nana Popper leben in Paris. Musik
U R A U F F Ü HRUNG
LIL Y JAN
Sie sind Nachkommen jüdischer Überlebender der Shoah, de-
SYKES SCHOEWER
ren Geschichten nach Ungarn und Wien zurückreichen. Groß-
Bühne vater, Großtante und Urgroßmutter sind in Auschwitz ermor- Licht
0 4 0 2 2 02 3 MÁRT ON det worden; als Mitglieder der späten zweiten Generation nach MICHAEL
ÁGH dem Krieg gehen die drei langsam auf ihr Rentenalter zu. HOFER
Kostüme Dramaturgie
R eg i e Der Anruf eines Polizisten rüttelt Ruths von Schlaf- und Auf- Musik
JELE NA
Das heißt jedoch nicht, dass ihre Leben in ruhigen Bahnen ANDREAS
S AR A PAUL
putschtabletten wie gedämpftes Leben dramatisch auf: Ihre MILETIĆ verlaufen würden. Serge wurde von seiner Freundin Valentina KARLAGANIS
OS TE RT A G PLUT
Eltern sind bei einem Autounfall ums Leben gekommen. Wie verlassen und wechselt noch immer von Job zu Job; das Ver-
Bü hn e & im Wahn reist die Physikerin aus Wien nach Groß-Einland, das Licht hältnis zu seiner Tochter Josephine ist kompliziert. Auch Jean
Ko st ü m e zunächst kaum aufspürbare Heimatdorf ihrer Eltern, um sich NORBERT lebt in Trennung. Und Nana strampelt in ihrer Ehe und mit ihren
N AN N A vor Ort um die Beerdigung zu kümmern. Dort gerät sie rasch GOTTWALD zwei Kindern, um irgendwie den Kopf über Wasser zu halten.
NE UD E C K
in den Bann der Einheimischen und ihrer skurrilen Bewälti- Zur Auseinandersetzung mit der traumatischen Familienge-
Dramaturgie
gungsmechanismen für kleine und große Zwischenfälle. Sie JEROEN schichte bleibt da keine Zeit, keine Muße, keine … Motivation?
entdeckt, dass die Erde unter dem Dorf einen riesigen Hohl- VERSTEELE
raum aufweist, der Häuser, Straßen, Kirchen und Plätze in die Als ihre Mutter stirbt, beschließen die drei jedoch sich der
Tiefe zu reißen droht. Niemand will über das Loch sprechen, Vergangenheit zu stellen. Es beginnt ein aberwitziger Roadtrip
und Ruth bemerkt, dass in seinen Tiefen finstere Geheimnisse nach Auschwitz und eine Belastungsprobe ihrer Beziehung,
herumspuken, die ihre Sicht auf die Welt, auf sich selbst und wenn sie schließlich durch das ehemalige Vernichtungslager
ihr Zeitbewusstsein völlig auf den Kopf stellen. wandeln und mehr oder weniger erfolglos versuchen, mit ihrer
Betroffenheit in Kontakt zu kommen – während sie vordergrün-
Der Autorin Raphaela Edelbauer ist mit ihrem 2019 erschiene- dig in den komischen Blüten, die ihre dauernden Streitereien
nen Debütroman ein großer Wurf gelungen: Das flüssige Land treiben, gefangen bleiben.
wurde auf die Shortlist des Österreichischen und des Deut-
schen Buchpreises aufgenommen und verbindet klassische Die französische Schriftstellerin Yasmina Reza, geboren 1959,
Motive der österreichischen (Anti-)Heimatliteratur mit denen hat mit Serge gewagt, die Erinnerungskultur der Shoah aus
einer jungen, urbanen, sinnsuchenden Generation. Gemein- jüdischer Perspektive neu zu befragen. Indem sie die Grauen
sam mit dem Musiker und Komponisten Paul Plut (Ramsau am der Vernichtungslager dem Alltag im neoliberalen 21. Jahrhun-
Dachstein nach der Apokalypse) taucht die Regisseurin Sara dert gegenüberstellt, stellt sich die Frage nach dem Erbe neu:
Ostertag (Nestroy-Preis 2018) in ihrer ersten Arbeit am Burg- Wie bleiben wir überhaupt mit ihm in Kontakt? Nach Drei Mal
theater ein in die Welt des Magisch-Realistischen, der Dörfer Leben, Kunst, Der Gott des Gemetzels und Bella Figura ist
und Dämonen, der kafkaesken Suche nach Zusammenhang in Serge bereits der fünfte Text Rezas, der am Burgtheater zur
einer Wirklichkeit, die zu zerrinnen scheint. Aufführung kommt.
46 47BURGTHEATER AKADEMIETHEATER
DIE CHOPINS
GEFESSELTE HERZ
PHANTASIE von FERDINAND RAIMUND
Ein anatomisches Theater von DEAD CENTRE
nach Geschichten aus OLGA TOKARCZUKS UNRAST
URAUFFÜHRUNG
18 03 2023
P R E M I ERE
Reg ie Das Bild eines toten Mannes, der im antiken Griechenland Video
BEN KI DD & SOPHIE
unbeerdigt unter freiem Himmel liegt und zum Zankapfel der
2 5 0 2 2 02 3 BUSH
Politik wird. Öffentliche Obduktionen im 17. Jahrhundert, die
LUX
MOUKARZEL
wie im Theater vor großem Publikum stattfanden. Das Kai- Licht
R eg ie & Man stelle sich eine Blumeninsel vor, wunderschön und fried- Licht Büh ne serliche Naturalienkabinett, heute das Naturhistorische Mu- MARCUS
Bü hn e REINHARD
lich, auf der alle Bewohner Dichter und Dichterinnen sind. Zu JEREMY seum in Wien, wo Menschen ohne ihr Einverständnis nach LORAN
H ER BE R T TRAUB HERB ERT
F RI TS C H
schön, um wahr zu sein, und so ist es auch in Raimunds Zau- ihrem Tod den Blicken der Besucher*innen preisgegeben
Dramaturgie
berspiel Die gefesselte Phantasie, das 1828 im Theater in der Dramaturgie Mus ik
wurden. ALEXANDER
K os tü m e Leopoldstadt uraufgeführt wurde. Zwei böse Zauberschwes- SABRINA KEV IN KERLIN
GE RA LD I N E tern kommen nämlich, um den schönen Frieden zu stören. Um ZWACH GLEE SON Die Geschichte der Menschheit kann anhand dessen erzählt
A RN OL D
die beiden zu vertreiben, müsste die Königin der Insel einem werden, wie sie zu den unterschiedlichen Zeiten ihre Toten
Mu si k
Orakel zufolge einen Partner heiraten, der ihrer würdig ist. Die behandelt hat. Aber welche Rechte haben tote Körper?
IN GO Königin wiederum hat einen eigenen Willen und außerdem ge- Und was ist, wenn sie von uns Lebenden Gerechtigkeit
G ÜN TH E R schworen, nur einen Dichter zu ehelichen. Als sie versucht, einfordern? Entlang von Geschichten aus Olga Tokarczuks
den Konflikt mit den bösen Zauberschwestern gütlich zu lösen, Roman Unrast widmet das irische Autoren- und Regieduo
verwüsten diese die Insel und alle Höflinge fliehen feige. Die Dead Centre das Theater um – als Ort für anatomische Expe-
Königin verkündet darauf, sie werde den heiraten, der ihr das rimente und ihre kritische Hinterfragung. Das Stück erzählt
schönste Gedicht schreibe, worauf die Zauberschwestern die unter anderem vom linken Bein Philip Verheyens, Anatom im
Phantasie gefangen nehmen, damit niemand mehr ein Gedicht 17. Jahrhundert, das er selbst amputierte und Stück für Stück
zustande bringe. Von da an nimmt das grotesk-phantastische auseinandernahm; vom Herzen Frédéric Chopins, das nach
Zauberspiel seinen irren Lauf. dessen Tod von seiner Schwester von Paris bis nach War-
schau geschmuggelt wurde, um dort beerdigt zu werden; von
Herbert Fritsch, der Spezialist für Komödien und eigene – nicht Josephine Soliman, die im Österreich Franz I. für die Rechte
dramenbasierte – meist urkomische und phantasievolle Büh- ihres Vaters Angelo Soliman auf Bestattung kämpfte …
nenstücke, wird die Phantasie entfesseln. Am Burgtheater
waren in den letzten Jahren u. a. Der eingebildete Kranke und In ihrer vierten Wiener Arbeit richtet Dead Centre den Fokus
Die Komödie der Irrungen zu sehen. Nun wagt sich der Thea- auf den Körper und was von ihm bleibt: Nach Die Traumdeu-
terkünstler Fritsch erstmals an ein Zauberspiel von Raimund. tung von Sigmund Freud, Alles, was der Fall ist nach Ludwig
Dieser hat bei der Uraufführung selbst mitgespielt: den Har- Wittgenstein und Die Maschine in mir (Version 1.0) stellt das
fenisten Nachtigall. Nicht auszuschließen wäre dies auch bei Duo die Frage, wie wir mit den Toten – und die Toten mit uns –
Fritsch. umgehen.
48 49BURGTHEATER VESTIBÜL
KASIMIR UBER
UND NACHT
KAROLINE
von LUCIEN HAUG
ÖSTERREICHISCHE
ERSTAUFFÜHRUNG
von ÖDÖN VON HORVÁTH 02 04 2023
P R E M I ERE
BURGTHEATERSTUDIO AB 14 JAHRE
Reg ie „Alle tun immer so, als müsste man nur hart genug arbeiten Musik
RACHEL BERNHARD
und dann kann man alles erreichen, was man will … Dream Big.
24 03 2023 MÜLLER
Pff. Haben meine Eltern dann einfach nicht groß genug ge-
EDER
Büh ne träumt, oder wie? Und meine Großeltern?“ Dramaturgie
Re gi e „Und die Liebe höret nimmer auf“ lautet das Motto zu Hor- Licht LARA VICTOR
MA TE J A MICHAEL
váths „Ballade“ vom Münchner Oktoberfest Anfang der SCHERPINSKI Die sechzehnjährige Sam will das Gymnasium nicht abschlie- SCHLOTHAUER
K OL EŽ N I K HOFER
dreißiger Jahre. Allerdings endet die Liebe zwischen Kasi- ßen. Sie will eine Lehre machen, um möglichst bald ihre Mutter
Bü hn e mir, der an diesem Tag seine Kündigung als Chauffeur er- Dramaturgie und den kleinen Bruder finanziell unterstützen zu können. Sie
R AI MU N D halten hat, und Karoline, die von ihren höheren Ambitionen SEBASTIAN will auf der Abschlussfeier keine Rede halten, schon gar nicht
OR FE O nicht lassen mag, bereits in der dritten von einhundertsieb- HUBER zu einem so bescheuerten Motto wie „Dream Big“. Wovon sie
VO IG T
zehn Szenen mit den Worten: „Habe mich gerne!“ Und so be- wirklich träumt, weiß sie nicht – und sie will es auch nicht wis-
K os tü m e
wahrheitet sich der im ersten Moment einfach nur boshaft sen, denn ihre Träume sind stur und haben die Eigenschaft, ihr
A NA klingende Satz von der Liebe, die nicht aufhört, im Verlau- immer wieder in die Quere zu kommen: Menschen und Dinge,
SA VI Ć- G E C A N fe des Stücks fortwährend. Dass die Liebe in diesem Stück die Sam im Traum berührt, werden beim Aufwachen Wirklich-
vor allem als Vehikel sozialen Auf- und Abstiegs betrachtet keit. Sam träumt ihre Zeugnisse, auf denen nur noch schlechte
und eingesetzt wird, macht sie in einem gewissen Sinne nur Noten stehen, so dass sie sich über ihre Zukunft keine Fragen
noch dauerhafter. Aber nicht beständiger, denn jede neue mehr stellen muss. Sie träumt ihren Vater, der die Familie ver-
Mitfahrgelegenheit in ein (noch) besseres Leben muss so- lassen hat. Sie träumt von Ezra, in den sie verknallt ist, aber
fort genutzt werden und zum Zurückblicken bleibt keine auch von einer wunderschönen Mitschülerin namens Sex-
Zeit: „Was tot ist, ist tot und es gibt keine Gespenster, be- traum. Sie träumt von Reden, die sie halten könnte, in denen
sonders zwischen den Geschlechtern nicht.“ Karoline, die sie endlich ihre Meinung sagt, und von einem Chaos aus Luft-
es vom geschassten Chauffeur für einen Moment bis zum ballons und Girlanden.
Kommerzienrat bringt und schließlich beim Zuschneider
aus der Kinderabteilung landet, versucht mit Kalkül, was Über Nacht von Lucien Haug ist ein freches, skurriles, warm-
mit Gefühl offensichtlich nicht zu erreichen ist: „Menschen herziges Stück, dessen Hauptfigur ihrer eigenen Unsicherheit
ohne Gefühl haben es viel leichter im Leben.“ Die Kälte, die zum Trotz die ganze Welt schlagfertig in Frage stellt. Nach der
Horváths Figuren in diesem Stück von 1932 an den Tag le- Uraufführung am jungen theater basel ist im Vestibül die Ös-
gen, werden sie noch brauchen. terreichische Erstaufführung zu sehen.
50 51AKADEMIETHEATER BURGTHEATER
DER RAUB DREI
DER WINTER
SABINERINNEN von TENA ŠTIVIČIĆ
vo n FR A N Z u n d P A U L V O N S C H Ö N T H A N PREMIERE
P R E M I ERE 22 04 2023
aus dem Englischen von KAREN WITTHUHN
15 04 2023
i n e i n e r F a s s u n g v o n S V E N J A VIOLA BUNGARTEN
Reg ie Zagreb, 1945. Titos kommunistische Partisanen, die Volks- Musik
MARTIN BERT
u n d A N I T A V U L E SICA befreiungsarmee, haben den Kampf gegen die Faschisten ge-
KUŠ EJ WREDE
wonnen. Rose, eine junge Frau, zieht mit ihrer Mutter, ihrem
Büh ne Ehemann und dem Baby Mascha in ein Haus, das einer aris- Licht
Re gi e Der Raub der Sabinerinnen – so heißt die Tragödie aus dem Musik ANNE TTE tokratischen Familie gehörte, die nach Amerika geflüchtet ist, REINHARD
AN IT A CAMILL
alten Rom, die der kleinstädtische Gymnasialprofessor Goll- MURSCHETZ und das nun verstaatlicht und aufgeteilt wurde. Zu ihrem Er- TRAUB
V UL ES I C A JAMMAL
witz in seinen Studienjahren geschrieben hat und vor seiner staunen ist das Haus jedoch nicht unbewohnt: Sie treffen auf
Kost üme Dramaturgie
Bü hn e Frau versteckt hält. Zufällig erfährt jedoch der Theaterdirektor Choreo- eine Daheimgebliebene.
HEI DE JEROEN
H EN RI K E Striese, der mit seiner Wanderbühne in der Stadt gastiert, von grafie KAST LER VERSTEELE
EN GE L dem geheimen Stück – und verspricht sich davon eine Sensa- MIRJAM 1990. Die erwachsene Mascha wohnt mit ihrer Schwester Dun-
KLEBEL
tion. Er überredet Gollwitz der Uraufführung zuzustimmen, der ja, ihrem Mann, dem Geschichtslehrer Vlado, und den beiden
K os tü m e
J AN IN A
geschmeichelte Professor willigt unter der Voraussetzung ein, Licht Töchtern Alisa und Lucija immer noch im selben Haus. Drau-
BR IN KM A N N dass er dabei anonym bleibt. Als die Premiere mitten im zwei- NORBERT ßen werden in Kroatien und Slowenien die ersten demokrati-
ten Akt vom Publikum ausgebuht wird und zu kippen droht, ge- PILLER schen Wahlen abgehalten und die Bevölkerung begehrt gegen
rät die bürgerliche Existenz des Professors, samt Familie und das kommunistische Regime Jugoslawiens auf.
Dramaturgie
Papagei, ins Wanken, die Katastrophe scheint unabwendbar.
RITA
Wenn da nicht Frauen zur richtigen Zeit an der richtigen Stelle CZAPKA 2011. Die Welt hat sich weiter verändert, auch die Menschen
wären … sind nicht mehr ganz die gleichen. Das Haus ist jetzt Schau-
platz eines Familiendiners. Vlado hält angetrunken bedeu-
Für ihre geheime Theaterleidenschaft riskieren die Herren tungsschwere, den beiden Töchtern sexistisch erscheinende
Gollwitz und Striese Kopf und Kragen und lösen damit eine Reden. Alisa wohnt und arbeitet in London, Lucija wird morgen
Krise aus. Doch allen Krisen zum Trotz erweist sich Der Raub einen Unternehmer heiraten, und Kroatien führt Beitrittsver-
der Sabinerinnen als großer Erfolg und die Komödie um die Rö- handlungen mit der Europäischen Union.
mertragödie gilt bis heute als bedingungslose Liebeserklärung
an das Theater. In Drei Winter erzählt die Autorin Tena Štivičić das großarti-
ge Epos einer ganz normalen Familie – durch das Brennglas
Fast 140 Jahre nachdem die Brüder Franz und Paul Schönthan dreier historischer Momente in der Geschichte Kroatiens. Jede
den Schwank geschrieben haben, nehmen sich zwei Frauen – private Handlung ist politisch – und Politik beeinflusst die per-
Anita Vulesica, die bereits mit großem Erfolg und viel Humor sönlichen Entscheidungen und Schicksale. Wie keine andere
Der Fiskus (von Felicia Zeller) im Kasino am Schwarzenberg- Autorin verknüpft Štivičić private und gesellschaftliche Dra-
platz inszeniert hat, zusammen mit der jungen Autorin Svenja maturgien und legt Zeugnis ab von einer verwundeten Welt,
Viola Bungarten – den berühmten Komödienklassiker vor. die sich unablässig verändert.
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