Tabea Schmid Das D-Wort und der umgekehrte Rumpelstilzchen-Effekt - gefördert durch
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Tabea Schmid 03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Das D-Wort und der umgekehrte Ta bea Sch mid Rumpelstilzchen-Effekt gefördert durch
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Intro der umgekehrte Ta bea Sch mid Rumpelstilzchen-Effekt Lohse, Emil (1885-1949) Scherenschnitt „Rumpelstilzchen“ | Museum für Sächsische Volkskunst | https://skd-online-collection.skd.museum (Abbildung invertiert)
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Intro Das D-Wort der umgekehrte Ta bea Sch mid Rumpelstilzchen-Effekt Adobe Stock | Ana Blazic Pavlovic
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Intro Das D-Wort Ta bea Sch mid Digitale Datenbank Digitaler Workflow Digitalisat Digitalisierung Digitale Strategie Digitalität Digitale Besucher Digitale Tools Was meinen wir, wenn wir von „digital“ im Kontext des Museums sprechen?
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Intro Das D-Wort „ Ta bea Sch mid Digital is much more than a set of tools and has wider ramifications within the museum ecosystem. “ Lauren Vargas, 2021 https://community.wearemuseums.com/posts/beyond-digital-defining-the-misunderstood-meetup-summary
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Peter-Paul Verbeek technological mediation E r f Ta bea Sch mid beei nf l uss t a h rungen Mensch (digitale) Technologie Welt gestaltet Praktiken Abbildung angelehnt an: Peter-Paul Verbeek | https://ppverbeek.org/mediation-theory
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Peter-Paul Verbeek technological mediation Heißt: Ta bea Sch mid Radikale Veränderungen Betrifft: Neue Herausforderungen Zeit Raum Identität Selbstverständnis Politik Handeln Intelligenz Privatsphäre Umwelt Ethik www.tagesspiegel.de, Foto: DPA Luciano Floridi (2015)
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Herausforderungen digitaler Sammlungsarbeit Wie können wir die Konvolute Wie viel Geld investieren Wie können wir analoge Wie können wir Crowdsour- Wie können wir digitale an alter Hardware pragmatisch wir in SEO unserer digitalen Bestände vor ihrer Digitali- cing nutzen, um die digitali Gegenwart sammeln ohne uns erfassen und sortieren? Sammlung? sierung effizient entsammeln? sierten Objekte zur Stadt- jetzt für deren Langzeitarchi- geschichte kartografisch zu vierung zu entscheiden? Wie können wir unsere Welche Arbeitsbereiche sind Wie können wir anderen verorten? digitale Sammlung online ‘remote’ zugreifbar? Forschungseinrichtungen präsentieren? zur kooperativen Provenienz- Welche Standards müssen forschung den Zugang zur wir beachten, um zu unseren Wollen wir unsere Objektdatenbank ermöglichen? Digitalisaten einheitliche For- Games-Sammlung emulieren Ta bea Sch mid schungsdaten bereitzustellen? Wie reagieren wir als Kunst- oder migrieren? Benötigen wir für das Digitale museum auf die digitalen NFT- Welchen Nutzen erwarten wir eine Digital / Social Media Würde es zu unserer Strategie Werke? Wie können unsere Daten von Bürgerbeteiligung an der Managerin? passen, auf TikTok die Samm- bestände strukturiert werden, Sammlungsentwicklung? lung surrealer Kunst zu zeigen? Was heißt für uns um sie als digitale Sammlung Welche Websites erachten wir Authentizität beim Sammeln öffentlich zu machen? Wofür digitalisieren wir? als repräsentativ und sammel- Was sind unsere Qualitäts von Social Media? würdig? kriterien für partizipatives Welche Qualitäten sollen die Sammeln der digitalen Gegen- Wie ermöglichen wir in der digitalisierten Grammophone Wie können wir eine Samm- wart? Online-Sammlung Serendipität? wiedergeben? lungsstrategie für Born Digitals entwickeln? Können wir mit einem eigenen Welche Funktion soll das Digi- Museums-Podcast unsere Wie machen wir spekulative talisat im Verhältnis zum Wie können sich Menschen Sammlung vorstellen? Elemente der virtuellen analogen Original einnehmen? mit unterschiedlichem Interes- Restaurierung von digitalisier- se und Vorwissen in unserer Inwiefern wollen wir die ten Fragmenten deutlich? digitalen Sammlung zurecht- durch Digitalisierung hervor- finden? gerufenen gesellschaftlichen Wie ist die Entscheidungs Veränderungen in unserem befugnis bei unserem partizi- Welche rechtl. und finanz. Wie kann die digitale Erfas- Sammlungskonzept berück- pativen Sammelaufruf verteilt? Unterschiede macht es unsere sung von ethnologischen sichtigen? Digitalisate zusätzlich bei Sammlungsobjekten eine de- Wie gehen wir mit geteilter/ Europeana einzustellen? kolonisierende Klassifizierung Welche Rechte müssen wir Wie kann unsere ethnologische unklarer Urheberschaft bei beachten, wenn wir die Resul- digitalen Objekten um? ermöglichen? Sammlung als Digital Return tate der Aktion #HackingCoro- Wollen wir die digitale Samm- na sammeln wollen? zurückgegeben werden? lung unter der Creative Com- mons-Lizenz (CC0) anbieten?
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Herausforderungen digitaler Sammlungsarbeit Wie können wir die Konvolute Wie viel Geld investieren Wie können wir analoge Wie können wir Crowdsour- Wie können wir digitale an alter Hardware pragmatisch wir in SEO unserer digitalen Bestände vor ihrer Digitali- cing nutzen, um die digitali Gegenwart sammeln ohne uns erfassen und sortieren? Sammlung? sierung effizient entsammeln? sierten Objekte zur Stadt- jetzt für deren Langzeitarchi- geschichte kartografisch zu vierung zu entscheiden? Wie können wir unsere Welche Arbeitsbereiche sind Wie können wir anderen verorten? digitale Sammlung online ‘remote’ zugreifbar? Forschungseinrichtungen präsentieren? zur kooperativen Provenienz- Welche Standards müssen forschung den Zugang zur wir beachten, um zu unseren Wollen wir unsere Objektdatenbank ermöglichen? Digitalisaten einheitliche For- Games-Sammlung emulieren Ta bea Sch mid schungsdaten bereitzustellen? Wie reagieren wir als Kunst- vielfältig oder migrieren? Benötigen wir für das Digitale museum auf die digitalen NFT- Welchen Nutzen erwarten wir eine Digital / Social Media Würde es zu unserer Strategie Werke? Wie können unsere Daten von Bürgerbeteiligung an der Managerin? passen, auf TikTok die Samm- bestände strukturiert werden, Sammlungsentwicklung? lung surrealer Kunst zu zeigen? Was heißt für uns um sie als digitale Sammlung Welche Websites erachten wir Authentizität beim Sammeln von Social Media? & komplex öffentlich zu machen? Wofür digitalisieren wir? als repräsentativ und sammel- Was sind unsere Qualitäts würdig? kriterien für partizipatives Welche Qualitäten sollen die Sammeln der digitalen Gegen- Wie ermöglichen wir in der digitalisierten Grammophone Wie können wir eine Samm- wart? Online-Sammlung Serendipität? wiedergeben? lungsstrategie für Born Digitals entwickeln? Können wir mit einem eigenen Welche Funktion soll das Digi- Museums-Podcast unsere Wie machen wir spekulative talisat im Verhältnis zum Wie können sich Menschen Sammlung vorstellen? Elemente der virtuellen analogen Original einnehmen? mit unterschiedlichem Interes- Restaurierung von digitalisier- se und Vorwissen in unserer Inwiefern wollen wir die ten Fragmenten deutlich? digitalen Sammlung zurecht- durch Digitalisierung hervor- finden? gerufenen gesellschaftlichen Wie ist die Entscheidungs Veränderungen in unserem befugnis bei unserem partizi- Welche rechtl. und finanz. Wie kann die digitale Erfas- Sammlungskonzept berück- pativen Sammelaufruf verteilt? Unterschiede macht es unsere sung von ethnologischen sichtigen? Digitalisate zusätzlich bei Sammlungsobjekten eine de- Wie gehen wir mit geteilter/ Europeana einzustellen? kolonisierende Klassifizierung Welche Rechte müssen wir Wie kann unsere ethnologische unklarer Urheberschaft bei ermöglichen? beachten, wenn wir die Resul- Sammlung als Digital Return digitalen Objekten um? tate der Aktion #HackingCoro- Wollen wir die digitale Samm- zurückgegeben werden? na sammeln wollen? lung unter der Creative Com- mons-Lizenz (CC0) anbieten?
03. 05. 20 2 1 Versuch einer Systematik Ökonomisch D eu tsch er Mu seu msb u n d Wie können wir die Konvolute Wie viel Geld investieren Wie können wir analoge Wie können wir Crowdsour- Wie können wir digitale an alter Hardware pragmatisch wir in SEO unserer digitalen Bestände vor ihrer Digitali- cing nutzen, um die digitali Gegenwart sammeln ohne uns erfassen und sortieren? Sammlung? sierung effizient entsammeln? sierten Objekte zur Stadt- jetzt für deren Langzeitarchi- geschichte kartografisch zu vierung zu entscheiden? Wie können wir unsere Welche Arbeitsbereiche sind Wie können wir anderen verorten? digitale Sammlung online ‘remote’ zugreifbar? Forschungseinrichtungen präsentieren? zur kooperativen Provenienz- Welche Standards müssen Technisch forschung den Zugang zur wir beachten, um zu unseren Wollen wir unsere Objektdatenbank ermöglichen? Digitalisaten einheitliche For- Games-Sammlung emulieren Ta bea Sch mid schungsdaten bereitzustellen? Wie reagieren wir als Kunst- oder migrieren? Benötigen wir für das Digitale museum auf die digitalen NFT- Welchen Nutzen erwarten wir eine Digital / Social Media Würde es zu unserer Strategie Werke? Wie können unsere Daten von Bürgerbeteiligung an der Managerin? passen, auf TikTok die Samm- bestände strukturiert werden, Sammlungsentwicklung? lung surrealer Kunst zu zeigen? Was heißt für uns um sie als digitale Sammlung Welche Websites erachten wir Authentizität beim Sammeln öffentlich zu machen? Wofür digitalisieren wir? als repräsentativ und sammel- Was sind unsere Qualitäts von Social Media? würdig? kriterien für partizipatives Welche Qualitäten sollen die Sammeln der digitalen Gegen- Wie ermöglichen wir in der digitalisierten Grammophone Wie können wir eine Samm- wart? Online-Sammlung Serendipität? wiedergeben? lungsstrategie für Born Digitals entwickeln? Können wir mit einem eigenen Welche Funktion soll das Digi- Museums-Podcast unsere Wie machen wir spekulative talisat im Verhältnis zum Wie können sich Menschen Sammlung vorstellen? Elemente der virtuellen analogen Original einnehmen? mit unterschiedlichem Interes- Restaurierung von digitalisier- se und Vorwissen in unserer Inwiefern wollen wir die ten Fragmenten deutlich? digitalen Sammlung zurecht- durch Digitalisierung hervor- Inhaltl.-strategisch finden? gerufenen gesellschaftlichen Wie ist die Entscheidungs Veränderungen in unserem befugnis bei unserem partizi- Welche rechtl. und finanz. Wie kann die digitale Erfas- Sammlungskonzept berück- pativen Sammelaufruf verteilt? Unterschiede macht es unsere sung von ethnologischen sichtigen? Digitalisate zusätzlich bei Sammlungsobjekten eine de- Wie gehen wir mit geteilter/ Europeana einzustellen? kolonisierende Klassifizierung Welche Rechte müssen wir Wie kann unsere ethnologische unklarer Urheberschaft bei ermöglichen? beachten, wenn wir die Resul- Sammlung als Digital Return digitalen Objekten um? tate der Aktion #HackingCoro- Wollen wir die digitale Samm- zurückgegeben werden? na sammeln wollen? lung unter der Creative Com- Rechtlich mons-Lizenz (CC0) anbieten? Ethisch-sozial
03. 05. 20 2 1 Versuch Was extern einer sichtbar Systematik ist Inwiefern wollen wir die (Auch) Externe Auswirkung Was sind unsere Qualitäts durch Digitalisierung hervor- D eu tsch er Mu seu msb u n d kriterien für partizipatives gerufenen gesellschaftlichen Sammeln der digitalen Gegen- Veränderungen in unserem wart? Sammlungskonzept berück- sichtigen? Wie können wir anderen Wie können wir Crowdsour- Forschungseinrichtungen cing nutzen, um die digitali zur kooperativen Provenienz- sierten Objekte zur Stadt- Wie kann unsere ethnologische forschung den Zugang zur geschichte kartografisch zu Sammlung als Digital Return Objektdatenbank ermöglichen? verorten? zurückgegeben werden? Ta bea Sch mid Wollen wir die digitale Samm- Welche Websites erachten wir lung unter der Creative Com- als repräsentativ und sammel- Wie können unsere Daten mons-Lizenz (CC0) anbieten? würdig? bestände strukturiert w erden, um sie als digitale Sammlung öffentlich zu machen? Und was intern abläuft Kyle Mortara | Iceberg-13 (CC) | https://flickr.com/photos/kmortara4
03. 05. 20 2 1 Versuch einer Systematik Inwiefern wollen wir die (Auch) Externe Auswirkung Was sind unsere Qualitäts durch Digitalisierung hervor- D eu tsch er Mu seu msb u n d kriterien für partizipatives gerufenen gesellschaftlichen Sammeln der digitalen Gegen- Veränderungen in unserem wart? Sammlungskonzept berück- sichtigen? Wie können wir anderen Wie können wir Crowdsour- Forschungseinrichtungen cing nutzen, um die digitali zur kooperativen Provenienz- sierten Objekte z ur Stadt- Wie kann unsere ethnologische forschung den Zugang zur geschichte kartografisch zu Sammlung als Digital Return Objektdatenbank ermöglichen? verorten? zurückgegeben werden? Ta bea Sch mid Wollen wir die digitale Samm- Welche Websites erachten wir lung unter der Creative Com- als repräsentativ und sammel- Wie können unsere Daten mons-Lizenz (CC0) anbieten? würdig? bestände strukturiert werden, um sie als digitale Sammlung öffentlich zu machen? Welche Qualitäten sollen die Wie viel Geld investieren digitalisierten Grammophone wir in SEO unserer digitalen wiedergeben? Sammlung? Wollen wir unsere Games-Sammlung emulieren Wie können wir eine Samm- oder migrieren? lungsstrategie für Born Digitals entwickeln? Was heißt für uns Welche Arbeitsbereiche sind Wie ist die Entscheidungs Authentizität beim Sammeln ‘remote’ zugreifbar? befugnis bei unserem partizi- von Social Media? pativen Sammelaufruf verteilt? Wie können wir digitale Gegenwart sammeln ohne uns jetzt für deren Langzeitarchi- vierung zu entscheiden? Interne Auswirkung
03. 05. 20 2 1 Versuch einer Systematik Inwiefern wollen wir die Grad der externen Auswirkung Was sind unsere Qualitäts durch Digitalisierung hervor- D eu tsch er Mu seu msb u n d kriterien für partizipatives gerufenen gesellschaftlichen Sammeln der digitalen Gegen- Veränderungen in unserem wart? Sammlungskonzept berück- sichtigen? Wie können wir anderen Wie können wir Crowdsour- Forschungseinrichtungen cing nutzen, um die digitali zur kooperativen Provenienz- sierten Objekte z ur Stadt- Wie kann unsere ethnologische forschung den Zugang zur geschichte kartografisch zu Sammlung als Digital Return Objektdatenbank ermöglichen? verorten? zurückgegeben werden? Ta bea Sch mid Wollen wir die digitale Samm- Welche Websites erachten wir lung unter der Creative Com- als repräsentativ und sammel- Wie können unsere Daten mons-Lizenz (CC0) anbieten? würdig? bestände strukturiert werden, um sie als digitale Sammlung öffentlich zu machen? Welche Qualitäten sollen die Wie viel Geld investieren digitalisierten Grammophone wir in SEO unserer digitalen wiedergeben? Sammlung? Wollen wir unsere Games-Sammlung emulieren Wie können wir eine Samm- oder migrieren? lungsstrategie für Born Digitals entwickeln? Was heißt für uns Welche Arbeitsbereiche sind Wie ist die Entscheidungs Authentizität beim Sammeln ‘remote’ zugreifbar? befugnis bei unserem partizi- von Social Media? pativen Sammelaufruf verteilt? Wie können wir digitale Gegenwart sammeln ohne uns jetzt für deren Langzeitarchi- vierung zu entscheiden? Grad der internen Auswirkung
03. 05. 20 2 1 Versuch einer Systematik Inwiefern wollen wir die Grad der externen Auswirkung Was sind unsere Qualitäts durch Digitalisierung hervor- D eu tsch er Mu seu msb u n d kriterien für partizipatives gerufenen gesellschaftlichen Sammeln der digitalen Gegen- Veränderungen in unserem wart? Sammlungskonzept berück- sichtigen? Wie können wir anderen Wie können wir Crowdsour- Forschungseinrichtungen cing nutzen, um die digitali zur kooperativen Provenienz- sierten Objekte z ur Stadt- Wie kann unsere ethnologische forschung den Zugang zur geschichte kartografisch zu Sammlung als Digital Return Objektdatenbank ermöglichen? verorten? zurückgegeben werden? Ta bea Sch mid Wollen wir die digitale Samm- Welche Websites erachten wir lung unter der Creative Com- als repräsentativ und sammel- Wie können unsere Daten mons-Lizenz (CC0) anbieten? würdig? bestände strukturiert werden, um sie als digitale Sammlung öffentlich zu machen? Welche Qualitäten sollen die digitalisierten Grammophone Wie viel Geld investieren wir in SEO unserer digitalen Grad der wiedergeben? Sammlung? Digitalität Wollen wir unsere Games-Sammlung emulieren Wie können wir eine Samm- oder migrieren? lungsstrategie für Born Digitals entwickeln? Was heißt für uns Welche Arbeitsbereiche sind Wie ist die Entscheidungs Authentizität beim Sammeln ‘remote’ zugreifbar? befugnis bei unserem partizi- von Social Media? pativen Sammelaufruf verteilt? Wie können wir digitale Gegenwart sammeln ohne uns jetzt für deren Langzeitarchi- vierung zu entscheiden? Grad der internen Auswirkung
03. 05. 20 2 1 Versuch einer Systematik Inwiefern wollen wir die (Auch) Externe Auswirkungen Was sind unsere Qualitäts durch Digitalisierung hervor- D eu tsch er Mu seu msb u n d kriterien für partizipatives gerufenen gesellschaftlichen Sammeln der digitalen Gegen- Veränderungen in unserem wart? Sammlungskonzept berück- sichtigen? Wie können wir anderen Wie können wir Crowdsour- Forschungseinrichtungen cing nutzen, um die digitali zur kooperativen Provenienz- sierten Objekte z ur Stadt- Wie kann unsere ethnologische forschung den Zugang zur geschichte kartografisch zu Sammlung als Digital Return Objektdatenbank ermöglichen? verorten? zurückgegeben werden? Ta bea Sch mid Wollen wir die digitale Samm- Welche Websites erachten wir lung unter der Creative Com- als repräsentativ und sammel- Wie können unsere Daten mons-Lizenz Digitalisierungsstation der Entomologischen Sammlung der ETH Zürich. Quelle: (CC0) anbieten? www.explora.ethz.ch/s/digitalisieren-teilen-vernetzen würdig? bestände strukturiert werden, um sie als digitale Sammlung öffentlich zu machen? Welche Qualitäten sollen die digitalisierten Grammophone Wie viel Geld investieren Vom Digitalisat zur (Post)Digitalität wir in SEO unserer digitalen Grad der wiedergeben? Sammlung? Digitalität Wollen wir unsere Games-Sammlung emulieren Wie können wir eine Samm- oder migrieren? lungsstrategie für Born Digitals entwickeln? Was heißt für uns Welche Arbeitsbereiche sind Wie ist die Entscheidungs Authentizität beim Sammeln ‘remote’ zugreifbar? befugnis bei unserem partizi- von Social Media? pativen Sammelaufruf verteilt? Wie können wir digitale Gegenwart sammeln ohne uns jetzt für deren Langzeitarchi- vierung zu entscheiden? Interne Auswirkungen
03. 05. 20 2 1 Systemisch Inwiefern wollen wir die Was sind unsere Qualitäts durch Digitalisierung hervor- D eu tsch er Mu seu msb u n d kriterien für partizipatives gerufenen gesellschaftlichen Sammeln der digitalen Gegen- Veränderungen in unserem wart? Sammlungskonzept berück- sichtigen? Wie können wir anderen Wie können wir Crowdsour- Forschungseinrichtungen cing nutzen, um die digitali zur kooperativen Provenienz- sierten Objekte z ur Stadt- Wie kann unsere ethnologische forschung den Zugang zur geschichte kartografisch zu Sammlung als Digital Return Objektdatenbank ermöglichen? verorten? zurückgegeben werden? Ta bea Sch mid Wollen wir die digitale Samm- Welche Websites erachten wir lung unter der Creative Com- als repräsentativ und sammel- Wie können unsere Daten mons-Lizenz (CC0) anbieten? würdig? bestände strukturiert werden, um sie als digitale Sammlung öffentlich zu machen? Welche Qualitäten sollen die Wie viel Geld investieren digitalisierten Grammophone wir in SEO unserer digitalen wiedergeben? Sammlung? Wollen wir unsere Games-Sammlung emulieren Wie können wir eine Samm- oder migrieren? lungsstrategie für Born Digitals entwickeln? Was heißt für uns Welche Arbeitsbereiche sind Wie ist die Entscheidungs Authentizität beim Sammeln ‘remote’ zugreifbar? befugnis bei unserem partizi- von Social Media? pativen Sammelaufruf verteilt? Wie können wir digitale Gegenwart sammeln ohne uns jetzt für deren Langzeitarchi- vierung zu entscheiden?
Ta bea Sch mid D eu tsch er Mu seu msb u n d 03. 05. 20 2 1 Systemisch Wicked Problems
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Systemisch Wicked Problems Ta bea Sch mid Die Formulierung des Problems ist Porträt Horst W. J. Rittel, Fotograf: Wolfgang Siol, 1958 © HfG-Archiv Ulm das Problem 008 THINKING DESIGN Bereitgestellt von | Hochschulbibliothek der HfG Schwäbisch Gmünd Angemeldet 450-2_Thinking_Design_Template_080703.indd 8 09.07.13 10:01 Heruntergeladen am | 10.11.14 17:22 Horst Rittel & Melvin Webber 2013 [1973] S. 27 | Horst Rittel 2013 [1973] S.130
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Systemisch Wicked Problems Ta bea Sch mid Die Formulierung Limitierend: Ermöglichend: des Problems ist Was setzen wir als Wo sehen wir unseren das Problem Grenze voraus? Handlungsspielraum?
03. 05. 20 2 1 Beispiel Zum Hackathon/ Critical Design Instagram- aufrufen Account einer D eu tsch er Mu seu msb u n d Shopping-Plattform Screen- Shopping- Influencerin sammeln Videos Hardware sammeln Ta bea Sch mid Empfehlungs- Exemplarische Algorithmus Screenshots sammeln Code ablegen Mit Internet Archive kooperieren
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Prozess Human centered design Ta bea Sch mid 1. Analyse 2. Projektion 3. Synthese deskriptiv normativ operativ U. a.: Wolfgang Jonas (1996), Harold G. Nelson & Erik Stolterman (2012), Klaus Krippendorff (2013)
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Credo Bei digitaler Museumsarbeit geht why es nicht nur um Know-How, sondern zuerst um Know-Why. Ta bea Sch mid how what „ Developing a digital museum idea should never start with the technology. “ https://clairebaileyross.com/2017/08/01/developing-a-digital- museum-idea-should-never-start-with-the-technology/
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Ta bea Sch mid Fazit Sie dürfen Grenzen Kontext größer können macht denken. umgesteckt konkurrenz- werden. los. Abbildungen von links nach recht: Tormod Ulsberg „Think Big“ | Alyson Hurt „Fences“ | European Space Agency „Mission control birds-eye view“ | alle https://flickr.com
03. 05. 20 2 1 D eu tsch er Mu seu msb u n d Merci. www.tabeaschmid.de tabea.schmid@hfg-gmuend.de Gute Handreichungen (u.a.): Bibliografische Angaben: Ta bea Sch mid Floridi, L. (2015). Die 4. Revolution – Wie die Infosphäre unser Leben verändert. Berlin: OPEN UP! Suhrkamp. Das erweiterte Museum Medien, Technologien und Internet Museum Ihde, D. (1990). Technology and the Lifeworld. Bloomington: Indiana University Press. Leitfaden für Wie sich Museen den neuen digitalen Herausforderungen stellen digitales Sammlungsmanagement Krippendorff K. (2013) Die semantische Wende. Eine neue Grundlage für Design, Basel: an Kunstmuseen Birkhäuser. Ein Leitfaden aus Baden-Württemberg Gudrun Knaus Digital Strategy for Museums Lorenz Pöllmann Clara Herrmann Hrsg. Parry, R. (2013). The End of the Beginning: Normativity in the Postdigital Museum. Digitale Strategie Digitale Geschäftsmodelle Mobile Anwendungen Advances in Research – Museum, 1(1), 24–39. A practical guide for museums (and other organisations) that want to do more with their digital programmes second revised edition: March 2019 Der digitale Rittel, H. (2013 [1988]). Die Denkweise von Planern und Entwerfern. In W. D. Reutter Digital Storytelling Gaming im Museum Social Media und Partizipation UK Unit 8E North, New England Author Alex Morrison Kulturbetrieb & W. Jonas (Eds.), Thinking Design. Transdisziplinäre Konzepte für Planer und House, Brighton, BN1 4GH alexm@cogapp.com Strategien, Handlungsfelder und Best Entwerfer (pp. 123-138). Basel: Birkhäuser. +44 1273 821600 office@cogapp.com USA Practices des digitalen Kulturmanagements 641 Lexington Avenue Rittel, H., & Webber, M. M. (2013 [1973]). Dilemmas in einer allgemeinen Theorie der 15th Floor New York, NY 10022 cogapp.com HandreicHung Erweiterte_Museum_Layout_URL-Lit.indd 1 28.05.19 16:44 Planung. In W. D. Reutter & W. Jonas (Eds.), Thinking Design. Transdiszipli Neue rechtliche Rahmenbedingungen näre Konzepte für Planer und Entwerfer (pp. 20–38). Basel: Birkhäuser. für Digitalisierungsprojekte von Gedächtnisinstitutionen Stalder, F. (2016). Kultur der Digitalität. Berlin: Suhrkamp. 19 2019 Paul Klimpel, Fabian Rack, John H. Weitzmann 18 MUSEUMSKUNDE Stalder, F. (2018). Herausforderungen der Digitalität jenseits der Technologie. Synergie. Fachmagazin für Digitalisierung in der Lehre, 05 (24.05.2018), 8–16. Zugriff: FA C H Z E I T S C H R I F T F Ü R D I E M U S E U M S W E L T M U S E E N I M D I G I TA L E N Z E I TA L T E R https://hochschulforumdigitalisierung.de/de/blog/herausforderungen-der-digi- Normen und Standards – Empfehlungen des VMS 2019 U1 talitaet-jenseits-der-technologie-felix-stalder Digitale Verbeek, P.-P. (2005). Toward a Theory of Technological Mediation. A Program for Band 83 2019 4., gänzlich neu bearbeitete Auflage Museums- Postphenomenological Research. In. University Park, Pennsylvania: Penn State MUSEUMSKUNDE Digitale Museumspraxis praxis Eine ganzheitliche Herangehensweise Historisches Museum Frankfurt ——————— Saalhof 1, 60311 Frankfurt am Main Update Museen im digitalen Zeitalter Museen und Forschung University Press. Verbeek, P.-P. (2016). What Things Do: Philosophical Reflections on Technology, T + 49 (069) 212 35599 Aktuelle Entwicklungen im Blick Zukunftsperspektiven: info.historisches-museum@stadt-frankfurt.de www.historisches-museum-frankfurt.de Thesen der Volkswagen-Stiftung Agency, and Design. London: Lexington Books. Icons: OpenMoji | https://openmoji.org
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