Video Arte Palazzo Castelmur
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Video Arte Palazzo Castelmur
Video Arte Palazzo Castelmur, 2013
Eine Ausstellung im Palazzo Castelmur, Stampa-Coltura
Herausgegeben von Progetti d’arte in Val Bregaglia
und Céline Gaillard
Edition Luciano Fasciati · Chur
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Inhalt
al plöv, la galina la fa l’öv Eric Lanz
6 Luciano Fasciati 43 «Tonal», 2013
Vorwort Zilla Leutenegger
8 Gian Andrea Walther 47 «Schlafender Hund», 2013
51 «Castelmurrrr», 2013
Coltura – Palazzo Castelmur 54 «Champagner Brunnen», 2013
12 Ludmila Seifert-Uherkovich
Sissa Micheli
Werkbeschreibungen 15 – 65 57 «Fragments From A Possible Past –
Céline Gaillard 46° 20' 33.23'' N / 9° 34' 57.2'' E», 2013
Judith Albert Christoph Rütimann
15 «Reisende», 2013 61 «Handlauf Piz Duan – Corrimano Piz
19 «Projektion», 2013 Duan», 2013
Karin Bühler Simone Zaugg
20 «Ich sehe (was war)», 2013 65 «Berg und Beton», 2013
Evelina Cajacob Castelmur sehen – Strategien in Zeit
23 «Incrésciar – LangeZeit», 2013 und Raum
68 Dr. Katharina Ammann
frölicher | bietenhader
25 «Gegenbild Oberfläche», 2013 Liebeserklärung an meine
28 «Gegenbild Spiegel», 2013 Tischnachbarin
31 «Gegenbild Grundriss», 2013 99 Ursina Trautmann
Gabriela Gerber & Lukas Bardill 106 Autorinnen und Autoren
34 «Alle meine Schafe I», 2013
37 «Alle meine Schafe II», 2013 109 Impressum
41 «Zuckerberg», 2013
Palazzo Castelmur
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al plöv, la galina la fa Ich habe diesen Reim und die damit ver-
bundene Angewohnheit über all die Jahre
sich mit den vorgefundenen Gegebenhei-
ten und der besonderen Situation ausei-
engagierte Zusammenarbeit. Der Gemein
de Bergell für die Unterstützung und das
l’öv mitgetragen und bis heute beibehalten,
um diesen bei einsetzendem Regen aus
nandersetzen. Mit unterschiedlichen visu-
ellen Materialien arbeitend, machen sie
vertrauensvolle Überlassen des Palazzos.
Den beteiligten Künstlerinnen und Künst-
dem Fenster schauend stets wieder zu zi- die Historizität des Palasts, des Tals, seiner lern für ihre hervorragenden Ausstellungs-
Luciano Fasciati tieren. Denn eine der ersten Aufgaben Geschichten und Besucherschaft auf viel- beiträge, ihren Helferinnen und Helfern
während meiner Ferienaufenthalte in fältige und eindrückliche Weise erfahrbar für die Unterstützung. Giulio Vatrano für
Der Reim «al plöv, la galina la fa l’öv» Stampa – ich bin nicht im Bergell aufge- und setzen neue Akzente. die Mithilfe beim Ausstellungsaufbau und
und die damit verbundenen Erinne- wachsen – galt dem morgendlichen Auf- Diese Beispiele zeigen, dass Kunst sich als ruhendem Pol in den hektischen Auf-
rungen – nicht nur an das Ei und den sperren des Hühnerstalls. Da sich dieser durchaus auch an weniger bekannten bauzeiten.
Regen – verknüpfen sich in einprägends- auf der gegenüberliegenden Seite des Orten, abseits der Kulturzentren und Me
ter Weise mit meinen Bergeller Kindheits- Hauses auf einer kleinen Anhöhe befand, tropolen, entfalten kann und diese zu Dem Verein Progetti d’Arte in Val Brega
erfahrungen. Zu übersetzen ist der Reim konnte das dafür vorhandene vertikal ver- einem lebendigen Ort des künstlerischen glia – dahinter stehen Marlene Fasciati,
im Bergeller Dialekt «Bargajot» mit: Es reg- laufende Schiebetürchen jeweils von «mei- Austauschs macht. Davide Fogliada, Silvia Hofmann und
net, das Huhn legt das Ei. Seit der Refor- nem» Schlafzimmer aus mit einer über Orlando Nigg – für die Begleitung des
mation, die um 1550 von Süden her Ein- eine Gasse führenden Seilzugvorrichtung – Die Ausstellung «Video Arte Palazzo Projekts und die Mitherausgabe der
zug ins Bergell gehalten hat, ist Italienisch ohne das Haus verlassen zu müssen – ge- Castelmur» steht unter der Trägerschaft Publikation.
die offizielle Amtssprache. Für die Bewoh- öffnet und am Abend wieder geschlossen des Vereins «Progetti d’arte in Val Bregag-
ner jedoch gilt das Bargajot, ein örtlicher werden. lia». Der Verein bezweckt die Förderung All den Sponsoren, Institutionen, Stif-
Dialekt, als Muttersprache. Mit seinen ei- und Durchführung von Ausstellungen, tungen und zahlreichen Privatpersonen,
genen Besonderheiten ähnelt das Bargajot Ausgangssituation und Motivation für Projekten und Veranstaltungen zeitgenös- welche das Ausstellungsprojekt und diese
dem romanischen, seine Grammatik eher ein weiteres Ausstellungsprojekt zur zeit- sischer, aktueller und bildender Kunst im Publikation überhaupt erst ermöglicht
dem lombardischen Dialekt. Der Dialekt genössischen Kunst im Bergell bilden der Bergell. haben.
unterscheidet sich von Ort zu Ort. Inner- im Sommer 2008 erfolgreich durch eine
halb des Bergells haben Sopraporta (Obe- Projektgruppe um Patrizia Guggenheim Danken möchte ich meiner G rossmutter Der Autorenschaft mit Katharina Am
res Bergell), Sottoporta (Unteres Bergell) und Angelika Affentranger durchgeführte Maria dafür, dass sie mir das Bergell, nebst mann, Céline Gaillard, Ludmila Seifert-
und Soglio je ihren eigenen Unterdialekt. Kunstparcours «Arte Bregaglia» und das meinen Eltern, meiner Verwandschaft Uherkovich, Ursina Trautmann und Gian
Meine Mutter stammt aus dem nord 2010 realisierte Ereignis «Arte Hotel Bre- und weiteren persönlichen Begegnungen Andrea Walther für die Textbeiträge. Ralph
italienischen Dorf Erbanno in der Provinz gaglia», welches 2011, 2012 und 2013 in meiner Kindheit, auf unvergessliche Feiner für die wunderbaren Fotografien
Brescia, wo der Bergeller Dialekt also dem- eine Weiterführung erfahren hat. «Arte und eindrückliche Weise näherbrachte. und Olivier Chauliac für die sorgfältige
entsprechend gut verstanden wird. Und Bregaglia» und «Arte Hotel Bregaglia» Mir sozusagen ein Türchen öffnete. Gestaltung der Publikation.
wohl auch zur Bekannschaft meiner Eltern, haben die Gegenwartskunst ins Tal ge -
die sich in Chur – wo ich heute lebe und bracht und haben anspruchsvolle Projekt- Weiterer Dank gilt: Céline Gaillard, der Der Bergeller Bevölkerung dafür, dass sie
arbeite – kennenlernten, beigetragen haben ideen der zeitgenössischen Kunst vor Ort Kuratorin der Ausstellung und Mitheraus- uns und den Kunstprojekten stets wohl
dürfte. Wurzeln schlagen lassen. Für «Video Arte geberin der Publikation, für ihre unermüd- wollend und herzlich begegnet ist. Meiner
Unsere Nona (Grossmutter) väterlicher Palazzo Castelmur» entwickelten die betei- liche Mitarbeit. Ivana Semadeni und Gian Frau Marlene Fasciati für ihre Grosszügig-
seits pflegte es, «al plöv, la galina la fa l’öv» ligten Kunstschaffenden ortsspezifische Andrea Walther, den guten Seelen des keit und die stete Unterstützung.
jeweils bei Regen aufzusagen. Interventionen der Videokunst, welche Palazzo Castelmur, für die freudvolle und
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Vorwort sondern die ganze Talschaft. Gerade das
Medium Video ermöglicht es, die Vergan-
genheit und die Gegenwart darzustellen.
Gian Andrea Walther Der Betrachter wird in neue und unerwar-
tete Sichtweisen geführt: Man denke nur
Der Palazzo Castelmur als Rahmen und an den Migranten, der seinen Kopf verlo-
Bühne für die Realisierung von Video- ren hat (Judith Albert); an die zum Nebel
kunst – das schien vermessen. Es war zu aufsteigende Frau (Sissa Micheli); an die
erwarten, dass die vorgesehenen Arbeiten halsbrecherische Abfahrt vom Berg hi
mit den äusserst komplexen technischen nunter zum Bach (Christoph Rütimann);
Mitteln, die verwendet werden sollten, an die Schafherden (Gabriela Gerber &
diesen Rahmen sprengen würden. Es kam Lukas Bardill); an den Wollknäuel (Evelina
anders: Die unterschiedlichen Stile des Cajacob); an die Figur im Inneren der
Baus sowie die Vielfalt der Einrichtungen, Mauer (Simone Zaugg); an das mutmassli-
aus denen das Patrizierhaus / der Palazzo che Leben im Palazzo (Zilla Leutenegger);
entstanden ist, haben die Künstlerinnen an die Zeugnisse der Bewohner vergange-
und Künstler auf verschiedenen Ebenen ner Zeiten (Karin Bühler); an die Licht-
zu stimulieren vermocht – ihr Blick blieb spiele, welche die ursprünglichen Tapeten
dabei nicht auf den Palazzo beschränkt, er zu neuem, überraschendem Leben erwe-
berücksichtigte weitere wichtige Aspekte, cken (frölicher | bietenhader); an die Farb-
welche die ganze Talschaft miteinbeziehen. und Formexperimente «Tonal» (Eric Lanz).
Die Idee, zeitgenössische Kunst ins Ber- Die Technologien erdrücken das Mu -
gell zu bringen, geht ins Jahr 2008 zurück. seum Palazzo Castelmur in keiner Weise.
Damals wurde mit dem Projekt «Arte Bre- Vielmehr wird der Palazzo aufgewertet
gaglia» zwischen Maloja und Chiavenna und auch neu zur Diskussion gestellt.
ein «Kunstparcours» geschaffen mit ver-
schiedenartigen Installationen, darunter Es war äusserst spannend, die Künstlerin
auch Videoarbeiten. Zwei Jahre später nen und Künstler zu beobachten und mit-
stellte der Churer Galerist Luciano Fasciati zuerleben, wie sie sich dem Palazzo Castel-
künstlerische Arbeiten im Hotel Bregaglia mur näherten. Ihre Leidenschaft und ihr
in Promontogno vor. Das Projekt nennt Wille, mehr über die Geschichte des Palaz-
sich «Arte Hotel Bregaglia» und erlebt zos und auch der Talschaft zu erfahren,
heuer die vierte Auflage. Daraus entstand waren beeindruckend. Ebenso setzte ihre
die Idee des diesjährigen «Video Arte Bereitschaft und Fähigkeit, sich neuen
Palazzo Castelmur 2013». Ideen auszusetzen, starke Signale, die
zweifellos die künftige Entwicklung des
Wie bereits erwähnt, umfasst die The- Palazzo Castelmur beeinflussen werden.
matik nicht nur den eigentlichen Palazzo,
Palazzo Castelmur
12 13
Coltura – Palazzo tationsarchitektur im Falle Giovanni Cas-
telmurs auch als eine Reverenz an die
Maira, welche von der Kantonsstrasse in
eine seitlich ans Castelmur’sche Grund-
Castelmur eigenen illustren Vorfahren zu verstehen,
die als bischöfliche Lehensträger die lang
stück führende Rosskastanienallee überlei-
tet, wurde 1897 errichtet.
zeitige Machtstellung des Geschlechts im
Ludmila Seifert-Uherkovich Bergell begründen halfen. Dass er an die 1963 vom Kreis Bergell samt Inventar
glorreiche Vergangenheit seiner Fa milie er
worben, gibt der heute öffentlich zu
1723, massgebliche Erweiterung von anzuknüpfen gedachte, hatte Castelmur gäng liche Palazzo mit seinen barocken
Giovanni Crassi Marliani 1850–1854 schon 1839 mit dem Kauf der symbol- Felderdecken und der prunkvollen histo-
trächtigen Ruinen auf dem Felsriegel ob ristischen Ausstattung mit virtuosen
Gleichsam zwei Gesichter hat der Pa - Promontogno angedeutet. Das Geld, mit Trompe-l’Oeil-Malereien Einblick in die
lazzo am westlichen Rand von Coltura, dem Giovanni Castelmur seine Bergeller gehobene Wohnkultur des 18. und 19.
der um die Mitte des 19. Jahrhunderts Unternehmungen finanzierte, stam mte Jahrhunderts.
durch Giovanni Castelmur (1800–1871) aus Frankreich, so auch der Barontitel, mit
zu seiner heutigen Grösse ausgebaut wur dem er sich ab 1840 schmückte. Sein Vater Architekturrundgang Bergell (Architekturrund-
de. Dem Dorf zugewandt die mächtige Antonio, einer von vielen gewerblichen gänge in Graubünden). Hrsg. vom Bündner Hei-
Giebelfront, deren glatte, ungegliederte Emigranten des Bergells, hatte in Marseille matschutz, Chur 2012
Fläche mit der architektonischen Haustein als Cafétier den Grundstein des erfolgrei-
umrahmung den herrschaftlichen Barock- chen Familienunternehmens gelegt. Steht
bau noch erkennen lässt, aus dem das das neugotische Schloss in Coltura auch
Gebäude herausgewachsen ist; auf die um einzigartig da, so manifestiert sich in ihm
1840 angelegte Talstrasse orientiert die doch eine Haltung, wie sie tendenziell bei
jüngere Doppelturmfassade, deren physi- allen Rückwanderern zu beobachten war:
sche Abgewandtheit vom Dorfgeschehen die Vorliebe, den sozialen Aufstieg durch
eine Parallele findet in ihrer provokanten repräsentative Bauten zum Ausdruck zu
Negierung örtlicher Baugewohnheiten. bringen, wie auch die Zurschaustellung
Die nach venezianisch-neugotischer Art der Weltgewandtheit durch den Rekurs auf
mit spitzbogigen Fenstern, Wehrhaftigkeit ausländische Modelle. Der weiträumig in
simulierendem Pechnasenkranz, Schwal- die Landschaft eingreifende Palazzo Cas-
benschwanzzinnen, imitierten Marmor telmur wird ergänzt durch einen ausge-
inkrustationen gestaltete Schaufront re - dehnten Park, der jenes eklektizistische
flektiert – als frühestes Bündner Beispiel – Nebeneinander von Architektur- und
die romantische Mittelalter-Sehnsucht der Landschaftsgarten zeigt, wie es sich später
Zeit. Doch ist der Rückgriff auf das stilisti- in der Umgebungsgestaltung von Hotel-
sche Vokabular feudalzeitlicher Repräsen- bauten wiederfindet. Die Brücke über die
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Judith Albert tragen hatte, bevor er mit Ansehen ins
Bergell zurückkehrte.
(*1969) · www.judithalbert.ch Das auf die Wand projizierte Video zeigt
einen mit Meringues gefüllten Holzteller,
«Reisende», 2013 der einer orientalisch und reich gekleide-
ten Figur mit dunkler Hautfarbe und roten
Die Bergeller Kultur wurde unter ande- Stiefeln als Floss dient. Der Blick in die
rem durch die grosse, sich im 19. Jahrhun- Zukunft – ob es die Ferne oder das Zuhause
dert vollziehende Auswanderungswelle ist –, ist aufgrund des fehlenden Kopfes
geprägt. Aufgrund des Mangels an Ver- nicht sichtbar. Der Teller treibt auf ver-
dienstmöglichkeiten im Tal zogen viele schiedenen Gewässern, die mal ruhig, mal
Bergeller in die Ferne, die ihnen Aussicht wilder und gefahrenvoller sind, wohl hin
auf Lohn und Brot verhiess. Sie begründe- zum Meer. Vor wechselnden Landschaften
ten ihre Unternehmen, Cafés und Kondi- und Wetterstimmungen zeigen sich Sze-
toreien, in ganz Europa. nen wie aus einem Märchen, in dem
Längst nicht alle kamen aber auf einen schwierige, fast unmögliche Prüfungen
grünen Zweig. Und bevor die Lehrzeit und bestanden werden müssen. Als Betrach-
die Ausübung des Berufs überhaupt began- ter fühlt man unweigerlich mit: Wird der
nen, stand erst mal die kostspielige Reise Wächter der süssen Fracht die Reise
bevor. In den überlieferten Briefen wird bestehen?
meist nur über den Ausgang einer Reise Im Videobild eingefangen und festge-
berichtet, nicht aber über ihren Verlauf. halten findet sich das Geschehen in einer
Im grosszügigen, mit eindrucksvollen Ta- durch das Medium bedingten Zeitschlaufe
peten und Deckenmalereien ausgestatte- wieder – der wohlig runde Bauch des Kopf-
ten Ballsaal nimmt Judith Albert das losen ist mit einem Zifferblatt versehen,
Thema des Reisens auf. Der Blick aus den das stets dieselbe Uhrzeit anzeigt. So tanzt
Fenstern des Saals geht in Richtung Maira, die Figur auf den Meringues durch Zeit
dem Fluss, der durch das Bergell bis ins und Raum. Damit knüpft Judith Albert
Adriatische Meer fliesst. Es ist der Raum, in auch an heute an und denkt ausgehend
dem die Opulenz des aus dem Vermögen von den sogenannten «boatpeople» an
des Barons Giovanni de Castelmur errich- Flüchtlinge aller Weltregionen, welche auf
teten Anbaus kulminiert. Einem Vermö- überladenen und ungeeigneten Booten
gen, das der Baron, wie bereits sein Vater, ein verheissungsvolles Land zu erreichen
als erfolgreicher Geschäftsmann unter versuchen. Céline Gaillard
anderem auch in Marseille zusammenge-
«Reisende», 2013 · HD-Video, 16:9, Farbe, kein Ton, Loop 23' · © 2013, ProLitteris, Zurich
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Judith Albert Für den Hintergrund liess sich Judith
Albert von den paradiesisch anmutenden
Wandmalereien in einem der Turmzimmer
«Projektion», 2013 inspirieren. Überhaupt faszinierten sie die
Trompe-l’Oeil-Malereien im Palazzo – be-
In der Intervention «Reisende» von schäftigt sie sich doch in ihrem künstleri-
Judith Albert im Ballsaal erfolgt eine schen Schaffen immer wieder mit Themen
Durchmischung von Raum und Zeit. Die- wie Simulation, Aneignung und Illusion.
ser gesellt sich aber auch das Spiel mit So wirkt auch ihre Arbeit «Projektion»
Fremdem und Bekanntem hinzu. So fin- wie ein Trugbild: Die Künstlerin verwan-
den wir diese Gegensätze nicht nur im delt sich durch die Projektion auf ihren
Thema der Reise, sondern auch darin, dass Körper in die Kaminuhrfigur. Die Realität
die Originalfigur des Mohren auf dem ist durch die stattfindenden Überlagerun-
Floss eine fast halbmeterhohe, mechani- gen schwer auszumachen. Ein Kippmo-
sche Kaminuhr aus Gusseisen aus dem ment entsteht und spitzt die Thematik des
Bestand des Palazzo Castelmur ist. Da ihre Illusionistischen zu. Die dunkle Hautfarbe
Entstehung in der Mitte des 19. Jahrhun- der in die Hüften gestemmten Arme wird
derts datiert ist und sie wahrscheinlich aus weiss. Und der Kopf von Judith Albert
Frankreich stammt, scheint es gut mög- wird mithilfe eines weissen Tuchs ausge-
lich, dass der Baron de Castelmur sie der- blendet. Im Gegensatz zur statischen Figur
einst aus Marseille auf seiner Rückreise mit Uhr fällt es der Künstlerin schwer, in
heimgebracht hatte … Passivität zu versinken, und jede noch so
Die faszinierende Figur, deren Kopf ver- kleine Bewegung und Veränderung der
loren gegangen ist, kommt auch in einer Pose haucht der Skulptur Leben ein. Der
weiteren Intervention von Judith Albert weisse Schleier lässt den Gedanken auf-
vor. Es handelt sich um ein Bild, das die kommen, ein Geist wäre in die Figur ge-
bereits bekannte Kaminuhrfigur unter schlüpft. – Ein Schlossgeist, der die Wände
einem Rankenbogen auf dem originalen und Gegenstände des Palazzos in neue Be-
Figurensockel erhöht zeigt, sodass sie nun ziehungen zueinander setzt und sie durch
wie eine Allegoriendarstellung der Renais- dringt. Céline Gaillard
sance wirkt.
«Projektion», 2013 · HD-Video, 16:9, Farbe, kein Ton, 5' 50'' · © 2013, ProLitteris, Zurich20
Karin Bühler lazzo gewohnt hatten, und befragte sie
nach deren Erinnerungen an das Leben im
(*1974) · www.karinbuehler.ch Palazzo. Es sind die Kinder des damaligen
Verwalters sowie der Urururneffe der Ba-
«Ich sehe (was war)», 2013 ronin, welche von ihren u nterschiedlichen
Erinnerungen an den Palazzo berichten.
Die historischen Räume des Palazzo Cas- Aus dem gesammelten Material wählte die
telmur unterliegen einem musealen Kon- Künstlerin, die in ihren Arbeiten immer
zept, das dem Nacherleben der Zeit der andere sprechen lässt, die griffigsten Be-
Palazzo-Erschaffer dient. In den Wohn schreibungen in Form von Bild- und
räumen aber lebten in seiner Vergangen- Textsequenzen. Den ungegenständlichen,
heit nicht nur der Baron und die B
aronessa nicht fassbaren Erinnerungen gibt Karin
de Castelmur und ihre Nachfahren. 1961, Bühler in ihrer künstlerischen Umsetzung
als der Palazzo von der Ortsgemeinde er- mit digitalen Bilderrahmen Gestalt. Diese
worben und als Museum für die Öffent- ersetzen auf der edlen Kommode im be-
lichkeit zugänglich gemacht wurde, zog zaubernden grünen Schlafzimmer mit sei-
der Verwalter mit seiner Familie in den ner illusionistischen Deckenmalerei viel-
Palast ein. Dabei wurden Museumsbetrieb leicht dereinst dort platzierte Fotorahmen.
und Wohn raum bestimmt und funktio- Das Schlafzimmer ist der Raum der
nierten parallel. Träume. So werden die gesammelten Erin-
Karin Bühler entlarvt den prunkvollen nerungen Tagträumen gleich abgespielt.
Palazzo-Anbau als Scheinschloss. Die re - Wie aus einer Musikdose ertönt sanfte
präsentativen Räume wurden im Alltag Musik – es sind die heute umgesetzten
nicht benutzt. Die museale Wohnsitua- Noten, zu denen der Baron Verse geschrie-
tion vergleicht die Künstlerin mit einer ben hatte, sowie der Gesang nach den Ver-
Zeitblase, der sie mit ihrer Intervention sen. Die leicht entrückten Klänge rühren
«Ich sehe (was war)» Lebensgeist ein- vom antiken, längst nicht mehr benutzten
haucht. Tafelklavier aus Nîmes, das das Musikzim-
Der Titel lehnt sich an das Medium mer des Erdgeschosses ziert.
Video an. Video – lat. ich sehe – bietet die Die Intervention vermag den Betrachter
Möglichkeit, das Geschehen einzufangen in den Bann dieser anfänglich beschriebe-
und das Aufgenommene, das aus der nen Zeitblase zu ziehen. Die bei den Erzäh-
Vergangenheit stammt, immer wieder zu lungen und ihrer Übersetzung entstan-
sehen; Zeit und Raum werden verrückbar. dene Intimität ist das Resultat eines sehr
In aufwendigen Recherchen machte die sensiblen Zugangs sowie der eingehenden
Appenzeller Künstlerin sämtliche leben- Recherche der Künstlerin. Céline Gaillard
den Personen ausfindig, die einst im Pa-
«Ich sehe (was war)», 2013 · digitale Bilderrahmen (jpg und wav), längste Sequenz: 12' 30''
© 2013, ProLitteris, Zurich23
Evelina Cajacob fältig gehen die Hände der Künstlerin bei
dieser Arbeit vor. Wie der Titel der Inter-
(*1961) · www.evelinacajacob.ch vention verlautet, geht es dabei um eine
lange Zeit. Bis die gesamten 1,5 Kilo-
«Incrésciar – LangeZeit», 2013 gramm der Wolle aufgerollt sind, verge-
hen 83 Minuten. Die Hände verrichten die
Der Nordteil des Palazzos stammt aus Arbeit jedoch stets in derselben Gleich-
dem Jahr 1723. Das Gebäude wurde da- mässigkeit und mit Geduld.
mals als Patrizierhaus der Familie Redolfi Evelina Cajacob interessiert sich für re-
errichtet. Im Nordtrakt sind eher kleine petitive Momente und macht in ihren
Zimmer zu finden, die zu einem grossen Arbeiten die Schönheit alltäglicher Hand-
Teil eine Täferung aus Arvenholz aufwei- lungen sichtbar. In der präzisen Aufmerk-
sen. Für die «Bergeller Stube» hat Evelina samkeit, die sie den sich wiederholenden
Cajacob ein Werk realisiert, für welches sie und monotonen Handlungen zukommen
als zentrales Arbeitsmaterial ein örtliches lässt, zieht sie den Betrachter in den Sog
Erzeugungsgut verwendete und das dem einer starken Ausdruckskraft dieser alltäg-
Raum eine anziehungsvolle Aura von lichen Vorgänge.
Ruhe und Konzentration verleiht. In der Bergeller Stube weckt die Projek-
In «Incrésciar – LangeZeit» wird auf den tion auf die getäfelte Wand nicht nur
Ausschnitt der Hände der Künstlerin fo - Wehmütigkeit hinsichtlich vergangener
kussiert. Wie in ihren anderen Videoarbei- Zeiten, die lange her scheinen. Die Länge
ten sind diese mit einer Tätigkeit beschäf- der Wolle sowie der Zeit, die es braucht,
tigt, welche der Hausarbeit verschrieben um sie aufzuwickeln, stehen auch für die
ist: Sorgfältig wickelt die Künstlerin, von grosse Distanz zwischen den nach ganz
der vor dunkelgrauem Hintergrund nur Europa ausgewanderten Bergellern und
ein Teil ihrer schwarzen Kleidung sichtbar ihren daheim gebliebenen Frauen. Mit
ist, einen Wollfaden auf. Und zwar bis der «Incrésciar – LangeZeit» – Incrésciar bedeu-
so wachsende Knäuel bildfüllend wird. tet Heimweh, lange Zeit nach jemandem
Beim Material handelt es sich um eine ori- haben, jemanden vermissen – macht Eve-
ginale Bergeller Wolle: von Bergeller Scha- lina Cajacob die lange Zeit, in welcher die
fen stammend und gesponnen von einer «Zuckerbäckersfrauen» alleine waren, und
Wollspinnerin aus Coltura. Eine Tonspur ihre gleichsam wie der Knäuel wohl stetig
gibt der Arbeit ihren eigenen Akzent und wachsenden wehmütigen Gefühle auf sinn
den Rhythmus der Tätigkeit wieder. Weder liche Weise nachfühlbar. Céline Gaillard
hastig noch langsam, aber stetig und sorg-
«Incrésciar – LangeZeit», 2013 · HD-Videoinstallation, 16:9, Farbe · Bild: Margarit Lehmann
Ton: Martin Hofstetter, 1 h 23'25
frölicher | bietenhader dem Licht von den übrigen Stücken im
Zimmer ab. Der Gobelin erhält nun eine
beide *1985 · www.froelicherbietenhader.ch digitale Überlagerung, seine Rasterung ist
aber durch seinen Stoff gegeben und nicht
«Gegenbild Oberfläche», 2013 etwa durch digitale Pixel. Es resultiert ein
Spiel mit dem Ineinandergreifen von alten
Fasziniert sind frölicher | bietenhader und neuen Medien. Die Projektion inten-
von der Vielseitigkeit der Wände und De- siviert die Farbigkeit und Erzählkraft des
cken des Palazzo Castelmur. Bunte, gemus- Gobelins. Vom Holz des Ofens umrahmt
terte Tapeten beherrschen die Raumwir- wirkt die Abdeckung nun wie die Sicht aus
kungen einzelner Zimmer, andere werden einem Fenster.
von ihren meisterhaften Wand- und De- Nochmals gesteigert wird diese intensi-
ckenmalereien bestimmt. Dabei ist jede vierte Bildwirkung durch die Projektionen
Tapete wie jede Malerei einzigartig und hat mit demselben Prinzip auf die an den
ihren eigenen Charakter. Das junge Künst- Ofen anliegenden Wände. So wird auch
lerduo macht in drei Interventionen auf auf die Tapete ihr eigenes Muster projiziert.
diese innere Vielseitigkeit aufmerksam. Dieses generiert eine optische Täuschung
Das sogenannte Empire-Zimmer ist mit und erzeugt eine dreidimensionale Wir-
rot und beige gemusterten Tapeten ver- kung. frölicher | bietenhader schaffen eine
ziert, in seiner Gesamtausstattung wirkt es illusionistische Rauminszenierung, die
dennoch weniger prunkvoll als andere durch die Hervorhebung und Steigerung
Räume. In der Ecke steht ein Cheminée, der vorherrschenden räumlichen Gege-
das mit einem Gobelin abgedeckt ist. Sein benheiten dem Raum mehr Kitsch ver-
Stickbild zeigt eine kitschige Landschaft leiht, sodass er nun ähnlich prunkvoll
mit einem Schloss oder einem edlen Land- erscheint wie die anderen Räume. Indem
haus. sie Altmodisches medial bewegen, schaf-
Mit einer Projektion werfen frölicher | fen sie neue Trompe-l’Oeil-Effekte.
bietenhader dasselbe Bild auf den Gobelin Céline Gaillard
und heben es durch die Verdoppelung mit
«Gegenbild Oberfläche», 2013 · Projektion28
frölicher | bietenhader Kreis. Der blaue Hintergrund wird von
blauen Farbpigmenten gebildet, welche
zusammen mit der goldenen Kugel auf die
«Gegenbild Spiegel», 2013 farbliche Bemalung des Raums verweisen.
Bei der Kugel handelt es sich – so wird der
Das Turmzimmer im ersten Oberge- Betrachter merken, sobald er den Kopf
schoss mit den blau und golden bemalten hebt – um die Imitation der gespiegelten
Wänden trumpft mit einer liebevoll ausge- kugelförmigen Spitze, in welcher alle Bal-
führten illusionistischen Deckenmalerei dachine zusammenlaufen und die sich
auf. Sie täuscht eine goldene Deckenarchi- genau über der Kugel im Video befindet.
tektur vor, welche den realen Raum mit Bei ihrem Videoloop gehen frölicher |
virtuos in den Himmelsraum weiterge- bietenhader von ihrer Feststellung aus,
führten architektonischen Elementen aus- dass der unbekannte Künstler der Decken-
weitet. Allegorien, welche der Schwerkraft malerei bei der Ausführung der Baldachin-
der irdischen Welt trotzen, stehen in Schatten einen Kompromiss eingehen
einem imaginären Luftraum. Diese wer- musste: Zwei der Schatten stimmen nicht.
den mit Baldachinen prunkvoll überdacht. In ihrer Intervention greifen sie somit
Die vier Baldachine kommen in der Mitte nicht nur die Farbigkeit des Raums auf,
zusammen, an jenem Punkt, der durch die sondern auch das Thema der Realität vor-
illusionistische Malerei getäuscht am täuschenden Malerei, und erfüllen im
höchsten erscheint. Medium des Videos die Kriterien, an
frölicher | bietenhader haben in die denen die Malerei scheiterte.
Mitte des Raumes einen Monitor hinge- Der Monitor wurde so im Raum aus
stellt, dessen Display nach oben zeigt, gerichtet, dass man beim Betrachten des
sodass der Betrachter gezwungen ist, nahe Videos wahrscheinlich die Position mit
an ihn heranzutreten und auf ihn herun dem Rücken zum Fenster wählen wird.
terzuschauen, um das darin abgespielte Schaut man danach wieder auf, wird
Video zu sehen. der Blick automatisch im eindrücklichen
Das Videobild zeigt ein Beet aus blauem und grossen Spiegel zurückgeworfen, so-
Grund, auf welchem eine goldene Kugel dass eine weitere Spiegelung im Raum
ruht. Langsam und endlos wandert der stattfindet. Céline Gaillard
Schatten der stark beleuchteten Kugel im
«Gegenbild Spiegel», 2013 · Videoloop, 2' 54''31
frölicher | bietenhader dem Auto wurde zu drei verschiedenen
Tageszeiten vorgenommen, sodass das
Sonnenlicht je nach Standort im Film
«Gegenbild Grundriss», 2013 wandert.
Durch die Bildqualität der Funkkamera
Die drei Interventionen des Künstler- und die Bewegung wirken die Aufnahmen
duos frölicher | bietenhader bespielen ver- nervös und die reelle Farbigkeit neckig
schiedene Räume des ersten Obergeschos- überspielt, sodass sie gar grob und unrein
ses. Mit einem ferngesteuerten, mit einer erscheint. Mit «Gegenbild Grundriss» über-
Funkkamera ausgerüsteten Auto führten steigern frölicher | bietenhader die vielsei-
sie eine Sondierung durch diese Räumlich- tige Farbigkeit des Gebäudeinneren in ein
keiten durch. Die Fahrt beginnt im Gang Extremum und navigieren den Besucher
und führt durch den Ballsaal in den mit illusionistischen Manipulationen in
blau-golden bemalten kleinen Raum und den Räumen.
auf dem gleichen Weg zurück wieder in Die Installationen des Künstlerduos bie-
den Gang, dann ins Empire-Zimmer und ten stets ganzheitliche Erlebnisse. Sie re-
durch Gang und Ballsaal schliesslich in sultieren aus einer seriösen und bewussten
das Rote Zimmer. Auseinandersetzung mit dem Ort, in den
Hier wird auf eine massive Holzwand, sie in einem inszenatorischen Umgang
die fast aggressiv quer durch den Raum künstlerisch eingreifen. Der Einbezug von
positioniert wurde, dieselbe Kamerafahrt vielseitigen, modernen wie antiquarischen
projiziert. Laut und aggressiv klingt auch Filmmaterialien sowie langjährige Entwick
der Ton, der direkt von der Autofahrt lung von Techniken zeichnen ihre Arbei-
stammt und die Rauminszenierung akus- ten aus. Céline Gaillard
tisch erfahrbar macht. Die Sondierung mit
«Gegenbild Grundriss», 2013 · Video, Ton, 11' 11''34
Gabriela Gerber & heutigen Zeit. Die Videoarbeit «Alle meine
Schafe I» ist in einem Schlafzimmer im
Lukas Bardill ersten Obergeschoss installiert, wo das
Licht gedämpft ist.
(*1970) & (*1968) · www.bardillgerber.ch In drei an den Zimmerwänden montier-
ten Flachbildschirmen ist eine Landschaft
«Alle meine Schafe I», 2013 mit Wiese und ausgetrocknetem Bachbett
in Dämmerstimmung zu sehen. In die Sze-
Die Bergeller galten als Volk von Zucker- nerie drängen sich jeweils in einem Moni-
bäckern. Weniger bekannt ist, dass in der tor helle Schafe hinein. Eine Herde mit
zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts auch 250 Tieren durchzieht dem Willen von
Amerika als Auswanderungsdestination zwei Hunden und dem Hirten folgend
anzog. Anders als in den europäischen zügigen Schrittes die Alpweide. Kurzzeitig
Ländern, in denen sich die Bergeller haupt unterbricht Gebimmel und Geblök die
sächlich in der Zuckerbäckerbranche betä- Gebirgsruhe. Bald übernehmen wieder
tigten, wiesen sie sich in Amerika in der Stille und Düsternis die Regie der Szenerie,
Landwirtschaft aus. Graubünden war be- bevor die Herde nach geraumem Zeitab-
reits zu jener Zeit stark landwirtschaftlich stand im nächsten Monitor die Landschaft
geprägt, doch in den Bergtälern erwiesen durchquert. Dem Betrachter bietet sich
sich die kargen Böden für den Ackerbau vom einen Monitor zum nächsten eine
als schwierig. Erzählfolge, als würde er das Geschehen
Diesen schwierigen, in der Natur begrün- aus Fenstern heraus beobachten.
deten Bedingungen zum Trotz wurde aber Obwohl die romantische Naturszenerie
auch im Bergell Landwirtschaft betrieben. von einer Schafherde durchschritten wird,
So hatte sich auch Antonio Castelmur nimmt der Betrachter den Alpabzug nicht
(1771–1834), der Vater des Barons, in der als fremde Störung wahr. Sie wird als Teil
Landwirtschaft und im Fuhrwesen betä- der Landschaft dekodiert. Ausgehend von
tigt, bevor er nach Marseille auswanderte. einer Kulturlandschaft, die längst nicht
Heute leistet die Landwirtschaft neben der mehr einer natürlichen entspricht, geht es
Bauwirtschaft und dem Handel einen wich Gabriela Gerber & Lukas Bardill darum,
tigen wirtschaftlichen Beitrag im Tal. die Brüche, die durch Landschaft und un-
Auf diesen Branchenzweig machen sere Vorstellungen von ihr gehen, aufzu-
gleich drei Interventionen von Gabriela zeigen und dem ästhetischen Gehalt von
Gerber & Lukas Bardill aufmerksam. In sei- voralpinen Landschaftsräumen und ihrer
nem künstlerischen Schaffen befragt das wirtschaftlichen Nutzung nachzugehen.
Künstlerpaar den Begriff und das Ver- Céline Gaillard
ständnis von Natur und Landschaft in der
«Alle meine Schafe I», 2013 · 3-Kanal-Videoinstallation, HD-Video 16:9, Farbe, Ton, 3 Loops à 8'
© 2013, ProLitteris, Zurich37
Gabriela Gerber & als ob die Schafe in die Enge des Korri-
dors hinein- oder aus ihr herausgezwängt
Lukas Bardill würden.
Um die hochträchtigen Schafe von der
übrigen Herde zu trennen, hat der Hirt
«Alle meine Schafe II», 2013 alle Tiere in ein Gehege getrieben. Die
zahlreichen Schafe versuchen in der Enge
Auch in «Alle meine Schafe II» geht es des Platzes Raum für sich zu gewinnen.
Gabriela Gerber & Lukas Bardill um die Wenn auch die in der Realität stattge
Beziehung zwischen Mensch und Natur. fundenen Videosequenzen nicht einer
Die beiden Videos, welche unter demsel- klassischen, schönen Darstellung von
ben Titel in der Ausstellung zu sehen sind, Landschaft entsprechen, so assoziiert der
zeigen aufeinanderfolgende Szenen eines Betrachter die Schafherde eben doch mit
Alpabzugs auf der Alp Ijes. Landschaft.
Der Titel, der als Bezeichnung eines Sowohl was wir mit Landschaft verbin-
Schafhirten, der seine Tiere schützt und den als auch das, was wir als schön emp-
abends in warme Gefilde bringt, gilt, ist finden, wird durch unsere kulturelle Erzie-
ein Ausdruck von Aneignung. Das Künst- hung geprägt. Nicht nur ästhetische Mo-
lerpaar befragt den Begriff und das Ver- tive spielen eine Rolle, sondern die Emp-
ständnis von Natur und Landschaft in vor- findung wird zusätzlich dadurch geprägt,
alpinen Gegenden der heutigen Zeit, in was in der Landschaft geschieht. Wahrge-
der nicht mehr eine klassische Vorstellung nommen werden Konstrukte: Man lernt,
von unberührter Naturlandschaft herrscht. gewisse Elemente hinzuzuzählen und an-
Treffender kann sie, vom Menschen ange- dere davon auszunehmen. Der Frage, was
eignet, als Kulturlandschaft beschrieben Landschaft heute bedeutet, gehen Gabriela
werden. Gerber & Lukas Bardill daher nach, indem
Von der Küche zum heutigen Office gibt sie sie konstruieren – sei es mit landwirt-
es eine Durchreiche. Die enge Öffnung bil- schaftlichen Geräten oder mit dem Aus-
det aufgrund des dicken Mauerwerks im zug einer landwirtschaftlichen Tätigkeit.
alten Gebäudeteil einen kleinen Miniatur- Die Isolation von Motiven, Freistellung,
korridor. Der darin installierte Monitor Zentrierung und Wiederholung gehören
zeigt Videobilder mit einer grossen An - dabei zu ihrem strategischen Repertoire.
sammlung von unruhig wartenden Scha- Als Künstler erfinden Gabriela Gerber &
fen, die bisweilen von inspizierenden Bau- Lukas Bardill, wie es Kathleen Bühler for-
ern aufgescheucht werden. Der «Miniatur- mulierte, neue Landschaftsbilder.
korridor» wird durch den formatfüllenden Céline Gaillard
Monitor abgeschlossen, sodass es scheint,
«Alle meine Schafe II», 2013 · 1-Kanal-Videoinstallation, PAL 16:9, Farbe, Ton, Loop 3' 37''
© 2013, ProLitteris, Zurich41
Gabriela Gerber & ein Volk von Zuckerbäckern?» auf die Spu-
ren der Bündner «Zuckerbäcker»-Auswan-
Lukas Bardill derung machen können, werden jedoch
auch Assoziationen an einen Berg aus
Zucker nahegelegt.
«Zuckerberg», 2013 In der Tat will die Projektion «Zuckerberg»
beides evozieren: Sie täuscht dem Betrach-
In der die Wand eines leeren Raumes ter ein Naturereignis vor, während der
füllenden Projektion sehen wir vor schwar- Berg in Wirklichkeit aus Puderzucker be-
zem Hintergrund ein weisses Gebirge. All- steht und durch sein Abfallen somit eben-
mählich wird Material dieses Berges weg- falls Bezüge zu wirtschaftlichen Aspekten,
gefegt, seine weissen, abgetragenen Be - ja gar Einstürzen, rund um den Zucker
standteile werden in der Luft aufgewirbelt, zulässt.
sodass sich ein wohl langsames, aber dy- Was ist künstlich, was ist natürlich? Mit
namisches Szenario in den Tönen Schwarz ihrer Videoprojektion zeigen Gabriela Ger-
und Weiss abspielt. Es scheint, als würde ber & Lukas Bardill das Potenzial der Täu-
eine Winderosion ihre Kräfte ausüben und schung in der (Kultur-)Landschaft auf und
die Elemente des Berges wegfegen – so las- führen vor Augen, was ihr ästhetisch abzu-
sen die weisse Reinheit und die prekäre gewinnen ist. Umgekehrt werfen sie die
Fragilität des abfallenden Berges glauben Frage nach der Authentizität auf, die Land-
machen. schaft für uns haben sollte, und kurbeln
Situiert in einem Raum im zweiten Ober- so die Reflexion über unsere Vorstellungen
geschoss, wo sich die Besucher des Palazzo von Landschaft und deren wirtschaftliche
Castelmur in der Dauerausstellung «Fast Nutzung an. Céline Gaillard
«Zuckerberg», 2013 · 1-Kanal-Videoinstallation, s/w, kein Ton, HD-Videoprojektion
© 2013, ProLitteris, Zurich43
Eric Lanz orientieren versuchend eröffnen sich dem
Betrachter Assoziationen zur Landschaft.
(*1962) · www.ericlanz.net So denken wir in geologischer Ausdeutung
vielleicht an Schichtung von Sedimenten
«Tonal», 2013 oder Verschiebung und Faltung durch
Spannkräfte, in meteorologischer Anleh-
Einige Wände im Palazzo Castelmur wei nung an die Bedeckung durch Eis, Schnee,
sen Bemalungen aus unterschiedlichen Erde oder Wasser. Schliesslich handelt es
Epochen auf. Die aus verschiedenen Zei- sich bei manchen der abgebildeten Kräfte
ten stammende Malfarbe wurde dabei um dieselben physikalischen Erscheinun-
übereinandergeschichtet. Dieser Beobach- gen, wie sie in der Natur vorkommen.
tung folgend hat Eric Lanz für seine Inter- Die Assoziationen an Landschaften, die
vention im Kleinen Saal im ersten Oberge- angesichts der Sichtbarmachung der Kräfte
schoss ebenfalls unterschiedliche Deck- in den Vermischungsprozessen eröffnet
und Trägermaterialien eine Verbindung werden, werden an diesem Ort, umgeben
eingehen lassen, die er in einer Video- von der hohen Gebirgswelt, besonders
arbeit visualisierte. spürbar. Mit Wasser, Temperafarbe und
In «Tonal» lässt der Künstler mit flüssi- Papier wählte Eric Lanz bewusst Stoffe, die
ger Temperafarbe, die sich auf eine hori- von traditionellen künstlerischen Medien
zontale, mal schwarze, mal weisse Papier- her bekannt sind. In «Tonal» werden
fläche verteilt und sie zudeckt, dem Farb- Landschaftsbilder gezeichnet, die auf den-
verlauf freien Lauf. Unter dem Einfluss der selben Materialien beruhen, doch in wel-
Feuchtigkeit wölbt sich das Papier in un- che die Faktoren Zeit und Veränderung
vorhersehbaren Formen. Die dabei resul- hineinspielen. Die Schichtung und das
tierenden Bilder entstehen ohne direkten Ineinandergreifen der unterschiedlich
Eingriff des Künstlers, «malen» sich selbst. alten Malfarben kulminiert durch die Pro-
Durch die technischen Mittel des Videos jektion als zeitgenössisches Medium auf
werden diese Verläufe zeitlich gedehnt. die historische Wand – im dunklen Raum
Während die Farbe auf dem Papier trock- scheinen Videobild und Träger teilweise
net oder das Papier mit der entgegenge- gar ineinander zu verschmelzen. Die Inter-
setzten Farbe wieder bedeckt wird, wird vention zeugt vom Interesse des Künstlers
der zeitliche Prozess in eine manchmal für die Verbindung von zeitlosen visuellen
echte, manchmal vorgetäuschte Schich- Techniken und unserem Zeitalter entstam-
tung überführt. Sich in den Verläufen zu menden Kulturerzeugnissen. Céline Gaillard
«Tonal», 2013 · Tempera auf Papier auf Video auf Wand, Loop 10'47
Zilla Leutenegger begraben. Nachdem ihr Mann verstorben
war, liess die Baronessa noch das Haus
(*1968) · www.zilla.ch neben der Kirche für den Wächter sowie
1897 – mit einem ihrer Vermächtnisse –
«Schlafender Hund», 2013 die Verbindungsbrücke vom Tal nach
Coltura erbauen. Mit dem Überschuss der
Zilla Leutenegger haucht mit ihren Ar- zur Verfügung gestellten Summe konnte
beiten dem Palazzo Lebensgeist ein. Die die Bergeller Viehversicherung gegründet
Künstlerin, welche in ihren Installationen werden.
Zeichnung und Projektion vereint, fokus- Viel ist über den Baron und die Baronin
siert häufig auf Banalitäten des Alltags. So nicht bekannt. Gar nichts jedoch ist über
sind ihre Gedanken bei der Frage, wie sich Haustiere überliefert. Die Vermutung, dass
das Leben im Palazzo wohl in der zweiten sie Hunde gehalten haben, tut sich ange-
Hälfte des 19. Jahrhunderts gestaltet hatte, sichts der beiden Hundebetten im Gang
ebenfalls um den Alltag gekreist. Dabei auf. Womöglich gehören aber auch die
stellte sie sich die Einsamkeit der Baro Hundebetten – genauso wie die vielen
nessa vor, war deren Mann doch häufig im prunkvoll ausgestatten Zimmer – nur zum
Ausland geschäftlich unterwegs; zudem Schein des grossen Palazzo, von welchem
überlebte sie ihn um mehr als zwanzig das Baronenpaar nur einige Zimmer im
Jahre. Kernbau bewohnten? Mit ihrer Videopro-
Annetta de Castelmur, die Baronin, lebte jektion «Schlafender Hund» lässt Zilla
von 1813 bis 1892. Sie gehörte wie ihr Leutenegger jedenfalls einen Hund im
Mann Giovanni de Castelmur dem Ge - Bettchen schlafen und füllt den Palazzo so
schlecht der Castelmur an und war seine mit einer Präsenz, die als treue Begleitung
Cousine ersten Grades. Es heisst, dass sie der Menschen gilt.
stets besonnen handelte. Sie und ihr Der comichaft gezeichnete und proji-
Mann waren in der Talgemeinschaft für zierte Hundebauch bewegt sich lebhaft
ihre Wohltätigkeiten sehr geschätzt. Den leicht auf und ab. Konturbetonung und
Hügel, der den Grenzort von Sotto- und Unvollständigkeit in Zilla Leuteneggers
Sopraporta bildet, hat der Baron schon vor Zeichnungen lassen Zwischenstellen offen
der Erweiterung des Palazzo Castelmur und schaffen ihrerseits Raum für eigenes
erworben und liess dort den mittelalterli- Weiterdenken. So schöpfen ihre Arbeiten
chen Kirchturm und die Kirche Santa Kraft aus dem Nebeneinander von Wahr-
Maria instand stellen. Im eigens errichte- nehmbarem und Fantasie. Die Künstlerin
ten Familienmausoleum liegen das Bar- arbeitet stets in den Raum hinein.
onenpaar und der Bruder des Barons Céline Gaillard
«Schlafender Hund», 2013 · Videoinstallation mit einem Hundebett, 1 Projektion, s/w, kein Ton, Loop
Courtesy the artist and Galerie Peter Kilchmann, Zürich51
Zilla Leutenegger Endbetonung – wohl auch im Sinne seiner
Etymologie – als die dicken Schlossmau-
ern, welche die nachempfundene Einsam-
«Castelmurrrr», 2013 keit der Baronin einschlossen.
Bei den von unsichtbarer Hand an die
Die Intervention im Musikzimmer ist Wand geschriebenen Worten mag der eine
schlicht, und doch vermag sie den Betrach- oder andere auch an den Mahnruf Mene-
ter auf eine intensive Art und Weise zu tekel, der als Inbegriff drohenden, letzt-
ergreifen. Wie von Geisterhand wird an lich nicht abwendbaren Unheils gilt, den-
eine Wand immer wieder das Wort «Cas- ken. Das Buch Daniel des Alten Testa-
telmurrrr» geschrieben. Das Wort wirkt ments erzählt die Geschichte des König
geheimnisvoll. Immer wieder macht es Belšazar, dem eine geisterhafte Hand, wel-
den Betrachter zwanghaft darauf aufmerk- che die Worte mene mene tekel an die
sam, dass er sich im Palazzo Castelmur Wand schrieb, während eines masslos ge-
befindet. Oder will es an den Namen der feierten Fests das Ende seiner Herrschaft
Familie aus Coltura erinnern? Der Buch- ankündigte. Die biblische Geschichte wur
stabe «r» wird dabei mehrere Male wieder- de von Künstlern des Barocks aufgegriffen,
holt, sodass das Wort eine barsche, ja gar so unter anderem durch Rembrandt im
penetrante Endbetonung erhält. Diese Gemälde «Das Gastmahl des Belšazar»
Buchstaben sehen in ihrer Wiederholung (1635).
in der Schnürchenschrift aus wie die For- In ihrer Ausführung erinnert die Schrift
men von Turmzacken. aber vielmehr an die Arbeit «My Name as
Die Südfassade des Palazzos wird von Though It Where Written on the Surface
zwei von maurisch-gotischer Architektur of the Moon» (1968) des amerikanischen
inspirierten Türmen flankiert. Sie weist Künstlers Bruce Nauman, in welcher er sei-
zudem schlanke, in die Höhe strebende nen eigenen Namen durch Wiederholung
Zinnen auf, die den Bau betonen. Zilla der einzelnen Buchstaben in die Länge
Leutenegger stellt sich vor, dass die Grösse zog. Die ebenfalls kursiven Buchstaben
des leeren Schlosses die Baronessa de Cas- gehören zu einer Installation mit Neon-
telmur in Zeiten, in denen sie allein war, röhren. Der Schriftzug «Castelmurrrr» von
an den Rand des Wahnsinns bringen Zilla Leutenegger besteht ebenfalls aus
musste. So deutet sie das sich fast aggres- Licht, doch wendet die Zeichnerin die
siv ins Gehirn schreibende Wort mit sei- Technik der Videoprojektion an, um das
ner strapaziösen oder auch zänkerischen Wortbild zu animieren. Céline Gaillard
«Castelmurrrr», 2013 · ortsspezifische Videoprojektion, s/w, kein Ton, Loop
Courtesy the artist and Galerie Peter Kilchmann, Zürich54
Zilla Leutenegger Zilla Leutenegger den Palazzo Castelmur
als Ort der feineren Gesellschaft und in
Momenten der Festlichkeiten, die in Ab-
«Champagner Brunnen», 2013 wechslung zur Einsamkeit der Baronessa
stehen oder den Wunsch nach Gästen
Das grosse Esszimmer mit seinen De - erahnen lassen.
ckenmalereien mit Früchten hatte sich im Zilla Leuteneggers Animationen spielen
19. Jahrhundert sicherlich als Raum für Realitätseffekte in Räume ein. Meist sind
den Empfang von Gästen geeignet. Zilla es dabei weibliche, mit präzisen Szenen
Leutenegger hat in diesem Vorzeigeraum des Alltags beschäftigte Personen, häufig
eine Projektion realisiert, welche die Asso- ihre eigene Kunstfigur, die in einer ge -
ziation an eine Festgesellschaft weckt. zeichneten Raumkulisse als Projektion in
Auf dem länglichen Tisch erbaute sie Erscheinung treten. Beim Nachspüren
eine Glaspyramide aus vierzehn Gläsern. einer längst vergangenen Lebenszeit im
Vom Beamer auf einem Tischchen wird ein Palazzo Castelmur unterlässt es die Künst-
Video projiziert, dessen Bilder eines Cham- lerin konsequent, eine weibliche Person
pagnerbrunnens auf die Gläser und auf die aufleben zu lassen. Stattdessen haucht sie
gegenüberliegende Tapete treffen. In den Objekten eine bewegte Präsenz ein, Wän-
auf der Innenseite mit Sandstein beschich- den und Gläsern, oder zeigt die lebhaften
teten, matten Kelchen ergibt sich ein gold- Konturen eines Hundes, dessen Lebenszei-
farbenes Lichtspiel, während auf die Ta- ten undatiert, frei denkbar oder gar erfun-
pete ihre Schattenrisse geworfen werden, den sind. Ihre Bewegungen sind klein ge-
über die der Champagner gleichermassen fasst, sodass sich die Geschichten zurück-
rauschend läuft. nehmen. Es sind freie Vorstellungen, wel-
Das Füllen der Gläser geschieht in über- che in den Freistellen, die das Medium
schwänglicher Manier und in verschwen- Zeichnung, die den Videoarbeiten zugrun-
derischen Massen. Das Rauschen hört nie de liegt, bietet, Zwischenräume offen las-
auf, der Champagner fliesst in Überfülle sen und einen Versuch darstellen, eine
endlos auf den Boden. Mit der Interven- bestimmte Atmosphäre zu schaffen.
tion «Champagner Brunnen» thematisiert Céline Gaillard
«Champagner Brunnen», 2013 · Videoinstallation mit Objekten
(14 Champagnergläser, sandgestrahlt), 1 Projektion, Farbe, kein Ton, Loop 2' 15''
Courtesy the artist and Galerie Peter Kilchmann, Zürich57
Sissa Micheli zentralen Werke der deutschen Frühro-
mantik gilt, ein Tableau vivant. Die Künst-
(*1975) · www.sissamicheli.net lerin verschmilzt mit der Natur. Während
ihre historischen Gewänder – ein schwar-
«Fragments From A Possible Past –
zes Kleid und ein waldgrüner Männer-
46° 20' 33.23'' N / 9° 34' 57.2'' E», mantel – aus dem Palazzo stammen, löst
2013 der schwarze BMW einen Bruch mit der
Zeit aus. Der Blick in die Ferne mag ein
«Cara amica siamo molto lontane una dell’al- Ausdruck der Nostalgie angesichts der
tra ma pazienza la separazione non avrà a Gedanken an die im Ausland weilenden
sciogliere il legame della nostra amicizia.» Bergeller sein.
(Brief von Anna Pasini von Orléans an die In einer weiteren Projektion gleiten aus
Freundin in Bondo, 10. August 1874) dem Bestand des Palazzo Castelmur stam-
mende Tauf- und Frauenhauben wie Fall-
Ausgehend von historischem Material schirme vom von Laubkränzen umgebe-
aus den Archiven des Palazzos hat sich nen Himmel, der durch die Trompe-l’Oeil-
Sissa Micheli mit der Rolle der Frau ausei- Malerei im Turmsaal gegeben ist. Vor dem
nandergesetzt. Fiktiv setzt die Foto- und Hintergrund der imitierten Natur lassen
Videokünstlerin verschiedene Briefe von die Hauben Verbindungen zu Geburten
Frauen aus dem 19. Jahrhundert aus dem und zum Kreislauf des Lebens aufkommen.
Archiv in Szene. Zwei eigenständige Auf- In «Fragments From A Possible Past – 46°
nahmen vereint sie zu einer überraschen- 20' 33.23'' N / 9° 34' 57.2'' E» thematisiert
den Umsetzung des historischen Ausgangs die Künstlerin Schicksale von Frauen aus
materials. dem Bergell und schafft eine Zwischen-
Während eine Stimme aus dem Off ver- welt. Sie vereint Requisiten aus dem
schiedene Passagen aus den Briefen vor- 19. Jahrhundert aus dem Palazzo Castel-
liest, erscheint in einer Projektion eine mur mit Symbolen aus unserer Zeit, betritt
Aufnahme von der Künstlerin im histori- den Zwischenraum auch selbst. Eine Zwi-
schen Gewand vor einer romantischen schenwelt, die durch Video produziert
Bergeller Kulisse mit einem modernen wird, eignet sich das Medium doch wie
Auto. In der Szene stellt die Künstlerin die kaum ein anderes dafür, in die Geschichte
Pose des Caspar David Friedrich aus sei- einzudringen. So gestaltet Sissa Micheli,
nem berühmten Selbstporträt «Der Wan- die in ihren Arbeiten häufig selbst als Pro-
derer über dem Nebelmeer» von 1818 tagonistin agiert, anhand einer spezifi-
nach. Die Aufnahme greift zurück auf vor- schen Bildsprache, welche Inhalte aus
fotografische Zeiten und macht aus dem unserem kulturellen Erbe integriert, neue
statischen Gemälde, das als eines der Bilder von Weiblichkeit. Céline Gaillard
«Fragments From A Possible Past – 46° 20' 33.23'' N / 9° 34' 57.2'' E», 2013
HD-Video 16:9, Farbe, Ton, 5' 12''61
Christoph Rütimann Die Aktion und somit das Video beginnt
unterhalb des Gipfels auf 2300 m. ü. M.,
(*1955) · www.mai36.com wo ein Rohr aus dem Berg entspringt, an
dem die Kamera entlangfährt. In einer
«Handlauf Piz Duan – Corrimano
absolut aufwendigen Realisierung wurde
Piz Duan», 2013 Rohr um Rohr im steil abfallenden Ge -
lände verlegt. Die spektakulären Bahnen
Die Ortschaft Castelmur liegt am Fuss führen durch Eis, Schnee, gebirgige Felsen,
des Piz Duan (3131 m. ü. M.) und exakt in Wiesen, durch Maiensässe zum Fluss Valèr,
der Falllinie von Norden nach Süden. In gar durch die Häuser von Coltura, um
einer spektakulären Aktion hat Christoph schliesslich den Palazzo Castelmur zu
Rütimann einen Handlauf vom Piz Duan durchqueren und das Ziel, die Maira, zu
durch den Palazzo Castelmur bis zum Fluss erreichen. 1325 Höhenmeter wurden über
Maira realisiert. wunden. Die Unterbrüche sind zugleich
Rütimanns Handläufe existieren auf der die Filmschnitte und die Felsen, Maien-
ganzen Welt und werden durch den Künst- sässe, Bäume und andere Hindernisse, die
ler unter den Übertitel «Geh-Länder» ge- mit den verschieden langen Rohren den
stellt. Es handelt sich dabei um eine Werk- überraschenden Filmrhythmus bestimmen.
gruppe, die der Künstler in den 1990er- Der grosse Korridor gilt als typisches
Jahren, ausgehend von seiner Beschäfti- Merkmal eines Bergeller Hauses. Der
gung mit der Linie, begonnen hat. An «Handlauf Piz Duan – Corrimano Piz
Handläufen, Rohren oder sonstigen Linien Duan» führt zum Schluss durch den viel-
führt er die Kamera mit der Hand entlang seitigen Korridor mit seiner besonderen
und generiert dabei eine ungewöhnliche Raumgestaltung, die dem ausgeprägten
Perspektive – jene von der Hand aus. Der Willen nach Monumentalität des Bau-
Künstler beschreibt die Arbeit an der Serie, herrn entspricht. Die Möbel italienischen
als würde er einen Filmstreifen auf dem Ursprungs, die Rüstungen aus Süddeutsch-
Geländer abrollen. Das laute Rattern der land und die Gemälde zählen zur bewun-
an die Kamera geschraubten Rädchen cha- dernswerten Sammlung des Barons. Die
rakterisiert die Filme, auf denen auch Installation mit drei Monitoren und den
immer die beständig nach vorne ziehende benutzten Rohren als Bestandteil eines
Linie zu sehen ist. Der Fluchtpunkt, der durch den Korridor führenden Geländers
sich nach jedem Filmschnitt nach hinten vergegenwärtigt die Entstehung des Films.
verschiebt, führt im «Handlauf Piz Duan – Céline Gaillard
Corrimano Piz Duan» durch atemberau-
bende Landschaften.
Für die Assistenz und Hilfe bei der Realisierung des Handlaufs danken der Künstler und das Projekt
«Handlauf Piz Duan – Corrimano Piz Duan» · 2013, dreiteilige Videoinstallation mit Geländer team: Corsin Bischof, Andreas Fasciati, Davide Fogliada, Peter Giacomelli, Helibernina, Marcello
Handlauf Piz Duan, Tag 1: 11' 52'' · Handlauf Piz Duan, Tag 2: 9' 15'' Negrini, Romano Salis, Vittorio Scartazzini, videocompany.ch und allen, die ihr Haus für die Filmauf-
Handlauf Piz Duan, Tag 3: 4' 45'' · © 2013, ProLitteris, Zurich nahmen geöffnet haben.Sie können auch lesen
