Film-tv-video.de Sonderheft 2020 - Im Überblick
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film-tv-video.de
Sonderheft 2020
Im Überblick:
Kameras: Canon C300 MKIII und Panasonic S1H
Schwerpunkt: Remote Workflows
NEP: Remote Production Regie
Riedel: Remote Operating Center
Opernhaus Zürich: Getrennt und doch zusammen
SMALL FORM FACTOR
BIG
Software-defined platform
IMPACT
with up to 3 app spaces per SFP
IP SDI
IP Gateway
4x1 / 9x1 / 16x1
MULTIVIEWER
4x1 / 9x1 / 16x1 Multiviewer
J2K/JXS JPEG-2000 / JPEG-XS
En- / Decoder
UHD
Up / Down /
HD Cross Converter
Audio Router
SOFTWARE-DEFINED
DISTRIBUTED
THE NEW
MEDIORNET MUON
FLEXIBLE
SCALABLE
MEDIORNET VIRTU 32
www.riedel.net
/VIDEO
www.film-tv-video.de
Die ganze Branche. Online.
Schwerpunkte verschoben
In den vergangenen Monaten hat sich das private und
berufliche Leben der meisten von uns sehr stark ver-
ändert. Die Menschen gehen damit ganz unterschied-
lich um – und das spiegelt sich auch in der Branche
wider. Die Corona-Pandemie hat diese Branche gehö-
rig durcheinander gewirbelt – und zwar in ganz vielen
Aspekten: soziologisch, wirtschaftlich, technisch.
Remote-Workflows sind nun in aller Munde. Das
hatte sich schon länger angedeutet, aber unter nor-
malen Verhältnissen hätte sich hier ganz sicher ein
eher gemächlicher, langsamer, träger Wandel voll- Alle Inhalte
zogen. auch online und
Nun waren alle Akteure gezwungen, zu handeln und zum Download.
Inhalt
setzten in Windeseile neue Lösungen um. Man musste
es halt probieren und anpacken – und in vielen Bereichen
ging das nicht nur rasend schnell und sehr dynamisch,
sondern es hat auch erstaunlich gut funktioniert.
Einige dieser Remote-Lösungen skizzieren wir in die- NEP: Remote Production Regie ............... 4
sem Heft, über viele weitere konnte film-tv-video.de
online in den vergangenen Monaten berichten. Blick auf Elements Satellite ...................... 8
Natürlich muss man aber der Realität ins Auge
schauen: Derzeit hakt und hängt es in der Branche an
Remote-Workflows mit
vielen Stellen. Etliches wird in den kommenden Monaten Premiere und EditMate ............................. 9
und Jahren noch massiv umgewälzt werden. Ein Beispiel:
Bundeswehr: VR-Studio in Betrieb ........ 10
Die Broadcast-Messen NAB und IBC, die direkt oder
indirekt unsere ganze Branche über viele Jahre struktu- Mission Control im Riedel ROC .............. 14
rierten, fanden in diesem Jahr jeweils nur als schwacher,
virtueller Abklatsch statt – und im kommenden Jahr steht HD Broadcast: Ü-Wagen-Flaggschiff .... 18
ein Clash der Messen an, weil die NAB in den Oktober
2021 verschoben wurde, also nur wenige Wochen nach Remote Monitoring am Set .................... 20
der IBC2021 stattfinden soll.
Braucht es aber diese Messen überhaupt noch? Wird DFL – cloud-basiertes Streaming .......... 23
alles digital abgewickelt? Sitzen wir in Zukunft alle nur
noch im Home-Office und arbeiten mit Remote-Work- Opernhaus Zürich
flows? Getrennt und doch zusammen ............... 24
Selten war so viel in Bewegung – und letztlich muss
man versuchen, die positiven Aspekte zu nutzen. Praxistest: Canon C300 Mark III ............ 26
Nachtdreh mit der Panasonic S1H ........ 30
Sie werden sehen.
Monarch Edge für Remote-Production . 34
Christine Gebhard, Gerd Voigt-Müller
Impressum ............................................... 34
Seite 3 | www.film-tv-video.de
NEP: Remote Production Regie
Im Sommer 2020 nahm NEP Switzerland seine neue Remote Production Für die Umsetzung der Award-
Regie in Betrieb. Für die Premiere stand mit der »ISU Skating Awards Show holte Carré den TV-Dienst
Show« eine internationale Produktion mit Teilnehmern aus der ganzen leister NEP Switzerland ins Boot. Die
Welt auf dem Programm. grundlegende Idee: die Online-Show
sollte wie eine klassische Award-
Show moderiert, mit Einspielern und
Text: C. Gebhard, G. Voigt-Müller Live-Schaltungen der Athleten und
Fotos: NEP Switzerland Preisträger kombiniert, und im Inter-
net und in einigen Ländern auch im
Die International Skating Union (ISU) Fernsehen übertragen werden.
ist der Dachverband für Eisschnell Tomy Kögl von NEP Switzerland
lauf und Eiskunstlauf. Für dieses Jahr erläutert: »Nachdem das Konzept
plante der Verband eine große Pre- stand, war klar, dass wir eine Mög-
miere: In Montreal sollten im Rahmen lichkeit schaffen mussten, Feeds aus
einer großen Award-Show die besten aller Welt unter einen Hut zu brin-
Eiskunstläufer der Welt ausgezeich- gen.«
net werden.
Der Event war für März geplant, Die Award-Show
konnte aber wegen der Corona-Pan- Aufgrund der angespannten Coro-
demie natürlich nicht stattfinden. na-Situation in den USA wollte das
Daher bemühte sich die ISU um Moderatorenpaar möglichst wenig
eine Alternative und beauftragte die Kontakt mit anderen Menschen
Schweizer Agentur Carré Event AG, Tomy Kögl, NEP Switzerland. haben. »Wir suchten deshalb in
ein alternatives Online-Konzept zu Detroit eine Studio-Location, in der
entwickeln. wir mit reduziertem Team arbeiten
Carré richtet mit »Art on Ice« konnten. Gleichzeitig mussten wir für
bereits seit über 25 Jahren eine Heinzmann auf. Entsprechend hoch die Remote-Anbindung aber auch
erfolgreiche Eis-Show aus, die Eis- waren die Ansprüche, auch online eine leistungsfähige und robuste
kunstlauf und Musik verbindet – 2019 ein ansprechendes Konzept zu ent- Internet-Anbindung sicherstellen«,
etwa traten James Blunt und Stefanie wickeln. erläutert Tomy Kögl. »Das machte
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letztlich schon der erste wichtige
Schritt auf dem Weg zur Remote Pro-
duction, denn wie in Deutschland,
findet die Analyse strittiger Szenen
auch in der Schweiz zentral an einem
Ort statt – eben bei NEP.
»Wir können mit unserem Hawk-
Eye-VAR-System fünf Spiele gleich-
zeitig abwickeln und haben dafür
die entsprechenden Arbeitsplätze
in Volketswil«, erläutert Tomy Kögl.
Im Master Control Room laufen
dazu aus sämtlichen Stadien in
der Schweiz die entsprechenden
Leitungen auf und werden für die
Video-Assist-Analyse verarbeitet.
Die neue Remote Production Regie bei NEP Switzerland.
Effizientere Produktion
erwünscht
Der Wunsch, effizienter zu produzie-
ren und Ressourcen besser zu nut-
die Suche nach einem geeigneten tion ausmacht und die Zuschauer zen, war bei NEP Switzerland schon
Studio nicht gerade leichter.« dafür meist Verständnis aufbringen. längere Zeit virulent. Tomy Kögl
Eine zweite Dreh-Location befand Parallel zum Internet-Livestream erklärt: »Üblicherweise sind an den
sich im kanadischen Toronto. Dort konnte man in die Award-Show in Wochenenden bis zu drei unserer
arbeitete NEP vor Ort mit Dome Pro- China, Russland und Japan auch live Ü-Wagen für die Fußballproduktion
ductions zusammen. im Fernsehen verfolgen. im Einsatz. Bei zwei Spielen davon
Die Moderation in Detroit und Die Sendung war für eine Länge fungiert NEP als Host, bei den Bei-
die Vergabe der Lifetime-Awards in von 90 Minuten geplant, schlussen- stellproduktionen ist der Einsatz
Toronto lieferten den Rahmen der dlich wurden aber über zwei Stunden eines großen Ü-Wagens durchaus
Show, ergänzt um Einspieler der daraus. Tomy Kögl resümiert: »Alles gerechtfertigt. Das dritte Spiel pro-
Nominierten. In sieben Kategorien in allem eine gelungene Premiere für duziert das Schweizer Fernsehen,
traten jeweils drei Nominierte an. unsere Remote Production.« NEP realisierte hier lediglich eine
Der Ablauf gestaltete sich dabei Beistellung für den Pay-TV-Anbieter
immer gleich: Zunächst wurde ein Warum Remote Production? Teleclub, musste dafür aber dennoch
Vorstellungsfilm der drei Nominierten Remote Production wurde für NEP immer einen großen Ü-Wagen bereit-
jeder Kategorie gezeigt, den ein Switzerland nicht erst mit Corona zu stellen.«
EVS-Server bei NEP in der Schweiz einem großen Thema. Der TV-Dienst- Aus Sicht von NEP Switzerland
zuspielte. Im Anschluss kamen die leister hatte sich schon im vergange- eine ineffiziente Nutzung, die den
Nominierten der jeweiligen Katego- nen Jahr intensiv mit dem Thema dritten Ü-Wagen nicht wirklich aus-
rie zu Wort. »Wir schalteten insge- auseinandergesetzt und ein Kon- lastete. Deshalb strebte NEP hierfür
samt 21 Personen aus ihrem jewei- zept für eine Remote-Regie entwi- eine Remote Production Lösung an.
ligen Zuhause aus aller Welt über die ckelt. Dafür gab es mehrere Gründe: Die Idee: Das von der SRG pro-
Mischer/Streaming-Software V-Mix zum einen hatte NEP mit der Swiss duzierte Signal, könnte direkt aus
zu«, berichtet Tomy Kögl. Football League einen langfristigen dem Stadion ins Broadcast Center
Die Nominierten kamen aus Asien, Vertrag über VAR-Dienstleistungen von NEP übertragen und dort weiter
Europa und Amerika – befanden sich abgeschlossen. Zum anderen wollte bearbeitet werden. Was bis dato im
also in unterschiedlichen Zeitzonen NEP die Produktion optimieren. NEP-Ü-Wagen am Stadion realisiert
und hatten auch durchaus unter- wurde, würde künftig direkt bei NEP
schiedlich gute Internet-Zugänge Das neue VAR-Center in Volketswil stattfinden – und der
und verschiedenste Endgeräte. Der Fünfjahresvertrag zwischen NEP große Ü-Wagen wäre somit wieder
»Wir haben deshalb vorab gete- und der Swiss Football League sah frei für andere Produktionen.
stet, wie gut die Teilnehmer jeweils vor, dass NEP das VAR-Center für »Die Überlegungen hierfür began-
angebunden waren, und da gab es die Schweizer Fußballliga betreibt. nen schon im vergangenen Jahr,
wirklich massive Unterschiede. Die Der Deal erforderte umfangreiche und alle Entwicklungen zusammen,
schlechteste Anbindung brachte Investitionen und eine Remote-An- sorgten letztlich für die schnelle
es gerade mal noch auf 2 Mbit Up bindung aller Schweizer Fußballsta- Umsetzung unserer Pläne«, blickt
stream, was qualitativ eher grenz dien an ein zentrales VAR-Center. Tomy Kögl zurück.
wertig war«, berichtet Tomy Kögl. Er NEP entschloss sich, dies in sei-
ergänzt, dass dies aber letztlich auch nem neuen Broadcast Center in Das technische Konzept
den Live-Charakter so einer Produk- Volketswil unterzubringen. Das war Trond Hermansen, CTO bei NEP
Seite 5 | www.film-tv-video.de
Neues Studio in Betrieb
Als Ergänzung zur Remote Produc-
tion Unit hat NEP Switzerland mit
dem neuen Studio »A53« im Broad-
cast Center in Volketswil jetzt auch
eine Möglichkeit, inhouse im eigenen
Studio zu arbeiten. Das 350 Qua-
dratmeter große Studio und die LED-
Wand mit 8,4 Millionen Pixel bieten
dafür das passende Ambiente – und
die vorhandene Remote Production
kann das Ganze mit Feeds aus aller
Welt kombinieren.
Erfahrungen
Seit der Produktion
der »ISU Skating
Im September 2020 nahm NEP das neue Awards Show« im
Studio in Betrieb. Juli 2020 hat NEP
Switzerland die neue
Remote Production
Unit auch für sechs
Switzerland, war maßgeblich verant- große Corporate
wortlich für die technische Planung Events eingesetzt,
des Projekts. Für ihn war es essenzi- die virtuell bzw.
ell, dass die Remote Production Unit dezentral gleichzei-
unterschiedlichste Produktionen tig an unterschied-
bewältigen und mit hohen und nied- lichen Standorten
rigen Bandbreiten umgehen konnte. Power Core RP sowie Riedel mit stattfanden. Alle Kamerasignale wur-
Er erläutert: »Unsere Remote- Artist Intercom, MicroN Matrix und den dabei in der Regie in Volkets-
Racks können sowohl B2B-Konnek- Multiviewer. EVS-XT3-Server und wil geschnitten und das fertige Pro-
tivität, als auch Produktionen über eine VSM-Steuerung runden das ein- grammsignal und zusätzlich zwei
das öffentliche Internet verarbeiten. gesetzte Equipment ab. weitere Powerpoint- / Keynote-Si-
Wenn Null Latenzzeit erforderlich gnale an die Außenstandorte gesen-
ist, wählen wir entweder unkompri- Herausforderungen det. »Die größte Herausforderung
miertes SMPTE ST 2110 oder kom- »Bei einer Remote Production gibt dabei war sicherlich die Kommunika-
primiertes JPEG XS. Für niedrigere es viele Herausforderungen«, sagt tion für das exakte Timing vor Ort«,
Bandbreiten entscheiden wir uns für Trond Hermansen. Das fängt bei der so Kögl. Dafür wurde ein 4G-basier-
eine H.265-Komprimierung.« Leitungsanbindung an, reicht über tes Intercomsystem genutzt, das
Diese Flexibilität ist von entschei- die Kompression bis hin zu den not- eine gleichzeitige Kommunikation in
dender Bedeutung, sagt Herman- wendigen IT-Stukturen. Darüber unterschiedlichen Gruppen unter-
sen und ergänzt: »Für viele Kunden hinaus hat eine Remote Production stützte.
ist die Konnektivität immer noch ein aber auch erheblichen Einfluss auf Trond Hermansen glaubt ganz
Hindernis für Remote-Produktionen. die Arbeitsweise. Trond Hermansen generell, dass regelmäßig stattfin-
Bei einer einmaligen Veranstaltung erklärt: »Der verantwortliche Ingeni- dende Sport-Events künftig verstärkt
können die Kosten für die Leitungs- eur im Sendezentrum kann bei einer remote produziert werden könnten.
anbindung leicht das Produktions- Remote Production nicht einfach Großes Potenzial für die Remote
budget sprengen, deshalb ist es ent- hinausgehen und sich um ein tech- Production sieht NEP Switzerland
scheidend, hier flexibel zu sein.« nisches Problem kümmern, wie er es auch im Event-Bereich. Angesichts
tun würde, wenn alles vor Ort wäre.« von Reise- und Kontaktbeschrän-
Zentrale Equipment-Bausteine Andererseits sei es auch nicht kungen biete diese Form der Pro-
NEP Switzerland entschied sich bei möglich, dieses Problem zu lösen, duktion eine attraktive Möglichkeit,
der Ausstattung der Remote Produc- indem man doppelt so viele Ingeni- um Live-Events online abzubilden.
tion Unit für Hersteller, zu denen NEP eure einsetze – das würde die Idee »Ich halte es aber dennoch ver-
eine engere Beziehung unterhielt und der Remote Production letztlich früht, zu sagen, dass Remote Pro-
deren Produkte sich im Produktions- ad absurdum führen. »Wir haben duction die ‚neue Normalität‘ werden
alltag bewährt hatten. bei NEP deshalb versucht, Equip- wird. Doch ganz sicher werden wir
So kamen etwa Grass Valley ment-Racks zu entwickeln, die einen mehr Hybrid-Produktionen sehen,
mit dem Video-Switcher Kula und sehr guten Remote-Support bieten die mit gemischten Setups arbeiten«,
LDX86N-Kameras zum Zug, Lawo und nahezu wartungsfrei sind«, so prognostiziert Hermansen.
mit den Audio-Systemen MC36 und Trond Hermansen.
Seite 6 | www.film-tv-video.de
Abgebildet ist hier das ATEM Mini Pro ISO Modell
Der ATEM Mini vorgestellt:
Das Mini-Fernsehstudio zum Gestalten
von Präsentationsvideos und Livestreams
Weil ein ATEM Mini quasi ein komplettes Fernsehstudio im Miniformat Schulungen und Konferenzen live streamen
bietet, ist er eine bedienfreundliche Lösung für die Gestaltung von Das ATEM Mini Pro Modell verfügt über eine integrierte Hardware-Streaming-
Live-TV-Sendungen mit mehreren Kameras. Schließen Sie einfach Engine zum Livestreamen über seinen Ethernet-Port. Für Ihre Livestreams auf
bis zu vier HDMI-Kameras und Computer, und sogar Mikrofone an. YouTube, Facebook und Twitch bedeutet das eine wesentlich bessere Qualität
Zum Umschalten von Videoquellen wie ein Profi-Broadcaster drücken und einen perfekten Bewegungsfluss. Sie können sogar eine Festplatte oder
Sie dann die Tasten auf dem Bedienfeld. Sie können sogar Titel und ein Flash-Laufwerk an den USB-Port anschließen und Ihren Stream zum späteren
Bild-im-Bild-Darstellungen hinzufügen und Ton mischen. Fertig zum Upload speichern.
Livestreamen auf Zoom, Skype oder YouTube!
Livestreams bearbeiten und korrigieren
Trainings- und Lehrvideos erstellen Mit dem neuen ATEM Mini Pro ISO Modell können Sie Livesendungen hinterher
Im ATEM Mini steckt alles Nötige drin. Alle Tasten sind auf dem Bedienfeld bearbeiten, von Patzern befreien und perfektionieren. Er kann nämlich alle
angeordnet. Man merkt sie sich schnell. Für den Zugriff auf erweiterte Funktionen Videoeingaben und das Programm in fünf separaten Dateien aufzeichnen.
gibt’s ATEM Software Control inklusive. Die vier HDMI-Eingänge dienen zum Zusätzlich wird eine DaVinci Resolve Schnitt-Timeline gespeichert. Die können
Anschließen von Kameras und Computern. Über den USB-Port werden Inhalte Sie mit einem Klick öffnen und Änderungen an Ihrer Livesendung vornehmen.
für Zoom oder Skype wie per Webcam ausgegeben. Die Multiview-Funktion Schnitt und Upload der perfektionierten Version Ihrer Sendung sind in wenigen
ermöglicht das Sichten aller Kamerafeeds auf einem Monitor. Minuten erledigt.
Professionelle Videoeffekte verwenden
ATEM Minis arbeiten wie die von Sendeanstalten benutzten, professionellen
Broadcast-Mischer. Sie bieten Profi-Effekte wie einen DVE für Bild-im-Bild-
Effekte, mit denen bei Computer-Präsentationen häufig der Redner eingeblendet ATEM Mini...........335 €*
wird. Geboten werden auch Titel für Referentennamen, Wischeffekte für
Übergänge zwischen Quellen und ein Greenscreen-Keyer zum Ersetzen von
ATEM Mini Pro..........659 €*
Hintergründen mit Grafiken. ATEM Mini Pro ISO..........985 €*
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*Unverbindliche Preisempfehlung inkl. MwSt. zuzüglich Versand- und Zustellungskosten. Preisänderungen vorbehalten.
Per Client remote zugreifen
Die schlanke Elements Client-App
ermöglicht dann verschlüsselte Ver-
bindungen, die sich mit einem ein-
zigen Klick starten und verwalten
lassen — sowohl mit Windows- wie
auch mit MacOS-Betriebssyste-
men. Der Editor sitzt dann an sei-
nem Rechner und hat das Gefühl,
als arbeite er beispielsweise mit dem
eigenen NLE-Editor, doch die eigent-
liche Anwendung läuft auf dem Rech-
ner, auf den man remote zugreift.
Blick auf Elements Satellite
»Das funktioniert so schnell und so
gut, dass Sie tatsächlich das Gefühl
haben, lokal zu arbeiten«, sagt Hei-
Elements Satellite ermöglicht den einfachen Fernzugriff auf einen Post- ner Lesaar.
production-Arbeitsplatz. Heiner Lesaar, CTO von Elements, erklärt, wie Sehr viel wert hat Elements in der
das funktioniert. Entwicklung auf Sicherheit gelegt. So
ist beispielsweise eine vollständige
Text: C. Gebhard, G. Voigt-Müller arbeiteten und auf einen zentralen End-to-End-Verschlüsselung stan-
Fotos: Elements Elements-Server mit Elements Media dardmäßig implementiert; für zusätz-
Library zugreifen konnten. liche Sicherheit sorgt die Zwei-Fak-
Viele Produktions- und Postproduk- tor-Authentifizierung.
tionsunternehmen setzen derzeit Elements Satellite im Überblick Zugriffsberechtigungen lassen
Remote-Workflows ein und reagie- In das neue Remote-Editing-System sich zentral einstellen und Nutzer-
ren damit auf die Einschränkungen Elements Satellite sind all diese konten individuell einrichten und
durch die Corona-Pandemie. Dabei umfangreichen Erfahrungen einge- administrieren. Die Web-GUI wurde
gibt es unterschiedliche Ansätze und flossen, sagt Heiner Lesaar, CTO des speziell für Remote-Sitzungen ent-
Herangehensweisen. Die jeweilige Unternehmens. Er erklärt, dass Ele- wickelt und erfordert weder teure
Leitungsanbindung spielt für solche ments Satellite fürs Remote Editing Hard- oder Software noch eine auf-
Setups eine wichtige Rolle, und eine eine Technologie nutzt, die ursprüng- wändige Konfiguration.
schlechte Internet-Bandbreite ist lich der Gaming-Anbieter Parsec
immer ein Flaschenhals. Es gibt aber entwickelt hat, um Remote-Gaming Anforderungen
auch andere Faktoren, die darüber mit geringen Latenzzeiten anbie- Elements empfiehlt den Kunden
entscheiden, wie gut ein Remote- ten zu können. Elements hat diese grundsätzlich eine Bandbreite von
Setup funktionieren kann. Technologie lizensiert und setzt mindestens 10 Mbps pro ange-
Eine besonders findige Lösung sie nun bei Elements Satellite ein. schlossenem Client. Komfortabel
haben die IT-Experten der Düssel- Das ermögliche Remote-Editing mit arbeiten könne man mit 30 Mbps.
dorfer Firma Elements entwickelt. einem flüssigen Erlebnis, in bester Eine zweite wichtige Voraussetzung
Bekannt für leistungsfähige Storage- Videoqualität und mit synchronisier- ist eine leistungsfähige Grafikkarte:
Systeme, ist Elements bei vielen tem Audio. Die Intel GMA 950, die NVidia 6000-
Broadcastern und Postproduktions- »Was man braucht, um Elements Serie, die AMD Radeon X1000-Se-
unternehmen im Einsatz. In diesem Satellite nutzen zu können, ist das, rie oder noch leistungsstärkere
Jahr etwa implementierte Elements was wir „Broker“ nennen, also ein Grafikkarten eignen sich für den
bei der Kölner CBC eine High-Per- Gegenstück von Elements, über das Remote-Einsatz. Als Prozessor sollte
formance-Speicherlösung inklusive man sich verbinden kann. Das muss ein Core 2 Duo oder besser ein Core
Rechtemanagement, und auch bei nicht unbedingt Hardware sein, auch i5 vorhanden sein.
TVN und ITV ist Elements vertre- eine virtuelle Software Appliance von
ten. In der Postproduktion realisierte Elements kann diese Aufgabe über- Verfügbarkeit
Platform Post in London neue kol- nehmen«, erläutert Heiner Lesaar. Satellite wird auf der Basis eines
laborative Workflows auf Basis von Elements Satellite kann man also Abonnements pro Sitzplatz als
Elements One. Das sind nur einige im Zusammenspiel mit den Stora- Zusatz zu einem Elements-System
Beispiele, wie Storage-Systeme von ge-Systemen von Elements nut- verfügbar sein.
Elements eingesetzt werden. zen, aber das ist keine zwingende Kunden, die über kein Ele-
Remote-Workflows sind für Ele- Voraussetzung dafür. Auch per Soft- ments-System verfügen, können
ments übrigens nicht erst seit 2020 ware lässt sich das System nutzen. einen virtuellen oder cloud-geho-
ein großes Thema. Elements reali- Dazu kauft oder mietet der Kunde die steten Gateway erhalten (spezielle
sierte schon vor Jahren Produkti- virtuelle Appliance und hostet sie in Abonnement-Preise verfügbar), um
onen, bei denen Teams über meh- der Cloud oder auch »on premise«, die für Satellite erforderliche Funktio
rere Kontinente hinweg dezentral also direkt bei sich. nalität nutzen zu können.
Seite 8 | www.film-tv-video.de
Alle verfügbaren Projekte und
Medien stehen dem Nutzer und dem
gesamten Team in einer einzigen,
durchsuchbaren Bibliothek zur Ver-
fügung. Komplexe Ordnerstrukturen
entfallen so vollständig. Damit ist das
Tool speziell auf kollaborative, orts
unabhängige Workflows ausgelegt.
Die Teammitglieder eines Projekts
können von jedem Ort aus auf ihre
gewohnte Arbeitsumgebung in Pre-
miere Pro CC zugreifen, ihnen stehen
die gleichen Werkzeuge zur Verfü-
gung, wie den Kollegen vor Ort.
Der Projekt- oder Teamleiter hat
Mit dem EditMate Proxyformat arbeiten Editoren in ihrer gewohnten dabei stets die vollständige Kon-
Adobe-Premiere-Umgebung. trolle darüber, wer aus dem Team
auf welche Projekte zugreifen und
Remote-Workflows mit
welche Änderungen er vornehmen
kann, sodass maximale Sicherheit
mit geringem Verwaltungsaufwand
Premiere und EditMate
möglich wird.
Lokal, hybrid oder in der Cloud
remote schneiden
Remote-Workflows sind in der Medienproduktion schon länger ein Einer der wesentlichen Faktoren
heißes Thema. Durch Corona wurde der Wunsch und Bedarf, solche eines PAM-Systems ist die Umset-
Arbeitsweisen rasch umzusetzen, stark angeheizt. Welche Vorteile ein zung von Remote-Editing-Work-
modernes Production Asset Management System wie EditMate dabei in flows. Möglichst hohe Flexibilität
Remote-Workflows mit Premiere Pro bietet, erklärt dieser Artikel. und Zukunftsfähigkeit schafft Edit-
Mate dadurch, dass die Lösung
on premise, in einer hybriden
Text: red und vollständig cloud-basier-
Fotos: Arvato Systems ten Arbeitsumgebung uneinge-
schränkt einsetzbar ist.
In Produktion und Postproduk- Dabei werden Journa-
tion steigt seit Jahren die Kom- listen und Editoren in ihrer täg-
plexität und Verdichtung der lichen (Remote-)Arbeit durch
täglichen Arbeit. Die Anforde- eine Kombination aus Stream-
rungen, diverse Plattformen mit EditMate in einer hybriden Architektur verbindet ing-Server, SD sowie HD-Proxys
unterschiedlichen Ausspielfor- On-Premise- und Cloud-Infrastruktur. und hybrider Cloud-Architektur
maten zu bespielen, erhöht den unterstützt.
Bedarf nach Unterstützung fürs Ver- prozesse in der gesamten Pipeline Der Streaming-Engine von Edit-
walten von Inhalten und Metadaten. vereinfachen und Flexibilität sowie Mate kann aktuell Proxy-Dateien
Gleichzeitig stehen die Produkti- Zusammenarbeit über Länder- sowohl in SD- als auch FullHD-Auf-
onshäuser unter einem steigenden grenzen hinweg erreichen. lösung mit einer Bandbreite von 2-8
Kostendruck, brauchen mehr Flexi- Mbps an jeden beliebigen Ort liefern
bilität und einen verstärkten Einsatz Sicher zusammenarbeiten – wobei eine Bandbreite zwischen
von Remote-Funktionalität. Adobe Premiere wird in vielen Pro- 6 und 12 MBps gefordert ist. Sie ist
Die bisher eingesetzten Altsys duktionsumgebungen eingesetzt, vollständig cloud-fähig und ermögli-
teme sind häufig mit den Anfor- daher liegt es nahe, eine PAM-Lö- cht somit eine schnelle und unkom-
derungen an diese veränderten sung wie EditMate zu verwenden, die plizierte Migration auf eine cloud-ba-
Arbeitsbedingungen überfordert. Die sich nahtlos in das Premiere-System sierte Infrastruktur.
Folge: Ineffizientes Arbeiten, unnö- integrieren lässt und den Anwendern
tige Mehrkosten und Kreative, die eine gewohnte Arbeitsumgebung bie- Flexible Infrastruktur
mehr mit Verwaltungsprozessen als tet. Viele Workflows sind den Usern Remote-Arbeit soll das Arbeiten in
mit ihrer eigentlichen Arbeit beschäf- dadurch schon vertraut, sodass sie Sendern und Produktionshäusern
tigt sind. direkt mit ihrer Arbeit beginnen kön- vereinfachen: Betriebssystem, Spei-
Durch den Einsatz eines Produc- nen. Auch der Wechsel zwischen cher- und Workflow-Komponenten
tion-Asset-Management-Systems verschiedenen Software-Anwen- müssen dabei nicht neu gedacht,
(PAM) wie EditMate für Adobe Pre- dungen fällt weg, was die Bearbei- sondern können direkt in den Pro-
miere Pro lassen sich Produktions- tungs-Workflows beschleunigt. zess eingebunden werden.
Seite 9 | www.film-tv-video.de
Das neue VR-Studio am ZOpKomBw:
Bundeswehr:
Die Medienkräfte des Zentrums für
Operative Kommunikation der
Bundeswehr erhalten neue TV- und
VR-Studio in Betrieb
Videotechnik.
Mit der Übergabe eines Virtual Studios in der Mayener Oberst-Hau- »Wir können im Virtual-Studio drei
schild-Kaserne erreichte die Medientechnik der Bundeswehr einen Kameras über ein Robotik-System
wichtigen Meilenstein. steuern. In Verbindung mit dem vir-
tuellen System sind ein extremer
Fotorealismus und eine hervorra-
gende Produktions-Performance
Text: Bundeswehr / Dennis König, möglich«, freut sich Oberstabsfeld-
C. Gebhard, G. Voigt-Müller webel Dirk Arenz. »Wir sind jetzt in
Fotos: Bundeswehr / Maximilian Maiwald, KST der Lage, eine maximale Interaktion
zwischen dem Moderierenden und
Wofür braucht denn die Bundeswehr der Virtualität in der Videoproduktion
überhaupt ein Virtual Studio? Dazu zu schaffen.« Die Soldaten arbeiten
kann man sagen: Die Bundeswehr zukünftig mit einem System, das auf
folgt dem Grundsatz des »Staatsbür- dem neusten Stand der Technik ist.
Oberstabsfeldwebel Dirk Arenz machte
gers in Uniform«, soll also fest in der
sich direkt ans Werk und testete die
Mitte der Gesellschaft integriert sein,
Funktionen des neuen Studios auf Herz
Überblick der Möglichkeiten
sich eben genau nicht abkapseln und und Nieren.
Der gesamte Aufbau ist vergleichbar
isolieren – und dazu gehören Offen- mit den Greenscreen-Möglichkeiten,
heit und Transparenz, die letztlich die man aus vielen Nachrichten
nur mit zeitgemäßer Kommunikation Bundeswehr. Aber wie erreicht man sendungen im TV kennt.
möglich sind. Ist es da nicht sinn- in der heutigen Zeit die angespro- Die Kameraroboter können bei-
voll, logisch und letztendlich sogar chenen Menschen? Eine zentrale spielsweise so programmiert wer-
zwingend, dass damit auch moderne Bedeutung haben TV-Beiträge und den, dass sie den Moderierenden
Medientechnik verwendet wird? Videos, welche zunehmend über das in bestimmten Abständen und Win-
Die Bundeswehr hat für solche Internet gestreamt werden. Diese keln genau folgen. Auf einem 6 x 6 m
Aufgaben das Zentrum für Operative Produkte werden zukünftig von den großen Green-Area werden »lagean-
Kommunikation der Bundeswehr ein- Medienspezialisten im Zentrum Ope- gepasste« Bilder oder Videos, soge-
gerichtet und sagt dazu: »Das Wirken rative Kommunikation der Bundes- nannte »Hintersetzer« eingespielt.
mit Massenmedien auf freigegebene wehr (ZOpKomBw) in einem neuen Im »Control-Room-Area«, das an
Zielgruppen ist eine Teilfähigkeit Virtual Reality Videostudio produ- das Studio anschließt, sind die vier
der Operativen Kommunikation der ziert.« operativen Hauptfunktionsbereiche
Seite 10 | www.film-tv-video.deMit dem neuen VR-Studio eröffnen sich für die Bundeswehr völlig
neue Möglichkeiten in der Bewegtbildproduktion.
separaten zentralen vorhanden, das hohe Betriebssicher-
Geräteraum (ZGR). heit gewährleistet.
Das Green-Area Die Virtual-Set-Technologie im
wurde als L-för- engeren Sinn kommt von Zero Den-
mige »Cyclorama sity. In Betrieb ist die brandneue Ver-
Construction« umge- sion 9.2 der Software Reality-VR.
setzt und in der Reality ist eine Software, die auf
VR-Studio-Farbe Unreal-Engines basiert — das wiede-
RealGreen gestri- rum sind sehr schnelle und leistungs-
chen. Als Beleuch- fähige Games-Engines.
tung wurde extrem Reality steuert und verwendet
homogenes Licht ein- also diese Unreal-Engines und nutzt
gesetzt: das ist ein sie als High-End-Render-Kanäle.
KST-VR-Lichtset mit Für jede Kamera, die im Studio ver-
5.900 K Farbtempe- wendet werden soll, ist ein separater
ratur. Engine sinnvoll, und dieser generiert
Im Control-Room dann die jeweils passenden Echt-
wurden zwei modu- zeit-Animationen, perspektivisch an
eingerichtet: Grafik, Ton, Bildtech- lare Studioarbeitstische aus eige- die Kameraposition angepasst.
nik/Mischung und Automatisierung ner Fertigung von KST eingebaut. »Das System von Zero Density ist
mit der entsprechenden Operator-, Die Tische sind in vier operative eines der am weitesten entwickelten
Mess- und Monitoring-Technik. Hier Hauptfunktionsbereiche unterteilt Echtzeit-VR-Systeme am Markt.
setzt die am Markt zurzeit am wei- und dort wurden die jeweiligen Es zeichnet sich durch extremen
testen entwickelte Echtzeit-VR-Sys- Bedienteile integriert: Grafik, Ton, Fotorealismus und hervorragende
temtechnik an. Das VR-Studio reali- Bildtechnik/Mischung und Automati- Performance aus – und das auch in
sierte die KST Moschkau GmbH aus sierung/Robotik. der höheren UHD-Auflösung.
Düren. Das Differential-Keying-
Mit der neuen Videostu- Verfahren des Reali-
diotechnik am ZOpKomBw »Das neue Studio kann sich in jeder Hinsicht mit zivilen ty-Systems sorgt nicht nur
Z ist das Zeitalter der Virtual Video- und TV-Produktionsstätten messen. für hervorragende Keying-Er-
und Augmented Reality in der Die vielen neuen Funktionen bieten uns völlig neue gebnisse, sondern auch für
bundeswehreigenen Medien- Möglichkeiten – vor und hinter der Kamera.« eine maximale Interaktion
technik angekommen. In den Dirk Arenz, Oberstabsfeldwebel zwischen Moderator und Vir-
nächsten Jahren wird sie suk- tualität, bezogen auf Schat-
zessive in weiteren zentralen tenwurf, Reflektions-Verhal-
Produktionseinrichtungen der Bun- ten und Situations-Color-Grading«,
deswehr zur Anwendung kommen. Der ZGR ist separat, ein Stock- erklärt Felix Moschkau.
werk tiefer angeordnet. Alle Geräte, Grafisch wird der auf dem Unre-
Weitere technische Details die laut sind oder Wärme emittieren, al-Engine basierende Workflow auf
Beim Virtual Studio der Bundeswehr sind aus der Regie und dem Studio einer zusätzlichen High-End-Gra-
handelt es sich um ein rund 6 x 6 verbannt und stattdessen in den ZGR fik-Workstation bedient, die auch
m großes Green-Area, einen zuge- eingebaut. Dort ist auch ein mehr- On-Air-Graphics und VR-Remote-
ordneten Control-Room und einen phasig aufgesetztes USV-System Elemente steuert.
Seite 11 | www.film-tv-video.deDie Kameraroboter unterstützen einen hohen Grad an
Automatisierung und Produktionsqualität.
Als Studiokameras werden drei
VariCam LTs von Panasonic verwen- Symbolisch übergaben Oberstleutnant Kai Marquardt (li.), zustän-
det. Das sind 4K-Cine-Kameras, weil diger Referatsleiter im BAAINBw, zusammen mit dem technischen
diese im Zusammenspiel mit der Vir- Regierungsoberamtsrat Matthias Wobbermin (re.), das Studio an
tual-Set-Software in Tests, die im den Kommandeur des ZOpKomBw, Oberst Dr. Stefan Gruhl.
Vorfeld stattfanden, eine überzeu-
gende Bildqualität lieferten.
Die Raw-Signale der Kameras
werden im UHD-Workflow direkt von len und erlaubt die Automatisierung Studios. Die eingesetzten KST-
den Render-Engines entgegenge- des Kamera-Workflows. Damit wer- UR10BC Roboter erfüllen nebenbei,
nommen und von den Diffential-Ke- den die Roboterarme gesteuert, das als Novum im Markt, ein besonderes
yern verarbeitet, was eine maximale CamBot-System steuert aber über Sicherheitsbedürfnis. Auch deshalb
Produktions-Qualität gewährleistet. das SwitcherLink-Protokoll auch ist CamBot-System der ideale tech-
Die Kameras sind auf Kamera-Ro- das korrekte Routing des UHD-Mi- nische ‚Gefährte’ für VR/AR-Produk-
botern des Typs KST-UR10BC mon- schers und der 32x32-Kreuzschiene tionen, bei denen das direkte Zusam-
tiert und können dort präzise positio- (12G-SDI Kumo von Aja).Als Opera- menwirken von Mensch und Technik
niert und automatisiert werden. tor-Interface dienen das bewährte aufgrund der räumlichen Situation
Remote-Panel KST-CBR-RP1 und oft sehr wichtig ist.«
Bedienpanel Roboterstative, eine intuitive Touch-Screen-Bedie-
Automatisierung nung (KST-CBR-Pro-Software). Weitere Technik: Bild und Ton
Als zentrale Kontrollkomponente Axel Moschkau, KST: »Weniger Die Live-Produktions-Mischung
im Automationsbereich dient das Operatoren können deutlich komple- erfolgt über den Multiformat-Video
modulare KST-CamBot-System. xere Abläufe erheblich entspannter mischer AV-HS6000 von Panaso-
Es besteht aus mehreren Modu- durchführen, als in konventionellen nic. Multiviewer, Preview und Pro-
gramm-Bild werden unter anderem
auf drei 50-Zoll-LCD-Displays und
diversen Programm-Monitoren in der
Bauphase, Eckdaten Regie dargestellt.
Record/Ingest/Playout erfolgen
Das Systemhaus KST aus Düren hat Im Bereich Virtual Set und Robotics
über Avid-Server (FastServe). Sie
für die Bundeswehr das Virtual Stu- steht hier moderne, hocheffiziente bieten in 4K und UHD vier Kanäle, in
dio konzipiert und realisiert — durch- Technik bereit.« Full-HD stehen acht Kanäle zur Ver-
gängig 4K-fähig und weitgehend »Aufgrund kurzfristiger Umpla- fügung. Über 10 Gbit angebunden,
automatisierbar. Das Zentrum Ope- nungen musste das gesamte Stu- wird das System im Verbund mit dem
rative Kommunikation der Bundes- dio innerhalb von nur drei Monaten zentralen Nexis Speichersystem und
wehr (ZOpKomBw) wird das Stu- in ein anderes Gebäude umgebaut Interplay-PAM von mehreren Media
dio betreiben, die Projektleitung für und dort in Betrieb genommen wer- Composern und ProTools-Arbeits-
die Installation lag beim Bundesamt den«, sagt der technische Regie- plätzen genutzt.
für Ausrüstung, Informationstech- rungsoberamtsrat Matthias Wobber-
Die Technik ist weitgehend auto-
nik und Nutzung der Bundeswehr min. Der erfahrene Referent aus dem
matisiert und ermöglicht höchste Effi-
(BAAINBw). BAAINBw managte auch diese Auf-
Axel Moschkau, Geschäftsfüh- gabe teilweise im laufenden Betrieb.
zienz. Im Tonbereich ist eine Mischer-
rer von KST, sagt dazu: »Damit ver- Gleichzeitig wurde das Personal in konsole des Typs Midas M32R im
fügt die Bundeswehr über wegwei- das neue System eingewiesen. Einsatz, die digitale, verschlüsselte
sende TV-Produktions-Technologie. Mikrofon-Technik stammt von Shure
(ULX-D).
Seite 12 | www.film-tv-video.deV O L L F O R M AT
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Foto: DFL
Riedel ROC
Foto: DFL
Das Remote Operations Center (ROC) von Riedel ist eine große Kommu-
nikations-Leitstelle für Remote-Applikationen. Dort wird der Schieds-
Das Drahtlos-Intercom-System Bolero richterfunk der ersten und zweiten Fußball-Bundesliga abgewickelt.
spielte eine zentrale Rolle fürs ROC.
Aber auch Formel-1-Kommunikation oder Remote-Mastering-Projekte
werden hier realisiert. Lutz Rathmann erklärt, was das ROC in Wuppertal
Text: C. Gebhard, G. Voigt-Müller so besonders macht.
Fotos: Riedel, DFL
Lutz Rathmann, Director der Rie- bereits sehr kompakte Bolero Belt-
del-Geschäftssparte Managed Tech- pack jedoch noch weiter komprimie-
nology, erklärt: »IP spielt für uns in ren, ohne an Bedienkomfort einzubü-
der Produktentwicklung eine wich- ßen. Das war aber nicht die einzige
tige Rolle, wir programmieren, steu- Herausforderung.
ern und bedienen viele unserer Es galt, eine Lösung zu finden,
Geräte mittlerweile via IP. Da lag es die es ermöglichte, alle Stadien zen-
für uns nahe, eine Art Mission Control tral von einem Ort aus zu bedienen,
zu entwickeln, die es unseren Ingeni- Lutz Rathmann, Director der Riedel-Ge- »denn natürlich wollten und konn-
euren erlaubt, zentral von Wuppertal schäftssparte Managed Technology. ten wir nicht an jedem Spieltag der
aus auf die Setups in aller Welt zuzu- Bundesliga Techniker in alle Sta-
greifen, um sie einzurichten, zu über- dien der Republik schicken«, so Lutz
wachen und zu warten.« entwickeln werde, wenn es nicht Rathmann. Diese Aufgabe sollte
deutlich besser wird. Irgendwann stattdessen das ROC übernehmen
Der Beginn: Schiedsrichterfunk hatten wir dann eine vielverspre- und wurde so gewissermaßen zur
Unter dem Dach der Managed chende Idee und mussten zunächst Remote-Kommandozentrale für den
Sports Services entwickelte Riedel relativ viel Geld in die Forschung Schiedsrichterfunk.
2018 zusammen mit der DFL den investieren, um zu testen, ob diese
Bundesliga-Schiedsrichterfunk mit Idee auch funktionieren würde.« Die Umsetzung:
der Riedel-Lösung Bolero S. Konkret ging es darum, wie man mit Vom Stadion ins ROC
Ausgangspunkt war Riedels Reflektionen in großen Gebäuden Jeweils drei Bolero-Antennen sor-
drahtloses Intercom-System Bolero, umgeht und wie drahtlose Intercoms gen in den Stadien für lückenlose
das der Hersteller im Jahr zuvor auf in großen Stadien und Hallen funkti- Netzabdeckung. Die Signale lau-
den Markt gebracht hatte. Firmen- onieren. Daraus ist letztlich das neue fen in einer Artist 32 Intercom-Ma-
chef Thomas Riedel erinnert sich: Drahtlos-System Bolero entstanden. trix zusammen, die über WAN-VoIP
»Ich habe immer gesagt, dass ich Für den Schiedsrichterfunk muss- sowohl mit dem Video-Assist-Center
kein Drahtlos-Intercom-System mehr ten die Entwickler bei Riedel das in Köln, als auch dem Remote Opera-
Seite 14 | www.film-tv-video.deneren Teams an den Rennstrecken
klarkommen muss. »In der Formel 1
befindet sich seither jedes Rennteam
in seiner eigenen Quarantäne-Blase.
Unsere Ingenieure dürfen sich nicht
mehr zwischen den Teams bewegen.
Wir benötigten deshalb eine zentrale
Steuer- und Monitoring-Möglichkeit,
die es erlaubte, die Kommunikations-
und IT-Netze der Rennställe zentral,
aber dennoch getrennt zu managen.«
So erhielt das ROC eine weitere
Rolle: Riedel-Ingenieure, die norma-
lerweise an der Rennstrecke wären,
um dort Kommunikation und Teleme-
trie zu organisieren, erledigen ihren
Im Remote Operations Center in Wuppertal laufen Signale aus aller Welt auf. Job nun im ROC in Wuppertal.
Weiterentwicklung mit
tions Center verbunden ist. der Pokalspiele betreuen«, berichtet Remote-Audio-Produktionen
Im ROC können die Ingenieure Rathmann. »Irgendwann war dann im Gespräch,
aus der Ferne sämtliche System- auch Remote-Audio-Produktionen
komponenten in Echtzeit kontrol- Schub durch Corona zu realisieren«, erzählt Rathmann.
lieren. So kann Riedel optimale Das erfolgreich eingesetzte, extrem »Das große Open-Air-Festival in
Bedingungen für die Schiedsrichter stabile ROC-Setup auch bei ande- Wacken musste dieses Jahr ausfal-
schaffen, deren Beltpacks individu- ren Veranstaltungen einzusetzen, len, stattdessen entschieden sich
ell an die Bedingungen im jeweiligen lag da natürlich in der Luft. »Wir die Veranstalter, ein Online-Festival
Stadion anpassen und die Funkti- merkten recht schnell, dass wir die umzusetzen – und hier kamen wir ins
onalität und Laufzeit überwachen, Remote-Dienstleistungen insbeson- Spiel.«
währen sich die Referees aufs Spiel dere bei großen Veranstaltungen Wie kann man das umsetzen?
konzentrieren. eigentlich als Standard anbieten Künstler spielen ein Live-Konzert,
Seit nunmehr über zwei Jahren ist könnten. Zunächst hatten wir vor, aber ohne das ganze Drumherum:
der Schiedsrichterfunk erfolgreich das langsam sukzessive voranzutrei- kein Publikum und ein aufs absolute
im Einsatz. »Doch nicht nur tech- ben und auszubauen. Doch mit der Minimum reduziertes, technisches
nisch hat er sich sehr gut etabliert. Corona-Pandemie entwickelte sich Team. Wie wäre es etwa, wenn man
In der vergangenen Saison konnten das mit einer ganz neuen Dynamik«, den Ton in einem Remote-Workflow
damit sehr viele Fehlentscheidungen erzählt Lutz Rathmann. realisieren würde: Die Band spielt
verhindert werden, sodass wir im Beispielhaft dafür ist die Formel auf einer Bühne, aber das Toningeni-
ROC mittlerweile auch den Schieds- 1, die seit Juli 2020 wieder ohne eursteam sitzt an einem anderen Ort
richterfunk der zweiten Liga und Publikum fährt und mit deutlich klei- — Live-Mastering sozusagen.der gesamten Veranstaltung — und
trug zum Riesenerfolg von »Wacken
World Wide 2020« bei.
»Das ROC-Konzept eröffnet span-
nende Möglichkeiten für eine Vielzahl
von dezentralen Produktionsanwen-
dungen, und wir freuen uns schon
jetzt auf viele weitere großartige Ver-
anstaltungen mit unseren Freunden
von RRN«, sagt Carsten Voßkühler,
Projektmanager bei Riedel Commu-
nications.
Sicherheit ist essenziell
Sicherheit spiele im Zeitalter der Digi-
talisierung eine entscheidende Rolle,
Riedel Communications hat gemeinsam mit Remote Recording Network (RRN) und deshalb investiere Riedel viel Zeit
Live Nation einen transatlantischen Remote-Mastering-Workflow entwickelt.
und Mühe, um die Technik im ROC
gegen alle möglichen Ausfälle oder
Der technische Knackpunkt ist die Audio-Produktion für die Ver- Zugriffe abzusichern, so Rathmann.
dabei natürlich die Laufzeit. Wie anstaltung leitete. »Da wir in einem »Infos aus der Formel 1-Boxengasse
genau das im Zusammenspiel mit akustisch eingemessenen Raum müssen absolut sicher im internen
sehr leistungsfähigen Leitungs- mastern konnten, hatten wir perfekte Netz bleiben — und das gilt auch für
konzepten gelöst wurde, mag Bedingungen für einen ausgewo- den Schiedsrichterfunk, fürs Remote
Riedel nicht verraten — aber es genen Klang.« Mastering oder jedwede andere
wurde umgesetzt und hat funktio- Das Riedel ROC diente dabei Anwendung. Die Kunden vertrauen
niert. Carsten Voßkühler, Projekt- nicht nur als Knotenpunkt für Kom- uns, und dieses Vertrauen dürfen wir
manager bei Riedel Communica- munikation und Signalverteilung, nicht enttäuschen.«
tions: »Mit einem bahnbrechenden sondern deckte auch umfangreiche
Remote-Workflow haben wir Krea- Steuerungs- und Überwachungs- Next Step Video?
tive auf beiden Seiten des Atlantiks funktionen ab. Eine ausgeklügelte Remote Mastering zu bewerkstelli-
miteinander verbunden.« Server-Struktur gewährleistete die gen, ist eine Sache, aber wäre das
So saß Toningenieur-Legende Datensicherheit und ein redundantes Ganze nicht auch mit deutlich größe-
Ronald Prent, der schon zahllose Pro- System sorgte für eine zuverläs- ren Videoströmen möglich?
jekte etwa von Mando Diao, Tiesto, sige Signalübertragung während Natürlich denkt man bei Riedel
Ozark Henry, Peter Maffay, Simple
Minds, Rammstein, Scorpions, Mink
DeVille, Richie Hawtin, Udo Linden-
berg, Gotthard, Tina Turner, André Flexible und skalierbare Technik
Rieu, Def Leppard, Freddie Mer-
cury, Herbert Grönemeyer, Manowar, Zentrale Systemkomponenten sen sich die Audio- und Videosi-
David Garrett und The Common Lin- im ROC in Wuppertal sind meh- gnale individuell routen, und per
rere Artist Frames, die als digitales IP-Netzwerk im Hintergrund lassen
nets realisierte, in den Valhalla Stu-
Matrix-Intercom-System fungieren sich die Netzwerke überwachen. Ein
dios in New York und setzte dort ein
(3 x 64er Artists, 2 x 128er Artist, 1 x großes Rechenzentrum mit mehreren
Live-Remote-Mastering von Events 32er Artist. 32 Smartpanels der neu- MLPS-Leitungsanbindungen ergänzt
um, die auf der Live-Nation-Bühne in esten Generation ergänzen die Artist das Setup, wenngleich Lutz Rathm-
Hamburg stattfanden. Frames. Eine große Monitorwand mit ann betont, dass man nicht für jedes
Riedel setzte das gemeinsam mit über 20 Schirmen, auf denen sich per Projekt eine MLPS-Leitung benö-
Remote Recording Network (RRN) Multiviewer unterschiedlichste Quel- tige. »Es gibt durchaus auch kleinere
und Live Nation um: Der Ton für len darstellen lassen, sorgt für den Remote-Workflows, die auch mit
»Wacken World Wide 2020« wurde Überblick. weniger leistungsfähigen Leitungen
an das Riedel ROC in Wuppertal, von »Eine Besonderheit besteht darin, klarkommen und eine geringe Latenz
dort zum Mastering in New York und dass wir die acht Arbeitsplätze im verkraften.«
ROC dank IP absolut individuell kon- So sei man in der Lage, das ROC
letztlich zum Publikum übertragen.
figurieren können. Bei großen Events für unterschiedlichste Einsätze zu
»Dieser neue Remote-Maste-
und Projekten fungiert das ROC als nutzen. »Wir können problemlos ska-
ring-Workflow ist unglaublich, und großes Ganzes, es ist aber auch lieren und einen kleinen Artist-Ar-
wir hatten noch nie zuvor einen möglich, mit jedem Arbeitsplatz ein beitsplatz für ein Theater ins ROC
so coolen Broadcast-Sound in anders Projekt remote zu betreuen«, holen, ohne dass der Kunde für
Wacken«, urteilt Grammy-Preisträ- erklärt Lutz Rathmann. ein 'NASA-Setup' bezahlen muss«,
ger und RRN-Gründer Peter Brandt, Dank MediorNet und Artist las- erklärt Rathmann.
der als Produzent und Toningenieur
Seite 16 | www.film-tv-video.deüber solche Szenarien nach. Lutz
Rathmann sagt: »Im Prinzip möch-
ten wir mit dem ROC all das abbil-
den, was wir auf der Hardware-Seite
leisten können – und dazu gehört
auch die Verarbeitung von Bildsi-
gnalen. Wir können im ROC schon
jetzt mit Videostreams aller Art unter
anderem zum Beispiel Kamerasi-
gnalen von CCTV-Kameras arbeiten
und testen konkrete Einsätze«.
Mit Blick auf den America’s Cup
darf man gespannt sein, welche
Lösungen Riedel hier liefern wird.
Thomas Riedel hatte im Gespräch
mit film-tv-video.de vor zwei Jahren
angekündigt, neuartige Lösungen
mit komplexen Echtzeit-Visualisie- Der Ton wurde zum Mastering an Ronald Prent in die Valhalla Studios in New York
rungen unterschiedlichster Parame- übertragen.
ter dafür zu entwickeln. Denn Rie-
del ist an Circle-O beteiligt, einem natürlich davon ab, ob und in wel- Doch aufgrund der aktuellen Ein-
Joint-Venture von West4Media und cher Form die angekündigten Groß- schränkungen durch die Pande-
Riedel Communications, das den veranstaltungen im kommenden mie stieg auch die Akzeptanz für
America’s Cup als Host-Broadcaster Jahr stattfinden können und wer- Remote-Lösungen enorm, findet
realisieren wird. den. »Angesichts dieser Unsicher- Rathmann. »Genau hier setzt das
heit befinden wir uns weltweit in einer ROC an und bietet für die aktuelle
Perspektiven wirtschaftlichen Situation, in der man Situation skalierbare Lösungen, die
Wie schnell und umfassend das eher zurückhaltend plant und agiert«, vom Monitoring übers Mastering bis
ROC weiter ausgebaut wird, hängt sagt Lutz Rathmann. hin zum Streaming reichen.«
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