FRANZ WELSER-MÖST MELODISCHES VON SCHUBERT & PROKOFJEW DIANNE REEVES AUSSERHALB DER KOMFORTZONE SABINE MEYER DIE KÖNIGIN DER KLARINETTE
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2020
FEB | MÄR | APR
ONORIT
FRANZ WELSER-MÖST
MELODISCHES VON
SCHUBERT & PROKOFJEW
DIANNE REEVES
AUSSERHALB DER
KOMFORTZONE
SABINE MEYER
DIE KÖNIGIN DER
KLARINETTE
VORWORT
Was für ein hartes und entbehrungsreiches Leben! Doch Hanni
Rittenschober ließ sich nicht unterkriegen. Im März feiert diese
bemerkenswerte Frau ihren 99. Geburtstag. Ihre bewegende
Biographie machte der bekannte österreichische Autor Franzo-
bel zur Grundlage eines „symphonischen Monologs“, der am 10.
März im Brucknerhaus seine Uraufführung erlebt. Die Musik dazu
stammt vom Linzer Komponisten Gerald Resch, Maxi Blaha wird
als Schauspielerin und Sängerin in die Rolle der Hanni schlüpfen.
Hanni Rittenschober ist ein leuchtendes Beispiel dafür, über welch
großes Herz sogenannte „kleine Leute“ verfügen, die in Zeiten, in
denen Hass und Menschenverachtung sogar staatlich geschürt
werden, echte Menschlichkeit leben. Als einfache Magd wurde sie
ZWISCHEN gezwungen, beim Bau der Baracken für das Konzentrationslager
Gusen mitzuarbeiten. Als sie erkannte, welch enormes Leid die
Häftlinge dort erduldeten, hat sie versucht zu helfen, wo immer
es ging. Ihre sechs Kinder musste sie allein großziehen, nachdem
ihr Mann, traumatisiert durch Krieg und Gefangenschaft, alles
verspielt und vertrunken hatte. Für mich ist diese Uraufführung
einer der Höhepunkte der diesjährigen Saison im Brucknerhaus
und ein wesentlicher Beitrag zum 75. Jahrestag der Befreiung des
KZ Mauthausen. Ich würde mich freuen, Sie an diesem Abend
Vollendeter begrüßen zu dürfen.
Genuss TRADITION Herzlichst Ihr
braucht ein
&
perfektes Mag. Dietmar Kerschbaum
MODERNE Künstlerischer Vorstandsdirektor LIVA
Zusammenspiel Intendant Brucknerhaus
12
Benjamin
Schmid
Als führendes Energie- und Infrastrukturunternehmen im
oberösterreichischen Zentralraum sind wir ein starker Partner für 4 14 36
Wirtschaft, Kunst und Kultur und die Menschen Meldungen Franzobel 28 Tipps
im Gespräch Sabine Meyer
in der Region.
6 im Gespräch 38
Die LINZ AG wünscht allen Besucherinnen und Besuchern
beste Unterhaltung.
INHALT Dennis Russell
Davies
18
Melvyn Tan 30
Heinz Ferlesch
Kinder.Jugend
42
8 20 Kalendarium
Midori Seiler Dianne Reeves 31 Feb bis Apr
im Gespräch Jordi Savall
22 52
10 Franz Welser-Möst 32 Karten & Service
Haiou Zhang im Gespräch Igudesman & Joo
54
11 26 34 Backstage
bezahlte Anzeige
Gunar The King’s Rudolf Andrea
Letzbor Singers Buchbinder Krackowizer
3
Saison 19/20
IMPRESSUM/MELDUNGEN
MUSIKRÄTSEL
| Josef Scharinger und Dietmar Kerschbaum Solokonzerte für Klarinette und Orchester oder auch kam-
| CD mit Wolfgang Böck aus dem Brucknerhaus mermusikalische Werke, in denen eine Klarinette eine wich-
tige Rolle spielt, sind zumeist für bestimmte Klarinettisten
entstanden. Mozart komponierte für Anton Stadler, Brahms
ADVENT MIT DER
| Dietmar Kerschbaum und Renate Pitscheider für Richard Mühlfeld, Spohr für Johann Simon Hermstedt. Ein
DIAKONIE WOLGANG BÖCK LIEST
in der Silvester-Fledermaus
anderer deutscher Komponist schrieb ein Werk für Klarinet-
BRUCKNER
Wie schon 2018 wählte die Diakonie Öster- te, Viola und Klavier für seinen Sohn, der gerade dabei war,
reich auch 2019 wieder das Brucknerhaus Böck ist Bruckner. Unter diesem Titel liest der sich als Berufsmusiker zu etablieren. Wie heißt der Komponist
ERFOLGREICHE SILVESTER- für ihren traditionellen Adventkranz aus, populäre Schauspieler Wolfgang Böck im und um welches Werk handelt es sich?
FLEDERMAUS
der an der Donaulände vor dem Foyer des Rahmen des Internationalen Brucknerfes-
„Eine gelungene Premiere vor höchst ver- Mittleren Saales seine Lichter erstrahlen tes Linz aus Briefen Anton Bruckners. 2018 Senden Sie Ihre Antwort bis spätestens 27. März 2020 entwe-
gnügtem Publikum im ausverkauften Bruck- ließ. Um Kindern aus ärmsten Verhältnis- fand der erste Abend dieser Reihe im Bruck- der postalisch an Brucknerhaus Linz, Marketing Gewinn-
nerhaus.“ So lautet das Fazit von Michael sen im Advent die Zeit bis Weihnachten zu nerhaus statt, der von Publikum und Kritik spiel, Untere Donaulände 7, 4010 Linz oder per E-Mail an
Wruss in den Oberösterreichischen Nach verkürzen, entzündete man vor 180 Jahren begeistert aufgenommen wurde. Musika- marketing@liva.linz.at. Unter den richtigen Einsendungen
richten über die Aufführung der Johann im ersten Haus der Diakonie jeden Abend lisch umrahmt wurde die Lesung von der verlosen wir dreimal zwei Karten für das Konzert mit Rudolf
Strauß-Operette Die Fledermaus zu Silves- eine Kerze an einem großen Wagenrad. Sopranistin Elisabeth Wimmer und dem Pi- Buchbinder am 26. April um 18:00 Uhr im Brucknerhaus.
ter. Erstmals seit seiner Ernennung zum Aus dieser Idee entstand der uns bekann- anisten Daniel Linton-France. Ein Mitschnitt
Brucknerhaus-Intendanten stand an die- te Adventkranz. Die feierliche Entzündung dieser Veranstaltung ist nun auf dem re- Die richtige Antwort auf das Musikrätsel der vergangenen
sem Abend Hausherr Dietmar Kerschbaum nahmen Josef Scharinger, der Vorstands- nommierten Label Gramola als CD erschie- Sonority-Ausgabe lautete: Die Passagierin. Die Gewinne
-
als Gabriel von Eisenstein auf der Bühne, vorsitzende der Diakonie, und Brucknerhaus- nen, die zum Preis von € 15,– beim Service- rInnen sind: Margit Hofer/St. Georgen an der Gusen, Thomas
übrigens gemeinsam mit seiner Frau Renate Intendant Dietmar Kerschbaum vor. Im Center des Brucknerhauses erhältlich ist. Teuber/Linz, Gertraud Weghuber/Molln.
Pitscheider, die die Rosalinde sang. „Die bei- Rahmen dieser Feier wurde auch ein Stück
den überzeugten mit höchst temperament- des Theaters Malaria aufgeführt, das auf
vollem Spiel und einer ordentlichen Portion berührende Weise von der Suche nach Ge-
d.signwerk.com / foto gerhard wasserbauer
stimmlicher Qualität“, meinte dazu Michael borgenheit in weihnachtlicher Zeit erzählte.
Wruss. In der Kronen Zeitung schwärmte Der Adventkranz der Diakonie war zugleich
Fred Dorfer über das „rauschende Fest bei eine stimmungsvolle Kulisse für die Kon-
Prinz Orlofsky“, im Oberösterreichischen Volks zerte des Musikalischen Adventkalenders,
Lassen Sie sich inspirieren
blatt schrieb Georgina Szeless von einem die von 1. bis 23. Dezember im Foyer vor und begeistern. Gestalten
„Bombenerfolg der bitter-süßen Rache“, die dem Mittleren Saal erneut zum Publikums- Sie Ihren Kongress,
„Linzer Fledermaus hat voll eingeschlagen“. hit avancierten. Ihre Messe, Gala oder
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tise im Zusammenspiel mit
Künstlerischer Vorstandsdirektor Mag. Dietmar Kerschbaum | Kaufmännischer Vorstandsdirektor Mag. Thomas Ziegler
kreativen Köpfen, bleiben in
Redaktion: Peter Blaha, Romana Gillesberger, Ljubiša Tošić Erinnerung.
Redaktionsschluss: 15.1.20 | Anzeigen: Sandra Pointl BSc, marketing@liva.linz.at | Lektorat: Romana Gillesberger
Fotos: Titelbild: J. Wesely, S. 3: V. Weihbold, S. 4, l.: R. Winkler, r: Diakoniewerk, S. 5, l.: S. Pointl, r.: R. Newman, S. 6: A. H. Bitesnich,
S. 8: M. Helbig, S. 10: Schladebusch, S. 11: S. Bartoli, S. 12: J. Wesely, S. 14: J. Hainburger, S. 16: G. Buxhofer, S. 18: Sheila Rock Photography,
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DAS BESONDERE KONZERT
Dennis Russell Davies
Connecting
Art
Connecting
MI | 12 FEB
Upper
DENNIS RUSSELL 19:30
GROSSER SAAL
Austria
DAVIES BRUCKNERHAUS LINZ
A. Dvořák
15 Jahre lang war Dennis Russell Davies Chefdirigent des Bruckner Orchester Sinfonie Nr. 6 D-Dur, op. 60
V. Ullman
Linz und hat in jener Zeit das Linzer Musikleben geprägt wie kaum ein anderer. Slawische Rhapsodie für Orchester und
Ab der Saison 2020/21 wird er dem MDR-Sinfonieorchester als Chef vorstehen, obligates Saxophon, op. 24
L. Janáček
in gleicher Position ist er schon seit 2018 bei der Filharmonie Brno tätig, die
Taras Bulba. Rhapsodie für Orchester
er nun ins Brucknerhaus führt. Auf dem Programm stehen Antonin Dvořáks
6. Sinfonie, die Böhmens Haine und Fluren zum Klingen bringt, die Slawische Filharmonie Brno
Rhapsodie von Viktor Ullmann sowie Leos Janáčeks Taras Bulba. Basierend auf Dennis Russell Davies I Dirigent
einem Roman von Gogol erzählt die Musik vom Kosakenführer Taras Bulba
und seinen beiden Söhnen, der im Kampf gegen Polen den Heldentod stirbt.
6
Midori Seiler
IM GESPRÄCH
SO | 16 FEB am kometenhaften Aufstieg dieses
11:00 Ensembles wesentlichen Anteil hatte.
GROSSER SAAL Parallel dazu machte sie sich auch als
BRUCKNERHAUS LINZ Solistin einen Namen: durch ein le-
bendiges und beredtes Spiel, in dem
MICHI GAIGG &
L’ORFEO BAROCK- Klangschönheit und Ausdruck ide-
ORCHESTER al ausbalanciert sind und in dem je-
der Ton von Bedeutung ist, ohne die
W. A. Mozart
Sinfonie Nr. 33 B-Dur, KV 319 musikalische Phrase damit zu überla-
Konzert für Violine und Orchester den. Was sie zu sagen hat, bringt sie
Nr. 3 G-Dur, KV 216
haarscharf auf den Punkt, übrigens
L. v. Beethoven
Auswahl aus den auch im Gespräch, in dem sie nach
Zwölf Contretänzen, WoO 14 jeder Frage zunächst kurz überlegt,
F. Schubert
Sinfonie Nr. 5 B-Dur, D 485 um dann eine pointiert druckreife
Antwort zu geben. Noch etwas zeich-
Midori Seiler | Violine net Midori Seiler als Künstlerin aus:
L’Orfeo Barockorchester
Neugierde und Offenheit. So hat sie
Michi Gaigg | Dirigentin
als Geigerin etwa schon in verschie-
denen Tanzproduktionen mitge-
wirkt oder Bachs Sonaten und Parti-
Midori Seiler allerdings nie. „Mir wur- ten szenisch dargeboten. „Ich denke,
de rasch klar, dass ich mich selbst man erlebt Musik anders, wenn sie in
darin viel zu wenig einbringen kann“, einem szenischen Kontext steht und
was vor allem mit den in diesem Re- mit Bewegungen kombiniert wird.
pertoire gebräuchlichen Instrumen- Bei mir jedenfalls ist das so. Ich sto-
ten zu tun hat. Ihr musikalisches Uni- ße da in eine ganz andere Dimension
versum begann sich nämlich schon der Musik vor.“
bald um historische Geigen zu dre- Apropos szenisch: Mozarts Liebe galt
hen, die mit Darmsaiten bespannt der Oper und manche seiner Klavier-
TEIL EINES
wuchs jedoch ab ihrem dritten Le- sind und mit einem Barock- oder und Violinkonzerte werden als imagi-
bensjahr in Salzburg auf. Beide El- Klassikbogen gespielt werden. „Die näre Opernszenen gedeutet. Gilt das
tern sind Pianisten, weshalb es viel- ‚sprachlichen‘ Möglichkeiten dieses auch für das G-Dur-Violinkonzert?
GRÖSSEREN GANZEN leicht erstaunen mag, dass sie nicht
das Klavier, sondern die Geige zu ih-
rem Instrument erkor. „Der Grund ist
Instrumentariums finde ich viel reiz-
voller. Da klingt nicht
jeder Ton gleich und
„Auf jeden Fall“, ist sich Midori Seiler
sicher, „zum Beispiel,
was den zweiten Satz
Midori Seiler spielt in einer Sonntagsmatinee Mozarts G-Dur- einfach“, sagt sie, „schon meine drei genau das ist er-
Beim gemeinsa betrifft. Der Gefüh-
Schwestern spielten Geige. Ihnen wünscht!“ Da zwi- men Musizieren le offenbarende Ge-
Violinkonzert. Mit ihr am Podium: das L‘Orfeo Barockorchester muss sich jeder
wollte ich nacheifern.“ Rasch wurde schen dem Klang von sang einer noblen, auf-
unter Michi Gaigg. ihr herausragendes Talent erkannt, Instrumenten und frei fühlen. rechten Person, an der
sodass sie am Mozarteum studie- dem für sie kompo- nichts Schräges oder
Mozart sei für Kinder leicht zu spie- wegen, die man als InterpretIn der Geiger im Umfeld Mozarts wurde ge- ren konnte, unter anderem beim le- nierten Repertoire eine enge Bezie- Gebeugtes ist. Und dieser endet, als
len, schwer hingegen für Erwachsene, Partitur gegenüber hat. Midori Seiler radezu erwartet, dass er innerhalb gendären Sándor Vegh. Was hat sie hung besteht, gilt Midori Seilers Inte- würde die Szene von außen gestört.
ist ein in MusikerInnenkreisen oft ge- hat ihren Weg, dieser Verantwortung eines gewissen Rahmens Freiheiten von ihm gelernt? „Dass ein gemeinsa- resse der Musik jener Epochen, die Es ist kein erwartetes Ende.“ Be-
hörtes Bonmot. Midori Seiler stutzt gerecht zu werden, in der histori- nutzt, um sich mit seinem Charakter mes Musizieren nur wirklich lohnend auf Darmsaiten optimal interpretiert schreibungen wie diese machen klar,
ein wenig, ihr war dieser Ausspruch schen Aufführungspraxis gefunden. und seinem Geschmack persönlich ist, wenn der Einzelne sich frei fühlt. werden kann, also Barock, Klassik und wie sehr Midori Seilers StudentInnen
bislang unbekannt. Doch nach kur- „Ich nehme diese sehr ernst“, sagt einzubringen. Genau das finde ich so Wenn ich mich einem größeren Gan- frühe Romantik. „Es gilt aber auch von ihrem Unterricht an der Musik-
zem Überlegen kann sie dem etwas sie. „Ich denke, dass es ein Erwa- spannend, denn solch ein Umgang zen öffnen und dabei trotzdem ganz noch für Brahms“, merkt sie an. „Sei- hochschule Weimar profitieren kön-
abgewinnen. Mozarts G-Dur-Violin- chen gab, was die Texttreue anlangt. mit einem Text drückt sich in der ich selbst sein kann, entsteht ein viel ne Musik gewinnt enorm durch die nen, wenn sie offenen Sinnes sind.
konzert KV 216, mit dem sie am 16. Texttreue bedeutet nicht unbedingt, Spielfreude und in der Individualität Größeres. Das hat Sándor Vegh in historisch ‚korrekten‘ Instrumente.“ Sie selbst sieht es ein wenig anders:
Februar im Brucknerhaus gastiert, dass man etwas genau so spielt, wie eines Interpreten aus, teilt sich da- seinen besten Momenten vermittelt.“ Nach ihrer Ausbildung, die sie nach „Ich bin es, die davon am meisten
hat sie auch schon als Kind gespielt. es in der Partitur steht, sondern so, durch aber auch dem Publikum mit.“ Den Weg einer klassischen Geigerin, Basel, London und Berlin geführt profitiert! Ich lerne durch niemanden
Doch für Erwachsene stelle es eine wie ein Spieler zur Entstehungszeit Midori Seiler wurde als Kind einer ja- die mit wenigen Violinkonzerten, zu- hatte, wurde Midori Seiler 1991 Mit- so viel wie durch meine Studenten!“
fast noch größere Herausforderung des betreffenden Werks diesen No- panischen Mutter und eines baye meist aus dem romantischen Reper- glied der Akademie für Alte Musik Was für eine großartige Einstellung ...
dar, schon allein der Verantwortung tentext behandelt hätte. Von einem rischen Vaters in Osaka geboren, toire, rund um die Welt tourt, reizte Berlin, als deren Konzertmeisterin sie Peter Blaha
8 9
Haiou Zhang
C. BECHSTEIN KLAVIERABENDE
ARS ANTIQUA AUSTRIA
Gunar Letzbor
DO | 27 FEB SA | 29 FEB
HAIOU 19:30
MITTLERER SAAL
GUNAR 19:30
MITTLERER SAAL
ZHANG BRUCKNERHAUS LINZ
Werke von J. S. Bach, F. Chopin,
LETZBOR BRUCKNERHAUS LINZ
KLANG DER KULTUREN
China ist zwar ein großes Land, dennoch macht die Fülle seiner musikalischen A. Skrjabin, F. Liszt, C. Debussy, Dass Gunar Letzbor und sein Ensemble Ars Antiqua Austria eine besondere
M. Ravel H. I. F. Biber
Talente staunen. Neben Stars wie Lang Lang oder Yuja Wang gibt es auch noch Affinität zur Musik das Barockkomponisten Heinrich Ignaz Franz Biber haben,
Sonatae Violino solo
andere tolle Pianisten, etwa den 35-jährigen Haiou Zhang. Er hat in Peking und Haiou Zhang I Klavier konnten sie in der vergangenen Saison mit der Aufführung der Rosenkranz-
Hannover studiert, feiert Erfolge in aller Welt und wird vor allem für seine Liszt- Sonaten eindrucksvoll unter Beweis stellen. Diesmal stehen die Sonatae Violino Gunar Letzbor I Violine
Interpretationen geschätzt. In Deutschland hat Haiou Zhang sogar ein eigenes solo von 1681 auf dem Programm, die einmal mehr Bibers rebellischen Geist Ars Antiqua Austria I Basso continuo
Festival: In Buxtehude bei Hamburg bemüht er sich darum, jungen Menschen widerspiegeln. Denn wie kaum ein anderer Komponist und Geigenvirtuose sei-
klassische Musik nahezubringen. In der Reihe C. Bechstein Klavierabende prä- ner Zeit hat er die Spieltechniken der Violine radikal erweitert. Rebellisch war
sentiert sich Haiou Zhang mit einem abwechslungsreichen Programm, das von Biber auch privat: Von einer Reise nach Tirol kehrte er unerlaubterweise nicht
Bach bis Ravel reicht und das natürlich auch Musik von Liszt enthält. mehr ins böhmische Olmütz zurück. Salzburg wurde ihm zur neuen Heimat.
10 11
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Benjamin Schmid
JAZZ
Manche klassischen
MOMENTE sollte
man nicht verpassen
DI | 3 MÄR
BENJAMIN 19:30
MITTLERER SAAL
SCHMID BRUCKNERHAUS LINZ
DJANGO MEETS CLASSIC
Zwei Herzen schlagen fest in seiner Brust: eines für die Klassik, das andere
für den Jazz. Benjamin Schmid ist in beiden Welten zu Hause, spielt in beiden Benjamin Schmid Jazz Quartet
Benjamin Schmid | Violine
gleich souverän und mit derselben mitreißenden Leidenschaft. Ins Bruckner-
haus kommt er diesmal nicht mit Mozart oder Vivaldi, sondern mit seinem Jazz
Quartet, um einen Ausnahmegitarristen zu präsentieren: Diknu Schneeberger.
Diknu Schneeberger | Gitarre
Martin Spitzer | Gitarre Jeden Monat NEU
Längst hat sich der junge Wiener den Ruf erworben, der „Django Reinhardt
unserer Tage“ zu sein, zumal auch er die Tradition des Gypsy Jazz weiterdenkt,
Joschi Schneeberger | Bass
im Zeitschriftenhandel
www.momentsmagazin.at/ausgaben
der mit Django Reinhardt untrennbar verbunden ist. Mit dabei sind übrigens
Diknus Lehrer Martin Spitzer sowie am Bass sein Vater Joschi Schneeberger.
12
DI | 10 MÄR
Franzobel
IM GESPRÄCH
Hanni Rittenschober blickt auf ein Wenn ja, wie sehr ist „ihre“ Spra-
langes und entbehrungsreiches Le- che, ihre Art, sich auszudrücken, 19:30
ben zurück. Als Tochter eines in den Text eingeflossen? GROSSER SAAL
BRUCKNERHAUS LINZ
Knechts, der im Sautrog schlafen Ich habe Hanni zweimal in Galla, wie
musste, kannte auch sie von klein auf sie Gallneukirchen nennt, besucht FRANZOBELS
nur bitterste Armut. Mit ihrem Vater und mit ihr und ihrer Verwandt- HANNI
wurde sie gezwungen, beim Bau der schaft zwei intensive Nachmittage
G. Resch/Franzobel
Baracken für das Konzentrations- und Abende verbracht. Das war im- Hanni.
lager Gusen mitzuarbeiten, später mer ein großer Auftrieb, ihre Kinder Symphonischer Monolog
[Uraufführung]
wurde sie Zeugin der „Mühlviertler waren da, die Lebenspartner ihrer
Hasenjagd“ – und hat das Unrecht Kinder, Joseph Gallus ist extra aus
Maxi Blaha | Schauspiel &
nicht nur erkannt, sondern wo sie München angereist … kleine Fami- Gesang
konnte, den Opfern auch geholfen. lienfeste mit sehr vielen Erinnerun- Alexander Hauer | Regie
Ihr Mann kehrte 1947 gen, von jedem et- Julia Klug | Kostüme
traumatisiert aus der Oft sind die ein was anders erzählt, Wolfgang Kogert | Orgel
Kriegsgefangenschaft fachen Leute viel sodass ich die Fami-
PHACE
Walter Seebacher | Klarinette &
zurück, vertrank und anständiger als liengeschichte im-
Bassklarinette
verspielte alles, so- die gebildeten. mer gleich aus vie- Spiros Laskaridis | Trompete &
dass Hanni ihre sechs len verschiedenen Flügelhorn
Kinder allein durchbringen musste. Perspektiven serviert bekommen Tina Žerdin | Harfe
Auf Grundlage dieser Biographie habe. Eine sehr lukullische Narra Maximilian Ölz | Kontrabass
hat der oberösterreichische Erfolgs- tion. Am Ende habe ich mich immer
autor Franzobel ein Monodram für selbst wie ein Mitglied dieser herz-
die bekannte Schauspielerin Maxi lichen Familie gefühlt. Das waren
Blaha verfasst, zu dem der Linzer emotional sehr ergreifende Begeg-
Gerald Resch die Musik schrieb. nungen, die mich immer dankbar Herzensbildung genauso wichtig ist
Am 10. März, dem 99. Geburtstag und demütig gemacht haben. wie intellektuelle Bildung, da kann
von Hanni Rittenschober, erlebt die- man viel von ihr lernen. Und ihr Hu-
ser Monolog im Brucknerhaus seine Der Untertitel des Monologs lautet mor ist für eine fast Hundertjährige
Uraufführung. Mit Franzobel sprach „Von der kleinen Leute Größe“. Ist sowieso einzigartig.
Peter Blaha. es das, was Sie an Hanni Ritten
schober besonders fasziniert, dass Sie bezeichnen Ihren Text als
Wie wurden Sie auf Hanni Ritten- nämlich sie, die sich keine Bildung „symphonischen Monolog“. Was
schober aufmerksam? aneignen konnte, dennoch zwi- genau ist darunter zu verstehen?
Durch eine zufällige Bekanntschaft schen Recht und Unrecht zu un- Da von Anfang an klar war, dass der
mit ihrem Sohn, dem Fotografen Jo- terscheiden versteht, ganz ein- Text musikalisch eingebettet wird,
seph Gallus Rittenberg. Mich hat die fach deshalb, weil sie das Herz am habe ich ihn entsprechend gedacht:
Geschichte sofort fasziniert, weil sie rechten Fleck hat? Viele Intellek- rhythmisch, melodisch. „Sympho-
die letzten hundert Jahre aus der tuelle waren in der NS-Zeit dazu nischer Monolog“ meint also, dass
Perspektive ganz einfacher Leute nicht fähig, ganz im Gegenteil … der Text auch als Sinfonie zu begrei-
zeigt. Leute, die in der offiziellen Ge- Oft sind die einfachen Leute viel an- fen ist, oder wenigstens als Kammer-
schichtsschreibung nicht vorkom- ständiger als die gebildeten, was sich stück aus Worten.
PRACHTEXEMPLAR men, denen die großen Ereignisse
der Weltgeschichte immer wieder
gerade in harten Zeiten zeigt. Hanni
ist ein Prachtexemplar der „kleinen Auch sonst gibt es immer wieder
DER „KLEINEN LEUTE“
das Leben umkrempeln, Leute, die Leute“, in ärmlichsten Verhältnissen Bezüge zur Musik oder zu Werken,
kämpfen müssen, um durchzuhal- aufgewachsen, ohne Chance auf Bil- die auf Musik anspielen, z. B. auf
ten, damit sie von den Umwälzungen dung, immer hart arbeitend, hat sie das Gedicht Todesfuge von Paul
nicht zerrieben werden, nicht unter- sich doch ein großes Herz bewahrt. Celan. Wie sehr haben Sie Musik
Franzobel hat mit Hanni einen „symphonischen Monolog“ über gehen, weil sie dauernd das zu spü- Obwohl sie oft von Leuten umgeben mitgedacht, als Sie den Text ge-
eine bemerkenswerte Frau geschrieben. Mit der Musik von Gerald ren bekommen, was die Mächtigen war, die ihr böse mitgespielt haben, schrieben haben? Ist er ein echtes
beschließen. ist sie liebevoll und tolerant geblie- Libretto oder funktioniert er auch
Resch gelangt er am 10. März zur Uraufführung. ben, nicht verhärmt, nicht neidisch, ohne Musik?
Haben Sie Hanni Rittenschober nicht humorlos, ohne Vorurteile. Natürlich funktioniert der Text auch
persönlich kennenlernen dürfen? Sie ist ein gutes Beispiel dafür, dass als Text, hoffe ich zumindest, aber
14 15
Franzobel
IM GESPRÄCH
durch die Musik wird er auf eine an-
dere Stufe gehoben. Im besten Fall
ist er ein librettotauglicher Monolog.
Mein musikalisches Vorstellungsver-
mögen ist leider sehr beschränkt, ich
habe mir also eher einfache Melodien
vorgestellt und bin gespannt, was Ge-
rald Resch dazu eingefallen ist.
Wie verlief die Zusammenarbeit
mit Gerald Resch?
Wie immer in solchen Fällen, Gerald
hat den fertigen Text bekommen
und durfte ihn verwenden, wie er ihn
gebraucht hat. Ich kann ja keine No- Sa., 07.03.2020, 11 & 15 Uhr
ten lesen, besitze aber ein ganz gu-
tes Rhythmusgefühl, weshalb Kom-
ponisten mit meinen Texten meist
Brucknerhaus
viel Freude haben, weil sie sich gut Tickets & Infos:
vertonen lassen. Ich mische mich in www.theater-liberi.de &
diesen Prozess nicht ein, gebe den im Service-Center des
Komponisten aber immer die Frei-
Brucknerhauses
heit, kleine Umstellungen vorneh- | Hanni Rittenschober und Maxi Blaha
men zu dürfen, damit sich alles fügt. facebook.com/theaterliberi
instagram.com/theaterliberi
Maxi Blaha wird den Monolog vor- nen, über die man schreibt, da spielt MAUTHAUSEN-KANTATE
tragen. Früher haben Komponis es keine Rolle, ob sie noch leben Auf der Flucht aus seiner griechischen
ten ihre Musik mitunter bestimm- oder nicht. Ich will den Leuten ge- Heimat, die von Nazi-Deutschland
ten InterpretInnen auf den Leib recht werden und ihre Geschich- und dem faschistischen Italien be-
geschrieben. Sind Sie bei diesem ten möglichst wahrhaftig erzählen. setzt war, wurde Iakovos Kambanellis
Text ähnlich verfahren? Gleichzeitig brauche ich als Autor 1943 verhaftet und ins KZ Mauthau-
Das würde ich mir nicht anmaßen. alle Freiheiten, damit ein Text funk- sen überstellt, wo er bis zur Befrei-
AK CLASSICS
Ich habe beim Schreiben immer ei- tioniert. Einerseits also die Pflicht ung des Lagers im Mai 1945 lebte. 18
ne innere Stimme im Ohr und sehe zur Wahrheit, andererseits der Frei- Jahre später hat der Dramatiker und
alles in meinem Kopftheater. Durch heitsdrang eines Textes, der entfes- Drehbuchautor seine Erlebnisse in
den Mund eines Schauspielers klingt selt sein will. Das ist ein Spagat, der Mauthausen in mehreren Gedichten
Di, 17. März 2020, 19:30 Uhr Fr, 15. Mai 2020, 19:30 Uhr
das dann immer anders, manchmal nicht immer einfach ist, aber letzt- verarbeitet. Mikis Theodorakis, als ehe- „Tanz der Gefühle“ „Spiel der Farben“
besser, manchmal schlechter, aber lich kann man es nicht allen recht maliger Wider
standskämpfer selbst Zoltan Kodály, Tänze aus Galánta Claude Debussy, Prélude à l’après-midi d’un faune
Béla Bartók, Klavierkonzert Nr. 3 Francis Poulenc, Konzert für Orgel, Streicher und Pauken
solange sich meine virtuellen Kopf- machen. Der Text bekommt ein Ei- ein Folteropfer, hat mehrere davon
P.I. Tschaikowsky, Symphonie Nr. 4 in f-moll opus 36 in g-moll
schauspieler nicht hervorzaubern genleben und im geglückten Fall vertont und zum Zyklus Mauthausen- Sergej Prokofjew, Symphonie Nr. 5 in B-Dur opus 100
lassen, muss ich Lebenden meine auch eine Poesie, deren Wahrheit Kantate zusammengefasst. Am 5. Mai, Bruckner Orchester Linz
Texte anvertrauen. gültig ist. dem 75. Jahrestag der Befreiung, ge- Gábor Káli, Dirigent Bruckner Orchester Linz
langt sie im Brucknerhaus in Koope- István Lajkó, Klavier Aziz Shokhakimov, Dirigent
Wolfgang Kogert, Orgel
Hanni Rittenschober lebt noch, im Möglicherweise wird Hanni Ritten- ration mit der Musikschule der Stadt
März 2021 wird sie ihren 100. Ge- schober zur Uraufführung von Linz zur Aufführung. Bürgermeister
burtstag feiern. Haben Sie diesen Hanni ins Brucknerhaus kommen? Klaus Luger wird Worte des Geden-
Umstand beim Schreiben des Mo- Sind Sie deshalb aufgeregt? kens sprechen, als Solistin konnte die
nologs ausblenden können oder Überhaupt nicht. Ich hoffe, sie erlebt „Stimme Griechenlands“ Maria Faran
haben Sie sich zwischendurch die die Aufführung und freut sich über touri gewonnen werden, die schon in
KULTUR
Frage gestellt, wie Hanni Ritten- diese kleine Hommage an ihr beweg- der Uraufführung der Mauthausen-
Brucknerhaus Linz
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schober diese oder jene Passage tes Leben. So wie ich sie einschätze, Kantate mitgewirkt hat.
wohl auffassen würde? steht sie ohnehin über den Dingen, Karten und Info: Brucknerhaus Servicecenter, Untere Donaulände 7, 4010 Linz
DI | 5 MAI | 19:30 Tel.: +43 (0)732/775230, E-Mail: kassa@liva.linz.at
Man hat als Autor immer eine Ver- und das ist auch gut so. GROSSER SAAL ooe.arbeiterkammer.at/kultur Oberösterreich
antwortung gegenüber den Perso BRUCKNERHAUS LINZ
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GROSSER SAAL
TAN BRUCKNERHAUS LINZ
L. v. Beethoven
Zu Beginn seiner Karriere galt er als Originalklang-Pionier. Denn Melvyn Tan, in Sinfonie Nr. 6 („Pastorale“) F-Dur, op. 68
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W. A. Mozart
Winter
Singapur geboren, doch seit nahezu 40 Jahren in England lebend, bevorzugte Deutsche Tänze, Kontretänze und
zunächst das Hammerklavier, vor allem, wenn es um Musik von Mozart, Beet- Menuette, KV 534–35, 587, 599–601
Konzert für Klavier und Orchester
© Shutterstock
hoven oder Schubert ging. Später jedoch wandte er sich dem modernen Flü-
Nr. 27 B-Dur, KV 595
gel zu und hat sich auf diesem ein breites Repertoire erarbeitet, das von der IM SALZKAMMERGUT
Klassik bis zu Messiaen reicht. Mit Mozart ist er nun auch im Brucknerhaus zu Melvyn Tan I Klavier
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Gast. Gemeinsam mit dem Orchester Wiener Akademie unter Martin Hasel- Orchester Wiener Akademie 07.11.19 16:02
böck spielt er dessen letztes Klavierkonzert. Außerdem auf dem Programm: Martin Haselböck I Dirigent
Beethovens 6. Sinfonie, die Pastorale, als Tribut an das Beethoven-Jahr 2020.
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Dianne Reeves
JAZZ
19:30
GROSSER SAAL
BRUCKNERHAUS LINZ
Dianne Reeves | Gesang
Peter Martin | Klavier
Romero Lubambo | Gitarre
Reginald Veal | Bass
Terreon Gully | Schlagzeug
| Grande Dame des Jazzgesangs
„Im Großen und Ganzen war der erlebt man Reeves als Spontan- Belafonte und hat beim wichtigen
Jazz immer so etwas wie der Mann, künstlerin, die über eine in die Tiefe Jazzlabel Blue Note aufgenommen.
dem man seine Tochter nicht an- gehende Songinterpretation zu Im- Reeves war aber auch in George
vertrauen wollte ...“, witzelte einst provisationen hinübergleitet. Clooneys Film Good Night, and Good
Duke Ellington. Der Komponist und In guten Augenblicken ist bei ihr zu Luck als Sängerin zu hören. Die Toch-
Big-Band-Sir konnte auch in den merken, dass Tradition – wie Gustav ter eines Sängers und einer Kran-
1970ern – ironisch definierend – an Mahler sagte – die „Bewahrung des kenschwester hatte aber auch einen
eine Zeit zurückdenken, als der Jazz Feuers“ sei. Reeves bewahrt nämlich Gastauftritt in einer Staffel der Fern-
um die Anerkennung als ernstzu- auf angenehme Art und Weise. Als sehserie Sex and the City. Sie agiert
nehmende Kunstform kämpfte und Vorbild nennt die Dame aus Detroit also in jener Kategorie der Promi-
ein wenig verrucht daherkam. Mitt- (Jahrgang 1956) explizit zwar auch nenz, in der auch andere Traditions-
lerweile ist der Jazz in Konzertsälen Sängerin Dinah Washington („Ich bewahrerInnen mittlerweile zu Hau-
gut etabliert. Er mutierte zu einer weiß alles über sie“). Jazz bedeutet se sind. Etwa die nachkommenden
Art klassischen Genre, das nicht nur für Reeves aber, „deine eigenen, ein- KünstlerInnen wie Diana Krall, Made-
weiterentwickelt wird. Es gilt auch, zigartigen Qualitäten“ einzubringen. leine Peyroux, Michael Bublé, Dee
seine Traditionen lebendig zu hal- Wenn es also um die Annäherung an Dee Bridgewater und Gregory Por-
ten. Besonders im Vokalen ist da einen Song geht, stellt sich nicht die ter. Letzterer etwa möchte dem Jazz
raus eine eigene Disziplin, ja Mode Frage, wie erweckt man die Version „eine Emotionalität bringen, die ver-
geworden. Eine Meisterin dieses Fa- einer großen Kollegin. misst wurde“. Reeves
ches, mit besonderer Berücksichti- Es geht um die Über- Auf der Bühne hatte dies allerdings
gung der Stile von Ella Fitzgerald und legung, „was ich die- schwindet alles schon vor ihm ge-
Sarah Vaughan („Es war eine Art Er- sem Song noch ge- Schlechte dahin. tan, längst bevor der
weckungserlebnis, als ich sie zum ben kann? Das wird Neotraditionalismus
ersten Mal gehört habe“), ist US-Sän- ihn am Ende einzigartig machen, das Mode wurde. Zudem gibt es noch ei-
gerin Dianne Reeves. Sie ist eine Vir- wird den Unterschied ausmachen zu nen Qualitätsfaktor. Reeves verlässt
tuosin des quasi instrumental be- jeder anderen Version, die du bisher bei Livekonzerten gerne die Kom-
einflussten Gesanges; ihre Technik gehört hast.“ So schafft es Reeves ei- fortzone, extrapoliert, variiert und
befähigt sie zu effektvollen Register- nerseits die amerikanischen Klassi- zeigt, was flexible, impulsive Vokal-
wechseln und zu großer Klarheit in ker des „Great American Songbook“ kunst sein kann. Konzerten dürfte
jedweder Vokallage. Reeves könn- lebendig zu halten und gleichzei- für sie auch etwas seelisch Reinigen-
AUSSERHALB DER te wohl alle Bebopsoli eines rasan-
ten Saxofonisten wie Charlie Parker
nachsingen, so man sie dazu spon-
tig ihre Individualität auszuspielen,
die sich natürlich auch über die Jah-
re wandelt. „Es gibt Erfahrungen in
des innewohnen („Sobald du auf der
Bühne bist, schwindet alles Schlech-
te dahin“). In diesem Sinne ist der
KOMFORTZONE tan auffordern würde. Natürlich ist,
wie im Jazz üblich, der persönliche
Zugang auch bei Reeves erkennbar
meinem Leben, die in meiner Stim-
me zum Ausdruck kommen, weshalb
ich sagen würde, der Klang ist heute
Jazz heute ein Mensch wie Reeves,
der seine Emotionen in Musik ver-
wandelt und sie dabei verarbeitet.
Die mehrfache Grammy-Preisträgerin Dianne Reeves beehrt und essenziell. Da werden keine Im- viel reifer“, sagte sie einmal. Das Private wird öffentlich und Ge-
das Brucknerhaus mit einem Konzert der Sonderklasse. provisationen der Vorbilder noten- Der Erfolg ist nicht ausgeblieben. sang wirkt authentisch. Fragen nach
getreu interpretiert. Auf Basis jener Reeves hat einige Grammys gewon- Innovation stellt dann keiner mehr.
ewigen Songs des Jazzrepertoires nen, sie tourte einst auch mit Harry Ljubiša Tošić
20 21DO | 19 MÄR
Franz Welser-Möst
IM GESPRÄCH
Der große Sohn Oberösterreichs ist sen, wie schwer das wirklich ist.“ Das
wieder im Brucknerhaus zu Gast. fand ich einfach berührend. Ich be- 19:30
An der Spitze „seines“ Cleveland Or- halte ihn als großen Musiker in Er- GROSSER SAAL
BRUCKNERHAUS LINZ
chestra, das er zu einer „Wunder- innerung, der nicht von einem ge-
harfe“ geformt hat, bringt Franz Wel- hypten Mediensturm an die Spitze F. Schubert
ser-Möst Sinfonien von Schubert katapultiert wurde, sondern der sich Sinfonie Nr. 4 („Tragische“) c-moll,
D417
und Prokofjew zur Aufführung. Das seinen Erfolg ehrlich erarbeitet hat.
Cleveland Orchestra steht schon seit Wir jubeln heute Narzissten zu, die S. Prokofjew
Sinfonie Nr. 6 es-moll, op. 111
den Tagen von George Szell (Chefdi- für ausverkaufte Häuser sorgen, weil
rigent von 1946 bis 1970) für höchs- von vornherein die Sensation ange-
The Cleveland Orchestra
te Perfektion und Präzision. Aber erst sagt ist. Sensationell aber sind allein Franz Welser-Möst | Dirigent
Franz Welser-Möst hat diesem Klang- die Meisterwerke. Wir, die Interpre-
körper aus Ohio, dem er seit 2002 ten, sind nicht genial. Wir sind viel-
als Chefdirigent vorsteht, eine Seele leicht hochbegabt. Und wir sind da-
gegeben. Zu Recht gilt es heute als zu da, diesen Genies zu dienen. Das Jugend für Klassik zu begeistern.
eines der besten Orchester der Welt. hat Mariss auch so gesehen und da- Wie haben Sie das geschafft?
Wie nicht anders zu erwarten, wur- nach hat er gelebt. Man darf sein Publikum nicht für
de Welser-Mösts Vertrag daher bis dumm verkaufen. Es wäre arrogant
2027 verlängert. Doch auch ande- Sie haben unmittelbar nach Ma- zu sagen, den jungen Leute von heu-
re Orchester sind von seinem „be- riss Jansons Tod ein Konzert beim te fehlt es an der nötigen Bildung,
seelten“ Musizieren angetan. Heute Symphonieorchester des Bayeri- um sich für Klassik zu interessie-
noch schwärmen MusikerInnen des schen Rundfunks dirigiert, des- ren. Ich versuche das mit amerikani-
Symphonieorchesters des Bayeri- sen Chefdirigent er war. Ist seine schem Optimismus zu nehmen und
schen Rundfunks von seinem Diri- „DNA“ im Orchester zu spüren? behaupte, die jungen Leute sind da-
gat der Großen C-Dur-Sinfonie Franz Und wie ist das in Cleveland? durch auch nicht verbildet und des-
Schuberts als eine der besten, an Merkt man da noch etwas vom halb unvoreingenommen. Sie hören
der sie mitwirken durften. Mit Franz Geist George Szells, der einst das zum ersten Mal in ihrem Leben ein
Welser-Möst sprach Peter Blaha. Cleveland Orchestra sehr stark Stück von Staud oder die Turangalîla-
geprägt hat? Sinfonie von Messiaen oder eine
Vor wenigen Wochen starb Mariss Beim Bayerischen Rundfunk spürt Fünfte Beethoven. Ob das jetzt
Jansons. Welche Erinnerungen an man immer noch die DNA von Rafael „harmonisch“ ist oder „nur Geräu-
ihn werden Sie behalten? Kubelík, ja selbst noch von Eugen Jo- sche“ sind, wie ältere Zuhörer sa-
Ich habe im Auto auf der Fahrt von chum. Natürlich hat Mariss das Or- gen würden, spielt für sie keine Rol-
Leipzig nach München erfahren, chester geprägt, aber es gab auch le. Solche Einstellungen haben ja
dass Mariss gestorben ist. Mein ers- eine Zeit vor ihm. Nicht jeder Chef auch sehr viel mit Erziehung zu tun.
ter Gedanke war, was für ein riesen prägt ein Orchester Erleichtert wurde
Verlust. Denn in einer Zeit, in der un- gleich wie ein an- uns das Bemühen
Wir jubeln heute
sere Gesellschaft sehr vom Narziss- derer. Beim Scala- um die Jugend
Orchester hat man
Narzissten zu, die durch praktische
mus geprägt ist, ob’s in der Politik
oder in unserem Geschäft ist, war beispielsweise im-
für ausverkaufte Dinge. Das Cleve-
Mariss eine echte Bastion. Er war mer noch das Ge-
Häuser sorgen. land Orchestra er-
ein zutiefst bescheidener, demütiger fühl, dass in ihm der hielt vor ein paar
GLÜHENDES EIS Künstler. Ich habe keinen anderen
Dirigenten erlebt, der so oft Proben
von Kollegen besuchte, um etwas zu
Geist von Toscanini lebt. In Cleveland
ist es die unglaubliche Detailverliebt-
heit, die dieses Orchester auszeich-
Jahren 20 Millionen Dollar als Ge-
schenk, mit der Auflage, die Jahres-
zinsen dafür zu verwenden, allen
Stardirigent Franz Welser-Möst gastiert mit dem Cleveland lernen. Einmal kam er in eine Probe net. Die geht natürlich auf George unter 18 den Besuch unserer Kon-
von mir an der Wiener Staatsoper. Szell zurück, vielleicht aber auch auf zerte gratis zu ermöglichen. Allein
Orchestra in seiner oberösterreichischen Heimat. Im Brucknerhaus
Das war unmittelbar nach meinem Artur Rodziński. deshalb kommen die jungen Leu-
bringt er Franz Schuberts 4. und Sergei Prokofjews 6. Sinfonie ersten Neujahrskonzert, auch er hat- te aber nicht, denn warum sollten
te damals schon eines dirigiert. Wir Ihr Vertrag in Cleveland, wo Sie sie in einer Zeit, in der alles verfüg-
zur Aufführung – beides Werke, die von ihrem Charakter her begrüßten und umarmten uns, dann seit 2002 Chefdirigent sind, wurde bar ist, ausgerechnet in Konzerte ge-
die Bezeichnung „Tragische“ verdienen. sah er mich mit einem großen La- unlängst bis 2027 verlängert. Sie hen? Wir haben daher einen jungen
chen an, legt seine Hände auf mei- haben dort viel erreicht, unter an- Mitarbeiter eingestellt, der den gan-
ne Schultern und sagte: „Nur wir wis- derem ist es Ihnen gelungen, die zen Tag nur auf sozialen Medien un-
22 23Franz Welser-Möst
IM GESPRÄCH
sche“ bezeichnen könnte, denn ob-
wohl der dritte Satz zunächst eine
heitere Atmosphäre beschwört,
bricht ganz am Schluss die Tragik
mit aller Gewalt hervor.
Viele Musikkenner sagen, die ers-
ten beiden Sätze der Sechsten sei-
en großartig, aber der dritte Satz sei
schwach. Ich erinnere mich sehr gut
an die Aufführung unter Mrawinski
in Wien: Unter dieser humorvollen
Oberfläche war etwas, das einen
den Atem anhalten ließ. Ich glaube, | Franz Welser-Möst am Pult des Cleveland Orchestra
dass diese – jetzt nenne ich es mal
so – gnadenlose Präzision, die das Prokofjews 3. Sinfonie, die Sie in gisseur ausgesucht hat. So kann es
Cleveland Orchestra haben kann, ge- Wien aufführen werden, basiert auf nicht funktionieren. Optisch kann
nau richtig ist, um das rauszubringen. Material aus seiner Oper Der feu- man viel tricksen, aber gesungen
rige Engel. Werden Sie diese Oper müssen die Partien schon werden.
Schubert ist für Sie ein ganz be- auch einmal in Angriff nehmen? Da wird’s einfach absurd, und das
sonderer Komponist. An seinem Vielleicht, aber bei der Oper bin ich will ich nicht mehr. Ich habe soeben
150. Todestag hatten Sie einen auf Rückzug, aus mehreren Grün- in Mailand Die ägyptische Helena di-
schweren Autounfall … den. Es gibt viele große Häuser, die rigiert. Das war die 82. Premiere in
Genau zu Schuberts Todesstunde. sich nur noch für gehypte Sensati- meinem Leben. Ich liebe die Oper,
Das Letzte, was ich vor dem Unfall onen interessieren, das interessiert aber wenn sie nicht als großes Gan-
hörte, war Schuberts G-Dur-Messe, mich halt nicht. Auch Wirtschaftli- zes verstanden wird, dem sich alle
| Auch im Wiener Musikverein gastiert das Cleveland Orchestra unter Franz Welser-Möst bei der ich als Geiger mitgewirkt ches spielt eine Rolle. Sänger wer- Beteiligten unterordnen, interessiert
hatte. Als ich dann von der Intensiv- den nicht mehr für Probezeiten be- sie mich nicht mehr.
terwegs ist. Und damit konnten wir führt, dass auch wieder regelmäßig nie. Die anderen Sinfonien aber lie- auf die Normalstation verlegt wurde zahlt, wie es früher üblich war, was
die jungen Menschen tatsächlich er- Oper gespielt wird, um die Flexibili- gen im Dunkeln. Ich habe im Wiener und Ö1 aufdrehte, war zur Folge hat, Aber das angekündigte Comeback
reichen. In einer Stadt mit 400.000 tät zu fördern und um dem Orches- Musikverein bezüglich Prokofjew- das Erste, was ich hör- Schubert ist ein dass die Hälfte an der Wiener Staatsoper wird es
Einwohnern haben wir über 130.000 ter eine Dimension zu geben, die es Sinfonien nachschauen lassen, das te, wieder die G-Dur- wesentlicher Teil der Sänger bei geben?
Followers. Das sind hauptsächlich nicht hatte, nämlich das Gesangli- Ergebnis ist erstaunlich: Die Sinfo- Messe. Schubert ist ein meiner Kindheits den Proben nicht Ja, wobei … ich bin auch da noch im
junge Leute. Auf einmal wurde es che. Wenn man sich alte Aufnahmen nien 1 und 5 werden immer wieder wesentlicher Teil meiner erinnerungen. anwesend ist, weil Zweifel. Es gibt Pläne, wenn ich aber
cool, sein Date am Samstagabend anhört, und viele davon sind wirk- gespielt, die Siebente erklang zuletzt Kindheitserinnerungen. sie irgendwo an- nicht auf Verständnis mit meinen
in die Severance Hall zu einem lich toll, wird man merken, dass we- 1961 unter Herbert von Karajan, die Meine Mutter, die sehr gut Klavier ders oder am selben Haus Geld ver- künstlerischen Anliegen stoße, wozu
Konzert mitzunehmen. Mittlerweile der gesanglich noch farbenreich ge- Sechste zum letzten Mal 1983. Ich spielte, nahm sich oft Schubert- dienen, indem sie in Repertoirevor- dann? Und dieses Verständnis spüre
sind rund 20 Prozent unseres Publi- spielt wurde. Inzwischen aber ist das war damals am Stehplatz mit dabei, Impromtus vor. Irgendwo bin ich da stellungen auftreten und folglich ich einfach noch nicht.
kums unter 25. Der große Erfolg be- Cleveland Orchestra auch für seinen gespielt haben die Leningrader Phil- zu Hause. am Tag der Aufführung selbst sowie
steht aber darin, dass 90 Prozent Streicherklang berühmt. harmoniker unter Jewgeni Mrawin- am Tag danach von Proben freige- Seit Ihrer Jugend sind Sie dem
dieser jungen Menschen nicht nur ski – für mich unvergesslich! Die Sin- Ist das Besondere an Schubert, stellt sind. Ich selbst bin bei Opern- Brucknerhaus eng verbunden. Wo
einmal ins Konzert gehen, sondern Bei den Konzerten in Linz und fonien 2, 3 und 4 sind noch nie im dass selbst in seinem Lachen eine produktionen von der ersten Pro- sehen Sie es heute?
wiederkommen. Wien kombinieren Sie Schubert Musikverein erklungen. Prokofjews Träne steckt? be an immer mit dabei, habe aber Ich habe zum ersten Mal seit lan-
mit selten gespielten Sinfonien Musik ist wie glühendes Eis. An der Wenn man seine Musik auf einen schon erlebt, dass Regisseure zwölf gem das Gefühl, dass wieder Leben
Auch künstlerisch hat sich das von Prokofjew. Welche Idee steckt Oberfläche herrscht eine stilisierte Begriff bringen müsste, wäre das Tage lang fehlten. Überhaupt wird ins Haus kommt und das Publikum
Cleveland Orchestra stark ver- dahinter? Kälte, aber unter dieser Oberfläche die Melancholie. Schubert ist für uns die Oper fast nur mehr von der Re- scheint dies zu schätzen, weil es ei-
ändert. Unter Ihrer Leitung wur- Jemand hat einmal zu mir gesagt, der brodelt es gewaltig. Man sagt zwar Österreicher der große Romantiker. gie dominiert. Ich empfinde es als ne nachvollziehbare Dramaturgie
de sein Klang wärmer, „europäi- Letzte, der noch Melodien schreiben immer über Schostakowitsch, er hät- Die Grundstimmung seiner Musik ist Beleidigung, wenn ich mit einem In- gibt. Zuletzt ging es mit dem Bruck-
scher“, auch hat das Orchester konnte, war Schubert. Ich finde aber, te in seiner Musik Kritik am Regime Sehnsucht, ohne dass man genau tendanten über Sängerbesetzun- nerhaus bergab, auch wenn das
stark an Flexibilität gewonnen. dass auch Prokofjew auf Melodien geübt, aber bei Prokofjew sind Ironie definieren könnte, wonach. Auch bei gen spreche und mir im besten Fall schleichend geschah und man es
Das Orchester war immer sehr de- großen Wert legte. Das ist die ei- und Kritik noch tiefer vergraben. ihm spielt sich vieles unter der Ober- gesagt wird, wir müssen aber zu- daher nicht sofort merkte. Jetzt aber
tailverliebt, hatte aber die Tendenz, ne Parallele. Die andere haben Sie fläche ab. Das ist eine weitere Paral- erst noch mit dem Regisseur spre- scheint ein frischer Wind zu wehen.
wie ein Metronom zu spielen, was schon angesprochen: Man kennt Im Linz stellen Sie Schuberts lele zu Prokofjew. Die Melodie ist das chen. Meistens ist es sogar so, dass Man hat das Gefühl, jemand will et-
für manche Musik toll ist, für an- Prokofjews 1. und 5. Sinfonie und „Tragische“ Prokofjews Sechste ge- eine, aber das Wichtige findet sich man als Dirigent eine Besetzung prä- was, das ist die erste Voraussetzung,
dere aber nicht. Ich habe einge- man kennt Schuberts 7. und 8. Sinfo- genüber, die man auch als „Tragi- bei ihm oft in den Mittelstimmen. sentiert bekommt, die sich der Re- und das ist positiv.
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The King’s Singers
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Die Krone
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Seit mehr als 50 Jahren begeistern The King’s Singers das Publikum in aller
Werke von Heinrich VIII. Tudor,
Welt. 1968 in Cambridge am King’s College gegründet, hat sich dieses sechs-
W. Byrd, B. Britten, T. Weelkes,
köpfige A-cappella-Ensemble, das aus zwei Countertenören, einem Tenor, zwei T. Tomkins, H. Purcell, R. R. Bennett,
Die Krone wünscht Ihnen einen schönen Abend!
Baritonen und einem Bass besteht, mit Musik aus fünf Jahrhunderten – von Traditionals
der Renaissance bis in die Gegenwart – rasch einen Namen gemacht. Auch bei
Patrick Dunachie I Countertenor
ihrem Konzert im Brucknerhaus ist der Bogen weit gespannt: Ausgehend von
Edward Button I Countertenor
Mehr Hintergrundinfos und Interviews zu Kunst- und Kulturthemen,
Foto: Stock Adobe
Englands höfischer Musik des 16. Jahrhunderts führt der Weg bis zu Benjamin Julian Gregory I Tenor
Britten, Englands bedeutendstem Komponisten des 20. Jahrhunderts. Im zwei- Christopher Bruerton I Bariton klassischer Musik und Theaterveranstaltungen in Oberösterreich lesen
ten Teil stehen beliebte Traditionals auf dem Programm. Nick Ashby I Bariton
Jonathan Howard I Bass
Sie täglich in Ihrer Kronen Zeitung und auf krone.at.
26Sabine Meyer
IM GESPRÄCH
Kammermusik spiele sie am liebs- FR | 27 MÄR
ten mit Freunden, hat Sabine Meyer 19:30
einmal bekannt. Mit solchen gastiert MITTLERER SAAL
sie am 27. März im Brucknerhaus: BRUCKNERHAUS LINZ
mit Bratschist Nils Mönkemeyer
SABINE MEYER &
und mit Pianist William Youn. „Das NILS MÖNKEMEYER &
sind nicht nur echte musikalische WILLIAM YOUN
Freunde, sondern auch unglaub-
W. A. Mozart
lich tolle Menschen, die so viel Po- | Sabine Meyer verhalf der Klarinette in der Klassik zu großer Popularität. Trio Es-Dur („Kegelstatt-Trio“) für
sitives und Warmherziges ausstrah- Klarinette, Viola und Klavier, KV 498
B. Bartók
len“, schwärmt sie von den Kollegen. „Die sind total abwechslungsreich. klarinette zurückgreifen, für die es
Rumänische Volkstänze
„Das Musizieren mit ihnen wird zum Ich glaube, es ist sowohl für uns als ursprünglich komponiert wurde, ist für Viola und Klavier, Sz. 56
Abenteuer. Man kann spontan vie- auch für das Publikum spannend, sie vor allem das Verdienst von Sabine W. Lutosławski
Dance Preludes für Klarinette
les wagen und voll darauf vertrauen, einmal so zu hören.“ Meyer, die diesbezüglich Pionierar- und Klavier
dass sie das sofort verstehen. Man Dass die Klarinette in der Klassik so beit leistete. „Ich bin mir sicher, Mo- M. Bruch
Acht Stücke für Klarinette, Viola
wirft sich gegenseitig die Bälle zu. große Popularität genießt, ist nicht zart dreht sich im Grab um, wenn
und Klavier, op. 83
Wir haben auf der Bühne unglaub- zuletzt Sabine Meyer zuzuschreiben. man sein Konzert auf einer normalen
lich viel Spaß miteinander.“ Herbert von Karajan holte sie in den Klarinette spielt. Es würde nieman- Sabine Meyer | Klarinette
Die ungewöhnliche Besetzung Klari- 1980er-Jahren zu den Berliner Phil- dem einfallen, ein Klavierkonzert auf Nils Mönkemeyer | Viola
William Youn | Klavier
nette, Bratsche und Klavier hat Mo- harmoniker, in deren Reihen sich je- einem Instrument zu spielen, dem
zart mit seinem berühmten Kegel doch Widerstand gegen diese Ent- unten eine Oktave fehlt. Das ist aber
statt-Trio vorgegeben, das auch zu scheidung ihres Chefs regte. Noch der Fall, wenn man dieses Konzert
Beginn des Konzerts erklingen wird. vor Ablauf der Probezeit hat sie das auf der herkömmlichen Klarinette 2019 aber ist dieses wundervolle En-
Schumann hat diese Besetzung in Orchester daher verlassen und als spielt. Auf dieser muss man alle tie- semble leider verstummt und Sabine
seinen Märchenerzählungen op. 133 Solistin Weltkarriere gemacht. Der fen Töne um eine Oktave nach oben Meyer denkt auch nicht daran, ihren
aufgegriffen, die Sabine Meyer und Farbenreichtum ihres beseelten transponieren. Damit aber wird die Bruder durch jemand anderen zu er-
ihre Freunde natürlich auch im Re- Spiels, die hohe musikalische Intelli- Struktur des Stücks verändert. Ich setzen. „Nein, um Gottes Willen. Das
pertoire haben. Diesmal jedoch sind genz, mit der sie Atmung und Phra- kann nicht verstehen, dass es immer könnte ich nicht. Wir haben so wahn-
romantische Klänge durch ein ande- sierung in den Dienst des Ausdrucks noch namhafte Musiker gibt, die es sinnig viele Konzerte zusammen ge-
res Werk in dieser Besetzung vertre- stellt, und nicht zuletzt ihre stupende dennoch auf einer herkömmlichen spielt, so viel Schönes erlebt, viel ge-
ten, durch die Acht Stücke op. 83 von Virtuosität machen Klarinette spielen.“ Wie macht, auch Ungewöhnliches, gerade
Max Bruch, die er 1908 für seinen sie zur „Königin der Ich bin ja nicht sie auch nicht verste- mit den Bassetthörnern. Nein, man
Klarinette spielenden Sohn Max Felix Klarinette“. Aller- jemand, der hen kann, Plastik-Blät- muss es auch abschließen können.“
komponiert hatte. Zumeist hört man dings ist das Reper- unbedingt Solist ter zu verwenden. „Das Das Spiel im Orchester, zuerst beim
nur eine Auswahl, diesmal jedoch toire an relevanten sein wollte. ist gegen das Instru- Symphonieorchester des Bayeri-
kommen die drei KünstlerInnen dem Werken verhältnis- ment. Es verliert da- schen Rundfunks, dann bei den Ber-
Wunsch des Brucknerhauses nach mäßig schmal. Zumeist haben gro- durch viel an Obertönen, hat keine liner Philharmonikern, stand am Be-
und bringen dieses bezaubernde ße Komponisten anlassbezogen für Ecken und Kanten mehr und klingt ginn von Sabine Meyers Laufbahn.
Werk komplett zu Gehör. „Es ist von bestimmte Klarinettisten kompo- bestenfalls im Mezzoforte ganz Noch einmal kehrte sie ins Orchester
besonderem Reiz, alle acht Stücke zu niert, Mozart etwa für Anton Stadler, hübsch. Aber ein echtes Forte kommt zurück, als Claudio Abbado das Lu-
spielen“, ist Sabine Meyer überzeugt. Brahms für Richard Mühlfeld, Spohr damit nicht zustande. Das finde ich cerne Festival Orchestra neu gründe-
für Johann Simon Hermstedt. „Ich sehr traurig.“ te. Warum? „Ich bin ja nicht jemand,
würde viel Geld dafür geben, um zu Um das Repertoire zu erweitern, hat der unbedingt Solist sein wollte. Ich
DIE KÖNIGIN
hören, wie Mühlfeld oder wie Stadler Sabine Meyer zeitgenössische Kom- wollte immer Orchester spielen und
gespielt haben“, sagt Sabine Meyer. ponistInnen zu neuen Werken an- Kammermusik machen, das war das
„Das wäre spannend. Das müssen geregt sowie durch Adaptionen und Wichtigste für mich. Es war ein gro-
DER KLARINETTE Genies gewesen sein, sonst hätten
Brahms oder Mozart nicht für sie ge-
schrieben. Sicher ließen sie sich von
Grenzüberschreitungen, etwa hin
zum Jazz, der Klarinette neue Be-
reiche erschlossen. Das gelang ihr
ßes Geschenk, diese Möglichkeit
mit Claudio Abbado zu haben. Es
war eine tolle Zeit, mit ihm all die-
Sabine Meyer, Nils Mönkemeyer und William Youn treffen sich diesen Klarinettisten auch beraten. vor allem mit dem Trio di Clarone, in se wunderbaren Sinfonien spielen
Mozarts Klarinettenkonzert ist nie dem sie gemeinsam mit ihrem Bru- zu dürfen. Die schönsten Stellen für
im Brucknerhaus zu einem Kammermusik-Abend mit
gegen das Instrument komponiert.“ der Wolfgang und ihrem Ehemann Klarinette finden sich nun einmal in
Populärem von Mozart und weniger Bekanntem von Bruch. Dass bei Mozarts Konzert immer Reiner Wehle musizierte. Seit dem der Literatur für Orchester.“
mehr SolistInnen auf die Bassett- Tod von Wolfgang Meyer im März Peter Blaha
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