Kunst Am Berg - Publikationsdatenbank der TU Wien
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Kunst Am Berg
DI PL OM A R BE I T
Kunst Am Berg
ausgeführt zum Zwecke der Erlangung
des akademischen Grades eines Diplom-Ingenieurs
unter der Leitung von
Associate Prof. Dipl.-Ing. Dr. techn. Peter Fattinger
Institut für Wohnbau und Entwerfen
Wohnbau und Entwerfen E253.2
eingereicht an der Technischen Universität Wien
Fakultät für Architektur und Raumplanung
Leonhard Kalab
01253173
Wien, 28. September 2020
Abstract Die vorliegende Diplomarbeit beschäftigt sich mit der Konzeption, Planung und bau- lichen Umsetzung eines Landschaftsparks für Kunst und Kultur. Im ersten Kapitel der Arbeit wird die bestehende Situation am Projektstandort analysiert und die geschicht- lichen Hintergründe des Orts werden beleuchtet. Nachfolgend werden bestehende Bei- spiele ähnlicher Projekte anhand ihrer Hauptcharakteristika analysiert. Die daraus gezo- genen Schlüsse sind der Ausgangspunkt für die Konzeption des Projekts Kunst Am Berg, die im dritten Kapitel der Arbeit im Fokus steht. In diesem Teil werden Formate für die Bespielung des Projekts vorgestellt, Orte der Verdichtung definiert und Hintergründe zum Bauen mit Holz erläutert. Der zweite Teil der Arbeit beginnt mit der Planung der baulichen Eingriffe am Projektstandort und geht zur Dokumentation der Umsetzung ein- zelner Formate vor Ort über. Darüber hinaus wird die Planung eines Parkzentrums, das einen kleinen Ausstellungsraum sowie eine Wohnung und ein Atelier für Artist in Resi- dence Projekte umfasst, beschrieben.
Abstract This diploma thesis deals with the conception, planning and structural realization of a landscape park for art and culture. In the first chapter of the thesis, the existing situation at the project site is analyzed and the historical background of the site is examined. Sub- sequently, existing examples of similar projects are analyzed based on their main charac- teristics. The conclusions drawn from this analysis are the starting point for the concep- tion of the Kunst Am Berg project, which is the focus of the third chapter of this thesis. In this section, possible art formats for the project are presented. Moreover, suitable places for an agglomeration of art works are defined. In addition, the third chapter includes a theoretical review of essential background information on the different art formats and a detailed overview of the building process with wood. The second part of the thesis fo- cuses on the planning of structural interventions at the project site and documents the implementation of individual art formats on site. Additionally, it contains the planning of a park center, which includes a small exhibition space as well as an apartment and a studio for artist-in-residence projects.
Vorwort 11
Teil 1 | Theorie
1. | Genius Loci 15
1.1. | Geschichte Micheldorfs 41
1.2. | Geschichte des Georgenbergs 47
1.3. | Daten | Fakten | Zahlen Micheldorf 54
1.4. | Kunst und Kultur im Oberen Kremstal 55
2. | Research 57
2.1. | Skulpturenparks 59
2.2. | Galerie 83
2.3. | Land Art 87
2.4. | Artist in Residence 90
3. | Konzept 95
3.1. | Projektbeschreibung 97
3.2. | Formate und Regeln 100
3.3. | Kunstagglomerationen 105
3.4. | Bauen mit dem eigenen Holz 116
Teil 2 | Praxis
1. | Planung 123
1.1. | Lageplan 125
1.2. | Parkzentrum 126
1.3. | Rabenstein Bühne 142
1.4. | Ausstellungsmobiliar 144
1.5. | Bandsäge 150
2. | Realisierung 157
2.1. | Bandsäge 158
2.2. | Skulpturensockel 172
Quellenverzeichnis 182
Abbildungsverzeichnis 184
Literaturliste 194
9
Vorwort
„Mama, ich geh in den Wald!“
Solange ich zurückdenken kann, übten Wald und Natur einen besonderen Reiz auf mich
aus. Auf Erkundungstouren zu gehen und an Baumhäusern zu basteln, war für mich das
Schönste. Dieser Drang, etwas mit den eigenen Händen zu bauen, ist bis heute geblieben.
Die Idee für Kunst Am Berg reift nun schon seit einigen Jahren in mir. Der Begriff Her-
zensprojekt ist auf jeden Fall zutreffend. Es fing an mit dem Wunsch nach einem Skulp-
turenpark, in dem ich eigene Kunstwerke ausstellen könnte. Nach und nach veränderte
sich das Projekt jedoch in die Richtung eines Landschaftsparks für Kunst und Kultur. Ich
möchte ein Projekt für die Region verwirklichen, in dem es ein breites Kunst- und Kul-
turangebot gibt und in dem Künstler*innen eine Plattform bekommen, um sich und ihre
Arbeiten zu präsentieren. Meine Diplomarbeit ist nun der ideale Zeitpunkt, um dieses
Projekt zu starten. Ich stehe am Beginn eines Prozesses, der mit Abschluss dieser Arbeit
bestimmt nicht zu Ende sein wird. Sie ist die Grundlage für den weiteren Weg, aber auch
der Startpunkt und die Vorbereitung für die Realisierung des Projekts Kunst Am Berg.
11
Teil 1 | Theorie
1. | Genius Loci Abb. 2 | Luftbild Georgenberg
Abb. 3 | Luftbild Georgenberg 16 17
Abb. 4 | Wildblumenwiese 18 19
Abb. 5 | Kirche - Schafweide 20 21
Abb. 6 | Trampelpfad 22 23
Abb. 7 | Schafweide 24 25
Abb. 8 | Bergkuppe 26 27
Abb. 9 | Kreuzweg 28 29
Abb. 10 | Zufahrtsstraße 30 31
Abb. 11 | Blick aufs Kremstal 32 33
Abb. 12 | Aussichtsplattform 34 35
Abb. 13 | Blick auf die Kremsmauer 36 37
Abb. 14 | Blick Richtung Totes Gebirge 38 39
Abb. 16 | Historische Fotografie Georgenberg
1.1. | Geschichte Micheldorfs
Die Siedlungsgeschichte Micheldorfs beginnt in der der Provinz Noricum, neben mehreren Legionslagern
Epoche des Paläolithikums, in dem das Gemeinde- und Kastellen, eine Poststraße über den Pyhrnpass
gebiet aufgrund der geografisch günstigen Lage am und durch das Kremstal, die bis nach Ovilava, dem
Talschluss des Kremstals durchgehend besiedelt war. heutigen Wels, führte. Micheldorf war damals eine
Im 2. Jahrhundert v. Chr. gehörte das Kremstal zum Poststation an dieser Straße und unter dem Namen
keltischen Königreich Noricum, das mit einigen Flieh- Tutatio bekannt. (Auf die Namensgebung wird im Ka-
burgen und Grabanlagen Spuren hinterließ.1 Durch pitel zur Geschichte des Georgenbergs weiter einge-
die Ausbreitung der Römer bis zur Donau, vermutlich gangen.) Nach dem Zerfall des Römischen Reichs ab
um 15 v. Chr., fand das keltische Königreich Noricum 300 n. Chr. und dem Abzug der Römer aus dem Ge-
sein Ende. Es wird einhellig vermutet, dass die Kon- biet gab es keinen militärischen Schutz mehr und das
trolle über das Noricum im Zuge des Alpenfeldzuges Kremstal stand jedwedem Aggressor offen. Am Ende
von Kaiser Augustus friedlich übernommen wurde.2 der Völkerwanderungszeit zogen die Wenden, auch
Demnach gehörte das Gebiet von Micheldorf zur rö- Alpenslawen genannt, in das Gebiet ein und konnten
mischen Provinz Noricum, womit eine dreihundert- sich so lange behaupten, bis der germanische Stamm
jährige Friedenszeit, die pax romana, begann. Dieser der Baiern von Westen einzog und die verbliebenen
Friede löste einen bedeutenden wirtschaftlichen Auf- Wenden eingliederte. Namen wie Grätzmühle und
schwung aus. Die Römer errichteten zur Sicherung Agonitz erinnern heute noch an die Wenden.3
Abb. 15 | Schwarzplan Franziszeischer Kataster 1:10000
40 41Abb. 18 | Micheldorf 19. Jahrhundert
Die Anfänge des Christentums im Kremstal können Die erste urkundliche Erwähnung Micheldorfs findet
auf das Jahr 777 n. Chr. mit der Gründung des Stifts sich in einem Güterverzeichnis aus dem Jahr 1110,
Kremsmünster datiert werden. 1083 kamen die Ur- in dem von der Siedlung Michilindorf die Rede ist.
pfarren Wartberg und Kirchdorf hinzu. Ab 1100 hat- Der Ortsname existiert bis heute in verschiedenen
ten nicht nur Stifte wie Kremsmünster, Garsten oder Schreibweisen und wurde erst auf Antrag der Postdi-
Spital am Pyhrn Grundbesitz im heutigen Micheldorf, rektion im Jahr 1951 mit Micheldorf in Oberösterreich
sondern auch die Herren der Burg Pernstein, die festgelegt.
erstmals 1179 urkundlich erwähnt wurde. Die mit- Das Kremstal ging in weiterer Folge vom bairischen
telalterliche Wehranlage Pernstein liegt auf etwa 800 in den steirischen Herrschaftsbereich über und wur-
Metern an der Westseite des Hirschwaldsteins und de mit dem Frieden von Buda, bei dem die Herzog-
ist neben dem Georgenberg eines der Wahrzeichen tümer Österreich und Steiermark aufgeteilt wurden,
Micheldorfs. Die Herrschaft über die Burg und somit vertragsgemäß zum Kernland von Oberösterreich.
große Teile des Grundbesitzes der Region wechselten Diese Entwicklung hatte nur geringe wirtschaftliche
im Lauf der folgenden Jahrhunderte oft. Besonders zu Auswirkungen für die Region, da die Straße über den
erwähnen ist die Schirmherrschaft der Grafen Jörger, Pyhrn weiterhin eine wichtige Handelsroute dar-
die speziell für die Geschichte des Georgenbergs be- stellte und somit Entwicklungsmöglichkeiten für den
sondere Bedeutung hat.4 Standort bot.5
Abb. 17 | Schwarzplan heute 1:10000
42 43Abb. 19 | Sensenschmied, Micheldorf Abb. 20 | Historische Ansichtskarte, 1674
Ab dem 15. Jahrhundert stand Micheldorf im Zeichen dorf dar und markierte den Beginn einer industriel- Hitler-Platz umbenannt. Für die Vielzahl der Arbeits- Micheldorf trauerte um 145 Kriegstote und 35 Ver-
des wirtschaftlichen Aufschwungs. Durch die Ent- len Flaute, die direkt in die nächste Krise übergehen losen bedeutete der Anschluss an das Deutsche Reich misste, deren Verbleib nicht geklärt werden konnte.
stehung zahlreicher Sensenschmieden in Micheldorf, sollte. Der Erste Weltkrieg setzte sowohl der Wirt- (1806 Für-, 2 Gegenstimmen in Micheldorf), dass ein Einige Männer waren noch in Kriegsgefangenschaft
Kirchdorf und im restlichen Kremstal prosperierte schaft als auch der Bevölkerung weiter zu. Speziell in Arbeitsplatz nur mehr mit Parteizugehörigkeit zu und sollten teilweise erst Jahre später nach Michel-
die Industrie. Speziell durch die Innovation des was- den späteren Kriegsjahren wurden die Lebensmittel- bekommen war. So war der Zulauf zur NSDAP groß. dorf zurückkehren.8
serbetriebenen Breithammers durch Konrad Eisvogel vorräte knapp. Die Bevölkerung wurde darüber hin- Der Beginn des Zweiten Weltkriegs bedeutete für
konnte sich Micheldorf als Zentrum der Sensenindus- aus aufgerufen, Buntmetall zum Einschmelzen abzu- Micheldorf eine Rückkehr zu den Krisenzeiten. Am Nach der Zeit der amerikanischen Besatzung in
trie etablieren, was zu erheblichem Wohlstand führte geben. Dies betraf auch die Glocken der Kirchen in 1. Oktober 1939 wurden die ersten wehrtauglichen Micheldorf und der Schließung des letzten Sen-
und eine neue Siedlungstätigkeit in der Region aus- Heiligenkreuz und am Georgenberg. Neben dem ma- Männer zum Kriegsdienst einberufen. Viele weite- senwerkes 1966 konnte sich Micheldorf von der
löste. Bereits im Jahr 1595 schlossen sich 49 Schmie- teriellen Schaden forderten die vier Kriegsjahre 155 re sollten folgen. Das Micheldorfer Gemeindegebiet wirtschaftlichen Notlage erholen. Vor allem durch
demeister zu einer Zunft zusammen und wählten Todesopfer in Micheldorf.7 wurde bis auf einen Bombenabwurf in der Näher der Werkzeugherstellung, Maschinenfabriken und die
für den Beschlag ihrer Marken die Buchstaben „K-M“ Burg Altpernstein, der keinen Schaden anrichtete, Holzindustrie wurde Micheldorf wieder zum wirt-
(Kirchdorf und Micheldorf). Diese Marke sollte auf Wie in ganz Österreich brachte das Jahr 1938 auch von Kriegshandlungen verschont. Der Ort diente vor schaftlich wachsenden Standort. Das große Arbeits-
der ganzen Welt Bekanntheit erlangen.6 in Micheldorf zahlreiche Veränderungen. Der Bür- allem im letzten Kriegsjahr als Rückzugsort für viele angebot löste eine neuerliche Siedlungstätigkeit aus,
germeister sowie der gesamte Gemeinderat wurden geflüchtete Menschen, wodurch die Bevölkerung Mi- die bis heute anhält. Das Wachstum und die prospe-
Der Niedergang der Sensenwerke am Ende des 19. abberufen und durch Parteiangehörige der NSDAP cheldorfs um beinahe 3000 Einwohner*innen wuchs. rierende Wirtschaft trugen dazu bei, dass Micheldorf
Jahrhunderts stellte einen Wendepunkt für Michel- ersetzt. Der Dollfußplatz wurde nunmehr zum Adolf- Am 8. Mai 1945 war der Zweite Weltkrieg zu Ende. 1996 zur Marktgemeinde erhoben wurde.9
44 45Abb. 21 | Georgenberg, 1953
1.2. | Geschichte des Georgenbergs
Die Geschichte des Georgenbergs ist eng mit der geo- Murus Gallicus bestand aus zwei nachgewiesenen
grafischen Lage und topografischen Situation ver- Verteidigungswällen, denen vermutlich ein dritter
bunden. Der 594 Meter hohe Kalkkegel ist eine der Wall vorgesetzt war. Die beiden inneren Wälle konn-
nördlichsten Erhebungen des Kalkalpenzugs im Sü- ten durch Pfostenlöcher im Kalkfelsen sowie zwei
den Oberösterreichs. An der Westseite des Pröllers erhaltene Steinlagen nachgewiesen werden, die bei
gelegen, bildet er zusammen mit dem Humsenbau- Grabungen im Jahr 1955 gefunden wurden. Die Kons-
ernkogel eine Engstelle und wohl einen der markan- truktion eines Murus Gallicus erfolgte mittels in den
testen Punkte im Oberen Kremstal. Sowohl von Süden Fels eingeschlagener Pfosten, die dreireihig hinterei-
als auch von Norden kommend, ist der Georgenberg nander angeordnet waren, und einer dazwischenlie-
ein dominantes Element des Landschaftsbilds.10 genden Steintrockenmauer. Ein einzelner Wall hatte
eine Dicke von etwa 2,85m und eine Höhe von etwa
Die strategisch günstige Situation auf der Kuppe des 5-6m. Innerhalb dieser Verteidigungsanlage befan-
Kalkkegels mit freiem Blick über das gesamte Tal war den sich unter anderem ein Wohnhaus sowie ein Stall
mit Sicherheit ein Grund für die frühzeitige Besiede- aus der Hallstattzeit. Diese können ebenso aufgrund
lung durch die Kelten und die Errichtung einer Ver- von Pfostenlöchern im Gestein unter dem heutigen
teidigungsanlage auf der Kuppe des Berges. Dieser Gelände, die am nördlichen Rand des Gipfelplateaus
47Abb. 22 | Historische Bebauung Hallstattzeit 1:500 Abb. 23 | Historische Bebauung Umgangstempel 1:500
gefunden wurden, nachgewiesen werden. Diese Ge- Tempel gilt als der Ursprung für die Namensgebung hang des Georgenbergs zu finden und wird bis heute der Gipfel des Georgenbergs in der nachkonstanti-
bäude wurden in Holzständerbauweise errichtet und der römischen Poststation Tutatio, die in der Tabula Heiliges Brünnl genannt.13 nischen Zeit der Spätantike erneut durch eine Ver-
hatten vermutlich Wände aus Rutenputzwerk. Das Peutingeriana zu finden ist. Es wird davon ausgegan- Weitere Überbleibsel aus der Zeit der Kelten sind teidigungsanlage gesichert. Vermutlich zur selben
größere Gebäude hatte einen Grundriss von 4 x 5,3m gen, dass der erste Kultusbau in Holzbauweise am neben diversen Fundstücken, wie Scherben und Zeit entstand das römische Kommandantenhaus am
sowie eine vorgelagerte Laube. Im Einraumhaus be- Standort der heutigen Kirche errichtet wurde. Ein Schmuckstücken, eine Vielzahl an Gräbern, die bei Georgenberg, das Teile des Teutates-Tempels in sich
fand sich ein nachträglich eingefügter Zwischenraum, weiterer in keltischer Bauweise errichteter Kultus- mehreren unabhängigen Grabungen in der Kirche aufnahm. Daraus ergibt sich, dass der keltische Kult-
der vermutlich als Vorratskasten diente.11 bau kann im Gegensatz zum bereits genannten Holz- und rundum gefunden wurden. Der Archäologe, Prof. bau bereits in der Zeit der Spätantike zerstört wur-
Einraumhäuser bildeten den einfachsten Grundriss- bau auch heute noch nachgewiesen werden und ent- Hermann Vetters, datierte die ältesten, in den Grä- de. Das Wohnhaus, das stattdessen errichtet wurde,
typ im Noricum. Sie wurden meist in Holzbauweise stammt der römischen Kaiserzeit. An der Nordwand bern zum Vorschein gekommene Fundstücke auf die hatte einen Hauptraum und zwei Nebenräume sowie
gebaut. Ab dem 1. Jh. n. Chr. wurden sie jedoch auch der heutigen Kirche und in diese integriert wurden Hallstattkultur der Stufe C/D, was etwa dem 7. bis 5. einen ummauerten Hof und maß im Gesamten etwa
als Steinbauten oder Holz-Stein-Bauten errichtet.12 Überreste eines Umgangstempels gefunden, ein mas- Jh. v. Chr. gleichkommt und die Besiedelung des Geor- 18 x 7,5m. Bemerkenswert ist, dass diese Räume
siver Quaderbau mit einer inneren Lichte von 3,75m. genbergs vor deutlich mehr als 2000 Jahren belegt.14 bereits über in die Wände eingehauene Heizungs-
Allem Anschein nach waren es die Kelten, die den Der Bautypus des Umgangstempels, bei dem der Kult- schläuche verfügten und dadurch auch in der kalten
Grundstein für die Gottesverehrung am Georgenberg bau an die Rückwand des Hofes geschoben ist, war im Wie bereits im vorangehenden Kapitel erwähnt, en- Jahreszeit bewohnbar waren. Einige Meter nördlich
legten, indem sie einen dem Stammesgott Tutates Ostalpenraum bereits bekannt. Die heilige Quelle, die dete die Herrschaft der Kelten mit der Ausbreitung des Kommandantenhauses stand ein weiterer klei-
(auch Teutates) geweihten Tempel errichteten. Dieser zu jedem keltischen Kultusbau gehörte, ist am Gegen- der Römer bis zum Limes. Durch die Römer wurde ner spätantiker Bau. Die geringen Maße der Räume
48 49
GSEducationalVersionAbb. 24 | Historische Bebauung Römerzeit 1:500 Abb. 25 | Historische Bebauung 9.-10. Jahrhundert 1:500
legen nahe, dass der Bau keine praktische Funktion men werden, dass der Bau, wie in dieser Zeit üblich, spätgotischer Bauweise errichtete Chor. Der strebe- genbergs stammt aus dem Jahr 1334 mit der Bezeich-
besaß, sondern als Grabanlage genutzt wurde. Unter- über ein Längen-Breiten-Verhältnis von 2:1 verfügte. nlose, massiv gemauerte 5/8 Chor wurde mehrfach nung St. Jörgerberg und unterstützt diese These.
stützt wird diese Theorie durch Lüftungsöffnungen Dieser Annahme nach hätte die Kirche ein Innenmaß restauriert und ist bis heute in gutem baulichen Zu-
in den Wänden, die einer Mumifizierung der Toten von etwa 5,1 x 10,2m aufgewiesen. Der römische Sak- stand. Der Turm sowie das Schiff der Kirche wurden Der Beginn der Gegenreformation nach dem Kon-
gedient haben könnten und Ähnlichkeiten mit spät- ralbau hat wahrscheinlich, wenn auch in umgebauter auf Anweisung der Jörger, die damaligen Burgherren zil von Trient 1545 hatte die Schließung der Kirche
antiken Grabanlagen in Klosterneuburg aufweisen. Form, lange bestanden und wurde erst im 9. oder 10. zu Pernstein, errichtet. Die Größe der Kirche lässt auf am Georgenberg und die Vertreibung des Carl Jörger
Der Hauptraum hätte demnach für die Bestattung Jahrhundert n. Chr., als er zu klein wurde, bis zur Ap- die damalige Bedeutung schließen, da Bergkirchen zur Folge. Einem Bericht nach wurden aber noch im
der Toten gedient, die Apsiden waren vermutlich zur sis abgetragen und um ein 10m langes Schiff ergänzt. in der Regel eher klein und unbedeutend waren. Ver- Jahr 1655 geheime protestantische Gottesdienste ab-
äußeren Gestaltung vorgesehen, da sie für eine Auf- Dieses wurde in Ständerbauweise errichtet und mit mutlich wollten die protestantischen Jörger einen gehalten. Ein Überbleibsel aus der protestantischen
bahrung deutlich zu klein waren. Bohlenverkleidungen geschlossen. Die Pfostenlöcher geistlichen Mittelpunkt für die Anhänger Luthers Zeit des Georgenbergs ist ein heute nicht mehr wahr-
des Ständerbaus wurden bei den Ausgrabungen im schaffen. nehmbarer Friedhof am sogenannten Burghals oder
Südöstlich des Kommandantenhauses im Inneren der Inneren der Kirche gefunden. Die antike Apsis wurde Sattel. Dieser wurde, wie die Kirche, während der
Kirche wurden Überreste einer spätantiken Kirche als Chor weiterverwendet. Der schematische Grund- Der Name Georgenberg geht auf den Schutzpatron Gegenreformation aufgelassen. Bei Bauarbeiten in
gefunden, die über eine aus Tuffquadern gemauerte riss der Kirche weist erstaunliche Ähnlichkeiten mit der Kirche, Georg der Drachentöter, zurück, der ver- diesem Bereich gefundene Gebeine wurden wieder
Apsis im Osten verfügte. Weil ausschließlich der öst- frühmittelalterlichen Mastbauten auf.15 mutlich schon im 12. Jahrhundert der Patron war. der Erde übergeben.
liche Teil der Kirche erhalten ist, kann nur angenom- Der Ursprung der heutigen Kirche ist der um 1500 in Eine erstmalige urkundliche Erwähnung des Geor- Nach dem Abgang der Jörger kamen die Landgüter
50 51
GSEducationalVersionAbb. 26 | Historische Bebauung 12. Jahrhundert 1:500 Abb. 27 | Historische Bebauung Gesamtdarstellung 1:500
der Herrschaft Pernsteins und damit auch der Geor- geweiht wurde und bis zur Fertigstellung der Pfarr- unterstützen diese Theorie. Zu bemerken ist, dass der genberg ein Priorat, ein kleineres, von einer Abtei
genberg durch Kauf in den Besitz des Stifts Krems- kirche im Ort 1913 regelmäßig für Gottesdienste ge- Begriff Burg in dieser Zeit meist wenig mit unserem abhängiges Kloster, zu errichten. Dieses Vorhaben
münster. Aufgrund der Josephinischen Reformen nutzt wurde. heutigen Verständnis einer Burg zu tun hatte. Es ist endete aber bereits kurze Zeit nach Baubeginn und
sollte die Georgenbergkirche zur Kosteneinsparung wahrscheinlicher, dass damit eine befestigte Fläche hinterließ keine bleibenden Spuren.16
geschlossen werden. Die Gemeinde hatte jedoch er- In den letzten 450 Jahren gab es laut Aufzeichnungen gemeint war, die den Bewohner*innen der Gegend im Heute dient die Kirche am Georgenberg hauptsäch-
hebliches Interesse am weiteren Bestand der Kirche, sechs durch Blitzschlag verursachte Brände. Die ent- Falle eines Angriffs durch befeindete Mächte Schutz lich als Festtagskirche sowie für Hochzeiten und Tau-
nicht zuletzt wegen der Turmuhr und der Glocke, die standen Schäden waren beträchtlich, konnten aber bot. fen. Darüber hinaus ist der Georgenberg ein beliebtes
für die Zeitbestimmung im Ort unabdingbar waren. mit Unterstützung der Bürger*innen behoben wer- Ausflugsziel für kleine Wanderungen und Spaziergän-
So wurde die Kirche im Jahr 1788 durch die Gemein- den. Abschließend wird auf zwei nicht realisierte Bauvor- ge mit Einkehrmöglichkeit im Gasthaus Hebesberger.
de, vertreten durch die Sensenschmiedemeister Jo- haben am Georgenberg hingewiesen. Graf Adam von Die Kirche am Georgenberg ist außerdem Ziel des
hann Georg Moser und Johann Georg Zeitlinger, um Eine nicht bewiesene Theorie zum Georgenberg, die Herbersdorf, im 17. Jahrhundert Herr über die Burg Georgiritts, einer Prozession zu Ross, die seit 1932
120 Gulden erworben. Dies verhinderte zwar nicht jedoch durch diverse Hinweise begründet scheint, Pernstein, hatte vor, am Georgenberg ein Schloss zu fixer Bestandteil des Micheldorfer Brauchtums ist.
die Schließung der Kirche, jedoch einen drohenden handelt von der Ouliuspesburg, die sich um 900 n.Chr. bauen. Er beauftragte einen italienischen Architekten
Abriss. Es dauerte bis zum Jahr 1858 und bedurfte auf der Kuppe des Berges befunden haben könnte. mit der Planung, starb jedoch plötzlich, noch bevor
einer aufwändigen Restaurierung, bis die Kirche am Die Namen Hinterburg, Burghals und Burgweg, die mit dem Bau begonnen werden konnte.
Georgenberg durch den Dechant der Gemeinde Molln mit Orten direkt am Georgenberg verbunden sind, Das Stift Kremsmünster beabsichtigte auf dem Geor-
52 53
GSEducationalVersionAbb. 29 | Projektgebiet in Micheldorf
Abb. 28 | Oberösterreich in Österreich Abb. 30 | Micheldorf in Oberösterreich Abb. 31 | Lesung Marlen Schachinger 2016, Bibliothek Stift Schlierbach
GSEducationalVersion
1.3. | Daten | Fakten | Zahlen Micheldorf 1.4. | Kunst und Kultur im Oberen Kremstal
Die Marktgemeinde Micheldorf in Oberösterreich ge- Klaus, Grünau im Almtal und Steinbach am Ziehberg In der näheren Umgebung von Micheldorf gibt es mus das Oberösterreichische Literaturfestival. In der
hört zum politischen Bezirk Kirchdorf an der Krems liegt.17 Mit Stand vom 1. Jänner 2019 beträgt die An- einige wenige kulturelle oder künstlerische Vereine Zeit ihres Bestehens konnten sie das Who is Who ös-
und liegt im Süden Oberösterreichs. Die Nachbar-
GSEducationalVersion zahl der Einwohner*innen 5888, was einer Bevölke- und Institutionen. Im Ortszentrum von Micheldorf terreichischer Schriftsteller*innen nach Schlierbach
gemeinden Micheldorfs sind, beginnend im Norden: rungsdichte von 117 Einwohner*innen pro km2 ent- ist das Kulturzentrum Sthuham zu erwähnen, dessen bringen. Ihr Festival wurde zu einem Höhepunkt der
Kirchdorf an der Krems, Schlierbach, Oberschlier- spricht. Die Entwicklung der Einwohner*innenzahl Betreiber*innen regelmäßig Konzerte, Kleinkunst- Kulturszene im Oberen Kremstal.21 Darüber hinaus
bach, Grünburg, Molln, Klaus, Grünau im Almtal ist in den letzten zehn Jahren annähernd gleichbleib abende, Kabarett, Film- und Theatervorführungen ist das Kulturzentrum Schloss Neupernstein in Kirch-
(Bezirk Gmunden), Steinbach am Ziehberg und In- end. Micheldorf hat eine gut ausgebaute Infrastruk- veranstalten.19 In der Bezirkshauptstadt Kirchdorf dorf zu nennen, das die Landesmusikschule Kirch-
zersdorf im Kremstal. Die Gesamtfläche der Marktge- tur mit Nahversorgern, Geschäften und einer Apothe- an der Krems bietet das Zementwerk mit der Reihe dorf beherbergt, in der regelmäßig Konzerte und
meinde Micheldorf beträgt 50,3 km2, wovon 50,5 % ke im Ortszentrum. Mit dem Kindergarten, der Volks- KIZ (Kultur Im Zementwerk) jährlich einige Musikver- Kulturveranstaltungen stattfinden. Der Kulturverein
bewaldet sind und 38,1 % landwirtschaftlich genutzt schule sowie der Allgemeinen Sonderschule befinden anstaltungen in der Region.20 In direkter Nähe dazu rockimdorf.at ist ein Zusammenschluss zur Föderung
werden. Die längenmäßige Ausdehnung beträgt 9,1 sich auch die Bildungseinrichtungen im unmittelba- befinden sich die Räumlichkeiten des Radiosenders der Kunst im ländlichen Raum. Seit 2013 organisiert
km von Norden nach Süden und 8,7 km von Westen ren Ortskern. Darüber hinaus wurde mit dem Bau des Radio B138 sowie das Kino Kirchdorf, das neben den er das Rock im Dorf Festival. Ausstellungsräumlich-
nach Osten. Die Höhenlage Micheldorfs beträgt, ge- Bezirksalten- und Pflegeheims 2005 vielen Michel- regulären Vorführungen einmal wöchentlich ein Art- keiten sind in der Region kaum vorhanden. Als Bei-
messen am Bahnhof, 465 m über Adria. Die höchste dorfer*innen der älteren Generation ermöglicht, im house Kino veranstaltet. Die Literarischen Nahversor- spiele können die Margret-Bilger-Galerie im Stift
Erhebung ist mit 1604 m die Kremsmauer, die ne- Heimatort zu bleiben. Mit zahlreichen Vereinen ver- ger aus der Gemeinde Schlierbach organisieren seit Schlierbach und das Schloss Neupernstein in Kirch-
ben Micheldorf auch auf den Gemeindegebieten von fügt Micheldorf über ein reges Gemeindeleben.18 1999 Lesungen und seit 2012 im zweijährigen Rhyth- dorf genannt werden.
54 552. | Research Abb. 32 | Georgenberg und Kremsmauer
Abb. 33 | Brookgreen Gardens, USA
2.1. | Skulpturenparks
„Gärten sind Orte der Sehnsucht nach dem tiefen und machten dadurch die Natur zur Kunst. Die Gär-
Anfang, Rekonstruktionen verlorener Paradiese. ten und Paradiese der Perser beeindruckten die Grie-
In einem Skulpturengarten sind Skulpturen sess- chen in einer Weise, die sie veranlasste, den Garten zu
haft geworden, wie Bäume, sie haben ihren Ort einem Ort des Wissens und der Lehre zu machen, wie
nicht nur gefunden, sie schaffen ihn, auf der Erde die Akademie des Platon oder das Lyzeum des Aristo-
– dem Himmel gegenüber.“22 teles zeigen. Bei den Römern wurde der Garten zum
Ort der Macht, wie der Domus Aurea des Nero, zur
Der 1941 in Berlin geborene Künstler Wilfried Ha- intellektuellen Zufluchtsstätte, wie die Landgüter des
gebölling beschreibt in seinem Zitat die besondere Cicero, oder zur technischen Spielerei, wie das Auto-
Verbindung zwischen der Skulptur und der sie um- matentheater von Alexandria.
gebenden Landschaft. Kunst und Natur sind seit jeher Italienischen Renaissancegärten, französischen Ba-
untrennbar miteinander verbunden. Bei der Betrach- rockgärten, englischen Landschaftsgärten und ihren
tung prähistorischer Kunstwerke, wie beispielsweise Vorgänger aus dem Altertum ist gemein, dass sie
der Höhlenmalereien, Göttinnen-Figuren oder Me- Imitationen der Natur sind, menschlich geschaffene
galithen, wird diese Einheit verdeutlicht. Schon vor Natur, architektonische Räume, in denen Kunst zur
etwa 4000 Jahren kultivierten die Ägypter Gärten Schau gestellt wird. Die Skulptur kann in der Zeitspan-
59Abb. 34 | Middelheimmuseum, Belgien Abb. 35 | Apfellager am Georgenberg
ne von damals bis ins 20. Jahrhundert der Architektur seum gelegt wurde.25 Kurz darauf wurde in der nie- einem Ort platziert. Sie stehen für sich. Diese Form sein der Gesellschaft. Ein Skulpturenpark sollte im
als dekoratives, figuratives Element zugeordnet wer- derländischen Stadt Otterlo der Skulpturenpark des der Skulptur wird auch Drop Sculpture genannt. Bei- Einklang mit der Natur stehen. Um die Landschafts-
den. Seit Mitte des 20. Jahrhunderts verschwimmen Kröller-Müller Museums eröffnet.26 1962 folgte in der de Kunstformen, arte ambientale und arte ambienta- elemente nicht zu beeinträchtigen, werden Kunst-
die Grenzen zwischen den Disziplinen und die Skulp- italienischen Stadt Spolento ein international vielbe- ta, stellen eigene Zugänge zur Kunst dar und haben installationen so umweltschonend wie möglich aus-
tur rückt als eigenständiges Element in den Fokus.23 achtetes Kunstfestival im Rahmen des Festival dei Due ihre Berechtigung, daher sind Skulpturenparks auch geführt. Die Kunst unterstützt die Natur und darf ihr
Mondi. 52 Künstler*innen, von denen der Großteil aus meist Mischungen aus beiden Richtungen.27 nicht entgegenwirken oder sie gar zerstören. Neben
Der erste unabhängige Skulpturenpark Brookgreen Italien stammte, stellten ihre Kunstwerke unter frei- der Begeisterung für Kunst und Kultur soll bei den
Gardens wurde 1931 in South Carolina von der Künst- em Himmel aus und konzipierten ihre Werke teilwei- In den letzten 60 Jahren entstanden auf der ganzen Besucher*innen Respekt gegenüber der Natur einge-
lerin Anna Hyatt Huntington und ihrem Mann Archer se für einen ganz bestimmten Ort. Diese Werke wer- Welt unzählige Skulpturenparks, Open - Air - Museen fordert werden. Es wird ein Diskurs eröffnet, bei dem
Huntington geschaffen. Ihr primäres Ziel war, ameri- den der Sparte arte ambientale zugeordnet, was frei und Kunstgärten. In Parks, Wäldern, an Ufergestaden die Verbindung von Kunst und Natur im Mittelpunkt
kanische Skulpturen sowie Vegetation zu sammeln, übersetzt Umweltkunst bedeutet. Die Künstler*innen oder Küsten, ganz gleich wo, wird über Natur und steht. Aus diesem Grund werden Skulpturenparks in
auszustellen und zu erhalten.24 Acht Jahre später gehen auf den Ort sowie auf die Kultur und Geschich- Kunst nachgedacht und die Kunst in die Natur einge- vielen Fällen zu Naturschutzgebieten erklärt.28
lieferte der Architekt Philipp Johnson den Entwurf te des Ortes ein. Die Materialwahl und der Entwick- flochten. Diese Initiativen beleben den Kulturtouris-
für den ersten Skulpturengarten eines Museums für lungsprozess des Kunstwerks sind ortsspezifisch. Im mus, aber auch örtliches Publikum besucht die Kunst- Die Begeisterung für die Schnittstelle von Kunst und
das Museum of Modern Art in New York. In Europa Gegenzug dazu steht die Kunstform arte ambienta- landschaften. Das führt zu einer sozioökonomischen Natur ist groß. Ob bei Kunstfestivals, in Skulpturen-
dauerte es noch weitere elf Jahre, bis mit der ersten ta. Der Genius Loci, der Geist eines Ortes, spielt da- Verbesserung für die jeweiligen Orte. Ein Grund für gärten etablierter Museen, oder in Ausstellungen
internationalen Open Air Skulpturenausstellung in bei keine Rolle. Die Kunstwerke werden ohne einen die Beliebtheit der Skulpturenparks oder Kunstland- einzelner Künstler*innen - Kunstwerke unter freiem
Antwerpen der Grundstein für das Middelheimmu- ortsspezifischen Kontext kreiert und erst später an schaften ist das wiederaufflammende Naturbewusst- Himmel üben einen besonderen Reiz aus.
60 61„Künstlergärten
Gärten mit Kunstwerken, von den Künstlern selbst an-
gelegt; oder Projekte von Kunstliebhabern und Samm-
lern, die ihren Garten der zeitgenössischen Kunst ge-
widmet haben (private Initiative).
Skulpturenparks
Größere, räumlich klar definierte Anlagen mit meist
großformatigen Skulpturen oder Installationen, die in
einen übergeordneten landschaftlichen Kontext ein-
gebettet sind (private und/oder öffentliche Initiative).
Kunst in der Landschaft oder im städtischen Raum
Skulpturen, Installationen, Plastiken und Landmar-
Abb. 36 | Luftbild Micheldorf
ken in einem urbanen oder landschaftlichen Kontext.
Sie stehen allein oder sind Ergebnis einer Veranstal-
tung zur Kunst und sind in einer Stadt, einem Dorf
oder einer Landschaft zu finden (private und/oder
öffentliche Initiative).
Museumsgärten
Ausstellungsflächen im Freiraum, die einem Museum
angegliedert sind. Die Kunstwerke sind Bestandteil
der Sammlung des Museums einer aktuellen Ausstel-
lung oder Leihgaben (private und/oder öffentliche
Initiative).
2.1.1. | Kategorisierung von Kunstlandschaften
Veranstaltungen zur Kunst im Freiraum
Im Rahmen dieser Veranstaltungen setzen sich Künst-
Kunstlandschaften und Skulpturenparks stellen ein vertretenen Künstler*innen und der Diversität der
ler mit den natürlichen Gegebenheiten, der Geschichte
breites Spektrum an Initiativen, Kulturformaten, Er- Kulturformate möglich. Folgende Kategorisierung
und der Kultur eines spezifischen Ortes auseinander.
lebnissen und Eindrücken dar. Jedes Projekt ist für stammt von der Landschaftsarchitektin und Stadt-
Ergebnis dieser Arbeit sind ortsspezifische Kunstwer-
sich einzigartig. Eine Klassifizierung ist daher nur forscherin Andra Lichtenstein aus Berlin aus dem
ke (private und/oder öffentliche Initiative).“29
anhand grober Unterschiede in der Strukturierung Kunstführer Kunst Landschaft Italien. Ein Führer zu
der Institution, der Betreiber*innen, der Anzahl der ungewöhnlichen Orten.
62 63Abb. 37 | Double Progression, Jesús Rafael Soto, 1969 Abb. 40 | Sphairos, Franz West, 1998
Abb. 38 | Untitled, Per Kirkeby, 1993 Abb. 39 | Misconceivable, Erwin Wurm, 2010 Abb. 41 | Firmament III, Anthony Gormley, 2009 Abb. 42 | Cantate Domino, Barbara Hepworth, 1958
2.1.2. | Middelheimmuseum
Im südlichen Teil Antwerpens befindet sich inmitten kleinere und fragile Kunstwerke ausgestellt werden. Heute umfasst die ständige Sammlung des Middelheim- Ort: Antwerpen
Belgien
einer Ortschaft, die schon im 14. Jahrhundert Mid- Das Jahr 1993 läutete einen Umschwung für das Mid- museums über 300 Werke moderner und zeitgenössi-
delheim geheißen hat, das Middelheimmuseum. Das delheimmuseum ein. Antwerpen wurde für ein Jahr scher Bildhauerkunst. Auguste Rodin, Henry Moore, Kategorie: Museumsgarten
Skulpturenpark
Gelände wurde 1910 von der Stadt Antwerpen ge- zur Kulturhauptstadt Europas erklärt. Im Rahmen des Barbara Hepworth, Jean Arp, Jesús Rafael Soto und
kauft und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Der Projekts Antwerp `93 wurden zehn zeitgenössische Tony Cragg sind nur einige der vertretenen Künstler*in- Organisation: öffentlicher
Museumsbetrieb
Grundstein für das Freilichtmuseum wurde mit der Künstler*innen, darunter Richard Deacon und Didier nen. Neben der ständigen Sammlung zeigt das Museum
ersten internationalen Skulpturenausstellung im Jahr Vermeiren, mit dem Entwurf von Skulpturen für das auch Wechselausstellungen und bietet Freizeitangebo- Gründung: 1950
erste Biennale
1950 gelegt. Aufgrund des großen Zuspruchs und der Middelheimmuseum beauftragt, die permanent vor te und Kulturveranstaltungen. Dazu gehören Konzerte,
Initiative des damaligen Bürgermeisters, Lode Craey- Ort bleiben sollten. Die Ausrichtung des Museums än- Straßentheater sowie Führungen und Workshops. Es Fläche: 27 Hektar
beckx, wurde auf 20 Hektar ein permanentes Frei- derte sich. In weiterer Folge sollten vermehrt Arbei- ist für Besucher*innen ganzjährig frei zugänglich.31
Kunstwerke: 1800
lichtmuseum etabliert. Somit kann das Middelheim- ten zeitgenössischer Künstler*innen erworben und 215 Skulpturen im Park
museum als ältester Skulpturenpark Europas gesehen Raum für moderne Kunsttendenzen geschaffen wer-
ausgewählte Auguste Rodin
werden. Zwischen 1951 und 1989 wurden insgesamt den. Im Jahr 2000 wurde dafür die Fläche des Mid- Künstler*innen: Henry Moore
Isa Genzken
20 international beachtete Kunstbiennalen veranstal- delheimmuseums auf 27 Hektar vergrößert sowie ein
Barbara Hepworth
tet. 1971 wurde dem Gelände ein Gebäude des belgi- vom belgischen Architekten Stéphane Beel geplanter
Eintritt: frei
schen Architekten Renaat Bream hinzugefügt, in dem Aufbewahrungsraum errichtet.30
64 65Abb. 43 | Jardin d‘émail, Jean Dubuffet, 1974 Abb. 44 | Two-piece reclining figure II, Henry Moore, 1960 Abb. 47 | Roaring forty, Carl Andre, 1988 Abb. 48 | Berger de nuages, Jean Arp, 1953
Abb. 45 | Two adjacent pavilions, Dan Graham, 2001 Abb. 46 | K-piece, Mark Di Suvero, 1972 Abb. 49 | Spin out, Richard Serra, 1972-73 Abb. 50 | Shelter, Tony Andreas, 1975
2.1.3. | Kröller - Müller Museum
Der Skulpturenpark des Kröller-Müller Museums ent- tet der Skulpturenpark des Kröller-Müller Museums gebührenpflichtig. Eine Besonderheit stellen die kos- Ort: Otterlo
Niederlande
wickelte sich aus der privaten Sammlung von Hele- mehr als 100 Werke bedeutender Künstler*innen aus tenlos zu Verfügung gestellten weißen Fahrräder dar,
ne Kröller-Müller. Die wohlhabende Kunstsammle- aller Welt, die auf 25 Hektar Wald- und Wiesenfläche mit denen Besucher*innen den National- und Skulp- Kategorie: Museumsgarten
Skulpturenpark
rin, Förderin und Mäzenin widmete ihr Leben der ausgestellt werden. Werke von August Rodin, Henry turenpark erkunden können.33
Kunst und baute eine beeindruckende Sammlung Moore, Mario Merz fügen sich ebenso ins Ensemble Organisation: Gemeinnützige
Organisation
von Meistern aus dem 19. und 20. Jahrhundert auf. wie die Installation Spin Out von Richard Serra oder
1938 schenkte sie ihre Sammlung den Niederlanden das großflächige Kunstwerk Jardin d’email von Jean Gründung: 1961 Eröffnung
Skulpturenpark
mit der Auflage, dass ein Museum für die Sammlung Dubuffet. Heute werden die Kunstwerke explizit für
gebaut werden sollte. Zwischen 1938 und 1954 ent- einen Ort erstanden oder sogar von den Künstler*in- Fläche: 25 Hektar
stand in Otterlo, im 5500 Hektar großen Nationalpark nen für einen Ort konzipiert, um auf den Genius Loci
Kunstwerke: 20000 Kunstwerke
De Hoge Veluwe, ein beeindruckender Museumskom- einzugehen.32 160 Skulpturen im Park
plex, entworfen vom belgischen Architekten Henry Der Park umfasst neben dem Museum, der Freilicht-
ausgewählte Artistide Maillol
van der Velde. Der älteste Teil des Skulpturenparks, ausstellung und den Räumen für temporäre Ausstel- Künstler*innen: Marta Pan
Pierre Huyghe
der Skulpturengarten, entstammt einer Idee von He- lungen ein Café, ein Restaurant, eine Buchhandlung
Richard Serra
lene Kröller-Müller und wurde 1961 eröffnet. Er war sowie eine Bibliothek. Der Besuch des Skulpturen-
Eintritt: kostenpflichtig
weltweit einer der ersten seiner Art. Heute beinhal- parks sowie des Museums ist ganzjährig möglich und
66 67Abb. 52 | Die Erdkugel als Koffer, Peter Weibel, 2004 Abb. 53 | Gonflable 6, Hans Kupelwieser, 2002
Abb. 51 | Luftbild Österreichischer Skulpturenpark Abb. 54 | Betonboot, Michael Schuster, 2003 Abb. 55 | Fat House, Erwin Wurm, 2003
2.1.4. | Österreichischer Skulpturenpark
Den Anfang des Österreichischen Skulpturenparks in tagsgegenständen über abstrakte Bildhauerei bis hin schen Skulptur geöffnet werden, um die Sprache der Ort: Premstätten
Österreich
Premstätten in der Nähe von Graz markierte die in- zu anthropomorphen Figurationen. 34 zeitgenössischen Kunst besser zu verstehen.
ternationale Landesgartenschau im Jahr 2000, für die Der Österreichische Skulpturenpark ist zu den Öff- Kategorie: Skulpturenpark
Museumsgarten
der Schweizer Landschaftsarchitekt Dieter Kienast „Bewegungsmaschinen wie Autos (Erwin nungszeiten von April bis Oktober für Besucher*in-
ein sieben Hektar großes Areal entwarf. Dieses Ge- Wurm), Schiffe (Michael Schuster), Segel (Mar- nen frei zugänglich.36 Organisation: Gemeinnütziger
Museumsbetrieb
lände sollte in weiterer Folge umgewandelt und mit tin Walde), Flugzeuge (Nancy Rubins) oder Züge
der Gründung der Österreichischen Skulpturenpark - (Hans Hollein) erzählen vom Schicksal der Appa- Gründung: 2003
Privatstiftung im Jahr 2003 zu einem großzügig an- rate, von Scheitern und Stillstand, sozialen und
Fläche: 7 Hektar
gelegten Skulpturenpark werden. 2007 wurde der technischen Träumen und verwandeln die Land-
Betrieb des Österreichischen Skulpturenparks vom schaft in ein Meer oder einen Flughafen.“ 35 Kunstwerke: ca. 70
Universalmuseum Joanneum übernommen, um ihn in
ausgewählte Erwin Wurm
einen fundierten Wissenschafts, Kunst- und Kultur- So beschreiben Elisabeth Fiedler und Peter Weibel auf Künstler*innen: Nancy Rubins
kontext zu integrieren und einer breiten Öffentlich- der Website des Skulpturenparks die Wirkung ausge- Peter Weibel
Fritz Wotruba
keit zugänglich zu machen. Über 70 Werke österrei- wählter Arbeiten. Durch den Skulpturenpark soll die Yoko Ono
chischer und internationaler Künstler*innen fügen Beziehung zwischen Besucher*innen und Skulptur
Eintritt: frei
sich in das Gelände ein. Die Arbeiten reichen von All- verstärkt und der Dialoghorizont mit der zeitgenössi-
68 69Abb. 56 | Day of Wrath, Dies Irae, Oliver Estoppey, 2001/02 Abb. 57 | Grass Sofas, Daniel Spoerri, 1985, 93 Abb. 60 | Luftbild Il Giardino di Daniel Spoerri Abb. 61 | The Planets, Eva Aeppli, 1975-76/99
Abb. 58 | Labyrinthine Wall Path, Daniel Spoerri, 1996/98 Abb. 59 | The Poet‘s Grave, Daniel Spoerri, 1997 Abb. 62 | Unicorns - Navel of the World, Daniel Spoerri, 1991 Abb. 63 | Plattgedrückter Gartenzwerg, Juliane Kühn, 2000
2.1.5. | Il Giardino di Daniel Spoerri
Im toskanischen Ort Seggiano, südlich von Siena, be- Umwelt. Ein beschilderter Rundgang führt durch den Seit 2009 gibt es auch in der Gemeinde Hadersdorf Ort: Seggiano
Italien
findet sich der Garten des aus Rumänien stammen- weitläufigen Park.37 am Kamp im Ausstellungshaus Spoerri die Möglich-
den Schweizer Künstlers Daniel Spoerri. Spoerri ab- keit, Spoerris Eat - Art zu bewundern und zu kosten. Kategorie: Künstler*innengarten
Skulpturenpark
solvierte ein Tanzstudium und kam erst später über „»Hic terminus haeret« steht in rostroten Lettern Il Giradino di Daniel Spoerri ist für Besucher*innen
Umwege zur bildenden Kunst. Nachdem er sich 1992 über dem Eingangstor des »Giardino di Daniel von Ostern bis Ende Oktober gebührenpflichtig ge- Organisation: Stiftung
in Seggiano niedergelassen hatte, begann er mit der Spoerri«, was so viel bedeutet wie: »Hier ist die öffnet.39
Gründung: 1997
Errichtung des Skulpturengartens. Etwa die Hälfte Grenze«, wobei »terminus« besser übersetzt wird
der über 100 Arbeiten auf dem Gelände stammt aus mit Übergang, denn ganz sicher dachte Daniel Fläche: ca. 17 Hektar
der Hand von Daniel Spoerri. Seine Werke werden er- Spoerri bei der Einrichtung des Skulpturenparks
Kunstwerke: ca. 100
gänzt durch Arbeiten renommierter Künstler*innen nicht daran, seinem künstlerischen Schaffen ein
und Wegbegleiter*innen wie Jean Tinguely, Meret Ende zu setzen.“38 ausgewählte Daniel Spoerri
Oppenheim oder Roland Topor. Folglich könnte der Künstler*innen: Meret Oppenheim
Jean Tinguely
Park sowohl als Künstlergarten als auch als Skulptu- Bis heute arbeitet der mittlerweile 90-jährige Daniel Eva Aeppli
renpark eingeordnet werden. Vor dem Hintergrund Spoerri weiter an seinen Kunstwerken. Mit der Eat- Jesus Rafael Soto
mediterraner Vegetation, den Gerüchen und Farben Art schuf er eine neue Kunstgattung, die auch in dem Eintritt: kostenpflichtig
entsteht ein Dialog zwischen den Skulpturen und der dem Park zugehörigen Restaurant zu genießen ist.
70 71Abb. 64 | Sketch for a Fountain, Nicole Eisenman, 2017 Abb. 65 | Burn the Formjwork, Oscar Tuazon, 2017 Abb. 69 | Madonna, Katharina Fritsch, 1987
Abb. 66 | Giant Pool Balls, Claes Oldenburg, 1977 Abb. 67 | Square Depression, Bruce Nauman, 1977/2007 Abb. 68 | Le Tag, / 200 m, Joëlle Tuerlinckx, 2017 Abb. 70 | After Poussin, Richard Deacon, 1997
2.1.6. | Skulptur Projekte Münster
Drei rotierende Quadrate ist der Name einer kine- gebenheiten. Dieser Teil sollte zur Grundlage für die Manche Skulpturen befanden sich bis zu fünf Kilo- Ort: Münster
Deutschland
tischen Skulptur von George Rickey, die 1973 einen Skulptur Projekte Münster werden, die ab 1977 im Ab- meter vom Stadtzentrum entfernt. Viele der künstle-
öffentlichen Streit in der Bevölkerung von Münster stand von zehn Jahren stattfanden. rischen Arbeiten standen unter dem Zeichen der Par- Kategorie: Kunst im städtischen
Raum
entfachte. Diesen Diskurs nahm Klaus Bußmann zum 1987 wurden bereits 53 Projekte im Stadtgebiet tizipation. Gleichzeitig entstand das Skulptur Projekte
Anlass für eine Ausstellung, um einen neuen Um- von Münster realisiert, die zu einer lebendigen Aus- Archiv, das Teil der Museumssammlung ist, über ein Organisation: Öffentliche Organisation
gang der Öffentlichkeit mit der Skulptur zu etablie- einandersetzung mit Kunst im öffentlichen Raum Forschungsprojekt gefördert wird und die Kontinui-
Gründung: 1977 erste Ausstellung
ren. 1977 eröffnete die dreiteilige Ausstellung. Der einluden.40 Über 70 Künstler*innen aus 25 Ländern tät der Skulptur Projekte Münster widerspiegelt.43
erste Teil, eine historische Übersichtsausstellung zur wurden zur dritten Auflage geladen, die mit der Alt- Fläche: gesamtes Stadtgebiet
Entwicklung der modernen Skulptur, befand sich im stadt ein kleineres Gebiet intensiv bespielte.41 In der
Kunstwerke: ca. 45 erhaltene Arbeiten,
Westfälischen Landesmuseum. Der zweite Teil fasste Ausstellung 2007 wurden die Medien Film und Vi-
temporäre Kunstwerke
unter dem Titel Autonome Skulptur Werke von zehn deo sowie performative Arbeiten präsenter. Darüber zur Ausstellungszeit
zeitgenössischen Künstler*innen zusammen. Der hinaus gab es die erste Archivausstellung, kuratiert ausgewählte Nicole Eisenman
dritte Teil waren die Projektbereiche, die von Kunst- von der Kunst- und Kulturwissenschaftlerin Brigitte Künstler*innen: Richard Deacon
Katharina Fritsch
professor Kasper König kuratiert wurden. Neun Franzen.42 Claes Oldenburg
Gegenwartskünstler*innen realisierten Projekte im Die bisher letzte Ausstellung fand 2017 statt. Das
Eintritt: frei
öffentlichen Raum mit Bezug zu den örtlichen Ge- Projektgebiet wurde wieder deutlich ausgeweitet.
72 73Abb. 71 | Künstlergarten Alfred Kurz Abb. 72 | Künstlergarten Alfred Kurz Abb. 75 | Künstlergarten Alfred Kurz Abb. 76 | Künstlergarten Alfred Kurz
Abb. 73 | Künstlergarten Alfred Kurz Abb. 74 | Künstlergarten Alfred Kurz Abb. 77 | Künstlergarten Alfred Kurz Abb. 78 | Künstlergarten Alfred Kurz
2.1.7. | Künstlergarten Alfred Kurz
Im Ortsteil Wietzen der Gemeinde Lichtenau im Wald- Nach seiner Zeit an der Kunstgewerbeschule in Hal- des Bauernhofs. Der Künstlergarten ist eine Darstel- Ort: Lichtenau
Österreich
viertel befindet sich der Künstlergarten des Bildhau- lein studierte Alfred Kurz Bildhauerei an der Kunst- lung des Lebenswerks von Alfred Kurz. Er ist heute
ers und Wotruba - Schülers Alfred Kurz. In seinem akademie in Wien, unter anderem bei Fritz Wotru- in Privatbesitz und für Besucher*innen bei Tageslicht Kategorie: Künstler*innengarten
großflächigen Garten werden etwa 50 Skulpturen, die ba, der ihn einmal als seinen talentiertesten Schüler frei zugänglich. Um Spenden zur Erhaltung des Gar-
Organisation: private Initiative
von Büsten über Figuren, Darstellungen aus der Na- bezeichnete. Nach dem Tod seines Vaters übernahm tens wird gebeten.44
tur bis hin zu Wasserspeiern reichen, ausgestellt. Die Alfred Kurz noch während des Studiums den elterli- Gründung: 1970er
Skulpturen sind eingebettet in einen Obstgarten mit chen Bauernhof in Wietzen und entschied sich gegen
Fläche: 0,5 Hektar
sehr altem Baumbestand, der einen verwunschenen, eine Künstlerlaufbahn. Die künstlerische Tätigkeit
magischen Eindruck erweckt. Die tiefhängenden Äste übte er aber bis zu seinem Tod 2015 weiterhin aus. Kunstwerke: ca. 50
erzeugen spannende Perspektiven und Durchblicke. Aufgrund seines Entschlusses, nach einigen enttäu-
Die ausdrucksstarken Skulpturen wirken vor allem schenden Erlebnissen am Kunstmarkt keines seiner ausgewählte Alfred Kurz
Künstler*innen:
im Ensemble. Die Verbindung von Kunst und Natur Werke zu verkaufen, ist die Anzahl ausgestellter Ar-
ist in diesem Beispiel besonders präsent. Trotz der beiten beachtlich. Neben den Steinskulpturen im Gar- Eintritt: frei
angrenzenden Straße übertritt man beim Betreten ten werden Eisen- und Holzfiguren sowie Bilder im
des Gartens scheinbar eine Schwelle in eine andere Bauernhof ausgestellt. Ebenso zu erwähnen sind die
Welt - die Gedankenwelt des Alfred Kurz. beeindruckenden Reliefskulpturen an der Fassade
74 75Abb. 79 | Attraversare l‘anima, Will Beckers Abb. 80 | Kodama, Kengo Kuma, 2018 Abb. 82 | 0121-1110=115075, Jaehyo Lee, 2015 Abb. 83 | La donna invisibile, Cédric Le Borgne, 2018
Abb. 81 | Radice Comune, Henrique Oliveira, 2019 Abb. 84 | Cattedrale vegetale, Giuliano Mauri, 2001 Abb. 85 | Simbiosi, Edoardo Tresoldi, 2019
2.1.8. | Arte Sella
Auf den Wiesen und in den Wäldern des Val di Sel- Die Kunstwerke bestehen durchwegs aus natürlichen wuchstalente gefördert, die gemeinsam mit Künst- Ort: Borgo Valsugano
Italien
la wurde erstmals 1986 die Arte Sella veranstaltet. Materialien. Sie werden der Natur entnommen, zu ler*innen von internationalem Rang arbeiten. Neben
Charlotte Strobel, Emanuele Montibeller und Enrico Kunstwerken transformiert und anschließend wie- den bildenden Künsten bietet die Arte Sella von Mai Kategorie: Skulpturenpark
Kunstveranstaltung
Ferrari initiierten diese Veranstaltung, die mittler- der der Natur und dem Zerfall überlassen. Eine der bis Dezember ein reichhaltiges Kulturprogramm, un-
weile zu einem jährlichen Festival für zeitgenössi- Hauptattraktionen ist das Werk Cattedrale Vegetale ter anderem mit Konzerten, Performances und Semi- Organisation: private Initiative
Verein
sche Kunst geworden ist. Im Zentrum steht bis heu- von Giuliano Mauri, bei der die Pflanzen selbst zum naren. Der Eintritt ist kostenpflichtig.46
te, Kunstwerke im Freiraum zu realisieren, wobei im Kunstwerk werden. 80 Hainbuchen wurden in Stütz- Gründung: 1986 erstes Festival
Regelwerk der Arte Sella festgelegt ist, dass nicht der konstruktionen aus ineinander verflochtenen Ästen
Fläche: großflächiges
Künstler oder die Künstlerin, sondern die Natur im gepflanzt und bilden sowohl die Stützen als auch das Naturgebiet
Vordergrund stehen sollte. Die Kunst darf der Natur Dach einer dreischiffigen, grünen Kathedrale. Die
Kunstwerke: ständig wechselnd
niemals schaden und sollte im Einklang mit ihr ste- Arte Sella ist ein sich ständig veränderndes Projekt.
hen. Die Kunstveranstaltung findet an zwei Orten Kunstwerke entstehen und verschwinden mit der ausgewählte Giuliano Mauri
Künstler*innen: Kengo Kuma
statt. Einerseits entlang des Kunstpfads ARTENATU- Zeit. Jedes Jahr werden von der Associazione Arte Sel-
Jaehyo Lee
RA, andererseits an der Malga Costa, wo sich neben la einige Künstler*innen eingeladen, Zeit in der Costa Edoardo Tresoldi
einem Ausstellungsraum auch eine Kreativwerkstatt Alm zu verbringen und gemeinsam ein künstlerisches Eintritt: kostenpflichtig
befindet.45
Projekt zu verwirklichen. Dabei werden auch Nach-
76 77Abb. 86 | Park des Staunens Abb. 87 | Park des Staunens Abb. 90 | Park des Staunens Abb. 91 | Park des Staunens
Abb. 88 | Park des Staunens Abb. 89 | Park des Staunens Abb. 92 | Park des Staunens Abb. 93 | Park des Staunens
2.1.9. | Park des Staunens
Nahe der tschechischen Grenze in der Stadt Schrems stadt Bekanntheit erlangte. Auch das Areal des Parks Das Museum bietet spezielle Angebote für Schulklas- Ort: Schrems
Österreich
im Waldviertel wurden auf Initiative des Künstler*in- des Staunens diente vor der Umgestaltung als Lager- sen, Führungen sowie Keramik- und Malkurse für
nenpaars, Makis und Heide Warlamis, im Juni 2009 platz für einen Steinmetzbetrieb. Alle Granitblöcke, Kinder. Der Eintritt ist sowohl für das Museum als Kategorie: Künstler*innengarten
Museumsgarten
das Kunstmuseum Waldviertel sowie der Park des die sich noch auf dem Gelände befanden, wurden auch für den Skulpturenpark kostenpflichtig.48
Staunens eröffnet. Der Großteil der ausgestellten dokumentiert und für die Gestaltung des Parks, vor Organisation: Museumsbetrieb
Arbeiten im Museum und Skulpturenpark stammt allem der architektonischen Elemente, verwendet.
Gründung: 2009
von Makis Warlamis, der neben seiner Tätigkeit als Für den ersten Entwurf des Parks wurde der Zufall
Bildhauer und Maler, ausgebildeter Architekt und De- als Methode gewählt. Den Ausgangsplan bildete ein Fläche: 1 Hektar
signer sowie Pädagoge war. Dieser Umstand spiegelt in Frottage-Technik erstellter Abdruck des Erdbodens
Kunstwerke: ca. 30
sich in allen Bereichen im Park des Staunens wider. vor dem Atelier von Makis Warlamis, was den orga-
Auf dem 10.000 m2 großen Areal finden sich neben nischen Charakter des Parks unterstützt. Es entstand ausgewählte Makis Warlamis
großformatigen Skulpturen architektonische Ein- ein sanfthügeliges Parkgelände, das den Charakter Künstler*innen: Heide Warlamis
Bernhard Antoni
griffe, wie das Amphitheater, der Bauspielplatz oder des Waldviertels widerspiegelt. Die architektonischen Karin Antoni
die Marienkapelle. Von großer Bedeutung für die Ge- Eingriffe erinnern an altertümliche Ausgrabungsstät- Ruth Schremmer
staltung des Skulpturenparks war die Geschichte der ten. Es soll ein Gefühl der gefundenen Architektur im Eintritt: frei
Stadt Schrems, die in der Vergangenheit als Granit- Gegensatz zur gebauten Architektur entstehen. 47
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