Neujahrsempfang des Oberbürgermeisters - SLUB: Qucosa

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Neujahrsempfang
des Oberbürgermeisters
     FR 31. JAN 2020 | KULTURPALAST
PROGRAMM

   19.00 Uhr    John Williams (* 1932)
                »Star Wars« (1977)
                Suite aus der Filmmusik, Arrangement für Orgel von J. Mark Baker

    19.10 Uhr   ANSPRACHE
                DIRK HILBERT | Oberbürgermeister der Landeshauptstadt Dresden

                GRUSSWORT
                KATRIN SACHS | Geschäftsführerin der Bürgerstiftung Dresden

                EHRUNGEN

   19.45 Uhr    KONZERT
                Richard Strauss (1864 – 1949)
                »Till Eulenspiegels lustige Streiche« – Tondichtung für großes Orchester (1895)

                Peter Iljitsch Tschaikowski (1840 – 1893)
                Konzert für Klavier und Orchester Nr. 1 b-Moll op. 23 (1874/1888), daraus:
                1. Satz: Allegro non troppo e molto maestoso – Allegro con spirito

                John Williams
                Titelmusik zum Film „Star Wars“
                Originalversion für Orchester

                Nicholas Collon | Dirigent
                Yulianna Avdeeva | Klavier
                Johannes Trümpler | Orgel
                Dresdner Philharmonie

   20.30 Uhr    EMPFANG
                auf allen Etagen des Kulturpalastes mit Auftritt der TU Big Band Dresden
                im Erdgeschoss
John Williams’ Soundtrack
    zu »Star Wars«

    Die »Star-Wars«-Soundtracks zählen bis         Mit der Musik zu »Star Wars« gelang
    heute zu den erfolgreichsten und bekann-       Williams 1977 der Durchbruch zu welt-
    testen Filmmusiken der Kinogeschichte.         weiter Anerkennung. Der »Star-Wars«-
    Der Komponist John Williams erklärte in        Soundtrack avancierte zu einer der
    Interviews, dass der Filmemacher George        meistgehörten Filmmusiken und steht
    Lucas eine traditionelle Musik forderte.       ungeschlagen seit Jahren an der Spitze
    Lucas meinte, dass in einem Film, in           der Charts bei der Online-Filmmusik-
    dem fast alles futuristisch sei, die Musik     Datenbank Soundtrack Collector. Diese
    einen Gegenpol dazu bilden müsse und           Beliebtheit hatte zur Folge, dass es vom
    eine vertraute und daher in der Vergangen-     »Star Wars«-Soundtrack eine Vielzahl von
    heit angesiedelte emotionale Welt bilden       Bearbeitungen gibt – so auch die Version
    solle. John Williams komponierte deshalb       für Orgel von J. Mark Baker.
    eine Filmmusik, die stark am musikali-
    schen Idiom der Musik Richard Wagners
    orientiert ist und darüber hinaus dem
    Klang der Wiener Musik des frühen
    20. Jahrhunderts verpflichtet ist – nament-
    lich Erich Wolfgang Korngold (der seiner-
    seits den Hollywood-Sound nachhaltig
    prägte) und Franz Schreker. Wagners
    Leitmotiv-Technik wird bei »Star Wars«
    insofern aufgegriffen, als jeder Figur sowie
    wichtigen Schauplätzen ein spezifisches,
    musikalisches Thema zugeordnet ist.

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John Williams (rechts) mit einer »Star Wars«-Figur und Beethoven im Hintergrund …

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JÜRGEN OSTMANN

    Der verhinderte Opernheld
    Richard Strauss’ »Till Eulenspiegel«

    Richard Strauss galt Ende des 19. Jahr-
    hunderts als der führende Komponist
    programmatischer Orchesterwerke – oder
    »Tondichtungen«, wie er selbst sie nann-
    te. Den Anstoß zu seinem fünften Werk
    dieser Gattung gab ihm offenbar Cosima
    Wagner: »Ich habe neulich Ihrer gedacht«,
    schrieb sie ihm im März 1890, »als ich ein
    sehr schönes Gedicht aus Wilhelm Hertz’
    ›Spielmannsbuch‹, ›Der Tänzer unserer
    lieben Frau‹, kennen lernte. Ich glaube, es
    wäre ein schöner Vorwurf zu einer sinfo-
    nischen Dichtung.« Schon ein Jahr zuvor
    hatte Strauss die Eulenspiegel-Oper von
    Cyrill Kistler (1848 –1907) gehört. Deren     Richard Strauss, Fotografie aus dem Jahr 1909

    Text fand er allerdings »fürchterlich«,
    und so entwarf er 1893 selbst ein Libretto
    rund um die schon damals sehr bekannte        der durch seine Späße die Dummheit
    mittelalterliche Sagenfigur. »Till Eulen-     seiner Mitmenschen aufdeckt. Als Kapell-
    spiegel bei den Schildbürgern« sollte         meister in Weimar und München fühlte
    ein komisch-satirisches Gegenstück zu         er sich schließlich selbst von bornierten,
    seinem ersten Bühnenwerk »Guntram«            fortschrittsfeindlichen »Philistern« um-
    werden. Offenbar identifizierte sich der      geben.
    junge Strauss mit dem exzentrischen Till,

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Den Opernplan gab Strauss letztlich auf;
stattdessen machte er Till zum Helden
eines Instrumentalwerks. »Till Eulen-       Unentschlossen zeigte er sich auch im
spiegels lustige Streiche, nach alter       Fall des »Till Eulenspiegel«. Anlässlich
Schelmenweise – in Rondeauform – für        der Uraufführung am 5. November 1895
großes Orchester gesetzt«, so lautet der    in Köln wies Strauss zwar den Dirigenten
vollständige, schalkhaft altertümelnde      Franz Wüllner auf die beiden Eulenspiegel-
und auch ein wenig irreführende Titel.      Themen des Horns beziehungsweise der
Denn mit der Form eines Rondos, wie         Klarinette hin, »die das Ganze in den
man sie beispielsweise in den Schluss-      verschiedensten Verkleidungen und
sätzen klassischer Instrumentalkonzerte     Stimmungen, wie Situationen durchzie-
antrifft, hat Strauss’ Komposition wenig    hen«. Allerdings schien es ihm noch un-
gemein. Wenn man sie schon mit einem        möglich, Details anzugeben: »Was ich mir
traditionellen Formschema in Verbin-        bei den einzelnen Teilen gedacht habe,
dung bringen will, dann käme allenfalls     würde, in Worte gekleidet, sich oft seltsam
dasjenige des Sonatenhauptsatzes in         genug ausnehmen, vielleicht sogar Anstoß
Betracht. »Rondeau«, zu deutsch Rund-       erregen. Wollen wir daher diesmal die
gesang oder Reigen, scheint eher den        Zuhörer selber die Nüsse aufknacken
vorherrschend tänzerischen Charakter        lassen, die der Schalk ihnen verabreicht.«
der Musik zu meinen.                        Später jedoch gab Strauss Wilhelm Mauke,
Über die Bedeutung der Programme            dem Verfasser einer Werkeinführung,
seiner Tondichtungen hat Strauss sich       22 Motiv-Hinweise mit genauen Taktzah-
widersprüchlich geäußert: Mal waren sie     len: zum Beispiel »Hop! zu Pferde mitten
für ihn bloße Inspirationshilfe, Anlass     durch die Marktweiber«, »Als Pastor ver-
von Musik, »die sich logisch aus sich       kleidet trieft er von Salbung und Moral«,
selbst entwickelt«, dann wieder formu-      »Till als Kavalier zarte Höflichkeiten mit
lierte er das Ziel, äußere Vorgänge mög-    schönen Mädchen austauschend« oder
lichst naturgetreu in Tönen darzustellen.   »Hinauf auf die Leiter! Da baumelt er, die
                                            Luft geht ihm aus, eine letzte Zuckung.
                                            Tills Sterbliches hat geendet.«

                                                                                          5
Illustration zu Richard Strauss‘ »Till Eulenspiegel« von Carl Offterdinger

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Allerdings illustrierte Strauss nicht       RICHARD STRAUSS
                                            * 11. Juni 1864 in München
einfach eine vorgegebene Geschichte.
                                            † 8. September 1949 in Garmisch-Partenkirchen
Erhaltene Skizzen deuten vielmehr dar-
auf hin, dass sich während des Kompo-
                                            »Till Eulenspiegels lustige
sitionsprozesses Musik und Programm
                                            Streiche« – Tondichtung für
gegenseitig befruchteten; Auswahl und
Anordnung der einzelnen Stationen
                                            großes Orchester
standen keineswegs von vornherein fest.
Und wie soll man nun als Konzertbesucher    ENTSTEHUNG
                                            Frühjahr 1895, Reinschrift beendet am 6. Mai
mit dem Programm umgehen? »Wen
es interessiert, der benütze es«, schrieb   URAUFFÜHRUNG
                                            5. November 1895 im Rahmen des
Strauss an den französischen Schrift-       zweiten Abonnementkonzerts der Kölner
steller Romain Rolland. »Wer wirklich       Konzertgesellschaft im Gürzenich zu Köln
Musik zu hören versteht, braucht es         mit dem Städtischen Gürzenich-Orchester
                                            unter Leitung von Franz Wüllner
wahrscheinlich gar nicht.«
                                            ZULETZT VON DER DRESDNER
                                            PHILHARMONIE GESPIELT
                                            16. März 2014 unter Leitung von James
                                            Gaffigan
                                            BESETZUNG
                                            Piccoloflöte, 3 Flöten, 3 Oboen, Englischhorn,
                                            Es-Klarinette, 2 Klarinetten, Bassklarinette,
                                            3 Fagotte, Kontrafagott, 4 Hörner, 3 Trompeten,
                                            3 Posaunen, Tuba, Pauken, Schlagwerk (Große
                                            Trommel, Kleine Trommel, Becken, Triangel,
                                            große Ratsche), Streicher
                                            SPIELDAUER
                                            ca. 15 Minuten

                                                                                              7
»Plump und abgedroschen«
    oder »kraftvoll und originell«?
    Peter Tschaikowskis Erstes
    Klavierkonzert

    Peter Tschaikowski war kein Virtuose auf
    dem Klavier. Als er sein erstes Klavier-
    konzert schrieb, suchte er deshalb den
    Rat eines Fachmanns. Er entschied sich
    für Nikolai Rubinstein, dem er das Stück
    am Weihnachtsabend 1874 vorspielte.
    Die Reaktion des Pianisten schilderte der
    Komponist seiner Gönnerin Nadeschda
    von Meck später in einem Brief: Rubin-
    stein schwieg lange, doch dann »ent-
    strömte Nikolai Grigorjewitschs Lippen
    ein Schwall von Worten, anfangs leise,
    dann aber immer mehr in Ausbrüche
    des Donnerers Jupiter übergehend. ›Ihr
    Konzert taugt gar nichts‹, sagte er, ›es
    lässt sich gar nicht spielen, die Passagen
    sind abgedroschen, plump und so unge-          Peter Tschaikowski in den 1870er Jahren

    schickt, dass man sie nicht einmal
    verbessern kann. Die Komposition ist           stehen bleiben können, alles Übrige muss
    schlecht und gemein, überall stößt man         vernichtet oder vollständig umgearbeitet
    auf Teile, die von irgendwoher gestohlen       werden. Dies – zum Beispiel – was soll
    sind. Es gibt nur zwei oder drei Seiten, die   das bedeuten? (Dabei spielt er diese Stelle
                                                   ganz verzerrt.) Oder jene Stelle? Ist denn
                                                   so etwas erträglich?‹«

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denjenigen, welche das Werk ausführend
                                                         oder aufnehmend genießen werden, in
                                                         gleichem Maße meine Gratulation darzu-
                                                         bringen.«
                                                         Wer hatte nun Recht, Rubinstein oder
                                                         von Bülow? Dass die Gesamtanlage des
                                                         Werks unstimmig ist, wie der russische
                                                         Pianist behauptete, lässt sich nicht von
                                                         der Hand weisen. Die berühmte Intro-
                                                         duktion zum ersten Satz steht nicht in
                                                         der Grundtonart des Konzerts, und ihr
Nikolai Rubinstein, der Tschaikowskis Konzert zunächst
ablehnte                                                 Thema taucht später nie mehr auf. Durch
                                                         ihre großartige Melodie überschattet diese
Den sensiblen Komponisten verletzte diese                Einleitung alles, was danach kommt, vor
Kritik tief. Er radierte die Widmung an                  allem das erste Thema des Hauptteils,
Rubinstein aus und schickte das Werk an                  auf das sie ja eigentlich vorbereiten sollte.
den deutschen Pianisten und Dirigenten                   Auch dass Tschaikowski musikalische
Hans von Bülow. Dieser war so begeistert                 Einfälle »gestohlen« hat, ist richtig: Er
von dem Konzert, wie Rubinstein entsetzt                 verwendete im ersten und letzten Satz
gewesen war. Er schrieb an Tschaikowski:                 zwei ukrainische Volkslieder und im
»Die Ideen sind so originell, so edel, so                zweiten eine französische Chansonette.
kraftvoll, die Details, welche trotz ihrer               Allerdings waren solche Anleihen bei
großen Menge der Klarheit und Einigkeit                  der »niederen« Musik auch vor und nach
des Ganzen durchaus nicht schaden, so                    Tschaikowski üblich, ja sie galten vielen
interessant. Die Form ist so vollendet, so               sogar als notwendig für eine Kunstmusik
reif, so stilvoll – in dem Sinne nämlich,                nationaler Prägung, sodass Rubinsteins
dass sich Absicht und Ausführung über-                   Kritik hier nicht greift. Doch der »Rede-
all decken. Ich würde ermüden, wollte                    schwall« des Pianisten enthielt noch
ich alle Eigenschaften Ihres Werkes                      einen dritten Vorwurf: Der Klavierpart sei
aufführen, Eigenschaften, welche mich                    ungeschickt gesetzt und nicht spielbar.
zwingen, dem Komponisten sowie allen

                                                                                                         9
PETER ILJITSCH TSCHAIKOWSKI
                                                * 7. Mai 1840 in Kamsko-Wotkinski Sawod
                                                † 6. November 1893 in Sankt Petersburg

                                                Konzert für Klavier und
                                                Orchester Nr. 1 b-Moll op. 23

                                                ENTSTEHUNG | URAUFFÜHRUNG
                                                1. Fassung: November 1874 bis 21. Februar 1875
                                                in Kamenka; Uraufführung am 25. Oktober 1875
                                                in der Boston Music Hall durch Hans von
                                                Bülow (Klavier) und Benjamin Johnson Lang
                                                (Dirigent)
                                                2. Fassung: 1876 bis 1879. Die Änderungen
                                                betreffen den Klavierpart des ersten Satzes
                                                nach Hinweisen von Edward Dannreuther,
                                                Hans von Bülow und Karl Klindworth;
                                                Uraufführung am 29. November 1884 in der
                                                Russischen Musik-Gesellschaft St. Petersburg
                                                durch Natalia Kalinowskaja-Tschikachewa
                                                (Klavier) und Nikolai Rimski-Korsakow
                                                (Dirigent)
     Hans von Bülow, Solist der Uraufführung    3. Fassung: 1888 (Kürzung des Finales um
                                                10 Takte). In dieser bis heute zumeist
                                                gespielten Fassung erklang das Konzert
                                                erstmals am 20. Januar 1888 in der
     Man kann den gleichen Sachverhalt auch     Philharmonischen Gesellschaft Hamburg
                                                mit Wassili Lwowitsch Sapelnikow (Klavier)
     ins Positive wenden: Der Klaviersatz ist   unter Leitung des Komponisten
     schwierig und ganz eigenständig. Hans
                                                ZULETZT VON DER DRESDNER
     von Bülow jedenfalls feierte 1875 auf      PHILHARMONIE GESPIELT
     seiner Amerika-Tournee Triumphe mit        25. November 2012 mit Tzimon Barto als Solist
                                                unter Leitung von Alexander Liebreich
     dem b-Moll-Konzert, und einige Jahre
     später änderte auch Nikolai Rubinstein     BESETZUNG
                                                Solo-Klavier, 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten,
     seine Meinung und nahm das Stück in        2 Fagotte, 4 Hörner, 2 Trompeten, 3 Posaunen,
     sein Repertoire auf.                       Pauken, Streicher
                                                SPIELDAUER 1. SATZ
                                                ca. 22 Minuten

10
SA 22. FEB | ab 11.00 Uhr | Kulturpalast | Zentralbibliothek

SYMPOSIUM IM JUBILÄUMSJAHR DER PHILHARMONIE

›Die Zukunft des
Hörens‹
WORKSHOPS
VORTRÄGE
DISKUSSION

SO 23. FEB | 11.00 Uhr | Kulturpalast | Konzertsaal

WERKSTATTKONZERT
                                                               © Masson/stock.adobe.com

Zweimal hören –
neu gehört
ENSEMBLES DER DRESDNER PHILHARMONIE
MIT MODERATION

Kostenlose Tickets für beide Veranstaltungen sind
erhältlich über ticket@dresdnerphilharmonie.de

Das endgültige Programm unter dresdnerphilharmonie.de
DIRIGENT

     NICHOLAS
     COLLON
                                                      den Bamberger Symphonikern,
                                                      dem Dänischen Radio-Sinfonie-
                                                      orchester sowie vielen der führen-
                                                      den britischen Orchester, u.a. des
                Der britische Dirigent Nicholas       London Philharmonic und des City
                Collon ist Gründer und Chefdirigent   of Birmingham Orchestra.
                des Aurora-Orchesters, Chefgastdi-    In der Spielzeit 2018/19 gab er sein
                rigent des Gürzenich-Orchesters in    Nordamerika-Debüt mit dem
                Köln und Chefdirigent und künst-      Toronto Symphony Orchestra
                lerischer Berater des Residentie      sowie sein Japan-Debüt mit dem
                Orkest in Den Haag, bis er 2021 als   Tokyo Metropolitan Symphony
                Chefdirigent des Finnischen Rund-     Orchestra. Er leitete außerdem das
                funksinfonieorchesters antritt. Er    Oslo Philharmonic, das Orchestre
                gilt als geborener Kommunikator,      National de France und das
                innovativer Programmgestalter         Orchestre National de Lyon.
                und hochkarätiger Interpret eines     Collon hat gemeinsam mit dem
                breiten Repertoires. Unter seiner     Aurora Orchestra zwei von der
                Leitung wurde das Aurora Orchest-     Kritik gefeierte Alben bei Warner
                ra für seine vielseitigen Programme   Classics eingespielt: »Road Trip«
                und für die Aufführung ganzer         mit Musik von Ives, Copland, John
                Sinfonien aus dem Gedächtnis          Adams und Nico Muhly, welches
                bekannt. Der Klangkörper ist          2015 mit dem Echo Klassik für
                Associate Orchestra im Southbank      »Klassik ohne Grenzen« ausge-
                Center und tritt jedes Jahr bei den   zeichnet wurde, sowie »Insomnia«
                BBC Proms auf.                        mit Musik von Benjamin Britten,
                Sein eleganter Dirigierstil, sein     Brett Dean, György Ligeti, Ivor
                musikalischer Intellekt und sein      Gurney sowie John Lennon und
                inspirierendes Musizieren sichern     Paul McCartney. Außerdem hat er
                ihm regelmäßige Einladungen von
                Orchestern wie dem DSO Berlin,

12
Penderecki und Judith
                                              Weir. Opernproduktio-
                                              nen, die er leitete, um-
                                              fassen »Die Zauberflöte«
Haydn und Liegti mit dem Däni-       an der English National Opera,
schen Radio-Sinfonieorchester,       Jonathan Harveys »Wagner Dream«
Britten und Delius mit dem Phil-     an der Welsh National Opera
harmonia Orchestra London sowie      und Benjamin Brittens »Rape of
mehrere CDs mit zeitgenössischem     Lucretia« für die Glyndebourne
Repertoire mit dem Hallé Orchestra   Touring Opera sowie »The Turn of
aufgenommen.                         the Screw« (ebenfalls von Britten)
Collon dirigierte über 200 neue      mit dem Aurora Orchestra beim
Werke, darunter britische Erstauf-   Aldeburgh Festival.
führungen und Uraufführungen         Der in London geborene Nicholas
von Werken von Unsuk Chin,           Collon ist ausgebildeter Bratscher,
Philip Glass, Colin Matthews, Nico   Pianist und Organist und studierte
Muhly, Olivier Messiaen, Krzysztof   als Organist am Clare College in
                                     Cambridge.

                                                                           13
KLAVIER

     YULIANNA                                       de Radio France, dem Baltimore

     AVDEEVA
                                                    Symphony Orchestra sowie eine
                                                    Wiedereinladung des Pittsburgh
                                                    Symphony Orchestra anschließen.
                                                    Weitere Höhepunkte der Saison
                                                    sind Einladungen des SWR Sym-
               Der Gewinn des Internationalen       phonieorchesters, des Gürzenich-
               Chopin-Wettbewerbs im Jahr 2010      Orchesters Köln sowie des Sinfonie-
               markiert den Beginn der interna-     orchester Basel. In ihrer Heimat
               tionalen Karriere von Yulianna       Russland debütiert Avdeeva an der
               Avdeeva. Dank ihrer künstlerischen   Zaryadye Concert Hall, nachdem
               Präsenz und Musikalität behauptet    sie kürzlich mit einem Rezital an
               sie einen Spitzenplatz unter den     der Sankt Petersburger Philharmo-
                                                    nie zu erleben war.
                                                    Ebenso debütiert sie beim BBC
                                                    Scottish Symphony Orchestra, das
                                                    sie anschließend als Solistin bei der
                                                    ersten Ausgabe des Festivals BBC
                                                    Proms in Japan begleitet. In jünge-
                                                    rer Vergangenheit konzertierte
                                                    Avdeeva mit den Sinfonieorches-
                                                    tern aus Sydney und Melbourne
                                                    und war mit dem New Japan Phil-
                                                    harmonic, dem NHK Symphony
                                                    Orchestra sowie mit dem Deutschen
                                                    Symphonie-Orchester Berlin und
                                                    den Bamberger Symphonikern auf
               Interpreten ihrer Generation. Mit    Japan-Tournee zu erleben. Weitere
               ihrem Debüt beim Los Angeles         Einladungen führten sie zu den
               Philharmonic Orchestra begann        Salzburger Festspielen, zum Lucerne
               Avdeeva die Saison 2019/20, denen    Festival, zur Alten Oper Frankfurt
               sich erstmalige Auftritte mit        und der Elbphilharmonie Hamburg,
               dem Orchestre Philharmonique         zum Boulez Saal, auf Europa-Tour-
                                                    nee mit der Academy of St Martin

14
in the Fields, zum Rundfunk-Sinfo-
nieorchester Berlin und dem Royal     der Berliner Philharmoniker. Regel-
Stockholm Philharmonic, zum           mäßige Europa-Tourneen mit Julia
Finnischen Radio-Sinfonieorches-      Fischer und Gidon Kremer führen
ter, dem London Philharmonic          sie unter anderem ans Festspiel-
Orchestra, dem City of Birmingham     haus Baden-Baden, in die Tonhalle
Symphony Orchestra, dem Tchai-        Zürich sowie zum Prinzregenten-
kovsky Symphony Orchestra des         theater München. Klavierabende
Moskauer Rundfunks, dem Orches-       fanden im Rahmen der Internatio-
tre symphonique de Montréal, dem      nal Piano Series in London und in
Orchestra dell'Accademia Nazionale    der Wigmore Hall, am Internatio-
di Santa Cecilia sowie zum Orches-    nalen Haus der Musik in Moskau,
tre National de Lyon.                 beim Rheingau Musik Festival, im
Yulianna Avdeeva gilt als eine der    Palau de la Música Catalana Barce-
gefragtesten Interpretinnen der       lona, in der Liederhalle Stuttgart
Musik Chopins und pflegt eine         und der Philharmonie Essen statt.
intensive Zusammenarbeit mit dem      Im Alter von fünf Jahren begann
Fryderyk Chopin Institut sowie        Yulianna Avdeeva ihr Klavier-
mit dem Warschaw Philharmonic         studium an der Gnessin-Akademie
Orchestra und dem Nationalen          in Moskau bei Elena Ivanova und
Symphonieorchester des Polni-         komplettierte ihre Studien später
schen Rundfunks. Ihre dritte Solo-    bei Vladimir Tropp und Konstantin
einspielung für das Label Mirare      Scherbakov. An der International
erschien 2017. Mit dem Orchestra of   Piano Academy Lake Como erhielt
the Eighteenth Century unter der      sie Impulse von Dmitri Bashkirov,
Leitung von Frans Brüggen spielte     William Grant Naboré und Fou
sie beide Chopin-Klavierkonzerte      Ts’ong. Yulianna Avdeeva ist Preis-
ein und trug zu der Sammlung von      trägerin zahlreicher internationaler
Aufnahmen der herausragendsten        Wettbewerbe, darunter der Bremer
Gewinner des Chopin-Wettbewerbs       Klavierwettbewerb, der Concours
zwischen 1927 und 2010 bei der        de Genève sowie der Wettbewerb
Deutschen Grammophon bei.             Arthur Rubinstein in Memoriam.
Yulianna Avdeeva ist engagierte
Kammermusikerin und konzertierte
mit dem Philharmonia-Quartett

                                                                             15
ORGEL

     JOHANNES
     TRÜMPLER

             Johannes Trümpler, geboren 1981
             im Saarland, absolvierte seine         beachtete internationale Konzert-
             Studien in Orgel und Klavier mit       reihe. Von 2012 bis 2015 arbeitete
             Auszeichnung an der Musikhoch-         er zusätzlich als Lehrbeauftragter
             schule Köln. Orgel und Improvisa-      für Korrepetition in der Opernaus-
             tion studierte er bei Prof. Johannes   bildung der Hochschule für Musik
             Geffert und Prof. Thierry Mechler,     Saar.
             Klavier bei Prof. Klaus Oldemeyer.     Zum April 2015 wurde er zum
             Johannes Trümpler konzertiert im       Domorganisten an die Kathedra-
             In- und Ausland. Konzertreisen         le des Bistums Dresden-Meißen
             führten ihn u.a. nach Caracas/         (ehemalige Hofkirche Dresden)
             Venezuela, Russland, Frankreich,       berufen. Neben seinen Diensten an
             Großbritannien und Norwegen. Als       der Silbermannorgel ist er dort au-
             Abteiorganist der Benediktinerab-      ßerdem Referent für Kirchenmusik
             tei Maria Laach ab 2006 spielte er     des Bistums. Außerdem ist er seit
             an der dortigen spätromantischen       Wintersemester 2015 Dozent für
             Stahlhuthorgel seine beiden ersten     Orgelliteraturspiel und liturgisches
             Solo-CD’s „Synthesen“ und „Wald-       Orgelspiel an der Hochschule für
             szenen“ ein. 2007 gründete er die      Kirchenmusik Dresden und an der
             Laacher Orgelkonzerte, eine viel-      Hochschule für Musik und Theater
                                                    Leipzig. 2018 spielte er für den Ver-
                                                    lag Motette die CD „Bach!?“ an der
                                                    Silbermannorgel der Kathedrale
                                                    Dresden ein.

16
17
ORCHESTER

     DRESDNER
     PHILHARMONIE
                                                       Fokus, den er in seinen Program-
                                                       men auf die Musik Anton Bruck-
                                                       ners legte, trug dem Orchester den
                 Die Dresdner Philharmonie blickt      Ruf eines »Bruckner-Orchesters«
                 als Orchester der Landeshaupt-        ein. Zu den namhaften Gastdiri-
                 stadt Dresden auf eine 150-jährige    genten, die damals zur Dresdner
                 Geschichte zurück. Mit der Eröff-     Philharmonie kamen, zählten
                 nung des sogenannten Gewerbe-         Hermann Abendroth, Eduard
                 haussaals am 29. November 1870        van Beinum, Fritz Busch, Eugen
                 erhielt die Bürgerschaft Gelegen-     Jochum, Joseph Keilberth, Erich
                 heit zur Organisation großer          Kleiber, Hans Knappertsbusch
                 Orchesterkonzerte. Ab 1885 wurden     und Franz Konwitschny.
                 regelmäßig Philharmonische            Nach 1945 bis in die 1990er Jahre
                 Konzerte veranstaltet, bis sich das   waren Heinz Bongartz, Horst
                 Orchester 1923 seinen heutigen        Förster, Kurt Masur (seit 1994
                 Namen gab. In den ersten Jahr-        auch Ehrendirigent), Günther
                 zehnten standen Komponisten           Herbig, Herbert Kegel, Jörg-Peter
                 wie Brahms, Tschaikowski, Dvořák      Weigle und Michel Plasson als
                 und Strauss mit eigenen Werken        Chefdirigenten tätig. In jüngster
                 am Pult der Dresdner Philharmo-       Zeit prägten Dirigenten wie Marek
                 nie. Im Orchester spielten heraus-    Janowski, Rafael Frühbeck de
                 ragende Konzertmeister wie Stefan     Burgos und Michael Sanderling das
                 Frenkel, Simon Goldberg oder die      Orchester. Mit Beginn der Saison
                 Cellisten Stefan Auber und Enrico     2019/2020 ist Marek Janowski
                 Mainardi. Carl Schuricht und Paul     noch einmal als Chefdirigent und
                 van Kempen leiteten ab 1934 das       künstlerischer Leiter zur Dredsner
                 Orchester; besonders van Kempen       Philharmonie zurückgekehrt.
                 führte die Dresdner Philharmonie
                 zu Spitzenleistungen. Der starke

18
Ihre Heimstätte ist der im April      Angebot für junge Menschen; mit
2017 eröffnete hochmoderne            Probenbesuchen und Schulkon-
Konzertsaal im Kulturpalast im        zerten werden bereits die jüngsten
Herzen der Altstadt.                  Konzertbesucher an die Welt der
Im romantischen Repertoire hat        klassischen Musik herangeführt.
sich das Orchester einen ganz ei-     Den musikalischen Spitzennach-
genen »Dresdner Klang« bewahrt.       wuchs fördert das Orchester in der
Darüber hinaus zeichnet es sich       Kurt Masur Akademie.
durch klangliche und stilistische     Von ihrem breiten Spektrum zeugt
Flexibilität sowohl für die Musik     auch die seit 1937 gewachsene
des Barock und der Wiener Klassik     Diskographie der Philharmonie.
als auch für moderne Werke aus.       Ein neuer Höhepunkt wurde mit
Bis heute spielen Uraufführungen      dem CD-Zyklus unter der Leitung
eine wichtige Rolle in den Program-   von Michael Sanderling erreicht,
men des Orchesters. Gastspiele in     der sich sämtlichen Sinfonien
den bedeutenden Konzertsälen          von Dmitri Schostakowitsch und
weltweit zeugen vom hohen An-         Ludwig van Beethoven widmet
sehen, das die Dresdner Philhar-      (Sony Classical).
monie in der Klassikwelt genießt.
Hochkarätig besetzte Bildungs-
und Familienformate ergänzen das

                                                                           19
ORCHESTERBESETZUNG

     DIE DRESDNER PHILHARMONIE
     IM HEUTIGEN KONZERT

     1. VIOLINEN                                                 VIOLONCELLI
                                  2. VIOLINEN
     Prof. Wolfgang Hentrich KV                                  Ulf Prelle KV
     Eva Dollfuß                  Rodrigo Reichel*               Victor Meister KV
     Rimma Benyumova              Cordula Fest KV                Olena Guliei
     Julia Suslov-Wegelin         Alexandru Manasi               Petra Willmann KV
     Christoph Lindemann KV       Adela Bratu                    Rainer Promnitz KV
     Marcus Gottwald KV           Reinhard Lohmann KV            Karl-Bernhard von Stumpff KV
     Ute Kelemen KV               Steffen Gaitzsch KV            Clemens Krieger KV
     Antje Becker KV              Dr. phil. Matthias Bettin KV   Daniel Thiele KV
     Alexander Teichmann KV       Andreas Hoene KV               Shukai Tang
     Annegret Teichmann KV        Andrea Dittrich KV             Miguel Blanco Puente***
     Juliane Kettschau KM         Jörn Hettfleisch
     Deborah Jungnickel           Dorit Schwarz KM
     Xianbo Wen                   Susanne Herberg KM
     Maciej Strzelecki            Christiane Liskowsky KM        KONTRABÄSSE
     Tatjana Reuter**             Juhee Sohn
                                                                 Prof. Benedikt Hübner KM
     Sofija Radic***
                                                                 Tobias Glöckler KV
                                                                 Olaf Kindel KM
                                                                 Thilo Ermold KV
                                  BRATSCHEN
                                                                 Donatus Bergemann KV
                                  Hanno Felthaus KV              Matthias Bohrig KV
                                  Steffen Seifert KV             Ilie Cozmaţchi
                                  Heiko Mürbe KV                 Henning Stangl***
                                  Joanna Szumiel KM
                                  Tilman Baubkus KM
                                  Irena Dietze
                                  Sonsoles Jouve del Castillo
                                  Harald Hufnagel
                                  Karoline Eckardt
                                  Fabian Lindner
                                  Yu-Ju Lai**
                                  Urszula Miekina***

20
FAGOTTE
                                      Felix Amrhein
FLÖTEN
                                      Robert-Christian Schuster KV
                                                                            TUBA
Karin Hofmann KV                      Prof. Mario Hendel KV
Kathrin Bäz                           Lena Nell**                           Prof. Jörg Wachsmuth KV
Birgit Bromberger KV
Magdalena Bäz
Lea Villeneuve**
                                      HÖRNER                                PAUKE | SCHLAGWERK
                                      Bernhard Krug*                        Oliver Mills KV
                                      Margherita Lulli                      Gido Maier KV
OBOEN
                                      Johannes Max KV                       Alexej Bröse
Johannes Pfeiffer KV                  Carsten Gießmann KV                   Philipp Kohnke*
Prof. Guido Titze KV                                                        Benjamin Schäfer*
Jens Prasse KV
Isabel Kern
                                      TROMPETEN
                                                                            HARFE
                                      Andreas Jainz KV
                                      Björn Kadenbach                       Nora Koch KV
KLARINETTEN
                                      Nikolaus von Tippelskirch KM
Daniel Hochstöger
Dittmar Trebeljahr KV
Klaus Jopp KV                                                               KLAVIER / CELESTA
Inken Grabinski**                     POSAUNEN
                                                                            Alberto Carnevale Ricci*
                                      Matthias Franz KM
                                      Dietmar Pester KV
                                      Peter Conrad KV

KM --> Kammermusiker | KV -> Kammervirtuos | * -> Gast | ** -> Akademie | *** ->Substitut

                                                                                                       21
UNSERE NÄCHSTEN VERANSTALTUNGEN (AUSWAHL)

                SA 8. FEB 2020 | 19.30 Uhr
                SO 9. FEB 2020 | 18.00 Uhr
                KONZERTSAAL
                MAHLER 1
                Schenker: ›Fanal Spanien 1936‹ – Ballade
                für großes Orchester
                Mozart: Klavierkonzert d-Moll
                Mahler: Sinfonie Nr. 1 D-Dur
                Constantin Trinks | Dirigent
                Martin Helmchen | Klavier
                Dresdner Philharmonie

                SO 9. FEB 2020 | 11.00 Uhr
                KONZERTSAAL
                REZITAL ANNA VINNITSKAYA
                Brahms: Balladen op. 10
                Bartók: Sonate Sz 80
                Schumann: Arabeske C-Dur op. 18
                Schumann: Novelette fis-Moll op.21 Nr. 8
                Chopin: Sonate Nr. 2 b-Moll op. 35
                Anna Vinnitskaya | Klavier
                ARTIST IN RESIDENCE

                MO 17. FEB 2020 | 19.30 Uhr
                HERKULESKEULE
                Kammerkonzert
                JERUSALEM QUARTETT
                Schulhoff: Fünf Stücke für Streichquartett
                Desyatnikov: ›Jiddisch‹ für Stimme und
                Streichquartett (2018)
                Korngold: Streichquartett Nr. 2 Es-Dur
                Jerusalem Quartett
                Alexander Pavlovsky | Violine                Das ausführliche Konzert- und
                Sergei Bresler | Violine                     Abonnementangebot der
                Ori Kam | Viola                              Saison 2019/2020 finden Sie in
                Kyril Zlotnikov | Violoncello                unseren Saisonbüchern
                                                             (erhältlich beim Ticketservice im
                Hila Baggio | Sopran                         Kulturpalast) sowie online unter
                Auf Einladung der Dresdner Philharmonie      dresdnerphilharmonie.de.

22
FAMILIENKONZERT MIT SARAH WILLIS

phil zu entdecken
... mit Petruschka
SO 2. FEB 2020 | 11.00 Uhr
KULTURPALAST

STRAWINSKI
›Petruschka‹ – Suite aus dem Ballett

NICHOLAS COLLON | Dirigent
SARAH WILLIS | Konzeption, Moderation
                                                                         © Sebastian Haenel

DRESDNER PHILHARMONIE

Tickets 10 € | 5 € Kinder               ticket@dresdnerphilharmonie.de
Ab 5 Jahren                             dresdnerphilharmonie.de
IMPRESSUM

HERAUSGEBER                           TEXT                                         BILDNACHWEISE
Intendanz                             Texte Strauss, Tschaikowski:                 Wikimedia Commons:
der Dresdner Philharmonie             Jürgen Ostmann                               S. 3, 4, 6, 9, 10
Schloßstraße 2                                                                     fine-art-images.com: S. 8
                                      Die Texte zu den Werken von Tschai-
01067 Dresden                                                                      Jim Hinson: S. 13
                                      kowski und Strauss sind Original-
T +49 351 4866-282                                                                 Christine Schneider: S. 14
                                      beiträge für dieses Heft; Abdruck nur
                                                                                   Christian Dijkstal: S. 17
dresdnerphilharmonie.de               mit ausdrücklicher Genehmigung des
                                                                                   Markenfotografie: S. 19
                                      Autoren.

                                      Text Williams:
CHEFDIRIGENT UND                      Der Text wurde von Jens Schubbe auf
KÜNSTLERISCHER LEITER                 der Grundlage des Wikipedia-Artikels         MUSIKBIBLIOTHEK
                                      erstellt.
Marek Janowski                                                                     Die Musikabteilung der
                                                                                   Zentralbibliothek (2. OG) hält
                                      Jürgen Ostmann studierte Musikwissen-
                                                                                   zu den aktuellen Programmen
                                      schaft und Orchestermusik (Violon-
                                                                                   der Philharmonie für Sie in
INTENDANTIN                           cello). Er lebt als freier Musikjournalist
                                                                                   einem speziellen Regal
                                      und Dramaturg in Köln und arbeitet für
Frauke Roth (V.i.S.d.P.)                                                           Partituren, Bücher und CDs
                                      Konzerthäuser, Rundfunkanstalten, Or-
                                                                                   bereit.
                                      chester, Musikfestivals und CD-Labels.
                                      Jürgen Ostmann studierte Musikwissen-
                                      schaft und Orchestermusik (Violon-
                                      cello). Er lebt als freier Musikjournalist   Änderungen vorbehalten.
                                      und Dramaturg in Köln und arbeitet für
                                      Konzerthäuser, Rundfunkanstalten, Or-
                                                                                   Wir weisen ausdrücklich
                                      chester, Musikfestivals und CD-Labels.
                                                                                   darauf hin, dass Bild- und
                                                                                   Tonaufnahmen jeglicher Art
                                                                                   während des Konzertes durch
                                      REDAKTION
                                                                                   Besucher grundsätzlich
                                      Jens Schubbe                                 untersagt sind.

           Die Dresdner Philharmonie als Kultureinrichtung der Landeshauptstadt
           Dresden (Kulturraum) wird mitfinanziert durch Steuermittel auf der
           Grundlage des vom Sächsischen Landtag beschlossenen Haushaltes.
TICKETSERVICE

Schloßstraße 2 | 01067 Dresden
T +49 351 4866-866
MO – FR 10 – 19 Uhr
SA 9 – 14 Uhr
ticket@dresdnerphilharmonie.de

Bleiben Sie informiert:

dresdnerphilharmonie.de
kulturpalast-dresden.de
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