Programmheft 26.06.2021 Meisterpianist: Seong-Jin Cho
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Programmheft 26.06.2021
Meisterpianist: Seong-Jin Cho
Finanzgruppe Mecklenburg-Vorpommern
Samstag, 26.06.2021, 16:00 & 18:00 Uhr · Wismar, Heiligen-Geist-Kirche Meisterpianist: Seong-Jin Cho Klavierrezital Seong-Jin Cho Klavier, BMW-Publikumspreisträger 2018
Robert Schumann (1810–1856) Humoreske B-Dur für Klavier solo op. 20 Einfach Sehr rasch und leicht Einfach und zart Innig Karol Szymanowski (1882–1937) Shéhérazade für Klavier solo aus Masques op. 34 Frédéric Chopin (1810–1849) Scherzo Nr. 2 b-Moll für Klavier solo op. 31 Scherzo Nr. 4 E-Dur für Klavier solo op. 54 Konzert ohne Pause Bild- & Tonaufnahmen — auch mit dem Handy — sind untersagt.
Programmeinführung Robert Schumann (1810–1856) Humoreske B-Dur für Klavier solo op. 20 Schumann hat sich der Klaviermusik zunächst über die tradi- tionsreiche Gattung der Sonate angenähert, ab 1837 bevor- zugte er aber individuellere, poetische Formen, denen er cha- rakteristische Titel gab. Die 1838 komponierte Humoreske op. 20 nimmt Bezug auf die romantische, durch Jean Paul geprägte Ästhetik des Humors: Er wirkt zwischen Wider- sprüchen vermittelnd und umfasst extreme Gefühlslagen bis zum Tragischen. Paradigmatisch ist das »Lachen, worin noch ein Schmerz und eine Größe ist«. In einer solchen Stim- mung muss sich Schumann beim Komponieren befunden haben, wie ein Brief an seine zukünftige Frau Clara Wieck vom 11. März 1838 vermuten lässt: »Die ganze Woche saß ich am Klavier und komponirte und schrieb und lachte und weinte durcheinander; dies findest du nun alles schön abge- malt in meinem Opus 20, der großen Humoreske.« Abrupte, überraschende Wechsel zwischen verschiede- nen Charakteren, Tempi, Takt- und Tonarten kennzeichnen die Humoreske, deren diskontinuierlicher Verlauf keinem tradierten Formschema entspricht. Für Orientierung sorgt das »Tiefencombinatorische« in Gestalt eines Terzmotivs, das sich — in vielerlei Umgestaltungen — mottoartig durch das ganze Werk zieht, sodass sich die auf den ersten Blick willkürliche Aneinanderreihung heterogener Teile zu einem übergreifenden Konzept zusammenschließt. Der in nach- denklichem Ton gehaltene Epilog wird durch einen Umschlag ins Groteske durchbrochen — Schumann distanziert sich hier auf eine (selbst-)ironische Weise von der Melancholie. Schumann setzt auch in kompositorischen Details auf Diskontinuitäten: In einem mit »Hastig« überschriebenen Abschnitt erzeugt er durch Verschiebungen zwischen linker und rechter Hand einen rhythmisch flirrenden Effekt, der das feste Raster des 2/4-Taktes unterminiert. Die um ein
Programmeinführung Sechzehntel später einsetzenden Figuren der rechten Hand sind »Wie ausser Tempo« zu spielen, während die linke Hand — Pianissimo und »Im Tempo« — in die Taktgrenzen einge- passt ist und die regelmäßige Zeiteinteilung fortführt. Eine zutiefst romantische, musikalisch aber fast paradoxe Erschei- nung ist die in einem dritten System notierte Melodie der »Inneren Stimme«, die nicht gespielt werden soll. Sie verkör- pert das Ideelle und Unhörbare, das leicht verzögert wie eine Art Echo in den hörbaren Stimmen erklingt. Die Instrumen- talmusik, die von den Romantikern aufgrund ihrer Fähig- keit, Unsagbares auszudrücken, über die rationale Sprach- kunst gestellt wird, gerät hier an ihre eigenen Grenzen. ramona hocker Robert Schumann (Lithografie von Josef Kriehuber)
Programmeinführung
Karol Szymanowski (1882–1937)
Shéhérazade für Klavier solo aus Masques op. 34
Als Komponist der auf Richard Wagner folgenden Genera-
tion, pflegte Karol Szymanowski einen sinnlichen und ganz
auf Klanglichkeit ausgelegten Kompositionsstil. Dieser lässt
sich auch in seinem dreiteiligen Klavierzyklus Masques fin-
den, aus dem heute der erste Satz Shéhérazade auf dem Pro-
gramm steht. Der Zyklus entstand in den Jahren 1914 und
1915, nachdem sich Szymanowski zuvor lange im euro-
päischen Ausland und in Nordafrika aufgehalten hatte. Sein
Stil hatte sich in Richtung Impressionismus verändert, und
der Komponist wandte sich der Programmmusik zu. Mit den
Mythes für Violine und Klavier, den Métopes für Klavier
solo und natürlich den Masques legte er mehrere von der
Karol Szymanowski Literatur inspirierte Werke vor.
Mit Shéhérazade setzt Szymanowski der Erzählerin der
Märchen aus Tausundundeiner Nacht ein tönernes Denk-
mal: Diese erzählt einem König, d
er — enttäuscht von der
Untreue seiner ersten Frau — jede Nacht eine Jungfrau zu
sich bringen und dann umbringen lässt, Nacht für Nacht eine
Geschichte und unterbricht diese stets an der spannendsten
Stelle, um nicht selbst umgebracht zu werden. Nachdem
tausendundeine Nacht vergangen sind, hat sich der König in
Scheherazade verliebt, heiratet sie und ist bekehrt. In der tän-
zelnden und nahezu leuchtend plastischen Musik verbirgt
sich kein explizites Programm im Sinne einer fortschreiten-
den Handlung, vielmehr wird das Verhältnis zwischen König
und Scheherazade abgebildet, das von einer stets präsenten
Spannung und einer sinnlichen Zuneigung geprägt ist. All
das kleidet Szymanowski meisterlich in Töne.
isabel schubert
Programmeinführung Frédéric Chopin (1810–1849) Scherzo Nr. 2 b-Moll für Klavier solo op. 31 Scherzo Nr. 4 E-Dur für Klavier solo op. 54 Folgt man der ursprünglichen Wortbedeutung, dann hat ein Scherzo einen scherzhaften, spaßigen und beschwingten Charakter. Doch mit dieser Definition haben die insgesamt vier Scherzi von Frédéric Chopin nur noch wenig gemein. Nachdem er Chopins erstes Scherzo gehört hatte, rätselte etwa Robert Schumann, »wie sich der Ernst kleiden solle, wenn schon der ›Scherz‹ in dunklen Schleiern« gehe. In seinen einsätzigen Scherzo-Kompositionen folgt Cho- pin im Prinzip der aus der Sonate bekannten Scherzo-Form, die den 3/4-Takt vorweist und dreiteilig angelegt ist. In den heute zu hörenden Scherzi Nr. 2 und Nr. 4 nimmt Chopin »Seine Musik ist voller Nuancen zudem eine Verschränkung mit der Sonatenhauptsatzform und Überraschungen, bisweilen vor: In Opus 31 etwa hat man den Eindruck, zunächst eine bizarr, geheimnisvoll und Exposition und ihre Wiederholung zu hören, auf den ein gequält. Obwohl er eine Ab- Mittelteil erklingt, ehe es mit Durchführung und Reprise scheu vor dem Unbegreiflichen weitergeht. hatte, schwemmte ihn die Flut Chopins Scherzi sind von starken Stimmungsgegensät- der Gefühle doch unbewusst in zen geprägt. Verzweifelte Melancholie führt mitunter in Gefilde, in denen nur er sich regelrecht dämonische Albträume herab. Über das b-Moll- auskannte.« Scherzo etwa schrieb Robert Schumann: »Es bleibt ein höchst Schriftstellerin George Sand fesselndes Stück, nicht uneben einem Lord Byron’schen über Frédéric Chopin Gedicht zu vergleichen, so zart und keck, so liebe- wie ver- achtungsvoll.« Gemein ist den vier Werken ihr verschmitzter Humor, ihreHeiterkeit, aber auch Sarkasmus, Energie und Freude. Zugleich fehlt es nicht an dunkleren und dramati- schen Momenten. Alles in allem offenbart sich in ihnen ein fesselndes Seelengemälde einer unsteten Künstlerpersönlichkeit. isabel schubert
biografie
Seong-Jin Cho
Klavier, BMW-Publikumspreisträger 2018
1994 in Seoul geboren, begann Seong-Jin Cho im Alter von
sechs Jahren Klavier zu spielen und gab sein erstes Solorezital
mit elf Jahren. 2009 wurde er zum jüngsten Preisträger der
Hamamatsu International Piano Competition Japan und
gewann 2011 den dritten Preis des Tschaikowski-Wettbewerbs
in Moskau. Er studierte am Conservatoire National Supérieur
de Musique de Paris und lebt heute in Berlin.
Mit seinem außerordentlichen Talent und seiner natür-
lichen Musikalität hat sich Seong-Jin Cho als einer der bedeu-
tendsten Musiker seiner Generation und als unverkennbarer
Künstler der gegenwärtigen Musikszene bewiesen. Sein poe-
Nach seinem Konzert auf tisches und virtuoses Klavierspiel vereint Lebendigkeit
Schloss Kummerow im Fest- mit Feinheit.
spielsommer 2018 wurde Seong-Jin Cho machte erstmals 2015 als Preisträger des
Seong-Jin Cho der BMW-Publi- Internationalen Chopin-Wettbewerbs in Warschau auf sich
kumspreis der Festspiele Meck- aufmerksam. Im Januar 2016 unterschrieb er einen Exklusiv-
lenburg-Vorpommern zuge- vertrag mit der Deutschen Grammophon, alle bislang
sprochen. erschienenen CDs erhielten weltweit hervorragende Kritiken.
Für seine neueste Aufnahme »The Wanderer«, erschienen im
Mai 2020, spielte Cho Schuberts Wandererfantasie, Bergs
Klaviersonate op. 1 und Liszts Klaviersonate h-Moll ein.
In der Saison 2020/21 standen u. a. Wiedereinladungen
zu den Berliner Philharmonikern mit Andris Nelsons sowie
zum Orchestre Philharmonique de Luxembourg mit Gustavo
Gimeno sowie sein Debüt bei den Münchner Philharmoni-
kern unter Valery Gergiev auf der Agenda. Seine solistischen
Klavierabende führen den Seong-Jin Cho in die bekanntesten
Konzertsäle der Welt.
Spielstätte Wismar, Heiligen-Geist-Kirche Die Geschichte der Wismarer Heiligen-Geist-Kirche reicht bis ins Jahr 1250 zurück: Damals wurde hier das Heili- gen-Geist-Hospital gegründet, das dann um ein Armen- und Krankenhaus sowie eine Kirche ergänzt wurde. 1411 wurde das sogenannte »Siechenhaus« angebaut. Dieses war bis in die Re- Das erste Festspielkonzert in formationszeit zum Kirchenraum hin offen, damit die Kran- der Heiligen-Geist-Kirche ken den Gottesdienst miterleben konnten. Erst im 16. Jahr- Wismar fand am 9. Juli 1990 hundert wurde das Wohnen in der Kirche aufgegeben. 1699 statt. wurde die mit barocken Deckenmalereien versehene Bretter- decke eingezogen, die für eine hervorragende Akustik sorgt. Aus den beschädigten, umliegenden Kirchen wurde nach 1945 zahlreiches Kunstgut in die Heiligen-Geist-Kirche gebracht, die den Krieg so gut wie unbeschadet überstanden hatte.
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druck Digital Design — Druck und Medien GmbH
fotos und abbildungen Christoph Koestlin (Seong-Jin Cho) · Wikimedia Commons, gemeinfrei
(Robert Schumann) · George Grantham Bain Collection, Library of Congress (Karol Szymanows-
ki) · Oliver Borchert (Heiligen-Geist-Kirche Wismar)
Änderungen vorbehalten.
Nachdruck, auch auszugsweise, nur mit Genehmigung des Herausgebers.
wir danken
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