46 ZEITSCHRIFT DES DIRIGENTENFORUMS DEZEMBER 2018
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ZEITSC H R I FT DES DI R IGENTEN FORUMS
DEZEMB ER 2018
46 Härtetraining mit Mozart –
Das Kritische Orchester ®
S E ITE N 4 B I S 6
Deutscher Dirigentenpreis 2019
S E ITE 7
Die Pianisten des
Dirigentenforums
S EITEN 9 B IS 1 1
Ludwig van Beethoven
Symphonien
Die maßgebliche Edition nach der neuen Beethoven-Gesamtausgabe
Symphonie Nr. 3 Symphonie Nr. 5
Es-dur op. 55 (Eroica) c-moll op. 67
Urtext der neuen Beethoven-Gesamtausgabe Urtext der neuen Beethoven-Gesamtausgabe
(G. Henle Verlag) | Herausgeberin: Bathia Churgin (G. Henle Verlag) | Herausgeber: Jens Dufner
PB 14613 Partitur PB 14615 Partitur
OB 14613 Orchesterstimmen OB 14615 Orchesterstimmen
Symphonie Nr. 4 Symphonie Nr. 6
B-dur op. 60 F-dur op. 68 (Pastoral-Symphonie)
Urtext der neuen Beethoven-Gesamtausgabe Urtext der neuen Beethoven-Gesamtausgabe
(G. Henle Verlag) | Herausgeberin: Bathia Churgin (G. Henle Verlag) | Herausgeber: Jens Dufner
PB 14614 Partitur PB 14616 Partitur | i.V.
OB 14614 Orchesterstimmen OB 14616 Orchesterstimmen | i.V.
Editorial Inhalt
Härtetrainig mit Mozart: Das Kritische
Orchester®................................................ 4
Deutscher Dirigentenpreis 2019...........7
London und weitere Erfolge ................ 8
Wichtige Starthilfen aller Dirigierkurse:
foto : Jann Wilken
Die Pianisten des Dirigentenforums.. 9
„War da was falsch?“ | Münster......... 12
Willkommen in Belgrad........................14
Liebe Leserin, lieber Leser, Korrepetitionsworkshop im Falstaff-
Bühnenbild............................................... 15
Übung macht den Meister – für junge die die Kunst beherrschen, exakt nach
Dirigentinnen und Dirigenten gilt das Dirigat zu spielen und die die Arbeit mit Heidelberger Schlossfestspiele...........16
ganz besonders, steht ihnen doch zum den jungen Stipendiaten als Bereiche-
Üben nicht immer ein Orchester oder rung empfinden. Was sie antreibt und Konzert mit dramatischer Wucht |
ein Chor zur Verfügung. Hier setzt welche besonderen Herausforderungen Detmold.................................................... 17
die Arbeit des Dirigentenforums an: sie während der Einstudierungen zu
Jungen, talentierten Nachwuchsdiri- meistern haben, erzählen vier ausge- Gruppenbild mit Dame | Hof...............18
genten Gelegenheiten zum Üben und wählte Pianisten, mit denen uns eine
Lernen zu schaffen, ist der Kern unserer langjährige Zusammenarbeit verbindet, Informationen zur Bewerbung...........19
täglichen Arbeit. Eine Sonderstellung auf den Seiten 9-11.
unter den Veranstaltungen des Dirigen- Auftakt Berlin.......................................... 21
tenforums nimmt das Kritische Orche- Um den Anforderungen des Berufsle-
ster® ein: Diese interaktive Werkstatt bens an unsere Stipendiaten gerecht Pult frei für den Nachwuchs |
findet ohne Kursleiter statt, das Feed- zu werden, testen wir regelmäßig neue Saarbrücken............................................ 22
back kommt hier direkt aus dem eigens Kursformate aus. Im Sommer fand auf
zusammengestellten, künstlerisch Initiative unseres langjährigen Beirats- Stipendiaten............................................23
autonom agierenden Orchester heraus. mitglieds Will Humburg in Zusam-
Als junger Dirigent muss man offen menarbeit mit der Oper Köln erstmalig Akademie in Neuwied.......................... 24
und mutig sein, um sich solch einer ein Korrepetitionsworkshop statt. Das
Situation zu stellen. Wie die jungen Interesse an dem Workshop war so Neuer Beirat des Dirigentenforums.24
Dirigenten, aber auch die Orchestermu- groß, dass er auch für externe Teil-
siker die diesjährige Werkstatt an der nehmer geöffnet wurde und in Zukunft Maestros von Morgen...........................25
Hochschule für Musik „Hanns Eisler“ in in regelmäßigen Abständen angeboten
Berlin erlebt haben, lesen Sie im Bericht werden soll. Kurz notiert............................................. 26
auf den Seiten 4-6.
Das Team des Dirigentenforums Mitstreiter gesucht!...............................27
Um bei unseren Dirigierkursen optimal wünscht Ihnen spannende Lektüre
vorbereitet in die musikalischen Proben sowie frohe Festtage und einen guten Ernst-von-Schuch-Preis.........................27
zu starten, studieren die Kursteil- Rutsch ins Jahr 2019!
nehmer das jeweilige Programm Personen: Thomas Eitler-de Lint und
zunächst mit dem künstlerischen Leiter Gabriel Feltz............................................ 28
und ein bis zwei Korrepetitoren am Ihre
Klavier ein. Wir haben das große Glück, Veranstaltungen.................................... 29
auf ein Netzwerk an hervorragenden
Pianisten zurückgreifen zu können, Impressum..............................................30
2 | 3das 0rc h ester 11/2018
Härtetraining mit Mozart
Junge Dirigenten setzen sich in Berlin dem Urteil des Kritischen Orchesters aus Von Fr au k e Adr ian s
Für manch einen Musiker dürfte hier
fotos : Simon pauly
ein Traum wahr werden: Endlich kann
ein Orchester dem Dirigenten mal
sagen, was es von seinem Auftritt hält.
Direkt, ohne Zeitverzug, ohne diplo-
matische Verbrämung. „Das Kritische
Orchester“, eine ganz spezielle Dirigier-
werkstatt unter dem Dach des Deut-
schen Musikrats, macht es möglich.
Das klingt dann zum Beispiel so: „Ihre
Gesten kann man vielleicht am ersten
Pult erkennen, am zweiten schon
nicht mehr.“ – „Wenn Sie Unter-
schiede haben wollen zwischen Forte
und Mezzoforte, müssen Sie uns das
zeigen.“ – „Bringen Sie uns doch bitte
mal zusammen.“ – „Es gibt Verwer-
fungen zwischen Streichern und
Holzbläsern.“ Dem Dirigenten, respek-
tive der Dirigentin, dürften nach der
nur halbstündigen Orchesterprobe die Julio García Vico im Gespräch mit Prof. Lothar Strauß, Erster Konzertmeister der Staatskapelle
Ohren klingeln. Berlin und Künstlerischer Leiter des Kritischen Orchesters®
Zehn junge Orchesterleiter in spe aus
acht Ländern setzen sich im Studiosaal damit auch den Kommentaren eines Kommentaren, die sachlich bleiben,
der Berliner Musikhochschule „Hanns Orchesters aus erfahrenen Profimu- aber ganz ohne Samthandschuhe
Eisler“ diesem Härtetraining aus – und sikern, etliche davon im Rentenalter; serviert werden. „Ihr Einsatz in Takt 4 ist
zu schwammig.“ – „Sie haben zu wenig
Kontakt mit uns, Sie gucken ja nur auf
die Partitur.“
„Das Kritische Orchester“ nennt sich die
Dirigierwerkstatt, die im Juni bereits
zum 16. Mal stattfand. Nach Angaben
des Deutschen Musikrates, dessen Diri-
gentenforum diese Schulung für den
internationalen Berufsnachwuchs orga-
nisiert, haben sich 95 junge Dirigenten
aus 35 Ländern beworben. Die zehn
glücklichen Auserwählten sehen an
diesem Vormittag in der Berliner Musik-
hochschule nur in Maßen glücklich aus.
Wer ihr Dirigat vom Zuschauerraum
aus beobachtet, der gewinnt eigent-
lich einen günstigen Eindruck von der
Arbeit der meisten Kandidaten. Die Isra-
elin Tal Samuel macht den Anfang mit
Mozarts „Jupiter“-Symphonie, sie diri-
Simone Young bei den Klavierproben im Vorfeld des Kritischen Orchesters® mit Holly Hyun giert mit sparsamen, aber deutlichen
Choe am Pult Gesten und ohne Theatralik, verzichtet
di r igenten forum 46 | dezemb er 2018das 0rc h ester 11/2018
auf den Taktstock. Dem Zuschauer mag
das angemessen klar und schlüssig
erscheinen, die Profimusiker sehen
die Sache anders. „Ihre Körpersprache
und Ihr Gesichtsausdruck geben
unterschiedliche Signale“, bemängelt
eine Oboistin. Mag sein; das ist vom
Zuschauerraum aus nicht zu sehen. „Sie
sind zu distanziert, zu passiv“, setzt sich
die Kritik fort, „wir spielen hier so vor
uns hin und wissen nicht, ob Ihnen das
gefällt oder nicht.“
Serie von Mängelmeldungen
Es ist sicherlich gut und wichtig,
derart grundlegende Einwände an der
eigenen Arbeit frühzeitig zu hören,
bevor sich möglicherweise schlechte
Dirigier-Gewohnheiten einschleifen. Es
ist Tal Samuel und ihren Kollegen aber
anzusehen, dass ihnen ihre Rolle in
der Dirigierwerkstatt nicht leicht fällt.
Allein vor einem Orchester zu stehen:
das ist Berufsalltag. Sich einer Serie
von Mängelmeldungen auszusetzen,
die durch schiere Menge überwäl-
tigen: das ist hart. Für Erklärungen,
für Diskussionen gar bleibt keine Zeit;
jeder Kandidat hat in dieser Runde
nur 30 Minuten mit Mozart und dem Neben den Orchesterproben erhalten die Dirigentinnen/en, hier Junping Qian, auch Feed-
kritischen Orchester zur Verfügung. back im Vieraugen-Gespräch.
Lob kommt selten, und wenn, dann
meist gepaart mit weiterer Kritik. Leiter und Zweiter Konzertmeister des „Die jungen Leute hier sind total
„Gut ist, dass Sie Anweisungen Kritischen Orchesters. Ungereimtheiten mutig.“
geben“, erfährt der russische Dirigent in Dynamik oder Tempo fallen ihm Die jungen Dirigenten nehmen die
Sergej Akimov. „Nicht gut ist, dass Sie und seinen Kollegen sofort auf, denn Kritik meist mit stummem Nicken zur
danach keinen Augenkontakt mit dem die langgedienten Musiker kennen Kenntnis und machen weiter, bis ihre
Angesprochenen haben. So können ihren „Jupiter“ in- und auswendig, halbe Stunde verstrichen ist; viel mehr
Sie sich nicht darüber austauschen, einige haben die Symphonie vielleicht bleibt ihnen in der knappen Zeit auch
ob die Botschaft angekommen ist.“ schon gespielt, als die zehn jungen nicht übrig. Selbst nach den harsches-
Wenn die jungen Dirigenten eine Dirigenten noch gar nicht geboren ten Einwänden dürfte es ihnen ein
generelle Erkenntnis aus ihrer halben waren. „Kollegen“, appelliert Strauß Trost sein, dass die Orchestermusiker
Lehrstunde mit dem Kritischen Orche- an die anderen Musiker, „bitte spielen nicht die Einzigen sind, die ihnen in
ster mitnehmen können, dann diese: Sie nicht so, wie Sie das professionell der Dirigierwerkstatt ein Feedback
Musiker wollen klare Ansagen – je kennen, sondern so, wie der Dirigent es geben. Ihre Mentorin, keine Geringere
klarer, desto besser. Allerdings wird vorgibt.“ Das klingt nach Verständnis als die australische Dirigentin Simone
nicht jede goutiert. „Es gibt einen und Langmut gegenüber dem Nach- Young, nimmt sich Zeit für persönliche
großen dynamischen Unterschied wuchs am Pult. Was dabei mitschwingt, Gespräche mit jedem Kandidaten.
zwischen Takt 8 und Takt 9, aber Sie ist aber bei näherer Betrachtung nicht „Die jungen Leute hier sind total
haben das so dirigiert, als gäbe es gerade ein Lob für die Orchesterleiter- mutig“, betont sie im Gespräch mit
keinen“, bemängelt Lothar Strauß, Fähigkeiten des Kandidaten aus dem Orchester, „es ist schwer, sich vor
Erster Konzertmeister der Staatska- Südkorea, der in diesem Moment den Profis zu stellen. Viel schwerer, als ein
pelle Berlin und Geigenprofessor in Stab führt. Uni- oder Laienorchester zu dirigieren.“
Wien, an diesem Tag künstlerischer Ihre Aufgabe als Mentorin sieht sie,
4 | 5das 0rc h ester 11/2018
und leitet die „Moscow Sinfonietta“.
foto : S imon pauly
Samuel und Rakitina gehörten 2017 zu
den zwölf Kandidaten im Rennen um
den Deutschen Dirigentenpreis.
Trotzdem: Training können alle zehn
Nachwuchsdirigenten noch gebrau-
chen. Vielleicht muss es manchmal
auch ein Härtetraining sein. Ein
Feedback direkt vom Orchester zu
bekommen, sei jedenfalls außerge-
wöhnlich und im Berufsalltag auch
kaum möglich, betont Simone Young.
„Ich bin überzeugt, dass das Kritische
Orchester die jungen Leute voranbringt.
Denn die Musiker hier verfolgen mit
ihrer Kritik keinen Plan und kein Kalkül,
sie machen keine Politik.“ Wenn ein
Dirigent erst einmal Orchesterchef sei,
bekomme er kaum noch eine ehrliche
Meinung zu hören. Besonders hoch
rechnet Simone Young es den Musikern
des Kritischen Orchesters an, „dass
Hana Liskova, Erste Solo-Hornistin im Staatsorchester Kassel und Jury-Mitglied im Kritischen sie das alle ehrenamtlich machen. Sie
Orchester®, zeigt an, wann die jeweilige Probenzeit der Dirigenten zu Ende ist. setzen ihre Freizeit dafür ein, junge
Dirigenten zu unterstützen.“
wie sie unumwunden sagt, darin, „die Köln, da war ich ein Exot“, sagt Simone Sie selbst hat für ihre zehn Schütz-
jungen Leute so vorzubereiten, dass Young, „und zwar nicht nur als Frau. linge einen Rat, der sich ganz ähnlich
sie sich nicht direkt blamieren vor Sondern auch, weil ich keine klassische auch aus der Probe mit dem Kritischen
dem Profi-Orchester“. Von den zehn Dirigentenausbildung hatte.“ Auch als Orchester ableiten lässt: „Kommunika-
Nachwuchsdirigenten sollten die sechs Exot kann man es schaffen, wenn Bega- tion ist die Grundtechnik! Es ist normal,
mit dem größten Talent weitermachen, bung und Durchhaltewillen stimmen, dass man nervös wird, wenn man vor so
findet Young; bei den anderen ist sie lautet ihre Botschaft. einem Orchester steht. Aber bei Stress
sich nicht so sicher. „Sie müssen eine gilt: tiefer atmen und noch deutlicher
klare Meinung haben zu der Musik, die Bei Stress: tiefer atmen - und deutlicher kommunizieren!“ Damit Orchester und
sie dirigieren, sonst sind sie im falschen kommunizieren Dirigent einander besser verstehen.
Beruf.“ Schön wär‘s, wenn es dabei wirklich Denn Gegner sollten sie nicht sein.
Drei Kandidaten in der diesjäh- keine Rolle mehr spielte, ob die Person Angstgegner schon gar nicht.
rigen Dirigierwerkstatt sind Frauen. am Pult weiblich oder männlich ist.
Immerhin drei? Oder nur drei? „Über Wenn die drei jungen Frauen aus der zuerst erschienen in:
das Thema rede ich nicht“, unterbricht Dirigierwerkstatt ihren Weg erfolgreich das Orchester 11/2018, www.dasorchester.de
Simone Young energisch das Gespräch, weitergehen, dann tragen auch sie dazu Mit freundlicher Genehmigung der Schott
„das ist irrelevant für mich. Wir haben bei, dass Dirigentinnen irgendwann Music GmbH & Co. KG
auch nur zwei Koreaner hier und nur nicht mehr als Ausnahme bestaunt
einen Deutschen – lauter Minderheiten. werden. Anfängerinnen sind die drei Das Kritische Orchester® ist eine internatio-
Über welche Minderheit wollen wir Dirigentinnen längst nicht mehr: Tal nal ausgeschriebene Werkstatt für interak-
reden?“ Dass sie es leid ist, immer Samuel hat Preise und Stipendien tives Dirigieren nach einer Idee von Klaus
wieder auf das Thema „Frauen am errungen und Profiorchester in Israel, Harnisch. Es wurde 2002 von Christhard
Pult“ angesprochen zu werden – als Europa und den USA dirigiert, die Gössling als Veranstaltung der Hochschule
eine von immer noch sehr wenigen koreanisch-amerikanische Dirigentin für Musik Hanns Eisler Berlin gegründet. Seit
Frauen, die zu den großen Dirigenten Holly Hyun Choe studiert in Zürich bei 2016 kooperiert das Dirigentenforum mit der
weltweit gerechnet werden -, ist Johannes Schlaefli und hat Dirigier- Hochschule zur Umsetzung dieses Projektes.
verständlich, vom Tisch wischen lässt erfahrung in den USA gesammelt, die (d.R.)
es sich trotzdem nicht. „Als ich ange- Russin Anna Rakitina hat am Moskauer
fangen habe, mit 24 in Sydney, mit 27 in Tschaikowsky-Konservatorium studiert N äc h ste Wer kstat t: 1 9.- 23 . 6. 20 1 9
di r igenten forum 46 | dezemb er 2018deutsc h er di r igenten pr eis
Deutscher Dirigentenpreis 2019
Im kommenden Jahr wird der internationale Wettbewerb wieder in der Kölner Philharmonie ausgetragen
Der Deutsche Dirigentenpreis (DDP) ist Fördermaßnahmen gilt der Deutsche Kooperationspartner:
ein vom Deutschen Musikrat in Partner- Dirigentenpreis als eine der höchstdo-
schaft mit der Kölner Philharmonie, der tierten Auszeichnungen für Dirigenten
Oper Köln, dem Gürzenich-Orchester in Europa. Mit diesen Alleinstellungs-
Köln und dem WDR Sinfonieorchester merkmalen setzt der Deutsche Diri-
ausgetragener internationaler Wett- gentenpreis neue Maßstäbe und dient
bewerb für junge Dirigenten. Er geht als Sprungbrett für große Karrieren.
zurück auf den Preis des Dirigenten-
forums, der im Jahr 1995 erstmalig an Jury
einen herausragenden Stipendiaten des Unter dem Vorsitz des Dirigenten Förderer:
Förderprogramms vergeben wurde. Seit Lothar Zagrosek bilden renommierte
2017 wird der Wettbewerb im zwei- Persönlichkeiten aus dem internatio-
jährigen Turnus international ausge- nalen Musikleben die achtköpfige Jury.
schrieben.
Grande Finale
Neue Maßstäbe Höhepunkt des Wettbewerbs ist
In seinen Anforderungen ist der das Finalkonzert am Freitag, den
Deutsche Dirigentenpreis einzigartig, 18. Oktober 2019 um 20 Uhr in der
denn er berücksichtigt gleichermaßen Kölner Philharmonie.
die Gattungen Oper und Konzert im
Repertoire und fordert so das genreü- Bewerbungsschluss: 31. März 2019
bergreifende Können der Kandidaten. Weitere Informationen unter:
Mit insgesamt 35.000 Euro Preis- www.dirigentenforum.de/deutscher-
geld und umfangreichen weiteren dirigentenpreis Medienpartner:
6 | 7meldu ngen
London und weitere Erfolge
Stipendiaten und Alumni des Dirigentenforums feierten in den vergangenen Monaten eine Vielzahl an Erfolgen.
Engagements, Auszeichnungen und Rennen machte. David
foto: elle Logan
Stipendien begleiten erfreulicher- Afkham ging im Jahr
weise die Karrieren der Dirigentinnen/ 2008 und Clemens
en. Besonders eindrücklich bezeugen Schuldt im Jahr 2010
Wettbewerbe und Preisverleihungen als Gewinner aus dem
die jüngsten Erfolge: Felix Mildenberger Londonder Dirigenten-
setzte sich im Finale des renommierten wettbewerb hervor.
Donatella Flick LSO Conducting Compe- Unter den Chordiri-
tition 2018 als Gewinner durch. Insge- gentinnen/en war die
samt waren von den 20 ausgewählten Stipendiatin Julia Selina
Teilnehmern am diesjährigen Wettbe- Blank besonders erfolg-
werb des London Symphony Orchestra reich und erhielt den
(LSO) vier aus den Reihen des Diri- 1. Preis beim erstmals
gentenforums: Valentin Egel, Hermes ausgetragenen London
Helfricht, Felix Mildenberger und International Choral
Harry Ogg. Drei von ihnen erreichten Conduction Competi-
die zweite Runde; Felix Mildenberger tion 2018. Einen Teiler-
und Harry Ogg bestritten das Finale folg konnten Valentin
neben Alexander Colding Smith. Bereits Egel und Gábor Hont-
zum vierten Mal hat ein Stipendiat vári in der Phase I des
des Dirigentenforums den Donatella Dirigierwettbewerbs
Flick LSO Conducting Competition für „Campus Dirigieren“
sich entschieden: Felix Mildenberger für sich verzeichnen, Felix Mildenberger, Gewinner des Donatella Flick LSO Conduc-
folgt auf Niklas Benjamin Hoffmann einer Veranstaltung der ting Competition 2018
als Assistant Conductor beim London Arbeitsgemeinschaft der
Symphony Orchestra, der 2016 das Dirigierlehrer an Deutschen Musikhoch- Einen weiteren Wettbewerbserfolg
schulen. Dort qualifizierten feierte Alumnus Gábor Káli, der den
sie sich neben 11 weiteren Nestlé and Salzburg Festival Young
foto : E lmar F euerbacher
Kandidaten zur Teilnahme an Conductors Award 2018 gewann. Corne-
der Phase II im Januar 2019. lius Meister wurde mit dem neuen
Für Stipendiat Johannes Musikpreis Opus Klassik als „Dirigent
Marsovszky stand vergan- des Jahres“ geehrt.
genen Sommer bei den Auch bei den Stellenbesetzungen
Bayreuther Festspielen der sind Ehemalige des Dirigentenforums
Meisterkurs mit Christian erfolgreich. So wurde Kerem Hasan zum
Thielemann und ein Stipen- Chefdirigenten des Tiroler Symphonie-
dium der Wagner Társaság orchesters Innsbruck ab der Spielzeit
- Hungarian Richard Wagner 2019/20 ernannt. Kristiina Poska wird
Society auf dem Programm. zur gleichen Spielzeit Musikdirektorin
Diese Erfahrung beschrieb er am Theater Basel und Leslie Suganan-
als eine der für ihn „wich- darajah Musikdirektor am Landes-
tigsten und schönsten, weil theater Salzburg. Zudem übernimmt
ich sowohl dirigentisch im Sommer 2019 Daniel Huppert die
als auch als Besucher die Stelle des Generalmusikdirektors in
Musik Wagners in einer Remscheid. António Méndez trat zur
unvergleichlich hochprofes- laufenden Spielzeit seine Stelle als
Julia Selina Blank gewann den London International sionellen Intensität erleben Chefdirigent des Orquesta Sinfónica de
Choral Conduction Competition. konnte“. Tenerife an.
di r igenten forum 46 | dezemb er 2018D i r igenten forum
Wichtige Starthilfen aller Dirigierkurse
Pianisten des Dirigentenforums im Gespräch
Im Vorfeld zu den Orchesterproben Wo liegen Ihrer Meinung nach in einer
foto : Margret H erdt
finden für die Kursteilnehmer beim Diri- Klavierprobe die Herausforderungen
gentenforum Klavierproben statt, bei für die Pianisten?
denen versierte Pianisten gefragt sind. Normalerweise werden die Werke,
Einige von ihnen begleiten die Dirigier- die bei den Kursen geprobt werden,
kurse bereits seit Jahren wie Markus zu Beginn der Arbeitsphase von zwei
Lafleur, Georg Leiße, Sabine Fenske und Pianisten nach dem Dirigat der Stipen-
Heiko Holtmeier. Das Dirigentenforum diaten an zwei Klavieren dargestellt;
hat sie zu ihrer wertvollen Arbeit bei erst nach diesen „Klavierproben“
den Kursen befragt. beginnt für die Dirigenten die Proben-
phase mit dem Orchester. Aus meiner
Markus Lafleur ist nach einem ersten Sicht liegt die Herausforderung für die
Engagement am Theater Hagen seit Pianisten bei den Klavierproben vor
2001 an den Städtischen Bühnen allem darin, dem Dirigat folgend so zu
Osnabrück als Studienleiter (sowie von spielen, dass sie sich dem Klang und
2012-2018 als Chordirektor) tätig. Hier der Reaktionsweise eines Orchesters
trat er u. a. solistisch mit dem Osna- so weit wie möglich annähern. Damit
brücker Sinfonieorchester auf, dirigierte das gelingt, darf man sich nicht nur
zahlreiche Vorstellungen und gestaltete als reiner Pianist verstehen, sondern
Liederabende und Kammerkonzerte als man braucht auf der Grundlage einer
Pianist mit. Seit 2010 ist Markus Lafleur genauen Kenntnis der Werke auch ein
Lehrbeauftragter für Vokalkorrepetition Gefühl dafür, wie ein Orchester auf Markus Lafleur
an der Hochschule Osnabrück. das Dirigat klanglich reagieren würde.
Mir hilft dabei meine Berufspraxis als Mir ist es wichtig, dass die Stipendiaten
as schätzen Sie an der Zusammenar-
W Korrepetitor und Kapellmeister am durch mein Spiel nach ihrem Dirigat
beit mit den Stipendiaten des Dirigen- Theater, also die Erfahrung, sowohl einschätzen können, ob sie durch
tenforums? selbst als Musiker im Orchester gespielt ihre Körpersprache tatsächlich die
Die Kurse des Dirigentenforums geben als auch Orchester dirigiert zu haben. Gestaltung hervorrufen, die sie sich
mir als Probenpianist die Gelegenheit Besonders spannend ist bei den Kursen vorstellen: Enspricht die erklingende
zu vielen künstlerisch anregenden des Dirigentenforums die Situation, Musik in Klangfarbe, Tempo, Artiku-
Begegnungen mit jungen Dirigenten, dass sich die Pianisten innerhalb einer lation etc. bereits der beabsichtigten
die nicht nur deshalb interessante Probe in rascher Folge auf die Gestal- Interpretation, oder gibt es noch eine
Musikerpersönlichkeiten sind, weil tungsabsichten und die Körpersprache Differenz? In den Klavierproben haben
sie über besondere Begabung und mehrerer Dirigenten einstellen müssen. die Stipendiaten die Gelegenheit auszu-
eine fundierte technische Ausbildung Mich fasziniert immer wieder, am probieren, mit welchen dirigentischen
verfügen, sondern weil sie auch die Klavier selbst zu erleben, wie stark Mitteln sie ihrer Vorstellung möglichst
Fähigkeit und Bereitschaft mitbringen, und unmittelbar sich die dirigentische nahe kommen; diese Erfahrungen
sich der Musik auf ganz individuellen Körpersprache auf Klang und Gestal- und Erkenntnisse können sie später in
Wegen anzunähern, Neues auszupro- tung auswirken kann, so dass dieselben Orchesterproben und Aufführungen
bieren und dabei auch Interpretationen Musiker dasselbe Werk von einem anwenden.
zu wagen, die über konventionelle Moment zum anderen ganz anders
Lesarten hinausgehen. Die intensive spielen, wenn sich die Dirigenten Welche Probensituation werden Sie so
Zusammenarbeit und der Meinungs- abwechseln, ohne dass es irgendeiner schnell nicht vergessen?
austausch bei den Proben ist für mich gesprochenen Ansage oder Erklärung Mir fallen besonders zwei Veranstal-
immer wieder eine Inspirationsquelle bedarf. tungen des Dirigentenforums ein, bei
für die eigenen Tätigkeiten am Theater denen ich die Gelegenheit hatte, nicht
und an der Hochschule. Was möchten Sie den jungen Diri- nur als Probenpianist, sondern auch
genten in den Klavierproben mitgeben? als Solist mit Stipendiaten des Forums
8 | 9D i r igenten forum
zusammenzuarbeiten und dabei So unterschiedlich die Persönlichkeit
foto : privat
dasselbe Werk in rascher Folge gleich der Stipendiatinnen und Stipendiaten
mit mehreren Dirigenten spielen zu auch ist, sie alle haben den Mut, ihre
können: Im Juni 2017 bei einem von musikalische Meinung und körperliche
Prof. Johannes Schlaefli geleiteten Kurs Ausdrucksweise kritisieren zu lassen
mit der Südwestdeutschen Philhar- und vorurteilsfrei andere Ideen auszu-
monie Konstanz (1. Satz aus Brahms' probieren.
Klavierkonzert d-Moll) und im Mai 2018
beim Abschlussdirigieren der 1. Förder- Wo liegen Ihrer Meinung nach in einer
stufe mit dem Brandenburgischen Klavierprobe die Herausforderungen
Staatsorchester Frankfurt (Oder) (1. und für die Pianisten?
3. Satz aus Schumanns Klavierkonzert Normalerweise wird in den Klavier-
a-Moll). Insgesamt gesehen ist es für proben jedes Stück von allen drei bis
mich aber die Gesamtheit der vielen vier Stipendiaten dirigiert, zumindest in
Begegnungen mit den Stipendiaten Teilen. Dabei ist es schwer, wirklich nur
und den künstlerischen Leitern, die für so zu spielen, wie dirigiert wird. Durch
mich seit meiner ersten Mitwirkung bei die verbalen Erklärungen sowohl der
einem Kurs im Jahr 1997 den beson- Stipendiaten als auch des Dozenten
deren Reiz der Zusammenarbeit mit erfahre ich, was beabsichtigt ist, also
dem Dirigentenforum ausmacht. wie z. B. eine spezielle Stelle musikalisch
und technisch umgesetzt werden soll. Sabine Fenske
Dann aber wirklich nur dem Dirigat
zu folgen und dabei quasi das eben Sabine Fenske studierte Chor- und
foto : H orst H. S chmeck , Koeln
Gehörte zu vergessen, und das bei vier Orchesterdirigieren an der Hochschule
verschiedenen Dirigenten, ist immer für Musik „Hanns Eisler“ in Berlin.
schwierig. Sie ist freischaffend als Chorleiterin
(Berliner Mozart-Chor, Vokalkolleg u.a.)
Was möchten Sie den jungen Diri- sowie Korrepetitorin tätig und tritt als
genten in den Klavierproben mitgeben? Continuospielerin am Cembalo oder an
Obwohl wir Pianisten uns durchaus der Orgel auf. Seit 2009 ist sie Chor
auch verbal einbringen dürfen, ist unser assistentin von Achim Zimmermann
Einfluss doch eher beschränkt. Wenn in der Berliner Singakademie. Ebenfalls
ich es schaffe, die Dirigenten durch assistiert sie seit vielen Jahren Prof.
mein präzises Klavierspiel zu einer Heribert Breuer in der Berliner Bach
konkreten musikalischen Aussage und akademie. Eine enge Zusammenarbeit
einem eindeutigen Dirigat zu zwingen, verband sie mit dem Berliner Ernst Senff
ist meine Aufgabe erfüllt. Chor und dem Rundfunkchor Berlin.
Welche Probensituation werden Sie so Was schätzen Sie an der Zusammenar-
schnell nicht vergessen? beit mit den Stipendiaten des Dirigen-
Georg Leiße Obwohl ich inzwischen seit ungefähr tenforums?
25 Jahren dabei bin, gab es bei meinen Die Förderung des neuen Dirigenten-
Der studierte Kirchenmusiker, Organist Kursteilnahmen nie eine konkrete Situ- nachwuchses über das Studium hinaus
und Dirigent Georg Leiße ist zur Zeit ation, die besonders aus dem Rahmen halte ich für ungemein wichtig und bin
Lehrbeauftragter an der Hochschule für gefallen wäre. Am Anfang waren die sehr gerne daran beteiligt. Außerdem
Musik und Tanz Köln im Fachbereich Kurse stärker von einer konservativen lernt man auch als „alter Hase“ immer
Gesang. Er leitet den Kammerchor Autorität des kursleitenden Dirigenten noch dazu!
Elberfeld sowie den Chor der Konzert- geprägt. Leider mit zum Teil negativen
gesellschaft Wuppertal und arbeitet als Auswirkungen auf die jungen Dirigen- Wo liegen Ihrer Meinung nach in einer
Stimmbildner und Sänger. tinnen und Dirigenten. Das hat sich Klavierprobe die Herausforderungen
aber schon seit vielen Jahren geändert, für die Pianisten?
Was schätzen Sie an der Zusammenar- so dass eine sehr kollegiale Atmosphäre Die spezielle Herausforderung ist,
beit mit den Stipendiaten des Dirigen- zwischen allen Beteiligten herrscht. möglichst genau nach dem Dirigenten
tenforums? zu spielen, um für ihn die Wirkung
di r igenten forum 46 | dezemb er 2018D i r igenten forum
seiner Bewegungen oder auch kleine Heiko Holtmeier studierte Klavier im Was möchten Sie den jungen Diri-
Unregelmäßigkeiten klanglich genau Hauptfach am Salzburger „Mozarteum“ genten in den Klavierproben mitgeben?
umzusetzen und ihm damit zu verdeut- und Kirchenmusik sowie Konzertexamen Als Pianist möchte ich den jungen
lichen. für Orgel an der Universität der Künste. Dirigenten das Gefühl vermitteln,
Darüber hinaus hat er ein Diplom im auf ihr Dirigat wirklich zu reagieren,
Was möchten Sie den jungen Diri- Fach Cembalo und historische Tasten- und dies so sensibel und genau wie
genten in den Klavierproben mitgeben? instrumente. Er konzertiert seit vielen möglich. Die Dirigenten lernen auf
Etwas, was ich mitunter bei Dirigenten Jahren im In- und Ausland als Pianist, diese Weise, dass bestimmte Bewe-
und auch Stipendiaten vermisse: die Organist und Cembalist sowie als Solist gungen oder auch Gesten eine Reaktion
Wertschätzung des Korrepetitors, im Berliner Konzerthaus und der Philhar- zur Folge haben, ganz gleich ob „nur“
der den Dirigenten ungeheuer unter- monie. ein einzelner Pianist spielt oder eben
stützen und dem Chor unmittelbar Als Kirchenmusiker ist er am Dominika- Chor und Orchester beteiligt sind. An
helfen, aber im ungünstigen Fall auch nerkloster St. Paulus in Berlin tätig. dieser Stelle ist die Zusammenarbeit
völlig aus dem Konzept bringen oder Seine CD-Einspielung mit Klaviermusik mit dem Dozenten wichtig, der ja
stören kann. der Geschwister Mendelssohn wurde genau auf diese Dinge achtet, bestätigt,
2009 vom Berliner Tagesspiegel als anregt oder eben auch Alternativen
Welche Probensituation werden Sie so eine der besten Aufnahmen des Jahres für die Umsetzung musikalischer
schnell nicht vergessen? deklariert. Ideen vorschlägt, auf die wiederum wir
Es gibt keine spezielle Situation; es Pianisten reagieren – ein sehr span-
geschieht immer mal wieder, dass man Was schätzen Sie an der Zusammenar- nender Vorgang!
sehr genau nach dem Stipendiaten beit mit den Stipendiaten des Dirigen-
spielt und er/sie sich plötzlich darüber tenforums? Welche Probensituation werden Sie so
klar wird, dass seine/ihre Bewegungen Die Stipendiaten sind sehr motiviert schnell nicht vergessen?
ein völlig anderes Klangbild hervor- und bringen in aller Regel eine klare Tatsächlich gibt es sehr viele Probensi-
rufen als beabsichtigt. Aufgefordert, Vorstellung von den Werken mit, die sie tuationen, an die ich mich sehr gerne
die Stelle doch einmal selbst zu singen, dirigieren. erinnere und es wäre kaum möglich, sie
unterstreichen sie ihren eigenen Wo eine solche Vorstellung noch fehlt hier alle einzeln aufzuzählen. Besonders
Gesang dann häufig mit völlig natür- oder die dirigentische Umsetzung in Erinnereung bleibt mir ein junger
lichen Bewegungen, die ganz ihrer nicht klar ist, kommt es sehr schnell Stipendiat, der in den Klavierproben
Intention entsprechen und nun „nur zu einem glücklichen Dialog mit dem zunächst ein wenig ratlos, ja fast
noch“ in ihr Dirigat eingearbeitet Dozenten. Von dieser Art der Zusam- verängstigt zu sein schien. Offensicht-
werden müssen. Das gibt manchen menarbeit profitiere ich selbst, der ich lich stand er noch ganz am Anfang
schönen „Aha-Effekt“. ja als Kirchenmusiker auch Chöre leite, seiner Studien und hatte bisher wenig
ungemein und kann viele Anregungen oder gar keine Gelegenheit gehabt,
für die eigene Arbeit mitnehmen. mit einem großen und hervorragenden
foto : P hotostudio K irsch
Klangkörper wie dem Philharmo-
Wo liegen Ihrer Meinung nach in einer nischen Chor hier in Berlin zu arbeiten.
Klavierprobe die Herausforderungen Im Verlaufe des Arbeitsprozesses
für die Pianisten? wuchs er regelrecht über sich selber
Der Pianist muss in den Klavierproben hinaus und konnte die musikalischen
die ganze Farbigkeit und Fülle des Anregungen des Dozenten schon bald
Orchester- und Chorapparates wieder- umsetzen. Der Chor reagierte prompt
geben. Dies stellt sowohl eine tech- auf die neu erlernten Möglichkeiten des
nische wie eine musikalische Heraus- jungen Dirigenten, der gestärkt und vor
forderung dar: Welche Stimmen im allem mit neuem Selbstbewusstsein
Klavierauszug sind gerade besonders aus dieser Probe herausging.
wichtig, wie kann ich die Klangfarben Diesen Vorgang zu „begleiten“ und die
einzelner Instrumente auf dem Klavier erfreulichen Resultate zu erleben, war
wiedergeben, was lässt man besser für uns alle sehr beglückend – nicht
weg – all dies sind Fragen, die oft zuletzt und ganz beonders aber für den
in Bruchteilen von Sekunden gelöst „Mann am Klavier“.
werden müssen.
Heiko Holtmeier
10 | 11Westfälisc h e N ac h r ic hten, 13. J u n i 2018
„War da was falsch?“
Dirigierkurs des Deutschen Musikrats mit dem Sinfonieorchester Münster Von Har ald Su er l an d
„Es gibt hier kein Abschlusskonzert und
auch keine Konkurrenzsituation“, sagt
Golo Berg zu den vier Nachwuchsdiri-
genten im Probenraum des Theaters,
„Sie sollen hier möglichst viele Fehler
machen, um daraus zu lernen.“ Und
in Richtung des Orchesters fügt er
hinzu: „Für Sie gilt das natürlich nicht!“
Gelächter. Die Atmosphäre wirkt gelöst
beim Dirigierkurs, den das Dirigenten-
forum des Deutschen Musikrats nach
langer Zeit mal wieder in Münster
veranstaltet – unter Will Humburg
foto : A ndreas D enhoff
hatte es schon eine ähnliche Veranstal-
tung gegeben, aus der die Dirigentin
Judith Kubitz erfolgreich hervorging.
Gleichwohl spürt man bei den vier
jungen Musikern – Frauen sind diesmal
nicht dabei – die Anspannung: Müssen
sie doch einerseits dem Orchester ihre Niklas Benjamin Hoffmann, Seung Hyun Baek, Yu Sugimoto, Golo Berg und Johannes Mar-
Vorstellungen vermitteln, sich aber sovszky im Probenraum des Sinfonieorchesters Münster
andererseits von Münsters Generalmu-
sikdirektor korrigieren lassen. sammeln können. Deshalb sollten auch mitatmen, aber das sehen wir hier
Golo Berg preist im Pausengespräch die Instrumentalisten Kritik und Nach- nicht“, erklärt er dem jungen Johannes
den Luxus eines solchen Kurses, weil fragen äußern („Wollen Sie, dass wir Marsovszky, der sich die Einleitung
die Nachwuchsdirigenten hier mit genau auf den Schlag spielen?“). zum Finalsatz der ersten Brahms-
einem professionellen und in diesem Zumeist aber agiert Berg, der hinter den Sinfonie vorgenommen hat. Und
speziellen Fall auch äußerst hilfsbe- Bläsern sitzt oder steht, als Sprach- kurz darauf fragt er den in Hamburg
reiten Orchester praktische Erfahrung rohr der Musiker: „Ich weiß, dass Sie studierenden Yu Sugimoto zum selben
Stück: „Warum widmen Sie sich an der
Stelle mit dem schönen Oboensolo den
Bratschen – war da was falsch?“ Die
wunderbare Antwort kommt prompt
von den Bratschisten: „Im Gegenteil,
ausgerechnet da waren wir richtig!“
foto : J ürgen C hrist, Westfälische N achrichten
Verbale Vermittlung bei der Probe
Zehn bis zwölf solcher Kurse im Jahr für
Orchesterdirigenten bietet der Deut-
sche Musikrat an, erklärt Projektleiterin
Eva Pegel. Die Kandidaten müssen vor
einer fünfköpfigen Jury bestehen, um –
wie die vier Stipendiaten des münste-
rischen Kurses – in die erste Stufe der
Förderung zu kommen. Nach zwei
Jahren können sie sich für eine zweite
Stufe qualifizieren, am Ende winken
Golo Berg beobachtet die Stipendiaten am Pult ein Abschlusskonzert und der Deutsche
di r igenten forum 46 | dezemb er 2018Westfälisc h e N ac h r ic hten, 13. J u n i 2018
Dirigentenpreis – hier findet natürlich, gespielt haben. „Gefühl oder Tempo Widerhaken der Bernstein-Ouvertüre:
wie im anschließenden Berufsleben, nach vorn?“, fragen die Blechbläser „Nehmen Sie eine Struktur heraus,
Konkurrenz statt. zurück. Und Seung Hyun Baek, der in die übersichtlich ist“ – also etwa eine
Aber nicht beim Dirigierkurs in Münster. Nürnberg studiert, wird stellvertretend Passage mit nur zwei Orchestergruppen
„Wir nehmen uns auch immer vor: Über für alle von Berg ermahnt: „Alles, was anstelle des ganzen Ensembles – „und
Interpretationen wird hier nicht gespro- Sie zu sagen haben, ist wichtig – also machen Sie daran Ihr Tempo klar.“
chen“, stellt Golo Berg klar. Sondern sagen Sie es laut.“ Drei Tage hatten die vier Teilnehmer
vor allem darüber, was ein Dirigent in für ihre Proben Zeit, am ersten „nur“
der Probe zu tun hat. Während ihm im Videoanalyse am Nachmittag mit Klavier, am zweiten und dritten
Konzert allein die Körpersprache zur Münsters Generalmusikdirektor mit dem Sinfonieorchester. Neben der
Verfügung steht, sollte der Dirigent bei bestätigt, dass er in einem solchen sofortigen Manöverkritik gab es jeweils
der Probe den Musikern auch verbal Kurs keinen eigentlichen Dirigierunter- nachmittags eine Videoanalyse. Heute
vermitteln können, welche Vorstel- richt geben will, sondern eher auf die hatten sie es geschafft – eine kleine,
lungen er umsetzen möchte. „Unge- Kommunikation mit dem Orchester aber wichtige Stufe auf dem Weg zum
stüme Lebensfreude“ etwa möchte der abzielt. Und doch gibt es handwerkliche Dirigentenberuf. Man darf gespannt
junge Dirigent Niklas Benjamin Hoff- Tipps: „Schlagen Sie die Viertel in einer sein, ob man einen von ihnen mal am
mann in Leonard Bernsteins „Candide“- anderen Amplitude als die Achtel“, Pult des Sinfonieorchesters Münster
Ouvertüre umsetzen und vom empfiehlt er einem Kandidaten, einem wiedersieht – im Großen Haus oder gar
Orchester entsprechend „nach vorn“ anderen rät er bei den rhythmischen in einem neuen Konzertsaal.
The Sound Of Yamaha
Die Yamaha Symphonic Band wurde 1961 gegründet und besteht aus Mitarbeitern der
Yamaha Corporation, die nicht nur leidenschaftlich gerne Musikinstrumente herstellen, sondern
auch selbst engagierte Musiker sind.
Die Yamaha Symphonic Band wurde beim renommierten „All Japan Symphonic Band
Contest“, Japans wichtigstem Wettbewerb für sinfonische Blasorchester, mehrfach mit Gold
ausgezeichnet. Bis heute hat das Orchester über alle Kategorien des Wettbewerbs hinweg 28
Medaillen gewonnen.
de.yamaha.comdi r igenten forum
Willkommen in Belgrad
Meisterkurs mit dem Belgrade Philharmonic Orchestra und Gabriel Feltz Von Lisa Valdivia
Zum ersten Mal war das Dirigenten- kauften Konzert am 21. Juni 2018 in der Seiten des Orchesters für die Teilnahme
forum in Serbien mit einem Meister- Belgrade Philharmonic Hall. an diesem Kurs qualifiziert. Mit der
kurs zu Gast. Vom 17. bis 21. Juni 2018 2. Sinfonie von Milan Ristić hatte Feltz
probten drei Stipendiaten und zwei Professioneller Kulturaustausch inhaltlich-musikalisch auch explizit
serbische Dirigentinnen mit dem Ziel der ausgewählten Kurse des ein Werk ausgewählt, das die jungen
Belgrade Philharmonic Orchestra unter Dirigentenforums im Ausland wie hier Dirigentinnen/en zur Auseinanderset-
der Künstlerischen Leitung von Gabriel in Belgrad ist es, die Teilnehmer/innen zung mit der serbischen Musiktradition
Feltz. Seiner Initiative ist die Zusam- zusätzlich zur musikalischen Weiterbil- anregte. Neben der Sinfonie von Ristić
menarbeit des Dirigentenforums mit dung auf die Arbeit in einem inter- standen etablierte Repertoirestücke
dem Orchester in Belgrad zu verdanken, nationalen, nicht deutsch-sprachigen auf dem Programm: Mozarts „Prager
denn seit der Saison 2017/18 ist er Kontext vorzubereiten. Dieser Kurs Sinfonie“ KV 504, Ravels „La Valse“
nicht nur Generalmusikdirektor der wurde als Projekt des internationalen sowie Vorspiel und „Liebestod“ aus
Stadt Dortmund sondern auch Chef- Kulturaustauschs vom Auswärtigen Wagners „Tristan und Isolde“. Hier
dirigent der Belgrader Philharmoniker. Amt und vom Goethe Institut geför- konnte auch die Arbeitserfahrung mit
„Die Teilnehmer erwartet ein ebenso dert. Die drei Stipendiaten des Diri- einer Solistin dank des Engagements
temperamentvolles wie traditions- gentenforums Alexander Sinan Binder, von Emily Newton vertieft werden.
reiches Orchester“, so Feltz im Vorfeld. Valentin Egel und Felix Mildenberger
„Die hohe Motivation und das große profitierten nicht nur vom einge- Geben und Nehmen
Engagement der Musiker, womit sie ihr henden Feedback des Künstlerischen Besonders hilfreich waren für die fünf
Publikum begeistern, werden auch die Leiters, sondern auch vom professio- Nachwuchsdirigentinnen/en zudem die
jungen Dirigenten anspornen.“ Damit nellen Austausch mit den serbischen Gespräche mit den Orchestermusikern,
hatte Feltz nicht zu viel versprochen, Kolleginnen Olivera Sekulić-Barac und die ihnen auch aus ihrer Perspektive
denn die jungen Dirigenten trafen auf Natalija Mićić. Die beiden Dirigen- wertvolle Ratschläge mit auf den Weg
ein hochmotiviertes Orchester und ein tinnen hatten sich im Vorfeld in einem gaben. Doch Feltz betonte auch die
begeistertes Publikum bei dem ausver- nationalen Auswahlverfahren von Vorteile des Kurses für das Orchester:
„Umgekehrt profitiert das Orchester
von den Einblicken in die dirigentische
Ausbildung, und der Beruf des Diri-
genten wird in ein etwas realistischeres
Bild gerückt.“
Fortsetzung erwünscht
Die Zusammenarbeit mit dem
foto : Marko Djokovic B elgrade P hilharmonic
Belgrade Philharmonic Orchestra, das
sich sowohl als Klangkörper als auch
von Seiten des Managements her als
höchstprofessionelles und leistungs-
starkes Ensemble bewies, wurde von
allen Seiten als so positiv empfunden,
dass eine Wiederholung des Kurses
mit Gabriel Feltz angestrebt wird. Eine
Fortsetzung der Kooperation zeigte sich
bereits in der Einladung des Orchesters
an den Stipendiaten Felix Mildenberger,
der im Oktober 2018 in Belgrad eine
Felix Mildenberger, Alexander Sinan Binder, Olivera Sekulić -Barac, Natalija Mić ić und Valen- Reihe von Kinderkonzerten mit Saint-
tin Egel mit dem Belgrade Philharmonic Orchestra beim Abschlusskonzert in der Belgrade Saëns‘ „Karneval der Tiere“ leitete.
Philharmonic Hall
di r igenten forum 46 | dezemb er 2018di r igenten forum
Korrepetitionsworkshop im Falstaff-Bühnenbild
Die Kunst der Korrepetition war zum ersten Mal Gegenstand eines Kurses. D i r igenten forum
fotos : Jö rg H eupel
Rainer Mühlbach, Will Humburg und Lucio Gallo im Gespräch Kanako Sekiguchi, Emily Hindrichs, Kieran Staub und Judith Thielsen
„Korrepetieren heißt, Orchester spielen Solokorrepetition über das Spielen von eine möglichst praxisnahe Situation
und nicht Klavier“, so der Dirigent musikalischen Ensemble- und Szenen- herzustellen. Aufgrund des großen
Will Humburg. Unter seiner Leitung proben bis hin zum Spielen der Klavier- Interesses wurde der Kurs für externe
veranstaltete das Dirigentenforum in hauptprobe. Neben Will Humburg Teilnehmer geöffnet, so dass außer
Kooperation mit der Oper Köln vom übernahmen mit dem Bariton Lucio den acht aktiven Teilnehmerinnen/n
25. bis 27. Juni 2018 zum ersten Mal Gallo und Rainer Mühlbach, Leiter auch neun passive den Workshop
einen Korrepetitionsworkshop für des Internationalen Opernstudios der besuchen konnten. Für eine besondere
junge Nachwuchstalente. Oper Köln, zwei weitere namhafte Atmosphäre sorgte im Hintergrund
Im Fokus des Workshops stand die Künstler aus der Praxis die Leitung des das Bühnenbild zu Giuseppe Verdis
Frage, wie man einen komplexen Workshops. Für den Kurs stellten sich „Falstaff“, eine Produktion der Oper
Orchesterklang für die Sängerinnen Sängerinnen und Sänger des Ensembles Köln im Staatenhaus unter der musika-
und Sänger am Klavier möglichst und des Internationalen Opernstu- lischen Leitung von Will Humburg.
hilfreich darstellt – von der ersten dios der Oper Köln zur Verfügung, um
Teilnehmer des Korrepetitionsworkshops vertieft ins Partiturstudium
14 | 15Foto gr afisc h e Impr ession en
Dirigierkurs Heidelberger Schlossfestspiele
Künstlerische Leitung: Marc Piollet
Philharmonisches Orchester Heidelberg | 9. bis 14. Juli 2018
fotos : Sebastian Bühler
Niklas Benjamin Hoffmann Holly Hyun Choe
Yu Sugimoto Felix Mildenberger
Begeisterter Abschlussapplaus für die vier Dirigenten und das Philharmonische Orchester Heidelberg mit Kursleiter Marc Piollet
di r igenten forum 46 | dezemb er 2018L i ppisc h e L an des-Zeitu ng, 26. S eptemb er 2018
Konzert mit dramatischer Wucht
Workshop: Der Deutsche Musikrat schickt vier junge Dirigenten nach Detmold zu Theater-Musikdirektor Lutz
Rademacher. Von Sve n Ko c h
Vier junge Dirigenten, die vom Deut- übernimmt, die am Beginn des Abends von Ernest Chausson angesiedelt. Zu
schen Musikrat speziell gefördert stand. Schwungvoll und nuancenreich Dominic Limburg und Seung Hyun Baek
werden, haben sich am Samstagabend beginnt Johannes Marsovszky, frei- gesellt sich hier die treffliche Mezzoso-
im Landestheater gemeinsam mit beruflicher Dirigent, mit der grundie- pranistin Lotte Kortenhaus als Mitglied
Generalmusikdirektor Lutz Rademacher renden Begleitung einer Melodie, die des Landestheaters. Hohe Emotionen
dem Publikum vorgestellt. Es war das zuerst bei den Streichern erscheint. treffen auf dramatische Wucht.
zweite Abschlusskonzert dieser Art in Dominic Limburg, Zweiter Kapellmei- Ganz anders präsentiert sich die Ouver-
Detmold. ster am Badischen Staatstheater Karls- türe zur heroischen Oper „Euryanthe“
Das Dirigentenforum des Deutschen ruhe, lässt des Andante behutsam und von Carl Maria von Weber. Das Tonge-
Musikrats ist ein Förderprogramm zurückhaltend angehen und arbeitet mälde schildert in feurigen Rhythmen
für den dirigentischen Spitzennach- die bis ins Feinste ausgeführte Veräste- die Pracht eines mittelalterlichen Ritter-
wuchs in Deutschland. In den Sparten lung heraus. tums und spart unter den Händen von
Orchester- und Chordirigat werden Nikolaus Henseler, Dirigenten-Akade- Nikolaus Henseler auch nicht mit einem
Meisterkurse abgehalten, begleitet mist beim SWR-Vokalensemble, erzeugt aufblühenden Liebesmotiv. Das Finale
von einem umfangreichen Arbeitspro- spannungsreiche Tempi im Gegenei- bestritten Johannes Marsovszky und
gramm mit Berufsorchestern und nander der Dreiergruppen. Dominic Limburg mit zwei munteren
Chören. Begeistert berichtete einer der Seung Hyun Baek, Student an der Melodien von Johann Strauß (Sohn).
Teilnehmer von einem solchen Kurs Musikhochschule Nürnberg, liefert Der Walzer „Rosen aus dem Süden“ und
unter Christian Thielemann in Bayreuth. ein feuriges Finale, in dem das Motiv die Polka „Vergnügungszug“ hatten mit
Erst am Abend zuvor, so Lutz Rade- des Kopfsatzes in verwandelter Form ihrem Schwung das Zeug dazu, dem
macher, hatte die Gruppe gemeinsam auftaucht. Zwischen Spätromatik Herbstbeginn mit einem Lächeln zu
entschieden, wer welchen Satz in und Impressionismus ist eine sinfo- begegnen.
Mozarts berühmter g-Moll-Sinfonie nische Dichtung über Liebe und Meer
foto : H orst K rückemeier
Johannes Marsovszky und das Symphonische Orchester des Landestheaters Detmold
16 | 17fr an ken post, 16. N ovemb er 2018
Gruppenbild mit Dame
Ein Abend, vier Dirigenten – wann gibt’s das schon? Das Publikum in Selb und Münchberg erlebt die Hofer
Symphoniker in einem Konzert von doppeltem Seltenheitswert. Von Mic hael Th umser
Wenn’s die Übung ist, was den Meister und Antonín Dvorák; allerdings sind Dramatik oder Unheimlichkeit. Vor
macht: Dürfen diese vier denn dann ihnen die Stücke und Sätze jeweils allem aber erweist er sich als Fachmann
schon Meister heißen? Jung sind die unterschiedlich zugeordnet – so hatte für Feinklang: Bei ihm bleibt das breit
drei Herren und ihre Kollegin und sich jeder von ihnen nicht nur mit einer, aufgefächerte Piano und Pianissimo
können, sollte man meinen, noch gar sondern mit drei Partituren auseinan- des Orchesters bis in Flüstertöne
nicht viel Erfahrung in ihrem schwie- derzusetzen. hinein gespannt. Als er später für den
rigen Beruf gesammelt haben. Gleich- In Selb steht der Deutsche Gabriel Finalsatz der „Eroica“ weit energischer
wohl kündigten die Hofer Symphoniker Venzago, 28-jähriger Kapellmeister in wiederkehrt, fliegt ihm der Stab aus der
sie für ihr gemeinsames Konzert – am Mecklenburg, am Beginn mit Beetho- Hand. Unbeeindruckt macht er ohne
Donnerstag in Selb, wo ihnen knapp vens dritter „Leonoren“-Ouvertüre. ihn weiter: Hat er das von Maestros wie
300 Zuhörer viel Beifall und sogar Vornehmlich beherzt bis packend Kurt Masur oder Harnoncourt gelernt?
Bravo-Rufe zollten, und am Freitag in macht er seine expressiven Absichten Den Taktstock für das Adagio und
der Münchberger Mehrzweckhalle – als kenntlich. Konsequent hält er am ein Scherzo aus jener dritten Symphonie
„Maestros von morgen“ an, als frühe für alle Mal klug gewählten Tempo fest, Beethovens ergreift eine gebürtige
Meister unter den Nachwuchsdiri- wobei er die Verläufe durch deutliche Südkoreanerin. Eine zusätzliche Rarität
genten. Rhythmik, transparente Register- in diesem Konzert mit Seltenheitswert:
Wirklich zählt der Deutsche Musikrat wechsel zwischen Streichern und Denn Dirigentinnen gibt es, warum
sie zu den Besten ihrer Zunft am Holzbläsern oder schicksalsschwere auch immer, allzu selten in der Klassik-
Karrierebeginn. Sonst hätten sie’s, Trompeten-Signale aktiviert. welt. Neben den männlichen Kollegen
wie Professor Nicolás Pasquet von Mit noch mehr Wechselwirkungen vermag Holy Hyun Choe, Jahrgang 1991,
der Musikhochschule in Weimar bei und Widersprüchen von Klang und nicht recht zu glänzen: verglichen mit
der Begrüßung im Rosenthal-Theater Ausdruck, mit vielfach sich ändernden ihnen die am wenigsten ausgeprägte,
betont, nicht ins Dirigentenforum Valeurs der Atmosphären bekommt womöglich noch am wenigsten erfah-
geschafft, ein „weltweit einzigartiges“ es Arutyun Muradyan in Dvořáks rene Künstlerpersönlichkeit. Oder ist sie
Förderprojekt mit hohen Aufnahme- „Mittagshexe“ zu tun. Für das so schau- einfach nur zu wenig – eitel?
hürden, zu dessen Partnern auch die rige wie poetische Sujet der Tondich- Freilich, auch die drei Herren spielen
„tollen“ Hofer Symphoniker gehören. tung – eine Zauberin holt sich ein unar- sich keineswegs als Gockel auf. Aber
Vier Orchesterleiter an einem Abend - tiges Kind – diktieren seine markanten, sie wissen mit der Musik sich selbst
wann gibt’s das schon mal? Wer ihnen doch auch rund-weichen Bewegungen zu präsentieren und umgekehrt.
in Selb oder Münchberg begegnet, den Musikern einen romantischen Bezwingend demonstriert dies Martijn
erlebt sie beide Male mit denselben Märchenton ohne Sentimentalität. Dendievel, der den beethovenschen
Werken von Ludwig van Beethoven Sehr umsichtig hebt oder senkt er die Kopfsatz übernimmt. Der Belgier, mit
23 Jahren der Jüngste im Quartett,
weist das Orchester mit temperament-
voller Körpersprache zu fesselnder, gar
aufwühlender Leidenschaft an. Aber
immer wieder suggeriert er den Musi-
kern das bezweckte Klanggeschehen
auch beinah reglos, durch schiere
Präsenz, die Erregung, Erwartung,
Sammlung ausstrahlt, durch einen
foto : D irigentenforum
vielsagenden Minimalismus, der noch
in der Ruhe hohe Spannung erzeugt.
Ein „Maestro von morgen“? Kann sein.
Jedenfalls schon jetzt ein Souverän: Die
Partitur wie das Orchester beherrscht
er, ohne der einen oder dem andern
Gabriel Venzago, Holly Hyun Choe, Arutyun Muradyan und Martijn Dendievel (v.l.n.r.) Gewalt anzutun.
di r igenten forum 46 | dezemb er 2018i n form ation en zu r b ewer bu ng
Informationen zur Bewerbung
Die Anmeldung zum Auswahlverfahren des Dirigentenforums erfolgt ausschließlich online. Der Link zum Bewer-
bungsformular 2019 ist auf der Website des Dirigentenforums veröffentlicht.
Orchesterdirigieren Chordirigieren Auswahlverfahren
Für das Auswahlverfahren 2019 sind Für das Auswahlverfahren 2019 sind Eine vom Beirat des Dirigentenforums
DirigentInnen des Jahrgangs 1991 und DirigentInnen des Jahrgangs 1990 und berufene Jury entscheidet auf Grund-
jünger zugelassen, welche die deutsche jünger zugelassen, welche die deutsche lage der eingereichten Bewerbungs-
Staatsbürgerschaft besitzen bzw. in Staatsbürgerschaft besitzen bzw. in unterlagen über die Zulassung zum
Deutschland arbeiten oder studieren. Deutschland arbeiten oder studieren. Auswahldirigieren. Das Ergebnis der
Das Auswahldirigieren findet vom Das Auswahldirigieren findet vom Vorauswahl wird den Bewerbern etwa
2. bis 4. April 2019 mit der Philharmonie 30. bis 31. März 2019 mit dem Kammer- drei Wochen vor dem Auswahldiri-
Südwestfalen statt. chor der Hochschule für Musik Detmold gieren mitgeteilt. Bewerber können
statt. maximal dreimal am Auswahldirigieren
teilnehmen.
Bewerbung unter: www.dirigentenforum.de Bewerbungsschluss: 2. Januar 2019
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