7S III Sony KNOW-HOW & INSPIRATION - Foto Hauenstein
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DEUTSCHLANDS SCHNELLSTES FOTOMAGAZIN
PHOTOkly
NO 187
34/2021
Wee
TEST
Sony
7S III
KNOW-HOW & INSPIRATION
KUNSTVOLLE
MAKROS
Aktuell EDITORIAL 02
Wolfgang Heinen
& Florian Schuster,
Herausgeber
Fotografieren
macht glücklich
Etliche Studien haben es herausgefun-
den, wir wissen das schon lange: Foto-
grafieren macht glücklich. Und zwar nicht
nur einmal, sondern mindestens fünfmal.
Schauen wir doch mal genauer auf den
Prozess des Fotografierens und wo über-
all die Glücksmomente liegen: Bereits vor
der eigentlichen Aufnahme beschäftigt
sich der/die Fotografierende möglicher-
weise mit der Bildidee – das erste Glücks-
moment. Und dann natürlich während der
Aufnahme, beim Blick
» Etliche Studien durch den Sucher, das
endgültige Festlegen
haben heraus- des Bildausschnitts und
gefunden, was der Druck auf den Aus-
löser – das alles macht
wir schon lange glücklich. Ebenso der
wissen: Foto- erste Blick auf das Ka-
meradisplay und später
grafieren macht das endgültige Perfek-
glücklich. « tionieren des digitalen
Fotos auf dem Bild-
schirm des Computers. Und dann kommt
der Glücks-Höhepunkt: das Bild, ausge-
druckt in perfekter Qualität, als Wandbild
oder in einem Fotobuch. Diese Glücksmo-
mente sind die schönsten – weil wir sie
erstens immer wieder haben können und
zweitens sich viele andere Menschen an
unseren Bildern erfreuen. Und andere zu
erfreuen ist ja sowieso die größte Freude.
Viele glückliche Foto-Momente
wünschen euch
Inhalt 34/2021 03
Diese Woche in
PHOTOkly
Wee
Hot Shots
Die besten Fotos
der Woche
Ausstellung
Barbara Probst.
Streets, Fashion,
Nudes, Still Lifes
Fotowettbewerb
WildArt
Photographer
of the Year: „Light“
Bildband
Das magische
Leben der letzten
Zirkusfamilien
Europas
Special
Kunstvolle
Makros
So schön ist
Deutschland
Hunsrück
Meta-Test
Sony Alpha 7S III
Hot Shots 05
„Puppy Laugh“ von Arthur Carvalho de Moura
Na, wer grinst uns denn da um
die Ecke an? Diese Gute-Laune-
Aufnahme stammt aus den Ein-
reichungen zu den jährlich statt-
findenden „Animal Friends Co-
medy Pet Photo Awards“. Die
Teilnahme am diesjährigen Wett-
Die Animal Friends
bewerb wurde kürzlich geschlos- Comedy Pet Photo
sen. Jetzt warten alle gespannt Awards wollen die
Aufmerksamkeit
darauf, welches unterhaltsame
der Öffentlichkeit
Tierbild dieses Jahr den Preis für auf kranke und
sich entscheiden kann. Wer weiß, heimatlose Haus-
vielleicht ist es ja dieser fröhliche tiere richten.
kleine Zwergpinscher? comedypetphoto.com
Hot Shots 06
„Scherenschnitt“ von Nils Mengs
Sony Alpha 7II mit Sony FE 70–200 mm f/2,8 GM OSS
Aufnahme-Details: 200 mm (KB) | f/2,8 | 1/400 s | ISO 400
Der frühe Vogel fängt hier
nicht den Wurm, sondern den
Vogel! Hobbyfotograf Nils Mengs
hat sich noch vor Sonnenauf-
gang auf eine Treppe im Garten
auf die Lauer gelegt. Sein Blick
in Richtung des Baums, in dem
ein Vogelhaus hängt und so den
Vögeln einen Grund gibt, in den
Garten zu kommen. „Da ich wuss-
te, wo die Sonne aufgeht, konnte
ich mich so positionieren, dass
der dann hoffentlich toll gefärbte
Himmel genau hinter dem Baum
war“, sagt der Fotograf. Dann galt
es nur noch zu warten, bis sich
ein Vogel im Baum niederlässt.
Damit die Farben des Himmels
deutlich herauskommen und
der Vogel im Scherenschnitt
erscheint, hat er das Bild bewusst
etwas unterbelichtet. Fotografiert
hat Nils per Hand.
Der gerade einmal 15 Jahre alte
Hobbyfotograf teilt seine Bilder
auf Instagram unter @nilsmengs.
Hot Shots 07
„Urban Sprawl Emptiness, Night“ von Emmanuel Monzon
Panasonic Lumix DMC-GX8
Aufnahme-Details: 50 mm (KB) | f/1,4 | 1/60 s | ISO 640
Mit diesem Bild aus seiner
„Urban Sprawl Emptiness“-
Serie kann der amerikanisch-
französische Fotograf Emmanuel
Monzon bei der diesjährigen
Schwarzweiß-Ausgabe der „All
About Photo’s AAP Magazine
Competition“ punkten. Über sei-
ne Serie sagt er: „Mit meiner Serie
möchte ich amerikanische Land-
schaften in einer Übergangsstim-
mung fotografieren. Dafür suche
ich bewusst nach Orten des Wan-
dels, Treffens, Grenzen oder auch
Übergänge von einer Welt in eine Die 17. Auflage des
andere. Verlasse ich eine Stadt „All About Photo’s
oder betrete ich eine andere AAP Magazine
Competition“
Lebenswelt?“ Seine Bilder haben
stand unter dem
dabei etwas Mystisch-melancho- Motto „Porträt“.
lisches. Zeigen Orte, die sonst be- Alle Infos findest
lebt sind in einer zeitlos wirken- du hier:
all-about-photo.com
den Verlassenheit und regen
die Fantasie an. photopublicity.com
Foto: Karsten Winegeart
MAIN HUB & FUNPLACE
Haubentaucher & Cassiopeia Berlin
27 – 29 August 2021
Täglich von 12 – 20 Uhr
PREMIUM PARTNER:
BerlinPhotoWeek.Com
News T E C H N I K | T R E N D S | K U LT U R 09
ROLLEI LUMIS
Fünf neue Dauerlichter
für Fotos und Videos
Der Hersteller Rollei hat seine LUMIS-Serie um
fünf neue LED-Dauerlichter erweitert. Neben dem
vielseitigen LUMIS U-Light für Vlogger sind auch
RGB-Lichter für kreative Effekte mit dabei.
Von Thomas Probst
Das neue LUMIS U-Light be-
steht aus einem rechteckigen
Rahmen, der mit insgesamt 200
LEDs bestückt ist. Dabei sorgen
100 der LEDs für ein kaltweißes
und die anderen 100 für ein
warmweißes Licht. Durch ihre
Kombination lässt sich die Farb-
temperatur zwischen 2.500 und
8.500 Kelvin variieren. Das U-
Light bietet eine Leistung von 20
Watt. Die Helligkeit kann über ein
Drehrad stufenlos verändert wer-
den. Für mobile Einsätze ist das
U-Light mit einem eingebauten
Lithium-Ionen-Akku ausgestattet,
dessen Laufzeit bei voller Leis-
tung mit rund 2,5 Stunden ange-
geben wird.
Das LUMIS U-Light ist für rund
80 Euro erhältlich und kann so-
wohl als Aufhelllicht für Fotos als
auch für Videos genutzt werden.
Für Vlogging und Handy-Repor-
tagen wird das U-Light mit einer
Smartphone-Halterung geliefert,
um das Handy innerhalb des Rah-
mens zu platzieren. Anstelle der
Handy-Halterung kann über die
1/4-Zoll-Schraube aber zum Bei-
spiel auch eine kleine DSLM in
den Rahmen gesetzt werden.
Dazu kommen drei Cold-Shoe-
Anschlüsse für Zubehör sowie
zwei 1/4-Zoll-Gewinde, um das
U-Light im Hoch- oder Querformat
auf ein Stativ zu stellen.
Über eine 1/4-Zoll-
Schraube kann
eine kleine DSLM
in den Rahmen
gesetzt werden.
Das U-Light kommt
mit einer Handy-
Halterung und
drei Zubehör-
anschlüssen.
Neben dem U-Light hat Rollei mit
dem LUMIS Round RGB auch eine
kompakte, runde LED-Leuchte
vorgestellt, die neben einer Farb-
temperatur von 2.500-9.000 Kel-
vin auch 360 verschiedene Far-
ben im RGB-Modus anbietet. Die
Round RGB-Leuchte arbeitet mit
einem eingebauten Akku und
kostet rund 35 Euro. Zur Ein-
führung des Produkts reduziert
Rollei den Preis auf 30 Euro.
Der gleiche Preis wird auch für
die neue LUMIS Compact RGB-
Leuchte abgerufen. Sie liefert
denselben Farbtemperaturbe-
reich wie die Round RGB-Leuchte
und kann ebenfalls bis zu
360 Farben darstellen.
Neu mit dabei ist auch das
LUMIS Mini Ringlicht Bi-Color
für rund 30 Euro. Es arbeitet mit
64 LEDs und ermöglicht eine
Farbtemperatur zwischen 3.200
und 5.600 Kelvin. Es kann auf
den Zubehörschuh der Kamera
gesetzt oder auf ein Stativ
geschraubt werden.
Das neue Comfort Desktop LED
Set kostet rund 70 Euro und be-
steht aus einer LUMIS Mini LED
RGB-Leuchte, einer Smartphone-
Halterung und einem ausziehba-
ren Mini-Stativ. Zur Einführung
des Sets wird der Preis auf rund
35 Euro reduziert.
LUMIS Round RGB
LUMIS LUMIS Mini Comfort
Compact RGB Ringlicht Bi Color Desktop LED Set
News T E C H N I K | T R E N D S | K U LT U R 10
+++ Kommt im Herbst: Voigtländer Heliar
Classic 50mm F1.5 VM für Leica M +++
Voigtländer präsentiert mit dem Heliar Classic
50mm F1.5 VM ein „bewusstes Gegenstück zu den
Hochleistungsobjektiven der heutigen Zeit“. Das
Normalobjektiv für Leica M zeigt bei Offenblende
absichtlich belassene Aberration und sorgt damit
für einen ganz besonderen Look. Ab Herbst 2021
soll das Voigtländer Heliar Classic 50mm F1.5 VM
für 699 Euro erhältlich sein. Mehr Infos ...
+++ Reflex: Die modulare analoge SLR
ist gescheitert +++
Reflex sollte das erste analoge SLR-System seit
mehr als 25 Jahren werden. Nun ist das Kickstarter-
Projekt endgültig gescheitert. Und das, obwohl die
Initiatoren mit über 154.000 Euro weit mehr als das
ursprüngliche Crowdfunding-Ziel eingenommen
haben. Das ambitionierte Projekt lässt nun hunderte
enttäuschte Unterstützer zurück. Mehr Infos ...
+++ Megadap ETZ11 adaptiert Sony-FE-
Objektive an Nikon-Z-Kameras +++
FE-Objektive für spiegellose Kleinbildkameras von
Sony an spiegellosen Nikon-Z-Kameras verwenden,
das will der neue Megadap ETZ11-Adapter ermögli-
chen. Dabei sollen die Funktionen der Objektive er-
halten bleiben, also Autofokus, Blendensteuerung,
Übertragung der EXIF-Daten etc. Der Objektiv-Adap-
ter ist ab Ende August 2021 erhältlich und soll
ca. 279 Euro kosten. Mehr Infos ...
+++ Leica bringt C-Lux als „Style Kit“ in
Light-Gold und Midnight-Blue +++
Die Leica C-Lux ist ab sofort im „Style Kit“ in einem
hellen Goldton oder in Midnight-Blue erhältlich. Im-
mer dabei sind eine passende Umhängetasche so-
wie eine Halbschale, beides aus Leder. Die Style Kits
sind auf jeweils 150 Exemplare limitiert, der Preis
beträgt 1.000 Euro. Mehr Infos ...
+++ Canon Pixma TR4650: drucken, scannen,
kopieren und faxen zum günstigen Preis +++
Canon stellt mit dem Pixma TR4650 einen Multi-
funktionsdrucker für knapp 100 Euro vor. Das Ge-
rät ist mit einem Einzelblatteinzug für den Scan-
ner ausgestattet, druckt beidseitig und lässt sich
auch drahtlos ansteuern. Ab Oktober soll der Pixma
TR4650 erhältlich sein. Mehr Infos ...
Immer die aktuellsten Foto-News
findest du auf www.photoscala.deNews T E C H N I K | T R E N D S | K U LT U R 11
VIDEO DER WOCHE
Die ersten Schritte auf
dem Mond als Video
Der Visual-Effects-Künstler Michael Ranger
(u/rg123 auf Reddit) wählte einen ungewöhnli-
chen Weg, um einen neuen Blick auf die ersten
Schritte auf dem Mond zu werfen: durch den Helm
von Buzz Aldrin. Dafür nutzte er ein Foto von Neil
Armstrong, das dieser am 16. Juli 1969 auf dem
Mond von Aldrin gemacht hatte, zoomte
direkt in dessen Visier und verwandelte dessen
Reflexion in ein 360-Grad-Panorama-Bild.Die perfekte intelligente
Plug-in-Lösung
LuminarAI ergänzt bestehende Workflows
in Lightroom und Photoshop als Plug-in um
intelligente Bildbearbeitungslösungen.
Anwendung & Plug-in
Für macOS & Windows
J E TZ T E R H Ä LT L I C H U N T E R
s ky lum.c omNews T E C H N I K | T R E N D S | K U LT U R 13
FOTOWETTBEWERB
WildArt Photographer
of the Year: „Light“
Gold Award:
„Magic Spores“ In der fünften Kategorie des
von Bernhard „WildArt Photographer of the
Schubert
(Österreich) Year“ dreht sich alles ums Licht.
Wir stellen euch hier die inspi-
rierenden und atemberaubenden
Gewinner-Aufnahmen vor.
Den ersten Platz holt sich der
österreichische Fotograf Bern-
hard Schubert mit seinem Bild
„Magic Spores“. Schubert (Insta-
gram: @bernhardschubertphoto)
fing das Bild in einem National-
park auf Borneo ein. Er selbst
sagt: „Als ich versuchte, die Szene
mit meiner Kamera und einem
Blitz einzufangen, bemerkte ich,
dass sich das weiße Licht in viele
verschiedene Spektralfarben auf-
spaltete.“ Während er mit dem
Der WildArt Photo- Licht experimentierte und nach
grapher of the Year
ist ein Wettbewerb
dem richtigen Winkel suchte,
von Wildlife-Foto- kam die Kakerlake vorbei und
grafen für Wild- gab dem Bild den letzten Schliff.
life-Fotografen. Er
Dabei setzte sich Schubert gegen
besteht aus zehn
thematischen Ka- die ebenfalls richtig starke Kon-
tegorien, die in den kurrenz durch. Ob pastellfarbener
ersten zehn Mo-
Sonnenuntergang hinter einem
naten des Jahres
2021 laufen. LIGHT Flamingo oder kämpfende Hasen
ist die fünfte der im Gegenlicht – lasst euch von
zehn Kategorien. diesen tollen Bildern in
www.wildartpoty.com Staunen versetzen!
Wild Planet Photo
Magazine –
Editor’s Choice:
„Light and
Shadow“ von
Duncan Armour
(USA)
Silver Award:
„Last Moments“
von Tibor Kercz
(Ungarn)
Bronze Award:
„Fighters and
Audience“ von
Pål Hermansen
(Norwegen)
Cotton Carrier
Award Winner:
„Warm Light“
von Peter Hudson
(USA)
Topaz Labs Award
Winner – Wild-
art PotY Founder’s
Choice: „Walk on
the Light“ von Fa-
bio Sartori (Italien)
Wildart Young Category Winner: „The Stars Beneath the Ground“
von D’Artagnan Sprengel (Neuseeland)News T E C H N I K | T R E N D S | K U LT U R 14
DESIGN-SCOUT
Finde die Fälschung!
Von Sarah Alexandra Fechler
Online-Shopping nimmt auch im
Kameramarkt immer mehr Platz ein
– das nutzen natürlich auch kriminelle
Fake-Hersteller. So ist der Markt mit
gefälschten Waren überschwemmt.
Um diese minderwertigen Fälschun-
gen zu bekämpfen, hat Canon USA
eine Microsite eingerichtet, die dir
helfen soll, echte Produkte von illega-
len Nachahmungen zu unterscheiden.
Hier ein paar Tipps:
Die sicherste Variante Fälschun-
gen zu umgehen ist, nur bei autorisier-
ten Händlern einzukaufen – also beim
Fotofachhhändler deines Vertrauens
um die Ecke. Zweiter Tipp: Wenn ein
Preis online zu gut ist, um wahr zu
sein, dann ist er genau das – zu gut,
um wahr zu sein. Außerdem solltest du
auf das Canon-Hologramm achten, das
sein Aussehen verändert, wenn es
hin- und hergekippt wird – so wie
beim Personalausweis.
Auf der Microsite von Canon USA
gibt es auch ein Quiz, mit dem du tes-
ten kannst, wie gut du Fälschungen
von den Originalen unterscheiden
kannst – und das ist wirklich gar
nicht so einfach.News T E C H N I K | T R E N D S | K U LT U R 15
AUSSTELLUNG
Barbara Probst. Streets,
Fashion, Nudes, Still Lifes
Foto: Annette Kradisch, © Barbara Probst / VG Bild-Kunst Bonn, 2021
Quick Facts Die fotografischen Bildreihen
Barbara Probst. der seit 2000 entstandenen
Streets, Fashion, Exposures von Barbara Probst
Nudes, Still Lifes
umfassen Straßenszenen,
Kunsthalle
Nürnberg, Close-ups, Stillleben, Akt-, Stu-
Lorenzer Str. 32 dio-, Landschafts- und auch
bis 12. September Modeaufnahmen. Alle Exposures
Di., Do.-So. verbindet ihr spezifischer Ent-
10-18 Uhr,
Mi. 10-20 Uhr stehungsprozess: Die aus bis zu
kunstkulturquartier.de/ vierzehn Einzelbildern bestehen-
kunsthalle
den Bildreihen erfassen einen
Moment simultan aus verschie-
denen Kamerapositionen. Diese
multiperspektivische Sichtwei-
se auf ein und dieselbe Situa-
tion ermöglicht es, diese ohne
eine Veränderung des Standortes
gleichzeitig aus verschiedenen
Perspektiven zu sehen: ein visu-
elles Paradoxon, das grund-
legende Wahrnehmungs-
Ausstellungsan- parameter konterkariert.
sicht, Kunsthalle Die Kunsthalle Nürnberg prä-
Nürnberg 2021
sentiert in der Ausstellung Bar-
bara Probst. Streets, Fashion, Nu-
Exposure #157: des, Still Lifes eine eindrucksvolle
N.Y.C., Broome & Auswahl aus der aktuell rund 160
Crosby Streets,
Arbeiten umfassenden Werkreihe.
06.10.20,
10:10 a.m., 2020
© VG Bild-Kunst Bonn, 2020
Exposure #129:
Munich, Neder-
lingerstrasse 68,
08.11.17,
6:02 p.m., 2017
© VG Bild-Kunst Bonn, 2020News T E C H N I K | T R E N D S | K U LT U R 16
BILDBAND
Das magische Leben
der letzten
Zirkusfamilien Europas
Geo-Reporter Christopher Piltz
und Fotografin Stephanie Gen-
gotti nehmen dich mit auf eine
fantastische Reise in die Welt der
letzten europäischen Wanderzir-
Zirkuswelten kusse: Der Bildband zeigt in poeti-
192 Seiten schen Bildern Zirkusfamilien aus
ca. 120 Abbildungen ganz Europa und ihr Leben mit
26,8 x 28,9 cm all seinen Freiheiten, seiner ver-
Hardcover sponnenen Traumwelt, aber auch
39,99 Euro seinen Entbehrungen. Einfühlsa-
Frederking & Thaler me Porträts und emotionale
Aufnahmen schauen hinter
die Kulissen der Zirkusse und
verzaubern mit einer Reise in
eine andere Welt. Poetisch, me-
lancholisch, verrückt – und
einfach liebenswert!
Fotos: Stephanie GengottiSpecial MAKRO 18
KUNSTVOLLE
MAKROS
Plane, fotografiere und bearbeite Nah- und
Makro-Aufnahmen mit kreativer Beleuchtung,
Farbe und interessantem Hintergrund.
Text: Jana Ley
Foto: Peter Fenech
Die Makro-Fotografie ist ein faszi-
nierendes Genre: Sie verbindet die
Wissenschaft mit der Kunst, das Funk-
tionelle mit dem Dekorativen. Die Fo-
tografie ist ein leistungsfähiges Instru-
ment, das es uns ermöglicht, die Welt
um uns herum genau zu studieren:
Sie kann Merkmale enthüllen, die wir
sonst nie wahrnehmen würden, und so
ein aufschlussreiches Medium für die
Erforschung der Natur sein.
Die Nahaufnahmen von Pflanzen,
Insekten, kleinsten Säugetieren, Struk-
turen und Mustern sind jedoch nicht
nur für Botaniker, Entomologen, Biolo-
gen oder Geologen von Interesse, son-
dern sehen auch noch wunderschön
aus, was sie zu wunderbaren Motiven
für die künstlerische Fotografie macht.
Die Herangehensweise an die Erstel-
lung von Makro-Aufnahmen ist also
unterschiedlich – je nachdem, wofür
die Fotos verwendet werden sollen.
Wenn es um ein einfaches Ablichten
und Dokumentieren des Motivs geht,
genügen standardisierte Kompositi-
ons- und Aufnahmetechniken in der
Regel. Möchtest du das Thema jedoch
aus dem Blickwinkel der kreativen
Fotografie betrachten, wird „Standard“
selten zu fesselnden Fotos führen.
Viele Fotograf:innen vertreten die
Philosophie, dass näher dran immer
besser ist und dass es, abgesehen von
den grundlegenden Farben und Details
des Motivs, wenig gibt, mit dem man
in Bezug auf Komposition, Fokus und
Kameraeinstellungen experimentieren
kann. Auf den nächsten Seiten möch-
ten wir dich vom Gegenteil überzeugen
und dir zeigen, welche Möglichkeiten
es gibt, um dein Makro-Motiv von ei-
ner rein abbildenden Aufnahme in ein
Fotokunstwerk zu verwandeln: von der
Ausrüstung über die Planung bis hin
zur kreativen Bildgestaltung.
Erstes Kapitel: Die AusrüstungSpecial MAKRO 19
Foto: sarayut Thaneerat/ Moment via Getty Images
DIE AUSRÜSTUNG
Welche Ausrüstung ist für Makro-Aufnah-
men unverzichtbar – und welche für kreative
Ergebnisse am besten geeignet?
Die meisten Fotograf:innen sind
Lebensgroß oder
größer: Bei kleinen
damit vertraut, was ein Makro-
Motiven kannst du Objektiv leistet und wie es sich
mit einem Objektiv, von herkömmlichen Optiken ähn-
das eine Vergröße-
licher Brennweiten unterschei-
rung von 1:1 oder
mehr ermöglicht, det. Im modernen Zeitalter der
nah genug heran- Fotografie gibt es jedoch mehre-
kommen, um auch
re Arten von Makro-Objektiven.
kleinste Details zu
erkennen. Dies kann die Wahl der Ausrüs-
tung erheblich erschweren und es
ist wichtig zu verstehen, wie sich
verschiedene Faktoren auf deine
Makro-Fotos auswirken können.
Das Vergrößerungsverhältnis
ist der erste wichtige Punkt, den
es zu berücksichtigen gilt, da es
direkt beeinflusst, wie nah du an
dein Motiv herangehen kannst.
Zur Erklärung: Dies bezieht sich
nicht unbedingt auf die minima-
le Fokusdistanz eines Objektivs,
sondern auf die Vergrößerungs-
leistung der optischen Konstruk-
tion und die daraus resultierende
Abbildungsgröße des Motivs im
endgültigen Bild.
Foto: Enrichetta Bonesini
Sensorgrößen: Je
kleiner der Sensor Viele Objektive verfügen über
deiner Kamera ist, eine „Makro-Funktion“ – insbe-
desto größer ist sondere Telezoom-Objektive, wie
der Bildausschnitt,
den das Motiv ein- zum Beispiel ein 70-300 mm. Dies
nimmt. Eine Voll- ist etwas irreführend, da solche
format- oder Mit- Objektivmodi keine echte Makro-
telformatkamera
bietet ein wenig
Vergrößerung bieten. Das übliche
mehr Platz an den Abbildungsverhältnis liegt etwa
Rändern des Bildes. bei halber Lebensgröße (1:2) oder
weniger (1:4), was für größere Ob-
jekte noch brauchbar ist, aber kei-
ne rahmenfüllenden Kompositio-
nen von kleinen Motiven ermög-
licht. Ein echtes Makro-Objektiv
bietet einen Abbildungsmaßstab
von 1:1, das heißt, die Projektion
hat die gleiche Größe wie das re-
ale Objekt. Dies ermöglicht, den
gesamten Rahmen mit einem
winzigen Details des gesamten
Objekts zu füllen.
Die nächste Überlegung betrifft
die Sensorgröße, die sich eben-
falls auf die Bildkomposition aus-
wirkt. Ein Sensor im APS-C-For-
mat hat eine geringere Gesamt-
fläche, sodass der Cropfaktor
rahmenfüllende Kompositionen
erleichtert. Bei einer Vollformat-
kamera hingegen kann ein nach-
trägliches Zuschneiden erforder-
lich sein, um dies bei gleicher
Brennweite zu erreichen, wo-
durch sich die Gesamtauflösung
der Datei verringert. Bei Lebens-
größe kann dadurch jedoch ein
großer Teil der Umgebung weg-
fallen, was möglicherweise nicht
wünschenswert ist. Einige Foto-
graf:innen bevorzugen einen Mit-
telformatsensor, da selbst bei 1:1
noch etwas mehr Platz um das
Motiv herum vorhanden ist, um
den Kontext zu verdeutlichen.
Nächstes Kapitel: Die besten Makro-ObjektiveSpecial MAKRO 20
MAKRO-OBJEKTIVE
IM ÜBERBLICK
Wähle das richtige Objektiv für deine
kreativen Makro-Anforderungen.
STANDARD-MAKRO
Das erste Makro-Objektiv vieler
Fotograf:innen ist ein 50-mm-
oder 60-mm-Objektiv mit einem
Abbildungsmaßstab von 1:1. Diese
Objektive sind einfach zu bedie-
nen, erschwinglich und eignen
sich optimal für alltägliche Moti-
ve, wie zum Beispiel für Blumen-
fotos. Für scheue Insekten ist die
kurze Naheinstellgrenze jedoch
leider weniger nützlich.
KURZES TELE-OBJEKTIV
Objektive mit 100-mm-Brennweite
sind eine beliebte und gute Wahl
für ambitionierte Makro-Foto-
graf:innen. Mit diesen Objektiven
kannst du etwas weiter vom Mo-
Foto: kølårü-jøsêwîñ
tiv entfernt arbeiten. Immer häufi-
ger besitzen kurze Tele-Objektive
sowohl eine Bildstabilisierung als
auch Vollformat-Kompatibilität.
Ein guter Kompromiss zwischen
Leistung, Größe und Preis.
TELE-OBJEKTIV
Makro-Objektive mit einer Brenn-
weiten von 180 mm oder 200 mm
sind die erste Wahl für professio-
nelle Fotograf:innen. Sie bieten
eine lebensgroße Wiedergabe aus
einem großen Abstand zum Mo-
tiv und eignen sich daher perfekt
für die Fotografie von Insekten
und unruhigen Objekten. Sie sind
in der Regel schwer, groß und
teuer, eignen sich aber auch für
die Porträtfotografie.
SPEZIAL-OBJEKTIVE
Es gibt einige Tilt-Shift-Objek-
tive mit echter Makro-Fokussie-
rung. Mit diesen Objektiven lässt
sich die Schärfe hervorragend
kontrollieren und die Schärfen-
tiefe erweitern. Es gibt auch ei-
nige Objektive, die eine Vergrö-
ßerung von mehr als 1:1 bieten.
Beides sind Nischenobjektive, de-
ren Preise ebenso beeindruckend
sind wie ihre kreative Freiheit.
Nächstes Kapitel: Mit dem Fokus spielenSpecial MAKRO 21
Fotos: Saleheh Soleimani
MIT DEM
FOKUS SPIELEN
Experimentiere mit unterschiedlichen – und
ungewöhnlichen – Fokussierungsmethoden,
um kreative Makro-Fotos zu erhalten.
Wie wir bereits besprochen ha-
Geringe Schär-
fentiefe: Die
ben, kann die Makro-Fotogra-
Aufnahme bei fie zu einer Art Routine werden,
maximaler Offen- bei der sich Fotograf:innen aus-
blende schränkt
schließlich mit technischer Per-
die Schärfentiefe
in der Makro-Foto- fektion beschäftigen und damit,
grafie stark ein. dass alle wichtigen Details scharf
Dies kann kreativ
abgebildet werden. Natürlich ist
genutzt werden,
vor allem, wenn dies ein wichtiger Faktor, um Ma-
Foto: kølårü-jøsêwîñ
das Motiv selbst kro-Fotos zu kreieren, die begeis-
nur eine geringe tern, jedoch gibt es darüber hin-
Tiefe besitzt – hier
ist der extreme aus noch viele weitere kreative
Abfall der Schärfe Möglichkeiten zu entdecken.
attraktiv. Mit einer geringen Schärfen-
tiefe kannst du sowohl Details im
Vorder- als auch im Hintergrund
verschwimmen lassen, um einen
attraktiven negativen Raum zu
schaffen und Motiven mehr Tiefe
zu verleihen. Oder du gehst noch
weiter und lichtest die gesamte
Szenerie unscharf ab, um beson-
ders abstrakte Bilder zu erzeu-
gen. Es kann großen Spaß ma-
chen – und überraschende Bilder
zur Folge haben –, sich über das
Übliche hinwegzusetzen und die
Kernelemente der Fotografie zu
nutzen, um einen einzigartigen
Stil zu schaffen. Verwende im
Freien zum Beispiel eine längere
Verschlusszeit und mach dir den
Wind zunutze oder defokussie-
re absichtlich, um dein Motiv in
kreative Farb- und Lichtflächen
zu verwandeln. So oder so: Das
Wichtigste ist, zunächst die Um-
gebung zu beobachten, um die
beste Kombination aus Motiv und
Hintergrund zu finden. Wenn die
Farbe eines Objekts alles ist, was
bleibt, muss es zu seiner Umge-
bung passen. Suche nach kont-
rastierenden Farben, um Harmo-
nie zu erzeugen, und passe deine
Komposition so an, dass alle Be-
reiche der Szene optimal aufein-
ander abgestimmt sind.
Eine Sache, auf die du zudem
achten solltest, ist das Bildrau-
schen. Dies ist ein technischer
Aspekt, der leicht vergessen wer-
den kann. Wenn du große Berei-
che deines Bildes unscharf auf-
zeichnest, wird die Körnung des
Bildes deutlicher sichtbar. Vor
allem bei höheren ISO-Werten
kann as Rauschen in unscharfen
Bereichen zu einem Problem wer-
den, also zoome mithilfe der Live-
Ansicht in deine Aufnahme her-
ein und überprüfe das Rauschver-
halten bereits beim Fotografieren.
Nächstes Kapitel: Leuchtendes Farb-BokehSpecial MAKRO 22
LEUCHTENDES
FARB-BOKEH
Verleihe deinen Makro-Fotos durch Unschärfe
und kreative Farbverläufe das gewisse Extra.
1 DAS PERFEKTE MOTIV
Suche eine Ansamm-
lung von Blumen, die es
dir ermöglicht, den Bild-
ausschnitt so zu wählen,
dass sowohl vor und als
auch hinter deinem Hauptmotiv
Farbe zu sehen ist. So kannst du
den Hintergrund und die Ränder
des Rahmens mit Farbe füllen
und leeren Raum vermeiden.
2 NIEDRIGERE
KAMERAHÖHE
Richte die farbigen Blu-
men so im Bild aus, dass
sie sich über dem ge-
samten Bild verteilen,
aber das Hauptmotiv nicht zu
sehr verdeckt wird. Lege dich auf
den Boden, damit du im 90-Grad-
Winkel fotografieren kannst, um
eine maximale Tiefe zu erreichen.
3 MIT DER
BLENDE SPIELEN
Beginne mit einer weit
geöffneten Blende und
blende Aufnahme um
Aufnahme etwa eine
Stufe ab, um die Blumen im Vor-
dergrund besser erkennbar zu
machen. Es gilt, ein schönes
Gleichgewicht zwischen Un-
schärfe und klaren Details zu
schaffen. Um die Ausleuchtung
zu steuern, kannst du das Tages-
licht streuen oder ND-Filter nut-
zen, um mit Blitzlicht zu arbeiten.
4 MANUELLER FOKUS
Wenn du durch Ele-
mente im Vordergrund
„hindurch“ fotografierst,
kann der Autofokus Pro-
bleme beim Scharfstel-
len haben und vom Motiv zu den
Blumen in der Nähe des Objektivs
springen. Für eine zuverlässige
Fokussierung solltest du deshalb
den manuellen Fokus verwenden.
Farbe im Vorder-
grund: Die diffuse
Farbe im Vorder-
grund verstärkt
den dreidimen-
sionalen Eindruck
der Aufnahme und
schenkt dem Bild
eine leuchtendes
Farbpalette.
Nächstes Kapitel: Spezial-Effekte mit GlasSpecial MAKRO 23
SPEZIAL-EFFEKTE
MIT GLAS
Verwende gläserne Gegenstände, um
abstrakte Makro-Looks zu kreieren.
1 OBJEKTE FINDEN
Suche nach transparen-
ten Gegenständen aus
Glas oder Kunststoff,
durchleuchte sie und
blicke durch sie hin-
durch, um zu sehen, welchen Ef-
fekt dies je nach Lichteinfall hat.
2 OBJEKTE
ARRANGIEREN
Für diese Aufnahme ha-
ben wir eine Vase mit
Blumen zwischen zwei
Glasobjekten platziert.
Während das hintere Glas für ei-
nen neutralen Hintergrund sorgt,
verzerrt das Glas im Vordergrund
das Motiv auf abstrakte Weise.
3 BELEUCHTUNG
STEUERN
In der Regel erzeugt Ge-
genlicht die schönsten
„Glasmustereffekte“ um
ein Motiv herum. Foto-
grafiere also entgegen des Lichts.
Wir verwendeten eine Belich-
tungskorrektur von +1 EV, um ein
helles Bildergebnis zu erhalten.
4 KOMPOSITION
ANPASSEN
Fülle den Bildausschnitt
komplett mit dem Motiv
und dem Effekt aus, um
die Umgebung auszu-
klammern und somit nichts von
deinem Hauptmotiv ablenkt.
Künstliche
Abstraktion:
Nutze alltägli-
che Glasobjekte,
um ein einfaches
Hauptmotiv wie
eine Blüte auf
abstrake Weise
abzulichten.
Nächstes Kapitel: Hintergrund im BlickSpecial MAKRO 24
Foto: Enrichetta Bonesini
HINTERGRUND
IM BLICK
Kontrolliere die Details und die Farbe hinter
deinen Makro-Motiven – dies kann deine
Fotos auf die nächste Ebene heben.
Es kommt erstaunlich oft vor,
Farbschema: Ach-
te bei der Auswahl
dass Fotograf:innen dem Hin-
des Hintergrunds tergrund ihrer Makro-Aufnah-
auf das Zusammen- me nicht genug Aufmerksamkeit
spiel der Farben
schenken. So neigen viele dazu,
und stelle sicher,
dass das Motiv und Makro-Aufnahmen mit extrem
der Hintergrund geringer Schärfentiefe zu asso-
gut zusammenpas-
ziieren: Man erwartet, dass der
sen. Hier ergänzen
sich die gelben und Hintergrund bei den meisten Bil-
blauen Farbtöne dern in Unschärfe verschwimmt
gegenseitig. – was dazu führen kann, dass
sich der/die Fotograf:in voll und
ganz auf das Hauptmotiv fixiert
und außer Acht lässt, was dahin-
ter passiert. Und das kann ein fa-
taler Irrtum sein. Der Hintergrund
spielt auch bei nahen Makro-Mo-
tiven eine entscheidendere Rolle.
Setzt man ein kleines Objekt
in den Fokus, wird bei geringen
Entfernungen ein großer Teil der
Umgebung ausgeklammert. Ver-
wendet man jedoch ein Makro-
Objektiv, kann bereits ein klei-
ner Farbbereich im Hintergrund
schnell zu einem rahmenfüllen-
den Element werden, das den
Hintergrund beherrscht und viel
intensiver mit dem Motiv inter-
agiert, als man vielleicht zu-
nächst erwartet hätte. Dies macht
die Wahl des Aufnahmewinkels
noch wichtiger. Das Verständnis
dafür, wie Hintergrundelemen-
te die Stimmung unserer Bilder
beeinflussen, hilft bei der Suche
nach Motiven und der Planung
des Bildausschnitts, die Situation
richtig einzuschätzen.
Detailliert, aber
nicht ablenkend:
Ziel eines jeden
„Makro-Hinter-
grunds“ ist es,
einen natürlichen
Kontext mit natur-
getreuen Details
zu bieten, ohne
dass unerwünsch-
te Formen und Far-
ben das Motiv stö-
ren – was in engen
Umgebungen zur
Herausforderung
Foto: Saleheh Soleimani
werden kann.
Besonders natürlich anmutende
Makro-Aufnahmen im Freien er-
zielst du, wenn du die Pflanzen
und anderen Elemente der Um-
gebung wirkungsvoll in den Bild-
ausschnitt mit einbeziehst. Mit
den Grün- und Blautönen der
Pflanze und des Himmels kannst
du eine Geschichte über den Le-
bensstil und den Lebensraum des
Motivs erzählen, ohne dass be-
sondere Details oder wörtliche
Bezüge erforderlich sind. Ver-
suche, dein Motiv auch mal von
unten zu fotografieren. Dies bie-
tet nicht nur eine ungewöhnliche
Perspektive, sondern verwandelt
den Himmel auch in einen naht-
losen, farbigen Hintergrund.
Eine weitere – kreative – Her-
angehensweise ist es, den Hinter-
grund deines Motivs komplett zu
ersetzen, indem du „künstliche“
Elemente dahinter platzierst –
wie zum Beispiel einen Reflek-
tor oder ein farbiges Stücke Pap-
pe oder Karton. Mit einem „mit-
gebrachten“ Hintergrund hast
du freie Hand bei der Auswahl
der idealen Farbe, Intensität und
Komplexität dessen, was hinter
dem Hauptmotiv erscheint.
Nächstes Kapitel: Makro-LandschaftSpecial MAKRO 25
MAKRO-
LANDSCHAFT
Makro-Experte Stewart Wood zeigt dir, wie
du eine Miniatur-Landschaft kreierst
– und im Bild festhältst.
Durch die sorgfältige Auswahl
natürlicher Objekte und die Kon-
trolle von Hintergrund und Licht
gelingt es Fotograf Stewart Wood,
landschaftsähnliche Makro-Sze-
nen mit einem faszinierenden
Maßstab zu erzeugen.
1 DIE ZUTATEN
Für diese Aufnahme be-
nötigst du etwas Moos
als Untergrund, Löwen-
zahn-Samen als Bäume,
eine Sprühflasche für
die Wassertropfen, eine Pinzette
und eventuell eine Taschenlampe
für zusätzliches Licht.
2 AUFBAU DER SZENE
Lege das Moos auf eine
Unterlage in Höhe der
Kamera (hier ein auf
den Kopf gestelltes Glas)
und platziere die Lö-
wenzahn-Samen vorsichtig mit
der Pinzette auf dem Moosunter-
grund. Achte hierbei darauf, dass
die Samen nicht abbrechen.
3 HINTERGRUND
HINZUFÜGEN
Um dem Bild mehr Far-
be und einen wirkungs-
vollen Hintergrund zu
verleihen, verwendete
Stewart eine Hintergrundtextur-
karte. Du kannst aber auch mit ei-
nem farbigen Papier, einem Stück
Stoff oder ähnlichem arbeiten.
4 BELEUCHTUNG
In der Regel kannst du
diese Aufnahmen mit
dem natürlichen Umge-
bungslicht ausleuchten.
Für besondere Effekte
kannst aber auch zusätzlich eine
Taschenlampe einsetzen, um
zum Beispiel nur die Szene oder
den Hintergrund zu beleuchten.
5 BILD BEARBEITEN
In der Nachbearbei-
tungsphase gilt es nun,
kreativ zu werden:
Scheue dich nicht da-
vor, Einstellungen anzu-
passen und verschiedene Looks
auszuprobieren. Stewart zum Bei-
spiel veränderte in seinem Motiv
die Blau- und Grüntöne, um das
endgültige Ergebnis zu erzielen.
6 WASSERTROPFEN
HINZUFÜGEN
Hast du ein paar gute
(„trockene“) Aufnahmen
im Kasten, kannst du
weiter experimentieren:
Um der Szene das gewisse glanz-
volle Extra zu verleihen, kannst
du zum Beispiel einige Wasser-
tropfen auf die Szenerie sprühen.
Nächstes Kapitel: Beleuchtung im GriffSpecial MAKRO 26
BELEUCHTUNG
IM GRIFF
Lerne, mit engen Beleuchtungswinkeln und
komplexen Umgebungen zu arbeiten, um
Miniaturszenen schön auszuleuchten.
Einige Aspekte der Makro-Foto-
grafie erfordern eine gewisse An-
passung der üblichen Aufnahme-
techniken. Ein Aspekt ist zum
Beispiel die Beleuchtung, welche
Anfänger:innen vor einige He-
rausforderungen stellen kann.
Das Problem ist hierbei nicht die
Gesamtbelichtung, sondern der
Arbeitsbereich. Die üblichen Ar-
beitsabstände in der Makro-Foto-
grafie betragen nur wenige Zen-
timeter zum Motiv, sodass es
schwierig ist, einen Blitz so zu
platzieren, dass die Szene gleich-
mäßig ausgeleuchtet wird. Um
also eine weiche, attraktive Be-
leuchtung für dein Makro-Mo-
tiv zu erzielen, muss die Streu-
ung, Richtung und Intensität des
Lichts genau kontrolliert werden.
Hier drei Beispiele beziehungs-
weise Set-ups, wie dies gelingt.
LICHT-SET-UP 1:
LICHTZELT
Du kannst ein speziell
für die Makro-Fotografie
angefertigtes Lichtzelt
kaufen oder ein eige-
nes mit einfachen Mitteln bauen.
Dadurch wird das Licht aus allen
Richtungen gedämpft und eine
Rundum-Beleuchtung geschaf-
fen. Dies ist eine gute Ausgangs-
basis, da es wie eine flache Lein-
wand wirkt, auf der Lichteffekte
eingesetzt werden können.
LICHT-SET-UP 2:
REFLEKTOR
Die Arbeit mit einem
Reflektor ermöglicht
eine ausgewogene Be-
leuchtung – auch bei
extremen Nahaufnahmen. Foto-
grafierst du mit Blitzlicht, kannst
du den Reflektor auf der anderen
Seite des Motivs aufstellen, um
das Licht zurückzustrahlen und
Schatten auszufüllen. Dies funk-
tioniert natürlich auch ohne Blitz
und bei starkem Sonnenlicht.
LICHT-SET-UP 3:
GEGENLICHT
Gegenlicht schenkt Ma-
kro-Aufnahmen eine be-
sonders natürliche Wir-
kung. Nutze die Sonne
oder ein externes Blitzgerät, um
kleine Motive von hinten zu be-
leuchten. Letzteres bietet völlige
Flexibilität in Bezug auf Licht-
richtung und Farbtemperatur und
sorgt für auffällige Effekte.
Letztes Kapitel: Kreative BildbearbeitungSpecial MAKRO 27
KREATIVE
BILDBEARBEITUNG
Verbessere die kreative Wirkung deiner
Makro-Aufnahmen durch die Anpassung von
Licht und Farbe in der Nachbearbeitung.
Ähnlich wie bei der Aufnahme
von Makro-Motiven gehen viele
Fotograf:innen auch bei der Be-
arbeitung von Nahaufnahmen oft
sehr konservativ vor und redu-
zieren diese auf die Retusche von
störenden Elementen und der
Anpassung des Kontrasts. Diese
Aspekte gehören zwar zu jedem
professionellen Workflow dazu,
jedoch gibt es noch viele weitere
kreative Möglichkeiten, die du er-
greifen kannst, um Makroaufnah-
men mit Originalität und Atmo-
sphäre zu produzieren.
1 SCHWARZ- UND
WEISSPUNKTE
Stelle den Gesamtkon-
trast der Aufnahme ein,
indem du die Schwarz-
und Weißpunkte in Ado-
be Lightroom oder Camera Raw
anpasst. Bewege die Schiebe-
regler bis kurz vor Beschneiden.
So erhältst du einen guten Aus-
gangspunkt, ohne dass wichtige
Details verloren gehen.
2 FARBVERZERRUNG
ANPASSEN
Zu viele Grüntöne kön-
nen die automatischen
Weißabgleich-Systeme
von Kameras verwirren.
Sei also darauf vorbereitet, über-
mäßige Grüntöne – oder auch zu
viel Magenta – nachträglich ent-
fernen zu müssen, um ein natür-
liches Aussehen zu erhalten.
3 LOKALE
FARBANPASSUNGEN
Füge bestimmten Berei-
chen deiner Aufnahme
kreative Farben hinzu
oder reduziere die Sätti-
gung – zum Beispiel im
Hintergrunds. Wir haben den Ver-
lausfilter (M) verwendet, um dem
Hintergrund Blau hinzuzufügen.
4 LICHTSTRUKTUR
EINSTELLEN
Verdunkle entweder die
Ränder des Bildes mit
einer leichten Vignet-
te oder verwende den
Korrekturpinsel (K) oder den Ver-
laufsfilter (M), um ausgewählten
Bereichen der Szene einen „Spot-
light-Effekt“ hinzuzufügen. Wir
haben die Blume aufgehellt und
den Hintergrund abgedunkelt.
5 FLECKEN UND
MAKEL ENTFERNEN
Entferne alle kleinen
Flecken und Makel, die
die Wirkung deines Mo-
tivs beeinträchtigen
könnten. Wir haben die Blüten-
blätter mit dem Bereichsrepara-
tur-Werkzeug (Q) geglättet und
große Pollenpartikel und Kratzer
auf dem Blatt entfernt.
6 DODGE AND BURN
Um einige der spiegeln-
den Glanzlichter des
Hintergrund-Bokehs
hervorzuheben, verwen-
deten wir den Korrektur-
pinsel (K) mit +0,50 Belichtung.
Außerdem reduzierten wir die Be-
lichtung in einigen zu hellen Be-
reichen im Hintergrund.DAS NEUE FOTO-MAGAZIN
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SO SCHÖN IST DEUTSCHLAND
Hunsrück
Für tolle Bilder muss man nicht
weit reisen – wir zeigen dir
coole Spots in Deutschland.
Von Anja Bethge
Eingerahmt von Mosel, Nahe,
Rhein und Saar liegt der Huns-
rück, ein landschaftsprägendes
und waldreiches Mittelgebirge in
Rheinland-Pfalz und Saarland.
Hier wechseln sich malerische
Landschaften mit sanften Hü-
geln, tief eingeschnittene Täler
und spektakuläre Felskulissen
sowie historische Sehenswürdig-
keiten ab. Darunter einige präch-
tige Schlösser und Burganlagen,
eindrucksvolle Kirchenbauten
und Museen.
Viele dieser Attraktionen fin-
dest du entlang der Hunsrück-
Höhenstraße, der Deutschen
Edelsteinstraße oder der Huns-
rück-Schiefer- und Burgenstraße.
Der Ort Kirchberg beispielsweise
beeindruckt mit Sehenswertem
wie dem historischen Marktplatz,
dem Rathaus und der Pfarrkirche
St. Michael, einer der historisch
bedeutendsten Kirchen im Huns-
rück. Ein weiteres Schmuckstück
ist die Burg Lichtenberg, eine
mittelalterliche Burgruine
in Thallichtenberg.
Fotos: iStockphoto.com
Vor allem für Wanderfreunde ist
die Region ein absolutes Para-
dies. Einige der schönsten
Wanderwege Deutschlands gibt
es hier: den Saar-Hunsrück-Steig,
den Soonwaldsteig so-
wie die Traumschleifen. Extra-Tipps
Mit dem 816 Meter ho- Über die ganze Wanderregion
Saar-Hunsrück verteilt befin-
hen Erbeskopf stellt den sich sogenannte Traum-
der Hunsrück auch schleifen, die an besonders
den höchsten Berg schönen Orten eine halb-
oder ganztägige Rundwan-
von Rheinland-Pfalz. derung erlauben. Häufig sind
Auf dem Gipfel steht die Traumschleifen einem be-
eine durchschreitbare stimmten Thema gewidmet.
Klangskulptur, die in Ein Abenteuer in der Hunsrü-
cker Natur ist die Hängeseil-
eindrucksvoller Weise
brücke Geierlay, die schönste
das Zusammenspiel Hängeseilbrücke Deutsch-
von Natur und den lands. Mit einer Länge von
Elementen inszeniert. 360 Metern überspannt sie
das Mörsdorfer Bachtal.
Im Hunsrück liegt mit
Verbringe mit den Guides von
dem Naturpark Saar- „Erlebnis Nationalpark“ einen
Hunsrück einer der Tag im Nationalpark Hunsrück-
größten Naturparke in Hochwald. Sie erzählen dir viel
über die Kelten, die Wichtig-
Deutschland und mit keit von Bienen, die Natur, den
dem Naturpark Soon- Park, über Moore, die Köhlerei
wald-Nahe einer der und vieles, vieles mehr.
jüngsten Naturparke.
Hier findest du weite Bu-
chen- und Fichtenwälder, blühen-
de Wiesen und Magerrasen, flie-
ßende Gewässer, auch Hang- und
Quellmoore sowie Felslandschaf-
ten und sanfte Rebhänge. Zudem
entsteht in den nächsten Jahren
mit dem Nationalpark Hunsrück-
Hochwald ein „Urwald von mor-
gen“. Hier versucht man, die Natur
wieder Natur sein zu lassen.Technik M E TA -T E S T 30
Foto: Sony
SONY ALPHA 7S III
Ein Traum für alle
DSLM-Filmer:innen
Es hat etwas gedauert, bis Sony seinem Best-
seller Alpha 7S II eine Nachfolgerin spendiert hat.
Jetzt ist es soweit und nicht nur wir sind auf
ganzer Linie begeistert.
Von Sascha Ludwig
Die neue Alpha 7S III merzt so
gut wie alle Kritikpunkte aus,
NO 187
sowohl in Hinblick auf die Vor- 34/2021
gängerin als auch bezüglich aller Sony
Alpha 7S III
anderen Kameras der Serie. Das
beginnt bei den Einstellungs- sehr gut
Menüs und endet schließlich
beim Touch-Display. Bietet die
Video-DSLM also nun alles, was
sich Filmer von einer Wechsel-
objektiv-Kamera schon immer
gewünscht haben?
Ausstattung
Was Sensoren anbelangt, schöpft
Sony bekanntlich aus den Vol-
len: So ist es auf den ersten Blick Quick Facts:
verwunderlich, dass die Auflö- Preis:
ca. 4.200 Euro
sung mit 12,1 Megapixeln im Ver-
Sensor:
gleich zur Vorgängerin identisch Vollformat CMOS
geblieben ist. Mehr braucht die mit 12,1 Mio. Pixel
DSLM aber auch nicht; reicht die- Video-Auflösung:
UHD/120p
se Auflösung für die Darstellung
Display: 3,0-
von UHD-Videos doch mehr als Zoll- Touchscreen
(1.440.000
aus. Die im Vergleich zu anderen Bildpunkte)
Kleinbild-Kamera größeren Pixel ISO: 80-409.600
bringen sogar einen nicht zu un- Serienbild:
terschätzenden Vorteil: Beson- bis zu 10 B/s
ders unter Schwachlichtbedin-
gungen muss das Bild-Signal des
Sensors nur verhältnismäßig we-
nig verstärkt werden; das stören-
de Bildrauschen nimmt bei
hohen ISO-Zahlen merklich ab.
Mit der Video-DSLM
Die aus diesem Kraft-Paket re- feiert auch der
sultierenden Video-Spezifikatio- CFexpress Typ-A
nen haben es gleichermaßen in seine Premiere;
schneller und klei-
sich: 4K UHD-Videos mit bis zu ner als der bishe-
120 fps oder Full-HD-Clips mit rige Standard.
bis zu 240 fps mit 10 Bit Farbtiefe,
4:2:2-Farbunterabtastung in allen
Aufnahme-Modi lassen qualitäts-
verwöhnte Filmer mit der Zunge
schnalzen. Aufnahmen aus der
Sony Alpha 7S III bieten damit
immer ausreichend große Reser-
ven besonders für eindrucksvolle
Zeitlupen-Sequenzen; mit bis zu
einem Zehntel Geschwindigkeit
bei der Aufnahme in 1.080p. Be-
merkenswert ist an dieser Stelle
auch, dass der Filmer zu jeder
Zeit mit der vollen Autofokus-
Unterstützung arbeiten kann. Ins-
gesamt 759 Phasen-AF-Punkte
decken rund 92 Prozent der Sen-
sor-Fläche ab. Dank Gesichts-
sowie Augenerkennung bei
Mensch und Tier sitzt die Schärfe
immer da, wo sie hingehört.
Dank seitlicher
Aufhängung lässt
sich das Touch-Dis-
play um bis zu 180
Grad nach vorne
drehen. Die Menüs
sind zudem endlich
Touch-kompatibel.
Bildqualität
Kombiniert wird der neu ent-
wickelte Sensor dann noch mit
einem verbesserten BIONZ-XR-
Bildprozessor, der im Vergleich
zum Pendant in der Alpha 7S II
rund acht Mal mehr Leistung so-
wie eine Halbierung der Auslese-
zeiten bringt und somit negative
Effekte wie Rolling Shutter mas-
siv reduziert. Die Performance
und somit die erzielbare Bildqua-
lität haben sich im Vergleich zur
Vorgängerin also drastisch ge-
steigert. Lobenswert, dass Sony
zuletzt auf eine optische Bildsta-
bilisierung nicht verzichtet hat.
So ist der Sensor zusätzlich
auf fünf Achsen beweglich gela-
gert und gleicht leichte Wackler
zuverlässig aus. Besonders beim
Filmen aus der Hand ein unver-
zichtbares Feature. Ausgelesen
wird schließlich immer die volle
Sensor-Breite ohne qualitätsmin-
derndes Pixel-Binning. Die maxi-
male Datenrate liegt jetzt bei 600
MBit pro Sekunde bei der Aufnah-
me mit All-Intra-Kodierung. Bei
externer Aufzeichnung über den
Standard-HDMI-Port steht dann Auch das digitale
sogar UHD-Video im RAW-Format Interface zum An-
mit 16 Bit zur Verfügung; nur eine schluss des neuen
Richtmikros darf
von vielen weiteren Neuheiten bei der Alpha 7S III
bei den Alpha-Kameras. nicht fehlen.
Das sagen die Kollegen ...
gut
„Video-Profis sind bei der Sony Alpha 7S III genau richtig:
Die Kamera liefert nicht nur Videos in Topqualität, sondern
bietet obendrein noch ein Füllhorn an Profi-Funktionen,
etwa eine Aufnahme in 4K mit 120 Bildern pro Sekunde, mit
besonders hoher Datenrate, erweiterter Farbtiefe oder im
RAW-Format.“ (Sven Schulz)
„Ein „Auflösungsmonster“ will die DSLM auch gar nicht
sein, sie besitzt ganz andere Stärken. Zum einen steht die
Bildqualität bei hohen Sensorempfindlichkeiten im Fokus.
Dank eines modernen Sensordesigns und sehr großer Pixel
hat die Kamera selbst mit fünfstelligen ISO-Werten keine
echten Probleme. Bis ISO 6.400 lässt sich nur wenig Rau-
schen erkennen, bis ISO 25.600 sind angesichts der ho-
hen Sensorempfindlichkeiten ansprechende Bildergebnisse
möglich.“ (Thomas Kniess)
„Sehr hohe und konstante Auflösung. Rauschfrei bis ISO
25.600. Großer Dynamikumfang bei allen ISO-Stufen. Top-
Weißabgleich. Großer SNR-Abstand. (...) Für eine 12-MP-
Kamera sehr gute Detailauflösung und Bildqualität. Da es
eine Low-Light-Kamera ist, verbieten sich Vergleiche mit
den 45-MP-Modellen. Sehr schneller und leiser Hybrid-AF;
das Bild springt sofort in die Schärfe, die Pump-Phase
ist minimal.“
Das PhotoWeekly-Urteil
Das hat uns gefallen: Wer hohen Wert auf ein
kompaktes und zeitgleich leistungsstarkes Video-
Set-up liegt, ist hier genau richtig. Außer 8K-Videos
finden Video-Profis schlicht alles, was das Filmer-
Herz begehrt; praktisches Display samt Touch in den
neu gestalteten Menüs und den bislang hochauflö-
sendsten Sucher in allen Sony-Kameras inklusive.
Hier besteht Nachbesserungsbedarf: Wenn wir
bei der Sony Alpha 7S III meckern, dann nur auf ganz
hohem Niveau, wie etwa beim Preis. Fotograf:innen
sollten indes die Finger von der DSLM lassen; denn:
Was das Einfangen von Standbildern angeht, gibt es
aktuell deutlich leistungsfähigere und auch
erschwinglichere Modelle.
Sony Alpha 7S III
N 187
O
34/2021 sehr gutFinale WAS WURDE EIGENTLICH AUS … 31
Agfa Family
Camcorder seiner Zeit
weit voraus
Der Agfa Family Camcorder war schon
aufgrund seiner Bauform ein Hingucker. Durch-
setzen konnte er sich am Markt jedoch nicht.
Text: Markus Siek
Foto: Kurt Tauber/deutsches-kameramuseum.de
Dass man heutzutage mit digitalen
Kameras und Smartphones sowohl
filmen als auch fotografieren kann, ist
schon seit Jahren Standard. Was je-
doch kaum noch jemand weiß: Solch
ein Hybrid-Gerät kam schon im Jahr
1980 auf den Markt: der Agfa Family
Camcorder. Dieser, gestaltet in der un-
gewöhnlichen, runden Form, sollte
durch seine zusätzliche Foto-Funktion
den ins Schleppen geratenen Verkauf
von Super-8-Kamerasystemen ankur-
beln. „Damit Ihr Film steht und geht“,
wie es in der Werbung hieß, gab es für
die Nutzer jeweils einen Schalter für
das Fotografieren und die Filmaufnah-
me. Für die Filmwiedergabe stand ein
passender Projektor von Agfa bereit.
Im Handel lag der Agfa Family Cam-
corder jedoch wie Blei in den Regalen.
Das dürfte auch daran liegen, dass sich
die Brennweite von 10 mm bei der Auf-
nahme nicht ändern ließ und Fotos
grundsätzlich mit 1/30 Sekunden Be-
lichtungszeit aufgenommen wurden –
was viele Aufnahmen verwackeln ließ.
Bei den Kunden fiel das Gerät somit
durch. Hybride Foto- und Videokame-
ras sollten ihren Siegeszug erst viele
Jahrzehnte später starten.
75 Jahre PHOTO PRESSE
In den 75 Jahren seit Erscheinen der ersten Aus-
gabe der PHOTO PRESSE kamen und gingen Pro-
dukte, Innovationen und Trends. Einiges war von
gigantischem Erfolg gekrönt, anderes ging spek-
takulär unter. In dieser Serie werfen wir in loser
Folge einen nostalgischen Blick zurück und sa-
gen, warum so manches auf der Strecke blieb …
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