Die Schweizer Museumszeitschrift La Revue suisse des musées La Rivista svizzera dei musei La Revista svizra dals museums 15
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Die Schweizer Museumszeitschrift 15 La Revue suisse des musées La Rivista svizzera dei musei La Revista svizra dals museums
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Inhaltsverzeichnis 10 Editorial
14 Verbandsnews von Hélène Furter
Contenu
Sommario Rencontres
16 Conversation entre Bernard
Fibicher, Tatyana Franck
et Chantal Prod’Hom de Laure Eynard
Bilderstrecke
20 Blick ins Saurer Museum von Milad Ahmadvand
Blick über die Grenzen:
Bosnien-Herzegowina
28 Das War Childhood Museum
in Sarajevo von Aleksandra Hiltmann
30 Interview mit
Jasminko Halilovic von Katharina Flieger
Aktuell: Sammlungen digital
34 Bis auf Weiteres geschlossen von Christian Rohner
38 Digitalizzazione e biblioteche di Simona Sala
40 Lockdown – la cultura diventa
digitale di Simona Sala
42 Buchhinweise von Wendelin Brühwiler, Katharina Flieger
44 Instagram
46 Impressum
«Virtuelles Museum, gerahmt» (© Samuel Jordi) 9
Editorial Éditorial Editoriale Editorial
Da ist sie – die zweite Ausgabe der «Revue» der Ver- Pour sa deuxième édition, la revue des associations Ecco qui la seconda edizione della rivista delle asso- Qua è ella en nov vestgì, la segunda ediziun da la revi-
bände VMS und ICOM Schweiz im neuen Gewand. In AMS et ICOM Suisse s’est renouvelée. «La Revue ciazioni AMS e ICOM Svizzera in una nuova veste. In sta da l’AMS e da l’ICOM Svizra. En questa furma con-
dieser schlanken Form erscheint die Schweizer Mu- suisse des musées» paraît deux fois par an, au prin- questo formato agile e sintetico la «Rivista svizzera dei cisa cumpara la Revista svizra dals museums ussa
seumszeitschrift nun zweimal jährlich jeweils im Früh- temps et en automne, dans un format souple et syn- musei» viene pubblicata due volte allʼanno, in prima- duas giadas l’onn mintgamai la primavaira e l’atun. Quai
ling und im Herbst, was uns eine aktuellere und flexib- thétique qui permet une approche plus contemporaine vera e in autunno, permettendo un approccio più ag- pussibilitescha da s’occupar cun temas pli actuals e
lere Themensetzung erlaubt. Und Flexibilität ist in et plus flexible des thèmes de l’actualité. Flexibilité, tel giornato e flessibile ai temi dell’attualità. Flessibilità è flexibels. E flexibilitad è dumandada en quests dis: La
diesen Tagen gefragt: Die Corona-Pandemie hat unser est désormais le maître mot depuis que la pandémie diventata la parola d’ordine da quando la pandemia di pandemia da corona ha mess sin il chau il mintgadi da
aller Alltag aus dem Lot gebracht, beruflich wie privat. du coronavirus a fait irruption dans notre quotidien, Coronavirus ha fatto irruzione nella nostra vita quoti- nus tuts, en la professiun ed en la vita privata. Uschia
So mussten auch die Beiträge im vorliegenden Heft aussi bien au travail que dans notre vie privée. Il nous diana, sia sul lavoro che nella sfera privata. È stato han er las contribuziuns en questa revista stuì vegnir
flexibel gehandhabt werden. Bereits Anfang Jahr plan- a donc fallu impérativement faire preuve de flexibilité dunque indispensabile gestire in modo flessibile anche tractadas a moda flexibla. Gia a l’entschatta da l’onn
ten wir einen Schwerpunkt zum digitalen Museum – dans la gestion des contributions de ce numéro. Dès i contributi pensati per questo numero. Allʼinizio avevan nus planisà da metter en il focus il «museum
und wurden durch den Lockdown auf ebenso drama- le début de l’année, nous avions prévu de nous inté- dell’anno avevamo già pianificato di puntare l’attenzio- digital». Quest plan ha il lockdown actual surpassà a
tische wie rasante Weise von der Realität eingeholt. resser au «musée numérique» et ce nouveau défi a ne sul «museo digitale», una nuova prospettiva che è moda dramatica. Al tema s’avischinan trais texts ord
Drei Texte nähern sich aus unterschiedlichen Perspek- connu une incroyable accélération du fait de l’actuali- stata drammaticamente resa dʼattualità in seguito al diversas perspectivas. Tranter quels in gir explorativ
tiven dem Thema, darunter eine Tessiner Erkundungs- té et du confinement. Trois textes abordent ce sujet lockdown. Tre testi affrontano il tema da angolazioni tessinais tras spiertas da museums virtualas ed in rap-
tour virtueller Museumsangebote und ein Bericht von selon des points de vue différents: depuis l’itinéraire diverse: dall’itinerario esplorativo del Ticino attraverso port davart emprimas experientschas cun intermediar
Christian Rohner, dem Leiter der digitalen Strategie à la découverte du Tessin proposé par les musées vir- le offerte dei musei virtuali alle prime esperienze di cultura a moda digitala da Christian Rohner. El è il ma-
des Museums für Kommunikation in Bern: Er lässt uns tuels jusqu’aux premières expériences de communi- comunicazione culturale digitale di cui ci parla Chris- nader da la strategia digitala dal Museum da la com-
teilhaben an ersten Erfahrungen mit digitaler Kultur- cation culturelle numérique décrites pas Christian tian Rohner, responsabile della strategia digitale del municaziun a Berna.
vermittlung. Rohner, le responsable de la stratégie numérique du Museo della Comunicazione di Berna.
Musée de la communication de Berne. Per la rubrica «Egliada sur ils cunfins» era planisada
Ein glücklicher Zufall spielte uns bei einem anderen Per la sezione «Uno sguardo oltreconfine» era previsto ina contribuziun davart il War Childhood Museum, in
Thema in die Hände: Für die Rubrik «Blick über die Dans la rubrique «Un regard au-delà des frontières», un articolo sul War Childhood Museum, un progetto project empermettent che è vegnì distinguì cun il
Grenzen» war ein Beitrag über das War Childhood Mu- nous avions prévu d’accueillir un article sur le War davvero promettente che nel 2018 si è aggiudicato il «2018 Council of Europe Museum Prize». Per casuali-
seum geplant – ein hoffnungsvolles Projekt, das mit Childhood Museum, un projet très prometteur récom- premio «Museo del Consiglio d’Europa». Abbiamo col- tad ha il fundatur da quel, Jasminko Halilovic, participà
dem 2018 Council of Europe Museum Prize ausge- pensé par le Prix du Musée du Conseil de l’Europe en to l’occasione di intervistare il fondatore, Jasminko sco giast a l’emprim Di da Marketing dals Museums
zeichnet wurde. Jasminko Halilovic, der Gründer des 2018. À cette occasion, nous avons réalisé un entretien Halilovic, ospite della prima giornata dedicata al mar- Svizzers en il rom da la Cultura Suisse. Nus avain niz-
Museums, war just am ersten Schweizer Museums- avec son fondateur, Jasminko Halilovic, qui a été l’invi- keting museale svizzero, organizzata nella cornice di zegià la chaschun e l’inscuntrà per ina intervista.
Marketingtag im Rahmen der Cultura Suisse zu Gast té de la première journée consacrée au marketing des Cultura Suisse. E anche se mentre lavoriamo a questo Sch’ils museums èn er serrads transitoricamain durant
– wir nutzten die Gelegenheit und trafen ihn zum Inter- musées en Suisse, organisée dans le cadre de Cultura numero della rivista i musei sono temporaneamente la lavur vi da questa revista: I vala la paina da guardar
view. Und auch wenn zum Zeitpunkt der Arbeit an Suisse. Et si les musées sont momentanément fermés chiusi, vale la pena di guardare avanti. Così, Laure Ey- en l’avegnir. Laure Eynard è s’inscuntrada cun Bernard
diesem Heft die Museen vorübergehend geschlossen au moment des travaux sur ce numéro, nous pensons nard ha incontrato Bernard Fibicher (MCBA), Tatyana Fibicher (MCBA), Tatyana Franck (Musée de l’Elysée)
sind: Der Blick nach vorne lohnt sich. Laure Eynard traf malgré tout à l’avenir. Ainsi, Laure Eynard s’est entre- Franck (Musée de l’Elysée) e Chantal Prod’Hom (mu- e Chantal Prod’Hom (mudac) per discurrer davart il
sich mit Bernard Fibicher (MCBA), Tatyana Franck (Mu- tenue avec Bernard Fibicher (MCBA), Tatyana Franck dac) per parlare di Plateforme 10, il nuovo «quartiere nov quartier d’art Plateforme 10 a Lausanne. Er questa
sée de l’Elysée) und Chantal Prod’Hom (mudac) zum (Musée de lʼElysée) et Chantal ProdʼHom (mudac) au dell’arte» di Losanna. Ancora una volta, le traduzioni giada chattais Vus las translaziuns dals artitgels pli
Gespräch über das neue Kunstquartier Plateforme 10 sujet de la Plateforme 10, le nouveau «quartier des arts» dei principali articoli sono disponibili sul sito (muse- lungs sin la website (museums.ch/Publikationen).
in Lausanne. Übrigens: Die Übersetzungen der grös- de Lausanne. Les traductions des principaux articles ums.ch/pubblicazioni). A voi tutti auguriamo tanta Nus As giavischain blera energia per la reavertura da
seren Artikel finden Sie auch für diese Ausgabe auf sont disponibles sur le site (museums.ch/publications). energia per la riapertura delle vostre sedi! Voss museum!
museums.ch/publikationen. Nous vous souhaitons plein d’énergie pour la réouver-
Wir wünschen viel Energie für die Wiedereröffnung ture de vos espaces!
Ihres Hauses!
Die Redaktionsleiterin La caporedattrice
Katharina Flieger (* 1982), aufgewachsen in Zürich und Winterthur. Katharina Flieger (* 1982) è cresciuta tra Zurigo e Winterthur.
Studienabschlüsse in Kunst- und Medientheorie sowie in Kultur- Diplomi in teoria dell’arte e dei media e in giornalismo culturale.
publizistik. Seit 2016 freiberufliche Kulturjournalistin und Redaktorin Dal 2016 lavora come giornalista e redattrice freelance
(SRF Kultur, Fantoche, div. Kulturmagazine). (SRF Kultur, Fantoche, div. magazine culturali).
La rédactrice en chef La manadra da redacziun
Foto Katharina Flieger (* 1982) a grandi à Zurich et Winterthour. Diplômes Katharina Flieger (* 1982), creschida si a Turitg e Winterthur.
© Stiftung universitaires en théorie de l’art et des médias et en journalisme Terminà ils studis en teoria d’art e da medias, master en publicistica
Schweizer culturel. Depuis 2016, elle travaille comme journaliste et rédactrice da cultura. Dapi il 2016 schurnalista da cultura e redactura libra
Museumspass freelance (SRF Kultur, Fantoche, div. magazines culturels). (SRF Kultur, Fantoche, div. magazins culturals).
Gut besucht: der erste Museums-Marketingtag, organisiert von der Stiftung Schweizer Museumspass. 11
Editorial der Éditorial des Editoriale dei Editorial da las Vorstände comités Comitati suprastanzas Geschlossen – die Museen haben an der Fermés, les musées ont préparé l’avenir! I musei – chiusi – si sono preparati al futuro! Serrà, ils museums han preparà l’avegnir Zukunft gearbeitet Privés de public, les musées ont soigné leurs liens avec Anche in assenza di visitatori, i musei hanno continua- Er senza public han ils museums tgirà lur relaziuns cun Ohne Publikum, pflegten die Museen ihre Verbindun- les visiteurs. Les propositions se sont multipliées sur to a curare i rapporti con il pubblico. Hanno moltiplica- visitadras e visitaders. Las purschidas en la rait, ch’en- gen zu den Besucherinnen und Besuchern. Die An- la toile, invitant à la visite virtuelle et à l’exploration de to le proposte sul web e invitato gli utenti a partecipare vidan a participar a visitas virtualas ed ad explorar col- gebote im Netz haben sich vervielfacht und luden ein collections numérisées. Cet effort stimule la créativité a tour virtuali o a esplorare le collezioni digitalizzate. lecziuns digitalisadas, èn sa multiplitgadas. Quest zu virtuellen Führungen und zur Erforschung von digi- et nous apprend à utiliser de nouveaux outils. Questo impegno stimola la creatività e ci induce a uti- engaschament stimulescha la creativitad ed ans mus- talisierten Sammlungen. Dieses Engagement stimu- À l’heure où nous rédigeons cette revue, nous nous lizzare strumenti nuovi. sa d’utilisar novs instruments. liert die Kreativität und lehrt uns, neue Werkzeuge réjouissons d’accueillir à nouveau les visiteurs, d’or- Nel momento in cui lavoriamo a questa rivista, ci ralle- Durant che nus essan vidlonder da rediger questa re- einzusetzen. ganiser des visites guidées, des vernissages pour per- griamo già di poter accogliere di nuovo i visitatori, or- vista, ans legrain nus da retschaiver las visitadras ed Jetzt, wo diese Zeitschrift redigiert wird, freuen wir uns mettre la rencontre avec l’œuvre originale, l’objet ma- ganizzare visite guidate e vernissage per permettere ils visitaders danovamain, d’organisar visitas guidadas schon darauf, das Publikum wieder zu empfangen, tériellement présent et la déambulation dans une lʼincontro con lʼopera originale, con lʼoggetto fisica- e vernissaschas che dattan la chaschun da s’inscuntrar Führungen und Vernissagen zu organisieren, die Be- scénographie surprenante. Quand? Dès le 11 mai mais mente presente inserito in uno scenario sorprendente. cun l’ovra originala, l’object materialmain preschent gegnung mit dem Originalwerk, dem materiell anwe- avec une prudence inédite, dictée par les mesures Quando avverrà tutto questo? A partire dall’11 maggio, en ina scenografia surprendenta. Cura? Davent dals 11 senden Objekt, in einer überraschenden Szenografie sanitaires qui régissent des affluences modérées. ma con una cautela senza precedenti, dettata dalle da matg, ma cun precauziun nunusitada, dictada da zu bieten. Wann? Ab dem 11. Mai, doch mit einer nie Comment? Imaginons ensemble l’accueil du public de misure sanitarie che prescrivono di moderare l’affluen- mesiras sanitarias che pretendan da regular il dumber da gewesenen Vorsicht, denn die Massnahmen zum demain. za dei visitatori. Come? Stiamo cercando di immagina- d’entradas. Co? Nus vulain ans imaginar communabla- Schutz der Gesundheit verlangen nach regulierten Zu- Quelles certitudes avoir dans ce temps si étrange? Les re insieme il modo in cui accoglieremo il pubblico di main, co retschaiver il public da damaun. gangszahlen. Wie? Wir versuchen, uns gemeinsam collections, la documentation historique, le savoir et domani. Tge tschertezzas pon ins anc avair en quest temp nun- vorzustellen, wie die Besucherinnen und Besucher in les compétences de nos équipes sont et resteront les Quali sono le certezze in questo periodo così fuori dal usità? Las collecziuns, la documentaziun istorica, la Zukunft empfangen werden. piliers d’une culture vivante en dépit des confinements. normale? Le collezioni, la documentazione storica, le savida e las cumpetenzas da nossas collavuraturas e Welche Gewissheiten kann man in so seltsamen Zeiten Dans les ateliers, les dépôts, sur les bases de données conoscenze e le competenze del nostro personale da noss collavuraturs èn e restan ils pilasters d’ina noch haben? Die Sammlungen, die geschichtliche d’inventaires et dans les vidéoconférences des sono e rimarranno i pilastri di una cultura che resta cultura che viva malgrà las restricziuns. En ateliers e Dokumentation, das Wissen und die Kompetenzen équipes de médiation, les prochaines expositions ont vitale, malgrado l’isolamento. Nonostante le difficoltà deposits, sin basa da las datas d’inventarisaziun ed en unserer Mitarbeitenden sind und bleiben die Grund- continué à se préparer, malgré les difficultés d’une legate all’incertezza della programmazione, nei nostri conferenzas da video han las squadras d’intermedia- pfeiler einer lebendigen Kultur, trotz der Beschränkun- programmation chamboulée. Les cours ICOM et toutes laboratori e nei depositi delle opere, con l’aiuto delle ziun preparà las proximas exposiziuns, malgrà las dif- gen. In den Ateliers, den Depots, auf Basis der Inventar- nos manifestations muséales ont dû être annulés ce banche dati degli inventari e dei team di mediazione ficultads d’ina planisaziun intscherta. Ils curs da la daten und in den Videokonferenzen der Teams für printemps. Ces événements et nos rencontres doivent culturale riuniti in videoconferenza si è continuato a ICOM e tut nossas occurrenzas musealas han stuì Kulturvermittlung wurden die nächsten Ausstellungen être redimensionnés et reprogrammés pour cet au- preparare le prossime mostre. Per questa primavera vegnir annulladas questa primavaira. Quests events e weiter vorbereitet, wenngleich die Planung schwierig tomne. Avec une flexibilité accrue, nous vous tenons abbiamo dovuto cancellare i corsi ICOM e tutti i nostri nossas entupadas ston vegnir redimensiunadas e re- ist und auf den Kopf gestellt wurde. Die ICOM-Kurse au courant et vous encourageons à saisir toutes ces incontri, che dovranno essere ridimensionati e ripro- programmadas per quest atun. Cun dapli flexibilitad und alle unsere Museumsveranstaltungen mussten occasions de formation. grammati per l’autunno. Con una maggiore flessibilità As tegnain nus sin il current ed As animain da nizzegiar dieses Frühjahr ausfallen. Diese Events und unsere La Journée internationale des musées a été annulée vi terremo informati e vi incoraggeremo ad approfitta- tut questas pussaivladads da furmaziun. Begegnungen werden nun für kommenden Herbst in mais son thème, le musée pour tous, reste un objectif re di tutte queste opportunità formative. Il Di internaziunal dals museums è vegnì annullà, ses verkleinerter Form neu geplant. Mit mehr Flexibilität nécessaire. Que sera le musée de 2021? Le sujet, fort La Giornata internazionale dei musei è stata annullata, tema dentant, il museum per tuts, resta ina finamira halten wir Sie auf dem Laufenden und ermuntern Sie, controversé, de la définition des musées sera le thème ma il suo tema – il museo per tutti – rimane un obietti- necessaria. Co guarda or il museum 2021? Cun la de- all diese Informations- und Bildungsmöglichkeiten voll de notre rencontre annuelle d’août prochain à Lucerne. vo da perseguire. Come sarà il museo del 2021? La finiziun dals museums, in tema discutà fitg cuntravers, auszunutzen. Le comité, les collaborateurs de l’AMS et de l’ICOM definizione di museo è un argomento molto comples- vegnin nus ad ans occupar durant nossa scuntrada Der Internationale Museumstag wurde annulliert, aber Suisse, tous se réjouissent de vous rencontrer à cette so e sarà il tema del nostro incontro annuale, che si annuala il proxim avust a Lucerna. La suprastanza, ils sein Thema, das Museum für alle, bleibt weiterhin ein occasion pour partager ces réflexions. D’ici là por- terrà in agosto a Lucerna. Il comitato e i collaboratori collavuraturs da l’AMS e da l’ICOM Svizra, tuts sa le- Ziel, das wir verfolgen müssen. Wie wird das Museum tez-vous bien! di AMS e ICOM Svizzera non vedono l’ora di incontrar- gran dad As inscuntrar per questa occasiun per parter im Jahr 2021 aussehen? Um das sehr kontrovers dis- vi al Convegno per condividere queste riflessioni. Nel questas reflexiuns. Fin alura stai bain! kutierte Thema der Museumsdefinition wird sich alles frattempo, abbiate cura di voi! bei unserem nächsten Jahrestreffen in Luzern im Au- gust drehen. Wir, der Vorstand und das Team des VMS und des ICOM Schweiz, freuen uns alle darauf, Sie bei dieser Gelegenheit wiederzusehen, um unsere Über- legungen zu teilen. Machen Sie es bis dahin gut und bleiben Sie gesund! Isabelle Raboud-Schüle Tobia Bezzola Isabelle Raboud-Schüle Tobia Bezzola Isabelle Raboud-Schüle Tobia Bezzola Isabelle Raboud-Schüle Tobia Bezzola Vorstandspräsidentin Vorstandspräsident Présidente du comité Président du comité de Presidente del Presidente del Comitato President da la President da la VMS ICOM Schweiz de lʼAMS lʼICOM Suisse Comitato dellʼAMS di ICOM Svizzera suprastanza AMS suprastanza ICOM Svizra 12 13
News aus den Verbänden
Verbandsnews Nouvelles des associations Notizie dalle associazioni
Nouvelles des associations
Notizie dalle associazioni
Die mit dem neuen Coronavirus verbundene Krise hat die Gesundheitssituation ständig ändert, werden wir La crise sanitaire liée au nouveau coronavirus a aussi La crisi sanitaria legata al nuovo Coronavirus ha avuto
auch Auswirkungen auf die Arbeit des VMS und des unsere Mitglieder zu gegebener Zeit über den Kon- eu un impact sur le travail de l’AMS et de l’ICOM Suisse. ripercussioni anche sul lavoro di AMS e di ICOM Sviz-
ICOM Schweiz. Die beiden Verbände waren gezwun- gress sowie über die mögliche Verschiebung weiterer Les deux associations ont dû annuler plusieurs cours zera. Entrambe le associazioni hanno dovuto cancel-
gen, zahlreiche Kurse und Veranstaltungen abzusagen, Kurse und Veranstaltungen informieren. et événements, dont les cours ICOM Suisse agendés lare numerosi corsi ed eventi, ad esempio i corsi di
darunter die bis Juni 2020 geplanten Kurse des ICOM jusqu’en juin 2020, la Journée internationale des mu- ICOM Svizzera previsti fino a giugno 2020, la Giornata
Schweiz, der Internationale Museumstag vom 17. Mai Begleitung der Wiedereröffnung der Museen sées du 17 mai 2020 (la prochaine édition aura lieu en Internazionale dei musei del 17 maggio 2020 (la pros-
2020 (die nächste Ausgabe wird im Mai 2021 statt- Mit der Information des Bundesrates vom 29. April er- mai 2021) ainsi que les Journées d’introduction de sima edizione avrà luogo a maggio 2021) e le Giornate
finden) sowie die Einführungstage des VMS (vorgese- fuhren die Museen, dass sie ihre Türen bereits am 11. l’AMS (agendées les 1er et 7 avril et le 5 mai 2020). La di orientamento AMS (in programma il 1° e il 7 aprile e
hen für den 1. und 7. April und den 5. Mai 2020). Die Mai wieder öffnen können. Am Tag nach dieser An- journée professionnelle de l’AMS «Musées et patri- il 5 maggio 2020). Anche il workshop «Musei e patri-
Arbeitstagung «Museen und immaterielles Kulturerbe» kündigung veröffentlichte der VMS ein umfassendes moine culturel immatériel» a été reportée et se tiendra monio culturale immateriale» è stato rinviato e si terrà
wird verschoben und wahrscheinlich am 7. September Schutzkonzept für den Museumsbereich. Es dient den probablement le 7 septembre 2020 au Musée Alpin probabilmente il 7 settembre 2020 presso il Museo
2020 im Alpinen Museum der Schweiz in Bern statt- Institutionen als Grundlage für die Erstellung ihrer Suisse de Berne. Le congrès annuel est maintenu mais Alpino Svizzero di Berna. Il Convegno annuale non è
finden. Der Jahreskongress wird vom Termin her bei- eigenen individuellen Pläne. Das Generalsekretariat son format a été modifié: il se tiendra sur une journée, stato cancellato, ma ne è stato modificato il format:
behalten, doch er wird in einem neuen Format und an steht den Museen für Fragen zur Verfügung und wird le vendredi 21 août 2020. Le matin, une présentation durerà una sola giornata e si terrà venerdì 21 agosto
nur einem Tag stattfinden: Freitag, 21. August 2020. weiterhin auf der Website museums.ch und im News- et une table ronde sur le thème «Quel rôle pour le mu- 2020. Nella mattinata si terrà una tavola rotonda di
Für den Vormittag ist eine Präsentation und eine Dis- letter über die aktuellen Entwicklungen informieren. sée aujourd’hui? Définition et pertinence sociétale» presentazione e dibattito sul tema «Il nuovo ruolo del
kussion am runden Tisch zum Thema «Die neue Rolle sont programmées. L’après-midi, les assemblées gé- museo? Definizione e rilevanza sociale». Le assemblee
des Museums? Definition und gesellschaftliche Rele- Hélène Furter nérales des deux associations seront organisées. La generali delle due associazioni avranno luogo nel po-
vanz» vorgesehen. Am Nachmittag finden die General- Generalsekretariat des VMS und des ICOM Schweiz situation sanitaire évoluant constamment, nous infor- meriggio. Poiché la situazione sanitaria è in costante
versammlungen der beiden Verbände statt. Da sich merons nos membres de la tenue du congrès, ainsi evoluzione, aggiorneremo di volta in volta i nostri soci
que du report éventuel des autres cours et événements riguardo al Convegno e allʼeventuale rinvio di altri cor-
en temps voulu. si ed eventi.
Accompagnement de la réouverture des musées Accompagnare la riapertura dei musei
Avec l’annonce du 29 avril du Conseil fédéral, les mu- Il 29 aprile il Consiglio federale ha annunciato che i
sées ont appris qu’ils pourraient rouvrir leurs portes musei potranno riaprire i battenti già il prossimo 11
dès le 11 mai. Au lendemain de cette annonce, l’AMS maggio. Il giorno dopo questa comunicazione, l’AMS
a publié un plan de protection global pour la branche ha pubblicato un piano di protezione generale per il
des musées. Il sert de base aux institutions pour éla- settore museale che servirà come base per lʼelabora-
borer leurs propres plans individuels. Le secrétariat zione di programmi individuali da parte delle singole
général reste à la disposition des musées pour toute istituzioni. La Segreteria generale continuerà a essere
question et continuera de diffuser des informations a disposizione dei musei per eventuali domande e li
sur l’évolution de la situation sur le site museums.ch terrà informati sugli ulteriori sviluppi sul sito muse-
ainsi que dans son infolettre. ums.ch e nella sua newsletter.
Hélène Furter Hélène Furter
Secrétariat général de l’AMS et de l’ICOM Suisse Segreteria generale di AMS e ICOM Svizzera
Foto
© Ballenberg,
Freilichtmuseum
der Schweiz
Museen im ganzen Land erwachen wieder zum Leben – so auch das Freilichtmuseum Ballenberg. 15
Trois musées, trois
Im Gespräch Rencontres Incontri
histoires, une marque Bernard Fibicher, Tatyana Franck et Chantal Prod’Hom nous parlent
des coulisses de Plateforme 10.
Le Musée cantonal des Beaux-Arts (MCBA) arts ou d’un musée du design. Le patri-
de Lausanne a ouvert, le 5 octobre 2019, les moine est très important puisque l’on
portes de son nouveau bâtiment, conçu par gère des fonds photographiques com-
les architectes Barozzi et Veiga, sur le site plets (non seulement les tirages, mais
des anciennes halles aux locomotives des aussi les négatifs, les albums, les corres-
CFF, baptisé Plateforme 10. Cet emplace- pondances) d’une centaine de milliers
ment de 22 000 m2 accueillera également, fin d’œuvres. C’est donc une opportunité
2021, le Musée de l’Elysée et le mudac – mu- exceptionnelle au bout de trente-cinq ans
sée de design et d’arts appliqués contempo- de mener un chantier des collections qui
rains. L’ouverture du futur édifice, réalisé par ne s’arrêtera pas au moment de la réou-
l’atelier Aires Mateus, est prévue au premier verture du musée. Il faut inventorier, ré-
semestre 2022. Nous avons réuni virtuelle- pertorier, numériser. Nous avons com-
ment – COVID-19 oblige – Bernard Fibicher mencé en mai 2019, les collections sont
du MCBA, Tatyana Franck du Musée de l’Ely- fermées depuis cette date et nous rouvri-
sée et Chantal Prod’Hom du mudac pour rons en janvier 2023. Les enjeux sont
discuter de ce magnifique projet d’un quar- différents d’un musée à l’autre.
tier des arts créé en commun et évoquer les Chantal Prod’Hom: Nos problématiques,
défis et les enjeux du déménagement de leur nous en discutons beaucoup, mais nous
institution sur ce lieu. Déménagement passé n’avons pas de recette unique qui s’appli-
pour l’un, à venir pour les deux autres. querait à nos trois institutions. Contraire-
ment au MCBA et à l’Elysée, nos collec-
Quels ont été les défis à relever pour vous tions sont moins importantes en nombre
Bernard Fibicher pour le déménagement – quelque 3000 pièces. Notre activité,
du MCBA? depuis 2000, s’est focalisée sur la dyna-
Bernard Fibicher: Pour moi, il y avait deux mique des expositions temporaires – en
défis. Déménager dans des conditions moyenne 5,8 expositions par année – et
idéales afin que les œuvres arrivent en sur la création contemporaine. Dans la
parfait état dans les dépôts du nouveau perspective d’un déménagement, c’est
musée et déménager la totalité de la col- la diversité des collections d’un musée
lection. Il fallait donc un inventaire sous du design qui est complexe: toutes sortes
contrôle. C’est la raison pour laquelle de matériaux, de formats, des objets tri-
nous avons fermé le musée durant une dimensionnels. La problématique des
année pour établir un récolement exhaus- collections du mudac, c’est la gestion du
tif de chaque pièce, y compris celles volume. Le défi sera de conditionner la
conservées dans les locaux de l’État de collection d’art verrier. Nous avons aussi
Vaud. Nous avons fait le tour complet de finalisé l’inventaire ces dernières années.
la collection (11 000 pièces). Nous avons Notre campagne de photographie et celle
entrepris une campagne de photographie de récolement doivent être achevées.
quasiment complète et une campagne C’est également essentiel de communi-
de restauration et de réencadrement. quer sur le travail effectué durant la fer-
Cela a constitué un travail de préparation meture d’un musée. Expliquer au public
gigantesque et minutieux d’une année et les coulisses du musée ainsi que l’a très
demie, non seulement pour les conser- bien fait Bernard Fibicher avec ses clips
vateurs, mais aussi pour les régisseurs qui passaient sur le site du musée.
d’œuvres et pour les techniciens.
Auteur Bernard Fibicher, l’expérience de votre dé-
Laure Eynard,
historienne,
Et pour vous Tatyana Franck et Chantal ménagement est très utile pour vos deux
docteure en Prod’Hom? Quels seront les défis à sur- collègues. Quelles sont les recommanda-
histoire de l’art monter pour vos institutions? tions que vous pourriez leur donner?
Tatyana Franck: La problématique d’un BF: Effectivement. Nous avons des ré-
Photos
© ARC / Jean- musée de la photographie est assez dif- unions régulières. Nous avons accueilli
Bernard Sieber férente de celle d’un musée des beaux- les équipes Elysée/mudac dans nos dé-
Chantal Prod’Hom, Bernard Fibicher et Tatyana Franck (de gauche à droite), photographiés en avril 2019 dans le nouveau MCBA 17
Im Gespräch Rencontres Incontri
pôts. Le grand enjeu, c’est la stabilisation Pour ces questions de conservation pré- place. Le Musée de l’Elysée a une collec- Et en Europe? Que dire du MuseumsQuar-
du climat dans les réserves. Nous avons ventive, vous avez pu être conseillés? tion très importante de livres de photo- tier de Vienne créé dans les années 1990?
constaté qu’il faut au minimum une an- BF: On a surtout travaillé avec des experts graphie et un certain nombre de livres-ob- BF: Le MuseumsQuartier à Vienne est très
née pour que la température et l’hygro- dans le domaine de l’infrastructure, no- jets. La complémentarité avec un musée différent. Il y a une marque, le «MQ», mais les
métrie se stabilisent. Pour des œuvres tamment le spécialiste Joachim Huber du du design est extrêmement stimulante trois musées n’ont jamais travaillé ensemble
encore plus fragiles comme pour la pho- bureau Prevart; un des seuls, je crois, en puisqu’il y a plusieurs maisons d’édition bien qu’ils soient sur le même site.
tographie, le temps est plus long. J’ai aus- Suisse. qui créent des livres d’art avec des par-
si attiré l’attention de mes deux collègues TF: Il y a peu de spécialistes comme l’a tenariats entre photographe, designer et En Asie, y a-t-il des initiatives semblables?
sur les délais de fabrication des in- dit Bernard Fibicher. C’est pourquoi on a écrivain. Ces objets seront exposés sous T
F: Non, il n’y a pas cette synergie entre
frastructures et sur l’importance de tra- créé un pôle conservation préventive et vitrines ainsi que des maquettes de livres trois musées avec cette volonté d’un pro-
vailler en amont avec tous les spécialistes restauration au sein de l’institution. De- originaux qui dévoilent le processus créa- jet pensé en commun.
pour ne pas avoir de surprises. puis six ans, une spécialiste en conser- tif de l’artiste. Dans le hall, nous aurons CP: Comme le dit Tatyana Franck, il n’y a
TF: C’est une chance de pouvoir compter vation préventive travaille à l’interne. également un espace restauration en pas ce travail sur une identité créée à
sur les précieux conseils de Bernard, de Nous souhaitons être vraiment un centre commun avec le mudac, et là les dialo- plusieurs. À ma connaissance, il s’agit
bénéficier de son expérience. Merci Ber- de compétence important compte tenu gues entre le design et la photographie surtout d’initiatives individuelles et pri-
nard! du patrimoine que nous avons à gérer. seront intéressants. Donc beaucoup de vées. Quant à nous trois, nous voulons
CP: Nous avons eu de nombreuses ré- BF: Pour nous, les échanges d’informa- synergies possibles non seulement en garder notre identité, notre logo, notre
unions et en particulier une séance entre tions avec des musées qui ont passé par termes de programmation mais aussi savoir-faire avec nos différences. Nous
les équipes techniques de Bernard Fibi- là ont été essentiels. C’est pourquoi nous d’échanges de compétences entre les voulons offrir une programmation riche
cher et les nôtres pour comprendre ce avons aussi engagé un restaurateur res- équipes. et complémentaire. Ce sera intéressant
qui a marché et ce qui n’a pas fonctionné. ponsable du déménagement du musée CP: Durant cinq ans, nous avons travaillé de voir comment cette identité Plate-
Nous avons encore la possibilité de cor- d’Aarau, le nouveau bâtiment de Herzog ensemble lors de nos réunions du conseil forme 10 va se constituer sur la durée en
riger le tir. et de Meuron. Lui-même était en contact de direction que j’ai présidé. Mon mandat tenant compte des identités fortes de
avec des collègues de Bâle, de Zurich, de s’est d’ailleurs terminé en février. Main- chacune des institutions. Un quartier des
Vous-même, Bernard Fibicher, avez-vous Genève. Ces échanges d’informations tenant nos équipes, chacune avec leurs arts qui se construit ex nihilo pour la
bénéficié d’avis d’experts? Par exemple de entre spécialistes et entre collègues sont spécificités, se rencontrent pour des culture, pour l’art, c’est novateur!
Dieter Bogner qui a développé le concept précieux. groupes de travail sur la communication,
du MuseumsQuartier de Vienne. la médiation, l’administration, la conser- plateforme10.ch
BF: En effet, Dieter Bogner a été d’une La réunion de vos trois institutions sur un vation.
aide très précieuse pour la distribution même lieu va-t-elle favoriser le travail en
des fonctions dans un musée. Pour commun sur de grands projets? Et concernant les visiteurs?
prendre un exemple très simple, lors d’un TF: Ce que nous sommes en train de créer T
F: L’artiste et les visiteurs sont au centre
jour de pluie, où placer les parapluies des avec Plateforme 10 est unique. La force de nos préoccupations quotidiennes.
De Das Wichtigste in Kürze
visiteurs! Il connaît le fonctionnement de ce projet c’est d’être trois musées spé- Pour les visiteurs, l’idée est de proposer Das Musée cantonal des Beaux-Arts (MCBA)
d’un musée, mais n’est pas un spécialiste cialisés, aux disciplines complémentaires, un parcours qui débutera par le MCBA, in Lausanne öffnete im Oktober 2019 die
du dépôt d’œuvres d’art et de la conser- et qui ont la possibilité de collaborer. probablement ouvert plus tôt, et qui se Pforten des neuen Gebäudes auf dem Gelän-
de des ehemaligen Lokomotivendepots
vation. Notre souhait, c’est d’organiser à fré- poursuivra à l’Elysée et au mudac, avec der SBB, das Plateforme 10 getauft wurde.
quence régulière des expositions théma- une offre concertée et complémentaire. Ende 2021 werden an diesem Standort
tiques ou monographiques communes, L’esplanade offrira des manifestations en auch das Musée de l’Elysée und das Musée
de design et d’arts appliqués contempo-
sur lesquelles nous réfléchissons en- extérieur. Il y aura toujours quelque chose
rains (mudac) Einzug halten. Wir haben mit
semble pour apporter chacun son point à voir et à découvrir! den Leitenden der drei Institutionen über
de vue et le développer. En juin 2022, BF: Il y aura aussi des facilités pour les Herausforderungen und Probleme gespro-
Plateforme 10 ouvrira avec une exposi- visiteurs avec la billetterie commune et chen, die mit dem Umzug ihrer Institu-
tionen an diesen gemeinsamen Ort einher-
tion qui sera commune aux trois institu- un prix unique pour la visite des trois mu- gehen.
tions. sées. Le visiteur local viendra pour une
CP: C’est notre particularité et notre atout: exposition particulière dans tel musée, It Tutto l’essenziale in breve
Nellʼottobre 2019 il Musée cantonal des
trois institutions, trois types d’histoires, alors que les gens qui viennent de loin
Beaux-Arts (MCBA) di Losanna ha aperto le
trois collections très différentes. Il faut pourront visiter plusieurs expositions et porte del suo nuovo edificio sul sedime
que les gens comprennent pourquoi c’est musées. Ce sera un pôle d’attraction degli ex depositi di locomotive delle FFS, un
intéressant que nous soyons ensemble unique en Suisse. «quartiere» oggi chiamato Plateforme 10.
Alla fine del 2021, quest’area accoglierà
sur un même site. Nos disciplines sont anche il Musée de lʼElysée e il Museo del
complémentaires. Y a-t-il d’autres lieux semblables en Suisse? design e delle arti applicate contemporanee
BF: On a un potentiel formidable, tant au Par exemple le LAC Lugano inauguré en (mudac). Abbiamo riunito i loro tre direttori
per parlare di questo progetto congiunto
niveau des échanges de services qu’au 2015? e per analizzare le sfide e i problemi legati al
niveau des compétences. CP: Ce qui est intéressant au LAC Lugano, trasferimento delle rispettive istituzioni in
TF: Des synergies vont se développer. Par c’est l’usage de la place publique. Michel questo luogo.
exemple dans le bâtiment Elysée/mudac Gagnon a su dynamiser cet espace. Il y a
Übersetzung / Traduzione
il y aura une bibliothèque, un centre de de bons enseignements à tirer. museums.ch/revue
documentation avec consultation sur museums.ch/it/rivista
Vue aérienne du site en construction 19Saurer
Bilderstrecke Galerie photographique Fotostoria
Museum
Mit der Bilderstrecke zeigen wir Museen fern
der klassischen Abbildungen von herausge-
putzten Ausstellungsräumen und aufgeräum-
ten Eingangshallen. Bilder aus Archiven, Putz-
kammern, Büroräumen oder Ruheoasen.
Einblicke, die Mitarbeitenden von Museen
aller Art einerseits bestens bekannt sein mö-
gen, die sich aber dennoch von Institution zu
Institution stark unterscheiden und Neugier-
de wecken.
Den Auftakt machte das Fotomuseum Win-
terthur. Diesmal stellt die Bilderstrecke mit
dem Saurer Museum ein Industriemuseum
vor. In der alten Produktionsstätte in Arbon,
Thurgau, wird die Geschichte der Firma Sau-
rer in all ihren Facetten vermittelt. Das aus-
schliesslich von Freiwilligen betriebene Mu-
seum beheimatet Nutzfahrzeuge aller
Generationen sowie Textilmaschinen. Der
Fotograf Milad Ahmadvand besuchte das
Museum wenige Tage vor dem Lockdown
und richtete seinen Blick auf reizvolle Details
der ausgestellten Objekte.
saurermuseum.ch
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23Bilderstrecke Galerie photographique Fotostoria 24
Bilderstrecke Galerie photographique Fotostoria
Bilder
© Milad Ahmadvand
Zum Fotografen
Milad Ahmadvand kam im Iran der Nach-
kriegsjahre zur Welt und in den 1990ern
als Flüchtling nach Europa. Nach einem
Filmstudium verschlug es ihn vor acht
Jahren in die Schweiz, wo er als selbststän-
diger Fotograf mit Fokus auf Porträt- und
Dokumentarfotografie arbeitet.
milad.ch
27Sammeln gegen
Blick über die Grenzen Un regard au-delà des frontières Uno sguardo oltreconfine
das Trauma
Das War Childhood Museum in Sarajevo zeigt, dass ein Museum
mehr kann, als die Vergangenheit ausstellen.
Ein Museum kann ein Ort sein, an dem Dinge des Spielplatzes war. Das Kind, das den An-
gezeigt werden, weil sie sonst in Vergessen- griff überlebt hatte, brachte es ins Museum,
heit geraten könnten. Im Museum kann man als Andenken an seine getöteten Freunde.
in fremde Welten reisen, untergegangene
oder ferne Kulturen kennen lernen. Botschaften für den Frieden
Inzwischen liegt der Krieg über 20 Jahre zu-
Ein Museum kann aber auch ein Ort sein, um rück. Viele wollen nach vorne schauen und
etwas zu bewahren, gerade weil man es nicht schweigen über das, was passiert ist. Und
vergessen kann, weil man sich zu gut daran doch ist für viele der Krieg noch nicht vorbei,
erinnert und keinen anderen angemessenen sie leiden bis heute. Die Idee, die Erinnerun-
Platz für diese Erinnerungen findet als eben gen der Kinder des Bosnienkrieges zu sam-
das Museum. Das War Childhood Museum meln, hatte Jasminko Halilovic. Mit dem Mu-
in Sarajevo ist so ein Ort. Jedes Ausstellungs- seum wollte er einen Ort schaffen, an dem
stück gehört einer Person, die im Bosnien- Teilnehmende, die ihre Gegenstände brachten,
krieg zwischen 1992 und 1995 ein Kind war. und Besuchende ihre Traumata konfrontieren
Anhand der Gegenstände teilen die Überle- können, einen Ort, an dem viele individuelle
benden ihre persönlichen Geschichten und Erfahrungen das kollektive Bewusstsein
Erfahrungen aus einer Kindheit im Krieg. Das schärfen und das gegenseitige Verständnis
Museum ist das erste weltweit, welches sich fördern – fernab vom politischen und eth-
ausschliesslich den Kriegserfahrungen von nisch aufgeladenen Gezerre um die Ausle-
Kindern widmet und sie dabei aus ihrer eige- gung der jüngsten Vergangenheit. Der poli-
nen Perspektive erzählen lässt. tische Widerstand wurde mit Crowdfunding,
internationalen Geldern und viel freiwilligem
Es ist ein moderner Ort, an dem die Kind- Engagement überwunden. 2017 wurde das
heitserinnerungen ausgestellt sind, ein stiller Museum eröffnet.
Ort. Die Ausstellungsstücke ruhen auf weis-
sen Sockeln oder hängen an dünnen Fäden Jüngst hat das Museum den 2018 Council of
von der Decke. Ein Ballkleid, eine Gitarre, ein Europe Museum Prize gewonnen. Die per-
selbst genähter Teddybär, ein Lieblingsbuch, sönlichen Geschichten und Gegenstände
Konserven einer humanitären Lebensmittel- seien eine starke Botschaft für den Frieden,
lieferung, ein Tagebuch mit Zeichnungen, würden zur Aussöhnung beitragen und die
Ballettschuhe. Über 4000 Objekte zählt die kulturelle Vielfalt stärken, begründet die Jury.
Sammlung. Über 150 Stunden Videomaterial Sie sieht das Museum als Vorbild für künftige
dokumentieren den Kriegsalltag: Die Kinder Initiativen in Konflikt- und Postkonfliktgebie-
von damals erzählen von Gewalt, Tod, Hun- ten. Halilovic und sein Team haben ihre Tätig-
ger, Angst. Aber auch vom Blödsinn, den sie keit denn auch geografisch ausgeweitet und
Autorin mit den Nachbarskindern anstellten, wie sie sammeln Erinnerungen von Kindern aus
Aleksandra
Hiltmann,
stolz an Tanzaufführungen teilgenommen weiteren Kriegsregionen. (S. 31)
Redakteurin oder ihren ersten Liebesbrief geschrieben
Tages-Anzeiger haben, wie sie Fussball spielten – und dann Dies ist ein aktualisierter Abdruck eines Artikels,
der am 11. Mai 2018 anlässlich des Internationalen
wieder davon, wie das Herumtollen auf dem Museumstags im Tages-Anzeiger erschien.
Bilder
© War Childhood Spielplatz jäh beendet werden konnte durch L’essentiel en bref / Tutto l’essenziale in breve: p. 33
Museum Granaten. Davon zeugt auch ein Rohr, das Teil museums.ch/fr/revue, museums.ch/it/rivista
Jung und erfolgreich: Das War Childhood Museum öffnete seine Türen erst vor drei Jahren und erhält internationale Aufmerksamkeit. 29Unerzählten
Blick über die Grenzen Un regard au-delà des frontières Uno sguardo oltreconfine
Geschichten
Gehör verschaffen Mehr wagen, Potenziale ausschöpfen: Dafür plädiert Jasminko
Halilovic. Im Gespräch erklärt der 32-jährige Gründer und Direktor
des War Childhood Museum in Sarajevo seine Vision.
Jasminko Halilovic kam 1988 in Sarajevo zur ist, Museumsarbeit und Unternehmer-
Welt, verbrachte dort seine Kindheit und ab- tum zu trennen. Denn da gibt es eigent-
solvierte später ein Masterstudium in Finanz- lich keinen Unterschied: Man muss um
management. 2012 publizierte er das Buch Besucherinnen und Besucher kämpfen,
«Kindheit im Krieg – Sarajevo 1992–1995». muss sich gegen andere Unterhaltungs-
Das Werk umfasst Erinnerungen von rund angebote wie etwa Kinos oder Restau-
1’600 Menschen, die ihre Kindheit während rants durchsetzen. Man kann sich nicht
des Krieges in Sarajevo verbrachten. Es fand zurücklehnen und auf das Publikum war-
derart viel Anerkennung, dass daraus bald ten, sondern muss die Leute immer wie-
ein Museumsprojekt entstand. 2017 eröffne- der aktiv gewinnen, sich selbst dabei
te das War Childhood Museum seine erste stetig verbessern. Das entspricht dem
Ausstellung. Der Gründer und Direktor Jas- unternehmerischen Denken. Darum plä-
minko Halilovic war Anfang dieses Jahres zu diere ich dafür, den unternehmerischen
Gast am erstmals durchgeführten und voll- Aspekt stärker in den Fokus zu rücken.
besetzten Schweizer Museums-Marketing- Nicht weil Museen zu Firmen werden
tag im Rahmen der Cultura Suisse in Bern. sollen, sondern weil ich denke, dass sie
Im Anschluss trafen wir ihn zum Gespräch. dadurch dynamischer werden können.
Katharina Flieger: Herr Halilovic, bereits KF: Was wäre damit gewonnen?
kurz nach der Eröffnung wurde das War JH: Viele Museen nutzen technologische
Childhood Museum mit dem 2018 Council Möglichkeiten zu wenig – sei es für die
of Europe Museum Prize geehrt. Was be- eigene Website, in Form von Apps, für die
deutet Ihnen diese Auszeichnung? Vermittlung oder für Werbung. Im Gegen-
Jasminko Halilovic: Preise wie dieser sind satz zu anderen Branchen ist da vieles
auf internationaler Ebene kaum bekannt. veraltet. Besonders in unserer Region,
Das bringt keinen Ruhm wie etwa ein Os- aber auch in Westeuropa und den USA
car. Aber man kann ihn für die Kommuni- begegne ich immer wieder überholten,
kation nutzen und profitiert davon, dass unattraktiven Formaten. Da müsste man
man von den Behörden mehr respektiert mehr Energie investieren, denn das Po-
und besser unterstützt wird. Der Preis tenzial ist riesig!
erhöht auch unsere Glaubwürdigkeit bei
Leihgebern, er öffnet Türen für neue Part- Museen haben im Gegensatz zu anderen
nerschaften. Somit macht er uns das Le- Institutionen einen grossen Vorteil: Sie
ben etwas leichter. Und er ist eine zusätz- können alles machen! Sie verfügen über
liche Bestätigung für mein Team, die virtuelle und physische Räume, können
Qualität und die Relevanz dessen, was alle Arten von Objekten und Geschichten
Autorin wir hier tun. multimedial präsentieren. Museen ge-
Katharina Flieger,
Redakteurin
niessen das Vertrauen der Menschen, sie
Schweizer KF: Während Ihres Vortrags eben plädier- können bilden und unterhalten, ja sie
Museumszeitschrift ten Sie für ein stärkeres unternehmeri- können gar Leute zum Übernachten ein-
sches Denken der Museen. Weshalb? laden. Darum schmerzt es mich zu sehen,
Bilder
© War Childhood JH: Meine bisher wichtigste Erkenntnis wenn Museen um Publikum und Auf-
Museum als Museumsdirektor ist, dass es falsch merksamkeit kämpfen müssen.
Der 32-jährige Jasminko Halilovic steckt seine ganze Energie in die Museumsarbeit für Kriegskinder. 31Blick über die Grenzen Un regard au-delà des frontières Uno sguardo oltreconfine
«Meine bisher wichtigste Erkenntnis als Museumsdirektor:
Es ist falsch, Museumsarbeit und Unternehmertum zu trennen.»
KF: Um Aufmerksamkeit kämpfen müssen KF: Sie investieren Ihre ganze Energie in
Sie ja nicht. Im Gegenteil: Sie erfahren viel dieses Museumsprojekt, kommen aber ur-
Unterstützung, weiten Ihre Sammlung aus. sprünglich aus der Finanzwelt. Woher rührt
JH: Ja, wir arbeiten heute auch im Libanon, diese Motivation, dieser enorme persön-
in der Ukraine und mit syrischen Flücht- liche Einsatz?
lingen in Serbien und Bosnien. In Berlin JH: Ich bin selber Teil der Generation bos-
werden wir ein Büro eröffnen, damit wir nischer Kriegskinder. Ich wollte etwas für
uns mit unserer Wanderausstellung ein- diese Generation tun, wollte, dass ihre
facher innerhalb der EU bewegen können. Geschichten gehört werden. Daraus wur-
Objekte, die für die Kriegserinnerungen von Kindern stehen.
Wir verfolgen unterschiedliche Strate- de eine professionelle Mission. Viele
gien, um unsere Sammlung zu vergrös- Menschen sind es müde, schlechte
sern, und bilden Leute methodisch dazu Nachrichten zu hören, sich mit Krieg und
aus, die Feldarbeit zu machen und Objek- Gewalt auseinanderzusetzen. Aber den
te zu sammeln. Da akzeptieren wir alle Geschichten der Kinder hören sie zu. Da-
Objekte, die erkennbar relevant mit einer mit können wir einen Beitrag leisten zu
Erinnerung verbunden sind. Das eigent- einem globalen Bewusstsein für die Be-
liche Herzstück der Sammlung sind Ge- dürfnisse von Kindern. Und den erzählen-
schichten – die Objekte nutzen wir, um den Menschen hilft es, in ihrem Prozess Fr L’essentiel en bref
diese zu erzählen. des Umgangs mit dem Kriegstrauma ein Le War Childhood Museum de Sarajevo
est le premier et le seul musée du monde
Stück weiterzukommen. exclusivement dédié aux vécus de guerre
KF: Diese Geschichten stossen auf vielfäl- des enfants. Il a été inauguré en 2017, au
tiges Interesse. Welche Art von Koopera- Als ich vor einiger Zeit in Japan war, unter- cœur de la capitale bosniaque, et un an
après seulement il a remporté le «Prix du
tionen gehen Sie ein? hielt ich mich mit Menschen, die als Kin- Musée du Conseil de l’Europe». Dans
JH: Wir pflegen die internationale Zusam- der den Zweiten Weltkrieg miterlebt hat- l’entretien, l’idéateur Jasminko Halilovic
menarbeit mit zahlreichen Universitäten, ten. Sie sagten mir: «Nun sind 70 Jahre explique ce que ce prix représente pour
lui et dévoile ses projets pour le futur.
mit Forscherinnen und Forschern aus vergangen, und niemand hat uns je ge-
unterschiedlichsten Gebieten wie Psy- fragt, wie es für uns war.» Die Geschich- It Tutto l’essenziale in breve
chologie, Geschichte, Museologie. ten von Kindern sind unerzählte Ge- Il War Childhood Museum di Sarajevo è il
Schriftstellerinnen, Fotografen, Künstle- schichten – selten gehört und ohne primo e unico museo al mondo dedicato
esclusivamente alle esperienze di guerra
rinnen wenden sich mit eigenen Initiati- Gewicht in Gerichtsverhandlungen. Im dei bambini. È stato inaugurato nel 2017
ven an uns. Es ist uns wichtig, dass die Vordergrund stehen meist die Geschich- nel centro della capitale bosniaca e appe-
gesammelten Materialien auf ganz unter- ten von Soldaten, von Politikerinnen und na un anno dopo ha vinto il premio «Mu-
seo del Consiglio dʼEuropa». Nellʼintervista,
schiedliche Weise genutzt werden kön- Politikern, von Medienschaffenden. Die- lʼideatore Jasminko Halilovic spiega che
nen. Darum bemühen wir uns auch um se Lücke müssen wir schliessen. Darum cosa significa questo premio per lui e quali
englische Übersetzungen. Ich freue mich ist unsere Mission wichtig. Darum wollen sono i suoi obiettivi futuri.
immer, wenn neue Leute auf uns zukom- wir daraus ein weltweites Projekt machen.
Traduction / Traduzione
men, wenn es uns gelingt, als Plattform museums.ch/fr/revue
zu wachsen. warchildhood.org museums.ch/it/rivista
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