La night A cappel Blue Moon La Cenerentola - Stadttheater Olten
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T H E AT E R
ZEITUNG
G e ä c h te t
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A c a p p e ll a n ig
B lu e M o o n
L a Ce n e re n to la
Fa ls ta ff
Blue Moon © Moritz Schell
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VORWORT
Schon während der langen und anstrengenden Proben – vom 12. November bis zur
Premiere am 3. März 1875 wurde fast täglich geprobt – erlebte Bizet schmerzliche
Ablehnung und Feindseligkeit. Die Choristen protestierten und erklärten ihre Partien
als unsingbar, zumal sie während des Singens agieren sollten. Das Orchester rebellier-
te, weil die Partitur zu ausgefeilt war. Das Personal der Opéra Comique fühle sich über-
beansprucht: Man drehte Bizet den Rücken zu, wenn man ihm zufällig begegnete. Die
beiden Librettisten weigerten sich, Textänderungen vorzunehmen. Camille du Locle,
der Auftraggeber der Oper, weigerte sich, einflussreiche Persönlichkeiten zur Premiere einzuladen [...] Nur die
beiden Hauptdarsteller Célestine Galli-Marié und Paul Lhérie hielten zu Bizet.
Dann kam die Premiere. Bis zum Auftritt des Toreros im 2. Akt wurde das Werk gut aufgenommen, der Rest ging
in Missbilligung, Unverständnis und Kälte unter. Lediglich die Blumenarie der Micaela erfreute das Publikum,
doch da erhob sich Charles Gounod und rief: «Das hat er von mir gestohlen!»
(Quelle: «Immer bekommt der blöde Tenor die Dame. Opern-Anekdoten.» F. C. Raderer u. Rold Weheimer, 2010)
Mit einem turbulenten Start trat Bizets Carmen im März 1875 in die Opernwelt ein, avancierte aber trotz-
dem rasch zum Kassenschlager und Publikumsmagneten. Alle wollten die Brüskiertheit über Inhalt und
Darstellungsweise der besagten Oper selber nachvollziehen können und in den Grundtenor des maulen-
den Publikums einsteigen.
Ja, zu jener Zeit war es noch an der Tagesordnung seinem Unmut (oder seiner Begeisterung) schon wäh-
rend der Vorstellung kund zu tun – sei dies mit Zurufen verbaler Art oder dem Anwerfen von Gemüse
oder anderem. Man wollte ganz einfach seine Meinung äussern und diese auch gehört wissen.
Heute haben wir als Publikum es gelernt, unsere Ansicht über das sich auf der Bühne Abspielende bis zum
Ende einer Vorstellung für uns zu behalten. Es wird als Frage des Anstandes und der Achtung gewertet,
auch die Schauspieler «ausreden» zu lassen.
Mit Freuden aber beobachte ich, in den Reihen des Stadttheaters sitzend, dass diese Zurückhaltung je
länger desto mehr nicht einfach in einem höflichen Applaus resultiert. Unser Publikum hat es diese Saison
vermehrt gepflegt, wo Begeisterung war, diese auch zu zeigen. Sei dies mit lang anhaltendem Applaus,
Standing-Ovations oder vermehrten «Bravo»-Rufen. Eigentlich eine schöne Entwicklung, denn wo
Grossartiges geleistet wird, darf auch eine entsprechende Anerkennung stattfinden.
«Bravo!» also, für eine wunderbare Saison, die nicht an Highlights sparte! «Bravo!» der vergangenen Sai-
son, für Dank, Zufriedenheit und Begeisterung. «Bravo!» auch Ihnen, liebes Publikum, zum wiedergefun-
denen Mut, Emotion zu zeigen und zu einem Publikum, das Leistung und Qualität stets aufs Neue zu
schätzen weiss – und dank seiner Treue die Säle des Stadttheaters immer wieder füllt.
Gerne blicke ich mit Ihnen gespannt auf die noch folgenden Glanzlichter dieser Saison und auf jene, die
mit Sicherheit auch in der nächsten Saison zu erwarten sind. Und ich freue mich mit Ihnen, den Mut wie-
dergefunden zu haben, Gutes als solches zu erkennen – und trotzdem die Einsicht zu haben und den
Respekt zu wahren, die Tomaten und Eier zu Hause zu lassen.
Edith Schoger
Redakteurin Theaterzeitung
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5 I N H A LT Vorwort3 Geächtet6 a cappella night 10 Blue Moon 14 La Cenerentola 20 Backstage24 Falstaff30 Tell34 Carmen38 GönnerInnen-Vereinigung41 Sponsoren und Medienpartner 43 Adressen und Ortsplan, Vorschau 46
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GEÄCHTET
SCHAUSPIEL VON AYAD AKHTAR
Amir Kapoor ist ein erfolgreicher New Yorker Es folgt eine spannende und konfliktreiche
Anwalt. Er arbeitet in einer renommierten Auseinandersetzung mit unüberwindbaren
Kanzlei in Manhattan, trägt Hemden, die 600 ideologischen Barrieren zwischen den vier Be-
Dollar das Stück kosten und lebt mit seiner Frau teiligten.
Emily, einer aufstrebenden Künstlerin, in einem Im Jahr 2012 von Ayad Akhtar geschrieben,
schicken Loft an der Upper East Side. Kurz: der war «Geächtet» ein Broadway-Erfolg und löste
Sohn pakistanischer Einwanderer lebt den per- in New York hitzige Diskussionen aus. In
fekten amerikanischen Traum. Von seiner Reli- Deutschland wurde das Stück 2016 von «Thea-
gion hat er sich losgesagt und steht dem Islam ter heute» zum besten ausländischen Stück
jetzt äusserst kritisch gegenüber. Im Gegensatz gekürt, 2017 erhielt Ayad Akhtar für das Werk
zu seiner Frau Emily, einer weissen Amerikane- den Nestroy Autorenpreis. Mit «Geächtet» ver-
rin, die die islamische Kultur durch ihre Malerei folgte der amerikanische Autor den Anspruch
für sich entdeckt hat. Sie drängt ihren Mann der allgemeinen Gültigkeit: In New York ange-
dazu, sich vor Gericht für einen angeklagten siedelt müssten die im Werk diskutierten The-
Imam einzusetzen – was schwerwiegende Fol- men, sei es Religion, Rassismus, Toleranz oder
gen für Amir haben wird. Bei einem Abendes- Vorurteile auf der ganzen Welt verstanden wer-
sen einige Wochen später mit dem jüdischen den und auf die eigenen Umstände applizier-
Kurator Isaac und dessen Frau Jory, einer schwar- bar sein.
zen Rechtsanwältin, fällt das Gespräch auf das «Geächtet» ist ein Stück, das mit genau dieser
Thema religiöse Traditionen. Die vier könnten Anwendbarkeit auf das eigene Ich und das ei-
unterschiedlicher nicht sein, entsprechend ihre gene Umfeld aufrüttelt. Es bewegt und scho-
Einstellung und Sichtweise auf das Thema. ckiert und hält zum bewussten Reflektieren an.
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Geächtet © Sabine Haymann
Jillian Anthony studierte Schauspiel an der Akademie für Mi 21. März 19.30 Uhr
Darstellende Kunst Rheinland-Pfalz und war von 2001 bis
2004 festes Ensemblemitglied am Stadttheater Koblenz. ABO A, S, F
Dort spielte sie zahlreiche Hauptrollen, z.B. in «Sommer- freier Verkauf
nachtstraum», «Drei Schwestern», «Ein Volksfeind», «Fräulein Ju-
lie», «Nathan der Weise», «Mephisto», «Frühlingserwachen» und Abendkasse 18.30 Uhr
«Kabale und Liebe». Gastengagements führten sie nach Er- Werkeinführung 19.00 Uhr
furt, Heidelberg, Stuttgart, Kempten, Celle und Berlin. Zuletzt Beginn 19.30 Uhr
war sie am Schlosstheater Celle in «Charleys Tante» als Kitty zu Ende ca. 21.20 Uhr
sehen. Am Neuen Globe Theater Berlin spielte sie Luciana
und die Kurtisane in der «Komödie der Irrungen» sowie Orlan- Preise
do in «Wie es euch gefällt». Ausserdem ist sie in verschiedenen 50.– / 40.– / 30.–
Film- und Fernsehproduktionen, wie z.B. im «Tatort», zu se-
hen. Schüler, Auszubildende und
Studierende 50% Ermässigung.
Natalie O‘Hara absolvierte nach dem Abitur eine dreijährige
Musicalausbildung in Hamburg, nahm Schauspielunterricht
und liess sich in Method Acting ausbilden. Seitdem war sie in
zahlreichen TV-Produktionen zu sehen, z.B. in Pilcher-Verfil-
mungen, im «Tatort», in «Grossstadtrevier», «Der Dicke»,
«Traumschiff», «SOKO Köln / Stuttgart / Wien», «Um Himmels
Willen» u.v.a. Seit 2007 gehört sie zum Hauptcast der ZDF-
Serie «Der Bergdoktor», in der sie die Gastwirtin Susanne Drei-
seitl verkörpert. Ausserdem spielt sie leidenschaftlich Thea-
ter, u.a. an den Hamburger Kammerspielen, am Fritz-
Rémond-Theater Frankfurt und an der Komödie im Bayeri-
schen Hof München.
Markus Angenvorth absolvierte seine Ausbildung an der
Schauspielschule Arturo in Köln. Anschliessend ging er von
2002 bis 2004 ins Festengagement ans Theater Trier, danach
für fünf Jahre ans Theater der Stadt Koblenz. Zu seinen Rollen
gehören u.a. die Titelrollen in «Hamlet», «Jedermann», «Elling»
und «Klamms Krieg», Paul Sheldon in «Misery», Simon Zealo-
Schauspielbühnen Stuttgart Amir Patrick Khatami
Patrick Khatami © patrickkhatami.de
Thespiskarren Jory Jillian Anthony
Geächtet © Sabine Haymann
Emily Natalie O’Hara
Inszenierung Karin Boyd Isaac Markus Angenvorth
Ausstattung Barbara Krott Abe Mark Harvey Mühlemann
Pulitzerpreis 2013
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GEÄCHTET SCHAUSPIEL VON AYAD AKHTAR
tes in «Jesus Christ Superstar», Stuart in «Kochen ZDF, SAT.1, u.a. in «Tatort», «Soko Wismar», «Die
mit Elvis», Frank Gardner in «Frau Warrens Ge- Pfefferkörner» «Der Kriminalist» und «Ein Sommer
werbe», Jacob in «La Cage aux Folles», der Tam- in Sizilien». Auf der Kinoleinwand zeigt er 2015
bourmajor in «Woyzeck», König Artus in «Mer- in «Marcel über den Dächern» und 2017 in «Wir
lin», der Feldprediger in «Mutter Courage», schaffen das schon» sein schauspielerisches
Chandebise/Poche in «Der Floh im Ohr» und Können. 2017 spielt er in der Serie «Für Umme».
viele andere. Seit 2009 arbeitet er als freier
Schauspieler. Mark Harvey Mühlemann, gebürtiger Kolum-
bianer, wuchs in der Schweiz auf und erhielt
Patrick Khatami absolvierte sein Schauspiel- seine Schauspielausbildung von 2013 bis 2017
studium an der Hochschule für Musik und dar- an der Filmschauspielschule Berlin. Während
stellende Kunst in Frankfurt a. M. Seine Anfänge seiner Ausbildung spielte er im Stück «Kein Aus-
im Theater machte er in Darmstadt, und über weg» unter der Regie von Serkan Öz im Ensem-
Engagements an der Landesbühne Nieder- ble GAF. Sein erstes Engagement führte ihn ans
sachsen, dem Stadttheater Pforzheim und den Deutsche Theater Berlin. Seit der Spielzeit
Münchner Kammerspielen gelangte er nach 2016/2017 übernimmt er dort die Hauptrolle
Berlin, wo er die verschiedensten Bühnen be- im Klassenzimmerstück «Komm Näher!». Im
spielte. Seit 2001 arbeitet er parallel für Film Sommer 2017 spielte er den Romeo aus «Ro-
und TV u.a. in «Freitagnacht», «Für alle Fälle Ste- meo und Julia» bei Klassik am Meer auf Usedom
fanie», «Dreck», «Western», «Chickens Club», «Der unter der Regie von Thomas Wingrich.
letzte Gang» und «Die Reise». Er spielte für ARD,
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A CAPPELLA NIGHT
MEDLZ – ONAIR – BLISS
Es ist ein Abend, der den Gesang und die Stim- Ihr damals erschienenes Album «samtweich»
me in den Mittelpunkt rückt. Bei der a cappella wurde in San Francisco für den «Contemporary
night sind neben den Schweizer Mannsbildern A Cappella Recording Award 2004» als bestes
von Bliss auch die bezaubernden medlz aus Rock / Pop-Album nominiert. Beim Westspit-
Dresden dabei, die das Publikum auf eine un- zen-Festival errangen Sie Platz 1 in der Sparte a
vergessliche Reise durch die Musikgeschichte cappella. 2002 kürte der Radiosender Antenne
entführen. Nicht zuletzt beeindrucken die Mecklenburg-Vorpommern die 5 Mädels zu
Senkrechtstarter ONAIR aus Berlin mit ihren seinen «Youngstars 2002».
atemberaubenden Stimmen und ihrem charis- Im Juni 2005 unterschrieb die Band ihren
matischen Sound. Künstlerexklusivvertrag beim Label SONY BMG,
welchem 2006 die Veröffentlichung eines Al-
MEDLZ bums folgte.
Die medlz, das sind: Sabine, Nelly, Joyce und Am 20. Oktober 2005 wechselte die Band ihren
Silvana. Sie gelten als die beste weibliche a Namen von «nonets» in «medlz».
cappella-Popband Europas. Es folgten erfolgreiche Fernsehauftritte wie
Kennen lernten sich die Dresdnerinnen im Phil- «Die Goldene Henne» (MDR), das ZDF-Sommer-
harmonischen Kinderchor Dresden, in wel- hitfestival oder der ZDF Fernsehgarten. 2009
chem sie 10 Jahre lang ihr Handwerk erlernten wurde der Vertrag mit SONY BMG in gegensei-
und die Liebe zur a cappella Musik entdeckten. tigem Einvernehmen aufgehoben und die mu-
Unter dem Namen «nonets» machten sie sich sikalischen Zügel in die eigene Hand genom-
seit 1999 einen Namen. men. Das eigene Label und Studio «samtweich»11
Bliss © bliss.ch
wurden gegründet. 2012 wurden die Künstlerinnen mit der Fr 23. März 19.30 Uhr
«Freiburger Leiter» ausgezeichnet, dem Preis der Fachbesu-
cher der Internationalen Kulturbörse Freiburg für den besten Abo Y, F
Auftritt im Bereich «Musik». freier Verkauf
2013 erhielten sie beim Internationalen a cappella-Wettbe-
werb in Graz ein Golddiplom und machten den 2. Platz im Abendkasse 18.30 Uhr
Pop. 2015 erschien die neue Show «medlz – von Mozart bis Beginn 19.30 Uhr
Mercury». 2017 tourten die medlz ganzjährig und waren u.a. Ende ca. 22.20 Uhr
auf der MS Europa 2 mit dem aktuellen Programm «von Mo-
zart bis Mercury» zu Gast. Im Juli sangen sie mit dem Philhar- Preise
monischen Orchester Würzburg beim Mozartfest. 70.– / 60.– / 50.–
ONAIR Schüler, Auszubildende und
Als sie sich im Frühjahr 2013 trafen, um Stefans Arrangement Studierende 50% Ermässigung.
des Volkslieds «Wenn ich ein Vöglein wär» anzustimmen,
konnten Jennifer, Marta, André, Stefan, Patrick und Kris noch
nicht ahnen, wohin es sie innerhalb kürzester Zeit wehen Magenta
würde. Lorenz Hauser Management
In ihrem ersten Jahr gewannen ONAIR gleich zwei grosse
Wettbewerbe in Dänemark und Österreich, so dass schnell
der Ruf nach einem eigenen Konzertprogramm laut wurde.
Ihr Debutprogramm «Take Off» brachte sie nicht nur auf etli-
che Bühnen in ganz Deutschland, sondern auch nach Finn-
land, Taiwan und in die USA. Und während sie mit dem Pro-
gramm unterwegs waren, wuchs der Wunsch, neben das
bestehende Sounddesign auch eine passende Lichtästhetik
zu stellen. Nicht viel später erstrahlte «Take Off» in einer auf-
wendigen Lichtinstallation.
Passend zum Programm erschien die erste CD «Moon», die zu
Foto: Medlz © Robert Jentzsch | Onair © Michael Petersohn | Bliss © bliss.ch
ihrer eigenen Überraschung zum besten a cappella Album
Europas gekürt wurde. Ihre Version des Songs «Wolf & I» er-
hielt sogar das Prädikat «Bester Pop/Rock Song des Jahres
2015», verliehen von der internationalen a cappella Organisa-
tion CASA.
Auf der Suche nach dem passenden Repertoire für das zwei-
te Programm «Illuminate» wurden die ersten Songs von ih-
nen selbst geschrieben und für das neue Programm massge-
schneidert. Ausserdem bekamen sie Lust auf deutsche Lie-
der und schreckten dabei nicht vor Rammstein oder Herbert
ONAIR © Andreas Krause
Grönemeyer zurück. Das «Vöglein» ist auch heute noch fester
Bestandteil von ONAIRs Programm und verbindet die Band
mit ihren Anfängen.12
A CAPPELLA NIGHT MEDLZ – ONAIR – BLISS
BLISS ge an den Eurovision Song Contest, brachte
Alles begann mit einer geselligen Runde. Um BLISS u.a. ans Arosa Humorfestival.
für einen Freund an dessen Fest eine spontane Eine Pannenshow mit Happy End, das war «Die
Gesangseinlage darzubringen, sass zusam- Premiere». Über hundert Mal legten sie den ro-
men, was einigermassen singen konnte. Zwar ten Teppich für ihre Gäste aus. Die Show feierte
konnte sich das Resultat weder hören noch se- Ende Januar 2016 Dernière.
hen lassen, doch es kam von Herzen. Weitere Im Frühling 2016 stand erstmals eine Tour in Asi-
Konzerte im kleinen Rahmen kamen dazu – en im Kalender: Bliss spielten zwei Wochen in
BLISS war geboren. 2005 folgte mit «Herrlich Taiwan. Auch sonst ist die Band häufig aus
Dämlich» das erste Bühnenprogramm und das serhalb der Schweizer Grenze anzutreffen, sei es
Debütalbum «O-Ton». in Österreich, Liechtenstein oder natürlich in
Zwei Jahre später und nach drei personellen Deutschland, wo das helvetisch-germanische
Änderungen gelang BLISS mit «SuperStern» der Programm «Tell’s Angels» zum Besten gegeben
nationale Durchbruch. Die gleichnamige CD wird. Der neuste Streich heisst «Mannschaft». In
erschien und rund 130 Shows folgten. 2010 diesem Stück schauen die fünf Männer der Rea-
startete BLISS ihre «Euromission» durch die lität des Mann-Seins schonungslos und selbst
Schweiz und das deutschsprachige Ausland. ironisch ins Auge und liefern dabei Antworten
Die aufwändig konzipierte Show, eine Persifla- auf Fragen, die so noch nie gestellt wurden.
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EINE MUSIKALISCHE HOMMAGE AN BILLIE HOLIDAY
B LU E M O O N
von Torsten Fischer und Herbert Schäfer
Dialoge in deutscher, Songs in englischer Sprache
Im Haar eine weisse Gardenie, im Hirn Bilder nicht so sehr Holiday ein Denkmal als sich selbst
von gelynchten Schwarzen, unter der Haut an- als Jazz-Interpretin: Soul mit Sona, im Sinne von
gefressen vom weissen Schnee Heroin. Seele, so könne man diesen Abend betrachten.
Im Mittelpunkt steht das kurze Leben der Jazz- Der donnernde Applaus für jede Nummer wirkt
gesang-Ikone Billie Holiday zwischen Triumph absolut verdient. Okonkwo als vitaler Verehrer,
und Absturz, Rampenlicht und Gefängnis, Hö- Misshandler und Erzähler ist gleichfalls grossartig.
henflug und Drogensumpf. Die Hommage Ebenso die Band (Christian Frank, Herbert Berger,
«Blue Moon» beleuchtet schlaglichtartig und Andy Mayerl, Klaus Peréz-Salado). Jazz-Habitués
ungeschönt das tragische Dasein der grossen mögen über dieses kitschige Konzerttheater die
Sängerin, lässt in Erzählpassagen auch ihre Nase rümpfen. Die Premierenbesucher waren be-
männlichen Wegbegleiter zu Wort kommen geistert. (Die Presse)
und widmet sich vor allem den unvergessli-
chen Songs der Lady Day: u. a. «Body and Soul», Billie Holiday (1915-1959), ihre Geburtsur-
«The Man I Love», «All of Me», «As Time Goes By» kunde lautete noch auf den Namen Elenora
und natürlich «Blue Moon». Fagan, wurde in katastrophale soziale Verhält-
nisse hineingeboren. Auf die elterlichen Pflich-
Triumph für eine Schauspielerin. Sona MacDo- ten der Mutter war kein Verlass, einen Vater gab
nald brilliert mit einer Palette schillernder Tonfar- es nicht. Es heisst, sie wäre bereits mit 10 Jah-
ben und melodiöser Lautmalerei in allen nur vor- ren vergewaltigt worden, lebte eine Zeit lang in
stellbaren Facetten. Jedes der bekannten Lieder ist einer Erziehungsanstalt und hielt sich mit nur
ein Gesamtkunstwerk für sich. MacDonald setzt 15 Jahren mit Prostitution und kleinen Ge-15
sangseinlagen in Nachtclubs von Harlem über Wasser. Dort Di 24. April 19.30 Uhr
wurde sie dann auch von John Hammond entdeckt. 1953
ermöglichte er ihr eine erste Plattenaufnahme. Schnell wur- Abo C, M, F
de sie zu einer Ikone der Swing-Ära. Der Wendepunkt im freier Verkauf
"Café Society", dem ersten New Yorker Jazzclub ohne Rassen-
trennung, in dem es sogar möglich war, einen Song wie Abendkasse 18.30 Uhr
"Strange Fruit" zu singen, eine offene Anklage gegen die ras- Werkeinführung 19.00 Uhr
sistische Lynch-Justiz der Südstaaten. Beginn 19.30 Uhr
Fortan trat Billie Holiday mit verschiedenen Bandformatio- Ende ca. 21.30 Uhr
nen auf, unter anderem mit Artie Shaws Band als erste
schwarze Sängerin einer weissen Band. Nach weiteren Auf- Preise
tritten mit Orchestern und dem Plattenvertrag mit Decca 60.– / 50.– / 40.–
(1943) kam die Flucht in den Alkohol, in Drogen und diverse
Liebeleien. Billie Holiday fand in ihrer Arbeit keine individuel- Schüler, Auszubildende und
le Entfaltungsmöglichkeit, was sie mit ihrem künstlerischen
Studierende 50% Ermässigung.
Ethos nicht vereinbaren konnte. Ihre Karriere wurde zur Ach-
terbahn: Auf grossartige Platten folgten Abstürze und Ver-
haftungen wegen Drogenbesitz. Ihre Männer waren halb
Dealer, halb Zuhälter, die ihre Drogensucht ausnutzten.
1952 dann kam die fruchtbare Zusammenarbeit mit dem
Produzenten Norman Granz: Innerhalb von nur fünf Jahren
machte Holiday über einhundert Aufnahmen, mit den bes-
ten Musikern der Szene, die ihr Norman Granz zur Seite stell-
te. Endlich konnte sie sich musikalisch entfalten und die Mu-
sik machen, die ihr schon immer vorschwebte.
Theater in der Josefstadt, Wien
Landgraf
Regie Torsten Fischer
Bühnenbild und Kostüme Herbert Schäfer, Vasilis Triantafillopoulos
Licht-Design Rolf Spahn
Musikalische Einstudierung Christian Frank
Live-Band Christian Frank (Klavier), Herbert Berger
(Klarinette, Saxophon, Flöte), Andy Mayerl
(Kontrabass), Klaus Pérez-Salado (Schlag-
Fotos: Blue Moon © Moritz Schell
zeug)
mit Sona MacDonald und Nikolaus Okonkwo16
BLUE MOON EINE MUSIKALISCHE HOMMAGE AN BILLIE HOLIDAY
Am 17. Juli 1959 starb Billie Holiday an einer zahlreichen Musicals mit, sondern begab sich
Leberzirrhose. Den letzten Haftbefehl reichten auch mit musikalischen Abenden immer wie-
ihr Beamte des Rauschgift-Dezernats auf dem der auf Tourneen in Europa und den USA
Sterbebett. (z. B. «Die sieben Todsünden – Kurt Weill-Abend»,
2015 wäre Billie Holiday hundert Jahre alt «American Rhapsody», «Lost in Stars & Stripes»).
geworden, mit 40 Jahren hatte sie gerechnet, Grosse Aufmerksamkeit im In- und Ausland
44 sind es geworden. erzielte sie überdies mit der Neueinspielung
der «Dreigroschenoper» (BMG Records) mit
Sona MacDonald machte ihre umfassende dem Ensemble Modern unter der Leitung
Ausbildung in London (LAMDA), in den USA von H. K. Gruber. Darin singt Sona MacDonald
und in Wien. An der Freien Volksbühne Berlin die Polly mit Max Raabe als Macky Messer.
debütierte sie als Cecily in Peter Zadeks Insze- Auch in Film und Fernsehen konnte man die
nierung von «Bunbury». Allrounderin schon in vielen Rollen bewun-
Danach folgten Engagements ans Schil- dern.
lertheater Berlin, ans Bayerische Staatstheater Sona MacDonald ist Trägerin des O. E. Hasses-
München und ans Theater in der Josefstadt. Preises, des Kurt Meisel-Preises sowie des
Auch musikalisch betätigte sich Sona MacDo- Nestroy-Preises (2009 & 2016), der höchsten
nald immer wieder: sie wirkte nicht nur in oesterreichischen Auszeichnung.
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OPER VON GIOACHINO ROSSINI
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Melodramma giocoso in zwei Akten
Libretto von Jacopo Ferretti
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln
In seiner komischen Oper «La Cenerentola» er- 2016 den Grand Prix beim internationalen
zählt Gioachino Rossini die berühmte Mär vom Muslim Magomaev Gesangswettbewerb in
Aschenputtel mit spielerischer Leichtigkeit – Moskau erhielt und seitdem u.a. am Moskauer
und blickt doch zugleich tief in die Abgründe Bolschoitheater, in der New Yorker Carnegie
des Märchens. Im Mittelpunkt: Angelina (das Hall und bei den Festspielen in Salzburg und
«Aschenputtel»), die von ihren boshaften Stief- Pesaro Erfolge feierte.
schwestern tagein, tagaus gedemütigt wird
und sich trotzdem vom «hässlichen Entlein» ERSTER AKT
zum schönen Schwan entwickelt. Als sie Angelina lebt seit dem Tod ihrer Mutter mit ih-
schliesslich sogar den Prinzen ihres Herzens fin- rem Stiefvater Don Magnifico und dessen
det, steht dem «Triumph des Guten» (wie es im Töchtern Clorinda und Tisbe zusammen, die
Untertitel der Oper heisst) nichts mehr im Weg! die Erbschaft Angelinas verprasst haben und
Der italienische Regisseur Antonio Latella, The- sie als Aschenputtel erniedrigen. Alidoro, der
aterintendant der Biennale Venedig und mit für seinen Schützling, den Prinzen Ramiro, auf
seinen Arbeiten bereits mehrfach am Theater Brautschau ist und sich dabei als Bettler aus-
Basel zu sehen, setzt sich mit einem der italieni- gibt, wird Zeuge von der Hartherzigkeit der
schen Opernklassiker schlechthin auseinander beiden Schwestern – und der Güte Angelinas.
und inszeniert einen ebenso vergnüglichen Als die Nachricht eintrifft, dass der Prinz alle
wie sinnlich-poetischen Theaterabend für die jungen Damen des Landes zum Ball auf sein
ganze Familie. Schloss lädt, wähnen sich Clorinda und Tisbe
In der Titelpartie ist die russische Mezzosopra- bereits als Auserwählte. Ramiro, als sein Diener
nistin Vasilisa Berzhanskaya zu erleben, Ensem- Dandini verkleidet, erscheint und verliebt sich
blemitglied der Deutschen Oper Berlin, die in Angelina. Don Magnifico und seine Töchter21
umschwärmen hingegen Dandini, der als Prinz verkleidet Sa 28. April 19.30 Uhr
den Schwestern den Hof macht. Don Magnifico verwehrt
Angelina die Bitte, ebenfalls den Ball des Prinzen besuchen Abo B, F
zu dürfen und behauptet gegenüber Alidoro, der alle drei kein freier Verkauf
Töchter kennenlernen möchte, dass das Aschenputtel nur
eine niedrige Dienstmagd und seine dritte Tochter verstor- Beginn 19.30 Uhr
ben sei. Alidoro tröstet Angelina und verspricht, ihr zu helfen. Ende ca. 22.30 Uhr
Auf dem Ball ernennt Dandini, noch immer als Prinz verklei-
det, Don Magnifico zum höfischen Hauptmundschenk, der Besuch im Theater Basel
sein neues Amt mit Eifer ausübt. Unerwartet und unerkannt
erscheint Angelina, in festlicher Kleidung. Alle sind betroffen,
wie ähnlich die schöne Unbekannte dem Aschenputtel
sieht.
ZWEITER AKT
Bevor Angelina den Ball verlässt, überreicht sie Ramiro, der
sich noch immer als Diener ausgibt, ein Armband, das sie
von Alidoro erhalten hat. Sie fordert Ramiro auf, er solle sich
auf die Suche nach ihr begeben. Ein identisches Armband,
das sie stets trage, werde es ihm ermöglichen, sie zu erken-
nen. Zurück zuhause, kehrt Angelina wieder an ihren ge-
wohnten Platz zurück. Don Magnifico und seine beiden
Töchter sind wütend über den Ausgang des Balls.
Auf der Suche nach der schönen Unbekannten kommt Ra-
miros Kutsche bei einem Unwetter vor dem Hause Don Mag-
nificos zum Erliegen. In seiner wahren Gestalt tritt der Prinz
ein – und erkennt Angelina. Unter den fassungslosen Augen
des wütenden Don Magnifico und seiner Töchter bittet Ra-
miro Angelina, seine Frau zu werden. Prinzessin Angelina ver-
gibt ihrer Stieffamilie die durch sie erlittenen Grausamkeiten.
(Quelle: Theater Basel)
Musikalische Leitung Daniele Squeo Angelina Vasilisa Berzhanskaya
Inszenierung Antonio Latella Don Ramiro Juan José de León
Bühne Antonella Bersani Dandini Vittorio Prato
Kostüme und Puppen Graziella Pepe Alidoro Tassos Apostolou
Fotos: La Cenerentola © Priska Ketterer
Choreografie Francesco Manetti Don Magnifico Andrew Murphy
Dramaturgie Pavel B. Jiracek Clorinda Sarah Brady*
Tisbe Anastasia Bickel*
Sinfonieorchester Basel
Chor des Theater Basel
* Mitglied des Opernstudios OperAvenir Chor des Theater Basel18 Standorte in
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Q U A R T E T TO D I C R E M O N A
EDITH SCHOGER
Während nach der Pause Türen zum Saal langsam wie-
der geschlossen werden und die letzten Gäste auf ihre
Plätze huschen, setze ich mich zu Paolo Andreoli, der
2. Violine des Quartetto di Cremona, im Untergeschoss
des Stadttheaters. Oben erklingt in weiter Ferne der
Beginn des Forellenquintetts, das mit nur einer Geige
Fotos Backstage: André Albrecht
besetzt ist, so haben wir Zeit, uns etwas zu unterhalten.26 Zu Beginn des Konzertes wurde es kurz ange- schlagen und konnten uns gleich von Beginn
kündigt: Seit letztem Herbst seid Ihr im Besitz an auf die Musik und jedes Quartettmitglied auf
des «Paganini»-Quartetts [ein Quartett von sein eigenes Instrument konzentrieren.
extra zusammengestellten Stradivari-Instru-
menten, die alle im Besitz Paganinis waren]. In einem Interview las ich, dass ihr euch freut,
Wie geht es Ihnen mit den neuen Instrumenten? Schubert auf den Instrumenten zu spielen. War
Am Anfang war es nicht einfach, die Instru- das Ergebnis wie erwartet?
mente sind sehr anders als unsere alten Inst- Es war viel besser! Vorher hatten wir auch sehr
rumente. Uns wurde das Quartett vorerst bis gute und alte Instrumente. Aber alle waren von
Ende Oktober zugesprochen, wir bemühen verschiedenen Geigenbauern. Jetzt harmonie-
uns allerdings darum, eine Verlängerung zu ren die Instrumente so gut, dass man sich beim
erwirken. Denn in der Regel braucht man ca. Spiel voll auf die Musik konzentrieren kann.
ein Jahr, bis man ein Instrument wirklich kennt. Gerade bei Schubert ist es schwierig den per-
Lucas Hagen zum Beispiel, der Cristianos [1. Vi- fekten Klang in der Musik zu finden und die
oline des Quartetts] Geige vor Ihm hatte, hat musikalischen Nuancen herauszusprühen. Das
ihm einige Tipps gegeben und ihm gesagt, ist jetzt viel einfacher.
dass er sein Instrument erst nach ca. sechs Mo-
naten richtig kannte. Seit Euren Anfängen hat das Quartett viel er-
Da man aber jeden Tag auf dem Instrument reicht: Ihr tourt weltweit, habt den grossartigen
spielt, entdeckt man schnell viele neue Klang- Beethovenzyklus aufgenommen und jetzt seid
farben und Finessen des Instrumentes. Meine ihr im Besitz der Stradivari-Instrumente. Gibt es
Geige ist für mich in der Zwischenzeit fast fertig noch zu erreichende Träume und Ziele?
vorbereitet. Natürlich ist es unser Ziel, das Beste zu be-
halten, sprich so weiterzumachen und z.B.
Nun hat nicht nur ein Quartettmitglied sein In- die Stradivari-Instrumente länger zu behal-
strument gewechselt, sondern gleich alle vier. ten. Demnächst werden wir auch eine Schu-
Musstet ihr zu Beginn einen «neuen Klang» bert-Aufnahme mit diesen Instrumenten
finden? machen und wir freuen uns sehr auf die be-
Nein. Die Instrumente stammen alle aus einer vorstehende Reise nach Japan. Nippon [Music
Hand, das merkt man, denn sie haben alle mehr Foundation], die Stiftung, welche die Instru-
oder weniger den gleichen Klang. So mussten mente zur Verfügung stellt, will, dass sie mind.
wir uns nicht mit Balance-Problemen herum- 1 Mal pro Jahr «zu Hause» sind.27
Als Nächstes geht es jetzt zurück nach Italien. Sowieso spie-
len Sie verhältnismässig viele Konzerte in Italien. Ist es Ihnen
wichtig, die Wurzeln zu wahren?
Genau, wir spielen als nächstes zwei Konzerte auf Sizilien.
Auch wenn man das nicht gerne sagt, wir sind praktisch das
einzige Streichquartett Italiens. Natürlich gibt es auch andere
Quartette, oft sind das aber Orchestermusiker die neben ihrer
eigentlichen Arbeit auch als Quartett miteinander spielen.
Wir hingegen spielen jeden Tag als Quartett. Daher kommen
so viele Anfragen für Konzerte direkt zu uns.
Diese Situation besteht seit etwa zehn Jahren. In den letzten
Jahren wurden vermehrt auch Künstler aus dem Ausland zu
Konzerten nach Italien eingeladen. Dann aber oft auch mit
einem «ausländischen» Programm. Wir bringen die Musik
Italiens auf die Bühne.
Bestimmt wissen Sie, dass wir auch unterrichten. Eines un-
serer Ziele ist es nun, den Quartettnachwuchs in Italien zu
fördern, sei dies bei jungen oder schon älteren Musikern.
Danke Paolo!
Ich schleiche mich zurück in den Konzertsaal, denn auch ich
will mir noch den 4. Satz aus dem Forellenquintett anhören
und der perfekten Symbiose dieses Klanges lauschen.
Fotos Backstage: André AlbrechtUmgebung
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OPER VON GIUSEPPE VERDI
FA L S TA F F
In italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln
Versoffen, lüstern, überbordend, egozentrisch herumtreiben und sich Liebespaare finden, die
und in seiner Grandiosität doch zutiefst ein- sich eigentlich nicht finden sollten.
sam: Falstaff pfeift auf Konvention und Kater, ist Am Ende stimmt Verdis letzte grosse Opernfi-
Störenfried, ein subversives Element in der en- gur die Fuge an, die das Stück beendet: «Tutto
gen, kleinbürgerlichen Welt von Windsor. Nein, nel mondo è burla», die ganze Welt ist Spass, al-
das darf nicht sein: sofort domestizieren! Denn les eine grosse Farce. Der knapp 80-jährige
in Windsor soll Ordnung herrschen, Anstand Komponist schreibt einen Abgesang auf das
muss gewahrt sein, Töchter wollen standesge- Leben: Die Konflikte, die Fehden sind verges-
mäss verheiratet werden. Panik, Hektik, Atem- sen, die Streitlust vergangener Jahre ist einem
losigkeit! Schnelle Tempi, kurze Motive, Melo- milden, resignativen Lächeln gewichen.
diefetzen, attacca! Die Gesellschaft beobachtet Elisabeth I. sah Shakespeares «Heinrich IV» und
jedoch Falstaff genau und hegt eine klamm- verliebte sich in die Nebenfigur des dicken Rit-
heimliche Freude über das Ungeschick dieses ters Sir John Falstaff und wünschte ihn sich als
Ritters von trauriger Gestalt, der es verpasst, die Hauptfigur, so heisst es. Shakespeare gehorch-
angebeteten (und verheirateten) Damen Alice te und schrieb eines seiner schwächeren Dra-
Ford und Meg Page individuell zum Rendez- men, «Die lustigen Weiber von Windsor», das al-
vous zu bitten. Er schickt ihnen gleichlautende lerdings auf der Opernbühne in Vertonungen
Briefe. Ein Fauxpas, der ihn erst in einem Wä- von Nicolai und Verdi reüssierte.
schekorb landen lässt, dann in der Themse, (Quelle: Luzerner Theater)
später im Wald, wo sich Waldelfen und Geister31
ERSTER AKT Cajus platzt in das Wirtshaus «Zum Hosenbande» Sa 5. Mai 19.30 Uhr
und beschuldigt den zechenden, dicken, alten Ritter Falstaff
seinen Diener geschlagen, seine Stute zu Schanden geritten Abo A, M, F
und in sein Haus eingebrochen zu haben. Falstaff lässt die kein freier Verkauf
Klagen über sich ergehen und zwingt Cajus unverrichteter
Dinge wieder zu gehen. Beim Begleichen der Rechnung Beginn 19.30 Uhr
merkt Falstaff, dass es ihm an Geld fehlt. Er setzt zwei identi- Ende ca. 22.05 Uhr
sche Liebesbriefe an die beiden wohlhabenden Bürgersgat-
tinnen Alice Ford und Meg Page auf und bittet sie um ein Besuch im Theater Luzern
Treffen, bei dem er hoffentlich mit seinem Charme an deren
Geld gelangen kann.
Dem Schwindel auf die Spur gekommen, beschliessen die
beiden ihm eine Lehr zu erteilen. Alice will ihn zu einem Ren-
dez-vous einladen, bei dem er wegen seiner Lüsternheit und
Dickleibigkeit zum Gespött gemacht werden soll. Auch Ford,
der Ehemann von Alice, erfährt von dem Brief. Er will Falstaff
in sein Haus locken und ihn mit Alice in flagranti erwischen.
Unbemerkt wegen des ganzen Trubels schwören Fords
Tochter Nannetta, die Cajus versprochen ist, und Fenton ein-
ander ihre Liebe.
Musikalische Leitung Clemens Heil
Inszenierung Benedikt von Peter
Bühne Natascha von Steiger
Kostüme Ulrike Scheiderer
Choreinstudierung Mark Daver
Dramaturgie Brigitte Heusinger
Sir John Falstaff Claudio Otelli
Ford Jason Cox
Fenton Eleazar Rodriguez
Dr. Cajus Robert Maszl
Bardolfo Hans-Jürg Rickenbacher
Pistola Vuyani Mlinde
Mrs. Alice Ford Rebecca Krynski Cox
Fotos: Falstaff © luzernertheater.ch
Nannetta Magdalena Risberg
Mrs. Quickly Sarah Alexandra Hudarew
Mrs. Meg Page Caroline Vitale
Chor des LT
Luzerner Sinfonieorchester32
FALSTAFF OPER VON GIUSEPPE VERDI
ZWEITER AKT erneuten Einladung zum Rendez-vous um Mit-
Falstaff ist glücklich, denn alles verläuft nach ternacht. Um ihn zu erkennen, bittet Alice dar-
seinen Vorstellungen: Alice Ford will ihn treffen um, dass er sich als schwarzer Jäger mit Hirsch-
und Ford, der sich ihm als Signor Fontana aus- geweih auf dem Kopf verkleidet. Den Trubel
gibt, will ihm Geld bieten, um Alice zu verfüh- will Ford nutzen, um seine Tochter mit Dr. Ca-
ren. Als Falstaff zum vereinbarten Treffen jus, der als Mönch verkleidet sein wird, zu ver-
kommt, taucht zuerst – wie mit Alice vereinbart heiraten. Mrs. Quickly hat ihn jedoch belauscht:
– die eifersüchtige Meg auf. Dann, zu aller Fenton wird ebenfalls als Mönch verkleidet er-
Überraschung, auch Alices Ehemann. Dieser scheinen.
stürmt in das Haus und durchsucht jeden Win- Als sich Falstaff und Alice im Wald treffen, er-
kel nach Falstaff. Den Frauen gelingt es, diesen wacht der Wald zum Leben: Alle sind als Feen
gerade noch rechtzeitig im Wäschekorb zu ver- und Geister verkleidet und machen sich über
stecken, der dann von den Dienern in die Falstaff her: Fallstraff soll bereuen. Als er jedoch
Themse geleert wird. Ford glaubt, angelockt Bardolfo an seiner Schnapsfahne erkennt,
von lauten Küssgeräuschen, den Verdächtigen durchschaut er den Spuk. Als Höhepunkt der
hinter dem Wandschirm gefunden zu haben – Maskerade soll nun eine Doppelhochzeit statt-
beim Öffnen entlarvt er jedoch Nanneta und finden. Ford vermählt die beiden verkleideten
Fenton. Paare. Als sie die Verkleidung ablegen, erken-
nen alle, dass er Nannetta und Fenton verheira-
DRITTER AKT tet hat – und Dr. Cajus mit Bardolfo. Falstaff be-
Übelgelaunt sinniert Falstaff bei Wein über die schliesst mit seinem Fazit: «Alles ist Spass auf
Schlechtheit seiner Umwelt. Mrs. Quickly über- Erden, der Mensch als Narr geboren.»
bringt ihm einen Brief von Alice Ford mit einerGesamtsanierung Kantonsschule Hardwald Olten I Realisierung 2016 – 2022 I Bausumme 85.8 Mio
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SCHAUSPIEL VON DANIELA JANJIC
TELL
nach «Wilhelm Tell» von Friedrich Schiller
Entfacht durch das Aufbegehren der Inner- finiert. Auf der anderen Seite steht die Ins-
schweizer gegen den Reichsvogt Gessler trumentalisierung genau dieser Werte, um
und durch das Einschreiten von Wilhelm Rückzug und Ausgrenzung zu rechtferti-
Tell, befreien sich die Eidgenossen von der gen. Steht uns mit Wilhelm Tell ein Attentä-
Willkür der Habsburger. ter oder ein Freiheitskämpfer gegenüber?
Wie jedem Gründungsmythos ist auch die Begriffe wie Freiheit und Sicherheit lassen
Tell-Legende mit unterschiedlichen histo- Spielraum für verschiedene Auslegungen.
rischen und gesellschaftlichen Bedeutun- Was bedeutet uns Tell heute? Was passiert
gen aufgeladen: Freiheitskampf, Staats- mit dem grösseren Zusammenhalt in ei-
gründung, Lob der Gemeinschaft, genauso nem bröckelnden Europa? Wer sind heute
aber auch mit der Abschottung von der die Tyrannen, und wer die Unterdrückten?
Aussenwelt. Sowohl die «hellen» wie die Wer darf «Obergrenzen» bestimmen? Und
«dunklen» Seiten der Tell-Saga prägen die gibt es eine berechtigte Form der Gewalt
Schweizer Identitätsfindung bis heute. Auf ausserhalb der Gesetze?
der einen Seite steht der demokratische Unter der Leitung von Regisseur Jérôme
Staat, der auf Freiheit und Gleichheit fusst Junod, der Autorin Daniela Janjic und TOBS-
und sich über Vernunft und Solidarität de- Theaterpädagogin Isabelle Freymond nä-Vincent Fontannaz (links), Günter Baumann (rechts) © tobs.ch
35
hern sich junge SpielerInnen unterschiedlicher Her- Do 17. Mai 19.30 Uhr
kunft zusammen mit dem Schauspielensemble über
die Dauer der ganzen Saison dem Mythos Wilhelm Tell. Abo B, S, Y, F
Das Zusammenspiel verschiedener Sprachen und Kul- freier Verkauf
turen wird die Vielfalt und Pluralität unserer Gesellschaft Abendkasse 18.30 Uhr
lustvoll aufgreifen und auf die Bühne bringen. Werkeinführung 19.00 Uhr
Daniela Janjic erweitert den Stoff um einen neuen Blick Beginn 19.30 Uhr
befragt und belebt ihn. Sie wurde in Bosnien und Herze Ende ca. 21.45 Uhr
gowina geboren und ist in der Schweiz aufgewachsen. Preise
Studiert hat sie am Schweizerischen Literaturinstitut in 50.– / 40.– / 30.–
Biel. Heute lebt sie in Berlin.
(Quelle: Theater Orchester Biel Solothurn) Schüler, Auszubildende und
Studierende 50% Ermässigung.
TOBS Theater Orchester Biel Solothurn
Inszenierung Jérôme Junod
Leitung Junges Ensemble Isabelle Freymond
Bühnenbild Nathalie Lutz
Kostüme Anna von Zerboni
Choreographie Marc Ugolini
Musik Christoph Brunner
Dramaturgie Margrit Sengebusch
Gessler Günter Baumann
Attinghausen Barbara Grimm
Hedwig Tell Atina Tabé
Melchtal Tom Kramer
Bertha von Bruneck Tatjana Sebben
Rudenz Raphaël Olivier Tschudi
Wilhlem Tell Vincent Fontannaz
Walther Fürst Jens Ole Schmieder
Friedrich Schiller © Anton Graff
Junges Ensemble (Junges Theater Biel): Vera Bolliger, Nadine Bourban,
Jérôme Junod © tobs.ch
Emilia Catalfamo, Manuel Djurovic, Pajtime Dodaj, Fiona Fankhauser, Beqir
Fetahi, Fabiola Filippopulus, Heston Graber, Asso Husseini, Martina Inniger,
Melani Kostadinova, Antonia Laubscher, Gino Roesselet, Eva Schneider,
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OPER VON GEORGES BIZET
CARMEN
Opéra comique in vier Aufzügen. Libretto von Henri Meilhac und Ludovic Halévy nach einer
Erzählung von Prosper Mérimée. In französischer Sprache mit deutschen Übertiteln.
Auf den ersten Blick hat Bizet mit Carmen, ei- stimmt. Bizet stellt in Carmen dar, wie eine Frau
nem der berühmtesten und meistgespielten mit sich kämpft und an sich scheitert. Gerade
musikalischen Bühnenstücke der Welt, eine die Liebe erlebt Carmen als unbeherrschbares,
Choroper geschrieben. Im Kern ist es jedoch äusseres Phänomen, ein «oiseau rebelle, que
ein Stück über zwei Personen, über deren ge- nul ne peut apprivoiser, et c’est bien en vain
genseitiges Liebeswerben um Sehnsucht und qu’on l’appelle…» – ein Vogel, der sie willkür-
Ablehnung, um Selbstverlust und Selbstaufga- lich anfliegt. Der einzige, der Carmen in ihrem
be. So oft auch die mit spanischer Folklore, Zi- Kampf um sich selbst ebenbürtig ist, in dem sie
geunern und Tabakromantik angereicherten sich spiegeln kann und dem sie Macht über
Gruppenszenen im Vordergrund stehen, soll- sich zugesteht, ist der Tod.
ten sie nicht verdecken, was sie einrahmen: ei- Diese Gratwanderung zwischen leidenschaftli-
nen Machtkampf zwischen zwei Menschen, cher Hingabe und Sehnsucht nach Entgren-
die sich besser nie begegnet wären: Carmen zung ist Ausgangspunkt der musikalischen
und José. Für dieses Paar dienen die anderen und inszenatorischen Herangehensweise von
Figuren als Kontrastfolie und illustrieren, wie Dirigent Mario Venzago und Regisseur Stephan
Carmens und Josés Persönlichkeitseigenschaf- Märki. Sie werden ein Psychogramm zeichnen,
ten, ihre Erwartungen und Vorstellungen so dem der bildende Künstler und Bühnenbildner
inkompatibel sind, dass ihr Kampf umeinander Philipp Fürhofer, dessen Arbeiten internationa-
im Tod enden muss. Doch Carmen ist keine les Aufsehen erregen, Räume geben wird.
Frau, die mit Konventionen ringt oder an ihnen (Quelle: Konzert Theater Bern)
scheitert; sie ist es, die das Geschehen be-39
ERSTER AKT
Ein Platz vor einer Zigarettenfabrik in Sevilla: Soldaten vertreiben
sich die Zeit. Micaela sucht unter ihnen ihren Freund José, einen
Sergeant. Beim Klang der Fabrikglocke treten die Arbeiterinnen
heraus. Die Schönste ist die Zigeunerin Carmen. Sie besingt José
mit ihrer berühmten Arie «L’amour est un oiseau rébelle», er aber
ignoriert sie. Micaela überbringt José einen Brief seiner Mutter,
die ihm rät, Micaela zur Braut zu nehmen. Plötzlich kommt es
zum Durcheinander: Carmen hat eine Kollegin im Streit mit ei- Sa 26. Mai 19.30 Uhr
nem Messer verletzt. José führt sie in Fesseln ab, ist von ihr aber
so angetan, dass er sie entkommen lässt.
Abo C, F
ZWEITER AKT kein freier Verkauf
Im Wirtshaus von Lillas Pastia singt und tanzt Carmen abends
mit ihren Freundinnen. Sie erfährt, dass José wegen ihres Ent- Beginn 19.30 Uhr
kommens eine Strafe absitzen musste. Der gerade siegreiche Ende ca. 22.00 Uhr
Stierkämpfer Escamillo tritt unter Jubel ein. Sein Interesse an
Carmen weist diese zurück. Als das Wirtshaus schliesst, suchen Besuch im Konzert Theater Bern
Schmuggler nach jemandem, der die Wachen ablenkt. Carmen
kann nicht helfen, da sie José erwartet. Sie tanzt für ihn und will,
dass er nicht in die Kaserne zurückkehrt, sondern ihr in die Berge
folgt. Da stürzt Josés Chef in das Wirtshaus. Die beiden kämpfen,
bis sie auseinandergezogen werden. Nun bleibt José nichts an-
deres mehr übrig, als Carmen und den Schmugglern zu folgen.
DRITTER AKT
Im Versteck in den Bergen verliert Carmen langsam das Interesse
an José. Die Zigeunermädchen sehen in den Karten, dass die
beiden bald dem Tod in die Augen sehen müssen. Unterdessen
ist Micaela unterwegs zur Kaserne mit einer Nachricht an José.
Escamillo tritt auf und zeigt erneut sein Interesse an Carmen.
José fordert ihn heraus und tötet den Stierkämpfer beinahe.
Endlich findet Micaela den Sergeanten und berichtet, dass des-
sen Mutter im Sterben liegt. Er geht mit ihr mit, verspricht Car-
men aber wiederzukehren.
VIERTER AKT
Vor der Stierkampfarena: Es herrscht ein buntes Treiben. Escamil-
lo und Carmen sind zusammen dort, ihre Freundinnen warnen,
dass auch José vor Ort ist. Beim Aufeinandertreffen beteuert die-
ser Carmen seine Liebe. Carmen weist ihn aber ab. Als er erkennt,
dass seine Liebe aussichtslos ist, ersticht er sie.
Musikalische Mercedes Eleonora Vacchi
Leitung Mario Venzago Micaela Evgenia Grekova
Regie Stephan Märki Carmen Claude Eichenberger
Bühne und Remendado Andries Cloete
Plakat zur Uraufführung © Arist unknown
Kostüme Philipp Fürhofer Don José Xavier Moreno
Choreografie und Dancairo Nazariy Sadivskyy
Regiemitarbeit Tabea Martin Morales Carl Rumstadt
Chor Zsolt Czetner Escamillo Jordan Shanahan
Dramaturgie Katja Bury Zuniga Young Kwon
Joker/ Tanz Winston Ricardo Arnon
Mario Venzago
Chor Konzert Theater Bern
Orchester Berner SymphonieorchesterVor dem Theater…
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Telefon 062 289 7000
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Druck: Dietschi Print&Design AG, Olten
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13.30 – 17.00 Uhr oder kulturticket.ch – Vorverkaufsstellen Blue Moon © Moritz Schell
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