Langeweile? Hier ist das Gegenmittel: "Leonce und Lena" als Graphic Drama, Künstlerinnenporträts und Berufe auf und hinter der Bühne - Junge ...
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Nr 14 SPIELZEIT 2020/ 21
14. JAHRGANG
DAS JUNGE T HEAT ERMAGAZIN DER DEUTSCHEN BÜHNE
Langeweile?
Hier ist das Gegenmittel:
„Leonce und Lena“ als Graphic Drama,
Künstlerinnenporträts und
Berufe auf und hinter der Bühne
Unser Partner
in diesem
Heft:
Junges Berufe
Schauspielhaus am
Tänzerin Bochum Theater:
Marlúcia do von der
Amaral Schauspielerin
im bis zum
Interview Tontechniker
EDITORIAL
RUBRIK
Liebe Theaterbegeisterte,
Eine Welt ohne Theater? Das ist Beginns der Corona-Krise hattet. Oder zusetzen. Leider mussten wir die Anzahl
möglich, wie wir seit Mitte März 2020 vielleicht auch kleine berührende Thea- der Hefte für einige Theater, Vereine und
schmerzlich feststellen mussten. Fast von termomente. Vielleicht hat die Theaterab- Schulen reduzieren.
einem Tag auf den anderen schlossen stinenz Euch auch besonders deutlich ge- Wir glauben nach wie vor, dass das
mitten in der Spielzeit alle Theater. Pro- macht, was Ihr in der Zeit ohne Theater Theater eine Zukunft hat – jedenfalls in
ben wurden eingestellt, manches Projekt vermisst habt. Oder was das Theater Eurer einer menschlichen und lebenswerten
in digitale Welten verlegt. Auch Jugend- Meinung nach aus dieser seltsamen Situa- Gesellschaft. Das Spiel wird weitergehen
clubs waren betroffen. Aber das wisst Ihr tion lernen kann. Wenn Ihr etwas zu be- – und wir wollen das mit Euch zusam-
ja alles selbst. Jeder hat seine eigenen Co- richten habt, lasst es uns und andere Lese- men aufmerksam verfolgen.
rona-Geschichten oder -Dramen erlebt. rinnen und Leser gerne wissen. Ihr könnt
Im Heft schildern wir auch die Erfahrun- dazu auch über unsere Social Media-Kanä- Eure Redaktion
gen von Künstlern und Künstlerinnen le Kontakt mit uns aufnehmen. Über-
während dieser theater- und gemein- haupt haben wir unsere Präsenz im Netz
schaftsfeindlichen Zeit. verstärkt. Auf Facebook und Instagram
Uns interessiert, ob Ihr im Zusam- streamen wir regelmäßig kurze Filme un-
Fotos: Cornelius Gollhardt
menhang mit Eurem Schultheater, Ju- serer Videoreporterin Sarah Ritter.
gendclub oder sonstigen Theaterprojek- Weiterhin bringen wir einmal im
ten als Zuschauer, Zuschauerinnen, Jahr unser Heft heraus. Mit neuem Verlag
Akteurinnen oder Akteure besonders dra- und mehr Anzeigen schaffen wir es trotz 03
matische Erlebnisse während des Corona und Geldknappheit das Heft fort- Elisa Giesecke und Detlev Baur
JUNGE BÜHNE
HABT IHR WÜNSCHE, ANREGUNGEN ODER WOLLT KRI T IK ÄUSSERN?
IMMER GERNE UND BI T T E AN: INFO@DIE-JUNGE-BUEHNE.DE
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02
JUNGE BÜHNE
…… nichtgroß
nicht groß, ,nicht
nichtartig
artig, ,
abergroßartig
aber großartig. .
Diplomübersetzerin
Diplomübersetzerin
11
RUBRIK
BAYERISCHES
3.- 8. INHALT
THEATER
BAYERISCHES
TREFFEN 3.- 8. J 12
THEATER
BAYERISCHES
FÜR 3.- 8. J
ULUI L2UI L2I 2
TREFFEN
THEATER
JUNGES
FÜR
TREFFEN
PUBLIKUM
J Künstler in der Corona-Zwangspause
Gespräche mit einer jungen Regisseurin, einem Schauspieler
und einem Improtheaterspieler
→ 08 TÄNZERIN
MARLÚCIA DO
JUNGES AMARAL IM
FÜR „Ich bin nicht der Schwanen-Typ“
Interview mit Tänzerin Marlúcia do Amaral
→ 12
INTERVIEW
020120121
PUBLIKUM
JUNGES
PUBLIKUM Einleitung : Das Junge Schauspielhaus Bochum → 18
PARTNER: JUNGES
Von peinlichen Aufwärmübungen… → 20 SCHAUSPIELHAUS BOCHUM
Die 14-jährige Matilda Ortu über ihre „Bande“ am Schauspielhaus
Die Schauspielerin Jing Xiang → 22
Besuch bei einem Ensemblemitglied am Schauspielhaus
Mehrgenerationenprojekt über Sexualität → 26
Gespräch nach einer vorerst verhinderten Premiere
„Der Hamiltonkomplex“ → 28
Persönliche Notizen einer Mitspielerin zu Szenenfotos
Foto: „Der Hamiltonkomplex“ am Schauspielhaus Bochum
Was wurde aus…
der Tanzelevin Eva Holland-Nell von der Stuttgarter John-
Cranko-Schule, über die wir vor fünf Jahren berichtetet hatten
→ 32
38
Poster → 36 BERUFE AM
Fotos (von oben nach unten): Gert Weigelt, Fred Debrock, JU_Bochum, Patrick Bannwart (Zeichnung)
Neue Reihe: Theaterberufe → 38 THEATER
- Requisiteurin Schauspielerin Sandra
- Theaterfotografin Hüller als Hamlet
- Tontechniker
- Schauspielerin
46
Graphic Drama: „Leonce und Lena“ → 46
Stadttheater Mit Textauszügen aus Georg Büchners Drama
und Zeichnungen von Patrick Bannwart
Ingolstadt
Stadttheater Bilderrätsel → 59
GRAPHIC
Ingolstadt
Stadttheater
Foto-Opernführer
Ludwig van Beethovens Oper „Fidelio“ in Bild und Text
→ 60
DRAMA
Ingolstadt #suedwindfestival www.theater.ingolstadt.de Oberammer-GAU → 66 „LEONCE 05
JUNGE BÜHNE
Reportage über hochprofessionelles Laientheater,
das in diesem Jahr der Epidemie zum Opfer fiel UND LENA“
#suedwindfestival www.theater.ingolstadt.de Nachgefragt → 70
Bei Regisseurin Leonie Böhm DAS MAGAZIN FÜR T HEAT ERBEGEIST ERT E
#suedwindfestival www.theater.ingolstadt.de AB 14 JAHREN WWW.JUNGE-BÜHNE.DE
RUBRIK Junges Theater Spielzeit
Regensburg 2017/18 WÜRDEST DU DEINEN BERUF
WEITEREMPFEHLEN?
Premieren 2020/21 IMPRESSUM
Herausgeber:
Satelliten am Nachthimmel [10+] Deutscher Bühnenverein
Bundesverband der
von Kristofer Blindheim Grønskag \ Premiere 3.10.2020 im Jungen Theater Theater und Orchester
www.buehnenverein.de
Die Bremer Stadtmusikanten [6+] Redaktion:
Die Deutsche Bühne C AT H R I N RO S E PAT R I CK B A N N W A RT L AU R E N Z L AU F E N B E RG
von den Brüdern Grimm in einer Bearbeitung von Robin Telfer \ Premiere in Planung im Velodrom (verantw.: Detlef Brandenburg)
Dra matu rgin Bü hne nbildne r Schauspieler
www.junge-bühne.de
Punk is not Dad! [13+] Dr. Detlev Baur, Elisa Giesecke
Redaktionelle Beratung: „Mein Beruf ist abwechslungs- „Wenn du kreativ schöpfen „Na klar! Weil man immer
Eine musikalische Stückentwicklung zu „Die Verwandlung“ von Franz Kafka Andreas Möller reich und spannend, ich kann möchtest und andere von deinen wieder in neue Themen und
Schlussredaktion: Hannah Schmidt, ihn nur empfehlen. Als Drama- Ideen begeistern kannst in einem Geschichten eintaucht und dabei
Premiere in Planung für Februar 2021 im Jungen Theater
Vera Scory-Engels
turgin hat man mit allen Beteilig- ständig wechselnden Arbeitsum- die verschiedensten Menschen
Patricks Trick [9+] Art Direktion: ten eines Theaterstückes zu tun, feld und Arbeitsort; und vielleicht auch ein bisschen
Almut Moritz bringt Ideen ein, diskutiert, sitzt wenn du Lust hast, den Beruf als sich selber kennenlernt. Aber
von Kristo Šagor \ Premiere in Planung für April 2021 im Jungen Theater auf Proben (die schönsten lebenslange Ausbildung zu nicht nur auf einer intellektu-
Verlag, Druck & Anzeigen: Stunden des Tages), schreibt verstehen, in der bildnerische ellen Ebene, sondern spielend.
Nein! Nein! Nein! [3+]
SP Medienservice, Köln
Texte für das Programmheft, Erzählweisen immer wieder Und dieses „Spielen“ in allen
Dank an: Anja Falentin und die Anna spricht mit der Presse, sucht hinterfragt und neu erfunden möglichen Formen, dieses
Uraufführung \ Eine Stückentwicklung des Jungen Theaters zum Thema Wut Freud Schule Köln Fotos aus für die Internetseite, werden müssen; So-tun-als-ob, macht einfach
Premiere in Planung für Juni 2021 im Jungen Theater postet auf Instagram über den wenn du gerne zurückgezogen Spaß.
Hinweis: In allen Texten versuchen wir, Probenverlauf und liest Unmen- im Atelier, aber auch gerne im Hinzu kommt das Unmittelbare
Und jetzt alle! [14+]
alle Geschlechter gleichermaßen zu
gen an Büchern, Theaterstücken, Verbund mit anderen Künstlern, des Augenblicks, hier und jetzt
berücksichtigen. Aus stilistischen
Gründen sind nicht alle Texte Gedichten, Fachartikeln usw. Ich Technikern und Handwerkern zusammen zu sein, in einem
Uraufführung \ Eine Stückentwicklung des Jugendclubs glaube, für mich war noch kein arbeitest; Raum mit den anderen
konsequent gegendert.
Premiere in Planung für Juli 2021 im Jungen Theater Tag wie der andere und ich bin wenn du es aushältst nicht zu Spieler*innen und dem Publi-
Titelbild: schon sehr lange Dramaturgin!“ wissen, ob und wo du im näch- kum. Diese Erfahrung ist einfach
Patrick Bannwart (Zeichnung),
Cathrin Rose ist Leiterin des sten Jahr Arbeit hast; jedes Mal einzigartig.“
Wiederaufnahmen Anika Freytag (Graphik), Gert Weigelt
Jungen Schachauspielhauses wenn du gerne reist und das Mehr zu Laurenz Laufenberg
(Foto links), Martin Steffen (Mitte),
Bochum, siehe dazu Seite 18-31 Unterwegssein dein zweites zu ab Seite 8
Geh ein Stück … Geheimnisse am Bismarckplatz [8+] JU_Bochum
Hause ist;
Ein Audiowalk des Jungen Theaters Regensburg \ Wiederaufnahme 20.9.2020 auf dem Bismarckplatz
wenn du Bühnenbildner nicht als
Das verrückte Wohnzimmer [5+] Beruf siehst,
dann werde ich dir den Beruf
von Vincent Lagasse \ Wiederaufnahme am 22.10.2020 im Jungen Theater
Bühnenbildner*in empfehlen.“
Gold! [4+] Patrick Bannwart hat das Graphic
Drama ab Seite 46 gezeichnet
Kinderoper von Leonard Evers \ Wiederaufnahme am 11.11.2020 im Jungen Theater
Die Brüder Löwenherz [11+]
ALMUT MORIT Z SA R A H H E P P E K AU S E N
von Astrid Lindgren, Bühnenfassung von Christian Schönfelder
Graphiker in J o u rna list i n
Wiederaufnahme in Planung im Jungen Theater
„Ich empfehle meinen Beruf „Nun … einerseits ja, auf jeden Fall, denn über Theater und
Das schaffen wir! Oder: Einer hat die Absicht eine Mauer zu bauen. [14+] all denen, die kreativ, kritikfähig Tanz zu schreiben ist einer der schönsten und bereicherndsten
Uraufführung von Maria Milisavljevic \ Wiederaufnahme in Planung im Jungen Theater
06 DAS MAGAZIN und kommunikativ sind, sich in Berufe, die ich mir vorstellen kann – weil man spannende Men- 07
FÜR T HEAT ER- andere Denkweisen und Vorstel- schen und deren Sicht auf die Welt kennenlernt und weil die
JUNGE BÜHNE
JUNGE BÜHNE
lungen hineinversetzen mögen Arbeit immer auch eine Auseinandersetzung mit der Gesellschaft
BEGEIST ERT E AB und gern das Resultat ihrer bedeutet. Andererseits… ach, egal, rosige Zeiten sind es für die
14 JAHREN Arbeit in den Händen halten.“ wenigsten Berufe.“
www.theaterregensburg.de WWW.JUNGE- Almut Moritz hat dieses Heft Sarah Heppekausen hat die Bochum-Seiten (18-31)
BÜHNE.DE gestaltet redaktionell betreut
CORONA UND T HEAT ER
Künstler in der Zwangspause – Eine Chronologie
Eine junge Regieassistentin, ein Schauspieler
mit weltweiten Auftritten und der Gründer einer Anna Berndt, 28, Berlin, kam über ein
Improtheatergruppe erzählen, wie sie den Lockdown
Schulpraktikum zum Theater und arbeitete
dreieinhalb Jahre als Regieassistentin und
erlebt haben. Zweimal sprach Redakteurin Sophie
später auch Regisseurin am Deutschen Theater,
wo sie unter anderem „Am Boden” inszenierte
Vondung mit den drei Theaterschaffenden:
(Szenenbild unten mit Anja Schneider vorne)
kurz nachdem die Pandemie den Kulturbetrieb
auf Null gesetzt hatte – und zwei Monate später
Jakob Zietsch, 29, München, ist Hobby-Schauspieler und hat vor neun Jahren die
Improtheatergruppe SchlAGVertig gegründet. Mit dem Improvisieren fing er an, weil
er einen Ausgleich zu seinem wenig kreativen Maschinenbau-Studium suchte
Foros: Schlagfertig (linke Seite), Jake Paul (Porträt Zietsch), Robert Paul Kothe (Porträt Laufenberg), Gian Marco Bresadola
(Szenenbild MItte), Noel Richter (Porträt Berndt), Arno Declair (Szenenbild rechts)
08 09
JUNGE BÜHNE
JUNGE BÜHNE
Laurenz Laufenberg, 30, Berlin, spielt
seit sechs Jahren an der Schaubühne und
reiste mit dem Ensemble schon um die ganze
Welt. Das Foto zeigt ihn mit Marie Burchard
in „Ungeduld des Herzens“ von 2015
CORONA UND T HEAT ER
T EXT: SOPHIE VONDUNG mung fehlt im Stream dann doch. „Da gleich mit dem Corona-Ausbruch, ihr Ver- wir jetzt was für Menschen mit Sehbeein- deobearbeitungskurs junge Berlinerinnen
--------------------------- kommt überhaupt nichts rüber“, meint Ja- trag endete. Da war sie erstmal ratlos. trächtigung“, erzählt Jakob. Beim Hörspiel interviewt. Von Ideenfindung über Drehen
kob. „Jetzt als frische Regisseurin irgendwo gibt es zusätzlich zu den Spielenden einen bis zum Schneiden lernte sie, einen eige-
reinzukommen ist natürlich schwierig.“ Erzähler, und es wird mehr beschrieben als nen Kurzfilm zu produzieren. „Das war
Anfang April... „Klickzahlen und ein paar nette Nach- Sie will die Zeit nutzen, um nachzuholen, gezeigt. Auch hier ist alles improvisiert. eine sehr kreative Arbeit“, freut sie sich. Bei
Als wir zum ersten Mal sprechen, feilt richten sind nichts gegen das Gefühl, wenn was im Leben liegengeblieben ist und „Unser Improtheater wird nie so gut sein welchem Projekt sie die neuen Fähigkeiten
Jakob Zietsch an seinem Livestream-For- du auf der Bühne stehst und Applaus be- zum Beispiel politisch tätig werden oder wie ein geskriptetes Hörspiel oder ein The- dann einsetzen kann, wird sich zeigen.
mat. Der Hobby-Schauspieler hat eine Im- kommst“, meint auch Schauspieler Lau- sich ihren vielfältigen Hobbies widmen. aterstück, aber der Zauber ist eben, dass es
protheatergruppe gegründet, die jetzt nicht renz Laufenberg. Deshalb kann Strea- Für die Übergangszeit hat Anna sich ar- in dem Moment entsteht.“ Die Sehnsucht nach Theater ist also
mehr auftreten kann. Stattdessen mode- ming-Theater seiner Meinung nach auch beitssuchend gemeldet und nimmt für die groß. Und: So schwer es für die Theater- SOPHIE VONDUNG
riert Jakob Anfang April seinen ersten Im- nur eine Phase sein. „Da hat man den Th- nächsten drei Monate an einer Weiterbil- Bei Laurenz gibt es aufregende Neuig- schaffenden ist, die neue Situation kann
pro-Stream. Die Spielenden sitzen dabei rill nicht so.“ Für ihn war der Lockdown dung teil, in der sie Videobearbeitung keiten: Er hat kürzlich erfahren, dass er in man auch als Chance sehen. Denn sie ha- Die Autorin dieses Artikels studiert in
zuhause vor ihren Kameras und die Zu- eine Vollbremsung. Mit dem Ensemble der lernt. Gleichzeitig arbeitet sie an einem „Michael Kohlhaas“ von Heinrich von ben Lust, neue digitale Formate zu entde- Berlin Englisch und Publizistik und schreibt
schauer*innen können über die Kommen- Schaubühne spielte er in Tokyo, New York eigenen Stück. Das soll möglichst aus dem Kleist besetzt ist, das im Dezember Premie- cken. Und die werden auch dann ge- nebenbei über Literatur und
tarspalte Ideen einwerfen. Der Anfang ist und Paris. 20 Stücke im Monat war das Leben gegriffen sein, statt aus der theatra- re feiern soll. Dafür probt er jetzt jeden braucht, wenn sich der Theaterbetrieb Theater. Außerdem betreut sie die Social
noch etwas holprig. Jakob begrüßt die Zu- durchschnittliche Pensum. „Das hat mein len Blase heraus, sagt sie. „Eine Bühne zu Freitag über Zoom, im September sollen wieder normalisiert hat. Media-Kanäle der JUNGEN BÜHNE.
schauenden euphorisch, dann hält er inne. Leben dominiert“ erzählt Laurenz. Dann bekommen und damit pro Abend hun- dann auch die richtigen Proben losgehen.
„Ich höre mich doppelt, das ist total irritie- kam Corona und plötzlich ist das alles weg- derte Menschen zu erreichen, ist ein un- „Das ist total schön, dass man da jetzt eine
rend.“ Seine Augen wandern suchend über gebrochen. Die ersten Wochen war er wie fassbares Privileg.“ Und das will sie nutzen. Perspektive hat, eine neue Aufgabe”, freut
den Bildschirm. Der zweite Stream läuft paralysiert. Erst jetzt wacht er so langsam sich Laurenz. Seit unserem letzten Ge-
schon glatter. „Was sollte man bei einer wieder auf, nimmt sich Zeit fürs Lesen oder spräch war er außerdem in einer niederlän-
Apokalypse dabeihaben?“, fragt die Mode- lange Telefonate. Seit Anfang April ist er ...zwei Monate später dischen Webserie zu Gast. „Anfangs war
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ratorin. „Seife!“, „Klopapier!“, kommen- nun in Kurzarbeit. Nur zuhause zu sein Als wir zum zweiten Mal sprechen, be- ich skeptisch, aber die Serie ist eine coole
tiert das praktisch veranlagte Publikum. und kaum Leute zu treffen fällt ihm schwer, ginnt sich das gesellschaftliche Leben lang- Idee“, meint er. Mittlerweile hat er sich
Auch die Spielenden sind pragmatisch. aber er ist sich auch seines Privilegs be- sam zu normalisieren. Kontaktsperren sind neuen Formaten mehr geöffnet, anstatt
10
Wenn sie nicht in der Szene sind, kleben sie wusst, meint er. Denn er bekommt weiter- weitgehend aufgehoben, vereinzelte Thea- wie bisher am traditionellen Theater fest-
JUNGE BÜHNE
einfach Zettel über ihre Kamera. Impro ist hin fast sein volles Gehalt. ter spielen wieder vor wenig Publikum zuhalten und die Einschränkungen ein-
für Jakob eine Lebenseinstellung: „Man oder im Freien. Jakobs Improgruppe arbei- fach auszuhalten. Ihm geht es vor allem
passt sich an die Umgebung an, geht auch Diesbezüglich hatte Anna Berndt we- tet an einem neuen Online-Hörspiel. „Es um die Frage: Wie kann man wieder spie-
mal ein Risiko ein und dadurch ergibt sich niger Glück. Sie war Regieassistentin am gab schon länger den Plan, unsere Auftritte len? Gerade hat der Berliner Kultursenator
vielleicht was Spannendes.“ Aber die Stim- Deutschen Theater, als im März dann, zeit- inklusiver zu gestalten. Deshalb machen angekündigt, Schauspieler*innen ähnlich
wie in der Bundesliga vermehrt zu testen.
„Ich bin gespannt, ob wir uns wieder auf
der Bühne begegnen können in der nächs-
ten Spielzeit. Ich würd’s mir sehr, sehr wün-
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schen“, sagt Laurenz.
SCHAU
Auch Anna wartet auf die nächste
Spielzeit. Dann will sie durch die deutsch-
sprachige Theaterlandschaft reisen und
sich Gedanken über ihre berufliche Zu-
SPIELER*IN
kunft machen. „Ich habe das Gefühl, alle
Theater sind jetzt erstmal damit beschäf-
tigt, ihre Stücke Corona-tauglich zu ma-
chen oder zu planen, wie es danach weiter-
geht“, meint Anna. Dass der Theaterbetrieb
Bär im Universum URAUFFÜHRUNG 11
WERDEN
13. September 2020
JUNGE BÜHNE
so langsam wieder anrollt, findet sie wich-
für alle ab 5 Jahren
tig. „Die Sehnsucht, wieder Theater zu se-
hen, ist gewachsen“, meint sie. Das sei ein
Foro: Privat
Zeichen dafür, dass Theater gebraucht wird. staatstheaterkassel
In der Zwischenzeit hat Anna für ihren Vi-
Anmelden bis 15. Oktober 2020 hkb.bfh.ch/theater-schauspiel Anmelden bis 15. Oktober 2020 hkb.bfh.ch/theater-schauspiel
INT ERVIEW
Marlúcia zeigt immer wieder,
dass sie nicht die typische klas-
sische Ballerina ist. Links ist sie
in Martin Schläpfers „Obelicso“
»Ich bin nicht der
zu sehen, rechts zusammen mit
Bogdan Nicula in „7“, jeweils am
Ballett am Rhein Düsseldorf
Schwanen-Typ«
Marlúcia do Amaral ist eine Ausnahmeerscheinung unter den
klassischen Ballerinen. Letztes Jahr wurde sie für ihre heraus-
ragende tänzerische Leistung mit dem Deutschen Theaterpreis
12
DER FAUST ausgezeichnet. Im Interview spricht sie auch über 13
Corona, aber vor allem davon, wie stark ihr Leben mit dem Tanz
JUNGE BÜHNE
JUNGE BÜHNE
Fotos: Gert Weigelt
verwoben ist und was es heute bedeutet, Tänzerin zu sein.
INT ERVIEW
HELDEN*/HELDINNEN*
Eine theatrale Stadtraumbespielung
EVENT
von John Clancy I: Peter Kesten
DIENSTAGS BEI KAUFLAND
von Emmanuel Darley I: Kathrin Mädler
IN DER DÄMMERUNG (DSE)
von Zinnie Harris I: Ingrid Gündisch
DON QUIJOTE
nach Miguel de Cervantes I: Anne Verena Freybott
Marlúcia in „Roses of Shadow“, bei der FAUST-Verleihung
2019, in „Petite messe solennelle“, beim Zoom-Interview mit
der JUNGEN BÜHNE und in „Ein deutsches Requiem“ (v.l.n.r.)
THE EXITEERS (UA)
von Maya Arad Yasur I: Sapir Heller
BILDER DEINER
GROSSEN LIEBE
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nach Wolfgang Herrndorf I: Maike Bouschen
INT ERVIEW: ELISA GIESECKE Leben. Als Tänzer*in ist es natürlich nicht Überdenkt man in so einer Situation » Als Balletttänzer*in ist zen würde, ich bin nicht der Schwanen-Typ.
DIE FÜSSE IM FEUER (UA)
--------------------------- einfach. Einen Tag vor der Premiere des die eigene Beziehung zum Tanz noch Aber Martin Schläpfer hat die Vision,
neuen Programms von Martin Schläpfer einmal? man sehr auf sich selbst wenn du ein wahrer Künstler bist, kannst Balladen & Songs I: Kathrin Mädler
(Martin Schläpfer war bis zum Ende der Auf jeden Fall. Als Balletttänzer*in ist fokussiert, alles dreht sich du tanzen. Das Äußere spielt dann keine
Wie würdest du deine Verbindung Spielzeit 2019/2020 Ballettdirektor am man sehr auf sich selbst fokussiert, alles
um das Tanzen. «
Rolle. LÜGNERIN (UA)
zum Ballett beschreiben? Was bedeu- Ballett am Rhein Düsseldorf Duisburg; dreht sich um das Tanzen. Die jetzige Situ- Die Staatliche Ballettschule Berlin nach Ayelet Gundar-Goshen I: Niko Elefetheriadis
tet Tanzen für dich? Anm. d. Red.) wurde sie abgesagt. Wir wa- ation hat uns ein wenig die Augen geöff- steht wegen ihrer angeblich harten
Ich tanze seit ich drei Jahre alt bin. ren im ersten Moment verzweifelt, weil net. Es geht um Humanität, um Leben, Ausbildungsmethoden, auch verbun- SZENEN EINER EHE
Tanz ist alles, er ist mein Leben, aber Tanz wir so viel Arbeit hinein gesteckt haben. um das Miteinander – das ist viel wichti- Lehrerin, dass ich großes Talent hätte. Ich den mit körperlicher Gewalt, stark in nach Ingmar Bergman I: Max Claessen
kann auch Nichts sein. Letztendlich geht Aber wenn ich weiß, dass es meiner Fami- ger. bin zwar klein, aber ich bin extrem beweg- der Kritik…
es für mich darum, Künstlerin zu sein,
denn Kunst bedeutet Leben. Einen Alltag
lie gut geht, ist das alles nicht mehr so
schlimm. Was ist schon eine Premiere?
Du hast letztes Jahr den Deutschen
Theaterpreis DER FAUST für Odette in
lich. Damals sagte man mir, du bist so gut,
du kannst es schaffen, Solistin zu werden,
Das ist verrückt. Ich habe das selbst
nie so erlebt, weder während meiner Aus-
DIE KUNST DER KOMÖDIE
ohne Tanz kann ich mir nicht vorstellen, (lacht) „Schwanensee“ bekommen. In deiner wenn du hart trainierst. Tust du das nicht, bildung auf Kuba noch in der Joffrey Bal-
von Eduardo de Filippo I: Oliver D. Endreß
er wäre gar nicht möglich. Ich brauche ihn Hattet ihr überhaupt die Möglichkeit, Dankesrede hast du den Preis den schaffst du es nicht. let School in New York. Es war zwar sehr
LAMPEDUSA
Fotos: Gert Weigelt (Tanzbilder), Oliver Kern, Elisa Giesecke (kleines Porträtbild)
physisch und mental, er ist Teil meiner zu trainieren? Tänzer*innen gewidmet, „die viel- Gab es auch Zeiten, in denen du anstrengend, aber die Trainer*innen sind
Seele. Ich habe erst kürzlich versucht, ein- Ballett ist etwas sehr Physisches. Wir leicht nicht groß sind oder nicht den aufgeben wolltest? immer respektvoll mit uns umgegangen. von Anders Lustgarten I: Magdalena Schönfeld
fach mal nichts zu machen, auf dem Sofa müssen jeden Tag trainieren, um auf ei- richtigen Körper haben für den Tanz Ja. Es war eine sehr harte Zeit, die mit Ich denke, so etwas kann passieren, wenn
zu liegen, Schokolade zu essen – nach ei- nem bestimmen Niveau zu bleiben. Das – aber dafür ein unbestreitbares Licht viel Stress verbunden war. Manchmal war der künstlerische Aspekt vergessen wird, IN EINEM TIEFEN
ner Woche hatte ich genug (lacht). war jetzt natürlich nicht möglich. Wir ha- in sich tragen“. Du selbst bist nicht die mir das alles zu viel. Aber natürlich habe wenn es nur noch um hohe Beine geht, DUNKLEN WALD
Wie erging es dir in den letzten ben erst Anfang Mai begonnen, zu sechst typische klassische Ballerina mit ich mich dann wieder zusammengerissen, darum möglichst viele Pirouetten zu dre- Familienstück nach Paul Maar I: Julia Dina Heße
Monaten? Was bedeutet die Corona- wieder zu trainieren, in einem sehr gro- langen Armen und Beinen. Hattest du weil ich das Tanzen so sehr geliebt habe. hen und möglichst dünn zu sein.
krise für dich als Tänzerin? ßen Studio mit zwei bis drei Metern Ab- als jugendliche Tänzerin trotzdem Aber es war von Anfang an klar, dass es In Zeiten von Metoo, Diversität und IPHIGENIE AUF TAURIS
14
Meine Gedanken sind natürlich bei stand zwischen uns. Außerdem durften schon das Selbstbewusstsein, dass du kein leichter Weg werden würde. Ich hatte Selbstbestimmung – passt Ballett da von Johann Wolfgang von Goethe I: Gregor Tureček
15
den Menschen, die mir nahestehen. Ich wir nur eineinhalb Stunden pro Tag trai- es bis an die Spitze schaffen wirst? aber auch immer wieder das Glück, große noch hinein? Ist das Ausbildungssys-
JUNGE BÜHNE
JUNGE BÜHNE
tem noch legitim?
glaube, dass so etwas Extremes wie diese
Situation, die wir alle weltweit durchle-
nieren, das ist für uns nur ein Warm up,
also eigentlich gar nichts. Normalerweise
Ich habe zunächst nicht gemerkt, dass
ich nicht die typische Ballerina bin. Ich
Künstler*innen zu treffen, die mir beige-
bracht haben, dass das Äußere eigentlich Natürlich sind Lehrpläne und be-
DIE LABORANTIN
von Ella Road I: Robert Teufel
ben, vielleicht einmal notwendig war, um benötigen wir mindestens drei Trai- habe das Tanzen einfach geliebt. Erst auf gar nicht wichtig ist. Ich hätte zum Bei- stimmte Trainingsmethoden an den Bal-
wieder zu sich zu finden und zu überle- nings-Stunden pro Tag. Von daher hat uns Kuba, wo ich meine professionelle Ausbil- spiel nie gedacht, dass ich mit meiner Phy- lettschulen wichtig, aber die Schulen soll- 37. Bayerische Theatertage
gen, was eigentlich wirklich wichtig ist im die Krise schon sehr getroffen. dung absolviert habe, sagte mir meine siognomie einmal in „Schwanensee“ tan- ten nicht vergessen, dass sie mit Menschen vom 12. bis 23. Mai 2021
INT ERVIEW INT ERVIEW
umgehen und nicht mit Material. Das man etwas und man kann diesen Moment meiner Kolleg*innen hatten diese Chance Ich bin nicht sicher, ob das gut oder M A R LÚ C I A D O A M A R A L
Ballettsystem kann Tänzer*innen sehr viel nicht wiederholen, jede Vorstellung ist an- nie. Dadurch fehlt ihnen natürlich eine schlecht ist. Aber vielleicht hat das auch
Angst einflößen, weil es Druck ausübt ders. Und genau das ist es, was Tanzen so wichtige Erfahrung. mit unserer globalisierten Welt zu tun, Die Brasilianerin Marlúcia do Amaral studierte
nach dem Motto: Wenn du das nicht besonders macht. Es hat wirklich etwas Haben es junge Tänzer*innen heute auch mit den Sozialen Medien. Jeder Tän- an der National School of Ballet Havanna, der
schaffst, wirst du auch keinen Erfolg als Magisches. schwerer als zu deiner Zeit, was die zer kann inzwischen ein Solist auf Youtu- Joffrey Ballet School New York sowie an der
Tänzer*in haben. Auf den Bühnen sieht man immer Anforderungen angeht? be sein. Ich finde, das ist eine Banalisie- Akademie des Tanzes Mannheim. Im Jahr 2000
Ballett heißt immer auch Verzicht. Wie weniger klassische Ballette. Ist die Zeit Ja, das glaube ich. Ich weiß nicht, ob rung dessen, was es heißt, ein großer engagierte Martin Schläpfer sie in sein ballett-
gehst du damit um? dafür einfach vorbei? ich mit meiner Physiognomie heute die- Solotänzer zu sein. Jetzt sieht man in vie- mainz, wo sie nicht nur in fast allen seinen
Stücken mit eigens für sie kreierten Rollen zu
Das ist eine Tatsache. Aber wenn man Zum einen hat das natürlich ökono- selben Chancen hätte wie vor zwanzig Jah- len großen klassischen Compagnien wun-
erleben war, sondern auch zahlreiche Choreogra-
wirklich professionell tanzen möchte, ist mische Gründe, denn große klassische Bal- ren. Wie gesagt, es dreht sich zu viel um derschöne Tänzer*innen, die aussehen wie
phien anderer bedeutender Choreograph*innen
das leider der Weg. Physisch und emotio- lette wie „Les Sylphides“, „Nussknacker“, den perfekten Körper. Ich glaube, daher ist Models. Das ist eine bestimmte Ästhetik, tanzte. Bis zum Ende der Spielzeit 2019/2020 war
nal ist Ballett eine große Herausforderung „Don Quijote“ usw. kosten sehr viel Geld. es sehr wichtig, dass man als junger Tänzer von der ich nicht überzeugt bin. Sie zeigt sie Mitglied des Balletts am Rhein, wo sie in
für den Körper, das heißt, nach fünf Stun- Zum anderen sollten die großen alten Bal- oder Tänzerin ein Gespür für sich selbst nicht die Vielfalt der Menschen in unserer zahlreichen Hauptpartien Hans van Manens und
den Training habe ich gar nicht mehr das lette eigentlich von Künstler*innen ge- entwickelt und dass man lernt, glücklich Gesellschaft und der Welt. Es ist die Suche Martin Schläpfers zu erleben war.
Bedürfnis, auf eine Party zu gehen (lacht). tanzt werden, die eine Geschichte erzäh- zu sein, auch wenn es mit der Profikarriere nach dem vermeintlich perfekten Tänzer, Marlúcia do Amaral gewann u.a. die Buenos
Der Tanz gibt mir so viel zurück, dass ich len können, dann wären sie vielleicht nicht klappt. Man sollte sich nicht zu sehr aber das ist meines Erachtens ein Rück- Aires International Competition, die Silberme-
das auch gar nicht brauche. auch wieder für das Publikum interessant. abhängig machen von dem Wunsch, Tän- schritt. Wir sollten schon weiter sein. daille beim Tanzwettbewerb für junge Talente
Ballett ist Hochleistungssport. Ohne In den modernen Choreografien werden zer*in zu werden. Man sollte alles dafür Welchen Rat gibst du Jugendlichen, des Conseil International de la Danse Paris der
Verletzungen verläuft eine Tänzerkar- häufig Bewegungen aneinander gereiht, geben, aber man sollte auch Zeit haben, die Tänzer werden wollen? UNESCO, den Kritikerpreis Prêmio Acorianos als E L I SA G I E S E C KE
„Beste Tänzerin des Jahres 1997“ und wurde
riere selten. Was ist am Ballett so die keine echte Bedeutung haben. Wir jung zu sein, ins Kino gehen, auf Partys etc. Sie sollen unbedingt auf ihr Herz hö-
mehrfach in Kritikerumfragen als „herausra-
16 besonders, dass man dafür Qualen in dürfen aber nicht vergessen, dass der Ur- Du bist hierzulande noch eine der ren. Wenn sie spüren, dass der Tanz sie
gende Tänzerin“ genannt.2019 erhielt sie den
Die Autorin dieses
Kauf nimmt? sprung unseres heutigen, modernen Bal- wenigen Primaballerinen. In den glücklich macht, egal wie schwer es auch Deutschen Theaterpreis DER FAUST für ihre Rolle Interviews ist Redakteu-
JUNGE BÜHNE
Man kann das nicht wirklich überset- letts in den klassischen Balletten liegt, ei- modernen Ensembles ragen einzelne sein mag, weniger Zeit für Freunde und in „Schwanensee“ an der Deutschen Oper am rin beim Deutschen
zen. Dahinter stehen so intime und indi- ner künstlerisch und erzählerisch sehr Tänzer*innen kaum noch heraus. Es Familie zu haben, dann sind sie auf dem Rhein. Derzeit schreibt Marlúcia ihre Master- Bühnenverein und u. a.
viduelle Gründe. Vielleicht kann man das reichen Zeit. Ich habe das Glück, klassisch scheint fast, als spiele der individuelle richtigen Weg. Und sie sollten wissen: Bal- Arbeit in Tanzpädagogik an der Palucca Hoch- mitverantwortlich für die
mit einer Geburt vergleichen. Jedes Mal, ausgebildet zu sein und auch in klassi- Tänzer keine große Rolle mehr. letttänzer*in zu sein ist wunderbar, aber es schule für Tanz Dresden. JUNGE BÜHNE.
wenn man auf der Bühne steht, kreiert schen Balletten getanzt zu haben. Einige Bedauerst du das? ist auch ein zerbrechliches Glück.
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In diesem Jahr T EXT: SARAH HEPPEKAUSEN
kooperierte die JUNGE
---------------------------------------
BÜHNE mit dem Jungen
„Bildet Banden!“ – feuert das Junge Schauspielhaus
Bochum an. Das klingt irgendwie wild, anarchisch, ein
Schauspielhaus Bochum.
bisschen nach Mutprobe, nach verbotenen Handlungen
und nach echtem Zusammenhalt. Banden heißen am Bo-
Unter der Leitung der
chumer Schauspielhaus die Theatergruppen für Kinder
und Jugendliche. In der Spielzeit 2019/20 gab es acht die-
Kulturjournalistin Sarah
ser Banden, darunter nicht nur Schauspielgruppen, son-
»BANDEN«
dern auch Tanz-, Musik- und sogar Figurentheaterban-
Heppekausen erarbeiteten
den. Thematisch ging es auch um Soziale Kunst oder
Politik. In der neuen Spielzeit wird es vorerst nur Mi-
Jugendliche aus dem
ni-Banden mit vier, fünf Teilnehmer*innen geben, um
Abstandsregelungen und Kontaktbeschränkungen ein-
Umfeld des Theaters
halten zu können. So oder so, das Junge Schauspielhaus
AM THEATER
arbeitet spartenübergreifend. Denn „das Stadttheater ist
vier Artikel über eine
ein Kulturort“, sagt Cathrin Rose. Sie arbeitet seit Beginn
der Intendanz von Johan Simons 2018 als Dramaturgin
Bochumer „Bande“,
am Schauspielhaus Bochum und leitet das Junge Schau-
spielhaus. „Im Theater gibt es immer mehr und unter-
über die Schauspielerin
schiedliche künstlerische Eindrücke“, erklärt sie.
Jing Xiang, über ein
Das ganz Eigene der jungen Generation, es liegt Ca-
thrin Rose am Herzen. Und ihre Stimmen sollen sie in
Mehrgenerationenprojekt
Zukunft noch stärker einbringen können. Das Junge
Schauspielhaus bekommt mit der Zeche nicht nur eine ei-
und die Inszenierung
gene Spielstätte – das Theaterrevier –, geplant ist auch
eine „Drama Control“, eine Art Aufsichtsrat aus zwölf
Fotos: Elisabeth Schmitt (Porträt Clara Werdin), privat
„Hamiltonkomplex“
jungen Mitgliedern im Alter von 5 bis 25 Jahren, die ihr
Bestimmungsrecht bekommen. Räume zu schaffen, in
(weitere Porträts), Martin Steffen (Gebäude)
denen die Jungen ernst genommen werden, darum geht
es Cathrin Rose auch beim Bühnenprogramm des Jungen
Schauspielhauses. Da kreischen, tanzen, verführen und
verstören dann zum Beispiel 13 furchtlose 13-jährige
Mädchen im „Hamiltonkomplex“ von Lies Pauwels und
erzählen so in einer unheimlich berührenden Perfor-
mance vom Noch-Kindsein und Schon-Erwachsenwer-
den. Da lassen Gina Haller und Jing Xiang in „2069 – das
Ende der Anderen“ (Regie: Julia Wissert) Utopisches ent-
M AT I L D A O RT U CL A R A W E R D I N PA S C A L U L R I C H DARIA ANNA HALANDER SA R A H H E P P E K A U S E N stehen und herkömmliche Ideen von „deutschem“ Aus-
sehen alt aussehen. Oder Menschen der älteren Genera-
geboren 2005, geht auf die ist 1998 in Ostwestfalen geboren. geboren 1999, hat sein Freiwilliges ist 2005 geboren und geht in die geboren 1978, studierte Philosophie, tion berichten intime Details aus ihrem Leben („All the
18 19
Hibernia Waldorfschule in Herne. Sie studiert Angewandte Literatur- Soziales Jahr im Schauspielhaus neunte Klasse. Als „Precious“ Theaterwissenschaft und Germanistik Sex I’ve Ever Had“). Gutes Kinder- und Jugendtheater
JUNGE BÜHNE
JUNGE BÜHNE
Sie schreibt selbst Theaterstücke und Kulturwissenschaften, Sozio- Bochum gemacht. Plan: Studium stand sie zum ersten Mal auf in Bochum. Arbeitet als freie Autorin, habe keine vierte Wand gegenüber dem Publikum, sagt
und ist seit 2016 Bandenmitglied logie und Journalistik in Dortmund der Theaterwissenschaft einer großen Theaterbühne Theater- und Tanzkritikerin Cathrin Rose. Da werden theatralische Gesetzmäßigkei-
ten auch mal außer Kraft gesetzt und Gefühle direkt ins
THEATER IST MEHR ALS EINE PORTRÄT DER SCHAUSPIELERIN EIN MEHRGENERATIONENPRO- PERSÖNLICHE ERINNERUNG AN GESAMTREDAKTION UND Publikum übertragen. Ein bisschen mehr Anarchie
AUFFÜHRUNG, SEITE 20 JING XIANG, SEITE 22 JEKT ÜBER SEXUALITÄT, SEITE 26 „HAMILTONKOMPLEX“, SEITE 28 EINLEITUNG, SEITE 19 eben, wie bei den Banden.VON PEINLICHEN PART NERT HEAT ER
AUFWÄRMÜBUNGEN
UND
schlimmer, zu husten und sich vor allen
zu blamieren. Es ist ein Risiko, das wir ge-
meinsam bewältigen, und es kostet Über-
windung. Es sind Augenblicke, die sich ins
GLÜCKSGEFÜHLEN
Hirn zu dem Begriff Theater einbrennen.
In diesem Fall ist es nicht „nur“ Theater,
an dieser Stelle ist Theater zu „mehr“ ge-
worden: zu neuen Eindrücken, neuen
Freundschaften, neuen Blickwinkeln aufs
Leben. Kunstproduktion produziert
Die 14-jährige Matilda Ortu ist Glücksgefühle. Und diese Zeit ist uns
wichtig. Ohne diese fehlt etwas.
ein echtes Theaterkind. Seit 2016
Die Wochen „Corona-Ferien“ haben
spielt sie in der Bande „Everyone“ bei uns allen eingeschlagen wie eine Bom-
be. Keine Schule, gut, aber auch keine Aus-
am Schauspielhaus Bochum. Die zeit, kein Ausgehen mit Freunden, keine
Treffen, keine Konzerte, nichts. Keine
Corona-bedingte Zwangspause Kunst, kein Theater. Natürlich machte das
allen zu schaffen, und eben auch uns Thea-
hat sie zum Nachdenken darüber terjugendlichen. Ich meine, allein vor dem
Spiegel stehen und den Text durchgehen,
gebracht, was Theater eigentlich Matilda Ortu im
Spiel (rechts) und die
lernen, künstlich zu weinen, die merkwür-
digste Mimik für die Rolle ausprobieren,
für sie bedeutet Bande „Everyone“
den Spiegel zusammenschreien, nun das ist
es jetzt auch nicht so richtig. Denn – es fehlt
die Gruppe. Das zwischenzeitliche Stoppen
und Kritikpunkte, die vermutlich berech-
tigt sind, einen aber zum Augen-Verdrehen
zwingen, die unterschiedlichen Eindrücke,
chen zu spielen und eine eigene kleine einem vorgegebenen Stück, andere sind oft mit uns über Themen, die uns aktuell und versuchen, uns im anderen Licht zu das Lachen bei Texthängern und die Impro-
Bühne schaffen. Ich spiele dieses Jahr in der selbst geschrieben. Da sind die Momente, beschäftigen. Einiges setzen wir dann zeigen. Wenn wir Szenen mitgestalten oder visationen, die locker aus dem Ärmel ge-
Schauspiel-Bandengruppe „Everyone“ mit, bei denen man dem Schulalltag entflieht, künstlerisch um. Einmal sollten wir zum gar Texte selbst schreiben, ist das Ergebnis schüttelt kommen. Auf andere Menschen
die schon letztes Jahr ein Stück in der Zeche da sind die Proben, die Aufwärmübungen, Beispiel Sätze verfassen, die vorgegebene fast genau so verrückt wie diese bunt zu- reagieren zu können, das fehlt, und das ist
T EXT: MAT ILDA ORTU aufgeführt hat. bei denen man das Gesicht verzieht, das Stichwörter wie „Wünsche“ oder „Zerstö- sammengewürfelte Gruppe. Trotzdem neh- beim Theater wichtig. Die Menschen, die
Fotos: Junges Schuauspielhaus (Gruppe), Julian Guttzeit, privat (Porträt)
--------------------------------------- Gestalten der Rolle, die merkwürdigen rung“ umschreiben, und diese spielerisch men wir diese Ideen auf. Oft entwerfen wir zusammen spielen, bilden das Theater. Wir,
Wir alle verbinden etwas anderes mit Ideen, die dann tatsächlich irgendwie um- vortragen. Wir führen auch Diskussions- auch eigene Rollen und die sind meistens die Banden, die Everyones, spielen erst rich-
Theater. Ein roter Vorhang, Schein- Theater, aber es gibt etwas, das alle Thea- gesetzt werden. runden über Politik, Zukunft und unser vom Charakter her so unterschiedlich, dass tig zusammen, wenn alle dabei sind. Erst,
werferlicht. Faszinierende Geschichten, tergruppen gemeinsam haben, und für heutiges Leben und sammeln unsere ver- es fast schon komisch ist, wie aus diesen auf- wenn alle das Risiko freiwillig eingehen, auf
Nachdenken, Lachen. Theater ist ein Ort uns Banden kommt es auf diese Dinge an. Aber ist es nur das Theater, das uns zu- schiedenen Eindrücke, um Inspirationen einanderprallenden Figuren eine Geschich- der Bühne zu stolpern, den Einsatz zu ver-
zum Zusehen, zum Spielen, ein Ort zum Wenn ich an Theater und die Banden den- sammenbringt? Sind es nur das Textlernen für unser Stück zu finden. Manchmal tau- te und unser Stück entstehen kann. passen oder sogar niesen zu müssen, erst
Entdecken des Körpers. Theater bedeutet ke, kommen mir da das Lachen zwischen und das Risiko auf eine Bühne zu gehen, schen wir uns aber auch nur entspannt dann funktioniert das Stück, egal, ob da ir-
für jeden etwas anderes. Hier treffen ver- den Probepausen und das Verteilen von die uns zusammenschweißen? Manche fra- über alltägliche Dinge aus. Susanne und Und dann, nach Monaten Übungen, gendwelche Kunsttalente sind oder nicht.
schiedene Menschen zusammen, manche Süßigkeiten in den Sinn, die Ungewissheit gen sich vielleicht sogar, warum Kinder Kübra machen zu Beginn der Stunde mit Nachdenkzeit und Proben, folgt der Auf- Egal, ob das eine Mädchen stottert oder der
20 21
schlüpfen in Rollen, andere schreiben Stü- vor dem Eintreten in einen Raum – ist das und Jugendliche sich diese anstrengenden uns Aufwärmübungen, bei denen man tritt. Vier, fünf Tage, an denen uns der Ner- andere Junge sich nicht traut, vor anderen
JUNGE BÜHNE
JUNGE BÜHNE
cke, manche kritisieren. Für manche ist auch wirklich der richtige? – als auch neue Intensivproben überhaupt antun. Bringt am liebsten im Boden versinken würde, venkitzel die Nacht davor wach gehalten laut zu sprechen, egal, ob da Menschen
Theater auch nur irgendeine Bühne, auf Bekanntschaften und alte Freundesgrup- Theater, bringt Kunst nicht noch viel mehr und bringen uns dadurch zum Lachen. hat – oder, bei den gelassenen Menschen, sind, die schnell wütend werden oder sich
der Menschen alte Dichter zitieren. Und pen: eine Theaterfamilie. Jeden Mittwoch als das Endergebnis der Kunstproduktion Wir sollen versuchen, wie eine Prinzessin die ich bewundere, auch nicht. Nun braut nicht gerne in ihrem Körper präsentieren.
dann gibt es da Theaterkinder, die sich un- sehe ich die gleichen Menschen und gehe selbst? Susanne Scheffler und Kübra Sekin, zu schreiten, wie ein Wal zu schwimmen, sich alles zusammen: das Risiko den Text Wir sind eine Bande und wir spielen ein
tereinander mal kritisieren, selbst versu- die gleichen Szenen durch, manche von die Leitenden unserer Gruppe, sprechen lernen, uns auf eine Szene vorzubereiten zu vergessen, zu stolpern oder, noch Stück.PART NERT HEAT ER
SCHOKOKUCHEN
ZUM APPLAUS
Jing Xiangs Arbeitstag beginnt in der Regel
um zehn und endet um 22 Uhr. Die 27-Jährige
ist Schauspielerin am Schauspielhaus Bochum.
Jede Theaterproduktion ist für sie wie
eine Achterbahnfahrt mit Höhen und Tiefen
„Ein klassischer Probentag beginnt soll, steht auf der Probebühne eine Er-
um zehn Uhr“, sagt Jing. „Um 14 Uhr hat satz-Wendeltreppe, die nicht ganz so schön
man eine große Pause, bevor es um 18 Uhr aussieht.
T EXT: CLARA WERDIN weitergeht.“ Feierabend ist dann um 22
Jing Xiang im leeren
--------------------------------------- Uhr. Aber so richtig feste Arbeitszeiten, Jing mag es, wenn sie bei den Proben
Bochumer Schauspielhaus
wie Büroangestellte oder Lehrer*innen, aktiv an der Entwicklung der Inszenierung wärhrend der Corona-
hat Jing als Schauspielerin nicht. Die Pro- mitwirken kann. Wenn sie zum Beispiel Zwangspause. Die Fotos
Normalerweise hätten wir Jing Xiang benzeiten ändern sich von Inszenierung Vorschläge zu ihrer Rolle, zu möglichen Be- hat ihre Ensemblekollegin,
an ihrem Arbeitsplatz getroffen: im zu Inszenierung. Deshalb müssen Schau- wegungen oder Handlungen machen kann. die Schauspielerin Anne
Schauspielhaus Bochum – auf der Probe- spieler*innen sehr flexibel sein. Jings Lieb- Manche Regisseur*innen geben den Schau- Rietmeijer für uns gemacht
Fotos: Anne Rietmeijer, Elisabeth Schmitt (Porträt Clara Werdin)
bühne zum Beispiel oder in der Maske. lingsmodell ist die Probe von 10 bis 18 spielenden sogar „Hausaufgaben“ auf. „Ein-
Zurzeit ist das Theater aber weitgehend Uhr, so hat sie noch den ganzen Abend mal mussten wir bei einer Stückentwick-
menschenleer und statt auf der Bühne frei. Wobei sie dann noch Texte lernen lung Monologe aus der Sicht einer Vagina
spielt Jing Xiang in Zeiten von Corona, oder sich anderweitig auf die Probe am schreiben“, erzählt Jing und lacht.
wenn überhaupt, nur in ihrer Wohnung, nächsten Tag vorbereiten muss. Die Pro-
um Clips für das Online-Videoprojekt benphase für ein Stück am Schauspiel- „In der Endprobenphase wird dann
„#Homestories“ des Schauspielhauses zu haus Bochum dauert in der Regel sechs auf der richtigen Bühne gearbeitet“, sagt
22
drehen. Für das Interview treffen wir sie Wochen. In der ersten Zeit treffen sich alle Jing. Und zwar mit allem Drum und
JUNGE BÜHNE
deshalb genau da an: in ihrer Wohnung, Beteiligten in einem Proberaum und Dran: mit Kostümen, Maske, Bühnenbild,
über Videochat. Von Wohnzimmer zu noch nicht auf der Bühne. Statt der Kulisse Licht und Technik. Vorher werde sozusa-
Wohnzimmer erzählt die gebürtige Ber- gibt es dort sogenannte Prototypen. Wenn gen die Sahnetorte gebacken, die Kostü-
linerin, wie ihr Alltag als Schauspielerin es im fertigen Bühnenbild zum Beispiel me und die Kulisse setzten der Inszenie-
aussieht, wenn es keine Pandemie gibt. eine schöne blaue Wendeltreppe geben rung dann die Kirsche auf. ManchmalJOiN –
Gestaltung: studiocollect.de
PART NERT HEAT ER
JUNGE OPER IM NORD
Foyerkonzerte im Weitere Produktionen
Foyer des JOiN für Kinder ab 6 Jahren und
für Kinder von 3 bis 6 Jahren ihre Familien:
Die Grille und die Ameise Das Dschungelbuch
werden für Jing extra Kostüme angefer- Es ist ja quasi der Geburtstag des Stückes“, nervös. Aufregung sei aber auch wichtig: Das kleine Ich-bin-ich Gold
tigt. Das sei ein besonderes Gefühl: „Mein sagt die Schauspielerin. „Das bewahrt mich davor, träge zu werden.“
letztes Kostüm war ein Ganzkörperanzug, Das Ding aus dem Nikolaus-Parcours
In den Pausen der Vorstellungen sitzt
Klangsumpf
der mit lauter glitzernden Pailletten be- Bevor das Publikum in den Saal gelas-
Artus – ein Film
setzt war. Ich sah aus wie eine menschge- sen wird, gibt es Warm-Ups: „Bei dem Fami- Jing meistens mit Schauspielkolleg*innen
Das Lamm, das zum
wordene Discokugel.“ Am Tag der Premie- lienstück ‚Der Roboterjunge‘ tanzen wir in ihrer Garderobe. Dann reden sie über die
Essen kam
re ist Jing meistens aufgeregt und fällt in immer zusammen auf der Bühne“, sagt Jing Inszenierung, ob es eine gute Energie gebe
hektische Betriebsamkeit. Sie läuft dann und gestikuliert lebhaft mit den Armen. zum Beispiel, aber auch über ganz alltägli-
durch die Stadt und sucht nach „Toi Toi „Jede*r gibt einen supergalaktischen Tanz- che Dinge wie den Wocheneinkauf. Zurück
Tois“. Das sind kleine Geschenke, die man move vor, den dann alle nachmachen.“ auf der Bühne ist sogar das Verbeugen Anfang Januar bekannt gegeben:
JOiN US: www.junge-oper-im-nord.de
den Kolleg*innen im Theater am Tag der Oder es werden Textpassagen wiederholt. noch Teil der Inszenierung. „Manchmal
Premiere schenkt, als Glücksbringer. Circa Wenn die Zuschauer*innen Platz genom- gibt es richtige Choreografien: Wer sich
zwei Stunden vor Beginn der Vorstellung men haben und Jing sich auf ihre Position wann verbeugt, ob man im Kreis läuft oder
kommt sie ins Theater – dann wird sie für begeben hat, ist der Nervenkitzel groß. zwischendurch von der Bühne verschwin-
ihre Rolle geschminkt. „Am Premierentag Auch, wenn sie das Stück schon zum 15. det.“ Für Schauspieler*innen gibt es den
herrscht eine festlich-wuselige Stimmung. Mal vor Publikum gespielt hat, ist sie noch Lohn nicht nur in Form von Geld, sondern
auch als Applaus. „Oder als Schokokuchen“, NEU:
sagt Jing, den habe eine Zuschauerin am Alle Foyerkonzerte
als Gastspiel für Kinder-
ANZEIGE Ende der Inszenierung mal auf die Bühne
garten oder
gestellt. Und einmal seien nach und nach Grundschule buchbar unter
einzelne Menschen klatschend im Publi- join@staatstheater-stuttgart.de
PREMIEREN!! kum aufgestanden: „Das sah aus, als wür-
den lauter Tulpen aus der Erde sprießen.
!"!"
Das hat mich sehr berührt.“
An Premierentagen treffen sich alle
Beteiligten nach der Vorstellung hinter der
Bühne und beglückwünschen sich. Man
stößt mit Sekt an, und Intendant Johan Si-
mons hält eine kurze Ansprache. Dann
folgt natürlich die Premierenfeier. „Das
Ende eines Premierenabends ist wie das
Ende einer Achterbahnfahrt“, erklärt Jing,
und jede Produktion sei eine andere Ach-
terbahn, gemischte Gefühle inklusive: „eu-
phorisiert, adrenalingeschwängert, durch-
geschüttelt, kotzübel, erleichtert, erschöpft,
stolz wie Bolle, traurig, schon in der Nostal-
gie hängend“. Deshalb braucht Jing nach
jeder Vorstellung, egal ob Premiere oder
Holger Schober Mark Ravenhill
nicht, ein paar Stunden, um runterzukom-
HIKIKOMORI!! DAS!PRODUKT!
!($+"$!"!"& men. „Wenn ich das Gefühl habe, schlecht
#"$"%$!"!"&
gespielt zu haben, will ich meistens schnell
Franz Ka'a Carlo Collodi / Astrid Großgasteiger aus dem Theater raus“, sagt sie. „Aber wenn
24 DIE!VERWANDLUNG! PINOCCHIO!! eine Vorstellung gut funktioniert hat, fühlt
"($")$!"!" +*$+"$!"!"&
JUNGE BÜHNE
es sich so an, als hätte ich mich neu verliebt
Eva Maria Stüting WINTERBACKEN!#UA$!! – als wären Glühwürmchen angegangen.“
PIRATENMOLLY"!AHOI!! !+$++$!"!"& Dann geht sie noch spazieren, oder mit ih-
"*$")$!"!"& ren Schauspielkolleg*innen in eine Bar –
ein richtiger Feierabend eben.
SAISON / www.staatsoper-stuttgart.dePART NERT HEAT ER
INT ERVIEW: PASCAL ULRICH (66) und Edith Bellin (76) blickt er zurück die traurigen Dinge als auch die Pascal: Ich erinnere mich auch noch
--------------------------------------- auf die gemeinsame Probenzeit, tränenrei- tollen – was eigentlich ein sehr daran an die Aufregung. Aber im
che Heimfahrten und den Austausch zwi- schöner Gedanke ist… Wie war für ganzen Team und Cast gab es diese
NACKTE WAHRHEITEN
schen den Generationen. euch das Gefühl, den ganzen Cast Zuversicht, dass es nur gut werden
zum ersten Mal kennenzulernen kann. Dann ging es irgendwann auf
Pascal: Der erste große Schritt, um und eben auch eure Texte gemein- die Bühne der Kammerspiele. Wie
überhaupt einen Grundstein für das sam zu lesen? war es für euch, das Set-up zum
Projekt zu bekommen, lag in vier- Edith: Für mich ging das Schlag auf ersten Mal zu sehen? Und zu wissen,
stündigen Interviews, die das Schlag. Also, sehr schnell. Ich war aber po- jetzt geht es bald los?
In „All the Sex I‘ve Ever Had“ des kanadischen Kollektivs künstlerische Team mit jeder sitiv überrascht von allen Kolleginnen Johannes: Also ich kannte sowas in
Teilnehmer*in geführt hat. Da und Kollegen, am meisten über diese Of- dem Sinne gar nicht, ich wusste auch nicht,
Mammalian Diving Reflex geben sechs Seniorinnen und erzählt ihr eure sexuellen und fenheit! Das waren ja keine einfachen was hinter der Bühne so passiert. Das war
intimen Geschichten von der Geburt Themen, vor allem diese ganzen emotio- total aufregend. Und dann den Zuschauer-
Senioren ihre gesamte sexuelle Evolution preis. Pascal an bis heute. Johannes, wie war das nalen Dinge. Es war eine sehr schöne, raum zu sehen und auch auf der Bühne
für dich? War es schwerer als wenn auch schnelllebige Zeit… unsere fertigen Texte zu lesen, das war ja
Ulrich, der für die Bochumer Version des internationalen gedacht? Wie hast du dich vorberei- Pascal: Ja, so etwas in drei Wochen was ganz anderes als in den Proberäu-
tet? auf die Beine zu stellen, ist natürlich men… Da habe ich mir dann vorstellen
Generationenprojekts als Co-Autor mitgewirkt Johannes: Wirklich vorbereitet habe schwierig. Edith, du hast allein in können, wie es wirklich werden wird.
ich mich nicht. Ich war mir ziemlich si- deinen ersten 20 Jahren so viel Pascal: Ich war selbst total stolz, zu
hat, bat zwei Teilnehmer*innen noch einmal zum Gespräch cher, dass das schon gut wird. Und die Fra- erlebt. Ich denke zum Beispiel an all sehen, dass dieses Stück, an dem
gen selbst waren ja auch gut vorbereitet. die Geschichten rund um die ich beteiligt bin, tatsächlich auf die
Trotz allem musste ich bei manchen Sa- Bergarbeiter-Pension deiner Mutter. Bühne kommt. Und es war schön für
chen wirklich sortieren. Einiges ging mir, Dort hast du deinen ersten Flirt mich zu sehen, dass ihr, mit euren
Edith Bellin Sechs Frauen und Männer sitzen an trotz Pausen zum Verschnaufen, doch erlebt und deinen ersten Kuss, auch besonderen Geschichten, den
einem Tisch. Alle über 65 Jahre alt, sehr unter die Haut. Bei der Heimfahrt dein erstes Mal mit deinem späteren Schauspieler*innen im Ensemble
alle aus Bochum und Umgebung. nach Essen kamen mir wirklich noch mal Mann... Wir mussten letztendlich gleichgestellt seid. Dass wir ge-
Wein und Wasser werden ausge- Tränen, weil man sich wieder an Dinge viel kürzen in deinem Skript. Und da meinsam dieses Gefühl von einer
Johannes Persie schenkt. Nacheinander erzäh- erinnert hat… Aber da habt ihr auch sehr leidet man ab und zu vielleicht richtigen Produktion spüren konn-
len sie ihre intimsten Ge- gut und behutsam aufgefangen. wirklich unter dem Zeitdruck. Aber ten. Allerding ist die ganze Freude
schichten. Vom Aufwachsen Pascal: Das war bei mir genauso! das macht das Projekt auch aus: schnell in Unmut umgeschlagen, als
ohne Aufklärung und ohne Du warst mein zweites Interview keine Zeit zu zögern, loslassen plötzlich klar war, dass wir aufgrund
die Pille. Von Herzschmerz, und ich war noch so geschafft vom können und sich ins Ungewisse von Corona unsere Premiere ver-
Tabus, sexueller Revolution, Vortag: Wenn einem 66 oder mehr stürzen. schieben müssen.
sexueller Neuorientierung und Jahre dargelegt werden, geht Johannes: Ich fand das ganze inso- Edith: Das war für uns alle sehr
vom Verlust der Geliebten. Alles einem das unweigerlich an die fern interessant, als dass das künstlerische schlimm. Ich hatte mich schon drauf ein-
echt, keine Fiktion. Das Projekt des Nieren. Vor allem hat sich bei dir Team ja recht jung ist, und wir auf der gestellt, dass es kein Zurück mehr gibt und
kanadischen Künstlerkollektivs Mam- mit 60 Jahren ja noch einiges anderen Seite die ältere Generation sind. Mut für den Auftritt gesammelt. Die Ab-
malian Diving Reflex mit dem vielverspre- verändert, was deine sexuelle Dass ihr jungen Leute mit uns zusammen sage war dann allerdings auch eine kleine
Orientierung betrifft. Es hat aber
Fotos: Isabel Machado Rios, privat (Porträt Pascal Ulrich)
chenden Titel „All the Sex I’ve Ever Had“ so etwas entstehen lasst, unseren Ge- Erleichterung; jetzt habe ich noch mehr
feierte bereits Premieren in Städten wie auch etwas Besonderes, das alles schichten Raum gebt. Zudem war der Zeit mir über alles, was ich da in meinem
Singapur, Sydney und Helsinki. Die ge- so direkt und in Details zu erfah- Umgang mit diesen doch sehr unübli- Skript sage werde, klarer zu werden, bevor
plante Bochumer Premiere im März ren. Es ist sehr anstrengend, aber chen Themen sehr sensibel und behut- wir wieder auf die Bühne können. Ich
musste Corona-bedingt kurzfristig ver- sehr schön… sam. Von jedem. Dadurch war die Hemm- weiß, wenn es denn dann irgendwann
schoben werden. Pascal Ulrich führte als Johannes: Genau, es ist ja auch nichts schwelle, vor diesen eigentlich stattfinden wird, werden wir alle wieder
26 27
Produktionsbeteiligter und Co-Autor Romanhaftes, sondern Realität. Nichts ist wildfremden Leuten zu erzählen doch unser Bestes geben, so wie vorher. Weil wir
JUNGE BÜHNE
JUNGE BÜHNE
schon im Vorfeld berührende Interviews fiktiv. gering. Ich wusste ja, dass alle wissen, wo- alle wissen, wie arbeitsintensiv die ganze
mit den Senior*innen. Für uns hat sich Pascal: Ja, zu wissen, dass du das rum es geht. Das waren ja keine zufällig Produktion war. Da wollen wir euch nicht
der 20-jährige FSJler einige Wochen später wirklich erlebt hast und das immer ausgesuchten Leute von der Straße. Ich enttäuschen, und uns natürlich auch
noch einmal mit zweien von ihnen per mit dir herumträgst. Und jetzt trage war einfach nur gespannt, was als nächs- nicht. Ich hoffe auf jeden Fall, dass wir uns
Telefon unterhalten. Mit Johannes Persie ich es auch mit mir herum. Sowohl tes passiert. früher wiedersehen, als wir denken!Sie können auch lesen
