Sais On 2020 - Ensemble Musikfabrik
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sais On 2020
Dear Patrons,
this 2020 brochure gives you an overview
over our activities from February to the end
of December. We sometimes add new events
during the year so please come back regu-
larly and check out our online calendar at
www.musikfabrik.eu/en/calendar.
In addition to many wonderful concerts this
year, we are excited to present important
premieres by Chaya Czernowin (page 24),
Georges Aperghis (page 30), and Enno Poppe
(page 33). All three works will be produced
in Cologne, either at the ACHT BRÜCKEN
Liebes Publikum,
Festival or as part of our commissioning
die Broschüre 2020 gibt Ihnen einen Überblick über unsere Aktivi- series “Musikfabrik im WDR.” (This year,
täten von Februar bis Ende Dezember. Allerdings zeigt die Erfahrung, we will celebrate our 77th concert in the
dass manchmal im Laufe des Jahres noch kurzfristig Konzerte series, which has been generously supported
hinzukommen. Schauen Sie deshalb bitte gerne öfters in unseren by Kunststiftung NRW since the beginning.)
aktuellen Kalender. (www.musikfabrik.eu/de/kalender) During the fall we will export those works
to other festivals in Europe, including the
Dieses Jahr bringt u. a. wichtige Uraufführungen von Chaya
Huddersfield Contemporary Music Festival,
Czernowin (Seite 24), Georges Aperghis (Seite 30) und Enno Poppe
Novembermusic, Ensemblefestival für
(Seite 33). Alle drei Werke werden in Köln innerhalb des ACHT
aktuelle Musik Leipzig, Musica Strasbourg,
BRÜCKEN Festivals und in der Uraufführungsreihe „Musikfabrik
and Festival Afekt in Tallinn. We will also
im WDR“ produziert (die von Anfang an durch die Kunststiftung
appear at the Darmstädter Ferienkurse,
NRW unterstützt wurde und im Jahr 2020 ihr 77. Konzert feiern
Donaueschinger Musiktage, NOW! Festival
darf!) und dann im Herbst auf weitere Festivals in ganz Europa
in Essen, Musikfest Berlin, Festival Mani-
exportiert. Dazu gehören das Huddersfield Contemporary Music
feste in Paris, Ultima Festival Oslo, Wien
Festival, Novembermusic, Ensemblefestival für aktuelle Musik
Modern, and the 70th International Film-
Leipzig, Musica Strasbourg und Festival Afekt in Tallinn. Darüber
festival Berlinale, among many others.
hinaus sind wir auch bei den Darmstädter Ferienkursen, den
Donaueschinger Musiktagen, dem Festival NOW! in Essen, dem
Musikfest Berlin, dem Festival Manifeste in Paris, dem Ultima
Festival Oslo, bei Wien Modern und den 70. internationalen Film-
festspielen, der Berlinale, vertreten um nur einige zu nennen.
Ganz wichtig für uns sind auch unsere vielfältigen Initiativen,
die es erlauben, zu experimentieren und zusammen mit weniger
prominenten Komponist*innen Neues zu entwickeln: Die Pro-
jekte ADVENTURE und COMPOSER COLLIDER und die Kompositions-
kurse in der FONDATION ROYAUMONT in Frankreich sind da zu
nennen. Immer bedeutender werden unsere Montagskonzerte, die
jeweils von einem Mitglied des Ensembles kuratiert werden und
als Labor für Projektentwicklung verstanden werden können. Wir
begrüßen bei dieser Gelegenheit unser neues Ensemblemitglied
Sara Cubarsi (Violine), die gleich ihr eigenes Montagskonzert kura-
tiert hat (Seite 12) und sich in einem ausführlichen Interview auf
Seite 13 vorstellt.
Nicht zuletzt pflegen wir den enthusiastischen Musiker*innen-
Nachwuchs in NRW erfolgreich durch die Aktivitäten und Konzerte
des „Studio Musikfabrik” (siehe Seiten 42 & 43), dem Jugendensemble
für Neue Musik des Landesmusikrats NRW.
Ich freue mich auf Ihren Besuch!
Ihr
2
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
Thomas Fichter 2020
CONTENT
INHALT
We also treasure initiatives that allow us to
experiment and work with less well known
composers, such as our projects ADVENTURE
and COMPOSER COLLIDER and the
composition courses at the FONDATION
ROYAUMONT in France. Our Monday
evening series (Montagskonzerte) is becom-
ing increasingly important. With each
concert curated by a member of the ensemble,
we are excited to welcome our newest
member, Sara Cubarsi (violin), who has
10
already created her own Monday evening KONZERTÜBERSICHT
concert. Please read an interview with CONCERT OVERVIEW
her on page 13.
Last, but not least, we take pride in caring
for the talented and enthusiastic young
musicians from the State of North Rhine
Westfalia (NRW) by hosting the “Studio
Musikfabrik,” the NRW youth ensemble for
13
contemporary music (see pages 42 and 43).
KENNENLERNEN MIT SARA CUBARSI
GET TO KNOW SARA CUBARSI
I am looking forward to your visit.
Yours
Thomas Fichter
20
ZUR MUSIK VON UNSUK CHIN
THE MUSIC OF UNSUK CHIN
34
COMPOSER COLLIDER EUROPE
42
STUDIO MUSIKFARBIK
3
45
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK IMPRESSUM, PROJEKTFÖRDERER UND PARTNER
2020 IMPRINT, SPONSORS AND PARTNERS
4
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020
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ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020
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ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020
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MUSIKFABRIK
2020
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ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020
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ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020
05 Royaumont Zwei Werkstatt konzerte mit 29
KONZERTÜBERSICHT 06 Royaumont
14 Werken junger Komponisten
Samuel Taylor, Ann Cleare, 29
Rebecca Saunders,
Georges Aperghis, Peter Eötvös
09 Berlin Rebecca Saunders 29
MONAT
WERKE
11 Münster Gordon Kampe, Wolfgang Rihm, 43
SEITE
TAG
SEPTEMBER
WO
NRW Malika Kishino, Enno Poppe
21 Berlin Bernd Schultheis, Olav Lervik, 11 11 Oslo Ingar Zach 30
Jan Kohl
12 Trondheim
FEBRUAR
23 Essen Stefan Prins in Kollaboration 12
13 Bergen
NRW mit Florentin Ginot,
Christine Chapman, Helen Bledsoe 21 Köln Saed Haddad, Michel van der Aa, 30
und Dirk Rothbrust NRW Georges Aperghis
02 Köln Nicola Matt eis, Nicola Vicentino, 12 22 Straßburg Georges Aperghis 31
NRW Wolfgang von Schweinnitz,
28 Köln Ingar Zach 31
Giacinto Scelsi, H.I. Franz Bieber,
NRW
Olga Neuwirth, Harry Partch,
Béla Bartók, Marc Sabat, J. S. Bach, 3 Bochum Hans Zender 31
James Tenney NRW
08 Bangkok Ludwig van Beethoven, 42 05 Köln Enno Poppe, Rebecca Saunders, 32
MÄRZ
Call for Score, PGVIM NRW Simon Mawhinney, Seán Ó Dálaigh,
Judith Ring, Ann Cleare,
08 Dublin
OKTOBER
09 Köln Aaron Cassidy, Mary Bellamy, 18 Galina Ustvolskaya
NRW Liza Lim
11 Köln Gordon Kampe, Wolfgang Rihm, 43
29 Essen Karlheinz Stockhausen, 18 NRW Malika Kishino, Enno Poppe
NRW Steffen Krebber, John Cage
17 Donaueschingen Carola Bauckholt, Gerald Barry, 32
30 Köln Marcin Stańczyk 19 Peter Ablinger
NRW
24 Tallin Liisa Hirsch, Enno Poppe, 33
19 Troisdorf Olivier Messiaen, Kaija Saariaho, 42 Chaya Czernowin
NRW Enno Poppe 01 Essen Elnaz Seyedi, Riccardo Nova 33
APRIL
25 Barcelona Rebecca Saunders 19 NRW
04 Den Haag Wesley Troeger, Menghao Xie, 37
27 Hamburg György Ligeti, Unsuk Chin 23
Sara Zamboni, Bethan Morgan-
03 Dortmund Olivier Messiaen, Enno Poppe 42 Williams, Antonis Rouvelas,
NRW Georgia Koumara
07 Köln James Tenney, Iannis Xenakis, 24 07 Thessaloniki Benjamin Grau, Antonis Rouvelas, 37
NRW Chaya Czernowin Bethan Morgan-Williams, Mihali
Paleologou, Julian Maple Oliveira
17 Essen Bernd Alois Zimmermann, 25
10 Köln Petros Leivadas, Zesses Seglias, 37
NRW Mauricio Kagel,
NRW Wesley Troeger, Vladimir Guicheff
NOVEMBER
Karlheinz Stockhausen
MAI
18 Köln Bogacz, Menghao Xie
NRW
12 Bonn Henry Brant, Charles Ives, 38
21 Parma György Ligeti, Helmut Lachenmann, 25 NRW Jürg Wytt enbach, Ludwig van
Luciano Berio, Pierre Boulez, Beethoven, Heinz Holliger
Karlheinz Stockhausen 13 S’Hertogenbosch Richard Rijnvos, Enno Poppe 38
24 Paderborn Olivier Messiaen, Kaija Saariaho, 42 15 Köln Richard Rijnvos, Carola Bauckholt, 38
NRW Enno Poppe NRW Enno Poppe
03 Paris Daniele Ghisi, Mikel Urquiza, 25 20 Huddersfield Chaya Czernowin, Enno Poppe 39
Rebecca Saunders
22 Leipzig 39
13 Bonn Helmut Oehring 26
NRW 28 Wien Harry Partch 40
JUNI
21 Köln Daniele Ghisi, Fabio Nieder, 26 29
NRW Gérard Grisey
01 Koper Jing Wang, Liza Lim, 40
25 Köln Studierende der Kompositions- 26 George Lewis, Marcin Stańcyzk
NRW klassen Prof. Michael Beil, 03 Amsterdam Richard Rijnvos, Enno Poppe 40
Prof. Brigitt a Muntendorf,
DEZEMBER
Prof. Miroslav Srnka der HfMT Köln 05 Bonn Cristóbal Halff ter, Malte Giesen, 41
NRW Anthony Cheung, György Ligeti
19 Darmstadt Tyshawn Sorey, Rebecca Saunders, 27
JULI
Georges Aperghis, Enno Poppe, 06 Bonn Mauricio Kagel 41
Liza Lim, Harry Partch NRW
12 Paris Frank Zappa 41
16 Köln Turgut Erçetin, 28
AUGUST
NRW Georg Friedrich Haas, Unsuk Chin
10
24 Köln Isabel Mundry 28 ENSEMBLE
NRW MUSIKFABRIK
= Studio Musikfabrik 2020FR
FRIEDRICHSTADT-
akademie 21
MusikfabRik FEB
PALAST
BERLIN
2020
17.30 BERLINALE
SEPTEMBER MONAT
SEITE
WAS
UHR CLASSICS
TAG
WO
12– Köln Kammermusikworkshop 43 Das Wachsfigurenkabinett \ Paul Leni (Deutschland 1923/24)
13 NRW in der neu restaurierten Fassung der Stift ung Deutsche
Kinemathek (2019/20) \ mit Musik von Bernd Schultheis,
Olav Lervik und Jan Kohl
Die Weltpremiere der digital restaurierten Fassung in Berlin ist
4– Den Haag spielBar Workshops 37
eine Kooperation der Internationalen Filmfestspiele Berlin mit
5
NOVEMBER
der Deutschen Kinemathek und dem ZDF in Zusammenarbeit
6– Thessaloniki mit ARTE. Die TV-Premiere fi ndet auf ARTE am Montag, den
7 24. Februar statt; zeitgleich erscheint die Blu-ray/DVD bei
AbsolutMedien.
9– Köln
10 NRW Paul Jeukendrup, Klangregie
Ensemble Musikfabrik
Köln Schulpatenschaft mit Maximilian Elena Schwarz, Dirigentin
FORTDAUERND
NRW Kolbe Gymnasium
berlinale.de
Köln Schulpatenschaft mit Katharina
NRW Henoth Gesamtschule
E L E N A S C H WA R Z
Konzertkarten sind bei den Veranstaltern erhältlich.
Tickets can be purchased through the concert promoters.
11
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020S A R A C U B A R S I
SO
23
ESSEN NRW
ZOLLVEREIN
FEB
2020 PACT
17 PACT
UHR ZOLLVEREIN
F L O R E N T I N G I N O T
RISONANZE SCORDATE
I.
Nicola Matteis \ Fantasia in C Moll (1720) \ für Violine solo
Nicola Vicentino \ 3 enharmonische Madrigale aus Nicola Vicentino’s Abhandlung „L“ antica musica ridotta
alle moderna prattica’ (1555) \ Moderne Diminution und Adaption für zwei Violinen und Keyboard
von Sara Cubarsi
Wolfgang von Schweinitz \ Plainsound Etude n. 2 from ‘Three Just Intonation Studies based on a flexible
non-tempered 11-limit 31-tone scale’, op. 58 (2013/14) \ für Violine solo
II.
Giacinto Scelsi \ Duo für Violine und Violoncello (1965) \ 1. Satz intenso, vibrante
H.I. Franz Bieber \ Harmonia Artificiosa-Ariosa, Partita VII (1696) \ für 2 Violas d’amore und continuo
SITUATIONS
Ein Hybridformat in einem szenografierten Olga Neuwirth \ … risonanze? … (1996–97) \ für Viola d’amore solo
Raum, in dem Körper und elektronische Klänge III.
mit Maschinen, Algorithmen und mechanischen Béla Bartók \ Auswahl aus Mikrokosmos (1940) \ Adaption für verstärktes Clavichord und Barockvioline
Objekten interagieren.
Marc Sabat \ 2. Sun aus ‘Streams barely in winter’ (2019) \ für zwei Violinen
Florentin Ginot, Konzept
Musik von Stefan Prins in Kollaboration Marc Sabat / J. S. Bach \ Bach Intonazioni - Adagio BWV 1003 \ für Violine solo mit „violin bordun“
mit Helen Bledsoe, Dirk Rothbrust, Kontrapunkt
Christine Chapman und Florentin Ginot
J. S. Bach \ Fuga (Ricercata) a 6 aus dem Musikalische Opfer BWV 1079
Lea Letzel, Mitarbeit bei Regie und Licht
Antoine Milian, Jacques Bouault, Mechanismen James Tenney \ Harmonium #5 (1978) für Streichtrio
und Programmierung
Sara Cubarsi, Violine, Viola d’amore, Barockvioline
Florentin Ginot ist Kurator dieses Konzerts. Hannah Weirich, Violine, Viola d’amore, Viola
Ulrich Löffler, Tasteninstrumente
Eintritt nach Gusto
Dirk Wietheger, Violoncello
pact-zollverein.de
Sara Cubarsi ist Kuratorin dieses Konzerts.
Eintritt frei
musikfabrik.eu
MO MONTAGS-
02 KONZERT
MæR
STUDIO DES
ENSEMBLE MUSIKFABRIK
KÖLN NRW
2020
20
UHR
12
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020KENNENLERNEN MIT
GET TO KNOW
13
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020DIE GEIGERIN SARA CUBARSI
IST DAS NEUESTE MITGLIED DES
ENSEMBLE MUSIKFABRIK. 1991
IN BARCELONA GEBOREN,
STUDIERTE SIE IN LONDON UND THE VIOLINIST SARA CUBARSI IS THE
KALIFORNIEN UND HAT SICH NEWEST MEMBER OF THE ENSEMBLE MUSIK-
ALS SOLISTIN, KOMPONISTIN FABRIK. BORN IN BARCELONA IN 1991,
UND KAMMERMUSIKERIN INTER- SHE STUDIED IN LONDON AND CALIFORNIA
NATIONALE ANERKENNUNG AND HAS GAINED INTERNATIONAL RECOG-
ERWORBEN. OBWOHL IHR NITION AS A SOLOIST, COMPOSER AND
SCHWERPUNKT AUF DER ZEIT- CHAMBER MUSICIAN. ALTHOUGH HER
GENÖSSISCHEN MUSIK LIEGT, FOCUS IS ON CONTEMPORARY MUSIC,
LIEBT SIE ES, DIE VERSCHIE- SHE LOVES TO EXPLORE A WIDE VARIETY
DENSTEN STILRICHTUNGEN OF STYLES, AND ALSO PERFORMS ON
ZU ERFORSCHEN UND SPIELT THE BAROQUE AND THE ELECTRIC VIOLIN.
AUCH AUF DER BAROCK- UND
DER ELEKTRISCHEN GEIGE.
Sara, tell us about
your main My parents are not musi-
musical influences. cians, but I grew up listening
to different kinds of music
Sara, erzähl uns von
and all my three siblings are violinists special-
deinen wichtigsten musi- Meine Eltern sind keine
izing in different fields. I think the lively
kalischen Einflüssen. Musiker, aber ich bin mit
environment of musical exchange that I had,
verschiedenen Arten von
and still have, at home is the main charac-
Musik aufgewachsen, und alle meine drei
teristic of my musical upbringing. Addition-
Geschwister sind Geiger, die sich auf
ally, I have always been a Jascha Heifetz
verschiedene Gebiete spezialisiert haben.
fan, and there are composers that have di-
Ich denke, das lebendige Umfeld des
rectly/personally influenced and guided me,
musikalischen Austausches, das ich zu
the biggest influence coming from my past
Hause hatte und immer noch habe, ist das
composition teacher Wolfgang von Schweinitz.
Hauptmerkmal meiner musikalischen
Paradoxically, he had great input in my
Erziehung. Außerdem war ich immer
journey into early music. For many years I
ein Jascha-Heifetz-Fan, und es gibt Kom-
followed the work of the Wandelweiser group
ponisten, die mich direkt persönlich
and the Plainsound community of performers
beeinflusst und geleitet haben, wobei der
and composers, and in California I sur-
größte Einfluss von meinem früheren
rounded myself by world music and ex-
Kompositionslehrer Wolfgang von
perimental noise metal. All these elements
Schweinitz kam. Paradoxerweise hatte
shape my musical taste…
er großen Einfluss auf meine Reise in
die Alte Musik. Viele Jahre lang verfolgte
ich die Arbeit der Gruppe Wandelweiser You appear as a
und der Interpreten und Komponisten von performer, When I was studying in
Plainsound, und in Kalifornien umgab composer and California, these activities
ich mich mit Weltmusik und experimen- visual artist — is were completely interwoven.
tellem Noise-Metal. All diese Elemente there a combining I was performing my own
prägen meinen Musikgeschmack … element? work, and making wax paint-
ings that melted at the same
time as performing. There, I had a lot of time
Du trittst als Performerin,
and space for experimentation. I was inter-
Komponistin und bildende Als ich in Kalifornien
ested in just intonation and the challenge of
Künstlerin auf – gibt es ein studiert habe, waren diese
verbindendes Element? Aktivitäten völlig mitein-
ander verwoben. Ich führte
meine eigenen Arbeiten auf und machte
14
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
Wachsmalereien, die zur gleichen Zeit 2020wie die Aufführung schmolzen. Dort perfect equilibrium, both in tuning and in
hatte ich viel Zeit und Raum zum Experi- the more tangible world. Wax became a
mentieren. Ich interessierte mich für die parallel obsession with intonation, probably
reine Intonation und die Herausforderung because of its qualities. Dealing with wax
des perfekten Gleichgewichts, sowohl was a bit like dealing with tuning, it shows
in der Stimmung als auch in der greif- itself fragile and receptive (or vulnerable)
bareren Welt. Das Wachs wurde zu einer to external changes. I was also interested in
parallelen Leidenschaft gegenüber der the idea of “vibrant matter” (there is a very
Intonation, wahrscheinlich wegen seiner interesting book by Jane Bennett), and was
Eigenschaften. Der Umgang mit Wachs inspired to think about these entities as
war ein bisschen wie der mit der Stim- having their own relatively unpredictable
mung, es zeigt sich zerbrechlich und em- lives, so the wax paintings kind of chore-
M A S S E S O F D E A D F I S H AT T H E S A LT O N S E A B E A C H , C A L I F O R N I A
pfänglich (oder verletzlich) für äußere ographed themselves in performance time.
Veränderungen. Ich interessierte mich I also found the experience of performing
auch für die Idee von „vibrierendem Mate- microtonal music to stimulate different
rial“ (es gibt ein sehr interessantes Buch senses, there is something very sensual in
von Jane Bennett), und ich wurde inspi- this music. Composing for these paintings
riert, über diese Entitäten nachzudenken, had to also allow a certain openness and
die ihr eigenes, relativ unvorhersehbares receptivity to how and when the wax will
Leben haben, so dass die Wachsbilder melt. I enjoyed bringing this conversation
sich in der Aufführungszeit irgendwie with materials outside of music into music.
selbst choreografierten. Ich fand auch,
dass die Erfahrung, mikrotonale Musik
You also do a lot of
aufzuführen, verschiedene Sinne stimu-
baroque music — does Yes, it’s more or less the
liert. Es liegt etwas sehr Sinnliches in
M A S S E N T O T E R F I S C H E A M S T R A N D V O N S A LT O N S E A , K A L I F O R N I E N
it make a difference same thing… with a slight
dieser Musik. Das Komponieren für diese
for you or is it basi- time displacement. With
Bilder musste auch eine gewisse Offen-
cally the same thing baroque music, one cannot
heit und Empfänglichkeit dafür zulassen,
as working on a talk directly to the composer.
wie und wann das Wachs schmilzt. Es
contemporary piece? One wonders how the in-
hat mir Spaß gemacht, dieses Gespräch
struments of those times
mit Materialien außerhalb der Musik
sounded, how the historical
in die Musik zu integrieren.
context affects our taste,
musical choices and priorities, etc. But this
gap is filled by the study of old documents,
Du spielst auch viel paintings, surviving instruments, etc., and
Barockmusik – macht Ja, es ist mehr oder weni- a little bit of imagination. Of course, these
das für dich einen ger dasselbe … mit einer parameters are dealt with more immediacy
Unterschied, oder ist es im leichten Zeitverschiebung. when learning a piece by a composer who
Grunde dasselbe wie Bei Barockmusik kann
die Arbeit an einem zeit- man nicht direkt mit dem
genössischen Stück? Komponisten sprechen.
Man fragt sich, wie die In-
strumente der damaligen Zeit klangen,
wie der historische Kontext unseren
Geschmack, unsere musikalischen Ent-
scheidungen und Prioritäten beeinflusst
usw …. Aber diese Lücke wird durch das
Studium von alten Dokumenten, Gemäl-
den, erhaltenen Instrumenten usw. und
ein wenig Phantasie gefüllt. Natürlich
werden diese Parameter beim Erlernen
eines Stückes eines heute lebenden
15
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020Komponisten unmittelbarer behandelt,
aber ähnliche Fragen stellen sich auch
in der Neuen Musik, vor allem weil jeder
Komponist heute eine so andere Welt is alive today, but similar questions come
präsentiert. Ich denke, dass einer der up in new music too, especially because every
Hauptunterschiede beim Betrachten der composer presents such a different world
Notation an die Oberfläche kommt. today. I think that one of the main differences
Man kann viele Aufführungspraktiken comes to the surface when looking at notation.
in der Alten Musik durch Abhandlungen One can learn about many of the perfor-
kennenlernen, aber nicht so sehr durch mance practices in early music through
die Notation, es gibt so viel, was nicht in treatises, but not so much through notation,
der Partitur steht, weil die Aufführungs- there is so much that is not written in the
praxis mehr oder weniger standardisiert score, because of a more or less standardized
ist, zumindest nach Regionen. Aber im performance practice, at least by regions.
Bereich der zeitgenössischen Musik ent- But in the field of contemporary music, each
wickelt jeder Komponist oft einen eigenen composer often develops their own notation
Notationsstil, der seinen eigenen musika- style that suits their own particular musical
lischen Prioritäten entspricht. Diese Prio- priorities. These priorities change so much
ritäten ändern sich in der zeitgenössischen more from composer to composer in contem-
Musik von Komponist zu Komponist so porary music, than when looking at baroque
viel mehr, als wenn man die Barockkom- composers. Usually, the tendency of most
ponisten betrachtet. Wegen dieser Viel- contemporary composers that I play is to try
falt an Stilen und Aufführungspraktiken to reflect in the score how it should sound or
in der Neuen Musik von heute tendieren be executed as accurately as possible, because
die meisten zeitgenössischen Komponis- of this variety in styles and performance
ten dazu, in der Partitur zu reflektieren, practices in new music today - and usually
wie sie so genau wie möglich klingen the score comes preceded by the performance
oder aufgeführt werden sollte – und notes, which would be like the miniature
normalerweise gehen der Partitur die equivalent to an early music treatise. There
Aufführungsnoten voraus, die wie das is also the question of purpose and function
Miniaturäquivalent einer Abhandlung as performers — it doesn’t feel as heavy when
über Alte Musik aussehen würden. Da playing new music as when looking back
ist auch die Frage nach Zweck und Funk- 300 years and deciding to play that music
tion als Interpreten – es fühlt sich beim today … So perhaps it is not basically the
Spielen neuer Musik nicht so gravierend same in the end?
an wie beim Rückblick auf 300 Jahre
und der Entscheidung, diese Musik heute
Why focus on
zu spielen … Vielleicht ist es also im
contemporary music? For me, my involvement
Grunde genommen nicht dasselbe?
with new music happened
naturally, I used to hang out with the com-
Warum der Fokus auf posers at college - and I compose a bit myself.
zeitgenössische Musik? Für mich war die Beschäf- But this is a strange question. I try not to
tigung mit neuer Musik leave for tomorrow what I could do today,
eine Selbstverständlichkeit, ich habe
mich an der Hochschule mit den Kompo-
nisten umgeben – und ich komponiere
selbst ein bisschen. Aber das ist eine selt-
same Frage. Ich versuche, nicht das für
morgen zu lassen, was ich heute tun
könnte, und bei der Musik bedeutet das
für mich, es nicht den Enkeln deines
Freundes zu überlassen, wie sich unsere
Zeitgenossen ihre Musik vorstellen (ob-
wohl, wenn wir aus dem Grab heraus
spionieren könnten, wäre das auch sehr
16
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
interessant). 2020B U R N I N G P A I N T I N G B Y S A R A C U B A R S I AT S A LT O N S E A , 2 0 1 6
B R E N N E N D E S G E M Ä L D E V O N S A R A C U B A R S I I N S A LT O N S E A , 2 0 1 6
Was möchtest du als
Mitglied des Ensemble Ich lerne viel aus der Ar- and with music, for me, this means not leav-
Musikfabrik für dich beit mit diesen erstaun- ing it up to your friend’s grandchildren to
und die Gruppe erreichen? lichen Musikern. Sie haben figure out how our contemporaries imagine
viel Erfahrung und ar- their music to sound (although, if we could
beiten schon sehr lange zusammen – man spy from our grave, that would also be very
spürt ein hohes Maß an Vertrauen, Kom- interesting).
fort und Wissen voneinander, es herrscht
eine gesunde Stimmung. Diese langjährige
As member of
Ensemblesituation ist eine besondere
Ensemble Musikfabrik I learn a lot from working
Chance und eine für mich immer noch
what do you wish with these amazing musi-
neue Erfahrung, die es erlaubt, musika-
to achieve for yourself cians. They have a lot of
lisch mehr ins Detail zu gehen, als wenn
and for the group? experience and have been
man ständig neue Leute in der freien
working together for a very
Szene trifft und mit ihnen spielt. Man
long time - one can feel a high level of trust,
bringt auch eigene musikalische Ein-
comfort, and knowledge of each other, it’s a
flüsse in das Ensemble ein und lernt die
healthy vibe. This long-term ensemble situ-
Interessen Anderer kennen. Außerdem
ation is a special opportunity, and still a
finde ich es wichtig, dass das Ensemble
new experience for me, that allows going into
aus Interpreten der jüngeren Genera-
more musical detail than when you are
tionen und aus verschiedenen Ländern
constantly meeting and playing with new
besteht, da jeder von uns eine direkte
people in the freelance scene. One also brings
Verbindung zu einer anderen Generation
their own musical influences into the en-
von Komponisten und Ansichten hat.
semble, and gets to know others’ interests.
Also, I think it’s important for the ensemble
to have performers from younger genera-
tions and from a variety of countries, each of
us being a direct connection to a different
generation of composers and views.
17
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020MO
D I R K R O T H B R U S T
09
MUSIKFABRIK
STUDIO DES
KÖLN NRW
ENSEMBLE
MæR
2020
20 MONTAGS-
UHR KONZERT
H E L E N B L E D S O E
EXTENDED BODIES, UNCANNY BEINGS
MUSIC FROM CERENEM KONTAKTE
Dieses Konzert präsentiert die Ergebnisse einer einjährigen Partnerschaft Karlheinz Stockhausen \ REFRAIN (1959) \ für 3 Spieler
zwischen dem Ensemble Musikfabrik und den Mitarbeitern des Centre for Research
Steffen Krebber \ Amphiference (2019) \ für Drumset, Minimoog
in New Music (CeReNeM) an der University of Huddersfield in Großbritannien.
und zwei Lautsprecher
Aaron Cassidy \ The wreck of former boundaries (2016) \ für Klarinette solo
John Cage \ Child of Tree (1975) \ für Schlagzeug solo (mit ver-
Deutsche Erstauff ührung
stärkten Pflanzen)
Mary Bellamy \ behind the transparent surface (2020) \ für kleines Ensemble
Karlheinz Stockhausen \ KONTAKTE (1958-1960) \ für Klavier,
mit Harry-Partch-Instrumente \ Urauff ührung
Schlagzeug und Tonband
Liza Lim \ The Table of Knowledge (2017) \ für Kontrabass solo
Dirk Rothbrust, Schlagzeug
Aaron Cassidy \ Self-portrait, 1996 (2020) \ für Ensemble \ Urauff ührung Benjamin Kobler, Klavier und Schlagzeug
Ulrich Löffler, Celesta und Minimoog
Carl Rosman, Klarinette Kathinka Pasveer, Klangregie (Stockhausen)
Florentin Ginot, Kontrabass Steffen Krebber und Maxmiliano Estudies, Klangregie (Krebber)
Ensemble Musikfabrik
Dirk Rothbrust ist Kurator dieses Konzerts.
Eintritt frei
Eintritt nach Gusto
musikfabrik.eu
pact-zollverein.de
SO PACT
29 ZOLLVEREIN
MæR
PACT
ZOLLVEREIN
ESSEN NRW
2020
17
UHR
18
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020SA
25
BARCELONA
L’AUDITORI
APR
2020
20.30 SAMPLER SÈRIES
UHR MIXTUR 2020
Rebecca Saunders \ Quartet (1998) \ für Klarinette, Akkordeon, Klavier
und Kontrabass \ Spanische Erstauff ührung
Rebecca Saunders \ Stirrings Still II (2008) \ für 6 Spieler
Spanische Erstauff ührung
Rebecca Saunders \ Dust (2017/18) \ für Schlagzeug solo
Spanische Erstauff ührung Kompositionsauft ag von ACHT BRÜCKEN | Musik
für Köln und Ensemble Musikfabrik, gefördert vom Ministerium für Kultur und
Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen
Rebecca Saunders \ Murmurs (2009) \ Collage für neun Spieler
Spanische Erstauff ührung
Dirk Rothbrust, Schlagzeug
Ensemble Musikfabrik
mixturbcn.com
auditori.cat
DO, 25.–SO, 26.04.2020
M A R C O B L A A U W U N D C H R I S T I N E C H A P M A N FLUTE WORKSHOP
MIXTUR 2020
mit Helen Bledsoe
PROGRESS
In diesem Konzert wird die fortdauernde Zusammenarbeit der
Blechbläser des Ensemble Musikfabrik mit dem Komponisten
Marcin Stańczyk präsentiert, der sich insbesondere für die Doppel-
schalltrichter-Instrumente interessiert. Es werden keine fertigen
Kompositionen gespielt, sondern Werke, die sich gerade in der Ent-
stehung befi nden.
Marcin Stańczyk \ Aftersounds (2020) \ für Trompete mit
Gitarrenverstärker und Moog Synthesizer
Marcin Stańczyk \ PRO-GRESSS (2020) \ für 4 Doppeltrichter-
Blechblasinstrumente
Christine Chapman, Horn
Marco Blaauw, Trompete
Bruce Collings, Posaune
Melvyn Poore, Tuba
Marco Blaauw ist Kurator dieses Konzerts.
Eintritt frei
musikfabrik.eu
MO MONTAGS-
30 KONZERT
MæR
STUDIO DES
ENSEMBLE MUSIKFABRIK
KÖLN NRW
2020
20
UHR
R E B E C C A S A U N D E R S
19
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020THE MUSIC
OF UNSUK CHIN
ZUR MUSIK
VON UNSUK CHIN
No one has influenced her musicality as profoundly as György
Ligeti, says Unsuk Chin about her composition teacher.
Niemand habe sie musikalisch so sehr geprägt wie György One can hear that, as well. Both Ligeti and Chin attach great
Ligeti, sagt Unsuk Chin über ihren Kompositionslehrer. importance to the timbral quality of their music. The works
Das hört man auch. Beide, Ligeti und Chin, legen großen of both composers also have another aspect in common: despite
Wert auf die Klangfarblichkeit ihrer Musik. Auch einen all their differences, their musical languages are so idio-
anderen Aspekt hat das Schaffen beider gemeinsam: Bei syncratic that they balk at being classified in the stylistic
aller Verschiedenheit sind ihre Klangsprachen jeweils development trends of new music. For the Korean composer,
so eigenwillig, dass sie sich gegen eine Einordnung in die this means that her works are only rarely performed at the
stilistischen Entwicklungslinien der neuen Musik sträu- leading festivals for contemporary music.
ben. Für die koreanische Komponistin hatte das zur Folge,
On the other hand, her music can often be heard in classical
dass ihre Werke auf den einschlägigen Festivals der zeit-
programs, which is very unusual for modern music — partic-
genössischen Musik nur selten aufgeführt werden.
ularly since Unsuk Chin by no means accommodates herself
Dagegen hört man sie häufig im klassischen Konzert- and composes anything but “pleasing.” Her artistic attitude
betrieb. Das ist sehr ungewöhnlich für zeitgenössische is uncompromising. When she writes a piece, her only concern
Musik, zumal Unsuk Chin sich mitnichten anpasst und is the music. She doesn’t care what happens to the work after-
alles andere als „gefällig“ komponiert. Ihre künstlerische ward, she says. With the simple sentence, “I just remain who
Haltung ist kompromisslos. Wenn sie ein Stück schreibt, I am,” she describes an essential characteristic of her work:
geht es ihr nur um die Musik. Ihr sei es ganz gleich, being authentic. Her œuvre radiates this authenticity and is
sagt sie, was danach mit dem Werk geschehe. Mit dem the basis of her great success, proof that demanding contem-
schlichten Satz „Ich bleibe einfach ich“ beschreibt sie porary music can easily reach a broad audience.
einen wesentlichen Charakterzug ihrer Arbeit: authen-
Unsuk Chin has lived in Berlin for three decades, sees herself
tisch zu sein. Ihre Werke strahlen diese Authentizität aus.
as part of international music culture, and on no account
Darauf gründet ihr großer Erfolg, der zugleich beweist,
wants to be pushed into an “Asian” box just because she is
dass anspruchsvolle neue Musik ohne Weiteres ein breites
Korean. Although she occasionally uses Korean instruments,
Publikum erreichen kann.
her compositional thinking is international. In the piece
Unsuk Chin lebt seit drei Jahrzehnten in Berlin, versteht GOUGALON, for example, she quotes the title of an Old
sich als Teil einer internationalen Musikkultur und German word that roughly means “to gawk.”
möchte auf keinen Fall, nur weil sie Koreanerin ist, in
die „asiatische Schublade“ gesteckt werden. Auch wenn
sie gelegentlich koreanische Instrumente verwendet, ist
ihr kompositorisches Denken international. Im Stück
20
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
GOUGALON zum Beispiel zitiert sie mit dem Titel ein 202021
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020It refers to fairground and street performances that Unsuk
Chin recently experienced in China and also knew from her
youth in Korea. Her piece, therefore, doesn’t allude to a specific
culture but epitomizes imaginary folk music. Unsuk Chin
stylizes folk musical peculiarities and integrates them into
her musical language, which is a complex contemporary one.
While not often heard directly in her music, the piano plays
altdeutsches Wort, das in etwa „gaukeln“ bedeutet. Es
an essential role in Chin’s musical life. In fact, the composer
bezieht sich auf Jahrmarkts- und Straßenkunst, die
would have liked to become a pianist. Her unfulfilled dream
Unsuk Chin kürzlich in China erlebte und auch aus ihrer
is realized through her works for piano. In addition to a series
Jugend in Korea kennt. Ihr Stück spielt somit nicht
of solo pieces, there are two orchestral compositions in which
auf eine bestimmte Kultur an, sondern versinnbildlicht
the keyboard instrument appears, among them the DOUBLE
eine imaginäre Volksmusik. Unsuk Chin stilisiert volks-
CONCERTO. The soloists on piano and percussion, however,
musikalische Eigenheiten und integriert sie in ihre musi-
do not take center stage at all. Indeed, the composer aims to
kalische Sprache, die eine komplexe zeitgenössische ist.
merge the solo instruments with the ensemble sound, thereby
Ohne dass man es direkt hört, spielt das Klavier in Chins
abolishing the basic principle of the concerto, the juxtaposition
musikalischem Leben eine große Rolle. Denn eigentlich
of soloists and ensemble. Unsuk Chin speaks of a “fusion,”
wäre die Komponistin gerne Pianistin geworden. Ihren
which should result in a homogeneous whole, a self-contained
unerfüllten Traum lebt sie in Klavierwerken aus. Neben
resonant object.
einer Reihe von Solo-Kompositionen gibt es zwei orches-
tral konzipierte Werke, in denen das Tasteninstrument The composer also wants to create similar sound structures
erscheint, unter ihnen das DOUBLE CONCERTO. in other works. The chromaticity of the music plays a central
role. Unsuk Chin’s interest in colors is based on her personal
Allerdings treten die Solisten an Klavier und Schlagzeug
experience. From an early age, she has associated each tone
nicht als solche in den Vordergrund. Ja, es ist sogar das
with a concrete vision of color, for example, yellow with black
Ziel der Komponistin, die Soloinstrumente mit dem
stripes. These are the elemental worlds of experience that
Ensembleklang zu verschmelzen und damit das Prinzip
characterize Chin’s compositions. The immediate, spontaneous
des Konzerts, die Gegenüberstellung von Solisten und
effect of her music certainly has to do with this focus on timbre,
Ensemble, aufzuheben. Unsuk Chin spricht von einer
probably the most palpable of her musical parameters.
„Fusion“, die ein homogenes Ganzes ergeben soll, einen
geschlossenen Klangkörper. The colorfulness of Chin’s music also includes noise. In
DOUBLE CONCERTO, some strings of the piano are prepared
Auch in anderen Werken möchte die Komponistin solche
so that percussive effects emerge. This effect flows into the
Klangkörper erzeugen. Die Farbigkeit der Musik spielt
overall sound, which Unsuk Chin creates with her very refined
da eine zentrale Rolle. Das Interesse Unsuk Chins an
sense for the sound gradation of light and shadow of the in-
Farben gründet auf ihrem persönlichem Erleben. Seit
struments. Chin’s thoughts on sound also include her special
frühester Jugend verbindet sie mit jedem Ton eine kon-
interest in women’s voices, which appears in CANTATRIX
krete Farbvorstellung, zum Beispiel gelb mit schwarzen
SOPRANICA . The work is based on nonsense texts so that
Streifen. Das sind elementare Erfahrungswelten, die
the lyric setting remains mostly free of semantic associations.
Chins Komponieren prägen. Die unmittelbare, spontane
Here, too, Unsuk Chin is concerned with sound. The com-
Wirkung ihrer Musik hat sicherlich mit dieser Fokus-
poser aims at the symbiosis between text as sound and the
sierung auf die Klangfarbe zu tun, den wohl sinnlichs-
sound of voices and instruments.
ten der musikalischen Parameter.
Chin’s expression of timbre deviates from the familiar. Her
Zur Farbigkeit von Chins Musik gehört auch Geräusch-
music is enveloped by a special aura, by the air of something
haftes. Im DOUBLE CONCERTO sind einige Saiten
unique, something never heard before. Descriptions of this
des Klaviers präpariert, sodass perkussiv wirkende Töne
tonal coloring prove to be difficult, which is why the music for
entstehen. Das fließt in den Gesamtklang ein, den
lack of appropriate terms has been called “unfathomable,”
Unsuk Chin mit ihrem sehr feinen Sinn für die Klang-
“mysterious,” or “new impressionistic.”
Valeurs der Instrumente gestaltet. Zu Chin gehört auch
das besondere Interesse an Frauenstimmen, das in
CANTATRIX SOPRANICA aufscheint. Dem Werk liegen
Nonsense-Texte zugrunde, sodass die Textvertonung
weitgehend frei von semantischen Assoziationen bleibt.
Auch hier geht es Unsuk Chin um den Klang. Die
Komponistin zielt auf eine Symbiose zwischen Text als
22
ENSEMBLE
Klang und den Sound der Stimmen und Instrumente. MUSIKFABRIK
2020MO
MONIE, KLEINER
27
ELBPHILHAR-
HAMBURG
APR
SAAL
2020
Dabei weicht Chins Formulierung der Klangfarben vom
19.30 NDR DAS
Gewohnten ab. Ihre Musik ist von einer besonderen
UHR NEUE WERK
Aura umhüllt, vom Hauch des Besonderen, des so noch U N S U K C H I N
nie Gehörten. Beschreibungen dieser Farblichkeit er-
weisen sich als schwierig, weshalb die Musik mangels
angemessener Begriffe unter anderem „unergründlich“,
„rätselhaft“ oder „neuimpressionistisch“ genannt wurde.
Das hängt auch damit zusammen, dass sich hinter der
klingenden Fassade sorgfältig konstruierte Strukturen
verbergen. Timbre fungiert in Unsuk Chins Musik
nicht als Stützglied der musikalischen Architektur. Sie
ist eine Oberflächenkontur im Vordergrund des Ge-
schehens, die die Musik natürlich und organisch wirken
lässt. Aber eigentlich verdankt sich diese Wirkung
der strengen Konstruktion der Musik. Chin verlässt sich
weder auf Intuitionen noch auf ein Bauchgefühl oder pure
Spontaneität. Sie versucht, alle Elemente eines Stücks
in ein strukturelles Konzept einzubinden. So kommt es,
György Ligeti \ Kammerkonzert (1969/70)
dass die Musik, selbst wenn sie dicht und komplex wird,
für 13 Instrumente
klar und luzid erscheint und einen eigenwilligen Glanz
Unsuk Chin \ Gougalon (Scenes from a Street
ausstrahlt. Theater) (2009/11) \ für Ensemble
Hanno Ehrler Unsuk Chin \ Double Concerto (2002) \ für prä-
pariertes Klavier, Schlagzeug und Ensemble
Unsuk Chin \ Cantatrix Sopranica (2004/05)
für zwei Soprane, Countertenor und Ensemble
Agata Zubel, Sopran
Rinnat Moriah, Sopran
Guilhem Terrail, Countertenor
Dirk Rothbrust, Schlagzeug
Benjamin Kobler, Klavier
This ambiguity is also because the carefully constructed Ensemble Musikfabrik
Pascal Rophé, Dirigent
objects hide behind the sonic façade. In Unsuk Chin’s music,
elbphilharmonie.de
timbre does not function as a supporting element of musical
architecture. It is a surface contour at the forefront of the ex-
perience that makes the music appear natural and organic.
This effect is the result of the strict construction of the music.
Chin does not rely on intuition, gut feeling, or pure spontane-
ity. She tries to integrate all the elements of a piece into a
structural concept. The result is that the music, even when it
becomes dense and complex, appears clear and lucid and
radiates an idiosyncratic brilliance.
Hanno Ehrler
23
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020PHILHARMONIE
KÖLN NRW
DO KÖLNER
07
MAI
2020 ACHT
BRÜCKEN |
20 MUSIK
UHR FÜR KÖLN
James Tenney \ Form 3 - In Memoriam
Stefan Wolpe (1993) \ für variables Ensemble
Ensemble Musikfabrik
Iannis Xenakis \ Terretektorh (1965–66)
für 88 Musiker im Publikum verteilt
Ensemble Musikfabrik
NDR Jugendsinfonieorchester
Stefan Geiger, Dirigent
Chaya Czernowin \ The Fabrication of Light
(2019/20) \ für Ensemble \ Urauff ührung
Kompositionsauft rag von ACHT BRÜCKEN |
Musik für Köln und Ensemble Musikfabrik
Ensemble Musikfabrik
Enno Poppe, Dirigent
achtbruecken.de
C H AYA C Z E R N OW I N
24
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020MO DO Daniele Ghisi \ On that April morning she rose
CASA DELLA MUSICA
from her bed and called (2020) \ für Frauenstimme,
18 21
ENSEMBLE MUSIKFABRIK
Ensemble und Elektronik \ Urauff ührung
Kompositionsauft rag von IRCAM – Centre
MAI MAI Pompidou und Ensemble Musikfabrik
2020 2020 Agata Zubel, Stimme
PARMA
STUDIO DES
KÖLN NRW
20 20.30 Mikel Urquiza \ Alfabet (2018-19) \ für Sopran,
SO UHR UHR TRAIETTORIE Trompete, Klarinette und Schlagzeug \ Text:
Inger Christensen \ Französische Erstaufführung
17 MONTAGS- Sarah Maria Sun, Sopran
MAI KONZERT
B E N J A M I N K O B L E R
2020 Rebecca Saunders \ Nether (2019) \ für Sopran,
19 Solisten und Dirigent \ Französische
Erstauff ührung \ Kompositionsauft rag von
17
ESSEN NRW
ZOLLVEREIN
Philharmonie Essen, Ensemble Musikfabrik
UHR und Kunststiftung NRW
PACT
Juliet Fraser, Sopran
PACT
ZOLLVEREIN Carlo Laurenzi, Computer Design IRCAM
Ensemble Musikfabrik
Emilio Pomarico, Dirigent
D I R K W I E T H E G E R
ircam.fr
György Ligeti \ Mysteries of the Macabre
(1974–1977, rev. 1988) \ Drei Arien aus der Oper
„Le Grand Macabre“ für Solo-Trompete in C
und Klavier eingerichtet von Elgar Howarth
Helmut Lachenmann \ Dal niente (1970) \ für einen
Solo-Klarinett isten
Luciano Berio \ Sequenza X (1984) \ für Trompete
in C (verstärkt durch Klavierresonanzen)
Pierre Boulez \ Domaines (1968/69)
für Klarinette
Karlheinz Stockhausen \ Klavierstück X (1954/61)
Bernd Alois Zimmermann \ Présence (1961) \ für
Solisten des Ensemble Musikfabrik:
Klaviertrio E M I L I O P O M A R I C O
Carl Rosman, Klarinette
Mauricio Kagel \ Match (1964) \ für drei Spieler Marco Blaauw, Trompete
Benjamin Kobler, Klavier
Karlheinz Stockhausen \ HOFFNUNG (9. Stunde
aus KLANG) (2007) \ für Violoncello, Viola und fondazioneprometeo.org
MANIFESTE-2020,
Violine \ Kompositionsauft rag der Stadt Köln
unterstützt durch Ensemble Musikfabrik und
IRCAM FESTIVAL
Kunststiftung NRW
MI
PARIS
CENTRE POMPIDOU
GRANDE SALLE
Dirk Rothbrust, Schlagzeug
Ulrich Löffler, Klavier 03
Hannah Weirich, Violine
Sara Cubarsi, Violine
JUN
Axel Porath, Viola 2020
Dirk Wietheger, Violoncello
Lucas Jansen, Violoncello
20.30
Dirk Wietheger ist Kurator dieses Konzerts.
UHR
pact-zollverein.de
musikfabrik.eu
25
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020SA SO
13 21
JUN JUN
KUNSTHALLE
BONN NRW
2020 BUNDES-
2020
20 20
WDR FUNKHAUS
AM WALLRAF-
UHR BTHVN2020 UHR
KÖLN NRW
PLATZ
EINFÜHRUNG
19.30 UHR
MUSIK-
FABRIK IM
WDR 74
C A R L R O S M A N
Urauff ührungen von Stu-
dierenden der Kompositions-
klassen Prof. Michael Beil,
Prof. Brigitt a Muntendorf,
Prof. Miroslav Srnka
Ensemble Musikfabrik
Eintritt frei
hfmt-koeln.de
musikfabrik.eu
ADVENTURE
#4
H E L M U T O E H R I N G U N D F L O R E N T I N G I N O T
HOCHSCHULE FÜR
MUSIK UND TANZ
KÖLN NRW
BEETHOVEN? Der erlösende Fehler (...wo bin ich nicht verwundet, zerschnitten?!) \ für
eine gehörlose Tänzerin/Gebärdensolistin/Vokalistin, Instrumentalensemble, Video, DO
8.1 Kanal Audio + Live-Elektronik \ mit Texten aus Ludwig van Beethovens Briefen
und Konversationsheft en und unter Verwendung von Motiven seiner Musik
25
sowie mit Texten Helmut Oehrings \ Kompositionsauft rag der Beethoven Jubiläums JUN
GmbH im Rahmen von BTHVN2020 \ Urauff ührung
Helmut Oehring, Idee, Komposition, Kamera, Regie, Choreografie,
CHANTS / GESÄNGE
Daniele Ghisi \ On that April 2020
morning she rose from her bed and
musikalisch-künstlerische Leitung
Stefanie Wördemann, Textbuch, Dramaturgie, Regie, Fotografie
called (2020) \ für Frauenstim-
me, Ensemble und Elektronik
19.30
Torsten Ottersberg/GOGH s.m.p, Sound- und Videoproduktion, Kamera,
Schnitt, Klangregie
Deutsche Erstauff ührung UHR
Kompositionsauft rag von
Kassandra Wedel, gehörlose Tänzerin/Gebärdensolistin/Vokalistin, Choreografie
IRCAM – Centre Pompidou
Ensemble Musikfabrik
und Ensemble Musikfabrik
bthvn2020.de
Agata Zubel, Stimme
Fabio Nieder \ Neues Werk
(2019/20) für Ensemble mit
Frauenstimme \ Urauff ührung
Kompositionsauft rag von
Ensemble Musikfabrik und
Kunststiftung NRW
Sarah Maria Sun, Stimme
Gérard Grisey \ Quatre chants
pour franchir le seuil (1996–1998)
für Sopran und 15 Instrumente
Sarah Maria Sun, Sopran
Carlo Laurenzi,
Computer Design IRCAM
Ensemble Musikfabrik
Emilio Pomarico, Dirigent
Eine Produktion des Ensemble
Musikfabrik in Zusammen-
arbeit mit WDR 3, KölnMusik
und Kunststiftung NRW.
26
ENSEMBLE
musikfabrik.eu
MUSIKFABRIK
2020MORNEWEGSCHULE
SO
19
SPORTHALLE
DARMSTADT
JUL
2020
19.30 DARMSTÄDTER
UHR FERIENKURSE
Tyshawn Sorey \ Ornations (2014)\ für Flöte,
Bassklarinette und Schlagzeug
Rebecca Saunders \ Dust (2017/18) \ für Schlag-
zeug solo \ Kompositionsauftrag von ACHT
BRÜCKEN | Musik für Köln und Ensemble
Musikfabrik, gefördert vom Ministerium
für Kultur und Wissenschaft des Landes
Nordrhein-Westfalen
Georges Aperghis \ The Dong (2019)*
für Piccoloflöte solo \ Uraufführung
Enno Poppe \ Arbeit (2007/2020) \ für Synthesizer
Uraufführung
Georges Aperghis \ Neues Werk (2020)*
für Kontrabass solo \ Uraufführung
Enno Poppe \ Nuss (2020)* \ für Klavier solo
Uraufführung
M E LV Y N P O O R E Liza Lim \ The Green Lion Eats the Sun (2015)
für Doppeltrichter-Euphonium*
* Kompositionsauftag von Ensemble Musikfabrik,
gefördert vom Ministerium für Kultur und
Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen
Harry Partch \ Castor No. 3 Incubation aus
Castor and Pollux, A Dance for the Twin Rhythms
of Gemini (1952)
Harry Partch \ Pollux No. 3 Incubation aus
Castor and Pollux, A Dance for the Twin Rhythms
of Gemini (1952)
Harry Partch \ Verse 21 aus And on the Seventh
Day Petals Fell in Petaluma (1963–66)
Tyshawn Sorey, Schlagzeug
Ensemble Musikfabrik:
Helen Bledsoe, Piccolo
Carl Rosman, Bassklarinette
Melvyn Poore, Doppeltrichter-Euphonium
Dirk Rothbrust, Schlagzeug
Thomas Meixner, Schlagzeug
Benjamin Kobler, Klavier
Ulrich Löffler, virtueller Moog
Florentin Ginot, Kontrabass
WORKSHOPS ZUM HARRY-PARTCH-
INSTRUMENTARIUM
MO, 20. JULI, DI. 21. JULI,
JEW. 10-12.30 UHR UND 14-16.30 UHR
Orangerie
internationales-musikinstitut.de
27
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020SEEDS
Turgut Erçetin \ Neues Werk (2020) \ Uraufführung
MO
24
MUSIKFABRIK
STUDIO DES
für drei simultane Kammerensembles \ Kompositionsauftrag von
KÖLN NRW
ENSEMBLE
Kunststiftung NRW und Ensemble Musikfabrik
Georg Friedrich Haas \ Blumenwiese (2017–20) \ Uraufführung
AUG
für Ensemblegruppen \ Kompositionsauftrag von Ministerium 2020
für Kultur und Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen
und Ensemble Musikfabrik
20 MONTAGS-
Unsuk Chin \ cosmigimmicks (2011–12) \ für Ensemble
UHR KONZERT
Ensemble Musikfabrik
Clement Power, Dirigent
J U D I T H A H A E B E R L I N
Eine Produktion des Ensemble Musikfabrik in Zusammenarbeit
mit WDR 3, KölnMusik und Kunststiftung NRW.
musikfabrik.eu
SO MUSIKFABRIK
16 IM WDR 75
AUG
WDR FUNKHAUS
AM WALLRAFPLATZ
2020
KÖLN NRW
EINFÜHRUNG
19.30 UHR
20
UHR
Isabel Mundry \ Neues Werk (2020) \ für Violine
Solo \ Uraufführung \ Kompositionsauftrag
von Ensemble Musikfabrik, gefördert durch das
Ministerium für Kultur und Wissenschaft des
Landes Nordrhein-Westfalen
und weitere Werke
Juditha Haeberlin, Violine
und weitere MusikerInnen des
Ensemble Musikfabrik
Juditha Haeberlin ist nicht nur die Kuratorin
dieses Programms sondern verabschiedet
sich mit diesem Konzert auch vom Ensemble
Musikfabrik.
Eintritt frei
musikfabrik.eu
C L E M E N T P O W E R
28
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020MI
ABBAYE ROYAUMONT
ABBAYE ROYAUMONT
KAMMERMUSIK-
PHILHARMONIE,
SA SO 09
05 06 SEP
ROYAUMONT
ROYAUMONT
BERLIN
SAAL
SEP SEP 2020
2020 2020
20 MUSIKFEST
FONDATION ROYAUMONT UHR BERLIN
B E N J A M I N K O B L E R F L O R E N T I N G I N O T
17.30 UHR 16.30 UHR
VOIX NOUVELLES VOIX NOUVELLES
ACADEMY ACADEMY
Werkstattkonzert mit Werken junger Werkstattkonzert mit Werken
Komponist*innen junger Komponist*innen
20.45 UHR royaumont.com
Samuel Taylor \ Neues Werk (2020) \ für Ryoko
Aoki und Ensemble \ Uraufführung
Ann Cleare \ Neues Werk (2020) \ für Klarinette,
Violine, Violoncello und Klavier
Rebecca Saunders \ Quartet (1998) \ für Klarinette,
Akkordeon, Klavier und Kontrabass
Rebecca Saunders \ Quartet (1998) \ für Klarinette, Akkordeon,
Georges Aperghis \ The Dong (2019) \ für Flöte solo Klavier und Kontrabass
Kompositionsauftrag von Ensemble Musikfabrik,
Rebecca Saunders \ Stirrings Still III (2006–19) \ für 7 Spieler
gefördert durch das Ministerium für Kultur und
Deutsche Erstaufführung
Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen
Rebecca Saunders \ dichroic seventeen (1998) \ für Ensemble
Francesco Filidei \ Neues Werk (2020) \ für Violine
Solo \ Uraufführung \ Kompositionsauftrag Rebecca Saunders \ Fury II (2009) \ Konzert für Kontrabass
von Ensemble Musikfabrik, gefördert duch und Ensemble
das Ministerium für Kultur und Wissenschaft
Rebecca Saunders \ Skin (2015-16) \ für Sopran und 13 Instrumente
des Landes Nordrhein Westfalen
Juliet Fraser, Sopran
Peter Eötvös \ Secret Kiss (2018) \ für Erzählerin
Florentin Ginot, Kontrabass
und Ensemble \ Textauswahl von Mari Mezi
Ensemble Musikfabrik
aus Seide, einem Roman von Alessandro Baricco
Peter Rundel, Dirigent
Französische Erstaufführung
berlinerfestspiele.de/musikfest-berlin
Ryoko Aoki, Nô performance
Helen Bledsoe, Flöte
Hannah Weirich, Violine
Ensemble Musikfabrik
royaumont.com
29
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020SO
SA 13
12 SEP
FR SEP 2020
11 2020 BERGEN
SEP
2020 TRONDHEIM
ULTIMA OSLO MUNCHMUSEET
MO
PHILHARMONIE
G E O R G E S A P E R G H I S
21
KÖLN NRW
SEP
2020
20 KÖLNER
UHR PHILHARMONIE
MUSIKFABRIK IM WDR 76 - SONDERKONZERT
Saed Haddad \ Critiques & Ironies (2020) \ für Klavier solo \ Urauff ührung
Kompositionsauft rag der Kölner Philharmonie (KölnMusik) für das
Ingar Zach \ Neues Werk (2019/20) \ Uraufführung \ für Ensemble »non bthvn projekt« 2020
mit Harry-Partch-Instrumenten
Michel van der Aa \ Neues Werk (2020) \ für Ensemble \ Urauff ührung
Ensemble Musikfabrik & Ingar Zach Kompositionsauft rag von Kölner Philharmonie (KölnMusik) für das
Mit freundlicher Unterstützung des Arts Council Norway »non bthvn projekt« 2020, ASKO Schönberg und London Sinfoniett a
ultima.no Georges Aperghis \ Intermezzi (2015/16/20) \ für Ensemble \ Urauff ührung
der erweiterten Fassung \ Kompositionsauft rag von Ensemble Musikfabrik
und Kunststiftung NRW
Benjamin Kobler, Klavier
Ensemble Musikfabrik
Johannes Fischer, Dirigent
Eine Produktion des Ensemble Musikfabrik in Zusammenarbeit mit WDR 3,
KölnMusik und Kunststiftung NRW.
koelner-philharmonie.de
30
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020THÉÂTRE NATIONAL DE
E M I L I O P O M A R I C O
DI MO
22 28
MUSIKFABRIK
STUDIO DES
KÖLN NRW
ENSEMBLE
STRASBOURG,
SALLE KOLTÈS
SEP SEP
STRASSBURG
2020 2020
20.30 20 MONTAGS-
UHR MUSICA UHR KONZERT
B R U C E C O L L I N G S
Hans Zender \ 33 Veränderungen über
33 Veränderungen (2011/19) \ für Ensemble
Eine komponierte Interpretation von
Beethovens Diabelli-Variationen
Ensemble Musikfabrik
Emilio Pomarico, Dirigent
Gefördert durch BTHVN2020 aus Mitteln der
Beauft ragten der Bundesregierung für Kultur
und Medien, des Landes Nordrhein-Westfalen,
der Stadt Bonn und des Rhein-Sieg-Kreises.
bthvn2020.de
Georges Aperghis \ Intermezzi (2015/16/20)
für Ensemble \ Französische Erstauff ührung
Ensemble Musikfabrik
SA 33 VERÄN-
festivalmusica.fr
03 DERUNGEN
OKT
ANNELIESE BROST
MUSIKFORUM RUHR
BOCHUM NRW
2020
19.30
UHR
Ingar Zach \ Neues Werk (2019/20)
Deutsche Erstauff ührung \ für Ensemble
mit Harry-Partch-Instrumenten
Ensemble Musikfabrik & Ingar Zach
Eintritt frei
musikfabrik.eu
31
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020STUDIO DES ENSEMBLE MUSIKFABRIK
CONCERT HALL
C A R O L A B A U C K H O LT
DO
NATIONAL
08
DUBLIN
MO OKT
05 2020
NATIONAL
OKT 20 CONCERT
KÖLN NRW
2020 UHR HALL
20
UHR MONTAGSKONZERT
A N N C L E A R E
Enno Poppe \ Haare (2013/14) \ für Violine solo \ Kompositions- Carola Bauckholt \ Neues Werk (2020) \ für Ensemble \ Uraufführung
auftrag von Ensemble Musikfabrik gefördert durch das Ministerium Kompositionsauftrag von SWR
für Kultur und Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen
Gerald Barry \ Neues Werk (2020) \ für Ensemble \ Uraufführung
Rebecca Saunders \ The Underside of Green (1994) \ für Klarinette, Kompositionsauftrag von SWR
Violine und Klavier
Peter Ablinger \ Neues Werk (2020) \ für Ensemble und einen Musikwissenschaftler
Simon Mawhinney \ Solo Fingers 2 (2019) \ für Klavier solo Uraufführung \ Kompositionsauftrag von SWR
Seán Ó Dálaigh \ Piano Trio (2017) \ für Klavier, Violine und Ensemble Musikfabrik
Violoncello Mariano Chiacchiarini, Dirigent
Judith Ring \ whispering the turmoil down (2007) \ für Klarinette swr.de
und Elektronik
Ann Cleare \ Neues Werk (2020) \ für Klarinette, Violine,
Violoncello und Klavier DONAUESCHINGER
Galina Ustvolskaya \Duo (1964) \ für Violine und Klavier MUSIKTAGE
Solisten des Ensemble Musikfabrik :
SA
DONAUESCHINGEN
MOZART SAAL
Carl Rosman, Klarinette
Ulrich Löffler, Klavier
Hannah Weirich, Violine 17
Dirk Wietheger, Violoncello OKT
musikfabrik.eu
nch.ie
2020
12
UHR
32
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
2020VA R I J A S H R E E V E N U G O PA L
SA
CREATIVE HUB
24
OKT
TALLIN
2020
19 FESTIVAL
UHR AFEKT
E N N O P O P P E
VON FREMDEN MENSCHEN UND LÄNDERN
Elnaz Seyedi \ Neues Werk (2020) \ für 5 Musiker \ Urauff ührung
Kompositionsauft rag der Philharmonie Essen
Riccardo Nova \ Mahābhārata (mantras, fights and threnody) (2020)
für karnatische Musiker, Ensemble und Elektronik
Urauff ührung \ Kompositionsauft rag der Philharmonie Essen
Varijashree Venugopal, Stimme und indische Flöte
BC Manjunath, Mridangam
Guru Prasanna, Canjira
Paul Jeukendrup, Klangregie
Ensemble Musikfabrik
Peter Rundel, Dirigent
Im Anschluss fi ndet ein Komponistengespräch im Foyer statt .
theater-essen.de/philharmonie
FR NOW!
01 FESTIVAL
Liisa Hirsch \ Neues Werk (2020) \ für 10 Musiker \ Urauff ührung NOV
PHILHARMONIE ESSEN
ALFRIED KRUPP SAAL
ESSEN NRW
Kompositionsauft rag von Festival AFEKT
2020
Enno Poppe \ Neues Werk (2019/20) \ für Ensemble \ Urauff ührung
Kompositionsauftrag von Ensemble Musikfabrik, Bernd und Ute Bohmeier,
Festival AFEKT und Kunststiftung NRW 20
Chaya Czernowin \ The Fabrication of Light (2020) \ für Ensemble \ Estnische Erst- UHR
auff ührung \ Kompositionsauft rag von ACHT BRÜCKEN | Musik für Köln und
Ensemble Musikfabrik
Ensemble Musikfabrik
Enno Poppe, Dirigent
festivalafekt.ee
33
ENSEMBLE
MUSIKFABRIK
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