Ausgabe I November 2016 - Magazin Architekturnovember Bund Deutscher Architekten Baden-Württemberg
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Magazin
Architekturnovember
Bund Deutscher Architekten
Baden-Württemberg
Ausgabe I
November 2016
1 Stuttgart
02 Ausgabe I 09. November – 02. Dezember 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
03 Ausgabe I 09. November – 02. Dezember 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Wozu gute Architektur
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Start in den AN:
von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 06
Kazuyo Sejima
Überfüllter Tiefenhörsaal
Piero Bruno von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 12
Gebaute Gedanken
von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 15
Farshid Moussavi
Was ist die Funktion von Stil?
Farshid Moussavi von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 18
Stilfragen
von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 20
Alexandre Theriot
The only revolutionary programme …
Uwe Schröder von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 23
Ins Verhältnis setzen
von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 27
John Cranko Schule
Ein genialer Entwurf
Snøhetta von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 29
… und das Gespür für Schnee
von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 31
Architektur
auf neuen Wegen
Die Problematik von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 01
der Wohnhochhäuser
von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 35
Was machen junge
Architekten anders?
Rozana Montiel von Dietrich Heißenbüttel
09. November – 02. Dezember 2016
→ S. 38
Alltagsorte in der Megacity
von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 42
GMP-Architeken
Wir sind keine bildenden Künstler
Sara Klomps von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 43
Gänge Vorstellungen sprengen
von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 44
Alexander Schwarz
Von der Schönheit und der Nützlichkeit
Von nun an von Dietrich Heißenbüttel
04 Ausgabe I
→ S. 45
immer im November
von Dietrich Heißenbüttel
→ S. 4805 Ausgabe I 09. November – 02. Dezember 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Wozu gute Architektur?
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Start in den Architekturnovember
Mit der Eröffnung des Architekturnovembers gelang dem BDA
Baden-Württemberg ein Coup. Sie fand statt direkt hinter der
Stuttgarter Stiftskirche, im Erweiterungsbau der Commerzbank
am Stiftsfruchtkasten, den die Schweizer Hess Investment Group
erst vor kurzem erworben hat: ein „guter Investor“, wie BDA -
Landesvorstand Alexander Vohl betonte. 1970 bis 1972 vom Büro
Kammerer und Belz erbaut, stand der Bau seit dem Verkauf an
die Baden-Württemberg Stiftung vor drei Jahren leer, bis auf
temporäre Nutzungen unter anderem für eine Ausstellung des
Architektur-Netzwerks Stadtlücken.
Von einer „quälenden Diskussion um den Abriss“ sprach Vohl,
mit dem Stichwort Mannheim auf Frei Ottos Multihalle anspie-
Gute Architektur gehört lend und natürlich auch auf das Büro Kammerer und Belz,
zur Baukultur, sie regt an, dessen wenige Jahre später entstandene EnBW -Verwaltung
regt auf und bewegt. an der Kriegsbergstraße akut bedroht ist. Für die Commerz-
bank-Erweiterung erhielt das Büro 1972 den Hugo-Häring-
Preis des BDA -Landesverbands und danach auch noch den
Deutschen Architekturpreis. Hess Investment möchte den
Bau 2017 in Abstimmung mit den Denkmalbehörden sanieren.
Ein Glücksfall für Stuttgart: Es ist keinesfalls selbstverständ-
lich, dass gute Architektur dieser Zeit gepflegt und erhalten
wird. Wie die EnBW-Zentrale zeigt.
Aber wozu brauchen wir gute Architektur? Das wollte der BDA von
AN:FANG | Ehemalige Commerzbank | 07. November 2016
ausgesuchten Gästen der Auftaktveranstaltung wissen, ange-
fangen mit dem Stuttgarter Baubürgermeister Peter Pätzold.
Architektur ist ein Kulturgut, meinte der: „Gute Architektur gehört
zur Baukultur, sie regt an, regt auf und bewegt.“ Aber wie kommt
man zu guter Architektur, fragte er weiter und gab selbst mehrere
Antworten: dadurch dass man mit Investoren darüber spricht; im
Fall der Stadt Stuttgart häufig durch Wettbewerbe; und seit
neuestem auch durch einen Gestaltungsbeirat. „Gute Architektur
macht einfach Freude“, so Pätzold, sie beschere „ein schönes
Umfeld, ein schönes Leben, eine schöne Welt.“
Ganz so leicht fiel Alexander Schwarz, Partner im Büro von
Gute Architektur macht David Chipperfield, die Antwort nicht. Er hinterfragte zunächst
einfach Freude, ein schönes die Frage: „Wozu“ frage nach dem Zweck – „dem trivialen
Umfeld, ein schönes Leben, Zweck“, wie Schwarz, Friedrich Schinkel zitierend hinzufügte.
eine schöne Welt. Es fehle dabei: die Freiheit, das Historische und das Poetische.
Er wollte eher nach dem Warum fragen und verglich gute Archi-
06 Stuttgart
tektur mit gutem Essen. Gute Architektur zu beurteilen sei
nicht ganz einfach. Es handle sich nicht um eine Höchstleis-
tung, sondern setze Bildung voraus. Leider hat Schwarz denVerdacht, dass es damit nicht immer weit her ist. Er möchte
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
daher den Bildungshorizont der Architekten erweitern.
Denn: „Architektur ist immer der Spiegel der Gesellschaft,
in der man lebt.“
„Grüezi mitanand“, salutierte Klaus Morlock, eigentlich „seit 13
Jahren ausgewanderter Exilschwabe“, für den Schweizer Investor
die Anwesenden. „Wir schauen uns erstmal an, was uns da auf
den Tisch flattert“, beschrieb er das Vorgehen der Hess Gruppe:
ein ursprünglich im Textilbereich tätiges Familienunternehmen aus
Amriswil, das sich seit 1990 mit Gewerbeimmobilien beschäftigt.
Morlock sortiert zuerst aus, was ihm nicht gefällt, denn das könne
er nicht vertreten. Das Stuttgarter Einkaufszentrum Gerber nannte
er „eine Katastrophe“, zur Commerzbank meinte er: „Dieses
Gebäude ist etwas Besonderes.“ Der Bau von Kammerer und Belz
sei „auch 40 Jahre später ein tolles Gebäude, das reizt mich
einfach.“ Es sei auch wichtig, dass ein Gebäude funktioniert. Die
Zusammenarbeit mit Architekten bringe „angenehme kreative
Prozesse.“
Abschließend bezogen Hanna Noller und Sebastian Klawitter
Architektur ist die Stellung, die Begründer des Netzwerks Stadtlücken. In ihrer
ästhetische Auseinander- Masterarbeit an der Stuttgarter Akademie der bildenden Künste
setzung des Menschen haben sie Lücken im Gesamtbild der Stadt Stuttgart ausfin�
mit dem gebauten Raum -dig gemacht: nicht nur Baulücken, sondern auch Zeitlücken,
soziale Lücken, rechtliche Lücken und Wissenslücken. Über
einen Blog und eine Facebook-Seite wollen sie zur Vernetzung
AN:FANG | Ehemalige Commerzbank | 07. November 2016
bestehender Initiativen beitragen.
Wie das die jüngere Generation so macht, haben sie erstmal ge
googelt: „Architektur ist die ästhetische Auseinandersetzung des
Menschen mit dem gebauten Raum“, fanden sie heraus und fügten
hinzu: „Wir freuen uns nun sehr, dass sich der Bund Deutscher Archi-
tekten dieser Aufgabe in Form des Architekturnovembers annimmt.“
Nur: „Wir wundern uns, wie es sein kann, dass eine Stadt, die schon
über viele Jahrzehnte für ihre Architekturexpertise bekannt ist, ihre
Baukultur nicht mehr richtig wiederfindet.“ Zwischen Theorie und
Praxis klafft eine Lücke: „Nur wenn wir mit unseren eigenen Händen
Materialien erfassen, Stadt/Orte mit unserem eigenen Körper be-
gehen und wahrnehmen, sind wir in der Lage angemessen über
Architektur und Stadt zu sprechen.“ Und: „Um Baukultur zu schaffen
muss Architektur, also die Auseinandersetzung mit dem gebauten
Raum, gesamtgesellschaftlich relevant werden, sie muss in das Be-
wusstsein aller gerückt werden!“
07 Stuttgart
Wir brauchen Dies hatte auch Alexander Vohl einleitend hervorgehoben:
Öffentlichkeit „Wir brauchen Öffentlichkeit“, meinte er. Frankreich habe
seine Fête des lumières, seine Fête de la musique, Stuttgartsein Trickfilmfestival. Damit es künftig auch ein Podium der
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Auseinandersetzung mit Architektur gibt, ruft der BDA -Landes-
verband nun den Architekturnovember ins Leben. Die Veran-
staltungen – Vorträge, Ausstellungen, Diskussionen, Führung-
en – finden überall in Baden-Württemberg statt: nicht nur in
Stuttgart, sondern auch in Waldshut, Freiburg, Schwäbisch
Hall oder Heidelberg.
In Tübingen standen in diesem Jahr zwei Architektinnen auf dem
Programm: Pavitra Sriprakash aus Indien und Rozana Montiel
aus Mexiko. In der November Reihe der Uni Stuttgart ebenfalls
zwei Frauen, Kazuyo Sejima vom Büro Sanaa, die in London
tätige Farshid Moussavi sowie Luigi Snozzi und Alexandre Thériot.
Die beiden anderen Stuttgarter Hochschulen, die Architekten
ausbilden, sind ebenfalls vertreten: Der Jour fixe der Kunstakademie
fragte Uwe Schröder und Thomas Burlon vom Büro Brandlhuber+
nach der Dauer in der Architektur. In der Punkt 7 Reihe der Hoch-
schule für Technik war der dänische Architekt Torben Østergaard
zu Gast. Stefan Burger führte über die Baustelle der John Cranko
Schule und Thomas Schmidt vom Büro Staab Architekten durch
das Innenministerium und durch den Landtag.
Die Ausstellung „Local Heroes“ der Architekturgalerie am
Weißenhof suchte nach Bauwerken und Architekten, die das
Bild der Stadt Stuttgart geprägt haben. Und natürlich betei-
ligte sich auch der BDA -Landesverband selbst mit einer
Diskussion im Wechselraum zum Thema Hochhaus und einer
AN:FANG | Ehemalige Commerzbank | 07. November 2016
Ausstellung am selben Ort mit 16 jungen Büros aus dem
ganzen Land, von denen vier auch zu einer abschließenden
Diskussionsrunde eingeladen waren. Die berufliche Situation
stellt sich heute gänzlich anders dar als zu früheren Zeiten.
Welche Voraussetzungen Architekten mitbringen müssen,
aber auch welche Chancen sich daraus ergeben, wollte der
BDA von drei ausgewählten Architekten und einer Architektin
wissen.
Bericht von Dietrich Heißenbüttel
08 Stuttgart09 Stuttgart AN:FANG | Ehemalige Commerzbank | 07. November 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
farbig
Kleidungsfarbe an der Eröffnung:
schwarz10 Stuttgart AN:FANG | Ehemalige Commerzbank | 07. November 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Mindestanzahl an Besuchern pro Veranstaltung:11 Stuttgart AN:FANG | Ehemalige Commerzbank | 07. November 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Die Besucher waren unterschiedlich interessiert:Kazuyo
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Sejima Bericht von Franziska Bettac
Überfüllter
Tiefenhörsaal
Zum Auftakt der diesjährigen Novemberreihe in Stuttgart zog
die Mitbegründerin von SANAA , Kazuyo Sejima, die Zuhörer
in Scharen an. 1995 von Kazuyo Sejima und Ryūe Nishizawa
gegründet, steht SANAA für geradlinige und Leichtigkeit
November Reihe | Universität Stuttgart | 09. November 2016
ausstrahlende Architektur, die inzwischen in aller Welt vertre-
ten ist. In dem komplett überfüllten Tiefenhörsaal sparte
Professor Cheret mit einleitenden Worten und überlies der
Pritzker Preisträgerin alsbald die Bühne.
Eben erst aus Tokio angereist stellte Kazuyo Sejima den an-
wesenden Studenten und Architekten drei ausgewählte
Projekte vor, anhand derer Sie ihre Philosophie des Bauens
und architektonische Herangehensweise anschaulich erläu-
terte: Das Rolex Learning Center der École Polytechnique
Fédérale im schweizerischen Lausanne, die Inujima Art
House Projects in Japan sowie die Anlage von Grace Farms
im US-amerikanischen Connecticut. Als beispielhafte Aus-
züge aus dem Schaffen von SANAA beleuchten die Bau-
ten nicht nur ihre Architekturauffassung und Arbeitsweise
sondern zeigen eine stetige Weiterentwicklung ihrer
Prämissen. Dazu sagte Kazuyo Sejima, dass es anfangs
12 Stuttgart
ihr Ziel war die Bauten in die Landschaft zu integrieren.
Nun ginge es ihr vielmehr darum diese zum Bestandteil
der Umgebung werden zu lassen.Rolex Learning Center, 2014 Grace Farms, 2015
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Um die allgemeine Ideenfindung und den Weg Die gleichnamige Stiftung beauftragte SANAA
zum erfolgreichen Wettbewerbsbeitrag näher mit dem Bau eines Mehrzweckgebäudes auf
zu bringen nahm Kazuyo Sejima die Anwesenden einem ehemaligen Trainingsgelände für Pferde
mit auf eine Reise von der ersten Idee zum im ländlichen Connecticut. Auf dem weitläufigen
fertigen Campus. Anhand unzähligen, analogen Gelände sollte ein Ort für soziale und kulturelle
sowie virtuellen Studien gab Sie Einblick in den Angebote geschaffen werden. Anhand von
arbeits- und materialintensiven Entwurfsprozess. Studien und Anekdoten beschrieb Kazuyo Sejima
In Bild und Wort schilderte die Architektin ihr Ziel, ihr Bestreben dem anspruchsvollen Raumpro-
das geforderte Raumprogramm aus Lehr- und gramm sowie der Prämisse, ihre Architektur als
Aufenthaltsräumen möglichst wenig invasiv Bestandteil der Umgebung zu entwickeln. Der
auf dem Grundstück zu etablieren und natürliche finale Entwurf – über das Gelände verteilte
wie auch bauliche Bezüge aus der Umgebung Pavillons, die von einer mäandernden Dachkons-
aufzunehmen. Um dieses Konzept mit dem truktion zusammengefasst werden – nimmt die
gewünschten Raumprogramm in Einklang zu vorgefundene Topographie auf und fügt sich in
bringen entstanden unzählige Formstudien. Die die umgebende Fluss- und Seenlandschaft ein.
Begebenheit – dass die Architekten anfangs Bildreich schildert die Architektin hier das
versuchten den Anforderungen aus Konzept und aufwändige Vorhaben die Gebäude zum Teil der
konstruktiven Notwendigkeiten mit Hilfe eines Landschaft werden zu lassen: Mit dem Entwurfs-
Computerprogramms gerecht zu werden, um modell im Gepäck und der Markierung der
dann festzustellen dass die eigene Auffassung tatsächlichen Grundrissflächen auf dem Grund-
mit der des Computers nicht vereinbar sei – stück überprüften die Architekten ihr Konzept vor
sorgte bei vielen Anwesenden für erheiterte Ort und legten die endgültigen Positionen fest.
Zustimmung. Mit Bildern und kleinen Anekdoten
aus der Bauphase sowie dem finalen Bauwerk Fazit
rundete die Japanerin den umfassenden Die im Tiefenhörsaal Anwesenden feierten
Eindruck des Projektes ab. Kazuyo Sejima, die 2013 die Ehrendoktorwürde
der Universität Stuttgart verliehen bekam, für
Inujima Art House Projects, 2010 ihren eindrucksvollen und unterhaltsamen
Aufgrund der massiven Abwanderung der Be- Vortrag mit lautem, langanhaltendem Applaus.
völkerung infolge der aufgegebenen Kupfermine Im Anschluss strömten zahlreiche Zuschauer
war das Bild der Insel Inujima im Seto Binnen- auf die Bühne um ein Wort mit der Pritzkerpreis-
meer 2010 bestimmt von verlassenen Wohn- trägerin zu wechseln sowie ihrer Begeisterung
stätten. Wie schon zuvor auf der nahegelegen Ausdruck zu verleihen und mancher sogar um
Insel Naoshima sollte das Potenzial des Leer- ein Autogramm zu bekommen.
standes und die eindrucksvolle Landschaft
genutzt werden um einen besonderen Ort für
November Reihe | Universität Stuttgart | 09. November 2016
Kunst und Kultur zu etablieren. Anfangs nur mit
dem Entwurf und Bau weniger Galerien in einem
Dorf betraut, überzeugten SANAA mit ihren
zurückhaltenden, die gewachsene Umgebung
und Natur einbeziehenden Ideen. In einer
zweiten Phase wurden weitere Grundstücke und
verlassene Häuser für das Vorhaben zur Verfü-
gung gestellt, das sich nun auch auf ein weiteres
Dorf und die Umgebung ausweitete. Anhand der
unterschiedlichen Galerien – teils Häuser, teils
skulpturale Ausstellungsobjekte unter freiem
Himmel – beschrieb Kazuyo Sejima ihr Ziel, mit
einer Kombination aus vorhandenen baulichen
Strukturen sowie neuen Materialien Räume und
Orte zu schaffen, die nicht nur das Rezipieren
von Kunst ermöglichen, sondern die Umgebung
Teil der Inszenierung werden lassen. Mit dem
Erfolg des Projekts weiteten die Architekten ihr
Engagement auf der Insel aus und konzipierten
unkonventionelle Übernachtungsangebote und
ergänzende Räume für die zahlreichen Besucher.
Im Rahmen von studentischen Workshops vor
Ort entstanden zusätzlichen Angebote, die das
Bild des Biotops aus Kunst, Natur und gebauter
13 Stuttgart
Tradition vervollständigen.14 Stuttgart November Reihe | Universität Stuttgart | 09. November 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Piero
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Bericht von Franziska Bettac
Bruno
Gebaute
Gedanken
Nach dem gelungenen Auftakt der Stuttgarter November
Reihe mit Kazuyo Sejima sprach am zweiten Termin Piero
Bruno von Bruno Fioretti Marquez Architekten mit Stanorten
in Berlin und Lugano. Als würdiger Ersatz für den erkrank
ten Luigi Snozzi eingesprungen, bot er dem gebannten
Publikum einen sowohl unterhaltsamen als auch informa-
November Reihe | Universität Stuttgart | 16. November 2016
tionsgeladenen Vortrag.
Durch den intellektuellen Ansatz und den daraus resul
tierenden, außergewöhnlichen Bauten hebt sich das Büro
Bruno Fioretti Marquez deutlich von der Masse des zeit
genössischen Architekturgeschehens ab. Insbesondere
zwei der von Piero Bruno an diesem Abend vorgestellten
Projekte – das Stellwerk für den Gotthardttunnel in Pollegio
und die Meisterhäuser in Dessau – machten das Büro
bekannt und haben einen fast schon ikonographischen
Charakter. In ihrer Funktion als Professoren an den Uni-
versitäten Berlin, München und Weimar geben die Gründer
zudem ihren theoretischen Ansatz und ihre bemerkens-
werte Haltung zur Architektur an ihre Studenten weiter.
Mit einem Zitat Goethes – „Es gibt eine zarte Empirie, die sich
mit dem Gegenstand innigste identisch macht und dadurch
zur eigentlichen Theorie wird.“ – läutete Piero Bruno seinen
15 Stuttgart
Vortrag ein. Dieses verdeutlicht klar, dass das prozesshafte
Moment der Architektur - das Architektur wächst – für ihn
von größter Bedeutung ist.Architektur des Spiels Architektur der Unschärfe
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Als Auftakt stellte Piero Bruno den 2014 fertig „So eine einmalige Gelegenheit bekommt man
gestellten Kindergarten im Luganer Stadtteil vermutlich nur einmal im Leben“ – so begann
Casserate vor, der auf dem Grundstück einer Piero Bruno die Vorstellung seines letzten
bereits bestehenden Schule entstand. Das Projektes an diesem Abends. Der Neubau von
Quartier ist von heterogener Nachkriegsbebau Teilen des Meisterhaus-Ensembles in Dessau
ung geprägt. Mit dem Ziel die Umgebung neu stellte die Architekten vor die mehr als schwie-
zu ordnen und dem unspezifischen Straßenraum rige Frage wie ein Wiederaufbau der im Krieg
ein neues Gesicht zu verleihen traten die Archi- zerstörten Teilbereiche — dem Gropius Haus
tekten zum Wettbewerb an. Neben dem Bau für und dem Haus Moholy Nagy – gestaltet werden
den fünfzügigen Kindergarten sollten ein über- könnte. Den Architekten erschien eine imitie-
dachter Pausenhof sowie Freiflächen entstehen. rende Rekonstruktion nicht als die richtige
Entscheidend für die Planung war sowohl die Antwort auf die ereignisreiche Geschichte. Ihre
Frage wie Architektur für Kinder aussehen kann Haltung keine Imitation zu schaffen, sondern
als auch das komplexe Raumprogramm. Anhand eine Reparatur des Vorhanden, bei der die
von Bestandsbildern, Zeichnungen und Model� Versatzstücke zwar vervollständigt aber das
-len erläuterte Piero Bruno den Anwesenden den Hinzugefügte ablesbar bleibt - illustrierte er
Entstehungsprozess. Ausgehend von der Prä anhand von restaurierten Artefakten, wie einer
misse, dass Kinder durch das Spiel lernen ent- antiken Vase und einem vom Feuer zerstörtem
wickelten die Architekten ein gestalterisches Gemälde. Die absichtlich unscharfen Bilder des
sowie strukturelles Entwurfsprinzip: Auf einer Fotographen und Architekten Hiroshi Sugimoto
schachbrettartigen Einteilung des Bauplatzes von Ikonen der Moderne inspirierten Bruno
platzierten die Architekten die Gebäude und Fioretti Marquez schließlich zu einer „Architektur
Freiflächen als variierende Bausteine: Aus 56 der Unschärfe“. Anhand von diversen Studien
polygonalen Modulen entwickelten die Archi- erforschten die Architekten was nötig ist um die
tekten eine spannende Raumfolge die immer verlorenen Häuser wieder sichtbar zu machen,
wieder neue Raumsituationen und Blickbezüge ohne jedoch die Originale zu imitieren. Einzig
bietet. Durch das freie System hatten die Archi- auf das Volumen und die Öffnungen der ursprüng-
tekten zudem die Möglichkeit auf die unter- lichen Häuser reduziert und durchweg monolit-
schiedlichen Anforderungen einzugehen, denn hisch konstruiert, vermitteln die entstanden Neu-
während der überdachte Pausenhof als ein bauten die Essenz der Architektur von Gropius.
monolithischer, rechtwinkliger Betonbau konzi- Von der ersten Recherche bis zur Fertigstellung
piert ist, prägt die einzelnen Bereiche der Kinder- erläutert Piero Bruno den Anwesenden die pro-
gartengruppen eine lebendige, lockere Geometrie. zesshafte Entstehung der wegweisenden Bauten
sowie die Haltung in einzelnen Fragen. Beispiels-
Monolith in den Bergen weise entschlossen sich die Architekten dazu
Im Zuge des Wettbewerbs für eines der beiden Stützen, die Gropius zu verbergen suchte, die
November Reihe | Universität Stuttgart | 16. November 2016
Stellwerke im Gotthardtunnel im Jahr 2006 ent- aus konstruktiven Gründen damals jedoch
wickelten die Architekten einen eindrucksvollen unerlässlich waren - beim Neubau entfallen zu
Monolithen vor imposanter Gebirgskulisse. Der lassen. In der Hoffnung, „dass Gropius nun
ungewöhnliche, skulpturale Baukörper akzentu- glücklich sei“, wie der Architekt mit einem Augen-
iert das artifizielle Moment des Tals und bildet zwinkern anmerkte. Mit einem passenden Bild
ein Pendant zu den seitlich hoch aufragenden der zum Ensemble in Dessau gehörenden Trink-
Bergrücken. Obwohl die Nutzung eigentlich halle – Corbusiers Beitrag zu den Meisterhäu-
einen horizontalen Bau vorgab entschieden sich sern – verabschiedete sich Piero Bruno unter
die Architekten für die vertikale Ausrichtung, um begeistertem Applaus von den Stuttgarter
eine signalhafte Wirkung zu erzeugen. Während Zuhörern.
die sekundären Räume in einem Turm angeord-
net sind, bildeten die Architekten das eigentliche
Kontrollzentrum oberhalb des Turmes als raum-
greifende Kanzel aus. Neben den funktionalen
Anforderungen konzipierten die Architekten auch
Mehrwerte im Inneren - wie zum Beispiel riesige
Öffnungen mit Blick auf die Berge. Piero Bruno
gewährt auch einen erfrischend ehrlichen Einblick
in das fertige Gebäude, das schlussendlich teils
mehr von der Umsetzung der Arbeitsstättenricht-
linie geprägt ist, als vom gestalterischen Ansatz.
Abschließend nimmt er das Publikum mit auf einen
fotographischen Spaziergang um das Stellwerk,
der den ungewöhnlichen Baukörper im Tiefen-
16 Stuttgart
hörsaal lebendig werden lässt.17 Stuttgart November Reihe | Universität Stuttgart | 16. November 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Farshid
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Bericht von Franziska Bettac
Moussavi
I
Was ist die Funktion
von Stil?
Farshid Moussavi, die dritte Referentin der Stuttgarter
November Reihe, lehrt an so renommierten Hochschulen
wie der Architectural Association (AA) in London oder an
der Harvard Graduate School of Design in Cambridge MA.
Sie ist Architekturtheoretikerin und hat soeben ihr drittes
Buch veröffentlicht.
Das ist bemerkenswert für eine Architektin, die auch in der
Praxis Maßstäbe setzt und aktuell ihr zweites erfolgreiches
Büro, Farshid Moussavi Architects leitet. Bekannt wurde
sie mit ihrem 1993 gegründeten Büro Foreign Office Archi-
tects – FOA, insbesondere mit dem 2002 fertig gestellte
November Reihe | Universität Stuttgart | 23. November 2016
Fährterminal von Yokohama. Das ungewöhnliche Holz-
deck des Infrastrukturprojekts begeisterte die Fachwelt
und ist auch heute noch eine Referenz, die die Architektin
in ihrem Vortrag an der Uni Stuttgart gerne erwähnt.
Doch zunächst gibt sie einen Einblick in ihr neues Buch „The
Funktion of Style“. Sie beschreibt, wie die Frage nach dem
Stil in einer zeitgenössischen Architekturdebatte verloren
ging, weil er scheinbar nur formale Ziele bediene. Eine sich
ständig verändernde Welt – als Beispiel erwähnt die in
London arbeitende Moussavi den „Brexit“, der schlagartig
dazu führt, das Projekte überdacht, bestimmte Produkte
nicht mehr zugänglich sind oder die internationale Zusam-
menarbeit erschwert wird – verlange danach, dass Konzepte
und Methoden der architektonischen Praxis ebenso ständig
hinterfragt, neu definiert und angepasst werden müssen.
Moussavi wirbt dafür, auch den Begriff des Stils neu zu defi-
18 Stuttgart
nieren – sie vermutet in ihm eine Hilfestellung zeitgenössi-
schen Bauens und Entwerfens.Was ist die Funktion von Stil? Museum für zeitgenössische Kunst in Cleveland
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
In Zeiten von Open Source und Internationalisie- In Cleveland entwarf das Büro ein Ausstellungs-
rung kann Stil nicht mehr ein Ausdruck von haus für zeitgenössische Kunst, das MOCA .
Autorenschaft oder Nationalstaat sein. Selbst Der Wunsch nach Nutzungsflexibilität war hier
die Benennung eines Stils nach Entstehungszeit der Ausgangspunkt des Arbeit von FMA . Auf der
und Epoche hält Moussavi für überkommen. Grundfläche eines Hexagons erhebt sich ein
Stattdessen proklamiert sie die Rückbesinnung kristallartiger Baukörper, der durch seinen Grund-
auf das architektonische Grundelement und riss mit mehreren Eingängen verschiedene
unterstreicht die mikropolitische Entscheidung Szenarien ermöglicht. Die Räume sind multifunk-
des Architekten, die er mit jeder Anordnung tional. Sie können zusammengeschaltet oder
dieser Grundelemente vornimmt. Effekte und getrennt vermietet werden, wenige Handgriffe
Auswirkungen architektonischer Entscheidung- machen aus dem Museumsshop einen Vorführ-
en, wie beispielsweise Flexibilität, Privatheit raum für Tanzperformances. Aus der Not einer
oder Transparenz bezeichnet Farshid Moussavi abgeschlossenen Fluchttreppe machten FMA
als Stil, den es bewusst zu gestalten und eine Tugend. Während eine repräsentative und
zu entwerfen gilt. Mit Akribie und Genauigkeit zur Kommunikation anregende Freitreppe offen
analysiert sie daher Wand, Fenster, Balkon, durch die Galerieebenen führt, versteckt sich
Decke etc. und untersucht die verschiedenen direkt darunter eine zweite Treppe, die als
Effekte, die die eine oder andere architektoni- kontemplativer Ort den Besuchern eine visuelle
sche Entscheidung auf den Nutzer und sein und akustische Pause zwischen den Ausstel-
Verhalten haben könnte. Banal? Mitnichten! lungen gönnen soll. Das Gebäude ist mit einer
Denn spannend wird es für die Zuhörer, als spiegelnden Edelstahlfassade verkleidet, aller-
die Referentin diese „Grundlagenforschung der dings ergeben sich durch leichte Dellen in den
Architektur“ auf ihre Praxis überträgt und an streifenförmig angeordneten Panellen Zerr-
ausgewählten Details präzise erläutert, welche bilder: Wie ein Kaleidoskop wird die Umgebung
Überlegungen und Abwägungen sich hinter der einerseits reflektiert und doch transformiert.
jeweiligen architektonischen Setzung verbergen.
Sie wirbt für eine Architektur der Assemblage, Büroturm in London
des Hinzufügens und im Prozess mit jedem Den Abschluss des Vortrags bildet die Vorstel-
neuen Bauteil spezifisch entscheiden, um reaktiv lung eines 17-geschossigen Bürohochhauses
zu bleiben, in einer von der Veränderung bestim in der Londoner City, mit einem unregelmäßigen
mten Gegenwart. Diese Art des Entwerfens Achteck als Grundfläche. Das Gebäude ist
scheint ihr nachhaltiger und widerstandfähiger aufgrund der Nachbarbebauungen immer nur
zu sein, als eine einzige strukturbestimmende partiell und ausschnitthaft sichtbar, sollte aber
Entwurfsidee, die konsequent bis ins Detail dennoch als ein markantes Objekt in der Stadt
umgesetzt werden muss. „Daher liebe ich Werk- wahrnehmbar sein. Als besonderes Detail erklärt
pläne! Sie sind voller wichtiger architektonischer die Architektin daher die einheitliche Fassade,
November Reihe | Universität Stuttgart | 23. November 2016
Entscheidungen“, schließt Farhid Moussavi ihre ein Vorhang aus schwarzen Glaspanelen, der
theoretische Einführung um nun an einigen Pro- auf einem kleinteiligen Drei-Meter-Raster beruht.
jekten – meist mit Baustellenfotos illustriert – zu Die konkav gebogenen Scheiben ermöglichen
zeigen, was dieser Ansatz in der Praxis bedeutet. verschiedene Stufen der Transluzenz sowie des
Ausblicks und erzeugen im Gesamten dennoch
Wohngebäude in Montpellier eine geschlossen wirkende Ansicht.
Die Idee des spezifisch zusammengestellten
Gebäudes, der Assemblage erläutert sie am
Beispiel eines neunstöckigen Apartmentturms
im südfranzösischen Montpellier. Zwei Ziele
soll der Bau erfüllen: Flexibilität der Grundrisse
und maximale Privatsphäre im Außenraum.
Während eine grundsätzliche Varianz der blüten-
förmigen Grundrisse durch einen innen liegen-
den Servicekern und Stützenfreiheit leicht nach-
vollziehbar ist, erklärt Moussavi die maximale
Privatheit der umlaufenden Balkone buchstäb-
lich im Detail. Von jedem der drei vorhandenen
Balkontypen wurden mögliche Sichtbeziehungen
zum Nachbarn genauestens untersucht. Die Aus-
richtung der gekrümmten Balkone ändert sich
je nach Geschossebene und läuft in einer sanf-
ten Kurve zur Fassade aus, um den Blick in die
Landschaft zu öffnen und Trennwände zum
19 Stuttgart
Nachbarbalkon zu vermeiden. Kritische Zonen,
in denen doch neugierige Blicke auf den Balkon
des Nachbarn fallen könnten, werden mit einer
spezifisch angepassten, engen Rasterung der
Geländer „entschärft“.Farshid
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Bericht von Dietrich Heißenbüttel
Moussavi
II
Stilfragen
Die Architektin Farshid Moussavi in der November Reihe der
Universität Stuttgart Die erste ästhetische Entscheidung,
die Farshid Moussavi für diesen Abend getroffen hatte, war
in einem grauen, ärmellosen Filz aufzutreten, der je nach
Schrittweite mehr oder weniger von ihren silbern spie-
gelnden Stiefeletten mit hohen Pfennigabsätzen sehen ließ.
In Shiraz geboren, bietet die Harvard-Studentin und –
Professorin, die den Iran 1979 im Alter von zehn Jahren mit
ihrer Familie verließ, ein Musterbild einer erfolgreichen
Flüchtlingskarriere. Zudem beherrscht die Designerin des
November Reihe | Universität Stuttgart | 23. November 2016
Victoria Beckham flagship store in London den Jargon –
nein Diskurs – amerikanischer Universitäten, den sie, ohne
Rücksicht auf eventuelle Sprachbarrieren und ihre nicht
immer sehr deutliche Aussprache, ihren Zuhörern im gut
besetzten großen Tiefenhörsaal der Stuttgarter Universität
um die Ohren warf.
Ihr erstes – 2006 veröffentlichtes Buch – „The Function of
Ornament“, war natürlich schon vom Titel her eine Provo-
kation: Ornament war das, was in der modernen Archi-
tektur, gern mit Verweis auf den Vortrag „Ornament und
Verbrechen“ von Adolf Loos, gar nicht ging. Funktion war
der Gegenbegriff dazu: Form follows function, die Form
hat nicht ornamental, schmückend zu sein, sondern den
Funktionen zu folgen. Moussavi mischt die Karten neu
und hat seither zwei weitere Bücher, „The Function of
Form“ 2009 und „The Function of Style“ 2015, nachgelegt.
20 Stuttgart
Zu letzterem hat sie im März einen Vortrag in Harvard
gehalten, den sie nun in Stuttgart in nur leicht abgewan-
delter Form wiederholte.Ein Gebäude, so Moussavi, sei heute einer Viel- Museum of Contemporary Art in Cleveland, 2012
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
zahl von Anforderungen wie Sicherheit, Klima- Als dritten Bau präsentierte Moussavi das 2012
schutz oder Brandschutz unterworfen, die oft fertig gestellte Museum of Contemporary Art in
über das Gebiet des Architekten hinausreichen. Cleveland: ein unten sechseckiger und oben
Es sei zudem in Zeiten des Internet, wo viele quadratischer, funkelnder, in sich geschlossener
Dinge auch ortsunabhängig getan werden Kristall mit schrägen Licht-Schlitzen in der blau
könnten, anderen Anforderungen unterworfen: glänzenden Verkleidung, die bei Bedarf den Blick
Eine Bibliothek etwa sei heute nicht mehr in auf die Außenwelt freigeben. Über den weißen
erster Linie ein Aufbewahrungsort für Bücher Wänden der Ausstellungsräume öffnet sich wie
als vielmehr ein Ort der Begegnung. Die Funk- ein Nachthimmel ein dunkelblauer Luft- und
tion eines Bauwerks determiniert daher nie- Technikraum, den sie als ein Öffnung des „White
mals seine Gestalt. Sie ist vielmehr von einer Cube“ betrachtet. Eine offene Treppe, die
ästhetischen Entscheidung abhängig: eine erlaubt, sich in alle Richtungen gegenseitig in
Stilfrage. Stil ist für Moussavi nicht eine Zutat, den Blick zu nehmen, ist der Ort der Begegnung,
sondern der wesentliche Antrieb hinter dem des „Socializing“. Wer sich tatsächlich nur die
Entwurf. Sie spricht auch von Agency, ein ins Kunst ansehen will, kann aber auch ein geschlos-
Deutsche schwer zu übersetzender Begriff, unter senes, gelbes Treppenhaus benutzen, das
den Alternativen, die das Wörterbuch anbietet, zugleich als Feuertreppe und Sound Gallery
trifft Handlungsmacht vielleicht noch am ehesten. dient. Der vierte eigene Bau, den Moussavi
vorstellte, war ein siebzehngeschossiges Büro-
Allerdings müsse man Stil neu definieren. hochhaus der Aviva Life & Pensions in der
Traditionell sei damit eine Wiederholung von Fenchurch Street in London, dessen Vorhangfas-
Formmerkmalen gemeint, die sich mit einer sade aus fast schwarzen, konkaven Doppelg-
Epoche, einer Nation oder einem Architekten las-Elementen zusammengesetzt ist, die in
verbinden. Bei der neueren Architektur seit den einem bestimmten Blickwinkel transparent
1990er-Jahren lasse sich dagegen nicht von werden.
einem einheitlichen Stil sprechen. Auch der Idee
eines Personalstils erteilt Moussavi in Zeiten von Stil, so definiert Moussavi, wiederholt nicht
Open Source eine Absage. Wie sie sich den etwas, was bereits existiert. Stil ist vielmehr eine
Gestaltungsprozess vorstellt, illustrierte sie am intentionale Entscheidung. Die Frage bleibt
Beispiel des Fahrrads und des M16-Sturmge- allerdings, ob sich mit der edlen, schwarz
wehrs der US-Streitkräfte, die ständig weiter verglasten Fassade eines Bürohochhauses für
entwickelt wurden. Architektur betrachtet sie als den fünftgrößten Versicherungskonzern der Welt
Assemblage heterogener Elemente, nicht um ein nicht doch auch in hohem Maß repräsentative
bestehendes Narrativ nach außen zu tragen, Werte verbinden. Bei Moussavis schicken
sondern um bestimmte Dinge zu ermöglichen Wohnungen mit Blick über Nanterre oder Mont-
oder zu verhindern. Sie stützte ihre Thesen mit pellier besteht jedenfalls sehr stark die Gefahr,
November Reihe | Universität Stuttgart | 23. November 2016
berühmten Gebäuden wie dem Smithsonian und dass sie zu Stilmodellen für den gehobenen
dem Guggenheim Museum und meinte, die Lifestyle werden.
Agency des Architekten bestehe darin, ausgetre-
tene Pfade zu verlassen: etwa wenn er ein Kino
mit Betten statt Sesseln ausstatte. Besonderen
Wert legt Mousavi auf Blickrichtungen. Mit
Bildern fast nackter Menschen in Hotelzimmern
beleuchtete sie das Wechselverhältnis von
Belichtung, Ein- und Ausblicken.
La Folie Divine und One La Défense
Diese Überlegungen übertrug sie sodann auch
auf vier eigene Gebäude: Das zehngeschossige
Wohnhaus „La folie divine“ in Montpellier besteht
aus versetzt übereinander angeordneten, wellig
runden Scheiben. Die Balkone aller 36 Wohn
ungen sind so konzipiert, dass sie alle eine
180-Grad-Aussicht genießen, ohne dass man
von einem in den anderen hinein sehen kann.
Das nur eine Etage höhere Wohnhaus „One La
Défense“ in Nanterre ist demgegenüber ein
langer Block, dessen einzelne Geschosse
ebenfalls gegeneinander gedreht sind. Jede
Wohneinheit – unten Studierende, oben Eigen-
21 Stuttgart
tumswohnungen – verfügt über einen offenen
Balkon und eine verschließbare Loggia. Schräg
gestellte Lamellen und spiegelnde Trennwände
lassen erwünschte Blickrichtungen zu und
schließen andere aus.22 Stuttgart November Reihe | Universität Stuttgart | 23. November 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Alexandre
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Theriot
Bericht von Franziska Bettac
The only revolutionary
programme …
Der französische Architekt Alexandre Theriot eröffnet seinen
Vortrag der Novemberreihe mit einem Zitat des amerikani-
schen Architekturkritikers Jeffrey Kipnis: „The only revolutio-
nary programme that can be proposed today is a total lack
of programme.” Theriot versucht in seinem Vortrag darzu-
legen, warum sich Raumprogramm und Architektur oftmals
gegenseitig im Weg stehen. Die Architektur seines, gemein-
sam mit Stéphanie Bru geleiteten Büros Bruther soll vor allem
dem Leben und den Nutzern nicht im Weg stehen – und da-
für scheint es nötig, Raumprogramme nicht abschließend zu
definieren und damit Gestaltungsmöglichkeiten für die Zukunft
offen zu lassen.
November Reihe | Universität Stuttgart | 30. November 2016
Das aufstrebende Büro Bruther wurde von Alexandre Theriot
und Stéphanie Bru 2007 gegründet. Mehrere gewonnene
Wettbewerbe im Kulturbereich sowie jüngst auch einige
Direktaufträge, verzeichnet das Portfolio der beiden Pariser
Architekten. Was bedeutet Architektur für den Referenten
des letzten Vortrags der diesjährigen Novemberreihe in
Stuttgart? Theriot definiert Architektur zunächst nicht
über die Funktion, die Struktur oder die Nutzung. Für ihn
ist Architektur eine Verheißung; ein Versprechen, was
sein könnte. Daher betrachten Bruther Projekte als Teil
eines dynamischen Prozesses: Es gibt eine Vorgeschichte,
es gibt Entwurf und Umsetzung und es gibt die spätere
Nutzung, sowie Umnutzung und Adaptierung. Alle diese
Phasen möchte das Büro bei seiner Definition von Archi-
tektur im Blick behalten. Das heiße im Umkehrschluss,
so Alexandre Theriot, dass Bruther Gebäude nur für eine
23 Stuttgart
kurze Zeitspanne begleiten – danach gehe es ohne sie
weiter. An einigen Projekten erläutert der Referent, was
dies für seine entwerfende Praxis bedeutet.Sport- und Kulturzentrum in Paris Forschungszentrum in Caen
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
In einem der dichtesten Quartiere von Paris, In unmittelbarer Nähe der Bibliothek von OMA
Saint-Blaise im 20. Arrondissement, entwickeltenwurden Bruther – nach gewonnenem Wettbewerb
Bruther ein Sport- und Kulturzentrum. Die umge-
– in Caen beauftragt, ein Kultur- und Forschungs-
bende Wohnbebauung mit typischen Gebäuden zentrum für die junge Generation zu bauen. Idea-
der 1980er-Jahre schottet sich mehrheitlich ab lerweise hatte der beauftragende Verein (noch)
– ein lebendiges Stadtleben fehlte. Bruther defi-keine konkrete Vorstellung darüber, welche
nierten einen Platz mit Sportflächen und ent- Aktivitäten in dem Gebäude stattfinden sollen.
warfen einen dreigeschossigen Quader mit leicht So konnte der Bau ganz nutzungsoffen entwickelt
konkav nach innen gebogener Fassade. Boden- werden. Für den Entwurf stand die Idee eines
tiefe Verglasungen in den unteren beiden vertikalen Kaufhauses Pate: flexible, offene
Geschossen ziehen die Umgebung ins Innere. Flächen und eine transluzente Kuppel als sicht-
Neben der transparenten Erscheinung ist es bare Landmarke auf dem Dach. Entstanden ist
vor allem die Fähigkeit des Gebäudes, einen ein aufgeständerter, viergeschossiger Bau mit
urbanen Kontext zu schaffen, die seinen Erfolg multifunktionalen Räumen. Alle Etagen können
ausmacht. Im Inneren ist wenig vorgegeben. einzeln erschlossen oder somit auch separat
Es finden Workshops und Sportangebote statt vermietet werden – als Konferenzfläche, Ausstel-
– die Grundrisse sind simpel und verständlich, lungsraum, FabLab mit 3D-Druckern und Werk-
Leitungen laufen offen über die Sichtbetonwände stätten oder als Treffpunkt für temporär dort
und die Möblierung haben Bruther den Nutzern arbeitende junge Forscher. Die Fassade setzt
selbst überlassen. sich aus vorfabrizierten Elementen zusammen:
Folienkissen und große Glasscheiben hängen
Wohnhaus in Bordeaux an einer reduzierten, industriell anmutenden
Das „Super L“ genannte Wohnprojekt in Bordeaux Stahlkonstruktion.
befindet sich im Gewerbegebiet – und in unmit-
telbarer Nachbarschaft zu mehreren typisch- Fazit
französischen Riesensupermärkten. Langfristig Zum Abschluss unterstreicht Alexandre Theriot
soll sich das Gesicht des Gebietes wandeln – noch einmal, dass für Bruther ihre Gebäude
kostengünstiger Wohnraum ist hierbei ein erster mit Schlüsselübergabe nicht fertig sind. Die
Baustein. Bruther reagierten mit einem aufge- Architekten wollen den Moment abpassen,
ständerten Block, der 150 nahezu identische an dem sie genug entschieden haben. „Wann
Wohneinheiten beinhaltet. Die Strategie, ein müssen wir aufhören, um das Gebäude ausrei-
Wohnhaus wie einen standardisierten Bürobau chend veränderlich und anpassungsfähig zu
zu entwickeln, mutet zunächst brutal an. Die belassen?“ Dieser Frage versuchen sich Bruther
sehr einfache und reduzierte Struktur ermöglicht undogmatisch zu nähern. Dem Gebäude und
jedoch großzügige Loggien, sowie im Ausbau dem Prozess die maximale Freiheit lassen, ist
und für spätere Transformationen ungeahnte das Ziel ihrer Arbeit – eine Arbeit, die sich sehen
November Reihe | Universität Stuttgart | 30. November 2016
Freiheiten. lassen kann.
24 Stuttgart25 Stuttgart November Reihe | Universität Stuttgart | 30. November 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
26 Stuttgart November Reihe | Universität Stuttgart | 30. November 2016 Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Uwe Bericht von Dietrich Heißenbüttel
Schröder
Ins Verhältnis setzen
Die Atmosphäre ist gelöst. Es gibt Eintopf
aus Wegwerfgeschirr und Getränke. Wen es
im Glaskasten der Staatlichen Akademie der
bildenden Künste Stuttgart ein wenig fröstelt,
der kann sich auch direkt auf die Heizkörpern
setzen. Die Konzeption der Jour-Fixe-Reihe
„Über Dauer“ wurde von einem Studierenden-
Team erarbeitet. Die Veranstaltung beginnt
mit akademischem Viertel.
Jour Fixe | ABK Stuttgart | 15. November 2016
27 StuttgartÜber Dauer: Damit ist die Frage angesprochen, dingungen, die den Architekten zwingen,
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
wie es in unserer schnelllebigen Welt um die von der Idealform des Quadrats oder Würfels
Lebensdauer von Bauwerken bestellt sei. Was abzuweichen, durchaus eine Bereicherung sein
ist nachhaltiger: Abriss und Neubau nach können, zeigten seine Entwürfe für die Werk-
heutigen Standards oder Renovierung? Uwe bundstadt auf dem so genannten Tanklager in
Schröder beleuchtet die Frage allerdings noch Berlin-Charlottenburg. 33 Architekten waren
einmal anders, nämlich in Bezug auf die Tradi- eingeladen, jeweils drei Entwürfe einzureichen.
tion: was die Generationen überdauert. An Schröder gab seinen drei hoch aufragenden
sieben eigenen Entwürfen, in der Mehrzahl in Ziegelbauten, alle auf unregelmäßigen Grund-
Bonn, zeigt er, wie und woran er sich orientiert: rissen mit 60-Grad-Satteldächern, verschie-
unter anderem an Karl Friedrich Schinkel, dene Charaktere – sein Punkt 6: Den vier- bis
Leon Battista Alberti, Eugène Viollet-le-Duc sechsgeschossigen niedrigsten Bau mit halb
und Gottfried Semper. Also an der klassischen runden Thermenfenstern nennt er archaisch.
Baugeschichte. Das nennt er Referenz: sein Im Gegensatz dazu steht ein turmartiger, sieben-
erstes Stichwort. Mit einem 1996 bis 2000 geschossiger Bau mit hochformatigen Fenster-
erbauten städtischen Wohnhaus bezieht er sich öffnungen, den er als romantisch bezeichnet.
auf einen Musterentwurf Schinkels. Mit zwei Der dritte, zehngeschossige Bau, erinnert mit
risalitartigen Vorbauten dunkeln Ziegeln um vertikalen, von flachen Segmentbögen abgeschlos-
einen Atriumhof fügt sich der Bau mit einer Geste senen Feldern, die, dreiteilige Fenstergruppen
des Empfangs in die Blockrandbebauung ein. ädikula-artig zusammenfassen, auf gelungene
Weise an Fabrikbauten des 19. Jahrhunderts.
Schröders zweiter Punkt: die Idee. Das Haus
am Cöllenhof gibt durch einen fünfgeschossigen Nur am deutschen Pavillon der Biennale von
Turm einer undefinierten städtebaulichen Situ- Venedig scheitert Schröder – wie andere vor ihm.
ation einen Bezugspunkt und umschließt zu- Unter seinem siebten Stichwort, Zeit, fragt er
gleich, zweifach abgetreppt, einen Innenhof. nach dem Umgang mit diesem problematischen
Dazu ist zu sagen, dass Schröder ein Schüler Bauwerk, das aus nationalsozialistischer Zeit
von Oswald Mathias Ungers ist. Seine Grund noch das Stichwort „Germania“ über dem
einheit ist das Quadrat oder der Würfel. Das Eingang trägt. In seiner Auffassung handelt es
Haus auf der Hostert etwa, die außen weiß sich um den Bautypus einer Villa, also eines
verputzte Villa eines Bonner Kunstsammlers, privaten Gebäudes, den er durch eine gemauerte
steigt von einem dreigeschossigen Würfel in Ummantelung mit zwei kleinen, seitlichen
zwei Stufen zum Rheinufer hinab. Alle Proporti- Zugängen statt des zentralen Portikus sowie
onen, Schröders Punkt 3, bis hin zu den Möbeln Umorientierungen im Inneren in ein öffentliches
und Türklinken, sind von einem Modul, der Gebäude, ein Forum umzuwandeln vorschlägt:
Pfeilerdicke abgeleitet und entsprechen zugleich um die Geschichte nicht zu leugnen, aber zu
menschlichen Körpermaßen wie dem Fuß oder transformieren. „Seltsam, wie das Gebäude älter
einer Fingerbreite. aussieht als das, das vorher da war“, wundert
sich der Architekt über seinen eigenen Entwurf.
Auf sehr interessante Weise ging Schröder im In der Tat scheint vor allem ein kassettiertes
Fall des studentischen Wohnhofs Rom.Hof auf Tonnengewölbe auf antike Bauten des Forum
den Ort ein: Punkt 4 seiner Ausführungen. In Romanum zu verweisen. Aber das Grundprinzip
Jour Fixe | ABK Stuttgart | 15. November 2016
der unmittelbaren Umgebung finden sich wenig des Rationalismus, das Bauen im Quadrat, in
Bezugspunkte. Also orientierte er sich an den Kombination mit den rundbogigen Fensteröff-
etwas weiter entfernten Bauten der Universität: nungen, erinnert doch an den Palazzo della
Der drei- bis viergeschossige, quadratische Civiltà Italiana, das EUR-Gebäude in Rom. Nicht
Bau mit zwei Innenhöfen und einem Quertrakt ganz zufällig, denn zwischen dem Rationalismus
bildet wie das Hauptgebäude der Uni, das kur- der Architekten des „Colosseo quadrato“ und der
fürstliche Schloss, eine Vierflügelanlage. Im Ungers-Schule besteht eine enge Verwandt-
Material besteht Schröders Bau wie einige Uni- schaft. Nur dürfte es denn doch nicht in Schrö-
versitätsbauten in Schlossnähe aus Ziegeln ders Absicht gelegen haben, den nationalsozia-
in zwei Farben: unten vorwiegend rot, nach oben listischen Pomp durch Anklänge an den italieni-
zunehmend gelb. Der Bezug ist erkennbar, schen Faschismus zu ersetzen.
die Anmutung schlicht und mit den rundbogigen
Fensteröffnungen doch auch sehr klassisch.
„Porös“ hatte Schröder seinen Vortrag und
seinen Punkt 5 überschrieben. Damit meint er,
in Anlehnung an Walter Benjamins Beschreibung
von Neapel, die Durchdringung von privatem
und öffentlichem Raum. Das Prinzip erläuterte
28 Stuttgart
er an einem Galerie- und Atelierhaus, die mit
dem Bestandsbau einer alten Villa einen Hof
umschließen, sodass in der Mitte eine zu den
angrenzenden Straßen hin offene Piazzetta
entsteht. Dass manchmal äußere Rahmenb e-Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
John Cranko
Schule
Bericht von Dietrich Heißenbüttel
Ein genialer Entwurf
„Ein genialer Entwurf“, sagt eine Architektin,
die in einem anderen Büro am Wettbewerb für
die John Cranko Schule in Stuttgart teilge-
nommen hat: Als vergleichsweise Neulinge
hatten Burger Rudacs aus München 23 andere
Büros, darunter Berühmtheiten wie Zaha Hadid
oder Delugan Meissl, auf die Plätze verwiesen.
Im Rahmen des BDA Architekturnovembers
führten Birgit Rudacs und Stefan Burger zwei
Gruppen gegenläufig durch die recht große
Runkt 7 Reihe | HFT Stuttgart | 24. November 2016
Baustelle, die mittlerweile schon ziemlich weit
gediehen ist: Ungefähr eine Etage des getrep
pten Gebäudekomplexes zwischen der
Werastraße und dem Urbansplatz fehlt noch,
dann ist der Rohbau fertig. In der Punkt 7
Reihe der Hochschule für Technik erläuterte
Burger am Abend die Konzeption.
29 StuttgartNicht ganz vergessen sind die zahlreichen schossigen Saal, dessen Decke zum Zeitpunkt
Architekturnovember Bund Deutscher Architekten BDA Baden-Württemberg
Querelen, die das Projekt immer wieder in Frage der Führung schon seit zwei Wochen fertig
gestellt haben: Es ging um den Erhalt einiger betoniert ist. Sie müssen stehen bleiben, bis
Bäume, die nun wohl doch überwiegend der auch der Beton der darüber befindlichen Säle
Baustelle weichen mussten, sowie eines zwar und Raume ausgehärtet ist. Denn die Träger der
nicht mehr genutzten, aber geschützten unterir- Decke sind die Wände der darüber befindlichen
dischen Wasserspeichers, über den die Konst- Räume. Dadurch kommt aber am Auflager auf
ruktion am Rande hinweg geführt werden muss. einer kleinen Fläche von nur 35 mal 35 Zentime-
Nachdem die Kosten anfangs zu knapp ange- tern das gesamte Gewicht an: eine Last von
setzt worden waren, war das Vorhaben erst nach 2 000 Tonnen, wie Burger im Vortrag ausführte.
einer Spende des Unternehmens Porsche wieder Um dies zu bewältigen, haben die Tragwerks-
in Gang gekommen. Dann wieder mussten sich planer ein eigenes Knotenblech entwickelt, das
die Architekten dagegen zur Wehr setzen, dass nach Abschluss der Arbeiten hinter der leicht
ihre geplante Sichtbetonfassade durch Stan- aufgehellten grauen Sichtbeton-Oberfläche
dard-Verbundplatten ersetzt wurde. All dies ist verschwunden sein wird.
Geschichte und findet nun nur noch insoweit der
Erwähnung, wie es auf der Baustelle sichtbar Gern hätten Burger Rudacs eine Bretterschalung
oder vor Teilnehmern der Führung angesprochen verwendet, mussten sich aus ökonomischen
wird. Gründen jedoch mit Dreischicht-Schaltafeln
begnügen, die sich glücklicherweise als so
Die schlagende Idee des Büros bestand darin, qualitativ hochwertig erwiesen, dass sie öfter als
sowohl oben wie unten ebenerdige Eingänge veranschlagt verwendet werden können und
vorzusehen und dazwischen den – oder die – dabei sogar jedes Mal etwas mehr von ihrer
Baukörper stufenweise den Hang hinabsteigen Maserung auf die Betonoberfläche übertragen.
zu lassen. Oben an der Werastraße schließt die Sichtbeton dominiert den Bau innen und außen.
Ballettschule mit Internat, unten am Urbansplatz In den Ballettsälen ist wie üblich eine Wand voll
die Probebühne des Stuttgarter Balletts an die verspiegelt, die anderen schon aus akustischen
Traufhöhe der Bestandsbauten an. Von der Gründen verkleidet, und der Boden besteht aus
jahrzehntelang weitgehend unbebauten Freif- einem hellen, glänzenden Belag. Die Belichtung
läche oberhalb des zentralen Verkehrsknotens erfolgt durch Nord- oder Oberlichter, die auch die
der Stuttgarter City ist noch eine schmalere Flure mit Tageslicht versorgen. Von der oberen
Frischluftschneise neben dem Gebäudekomplex Ebene fällt der Blick jeweils in den zweigeschos-
geblieben. Der Bau selbst nützt, wie Burger im sigen Saal, so dieser nicht durch einen Vorhang
Vortrag einräumt, die Restfläche maximal aus. geschlossen wird. Auf der Baustelle war zu
spüren, dass sich die Beteiligten mit viel Engage-
Die große Schwierigkeit bestand in der Umset- ment den zum Teil schwierigen Herausforde-
zung des „genialen Entwurfs“. Da war zum einen rungen stellen und auf das Erreichte stolz sind.
das „Bauen am Rutschhang“, wie Rudacs sich Burgers Vortrag am Abend ging allerdings zu
ausdrückt: Von Problemen will der Bauleiter großen Teilen nicht sehr viel über das hinaus, was
nichts wissen, doch es hat länger gedauert als sich schon auf den ersten Blick den Grundrissen
geplant, diesen Hang mit seitlich im Berg veran- und Schnitten entnehmen lässt: die Einfügung
Runkt 7 Reihe | HFT Stuttgart | 24. November 2016
kerten Bohrpfählen zu befestigen. Umso mehr, ins Stadtbild, die Rhythmik der Baukörper, die
als die Baugrube oben unmittelbar neben einem Höhenstaffelung, die Ausrichtung. Teilweise
fünf, die zwei Untergeschossen mitgerechnet musste er gar mit Beschreibungen nachhelfen,
sogar sieben Stockwerke hohen Bestandsbau wo sein Bildmaterial offenbar auf der Leinwand
senkrecht abfällt. Um die Zeitverzögerung viel heller erschien als auf seinem Bildschirm.
aufzufangen, wurde im März 2016 an zwei Stellen
gleichzeitig mit dem Bau begonnen. Die obere Der Zwischenstand zeigt die Architekten zugleich
Baustelle des Internats und die untere der von ihrer größten Stärke und Schwäche. Die
Probebühne sind nun seit kurzer Zeit in der Mitte Klarheit der Raumkonzeption, die Einfügung ins
zusammengewachsen. Dazwischen schieben Stadtbild, das Belichtungskonzept und die
sich zwei mal vier Ballettsäle übereinander, die reduzierte, schlichte Sichtbeton-Ästhetik sind
kleineren jeweils 12 mal 12, die größeren 15 mal an dieser Stelle wohl kaum zu übertreffen. Doch
15 Meter groß. ohne die gewaltigen Substruktionen hätte sich
der Entwurf an dieser Stelle niemals realisieren
Rudacs hat auch den Tragwerksplaner mitge- lassen. Und ohne die Materialschlacht der Stati-
bracht, der sogleich die rhetorische Frage stellt: ker wäre die Idee der 24 Meter weiten stützen-
„Wo sehen Sie hier ein Tragwerk?“ Die Antwort losen Decke über der Probebühne ungefähr so
heißt: nirgends. Um die sieben Etagen in einem viel wert wie ein Kartenhaus.
Höhenunterschied von 21 Meter unterzubringen,
musste die Deckendicke auf das absolute
30 Stuttgart
Minimum beschränkt bleiben. Und das bei
Decken, die bis zu 24 mal 30 Meter große Räume
überspannen: dies sind die Maße der Probe-
bühne. Genau aus diesem Grund stehen immer
noch Baustützen dicht an dicht in dem dreige-Sie können auch lesen
