Blätter für Kirchenmusik - Württembergische 3/2021
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Württembergische
Blätter für Kirchenmusik
3/2021
Mai/Juni
88. Jahrgang
Zukunft der Kirchenmusik Orgelbau Orgelspiel
Allgemein – Chor – Orgelbau in BaWü Improvisation
Musikvermittlung Orgelförderverein Orgelspielbuch
Württembergische Blätter für Kirchenmusik 3/2021 | 3
Württembergische | Impressum | Inhalt | Editorial
Blätter für Kirchenmusik Herausgeber
Evangelische Kirchenmusik in Württemberg e. V., Liebe Leserinnen und Leser der
Zeitschrift des Verbandes
Evangelische Kirchenmusik
Gerokstraße 19, 70184 Stuttgart
03 Editorial „Württembergischen Blätter für Kirchenmusik“,
in Württemberg Präsident
das hat es noch nie gegeben: Sage und schreibe sieben Hauptartikel füllen dieses
Verband der Chöre,
KMD Peter Ammer, Nagold 04 Zuversichtlich und realis-
Heft. Drei davon behandeln die Zukunft der Kirchenmusik – Corona lässt grüßen.
Kirchenmusikerinnen und Schriftleitung tisch nach vorn blicken!
und verantwortlich im Sinne des Pressegesetzes: Mit der spannende Frage, wie es nach Abklingen der Pandemie wohl weitergehen
Kirchenmusiker e. V. Christfried Brödel
KMD Michael Bender (sl), kann / wird, sollten wir uns nicht erst beschäftigen, wenn es soweit ist. Gerade
08
Heft 3 Mai/Juni Hegaustraße 35, 88212 Ravensburg,
Telefon: 0751/32889 | Fax: 0751/13356
06 Chorsingen jetzt bietet sich die Gelegenheit. Christfried Brödel gibt uns hierzu ganz allgemeine
88. Jahrgang 2021
E-Mail: bezirkskantorat@evkirche-rv.de in besonderen Zeiten Überlegungen an die Hand und macht Mut, Neues zu wagen (S. 4). David Dehn
David Dehn gibt Hinweise, wie man während der Krise oder auch in einer möglicherweise
Geschäftsstelle
Gerokstraße 19, 70184 Stuttgart geschwächten Zeit danach die Chorarbeit wieder beleben kann (S. 6).
Geschaftsführerin Nicole Fadani 08 Kirchenmusikvermittlung Kirchenmusikvermittlung
Telefon: 0711/2371934-10 Kirchenmusikvermittlung ist mittlerweile kein Orchideenfach mehr. Wir
Peter Ammer, Katja Zerbst wird zunehmend existentiell wichtig für
Mitarbeiter Fax: 0711/2371934-11
Kirchenmusiker*innen leben nicht im Elfenbeinturm. Wenn wir unseren Beruf
E-Mail: info@kirchenmusik-wuerttemberg.de und Christoph Bogon die Zukunft der Kirchenmusik.
KMD Peter Ammer, Walter Blum (wb), KMD auch in 30 Jahren noch ausüben wollen, müssen wir die Gemeinde, potentielle
www.kirchenmusik-wuerttemberg.de
Christoph Bogon, Hans-Martin Braunwarth (hmb),
Prof. Dr. Dr. h.c. Christfried Brödel, KMD David Bibliothek Stuttgart: Antonia Kämmerer 11 Orgelbau in Baden-Würt- Sängerinnen und Sänger und das Publikum heute schon dafür konditionieren. Im
Telefon: 0711/2371934-12
Dehn, Kurt Enßle, Hartmut Finkbeiner (hf), Martin
W. Hagner (mwh), Antonia Kämmerer, KMD Prof.
E-Mail: bibliothek@kirchenmusik-wuerttemberg.de temberg 2021 Beitrag auf S. 8 wird von der Gründung des Netzwerkes „Kirchenmusikvermittlung“
Bibliothek Tübingen: Jürgen Lutz berichtet, das vielfältige Möglichkeiten dazu entwickelt, wie man die eigene Arbeit
Carsten Klomp, OBM Jürgen Lutz, Prof. Christiane
Michel-Ostertun, KMD Gerhard Paulus (gp), Anja Telefon: 07071/925989 | Fax: 07071/9698619 reflektieren und nach innen wie nach außen weiterentwickeln und darstellen kann.
Schmid (as), Katja Zerbst Internet: www.kirchenmusikhochschule.de/hochschule/
einrichtungen/bibliothek/
14 Lehr- und Studienwerke Aber auch das Jahr der Orgel spielt in diesem Heft noch einmal eine große Rolle.
E-Mail: bibliothek@kirchenmusikhochschule.de zur Orgelimprovisation Orgelbaumeister Jürgen Lutz berichtet über die Situation des Orgelbaus in Baden-
Auslieferung: Verband Ev. Kirchenmusik in Württemberg , Christiane Michel-Ostertun
Bildnachweis Geschäftsstelle: Gerokstraße 19, 70184 Stuttgart Württemberg (S. 11), Prof. Christiane Michel-Ostertun stellt die zahlreichen aktuell
U1: Screenshot der Aktion „Ich bin dabei“ der
18 Orgelförderkreis / Orgel- auf dem Markt befindlichen Lehr- und Studienwerke zur Orgelimprovisation vor.
11
Gründungstagung für das neue „Netzwerk Kir- Bankverbindung
IBAN: DE71 6005 0101 0002 1957 31 verein gründen Peter Ammer schließlich regt an, sich Gedanken über die Gründung eines Orgel-
chenmusikvermittlung“
S. 4 Prof. Dr. Dr. h.c. Christfried Brödel
BIC: SOLADEST600, BW-Bank Stuttgart
Peter Ammer fördervereins zu machen und gibt hilfreiche Tipps hierzu (S. 18). In Ergänzung zum
S. 5.1, 27, 29 Nicole Fadani Bezugspreis Beitrag über die Geschichte der Orgelschule im vergangenen Heft erinnert Kurt
S 5.2 Samuel Kümmel, © Kongress Gemeinde 2.0
Für Mitglieder ist der Bezugspreis im Mitgliedsbeitrag ent-
halten. Für Nichtmitglieder kostet ein Jahresabonnement
20 Das württembergische Enßle an das württembergische Orgelspielbuch von Kocher – Silcher – Frech, das
S. 5.3, 18 KMD Michael Benedict Bender € 15,50 im Inland, ein Einzelheft € 3,50 zzgl. Versandkosten. Orgelspielbuch von Orgelbau in vielleicht noch unter mancher schwäbischen Orgelbank schlummert (S. 20).
S. 5.4 Stefan Renfftlen Anzeigenverwaltung Kocher – Silcher – Frech Baden-Württemberg Alles in allem wieder eine Fülle von Anregungen. Ich wünsche Ihnen viel Spaß und
S. 5.5 Benjamin Jacob über die Geschäftsstelle des Verbandes
Kurt Enßle Baden-Württemberg hat die höchste reiche Erkenntnis beim Lesen des Heftes. Bleiben Sie behütet!
S. 6, 7 Wikimedia commons Anzeigenschluss für Heft 4/2021: 15. Juni 2021
Erreichte Termine: 1. August bis 30. September 2021
Dichte an Orgelbauern. Im „Ländle“
S. 8 Daniel Zimmermann
Layout: Jutta Graser, Trimolo GmbH
22 Aus dem Verband entstehen nach wie vor immer wieder Herzliche Grüße
S. 10 Kirchenbezirk Bad Urach – Münsingen Neubauten.
Herstellung: Werner Böttler, GrafikSatzBildDruck, Ihr
S. 11 Bild Archiv Werkstätte für Orgelbau Reichenbachweg 10, 72141 Walddorfhäslach 23 Aus der Hochschule
Mühleisen GmbH
Die „Württembergischen Blätter für für Kirchenmusik
S. 12 OBM Jürgen Lutz Kirchenmusik“ werden umweltfreundlich auf chlorfrei
S. 13, U4 Rainer Strobel gebleichtem Papier gedruckt.
23 Jubiläen
S. 14 Prof. Christiane Michel-Ostertun Die in den Beiträgen vertretenen Meinungen decken sich
S. 17 Joachim Schreiber
nicht in jedem Fall mit der Auffassung der Schriftleitung.
Standes- und Berufsbezeichnungen schließen männliche 24 Nachrichten
S. 19 Jürgen Berron und weibliche Bedeutung ein. Michael Bender
S. 22 Antonia Kämmerer Erscheinungsweise: Jährlich sechs Hefte 27 Zeitschriftenschau
14
S. 23 Liza Summer (bearbeitet), Pexels Auflage: 2.550 Exemplare
S. 25 EKD Redaktionsschluss: jeweils am 15. der Monate Februar, 28 Seminare, Kurse,
S. 26 Ghazaleh Ghazanfari
April, Juni, August, Oktober und Dezember Freizeiten
Alle Beiträge, Einsendungen und die zur Besprechung
bestimmten Noten, Bücher und Tonträger erbitten wir an
30 Neue Noten
die Schriftleitung. Falls eine Rücksendung erwünscht ist,
bitte Rückporto beilegen.
Orgelimprovisation
Die Vervielfältigung einzelner Beiträge ist nur nach
34 Neue Tonträger Prof. Christiane Michel-Ostertun gibt
schriftlicher Zustimmung der Schriftleitung gestattet. einen Überblick über die Lehr- und
ISSN 0177-6487 Studienwerke
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Zuversichtlich und realistisch nebenberuflichen Organisten zusammen agiert,
beschränkt sich die Kommunikation notwendig
auf die Abstimmung über die gesungenen Lieder.
was in Online-Formaten kaum
zu realisieren ist: Beteiligung
aller Anwesenden, Formen des
nach vorn blicken! •
Ansonsten wird nach der (möglicherweise an jedem
Ort etwas anderen) festgelegten Ordnung verfahren.
Auch im Online-Gottesdienst erweist es sich als
Dialogs, Zuwendung zu den
Personen? Wie kann beson-
ders das gemeinschaftsbildende
Christfried Brödel notwendig, eine feste, wiedererkennbare Struktur Singen und Musizieren wieder
einzuhalten. Unsere katholischen Schwestern und gefördert werden?
Brüder sind uns dabei überlegen. Bei aller Freiheit
der Ausformung sind die einzelnen Stationen klarer Besonders plädiere ich für eine
S
chon mehr als zwölf Monate leben wir unter den Neben die traditionellen Gottesdienste, zu denen sich erkennbar, keine von ihnen fällt einfach weg. Verstärkung der Seelsorge in
Bedingungen der Pandemie. Was vor einem Jahr die Glaubenden in kirchlichen Räumen versammeln, • Das Zeitregime hat an Bedeutung gewonnen. Durch den Gemeinden. Organisato-
als einschneidende, aber zeitlich überschaubare sind Online-Gottesdienste getreten. Untersuchungen die Medien sind wir an eine hohe Geschwindig- rische und verwaltungstechni-
Maßnahme erschien, hat sich nun fast als Dauerzustand zeigen, dass sie eine wesentlich größere Zahl von Men- keit der Informationsübertragung gewöhnt. Eine sche Aufgaben sind nachrangig
etabliert. Singen erscheint aus Corona-Perspektive ge- schen erreichen, als sich in den Kirchen zu „Präsenz- Bildeinstellung bleibt nicht länger als 20 Sekunden und dürfen die Seelsorge nicht
fährlich. Wir merken schmerzlich, was uns fehlt, wenn gottesdiensten“ treffen. erhalten, oft wechseln die Bilder im Sekundenrhyth- einschränken. Jugendarbeit,
die Gemeinde im Gottesdienst stumm bleiben muss. mus. Man kann sich im Einzelfall durchaus anders Glaubensunterricht, persön-
Kultur überhaupt spielt eine absolut nachgeordnete Online-Gottesdienste haben einen anderen Charakter. entscheiden. Aber das muss bewusst geschehen, liche Besuche und ähnliches
Rolle. Niemand weiß wirklich, wann wir zur Normalität Während man sich bei traditionellen Veranstaltungen nicht gedankenlos dem Zufall überlassen werden. sind Aufgaben, in denen die
zurückkehren können. stärker engagieren muss – durch den Weg zur Kirche, Einzelne Programmpunkte dauern am besten 3 bis Kirche nahe an den Menschen
das Singen, das Gesehenwerden, das Gespräch beim 5 Minuten. Musikstücke müssen dramaturgisch und unvertretbar ist. So wich-
Aber es wird eine Zeit nach der Pandemie geben. Mit Kirchenkaffee –, haben die Online-Gottesdienste mehr eingebunden sein. Sind sie inhaltlich wichtig, dürfen tig deren Mitarbeit ist: Ge-
dem Coronavirus müssen wir sicher auf längere Sicht den Charakter eines Angebots auf dem Markt der sie auch einmal länger dauern. Aber „Ich spiele meindebesuche dürfen nicht
rechnen. Doch wenn ein großer Teil der Bevölkerung Möglichkeiten. Die Reaktion erfolgt direkt: Wenn eine dann ein längeres Stück, weil es mir so gut gefällt“, ausschließlich Ehrenamtlichen
geimpft ist, werden wir uns wieder frei bewegen, uns Predigt zu lang, ein Musikstück unpassend ist, schaltet reicht als Begründung nicht aus. Ein zehnminütiger ohne Ausbildung übertragen
öffentlich versammeln, kulturelle Angebote wahrneh- man sofort auf ein anderes Programm um. In Präsenz- Beitrag stellt ein Schwergewicht dar und ist nor- werden, denn oft geht es auch
men und hoffentlich auch wieder nach Herzenslust gottesdiensten ist die Toleranz naturgemäß viel größer. malerweise noch einmal untergliedert. Das betrifft um theologische Fragen. Kon-
singen dürfen. Es gehört viel Mut dazu, dort vor Schluss aufzustehen auch die Predigt. Eine Rededauer von 25 Minuten kret erfahrbare Zuwendung zu
und den Raum zu verlassen. Die Reaktion kommt später ist nur in sehr seltenen Fällen gut. den Menschen ist nicht nur
Christfried Brödel
Jedoch wird es nicht einfach und ist nicht eindeutig einer Ursache zuzuordnen: Man die erfolgversprechendste Me-
wieder so werden wie im Jahr geht das nächste Mal nicht wieder hin. Die kirchliche Arbeit wird künftig das Ergebnis des thode, um den Schwund der
2019. Die Zwischenzeit hat Digitalisierungsschubs während der Pandemie nicht Kirchen aufzuhalten, sondern
bleibende Veränderungen ge- Aus den Erfahrungen der vergangenen zwölf Monate ignorieren können. Online-Angebote aus der Region der Weg, den Jesus uns vorge-
bracht. Wie werden sie sich sollten wir einige Lehren ziehen: werden künftig neben traditionellen Formen stehen, lebt hat.
auf unser kirchliches Leben und das ist gut so. Auf diese Weise werden auch alte
auswirken? • Die zeitliche Beschränkung von Gottesdiensten – in und kranke Gemeindeglieder erreicht, denen der Weg Ostern und Pfingsten wollen
den Kirchen ebenso wie im Internet – ist heilsam zu beschwerlich geworden ist – und darüber viele uns öffnen für den lebendig
Viele Veranstaltungen mussten und gut. Ich habe nirgends erlebt, dass sich jemand Menschen, die sonst in keine Kirche gehen würden. machenden Geist Gottes. Er-
in den vergangenen Monaten über die zu geringe Dauer beklagt hätte. 45, ma- Wir haben diese Vielfalt neben den Radio- und Fern- wachen wir aus der Schockstar-
gestrichen werden. Gleichzeitig ximal 60 Minuten sind ein unserem Lebensgefühl sehgottesdiensten als Reichtum erlebt. re, legen den Frust der letzten
arbeitete seit 1984 als Landessing-
entwickelten sich neue Formen angemessener Rahmen. Monate, die Verärgerung über
wart und später als Dozent und Di-
der Verkündigung und der Ge- • Gottesdienste erfordern eine klare Dramaturgie. Die Doch in einer Zeit von Personalkürzungen kann nie- unklare, wechselnde Regeln zu
rektor an der damaligen Kirchenmu-
meinschaft, vor allem über das einzelnen Elemente (Lesungen, Liturgie, Predigt, mand erwarten, dass die dadurch entstandene erheb- den Akten und brechen auf in
sikschule in Dresden. Von 1992 bis
Internet. Wir sollten die Zeit Musik) müssen aufeinander bezogen sein, einen liche Mehrarbeit einfach noch zusätzlich abgedeckt eine frohe Zukunft unter Gottes
zur seiner Emeritierung wirkte er als
jetzt nutzen, um uns klar zu roten Faden erkennen lassen und ein Ganzes bilden. wird. Es ist unumgänglich, die stattfindenden Veran- Verheißung! Planen wir schon
Rektor und Professor für Chorleitung werden, welche Veränderun- Das gilt für Online-Gottesdienste ebenso wie für staltungen neu und kritisch zu bewerten. Ist es wirk- jetzt, in welcher guten, dem
an der Hochschule für Kirchenmusik gen nach Ende des Lockdowns die herkömmlichen. Doch wie sieht die Praxis aus? lich sinnvoll, eine Gemeindeveranstaltung permanent Evangelium gemäßen Struktur
in Dresden. Christfried Brödel ist Mit- bevorstehen und wie wir sie Wo gibt es für jeden Gottesdienst eine rechtzeitige hauptamtlich zu betreuen, zu der in der Regel nur acht wir nach dem Ende der Pan-
glied der Sächsischen Akademie der bewusst und sinnvoll gestalten. Planungsrunde, in der nicht nur über den Ablauf, Personen kommen? Muss jede Gemeinde ihren eigenen demie arbeiten können – im
Künste und Vorsitzender der Neuen Nur ein Vordenken kann uns sondern auch über den Inhalt geredet wird? Online-Gottesdienst streamen (was ja auch Geld kos- Vertrauen auf die Zusage des
Bachgesellschaft (NBG). davor bewahren, später kurz- • Wenn im ländlichen Bereich eine Pfarrerin am tet), oder kann man sich im Verbund abwechselnd für Auferstandenen: Siehe ich bin
Hoffentlich bald wieder möglich: Aufbruch in
atmige, nicht ausgereifte Ent- selben Tag in zwei oder drei Gottesdiensten nach- einen größeren Bereich verabreden? Wie kann in den bei euch alle Tage, bis an der
eine frohe Zukunft unter Gottes Verheißung
scheidungen treffen zu müssen. einander Dienst tut und dabei mit jeweils anderen Präsenzveranstaltungen stärker berücksichtigt werden, Welt Ende!
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Chorsingen in besonderen Zeiten •
die eine oder zwei Oktaven höher musiziert wird
(einfach ausprobieren und hören, ob es gut klingt).
Nicht in jeder Strophe alles gleich besetzen: In
David Dehn einer Strophe singen alle den c. f., in einer ande-
ren Strophe erklingt eine zweite vokale Stimme,
in einer Strophe singen nur die Männerstimmen
W
enn ich im Folgenden einige Sätze zum Thema: dieser nur mit kompletter vokaler Besetzung musiziert den c. f., etc.
„(Wieder-)Einstieg in gemeinsames Chorsin- werden sollte.
gen in diesen besonderen Zeiten“ formuliere || 2. Liturgische Elemente gestalten
und einige vielleicht hilfreiche Literatur aufliste, so habe Damit hatte ich natürlich keine neue Idee verbalisiert, • Gesungener Leitvers rahmt den Psalm; Leitvers
ich als erstes das Gefühl, dass ich Eulen nach Athen sondern nur auf die in der Barockzeit (Praetorius, kann ein Kehrvers, eine kurze Liedstrophe, ein
trage. Aber aufgrund manch freundlicher Bitte darum Schütz, Schein, etc.) und dann auch vorwiegend wieder Taizé-Gesang, ein Singspruch, Kanon, etc. sein.
und der folgenden kleinen Erfahrung schreibe ich in den 50er- bis 70er-Jahren des vergangenen Jahrhun- • Wiederkehrende gesungene Bitte oder Zusage oder
diese Sätze. Die Begebenheit: In einer Austauschrunde derts selbstverständliche Kantoreipraxis verwiesen – Lobpreis während der Fürbitten
Anfang des Jahres mit haupt- und nebenberuflichen wenn auch in der praktischen Ausführung instrumental • Gesungenes Votum / Trinitarischer Gruß (z. B.
Chorleiter/-innen zum Thema „Wie gestaltet wer das nur mit einem Tasteninstrument besetzt. mit EG 570)
stellvertretende Singen“ erzählte ich, dass ich in aller • Gesungener Wochenspruch
Regel vierstimmige Chorsätze zur Hand nehme, diese Vor genau 70 Jahren formulierte Helmut Bornefeld • gesungene liturgische Elemente bei Abendmahls-
mit Klavier oder Orgel spiele und dazu die vokalen folgende Definition für „Kantorei“: „Wir verstehen heute feiern (Sündenbekenntnis, Zuspruch, Dankpsalm, ... und heute: Integrative Kantorei der Diakonie Bad Kreuznach
Stimmen der kleinen Sängergruppe (4 – 6 Personen) unter Kantorei einen aus Stimmen und Instrumenten Messteile, etc.)
erklingen, die gerade vertreten sind. Dabei spielt es für zusammengesetzten Kreis, der die Stimmen aber nicht 2020) berichtet, dass im vergangenen Jahr zwischen Mai
die Aufführbarkeit keine Rolle, ob neben dem Cantus als Chor und die Instrumente nicht als Orchester behan- || 3. Kantorendienst und Oktober ca. 20 Musiker/-innen aus dem örtlichen
firmus bei einem Lied noch eine zweite Stimme oder der delt, sondern die Linien dem jeweiligen Klangmaterial Das stellvertretende Singen und das anleitende Singen, Musikverein in nahezu 60 (!) Gottesdiensten musiziert
komplette vierstimmige Satz auch vokal erklingt. Eine entsprechend austauschbar besetzt.“ wenn die Gemeinde nur mit Maske singen darf, hat der haben. Für die Kantorin eröffnete sich da ein völlig
hinzutretende zweite oder dritte vokale Stimme erfreut Gemeinde gutgetan bzw. tut ihr gut und unterstützt neues Aufgabenfeld mit wöchentlichen Proben und
dann die singenden und zuhörenden Menschen. Eine Vielleicht ermutigt uns die Zeit der kleinen Beset- sie im Singen. Danke allen, die da keine Mühen der zuvor Notensuchen und Noteneinrichten (transponie-
versierte und sehr engagierte nebenberufliche Chor- zungen und des Wiedereinstiegs und zum Teil sicher Organisation und Motivation einzelner Sänger/-innen rende Instrumente!). Doch dadurch entstand für viele
leiterin erzählte mir etliche Wochen später, dass diese auch Neuaufbaus unserer Chorarbeit zu dieser Kan- im zurückliegenden Jahr scheuten! Menschen in der Gemeinde eine neue Identifikation
von einem hauptamtlichen Kirchenmusiker konkret toreipraxis. Sowohl in der Frühbarockzeit als auch mit Gottesdienst und Kirche: Wachsende Kirche in
formulierte Praxis sie dazu ermutigt habe, dies auch in den Jahren nach dem zweiten Weltkrieg wurden Dies könnte ein positiver Impuls für die Zeit nach Notzeiten durch kirchenmusikalische Teilhabe.
zu tun. Zuvor hatte sie quasi „zu große Ehrfurcht“ vor viele Chöre mit dieser Musizierweise aufgebaut; bunte der Pandemie sein. Aus dem Chor erklären sich für
dem vierstimmigen Chorsatz mit dem Anspruch, dass Klangvielfalt wurde mit den jeweils lokalen Möglich- jeden Gottesdienst einige wenige Sänger/-innen bereit, || 5. Literatur für kleine Besetzungen
keiten entfaltet und Partizipation für viele Menschen als Kantoren die mitsingende Gemeinde anzuführen Auf der Homepage des Verbandes finden Sie dazu auf
geschaffen. und zu unterstützen, indem sie die Gemeindelieder der Startseite unter „Aktuelles“ zwei Listen:
von vorne der singenden Gemeinde entgegen singen.
Mit den folgenden Gedanken, Hinweisen und Litera- Schon die Mönche sind sich beim täglich gesungenen • Eine Zusammenstellung der Chorausgaben mit
turvorschlägen (siehe unter 5.) habe ich vorrangig die Stundengebet face to face gegenüber gestanden und Literatur für kleine Besetzungen, die wir in Chor-
zahlenmäßig kleineren Chöre im nebenberuflichen haben sich zugesungen. stärke zur Ausleihe in unserer Bibliothek auf der
Bereich vor Augen, die aber den größten und damit Geschäftsstelle in Stuttgart haben.
äußerst wichtigen Teil der vokalen kirchenmusikali- Vielleicht entdecken wir solchen Kantorendienst auch • Weitere Literaturvorschläge für diese kleinen Beset-
schen Arbeit in unserer Landeskirche ausmachen! Aber für Kasualgottesdienste als wertvolle (neue) Aufgabe?! zungen (zum Teil kommentiert bezüglich Umfang,
auch in manch städtischem Kontext werden Chöre, die Denn Kasualgottesdienste machen statistisch in man- Textinhalt, etc.).
von hauptamtlichen Kirchenmusiker/-innen geleitet chen Gemeinden schon fast die Hälfte aller Gottes-
werden, sich neu finden und je nach Altersstruktur dienstformate aus – mit steigender Tendenz! Schluss:
ggf. auch mit einer kleineren Sängerschar wieder Auf-
bauarbeit leisten müssen. || 4. Partizipation Vor 50 Jahren schrieb der Kirchenmusiker Helmut
Manche haben in der Zeit der Einschränkungen den Krüger ein 90-seitiges Büchlein (Merseburger Verlag)
|| 1. Kantoreipraxis Gottesdienst als Musizierort wieder ganz neu entdeckt. über die Kantoreipraxis mit dem Titel: „Kleiner Chor –
• Chorsätze in bunter Besetzung musizieren: vokal Auch „Außenstehende“ haben sich mitunter gemeldet ganz groß“. Diese Überzeugung und die Freude darüber,
– instrumental gemischt; Tasteninstrument plus mit der Anfrage, ob sie im Gottesdienst musizieren dass vermeintlich „kleine Musik“ etwas Großes zum
cantus firmus (c. f.) plus ggf. weitere Stimmen vokal können. Eine hauptamtliche katholische Kollegin hat Klingen und Leuchten bringt, möge unsere zukünftige
besetzt. Bei manchen Sätzen eignen sich auch die Te- in den Kirchenmusikalischen Mitteilungen der Diözese Chorarbeit und die kirchenmusikalische Arbeit insge-
Kantoreipraxis früher ...: Hermann Finck: Titelvignette Practica Musica 1556 nor- oder Altstimme als instrumentale Überstimme, Rottenburg-Stuttgart (Ausgabe Nr. 174, November samt begleiten und leiten.
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Kirchenmusikvermittlung
Rattle „Rhythm is it“ Marksteine dieser Entwick- telnder Akteure zu ler-
Links
lung, und es gab vorher und vor allem danach noch nen. Dafür wurde im
viele Initiativen, das Netzwerk www.JungeOhren.de Februar das Netzwerk Anmeldung zum Netzwerk:
beispielsweise. Kirchenmusikvermitt- https://www.visionkirchenmusik.de/pro-
lung gegründet. ject/gruendung-eines-netzwerks-fuer-
Existentiell wichtig für die Zukunft der Kirchenmusik Nachdem seit mehreren Jahren ca. 50% der kirchenmusikvermittlung/
Abiturient*innen ihren Abschluss an einem Fach- „Ich bin dabei“ – mit
Peter Ammer, Katja Zerbst und Christoph Bogon gymnasium (WG, TG, SG etc.) machen, wo man meist diesem vielstimmi- Masterstudiengang
weder Kunst- noch Musikunterricht hat, werden immer gen Votum endete die Musikvermittlung Detmold:
weniger junge Menschen in der Schule an Kunst- und Gründungstagung für http://live.musikvermittlung-detmold.de/
M
usik – besonders Kirchenmusik – entfaltet aus entstehen, geschweige denn Erinnerungen an prägende Musikkultur herangeführt. Damit Kinder und Jugend- das neue „Netzwerk Netzwerk Junge Ohren:
sich heraus eine Wirkung. Für das tiefere Er- Situationen, in denen ich den Choral oder den Choral liche musische Erfahrungen machen und eine Affinität Kirchenmusikvermitt- https://www.jungeohren.de/
schließen und Erkennen der Schönheiten eines aufgreifende Motetten/Kantaten von Bach oder anderen entwickeln können und sie erfahren, wie heilsam und lung“ (s. Foto auf der
Musikstücks ist aber eine gewisse Vor- und Grundbil- Komponisten musiziert hatte. Mein Vorwissen (und erfüllend diese grundlegenden Kulturkompetenzen vorderen Umschlagsei- Vision Kirchenmusik:
dung hilfreich, wenn nicht sogar erforderlich. Beispiel: die damit verbundene Emotion) erschließt mir das für sie sind, bedarf es viel Engagement von Eltern und te). War ursprünglich https://www.visionkirchenmusik.de/
Bachs Choralvorspiel „Nun komm, der Heiden Heiland“ Choralvorspiel in einer völlig anderen Tiefe. außerschulischer kultureller Jugendbildung (Musik- eine Zusammenkunft
aus dem Orgelbüchlein ist eine schöne Musik; die Me- und Kunstschulen, Chöre, Orchester etc.). Hier kommt im Zentrum für Ver-
lodie zu erkennen indes ist schon für Insider gar nicht Das war in gewisser Weise natürlich schon immer nun der kulturpädagogische Auftrag der Kirche und kündigung in Frankfurt am Main geplant, wurde nun,
so einfach. Die Erfahrung des Orgelunterrichts zeigt, so. Aber schon vor über 50 Jahren (z. B. mit Leonard besonders der Kirchenmusik ins Spiel und zum Tragen, bedingt durch die Covid-19-Pandemie, zum digitalen
dass die meisten Schüler*innen den Choral überhaupt Bernsteins Konzerten für Kinder) haben Orchester dessen sich die Kirchenmusikschaffenden (wie auch die Meeting eingeladen. Rund 70 Teilnehmer*innen aus
nicht kennen, also das Stück so unbeleckt hören wie ein und andere Kultureinrichtungen damit begonnen, Kirche insgesamt) bewusst sein sollten: Das „bloße“ der Kirchenmusik beider Konfessionen und aus ver-
Gottesdienstbesucher beim (nicht bekanntgegebenen) Menschen dieses tiefere und damit ergreifendere und Musizieren ist recht und wichtig (und wirkt), aber es wandten Sparten trafen sich auf dem Bildschirm, um
Orgelvorspiel. Sie nehmen es als Präludium wahr. Es „verstehendere“ Musikverständnis zu vermitteln. Für bedarf darüber hinaus weiterer Anstrengungen. Es ist sich über inhaltliche und formale Fragen zu solch einer
kann bei ihnen also weder eine Assoziation zur Melodie diese Musikvermittlung waren in Deutschland z. B. lohnenswert, darüber nachzudenken, wie man dem Unternehmung auszutauschen.
(die bei mir nach dem Spielen als Ohrwurm nachklingt) der Internationale Kongress „Neue Wege für junge Publikum das Erleben der Musik noch eindrücklicher
noch zu dem zugrundeliegenden Text (der bei mir noch Ohren“ der Jeunesses Musicales Deutschland 2003 verstehbar und zum Genuss machen kann. Und das Anstoß dazu gab der Verband evangelischer Kirchen-
als zweite Ebene in mehreren Strophen mitschwingt) oder der Film der Berliner Philharmoniker mit Simon nicht nur, um auf lange Sicht Publikum und im Idealfall musikerinnen und Kirchenmusiker in Deutschland
Sänger*innen zu „generieren“! (VEM). Christoph Bogon, Präsident des Berufsver-
bandes bis 2020, erwähnte in seiner Begrüßung einige
Diese Erkenntnis führte 2009 zu der berufsbegleiten- zentrale Punkte in der Genese der „Musikvermittlung
den mehrteiligen Fortbildung „Musikvermittlung im im kirchlichen Bereich“:
kirchlichen Bereich“, initiiert von der Bundesakademie
in Trossingen (Christina Hollmann) in Kooperation • Zum einen die überkonfessionell ausgeschriebenen
mit dem Verband Evang. Kirchenmusikerinnen und Fortbildungen der Bundesakademien in Trossingen
Kirchenmusiker in Deutschland sowie den Evang. und Wolfenbüttel;
und Kath. Kirchenchorverbänden. Seither sind viele • dann das Symposion „Vermittlungsdimensionen der
Projekte der Absolventen dieses Kurses umgesetzt Kirchenmusik“ der Evangelischen Kirche Berlin-
worden, und die meisten Kirchenmusiker*innen (ob Brandenburg im Jahr 2017,
mit oder ohne Fortbildung) sind sich bewusst, dass • und nun die Idee, die vielfältigen und bundesweit
„Publikumsorientierung“ und die damit verbundene im Crescendo begriffenen Aktivitäten in die Ge-
Vermittlung ihres Tuns und Musizierens ein wichtiger staltung einer noch zu entwickelnden Plattform für
Teil ihrer Arbeit sind. kollegialen Austausch und Qualitätsentwicklung
einzubringen.
Kirchenmusik ist einer der blühendsten Äste der Kirche
mit den weitreichendsten Wirkungsfeldern. Wenn man Anlass zu Optimismus gaben zwei erste Online-Treffen
in die Vermittlung investiert, dann erreichen Sang und im Juni und November 2020 mit guter Resonanz.
Klang nicht nur die Ohren, sondern auch Herz und
Sinn der Hörenden – und mir ist um die Zukunft der Zur Tagung: Als souveräne Moderatorin führte Prof.
Kirchenmusik nicht bange. Lydia Grün, Leiterin des Master-Studienganges Mu-
sikvermittlung an der Hochschule für Musik Detmold,
Es lohnt sich für alle Musikschaffenden, sich unterei- zusammen mit Silke Lindenschmidt von „Vision Kir-
nander auszutauschen und von den Erfahrungen und chenmusik“ (Evangelisch-lutherische Landeskirche
Daniel Zimmermann, Kirchenmusiker an der Michaeliskirche Kaltenkirchen, vermittelt Orgelmusik an Groß und Klein Erkenntnissen anderer (professioneller) musikvermit- Hannover) durch die einzelnen Stationen des Meetings.
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Zwei Fachvorträge gaben Impulse für die nachfolgende
Arbeit in themenorientierten Kleingruppen: Kathari-
na von Radowitz, Geschäftsführerin des „Netzwerk
Alles in allem ein gelungener Auftakt zu einer Grün-
dung, die gerade in diesen schwierigen Zeiten hilfreich
sein könnte, die eigene Arbeit zu reflektieren und
Winddruck oder
Junge Ohren“ (njo) informierte zu unterschiedlichen
Netzwerk-Strukturen und ihren Möglichkeiten. Lydia
Grün selber spannte den Bogen von einer kurzen Hi-
sowohl nach innen als auch nach außen weiterzuent-
wickeln und darzustellen. Luft nach oben?
storie der Musikvermittlung über deren professionelle „Ich bin dabei“ – Sind WIR dabei? Ein erster Schritt Orgelbau in
Anwendung in verschiedenen musikalischen Arbeits- ist nun getan, weitere dürfen folgen: Eine Abfrage
Baden-Württemberg 2021
feldern bis hin zur ausdrücklichen Ermutigung, sich lädt dazu ein, nicht nur Wünsche und Bedarf anzu-
Handwerkszeug für neue Herangehensweisen und melden, sondern sich zu aktiver Weiterentwicklung
Jürgen Lutz
Perspektiven anzueignen. und Gestaltung des Netzwerkes aufzumachen. Das
gilt auch für interessierte Leser*innen dieses Arti-
G
Die Teilnehmenden widmeten sich in einer konzentrier- kels: Denn das Feld Kirchenmusikvermittlung will emessen an Fläche und Bevölkerungszahl hat
ten Kleingruppenarbeit den unterschiedlichsten Aspekten weiterbeackert werden, und da sind alle Aktiven Baden-Württemberg nach wie vor die höchste
der Netzwerkgründung im Hinblick auf die konkreten gefragt. Begriffe wie „Website mit Ideenbörse und Dichte an Orgelbauern: Rund 40 Werkstätten
nächsten Schritte im Gründungsprozess. Einen wesentli- Veranstaltungskalender“ bis hin zum Leuchtturm sowie einige teils weltweit agierende, hoch spezialisierte
chen Beitrag zum Gelingen des digitalen Meetings lieferte „Live-Meeting mit Fachtagung“ in der Zeit nach der Zulieferbetriebe kümmern sich mit insgesamt rund 300
ein ausgefeilter Regieplan zu den einzelnen Abschnitten Pandemie schwebten durch den virtuellen Raum. Mitarbeitenden um die ca. 5.000 Orgelwerke in Kapel-
der Tagung und das punktgenaue Zusammenspiel der Einige Maschen des Netzes sind geschlungen, Knoten len, Kirchen, Hochschulen und Privaträumen. Darüber
Moderation mit dem Technikteam von „deine kirche. als Anknüpfungspunkte sind definiert – nun darf sich hinaus entstehen im „Ländle“ nach wie vor immer
media“ in Bramsche und „Vision Kirchenmusik“. Tragfähiges entwickeln. wieder Neubauten. Rund die Hälfte davon verlassen
die Region. In Europa sind momentan norwegische
Gemeinden häufige Kunden unserer Orgelbauer. Viele
Instrumente werden auch nach Asien geliefert.
Dass in Baden-Württemberg immer noch so viele
Orgelbauer aktiv sind, hat unter anderem zwei Ur-
sachen: Seit 1909 bemühte sich Oscar Walcker, an
der Gewerbeschule Ludwigsburg Fachklassen für
Musikinstrumentenbauer zu bilden. 1924 wurden
durch den „Gewerbehilfslehrer“ Karl Jung erstmals
Abendkurse für Orgel- und Harmoniumbauer abge-
halten. Ab 1935 wurden dann zweimonatige Meister-
Vorbereitungskurse für Orgelbauer eingerichtet. Aus
diesen Vorläufern entstand die weltweit einzige zentrale
Ausbildungsstätte für das Orgelbau-Handwerk. Die
heute „Oscar-Walcker-Schule“ genannte Institution
bietet nunmehr weltweit als einzige die Möglichkeit,
den Meister im Orgelbau zu erwerben. Es ist daher
naheliegend, dass sich gerade in unserer Gegend zahl-
reiche Absolventen niederließen. Außerdem bildeten
einst stattliche Firmen wie Walcker, Weigle, Reiser oder
Späth zahlreiche fähige Nachwuchskräfte aus, die später
ihre eigenen Werkstätten gründeten. Diese wiederum
werden inzwischen teilweise schon von der nächsten
Generation weitergeführt.
Kirchenbezirk Bad Urach – Münsingen klingt: Zum Jahr der Orgel ist im Januar eine Reihe unter dem Motto „Kirchenbezirk Bad Urach – Münsingen Wie andernorts ist auch im Südwesten die Zeit vorbei,
klingt“ gestartet, die in monatlicher Folge jeweils eine Orgel aus dem Teilbezirk Bad Urach und ein Wochenlied aus der entsprechenden Kirchenjah- in der Großbetriebe Dutzende von Kleinorgeln in
reszeit im Videoformat vorstellt. Bezirkskantor KMD Stephen Blaich und Pfarrer Michl Krimmer, Pfarrer für Kirchenmusik im Bezirk, lassen Orgeln und
Lieder erklingen und geben Erläuterungen zu den Kirchen, Instrumenten und Liedern. Zu finden sind die Videos auf der Homepage des Bezirks Bad
Urach – Münsingen unter https://www.kirchenbezirk-badurach-muensingen.de/ oder auf der Homepage der evangelischen Kirchengemeinde Metzingen Weigle-Orgel (1929) in der Evang. Stadtkirche Kirchberg /
unter: https://www.kirche-metzingen.de/ Jagst: perspektivisch wirkungsvoller Prospekt im Art-Déco-Stil
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Ein typisches Beispiel für die komplexe Aufarbeitung
Orgelbaumeister
einer von Anfang an mit Problemen behafteten Orgel
Jürgen Lutz ist das Instrument von Weigle (1929) in der Evang.
wurde bei der Firma Weigle Stadtkirche von Kirchberg / Jagst. Mit der Altarwand
ausgebildet und arbeitete entwarfen die Architekten Werner Klatte und Richard
hernach in Straßburg. Seit Weigle (letzterer verwandt mit der Orgelbauerfami-
1991 ist er in Feuchtwangen lie) einen perspektivisch wirkungsvollen Prospekt im
selbständig. In der Orgelma- Art-Déco-Stil (s. Bild auf S. 11). Viele orgelbauliche
nufactur Jürgen Lutz wurden Parameter wurden damals der Architektur unterge-
bislang mehr als 30 neue ordnet. Das Instrument mit seinen elektropneuma-
tischen Taschenladen sowie Register-Auszügen und
Orgeln gebaut und ebenso
Transmissionen war kaum zugänglich und deshalb
viele restauriert. Seit Oktober
schwer zu warten. Das Pedalwerk verfügt lediglich über
2019 ist Jürgen Lutz Vorsit-
Subbaß und Oktavbaß als Eigenregister; alles übrige
zender des Bundes Deutscher
sind Transmissionen aus dem ehemals schwellbaren II.
Orgelbaumeister e. V. (BDO).
Manual. Diese Anlage in mehreren Etappen wartungs-
freundlich, technisch und klanglich zu sanieren, erfor-
Serie fabrizierten – zum Glück, möchte man sagen. derte von der ausführenden Werkstätte für Orgelbau
Mittlerweile teilen sich einige mittelgroße Betriebe mit Mühleisen GmbH (Leonberg) Geschick und Erfahrung
Belegschaften zwischen 5 und 25 Personen die Aufgaben mit eben diesem Orgeltyp. Die Mitarbeitenden setz-
mit vielen der kleineren, sprichwörtlich „Stillen im Lan- ten die Diskantlade des II. Manuals etwas höher und
de“. Gerade diese oft als Familienbetrieb organisierten sanierten die gesamte Traktur; besondere Ausdauer
Kleinstunternehmen sind es, die sich in der Fläche und Spürsinn erforderte es, herauszufinden, welche Spieltisch der neuen Eduard-Wiedenmann-Orgel in der Pfarrkirche Johannes Baptist in Baindt: teilweise wertvolle Register aus
um die Pflege auch komplizierter Sondersysteme wie Töne zu träge ansprachen. Restauriert und intonato- den Vorgängerorgeln integriert
Kegelladen oder pneumatische Trakturen kümmern. risch ausgeglichen wurde außerdem das Pfeifenwerk.
In der Summe erbrachten die Arbeiten eine deutlich
Neben Orgelneubauten sowie Restaurierungen und verbesserte Präsenz des Klanges im Kirchenraum. Die
Rekonstruktionen im Sinn der Denkmalpflege hat die Firma FSB Orgelbau & Elektrotechnik (Frankfurt am
grundlegende Erneuerung auch größerer Instrumen- Main) zeichnete als Subunternehmer von Mühleisen Zu integrieren waren teilweise wertvolle Register aus Manche Gemeinden lassen sich von unrealistischen
te an Bedeutung gewonnen. Dieses Arbeitssegment für die substanzschonende, dennoch vorschriftsmäßige den Vorgängerorgeln von Wilhelm Blessing (1870) und Versprechungen wenig seriöser Anbieter verlocken:
erstreckt sich von der Ausreinigung bis hin zur Überarbeitung der elektrischen Anlage, vor allem im Reiser (1936, 1963); es galt, nunmehr aus den Stimmen Dies betrifft sowohl die Konzeption heillos überdi-
„Reorganisation“, die von einem technischen Neubau Spieltisch. Für 18 Register „netto“ war der enorme von vier Generationen einen homogenen Klangkörper mensionierter Orgel-Anlagen in hierfür ungeeigneten
bisweilen nur schwer abzugrenzen ist. Demgemäß Aufwand nicht zuletzt im Sinne des Denkmalschutzes zu formen. Pfarrer Bernhard Staudacher entwarf und Räumen als auch die ruinöse Preisgestaltung. Es gibt
hoch ist der Aufwand für Planung und spezifische sicher geboten und lohnend: Somit konnte ein einzig- realisierte die Farbfassung, für die er die Farben auf hierzulande Fälle, in denen solches Planungs-Harakiri
Tätigkeiten wie etwa die Sanierung komplexer elekt- artiges Ensemble aus Innenarchitektur und Instrument Leinölbasis selbst herstellte. geradewegs ins Desaster und zum Baustopp führt.
rischer Anlagen. Für eine sinnvolle klangliche Neuge- erhalten werden, dessen Klangaussage noch der Spät- Nicht selten wird dabei wertvolle historische Bau- und
staltung und eine plausible Prospektlösung sind viel romantik verpflichtet ist, das jedoch konzeptionell Doch auch das Land der Tüftler ist keine Insel der Klangsubstanz gefährdet oder gar zerstört.
Kreativität, Gespür für guten Interessenausgleich und auch Ansätze der elsässischen Orgelreform und der seligen Orgelkultur. Immer wieder fragen sich die
gelegentlich auch etwas Wagemut gefragt. Ist zum Orgelbewegung zeigt. Fachkräfte in den einheimischen Werkstätten, weshalb Für 2021 wurde durch die verantwortlichen Landesmu-
Beispiel einer kleinen Gemeinde mit nebenamtlichen Aufträge an weit entfernt liegende Firmen vergeben sikräte die Orgel als „Instrument des Jahres“ ausgewählt.
Organisten mit einer rein an den Forderungen des Trotz vieler Kirchenaustritte und düsterer Prognosen: Es werden. Begrüßenswert ist zwar, dass die einst in man- Baden-Württemberg trägt mit seinen Orgellandschaften
Denkmalschut- gibt sie noch, die guten Nachrichten über Orgelneubau- chem Landstrich bestehende „Monokultur“ dadurch und den unterschiedlichen Instrumententypen in den
zes orientierten ten. Immer wieder fällt dabei auf, wie vorbildlich sich aufgelockert wird. Eine faire Chance im Wettbewerb Städten bestens dazu bei, das Faszinierende der Orgel
Bund Deutscher Orgelbaumeister e. V.
Lösung wirklich gerade kleine Gemeinden für ihr Instrument engagie- wünschen sich dennoch viele unserer Kollegen. Dabei neuen Kreisen Interessierter zu vermitteln. Seien Sie
Die Mehrzahl der Orgelbauwerkstätten in Baden- gedient? Wie ver- ren. Rührige Fördervereine und Spender stemmen hie sollte auch von den Auftraggebern bedacht werden, als Musikerinnen und Musiker oder als Eigentümer
Württemberg ist im Bund Deutscher Orgelbau- fährt man mit ei- und da auch Größeres: In der auf die Zeit der Romanik möglichst viel Fachwissen dauerhaft in der Region zu von Orgeln ermuntert, Ihre Schätze in Gottesdiensten,
meister e. V. (BDO) organisiert. Dessen Internet- nem durchschnitt- zurückgehenden Kath. Pfarrkirche Johannes Baptist in halten. Um handwerkliche Fähigkeiten weitergeben Konzerten, Orgelführungen und anderen Formaten
seite www.deutscher-orgelbau.de wurde soeben lichen Werk, um es Baindt bei Ravensburg schuf die Firma Eduard Wieden- zu können, müssen immer wieder Neuanfertigungen zu präsentieren. Das Zusammenspiel von großartigen
komplett neu gestaltet und bietet außerdem aufzuwerten, ohne mann (Oberessendorf) 2020 ein repräsentatives neues nachgefragt werden. Andernfalls besteht die Gefahr, Räumen, ausgewählter Architektur, den Leistungen
einen von mobilen Endgeräten aus abrufbaren dabei seinen ur- Werk mit II/31 (siehe auch hintere Umschlagseite). Die dass kreatives Potential verkümmert und der nicht traditioneller und in die Zukunft weisender Technik
weltweiten Konzertkalender (OrgelApp); jeder- sprünglichen Cha- besondere Aufgabe bestand hier darin, auf minimaler ohne Grund 2017 von der UNESCO zum immateriellen sowie vor allem natürlich der unendlichen Klangvielfalt
mann kann dort Veranstaltungen einstellen. rakter komplett zu Grundfläche eine möglichst großrahmige Disposition Kulturerbe gekürte Orgelbau zum Reparaturbetrieb ist immer wieder faszinierend.
verändern? zu realisieren, ohne das zentrale Fenster zu tangieren. verkommt.
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Lehr- und Studienwerke zur Orgelimprovisation Sprachunterricht angelehnt ist. Die Methode besteht
darin, durch Vervollständigen von Notenbeispielen || Lionel Rogg: Cours d‘improvisation pour les or-
Wendungen über das Gehör einzuüben. Stilistischer ganistes, Edit. Mus. de la Schola Cantorum 1988
Improvisationsschulen und YouTube-Tutorials – eine Auswahl, chronologisch sortiert Ausgangspunkt sind barocke Beispiele, jedoch bewusst Vom international bekannten Organisten Lionel
überschaubarere als die von Bach (Autoren werden Rogg stammt diese französischsprachige Schule im
Christiane Michel-Ostertun
nicht genannt). Die Textabschnitte sind sehr kurz zu- modalen und freien Stil. Sie zeichnet sich durch wenig
gunsten von zahlreichen Notenbeispielen, die zumin- Text und viele eigene Notenbeispiele aus, die zum Teil
|| Marcel Dupré: Cours Complet d‘Improvisation à Messiaen schreibt zu Rhythmus, Melodik, Vogelgesang, dest im 1. Band didaktisch so aufbereitet sind, dass man vervollständigt werden können. Verschiedene Modi und
l‘Orgue, Leduc 1937/1925 Form, Harmonik und zu Modi mit begrenzter Transpo- sie relativ leicht vervollständigen kann. Formen für Improvisationen werden vorgeschlagen,
Band I: Vorbereitende Übungen zum freien sitionsmöglichkeit. Das Werk ist keine Schule, sondern ein Schwerpunkt liegt auf der Toccata.
Improvisieren eine systematische Materialsammlung mit zahlreichen || Ernst-Otto Göring: Improvisation – leicht ge-
Band II: Lehrbuch der Improvisation auf der Orgel kurzen Beispielen. macht, Merseburger 1975 || Egidius Doll: Anleitung zur Improvisation, Ein
Duprés Schule ist ein historisches Zeugnis für In knapper Form liegt hier eine Systematik wichtiger Lese- und Lernbuch, Bosse 1989
seinen Unterricht auf hohem Niveau. Von kleineren || Cesar Bresgen: Die Improvisation, Heinrichshofen Aspekte des gottesdienstlichen Orgelspiels vor. An- Anders als der Titel vermuten lässt, ist dieses
Formen steigern sich die Anforderungen bis hin zu 1960/1973 hand sehr kurzer Notenbeispiele findet man hilfreiche Buch keine Schule, sondern eine Quellensammlung
Fuge und viersätziger Symphonie. Dupré gibt kur- Der Komponist und Kompositionslehrer Bresgen Hinweise zu Intonationen, Figurieren eines Satzes, zu Voraussetzungen, Anforderungen, Lehrinhalten
ze Erläuterungen, einige Literaturhinweise und nur legt ein praktisch-pädagogisches Buch vor, das keinen Bicinium, vierstimmigem Satz und Modulation. Die und Lehrmethoden aus Schriften zwischen 1600 und
wenige Notenbeispiele. Am Anfang ist der Stil sehr historischen Abriss geben möchte, sondern die Vielfalt Zielgruppe sind C-Schüler*innen. 1900, beispielsweise von Adlung, Mattheson, Kittel,
schlicht und eher barock, im Verlauf dann überwiegend der Einzel- und Gruppenimprovisation beleuchtet. Czerny oder Töpfer.
romantisch. Es finden sich viele Aufgaben, jedoch Bausteine werden vorgestellt wie Drei- und Vierton- || Karl Norbert Schmid: Schule der Orgel-Improvi-
keine „Lösungen“, daher ist die Schule nicht zum gruppen, Pentatonik, Bordun und Ostinato, einfache sation, Feuchtinger & Gleichauf 1981/1986 || Egidius Doll (Hrsg.): Improvisation von Anfang an,
Selbststudium geeignet. Harmoniemodelle. Teil 1: Grundlagen für das Liturgische Orgelspiel Das Praxisbuch für Organisten, Bosse 1992
Teil 2: Freie Liedbegleitung und Präludieren in Dur, Doll hat Aufsätze zu verschiedenen Aspekten des
|| Hermann Keller: Schule der Choralimprovisation, || Erich Romanovsky: Die liturgische Orgelimpro- in Moll und in den Kirchentonarten Improvisationsunterrichts von ihm selber, Gárdonyi,
Peters 1939 visation, Böhm & Sohn o.J. Schmid demonstriert Übungswege, die nach eigener Nordhoff, Planyavsky und Stockmeier zusammenge-
Hier findet man einen Überblick über barocke Im scheinbar „traditionellen Stil“ möchte dieses Aussage jedoch weder theoretische Grundlagen noch stellt. Jedes Kapitel ist in sich abgeschlossen, ohne auf
Improvisationsformen von kurzer Intonation, Coda Heft eine Anleitung für Anfänger geben: Von ersten den Unterricht durch einen Lehrer ersetzen. Deshalb andere aufzubauen. Dadurch entsteht kein Lehrbuch,
und Modulation über Harmonisieren mit Vierteln und musiktheoretischen Voraussetzungen geht es (in- bringt er nur minimale Textabschnitte und kurze Zitate aber eine Sammlung lesenswerter Einzelbeiträge.
Achteln zu größeren Bearbeitungen mit Kolorierung nerhalb von 13 Seiten) zu Intonationen mit Tenor- alter Meister, um dann mit Übungen fortzusetzen. Die
oder Imitation. Die Themen werden ganz kurz erläutert, und Bass-cantus firmus, dann folgen theoretische Lieder sind nicht stilistisch, sondern nach Tonarten || Christiane Michel-Ostertun: Intonationen, Anlei-
dann folgen zahlreiche Melodien mit viel Platz (zum Baupläne für kleinere und größere Choralvorspiele, sortiert. tungen und Tipps für leichte Intonationen auf der
Ausfüllen?) in zwei Systemen ausgeschrieben. auch polyphoner Art, und ein ausführliches Kapitel Orgel, Strube 1994
zu Modulationen. Die Beispiele sind alle vom Autor || Bert Matter und Peter Molenaar: In guter Harmo- Arbeitsbuch für nebenamtliche Organist*innen.
|| Olivier Messiaen: Technik meiner musikalischen im eigenen Stil. nie. Arbeitsbuch für das Harmonisieren und Spielen Harmonisieren wird nicht vorausgesetzt. Die barocken
Sprache, Leduc 1944/1966 von Choralsätzen, de werelt 1985 Formen basieren auf Choralbuchsätzen, gemäßigt
Nur von wenigen großen Komponisten gibt es aus- || Karl Gerok: Lehrgang der Orgel-Improvisation, Dieses Heft bietet eine kleine systematische Anlei- moderne Formen werden mit Ostinato, modaler Be-
führliche Erläuterungen zu ihrer eigenen Tonsprache. Hänssler 1975 tung zum Harmonisieren der Lieder des Genfer Psal- gleitung u. ä. erstellt. Auf eine kurze Beschreibung mit
Die Systematik dieses Buches orientiert sich an ters durch Bezifferung der Sopranlage: Terz, Quinte dazugehörigem Notenbeispiel folgen Vorschläge zum
der Stimmenzahl, ein bunter Wechsel zwischen altem oder Oktave. Daraus ergeben sich bei ausschließlicher Übertragen.
und neuem Stil ist eingeplant. Man findet viele eigene Verwendung von Grundstellungsakkorden einfache
Christiane Michel-Ostertun
Notenbeispiele und Übungen, jedoch kaum Erläuterun- Regeln für eine korrekte Stimmführung. Ergänzt || Franz Josef Stoiber: Gehörbildung, Tonsatz, Im-
ist seit 1993 Professorin für Liturgisches Orgelspiel gen. Dieser Lehrgang kann als Anregung verstanden wird das Prinzip durch Alt- und Tenor-cantus-firmus provisation, Ein Übungsbuch, ConBrio 1995
und Improvisation an der Hochschule für Kirchen- werden, um aus der Kenntnis der Barockmusik eine sowie den Wechsel von enger zu weiter Lage und Der Hauptteil behandelt die Akkorde und Akkord-
musik in Herford. Konzerte, Kurse und Jurorentä- neobarocke Sprache zu entwickeln. umgekehrt. verbindungen vom 16.-20. Jahrhundert, ein Anhang
tigkeit führten sie durch Deutschland, Norwegen, ergänzt kurze Literaturbeispiele zu den verschiedenen
Österreich und die Schweiz. Seit 2011 hat sie ihr || Aksel Andersen: Improvisation, Edition Egtved || Hans Gebhard: Praxis der Orgelimprovisation, Themen.
Repertoire durch Live-Musik zu Stummfilmen 1975 Peters 1987
erweitert. Sie setzt sich besonders für die Didaktik Band I: Zweistimmigkeit Zweisprachiges (dt., engl.) Lehrbuch für Studierende || Reiner Gaar: Orgelimprovisation, Carus 1996
der Improvisation ein. Sie schrieb mehrere Lehrbücher und unterrich- Band II: Vierstimmigkeit, Romantik I und Kirchenmusiker. Die Spannweite reicht von der Gaar stellt einen Lehrplan und Arbeitshilfen zu
tet die Methodik der Orgelimprovisation. Ihr kompositorisches Schaf-
Band III: Dreistimmigkeit, Fuge und Romantik II Einführung der Haupt- und Nebendreiklänge bis zu seinem Unterrichtskonzept vor. Man findet Tabellen mit
In drei Bänden und drei Sprachen (engl., dän., symphonischen Großformen. Stilistisch bewegen sich den Lehrinhalten während eines Kirchenmusik- und
fen umfasst Chor- und Orgelwerke, das (szenische) Oratorium „Martin
dt.) bietet der sehr erfahrene Pädagoge und Musiker die Beispiele zwischen Barock und Spätromantik und Improvisationsstudiums, dazu einige Notenbeispiele
Luther“ sowie zahlreiche Orgelkonzerte für Kinder.
ein Übungsbuch für seine „Naturmethode“, die an beziehen sich fast alle auf den Choral EG 322. und Literaturangaben.
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|| Christiane Michel-Ostertun: Grundlagen der Or- || Gustav Adolf Krieg: cantus-firmus-Improvisation Hier liegt ein sehr kompak- Aufsätze in Orgelschulen und Fachbüchern:
gelimprovisation, Harmonisieren von Chorälen in auf der Orgel, Dohr 2001 ter Schnelldurchgang durch fast
verschiedenen historischen Stilen, Strube 1996, Der Theologe und Kirchenmusiker legt ein Lehr- alle gängigen Gebiete der Im- || Johannes Matthias Michel: Orgelschule, Strube
mit Lösungsband buch vor, das sich sowohl an Anfänger als auch Kirchen- provisation mit kurzen Erläu- 2009
Die Vielfalt des Harmonisierens wird ausführlich musiker und Dozenten für Improvisation wendet. Als terungen, zahlreichen Beispie- Erste Übungen für das Harmonisieren von Chorälen
und systematisch beschrieben und durch Übungen „Anregungs- und Übungsbuch“ bietet es neben einem len und vielen Liedvorschlägen und für das Improvisieren von Intonationen
vertieft. Beginnend mit einfachen Vorübungen zu ausführlichen theoretischen Teil Kapitel zu Barock, vor: vom Organum über Choral
Sätzen im Crüger-Stil, folgt die Einführung in andere Frühbarock, Romantik und Moderne und erläutert die und Volkslied zur Moderne, von || Basiswissen Kirchenmusik Band 3: Artikel von
Stile (Schütz, Bach, Mendelssohn, Reger, Moderne) üblichen Formen wie in einer Komponierwerkstatt. Die leichten Intonationen zu großen Christoph Georgii, Jürgen Essl, Franz Prechtl, Nico
und anderen Strukturen (dreistimmig manualiter, kurzen Notenbeispiele sind Stilkopien aus der Feder und freien Stücken, immer mit Schmitt
Tenor- und Bass-cantus-firmus, Junktim-Sätze). Die des Autors. Ein Schwerpunkt liegt auf dem Textbezug Choralbezug. Grundlagenvermittlung auf systematische Weise
Beispiele wurden Originalwerken der behandelten der Improvisation zum Choral.
Komponisten entnommen. || Franz Josef Stoiber: Faszina- Tutorials bei YouTube
|| Peter Ewers: Einfach spielen! Anstiftung zur Im- tion Orgelimprovisation, Ein
|| Eberhard Kraus: Techniken des liturgischen Or- provisation, vpe 2010 Studien- und Übungsbuch, || Haus Asaph (Joachim Roller)
gelspiels, Eigenverlag 1999 Dieses Buch soll Mut machen, mit zahlreichen Bärenreiter 2018 „Turbo Grundkurs Harmonisierung von Kirchenlie-
Band I: Harmonisierung und Kirchenlied-Improvi- Mustern und Vorgaben im modernen Stil zu experi- Nach anfänglichen Vorschlä- dern“, dazu Skripte mit Beispielen und Erläuterungen.
sation im alten Stil mentieren. Im Vordergrund stehen Ausdruckswille gen zu kleinen modalen Übun-
Band II: Harmonisierung und Choral-Improvisation und Lust am Spielen. Das Einstiegsniveau ist hoch, gen steigt man mit Kadenzen || Ludwig Martin Jetschke
im alten Stil auch spieltechnisch. Man findet hilfreiche Tipps aus und Tonleiterharmonisierungen Grundlegende Kenntnisse zum barocken Harmoni-
Band III: Improvisation in modernen Stilen der Praxis und einen großen Überblick über Aspekte ein, dann folgt ein sehr schneller sieren werden sehr systematisch vorgestellt, außerdem
Der letzte Band zeigt mit eigenen Notenbeispielen der französischen Tonsprache des 20. Jahrhunderts. Durchgang durch die bewährten Modelle zum modernen Improvisieren plus Links zu
und Tabellen ohne Begleittext den Weg von Chromatik/ Formen aus Barock, Romantik eigener Live-Aufnahme dazu.
Enharmonik (Reger) über Reizharmonik (französische || Christiane Michel-Ostertun: Arbeitsblätter zur und Moderne. Die Beispiele
Orgelmusik), Quarten-Quinten-Harmonik (Joseph Orgelimprovisation, Strube 2011/2012/2014 sind fast ausschließlich eigene || Christiane Michel-Ostertun
Haas) und linearer Diatonik (J. N. David) zu polyphoner Band I Barock Stücke, der Text ist zweisprachig Über 50 Tutorials zu verschiedenen Bereichen der
Symphonik und Zwölftontechnik. Band II Klassik (dt., engl.) Orgelimprovisation im barocken, klassischen, roman-
Band III Romantik (mit separatem Lösungsteil) tischen und modernen Stil. Systematische Einführung
|| Naji Hakim: The Improvisation Companion, United Aufbauend auf der Fähigkeit des Harmonisierens || Markus Schwenkreis (Hrsg.): in das Harmonisieren, auch mit Tenor- und Bass-c.f.
Music Publisher Ltd 2000 werden die gängigen Improvisations-Formen an- Compendium Improvisation. Notenbeispiele werden eingeblendet, zu jedem Film
Hakim bietet professionellen Improvisator*innen ei- hand von Originalbeispielen vorgestellt und ein Weg Fantasieren nach historischen gibt es ein Skript.
ne englischsprachige Materialsammlung in vier Kapiteln aufgezeigt, wie man sich diese Techniken erarbeiten Quellen des 17. und 18. Jahr-
an: Theoretische Erläuterung einiger Aspekte, Bildung kann. Ausschnitte sind zum Üben z. T. unvollständig hunderts. Schwabe 2018 || Iris Rieg
und Harmonisierung eines Themas, Fortentwicklung abgedruckt, durch Vergleich mit den Lösungen ist Band 5 der Veröffentli- Tutorials zu ihrer demnächst erscheinenden Im-
(melodisch, rhythmisch, harmonisch, kontrapunktisch) ein Selbststudium in gewissem Maße möglich. Das chungen der Schola Cantorum provisationsschule „Feuer und Farbe“, Bärenreiter. Von
und verschiedene Formen. Im Anhang findet man eine Niveau orientiert sich an den Anforderungen im Basiliensis bietet eine Zusam- einfachen modalen Übungen zu klangvoller moderner
Abhandlung zu Harmonisierungsprinzipien sowie Kirchenmusikstudium. menstellung von Beiträgen Tonsprache mit parallel geführten Quarten, Quinten,
Themenvorschläge. verschiedener Autoren zu den Dreiklängen und polyphonen Formen.
|| Sigmar Junker: Orgelimprovisation, Eine Einfüh- Kapiteln Generalbass, Figuration
|| Peter Wagner: Orgelimprovisation mit Pfiff, Lehr- rung in die Grundlagen, Band I und II, Bonifatius und Variation, Partimento, Cho- || Joachim
gang des Liturgischen Orgelspiels, Strube 1999, 2008 2011/13 ral sowie Praeludium und Fuge Schreiber
Band 2: 2002, inclusive CD Diese Schule setzt außer grundlegendem Orgel- – Die Kunst des Fantasierens. Für Einsteiger
In Band I werden Vor-, Zwischen- und Nach- spiel keine Kenntnisse voraus und geht in kleinen Zahlreiche Impulse der neueren ruhige, gründliche
spielmodelle mit und ohne Choralbuchsatz-Vorlage Schritten mit vielen ähnlichen Übungen voran, so- Musiktheorie findet man neben und systematische
vorgestellt, wobei jeweils eine Bearbeitungsvari- dass sie durchaus für ein Selbststudium für Anfänger unterschiedlichen methodischen Anleitung zu In-
ante konsequent durch einen ganzen cantus fir- geeignet ist. Konzepten (z.B. die sogenann- tonationen und
mus geführt wird. Zielgruppe sind nebenberufliche ten Deklinationsübungen). Der weiteren Themen
Organist*innen. Es kommen allerdings auch spiel- || Torsten Laux u. Stefan Antweiler, Module zur Band enthält eine große Samm- (im Aufbau). Zu
technisch und konzeptionell schwerere Modelle für Orgelimprovisation, Are-Musikverlag 2013-2020 lung von Originalbeispielen mit finden bei YouTu-
technisch Versierte vor. Band II behandelt konkrete Band 1: Begleitung von Chorälen und Liedern Erläuterungen und daraus resul- be unter „Simmern
Intonations-Formen und Orgelchoräle und erweitert Band 2: Popularmusik tierenden Übungen. Trarbach“ -> Play-
die liedgebundenen Formen um Charakterstücke und Band 3: Zeitgenössische modale Techniken lists -> Tutorial
Modelle mit neuen Satztechniken. Band 4: Barocke Formen der c.-f.-Bearbeitung Improvisation. Joachim Schreiber: Screenshot Video-Tutorial
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