HauSandacht lux aeterna - mit J. S. bach - Elbphilharmonie
←
→
Transkription von Seiteninhalten
Wenn Ihr Browser die Seite nicht korrekt rendert, bitte, lesen Sie den Inhalt der Seite unten
Lux Aeterna
Hausandacht
mit J. S. Bach
6. Februar 2019
elbphilharmonie
Kleiner Saal
WIllkommen Johann Sebastian Bach schuf nicht nur groß angelegte Meisterwerke wie die Matthäus- passion und die d-Moll-Toccata. Seine Kunst blühte auch in kleinerem Rahmen – etwa bei Hausmusik-Abenden mit Frau und Kindern. Der heutige Abend präsentiert Lieder, Arien und Instrumentalwerke aus diesem Kontext, erschienen etwa im Notenbüchlein, das Bach für seine Ehefrau Anna Magdalena anlegte, oder im Gesangbuch des Kantors Schemelli, an dem er tatkräftig mitarbeitete. Die Sänger Anna Lucia Richter und Georg Nigl haben die Musik für diese »Hausandacht mit J. S. Bach« selbst zusammengestellt – und der Thomas- kantor wäre sicher begeistert, sie von so wunderbaren Stimmen vorgetragen zu hören.
Mittwoch, 6. Februar 2019 | 19:30 Uhr | Elbphilharmonie Kleiner Saal
18:30 Uhr | Einführung mit Meike Pfister im Kleinen Saal
Hausandacht mit J. S. Bach Johann Sebastian Bach
Willst du dein Herz mir schenken BWV 518
Anna Lucia Richter Sopran aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach
Georg Nigl Bariton Sooft ich meine Tobackspfeife BWV 515
aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach
Luca Pianca Laute Weil die wollenreichen Herden
Arie aus der Kantate »Was mir behagt ist nur die muntre Jagd« BWV 208 (1742)
Vittorio Ghielmi Viola da gamba Allegro
Jeremy Joseph Cembalo aus der Sonate Nr. 2 D-Dur BWV 1028 für Viola da gamba und Cembalo (um 1740)
Amore traditore BWV 203
Patron, das macht der Wind
Arie aus der Kantate »Geschwinde, ihr wirbelnden Winde« BWV 201 (1729)
Georg Christian Schemelli (ca. 1678–1762) / Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Musicalisches Gesang-Buch (Auszüge) (1736) Adagio
aus der Sonate Nr. 3 C-Dur BWV 1005 für Laute solo (1720)
Dir, dir, Jehova, will ich singen BWV 452
O liebe Seele, zieh die Sinnen BWV 494 Phoebus eilt mit schnellen Pferden
Arie aus der Kantate »Geschwinde, ihr wirbelnden Winde« BWV 201
Jesu, meines Glaubens Zier BWV 472
Wir geh’n nun, wo der Tudelsack
Johann Sebastian Bach Rezitativ und Duett aus der »Bauernkantate« BWV 212 (1742)
Andante
aus der Sonate Nr. 2 D-Dur BWV 1028 für Viola da gamba und Cembalo (um 1740)
Ende gegen 21:30 Uhr
Vergiss mein nicht BWV 505
Ich habe genug BWV 82a
aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach (1727)
Komm, süßer Tod BWV 478
Johann Sebastian Bach Das Festival »Lux aeterna« wird gefördert durch die
Gavotte en Rondeau
aus der Partita E-Dur BWV 1006a für Laute solo (1720)
So gehst du nun, mein Jesu, hin BWV 500
Ich halte treulich still BWV 466
Gottfried Heinrich Stölzel (1690–1749)
Bist du bei mir BWV 508
aus dem Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach
Pause
Die Musik
zu Hause bei Bach
Zu den Werken des heutigen Abends
Wir wissen wenig über Johann Sebastian Bach, über seine Gewohnheiten,
Ansichten, Gefühle – über all das, was sich nicht aus seinem musikalischen
Werk herauslesen lässt. Über seinen Alltag können wir nur spekulieren, obschon
viele Anekdoten kursieren, über das Leben mit den vielen Kindern, über ihren
Radau und die Sehnsucht des alten Bach nach Ruhe. Wie tickte dieser Johann
Sebastian Bach? Als Ehemann, als Vater?
Es gibt nur wenige Dokumente – knappe Briefzitate und Erinnerungen der
Söhne. Und es gibt die bekannten biografischen Eckdaten: 1707 trat Bach im Alter
von 22 Jahren eine gut bezahlte Organistenstelle in Mühlhausen an und heira-
tete Maria Barbara Bach, eine Cousine zweiten Grades. Aus der glücklichen Ehe
gingen sieben Kinder hervor, von denen vier das Erwachsenenalter erreichten,
darunter Wilhelm Friedemann und Carl Philipp Emanuel Bach. Als seine Frau
1720 überraschend starb, sah sich Bach umgehend nach einer neuen Partne-
rin um. Er fand sie in Person einer jungen Sopranistin am Fürstenhof seines
neuen Dienstherrn in Köthen: Anna Magdalena Wilcke, Tochter eines Hof- und
Feldtrompeters. Sie war eine ideale Partnerin für den Komponisten, denn sie
war umfassend musikalisch ausgebildet, hatte Verständnis für kompositorische
Arbeit und war auch in der Lage, Bachs komplexe Notenmanuskripte genau
zu übertragen. Bis heute rätseln Forscher bei vielen Partituren, ob es sich um
Bachs Original oder die Abschrift seiner Frau handelt. Johann Sebastian Bach
Das Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach
Vom häuslichen Musizieren zeugen auch die beiden »Clavier-Büchlein«, die Bach
Fest steht, dass bei Bachs daheim rege musiziert wurde. Gäste berichteten, seiner zweiten Ehefrau schenkte beziehungsweise zusammen mit ihr über Jahre
wie beeindruckt sie von den regelmäßigen Hauskonzerten waren. Über seine hinweg mit Noten füllte. Es handelt sich teils um Übungsstücke, teils um musi-
Kinder schreibt Bach mit väterlichem Stolz an einen Freund: »Insgesamt aber kalische Liebesbekundungen; in jedem Fall aber offenbar um die Lieblingswerke
sind sie geborne Musici, und ich kann versichern, dass ich ein Concert Vocali- der Eheleute Bach. Darin finden sich Perlen wie das Tabakpfeifenlied BWV 515
ter und Instrumentaliter mit meiner Familie formiren kann, zumahln da meine (das in gleich drei Fassungen erfasst ist) oder die charmante Arie Willst du dein
itzige Frau gar einen sauberen Soprano singet, auch meine älteste Tochter nicht Herz mir schenken BWV 518, aber auch Abschriften von Stücken anderer Kom-
schlimm einschläget.« ponisten.
D ie M usik
Schemellis »Musicalisches Gesang-Buch« Bachs weltliche Kantaten
1736 gab der Zeitzer Hofkantor Georg Christian Schemelli ein Berühmt ist Bach heutzutage ja vor allem für seine etwa 200 Kirchenkantaten.
neues, eigenes Gesangbuch heraus: »954 geistreiche, sowohl Doch daneben schrieb er auch etwa 15 weltliche Kantaten, die nach demselben
alte als neue Lieder und Arien, mit wohlgesetzten Melodien, in Schema aus Rezitativen, Arien und Chören aufgebaut sind, aber eben nicht auf
Discant und Bass«. Im Vorwort heißt es weiter: »Die in diesem religiösen Texten beruhen, sondern auf Nachdichtungen mythischer Stoffe der
Gesangbuche befindlichen Melodien sind von Seiner Hochedlen Antike oder zeitgenössischen Schwänken. Man könnte sie als konzertante Mini-
Herrn Johann Sebastian Bach, Hochfürstlich-Sächsischem Opern bezeichnen.
Capellmeister und Directore Chori Musici in Leipzig, teils neu Aufgeführt wurden sie überwiegend im Zimmermann’schen Kaffeehaus in
componiret, teils auch von ihm im General-Bass verbessert der Katharinenstraße Nr. 14 in Leipzig. Dort konzertierte das »Collegium Musi-
worden.« Über dieses »teils-teils« hat sich die Bachforschung cum«, das Georg Philipp Telemann 1702 noch als Student gegründet hatte. Das
seither gründlich den Kopf zerbrochen. Man weiß bis heute Orchester bestand aus Studenten und professionellen Musikern und trat wäh-
nicht, welche Lieder Bach wirklich neu komponiert hat und wel- rend des Universitätsjahres mindestens einmal pro Woche öffentlich auf – im
che von Schemelli selbst stammen. Einzige Ausnahme: Dir, dir Sommer im Kaffeegarten, im Winter im Café. Bach leitete das Ensemble von
Jehova will ich singen, das bereits in Anna Magdalenas Noten- 1729 bis 1739, parallel zu seinem Amt als Thomaskantor. (Nach Zimmermanns
büchlein auftaucht. Tod 1741 zog die Reihe ins Gasthaus »Zu den
drei Schwanen« um, von dort ins Gewandhaus, Das Zimmermann’sche Kaffeehaus
der Gewerbehalle der Tuchhändler – ein Name, (das schmale Gebäude mit dem roten Dach)
Bach als Instrumentalist
den alle später dort errichteten Konzerthäuser
Wir wissen, dass Bach eine Vielzahl von Instrumenten besaß und das dazugehörige Orchester übernahmen.)
und beherrschte. Im Zentrum seines aktiven Spiels standen Vermutlich für sein Antrittskonzert in Zim-
Titelseite von Schemellis einerseits Tasteninstrumente wie Orgel, Cembalo, Clavichord mermanns Kaffeehaus schrieb Bach die Kan-
neuem Gesangbuch und Spinett, die er unterschiedslos als »Clavier« bezeichnete tate Geschwinde, ihr wirbelnden Winde BWV 201.
(das Klavier, wie wir es heute kennen, war noch gar nicht erfun- Darin geht es um einen musikalischen Wett-
den). Andererseits Saiteninstrumente, allen voran die Violine, streit zwischen dem Göttervater Apoll und dem
die er mit den grandiosen sechs Solo-Sonaten und -Partiten Naturgott Pan.
BWV 1001-1006 bedachte. Auch von ihnen existieren Fassungen In der Bauernkantate BWV 212 schäkern das
für andere Instrumete wie etwa die Laute. Mädchen Mieke und ein junger Bauer mitei-
Die Viola da Gamba, vom Korpus her tiefer und größer als nander, beschwingt vom Freibier. Das Stück
Etliche Schemelli-Lieder haben die Geige, der Boden nicht gewölbt und die Bauweise insgesamt erklang 1742 anlässlich der Übernahme des
Anna Lucia Richter und Georg Nigl leichter, war zu Bachs Zeiten bereits ein musikalischer Dino- Rittergutes Kleinzschocher südwestlich von
bereits – mit einer etwas anderen
saurier – noch nicht ganz ausgestorben, aber die Hoch-Zeit war Leipzig durch den Adelsherrn Carl Heinrich von
Instrumentalbesetzung – auf der
CD »Bach privat« aufgenommen.
passé. Bevor sie vom Cello verdrängt wurde, verhalf Bach der Dieskau – der, wie es üblich war, im Schluss
»Kniegeige« mit seinen Sonaten noch einmal zu neuem Glanz. satz namentlich erwähnt und gepriesen wird.
In der Sonate D-Dur BWV 1028 zeigen sich bereits Einflüsse des Christoph Vratz / Clemens Matuschek
moderneren, des sogenannten galanten Stils, wie ihn Bachs
Söhne später veredeln sollten.
Gesangstexte
Dir, dir, Jehova will ich singen Jesu, meines Glaubens Zier Vergiss mein nicht, Komm, süßer Tod
Wenn mich die böse Welt
Dir, dir, Jehova will ich singen! Jesu, meines Glaubens Zier, Mit ihrer Bosheit plaget, Komm, süßer Tod, komm, sel’ge Ruh!
Denn wo ist doch ein solcher Gott wie du? Wenn ich traure, meine Wonne, Und mir von Schätzen saget, Komm, führe mich in Friede,
Dir will ich meine Lieder bringen, Wenn es Nacht ist, meine Sonne, Die sie doch nicht behält, Weil ich der Welt bin müde,
Ach, gib mir deines Geistes Kraft darzu, Mein Verlangen für und für. Ich bin ihr nicht verpflicht’, Komm, ich wart auf dich,
Dass ich es tu im Namen Jesu Christ, Du alleine tilgst die Sünden, Vergiss mein nicht. Komm bald und führe mich,
So wie es dir durch ihn gefällig ist. Du alleine machst mich rein, Drück mir die Augen zu
Vergiss mein nicht,
Du alleine bist zu finden, Komm sel’ge Ruh!
Verleih mir, Höchster, solche Güte, Wenn itzt der herbe Tod
Wenn ich sonsten ganz allein.
So wird gewiss mein Singen recht getan; Mir nimmt mein zeitlich Leben, Komm, süßer Tod, komm, sel’ge Ruh!
So klingt es schön in meinem Liede, Jesu, meine Zuversicht, Du kannst ein besser’s geben, Im Himmel ist es besser,
Und ich bet dich im Geist und Wahrheit an: Jesu, o du mein Erretter, Mein allerliebster Gott, Da alle Lust viel größer,
So hebt dein Geist mein Herz zu dir empor, Jesu, Mittler und Vertreter, Hör, wenn dein Kind noch spricht: Drum bin ich jederzeit
Dass ich dir Psalmen sing im höher’n Chor. Meiner Seelen schönstes Licht; Vergiss mein nicht. Schon zum Valet bereit,
Jesu, meines Glaubens Mehrer, Ich schließ die Augen zu.
Meines Herzens Eigentum, Komm sel’ge Ruh!
O liebe Seele, zieh die Sinnen Jesu, Jesu, mein Erhörer Ich habe genug
Komm, süßer Tod, komm, sel’ge Ruh!
Und mein einzger Preis und Ruhm.
Ich will nun Jesum sehen
O liebe Seele, zieh die Sinnen Ich habe genug!
Und bei den Engeln stehen.
Von schnöder Welt- und Wollust ab, Mein Trost ist nur allein,
Es ist nunmehr vollbracht,
So ruft dein Schöpfer von der Zinnen Vergiss mein nich Dass Jesus mein
drum Welt zu guter Nacht,
Der hohen Himmelsburg herab. und ich sein eigen möchte sein.
mein Augen sind schon zu.
Er zeigt dir Wege Vergiss mein nicht,
Im Glauben halt ich ihn, Komm sel’ge Ruh!
Und schöne Stege, Mein allerliebster Gott.
Da seh ich auch mit Simeon,
Auf welchen du Ach, höre doch mein Flehen,
Die Freude jenes Lebens schon.
Dich recht kannst laben Ach, lass mir Gnad geschehen,
Lasst uns mit diesem Manne zieh’n!
Und alles haben, Wenn ich hab Angst und Not,
Worinnen deine Seele findet Ruh. Du meine Zuversicht. Ach! möchte mich von meines Leibes Ketten
Vergiss mein nicht. Der Herr erretten!
Gott hat dich ja für andern Tieren
Ach! wäre doch mein Abschied hier,
Mit aufgerichtem Angesicht
Mit Freuden sagt ich, Welt, zu dir:
Und mit Verstande wollen zieren,
Ich habe genung!
Dass deiner Seel und Augenlicht
Die Welt nicht achte,
Vielmehr betrachte,
Was himmlisch ist,
Und dessen Ehre
Allzeit vermehre,
Der dich zu seinem Bilde hat erkiest.
G E sangste x te
So gehst du nun, mein Jesu, hin Ich halte treulich still Willst du dein Herz mir schenken Sooft ich meine Tobackspfeife
Seele Ich halte treulich still, Willst du dein Herz mir schenken, Sooft ich meine Tobackspfeife,
So gehst du nun, mein Jesu, hin, Und liebe meinen Gott, So fang es heimlich an, Mit gutem Kanster angefüllt,
Den Tod für mich zu leiden, Ob mich schon oftermals Dass unser beider Denken Zu Lust und Zeitvertreib ergreife,
Für mich, der ich ein Sünder bin, Drückt Kummer, Angst und Not. Niemand erraten kann. So gibt sie mir ein Trauerbild –
Der dich betrübt in Freuden. Ich bin mit Gott vergnügt Und füget diese Lehre bei,
Die Liebe muss bei beiden
Wohlan! Fahr fort, du edler Hort, Und halt geduldig aus, Dass ich derselben ähnlich sei.
Allzeit verschwiegen sein,
Mein Augen sollen fließen Gott ist mein Schutz und Schirm
Drum schließ die größten Freuden Die Pfeife stammt von Ton und Erde,
Ein Tränensee, Um mich und um mein Haus.
In deinem Herzen ein. Auch ich bin gleichfalls draus gemacht.
Mit ach und weh,
Daselbsten wird mein Leid Auch ich muss einst zur Erde werden –
Dein Leiden zu begießen. Begehre keine Blicke
Und meine Not versüßt, Sie fällt und bricht, eh ihr’s gedacht,
Von meiner Liebe nicht,
Jesus Wenn Jesus mich empfängt Mir oftmals in der Hand entzwei,
Der Neid hat viele Stricke
Ja, liebe Seel, ich büß die Schuld, Und mich vor Liebe küsst, Mein Schicksal ist auch einerlei.
Auf unser Tun gericht.
Die du hättst sollen büßen. So komm, Herr Jesu, denn,
Die Pfeife pflegt man nicht zu färben,
Erkenne daraus meine Huld, Wenn dir es wohl gefällt, Du musst die Brust verschließen
Sie bleibet weiß. Also der Schluss,
Die ich dir ließ genießen: Und hole mich zu dir, Halt deine Neigung ein.
Dass ich auch dermaleins im Sterben
Ich nehm den Fluch Hin in dein Freudenzelt. Die Lust, die wir genießen
Dem Leibe nach erblassen muss.
Und einzig such Muss ein Geheimnis sein.
Im Grabe wird der Körper auch
Vom Fluch dich zu befreien.
Zu frei sein, sicher gehen, So schwarz, wie sie nach langem Brauch.
Denk meiner Lieb, Bist du bei mir
Hat oft Gefahr gebracht.
Durch deren Trieb Wenn nun die Pfeife angezündet,
Man muss sich wohl verstehen,
Die Segen dir gedeihen. Bist du bei mir, geh ich mit Freuden So sieht man, wie im Augenblick
Weil ein falsch’ Auge wacht.
Zum Sterben und zu meiner Ruh. Der Rauch in freier Luft verschwindet,
Seele
Ach, wie vergnügt wär so mein Ende, Du musst den Spruch bedenken, Nichts als die Asche bleibt zurück.
Was kann vor solche Liebe dir,
Es drückten deine schönen Hände Den ich zuvor getan: So wird des Menschen Ruhm verzehrt
Herr Jesu, ich wohl geben?
Mir die getreuen Augen zu. Willst du dein Herz mir schenken, Und dessen Leib in Staub verkehrt.
Ich weiß und finde nichts an mir,
So fang es heimlich an.
Doch will, weil ich werd leben, Wie oft geschieht’s nicht bei dem Rauchen,
Mich, Liebster, dir, Dass, wenn der Stopfer nicht zur Hand,
Hier nach Gebühr, Man pflegt den Finger zu gebrauchen.
Pause
Zu dienen ganz verschreiben, Dann denk ich, wenn ich mich verbrannt:
Auch nach der Zeit, O, macht die Kohle solche Pein,
In Ewigkeit, Wie heiß mag erst die Hölle sein?
Dein Diener sein und bleiben.
Ich kann bei so gestalten Sachen
Mir bei dem Toback jederzeit
Erbauliche Gedanken machen.
Drum schmauch ich voll Zufriedenheit
Zu Land, zu Wasser und zu Haus
Mein Pfeifchen stets in Andacht aus.
G E sangste x te
Weil die wollenreichen Herden Patron, das macht der Wind
Weil die wollenreichen Herden Patron, das macht der Wind.
Durch dies weitgepriesne Feld Dass man prahlt und hat kein Geld,
Lustig ausgetrieben werden, Das macht der Wind,
Lebe dieser Sachsenheld! Dass man das für Wahrheit hält,
Was nur in die Augen fällt,
Patron, das macht der Wind.
Amore traditore
Dass die Toren weise sind,
Das macht der Wind,
Amore traditore, Liebe, du Verräterin
Dass das Glücke selber blind.
Tu non m’inganni più. Du täuschst mich nicht mehr.
Patron, das macht der Wind.
Non voglio più catene, Ich will nicht mehr gefesselt sein,
Non voglio affanni, pene, Mich quälen, leiden,
Cordoglio e servitù. In Schmerz und Sklaverei.
Phoebus eilt mit schnellen Pferden
Voglio provar, Nun will ich sehn, ob’s möglich,
Se posso sanar Mein Herz wieder zu heilen Phoebus eilt mit schnellen Pferden
L’anima mia dalla piaga fatale, Von dem tödlichen Schlag, Durch die neugeborne Welt.
E viver si può senza il tuo strale; Und ohne deinen Pfeil leben. Ja, weil sie ihm wohlgefällt,
Will er selbst ein Buhler werden.
Non sia più la speranza Nicht länger sei die Hoffnung
Lusinga del dolore, Mein Trost in bitteren Schmerzen,
E la gioia nel mio core; Und die Freude in meinem Herzen;
Wir geh’n nun, wo der Tudelsack
Più tuo scherzo sarà nella mia costanza. Dein Scherzen bringt mich nicht ins Wanken.
Chi in amore ha nemica la sorte, Lass dich nimmer von der Liebe berücken, Wir geh’n nun, wo der Tudelsack
È follia, se non lascia d’amar, Wenn das Glück dir Gewährung nicht gibt; In uns’rer Schenke brummt;
Sprezzi l’alma le crude ritorte, Spreng die Fesseln, die eng dich umstricken, Und rufen dabei fröhlich aus:
Se non trova mercede al penar. Wirst nicht endlich du wiedergeliebt. Es lebe Dieskau und sein Haus!
Ihm sei beschert,
Was er begehrt,
Und was er sich selbst wünschen mag!
Die Künstler
Anna Lucia Richter Sopran Georg Nigl Bariton
Anna Lucia Richter ist international als Lied- und Konzertsängerin gefragt. So Georg Nigl begeistert Publikum und Presse stets durch leidenschaftliche und
gastiert sie regelmäßig in den großen Konzerthäusern Europas, beim Lucerne authentische Auftritte, sei es bei seinem gefeierten Wozzeck an der Mailänder
Festival und bei den BBC Proms. Sie trat mit dem Orchestre de Paris und dem Scala, bei Wolfgan Rihms Lenz in Brüssel und Berlin oder seiner Interpretation
NDR Elbphilharmonie Orchester unter Thomas Hengelbrock auf, dem London von Bach-Kantaten. Seine umfassende Auseinandersetzung mit den Werken,
Symphony Orchestra unter Bernard Haitink und dem hr-Sinfonieorchester unter seine enge Verbundenheit mit dem Sprechtheater und die damit einhergehende
Paavo Järvi. Die aktuelle Saison steht ganz unter dem Stern von Gustav Mah- Gewichtung von Text und Rhetorik sowie seine darstellerischen Fähigkeiten
lers 4. Sinfonie, die sie unter anderem mit dem NHK Symphony Orchestra und machen Georg Nigl zu einem der am meisten gefeierten Baritone weltweit. In
auf Tournee mit Teodor Currentzis und seinem Orchester musicAeterna singt. der jährlichen Kritikerumfrage der Zeitschrift Opernwelt wurde Georg Nigl 2015
Ein besonderes Anliegen ist Anna Lucia Richter das Kunstlied. Mit ihrem zum »Sänger des Jahres« gekürt.
umfangreichen Repertoire ist sie in allen großen Liedzentren zu Gast, beglei- Schon als Sopransolist der Wiener Sängerknaben trat Nigl auf bedeutenden
tet von renommierten Pianisten wie Gerold Huber. Auch mit der Musik Bachs Bühnen in Erscheinung; im Studium bei Kammersängerin Hilde Zadek erhielt
hat sie sich ausgiebig beschäftigt. Anfang des Jahres präsentierte sie ein neues er weitere wichtige Impulse. Heute ist er auf allen wichtigen Opernbühnen prä-
Schubert-Liedprogramm in der Philharmonie Luxembourg und im Konzerthaus sent. Höhepunkte der aktuellen Saison umfassen den Papageno am Brüsseler
Dortmund, wo sie eine dreijährige Residenz beginnt. Das Programm ist unter Théâtre de la Monnaie, die Titelpartie in Monteverdis Orfeo und die Urauffüh-
dem Titel Heimweh auch auf CD erschienen. rung von Violetter Schnee von Beat Furrer an der Berliner Staatsoper Unter den
Anna Lucia Richter erhielt ihre Ausbildung bei Kurt Widmer in Basel und Linden sowie die Titelpartie in Mozarts Le nozze di Figaro an der Hamburgischen
schloss ihr Gesangsstudium bei Klesie Kelly-Moog an der Musikhochschule Köln Staatsoper und Don Alfonso in Così fan tutte an der Staatsoper Stuttgart. Zahl-
ab. Die Solistin gewann bereits zahlreiche internationale Preise wie den Borletti- reiche Liederabende und Konzerte führen ihn unter anderem nach Wien, Berlin,
Buitoni Trust Award. München und Amsterdam.
D ie K ünstler
Luca Pianca
Laute Jeremy Joseph
Cembalo
Luca Pianca zählt zu den führenden Interpreten
auf dem Gebiet der historischen Aufführungs-
Vittorio Ghielmi Jeremy Joseph ist Organist an der Wiener Hof-
Viola da gamba
praxis. Er studierte in Mailand und Salzburg burgkapelle und tritt regelmäßig mit der dort
bei Nikolaus Harnoncourt. Seit 1982 arbeitet er Gambist, Dirigent, Komponist, Professor am beheimateten, aus Wiener Sängerknaben und
mit dem Concentus Musicus zusammen und Mozarteum in Salzburg und Gastprofessor am Mitgliedern der Wiener Philharmoniker beste-
ist Mitbegründer von Il Giardino Armonico. Als Royal College of Music in London – Vittorio henden Hofmusikkapelle auf. Gastauftritte
Solist spielte er weltweit unter anderem in der Ghielmi ist vielseitig aktiv. Durch seine große führen ihn regelmäßig durch ganz Europa zu
Carnegie Hall New York, der Philharmonie Ber- Virtuosität machte er in der Alte-Musik-Szene renommierten Festivals wie dem Schleswig-
lin, im Wiener Musikverein und der Wigmore schnell auf sich aufmerksam. In der Folge Holstein Musik Festival, an Konzerthäuser wie
Hall in London. Er ist ein regelmäßiger Gast bei arbeitete er mit Größen wie Gustav Leonhardt, das Leipziger Gewandhaus und zu den Rund-
den Festivals von Salzburg, Luzern und Schles- Cecilia Bartoli und Reinhard Goebel; außerdem funkanstalten NDR, SWR und ORF.
wig-Holstein, am Opernhaus Zürich und am mit András Schiff und Thomas Quasthoff. Seine erste Solo-CD Orgelmusik am Wiener
Theater an der Wien. Als Solist und Dirigent arbeitete er mit vie- Hof spielte Jeremy Joseph an der historischen
Pianca begleitet regelmäßig Sängerinnen len renommierten Orchestern. So dirigierte er Orgel im Stift Klosterneuburg ein. 2001 veröf-
und Sänger wie Cecilia Bartoli und Christoph 2018 Rameaus Oper Pygmalion im historischen fentlichte er eine Aufnahme von Bachs Clavier-
Prégardien sowie namhafte Instrumentalis- Schlosstheater Drottningholm. Viele seiner Übung (Teil 3) an der Silbermann-Orgel in der
ten wie die Geigerin Viktoria Mullova und den zahlreichen Aufnahmen sind mit Preisen aus- Dresdner Hofkirche. Seit April 2009 unterrich-
Oboisten Albrecht Mayer, mit dem er auch eine gezeichnet worden. tet er an der Universität für Musik in Wien.
erfolgreiche Händel-CD eingespielt hat. Darü-
ber hinaus hat Luca Pianca sämtliche Lauten-
werke von Bach und Vivaldi eingespielt. Seine
Diskografie umfasst weit mehr als 50 CDs.Vorschau
Beethoven in Indien
FESTIVAL LUX AETERNA Nicht nur an Johann Sebastian Bach gibt es noch unbekannte
DIE DEUTSCHE KAMMER-
Seiten zu entdecken, sondern auch an Beethoven. Oder wuss-
ten Sie, dass sich der Komponist zeitweilig mit indischer Kul-
tur beschäftigte? Shani Diluka (Foto), französische Pianistin mit
PHILHARMONIE BREMEN
sri-lankischen Wurzeln, geht nun noch einen Schritt weiter:
Gemeinsam mit indischen Musikern verbindet sie seine Mond-
scheinsonate mit traditionellen Mondschein-Ragas. Ein typi-
PEKKA KUUSISTO
scher Abend des Festivals »Lux aeterna« also, dem »Musikfest
für die Seele«, das im weitesten Sinne spirituelle Musik in den
grauen Hamburger Februar bringt und dabei auf intelligente
Programmzusammenstellungen setzt.
BEETHOVEN: VIOLINKONZERT
Do, 14.2.2019 | Tschaikowsky-Saal
Es ist nicht gestattet, während des Konzerts zu filmen oder zu fotografieren.
13.2.2019 | 20 UHR Impressum
Herausgeber: HamburgMusik gGmbH
LAEISZHALLE GROSSER SAAL Geschäftsführung: Christoph Lieben-Seutter (Generalintendant), Jochen Margedant
TICKETS 040 357 666 66 Redaktion: Clemens Matuschek, Simon Chlosta, Laura Etspüler, Nina Schulze
Der Einführungstext basiert auf einem Originalbeitrag für die Philharmonie Essen.
WWW.LUX-AETERNA-HAMBURG.DE
Lektorat: Reinhard Helling
Gestaltung: breeder typo – alatur, musialczyk, reitemeyer
Druck: Flyer-Druck.de
Anzeigen: Antje Sievert, +49 40 450 698 03, antje.sievert@kultur-anzeigen.com
Bildnachweis
Johann Sebastian Bach: Porträt von Elias Gottlob Hausmann, 1746 (Stadtgeschichtliches
Museum Leipzig); Titelseite von Schemellis Musicalischem Gesang-Buch (Leipzig, 1736);
Zimmermann’sches Kaffeehaus: Kolorierter Kupferstich von Johann Georg Schreiber (1732);
Projektförderer Anna Lucia Richter (Kaupo Kikkas); Georg Nigl (Anita Schmid); Luca Pianca (Werner Kmetitsch);
Vittorio Ghielmi (L. Montesdeoca); Jeremy Joseph (unbezeichnet); Shani Diluka (Balázs Böröcz)Es ist das Besondere,
das Wellen schlägt.
Wir danken unseren Partnern
Principal Sponsors Product Sponsors Förderstiftungen
BMW Coca-Cola Kühne-Stiftung
Montblanc Hawesko Körber-Stiftung
SAP Lavazza Hans-Otto und
Julius Bär Meßmer Engelke Schümann Stiftung
Deutsche Telekom Ricola Haspa Musik Stiftung
Ruinart Hubertus Wald Stiftung
Störtebeker Ernst von Siemens Musikstiftung
Cyril & Jutta A. Palmer Stiftung
Mara & Holger Cassens Stiftung
Classic Sponsors Programm Kreatives Europa
Aurubis der Europäischen Union
Bankhaus Berenberg Adam Mickiewicz Institut
Commerzbank AG
Stiftung Elbphilharmonie
DZ HYP
GALENpharma Freundeskreis Elbphilharmonie
Hamburger Feuerkasse + Laeiszhalle e.V.
Hamburger Sparkasse
Hamburger Volksbank
HanseMerkur Versicherungsgruppe
HSH Nordbank
Jyske Bank A/S
KRAVAG-Versicherungen
Wall GmbH
M.M.Warburg & CO
Elbphilharmonie Circle
Der offizielle Weinpartner
der Elbphilharmonie
Mehr Infos unter:
hawesko.de/elphiMODERNE KULTUR IN
EINZIGARTIGER GESTALT.
WELCHE VISION
MÖCHTEN SIE
VERWIRKLICHEN?
PRINCIPAL SPONSOR
Julius Bär ist Principal Sponsor
der Elbphilharmonie Hamburg.
juliusbaer.comSie können auch lesen
