Pelléas - Nouvel Opéra Fribourg
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Théâtre musical d’après Dans le cadre de Klanggg Composition Mise en scène Coproduction
Focus théâtre musical Nicholas Stücklin Julien Chavaz Athénée Théâtre Louis-Jouvet, Paris
Maurice Maeterlinck Musiktheater Fokus et Nicole Morel NOF – Nouvel Opéra Fribourg
Pelléas
et
Mélisande
Nouvel
Opéra
Fribourg
Sérigraphie : Duo d’Art
Design : Neo Neo
Neue
Oper
Freiburg
Pelléas et Mélisande 5 Informations générales Zusammenfassung 6 Résumé Biographies 8 Claude Debussy Maurice Maeterlinck Pelléas et Mélisande an der NOF 12 Symbolistisches Drama 13 Musique de Nicholas Stücklin 14 Visuelles 15 Qu’est-ce que le théâtre musical? 16 NOF - Nouvel Opéra Fribourg 17
Broschüre Pelléas et Mélisande
PELLÉAS ET MÉLISANDE
Musiktheater nach Maurice Maeterlinck
Koproduktion NOF - Neue Oper Freiburg,
Athénée Théâtre Louis-Jouvet, Paris
Dauer: 90 Minuten
Empfohlenes Alter: Ab 12 Jahren
Produktion
Inszenierung Julien Chavaz
und Nicole Morel
Komposition Nicholas Stücklin
Bühnenbild Anneliese Neudecker
Kostüme Severine Besson
Perrücken und
Make-up Julia Kreuziger
Lichtgestaltung Eloi Gianini
Dramaturgie Anne Schwaller
Klaviere Florent Lattuga
Avec Charlotte Dumartheray
Aurélien Patouillard
Vincent Casagrande
Sarah Defrise
Kiyan Khoshoie
5
ZUSAMMENFASSUNG
Pelléas et Mélisande ist ein Obwohl er nichts über sie weiss,
Musiktheater von Julien Cha- heiratet Golaud Mélisande und
vaz, Nicole Morel und Nicholas bringt sie ins Schloss seines
Stücklin. Großvaters, des Königs Arkel.
Dort trifft sie Pelléas, den Halb-
Das Werk ist inspiriert vom bruder von Golaud, und die zwei
gleichnamigen Theaterstück geben sich einer heimlichen
von Maurice Maeterlinck (1862- Liebe hin – eine verbotene Be-
1949) sowie von der Oper von ziehung mit fatalem Verlauf.
Claude Debussy (1862-1918).
Es handelt sich um eine Kopro- Figuren
duktion der NOF – Neue Oper
Freiburg und dem Athénée Mélisande
Théâtre Louis-Jouvet, Paris. Golaud Prinz von Allemond
Pelléas Halbbruder von
Golaud
Geschichte
Arkel König von Alle-
Als Prinz Golaud im Königreich mond, Großvater
Allemond im Wald herumirrt, trifft
von Golaud und
er auf eine junge, ausweichende
Frau: Mélisande. Pelléas
Yniold Sohn von Golaud
6
RÉSUMÉ
Pelléas et Mélisande est une Elle y rencontre Pelléas, le
pièce de théâtre musical de demi-frère de Golaud, et les
Julien Chavaz, Nicole Morel deux vont s’aimer d’un amour
et Nicholas Stücklin. L’œuvre tacite ; une relation interdite à
s’inspire du drame homonyme l’issue fatale.
de Maurice Maeterlinck (1862-
1949) ainsi que de l’opéra de Personnage
Claude Debussy (1862-1918).
Mélisande
Il s’agit d’une coproduction du
NOF - Nouvel Opéra de Fri- Golaud Prince d’Allemonde
bourg et de l’Athénée et Théâtre Pelléas Demi-frère de
Louis-Jouvet, Paris. Golaud
Arkel Roi d’Allemonde,
Histoire grand père de
Dans le Royaume d’Allemonde, Glaud et Pelléas
le Prince Golaud retrouve errant Yniold Fils de Golaud
dans une forêt une jeune femme
évasive : Mélisande. Bien qu’il ne
sache rien d’elle, il va l’épouser
et l’emmener dans le château de
son grand-père, le roi Arkel.
7BIOGRAPHIE
CLAUDE DEBUSSY
Achille Claude Debussy est un des
plus influents compositeurs français
du XXe siècle, dont l'oeuvre tranche
avec l'académisme musical du siècle.
Il est né le 22 août 1862 à Saint-Ger-
main-en-Laye et est mort le 25 mars
1918 à Paris.
Habitué des salons parisiens du poète
Stéphane Mallarmé (1842-1898), il est
fasciné par le courant artistique que
défend le poète: le symbolisme.
Il s'inspire de ce mouvement dans
sa musique notamment Prélude à
l'après-midi d'un faune (1894) qui
annonce la direction résolument
avant-gardiste de son oeuvre.
En 1902, Claude Debussy présente
son unique opéra Pelléas et Mé-
lisande. Avec cette oeuvre il fait
preuve d'une audace musicale qui
amène l'opéra français en dehors de
la stricte tradition du drame lyrique.
Claude Debussy laisse l'image d'un
créateur résolument novateur dont
l'impact a été décisif dans l'histoire
de la musique.
8BIOGRAPHIE
MAURICE MAETERLINCK
Maurice Polydore Marie Bernard
Maeterlinck, dit Maurice Maeter-
linck est un écrivain francophone
belge, prix Nobel de la littérature en
1911. Il est né le 29 août 1862 à Gand
et est mort le 6 mai 1949 à Nice.
Membre emblématique du mou-
vement symboliste belge, il reste
aujourd'hui célèbre pour son mélo-
drame Pelléas et Mélisande (1892),
sommet du théâtre symboliste mis
en musique par Debussy en 1902.
Il est également l'auteur d'une pièce
pour enfant L'Oiseau bleu (1908) et
d'un cylce d'essais inspirés par la
biologie La Vie de la Nature (1901 -
1930). Il a également écrit de nom-
breux essais mystiques et poèmes.
Son oeuvre fait preuve d'un éclec-
tisme littéraire et artistiques (im-
portance de la musique dans son
oeuvre théâtrale) propore à l'idéal
symboliste.
9PELLÉAS ET MÉLISANDE AN DER NOF
Pelléas et Mélisande, von Die Inszenierung ist eine symbo-
der NOF inszeniert, ist eine lische Reise, in welcher Künste
eigenständige Aufführung, die, ineinandergreifen, um gemein-
ohne sich auf Debussys Oper zu sam eine Träumerei zu kreieren.
stützen, deren Existenz und Be- Kurz gesagt: es handelt sich um
deutung eine schöne Illusion, aufgebaut
anerkennt. aus Musik, Tanz, Schatten, Licht
und Farben.
Dieses Musiktheater ist eine
Erfahrung für mehrere Sinne. Die Figuren sind versonnen
Die Geschichte bietet lediglich und scheinen wie Marionetten
eine Bühne für Musik und Vi- unaufhaltsam ihrem Schicksal
sualisierung, die einen träume- entgegenzutreiben. Sie sind ih-
rischen Raum außerhalb der ren Empfindungen, Gefühlen,
Zeit erschaffen. Wünschen und Leidenschaften
völlig ausgeliefert.
12SYMBOLISTISCHES DRAMA
Pelléas et Mélisande, von Die Zweite Thematik ist die
Maurice Maeterlinck ist ein sym- Unmöglichkeit die vollkomme-
bolistisches Drama, das 1893 ne Wahrheit zu kennen: die Be-
uraufgeführt wurde. ziehungen zwischen den Figu-
ren sind stehts unklar, ungewiss
Die Geschichte scheint auf was einer dem anderen bedeu-
den ersten Blick eine simple tet. Dies ist der Grund, weshalb
Dreiecksbeziehung zwischen sich die Verliebten komplett
Mélisande, Pelléas und Golaud von ihren Leidenschaften leiten
zu sein. Das Drama entwickelt je- lassen. Mélisande une Pelléas
doch im Verlaufe der Geschichte sind bis zum Ende nicht in der
zwei zentrale Thematiken. Lage ihre Gefühle für einander
in Worte zu fassen.
Zum einen stellt sich die
menschliche Zeit, unerbittlich Julien Chavaz und Nicole Mo-
und unnachgiebig, als eigent- rel übernehmen Maeterlincks
liche Antagonistin heraus. vollständigen Text mit Anpas-
Sie ist es, welche die Liebe sungen, um der Musik sowie
zwischen Golaud und Mélisande der Bildsprache mehr Platz zu
verunmöglicht - er ist alt und geben. Gerade die erste Sze-
sie jung. Golaud repräsentiert ne wird vollständig durch ein
eine geregelte und festgefügte Klangchaos ersetzt und die
archaische Welt, während die Zuschauer*innen können auf
junge Mélisande dieser Welt der Bühne ausschliesslich eine
nicht angehören will. Das junge Silhouette sehen.
Alter ist das bindende Element
zu Pelléas, eine Art "biologische"
Bestimmung.
SYMBOLISMUS
Im Symbolismus (ein künstlerische Richtung in der zweiten Hälfte des 19 Jh.) werden
die Dinge indirekt dargestellt. Es handelt sich um ein Umschreiben der Dinge mittels
sinnbildlicher Ästhetik - Symbolen. Entstehen soll eine Kunstwelt, eine Welt der ideellen
Vollkommenheit, welche die innere sowie die äussere Welt vereint. Wiederspiegelt, wird
besonders die Gedankenwelt, die Welt der Fantaisie, der Vision, des Traumes - eine
Einheit, die nicht rationalisierbar ist.
13MUSIQUE DE
NICHOLAS STÜCKLIN
La musique de Pelléas et Méli- L’ombre de Claude Debussy se
sande est essentiellement élec- fait ressentir dans la musique
tronique pour des effets sur- de Nicholas Stücklin. Certains
réalistes : des claviers et des thèmes de l’opéra du composi-
instruments désaccordés se teur français résonnent au
trouvent sur le plateau. Elle crée travers de l’œuvre modifiés voire
l’espace, dépeint le paysage désagrégés.
mais fait également allusion aux
sentiments des personnages
ainsi que leur caractère. Cette
atmosphère musicale est inin-
terrompue afin de procurer un
effet de transe, un voyage de 90
minutes.
Les voix des chanteurs et des
chanteuses sont également trai-
tées comme des instruments
électroniques. Elles sont parfois
enregistrées et passent au
travers de filtres afin de créer
des boucles. Les sonorités des
mots du texte s’avèrent plus im-
portantes que leurs significa-
tions.
Fondamentalement, la musique
cherche à créer un univers exo-
tique mais également inquiétant
et troublant : des sons répétitifs
et minimalistes procurent l’im-
pression que ce monde fourmille
de vie.
14VISUELLES
Auf der Bühne befinden sich ein Die beleuchteten Abschnitte
Schwimmbecken mit Sprung- zeigen sich als eine farbenfrohe
brett. Die Farbe Blau und die und aussergewöhnliche Ober-
inszenierten Welleneffekte fläche, die an eine organische
lassen uns in eine aquatische Welt erinnern.
Atmosphäre eintauchen.
Das Visuelle in Pelléas et Méli-
An der Seite stehen Keyboards sande ist träumerisch, fantasie-
für die Musik. Indem die Mu- voll und symbolistisch - eine
siker*innen wie die Darstel- ununterbrochene Reise ohne
ler*innen auf der Bühne stehen, Rückkehr in die Realität.
wird die Verbindung zwischen
Klang und Gefühle visuell.
Das Spiel von Licht und Schatten
ist ein zentraler Aspekt der Bild-
gestaltung von Pelléas et Méli-
sande.. Die Figuren schwanken
sande
ständig zwischen Schatten und
Licht hin und her - sie nutzen
die dunklen Winkel als Versteck.
15QU’EST-CE QUE LE
THÉÂTRE MUSICAL ?
Le théâtre musical est un genre ne sont pas conscients qu'ils
du spectacle vivant, datant des communiquent en chantant.
années 1960. Il réunit toutes La musique est alors extradié-
les formes d'expressions artis- gétique (elle n'existe pas dans
tiques (voix, instruments, la fiction). Dans une pièce de
chorégraphies, mises en scène, théâtre musical, la musique est
décors, lumières, costumes, ...) intradiégétique (elle existe dans
sans qu'aucune ne perde son la fiction, les personnages
autonomie de langage. l'entendent).
La musique est fondamentale ! La forme des textes peut,
La dramaturgie est essentielle- comme la musique, également
ment guidée par un projet grandement varier. Pourtant
musical et n'a de sens que par dans sa conception artistique
rapport à celui-ci. contemporaine, le texte est sou-
vent écrit dans un langage évasif
Le théâtre musical se démarque qui met majoritairement l'accent
des autres types de spectacles sur le son, la forme et l'agence-
musicaux par sa quasi-absence ment des mots.
de codes et sa grande diversité
musicale, littéraire et scénique. Le théâtre musical, dans sa
Il ne faut donc pas confondre forme contemporaine, peut
ce genre avec le musical améri- aussi bien devenir le moteur de
cain ou les comédies musicales dramaturgies nouvelles qu'une
puisque ces derniers sont défi- force de réinterprétation d'ou-
nis par un genre musical précis. vrages dramatiques, lyriques ou
littéraires existants. Il représente
Contrairement à l'opéra, ce n'est souvent l'une des manifestation
pas la musique (instrumentale et d'un théâtre post-dramatique
vocale) qui guide le drame et la qui mélange et manipule les co-
narration dans une création de des des arts vivants, qu'ils soient
théâtre musical. littéraires ou musicaux.
La musique fait partie du drame.
Si à l'opéra les personnages
chantent d'un bout à l'autre, ils
16NOF - NOUVEL
OPÉRA FRIBOURG
Le NOF – Nouvel Opéra Fri- Les créations du NOF pro-
bourg – Neue Oper Freiburg est posent une expérience sensible
une structure de production des et poétique, une Gratwanderung
arts vivants. Né de la fusion de entre radicalité et générosité,
l’Opéra de Fribourg et de la com- entre performance et er- rance,
pagnie lyrique Opéra Louise, entre maintenant et demain. Le
le NOF propose des créations NOF est une expression artis-
d’opéra et de théâtre musical. tique protéiforme, ubiquitaire et
en perpétuelle réinvention.
En usine à rêves, le NOF fabrique
des spectacles qui se moquent Le NOF crée, le NOF s’étend, le
des conventions bon genre pour NOF plane, le NOF est ouvert, le
enjamber les barrières isolant le NOF est partout, le NOF est tout
lyrique de la création scénique le monde. Alors bienvenue.
contemporaine. Œuvre du ré-
pertoire, ouvrage contemporain
ou sacré, collage électronique, Nie sind wir uns näher, als wenn
le matériau musical est le fonde- wir uns verlieren.
ment d’une approche turbulente
et décomplexée.
Remuant et glissant, le NOF se
déploie en spectacles et actions
pour délivrer partout son mes-
sage, institu- tion ou scène off, Contact
Fribourg ou après, par-delà les
NOF - Nouvel Opéra Fribourg
étiquettes, les échelles et les CP 1106
langues. 1701 Fribourg
www.nof.ch
Valentine Yerly
Kulturvermittlung
mediation@nof.ch
17REPRÉSENTATIONS
VORSTELLUNGEN
30.05.21 17h00 Equilibre, Freiburg/Fribourg
10.06.21 20h00 Athénée Théâtre, Paris
15.06.21 19h00 Athénée Théâtre, Paris
16.06.21 20h00 Athénée Théâtre, Paris
19.06.21 20h00 Athénée Théâtre, Paris
20.06.21 15h00 Athénée Théâtre, Paris
PARTENAIRE ARTISTIQUES ET
DE DIFFUSION
Arcola Theatre – Grimeborn Festival, London
Athénée Théâtre Louis-Jouvet, Paris
Comédie de Genève
Contrechamps
Ebullition, Bulle
Equilibre-Nuithonie, Fribourg
Fri Art, Fribourg
Fri-Son, Fribourg
Grand Théâtre de Genève
Irish National Opera, Dublin
Le Reflet – Théâtre de Vevey
Opéra Comique, Paris
Opéra de Massy
Opera Zuid, Maastricht
Orchestre de chambre fribourgeois Orchestre Contrechamps
PALP Festival
smem – Swiss museum for electronic music instruments
18Références / Referenzen
Littérature/Literatur
Giner, Bruno. Aide-mémoire de la musique contemporaine. Durand, Paris, 1995.
Kobbé, Gustave. Tout l'opéra. Bouquins La Collection, Paris, 2019.
Lesure, François. Claude Debussy. Favard, Paris 2003.
Maeterlinck, Maurice. Pelléas et Mélisande. Espace Nord. Bruxelles, 2012.
Rapetti, Rodolphe. Le Symbolisme. Flammariond, Paris, 2016.
Rebostock, Matthias. Varieties of Independant Music Theatre in Europe. Independent Theatre in
Contemporary Europe: Structures - Aesthetics - Cultural Policy. Transcript Verlag, Bielefeld, 2017,
pp. 523-574.
Images/Bilder
1-La sprano écossaise Mary Garden en Mélisande, scène 1 acte III, 1908. Auteur: Davis & Eickmeyer
N.Y.
2-Claude Debussy. Env. 1908. Auteur: Nadar (Gaspard-Félix Tournachon)
3-Maurice Maeterlinck. Env. 1923. Auteur: Tucker Collection Source: New York Public Library Ar-
chives.
4-Pelléas et Mélisande, 2019, NOF. Magali Dougados
5-Pelléas et Mélisande, 2019, NOF. Magali Dougados
6-Pelléas et Mélisande, 2019, NOF. Magali Dougados
19NOF - Nouvel Opéra Fribourg - Neue Oper Freiburg CP 1106, 1701 Fribourg www.nof.ch
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