WO DIE ZITRONEN BLÜHN - IDAGIO
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C Carus
Julia Kammerlander & Katharina Schlenker, Klavier
figure humaine kammerchor · Denis Rouger
Fauré, Saint-Saëns, Clara Schumann u. a.
… WO DIE ZITRONEN BLÜHN
Lieder für Chor & Klavier • Mélodies pour chœur & piano · Songs for choir & piano
C Carus ... WO DIE ZITRONEN BLÜHN
Lieder für Chor und Klavier · Mélodies pour chœur et piano
Songs for choir and piano
Julia Kammerlander & Katharina Schlenker, Klavier
Miriam Zimmermann, Tz-Shiuan You & Eveline Balz, Horn
Hannah Gries, Sopran · figure humaine kammerchor · Denis Rouger
1 Henri Duparc (1848–1933): L’invitation au voyage ..........................................4:14 Printed music
2 Camille Saint-Saëns (1835–1921): Soirée en mer ...................................... 5:02 by Carus
3 Georges Bizet (1838–1875): Adieux de l’hôtesse arabe .................................5:24
4 Gabriel Fauré (1845–1924): Rêve d’amour ........................................................2:41
5 Gabriel Fauré: Tristesse ............................................................................................2:45
6 Gabriel Fauré: Chanson du pêcheur .....................................................................3:13
7 Henri Duparc: Soupir ...............................................................................................3:14
8 Johannes Brahms (1833–1897): Dem dunkeln Schoß ................................... 3:08
9 Clara Schumann (1819–1896): Liebeszauber ....................................................2:26
10 Clara Schumann: Ich hab’ in deinem Auge .........................................................1:47
11 Clara Schumann: O Lust! ....................................................................................... 2:00
12 Fanny Hensel (1805–1847): Bergeslust ...............................................................1:44
13 Fanny Hensel: Im Herbste ......................................................................................2:45
14 Fanny Hensel: Nach Süden .................................................................................... 2:04
15 Hugo Wolf (1860–1903): Verschwiegene Liebe ...............................................3:10
16 Hugo Wolf: Der Feuerreiter ....................................................................................5:57
17 Henri Duparc: Extase ...............................................................................................3:23
18 Gabriel Fauré: Notre amour ...................................................................................2:10
19 Gabriel Fauré: Nocturne .........................................................................................2:45
20 Camille Saint-Saëns: Chant de ceux qui s’en vont sur mer .......................2:31
21 Henri Duparc: Au pays où se fait la guerre ........................................................ 4:59
22 Gabriel Fauré: Les Djinns ........................................................................................4:15
Digital Booklet Bearbeitungen / Arrangements 1 – 7 , 9 – 14 , 17 – 21 : Denis Rouger Total time: 72:57
C Carus Liebe Freundinnen und Freunde der französi-
schen und deutschen Musik,
Drei originale Meisterwerke ergänzen diese Auf-
nahme und, jedes auf seine Art, die Suche nach
dem Jenseits des Scheins: Der Feuerreiter von
nach unserer ersten von Goethes Versen inspi- Hugo Wolf und Les Djinns von Gabriel Fauré,
rierten CD Kennst Du das Land … vertieft die die uns an die Grenzen des Fantastischen füh-
neue Aufnahme des figure humaine kammerchor ren, und das überwältigende Fragment einer
die beflügelnde Begegnung zwischen dem deut- unvollendeten Ode von Brahms auf einen Text
schen Kunstlied und der französischen Mélodie. von Schiller: Dem dunkeln Schoß.
In ungewissen Zeiten wie diesen spüren wir noch
dringlicher, wie groß das Verlangen danach Ich danke unserem Tonmeister Thomas Angel-
sein kann, das festzuschreiben, was uns in ei- korte, dessen Talent und Einsatz uns erlaubt ha-
ner menschlichen Gesellschaft am Herzen liegt. ben, allen technischen Schwierigkeiten zu trotzen,
Individuell und gemeinschaftlich bedeutet dies die durch die außergewöhnliche Aufstellung des
für uns, über den ersten Eindruck hinaus sehen Chores und der Instrumente entstanden. (Die
zu wollen und jenseits des Scheins weitere und Aufnahmen entstanden im August 2020 unter
tiefere Gefühle zu entdecken, damit die Sinne strenger Einhaltung der geltenden Regeln und
frei sind für die vorsichtige Möglichkeit einer Abstände aufgrund der Covid-19-Pandemie.) Un-
gerechteren Welt. ser Dank gilt natürlich auch allen, die dieses Pro-
jekt finanziell und moralisch unterstützt haben.
Es berührt mich sehr zu sehen, dass die Sänge-
rinnen und Sänger des figure humaine kammer- Wir hoffen, dass diese Werke viele Herzen be-
chor den Wunsch haben, die ergreifende Tiefe rühren können!
dieses Repertoires bekannter zu machen, gerade
für Menschen, die damit womöglich zum ersten Denis Rouger, September 2020
Mal in Berührung kommen. Ihr kreatives Enga-
gement dabei zu spüren, erfüllt mich mit großer
Dankbarkeit, denn es geht Hand in Hand mit der
Idee der Chorbearbeitungen von Liedern und
Mélodies, die ursprünglich für eine Solostimme
und Klavier geschrieben wurden. Sie sind der
Versuch, das Publikum auf einem anderen Weg
an den Reichtum dieser Musik zu führen, und
wollen so der Bewunderung Ausdruck verleihen,
die wir den Werken entgegenbringen.
Digital Booklet
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C Carus … wo die Zitronen blühn? „Kennst Du das Land wo die Zitronen blühn?“
Johann Wolfgang von Goethe, in Mignon
Eine Einladung zur Reise von Baudelaire und schildert in seinem Gedicht Soirée en mer, wie
Duparc steht am Beginn unseres Liederreigens die See von zwei Liebenden zur gleichen Zeit am
auf dieser CD: „Denk nur, wie lieblich es wäre, selben Ort sehr unterschiedlich wahrgenommen
dorthin zu gehen, um zusammen zu leben, in werden kann. Während der Mann die größer
aller Ruhe zu lieben.“ Klänge, Farben und Düf- werdenden Schatten auf den tänzelnden Wellen
te lassen Orte der Sehnsucht entstehen. Erlebte wahrnimmt, bestaunt die Frau die immer glän-
Erinnerungen verwachsen dabei mit den Früch- zenderen Sterne am Firmament. In der Natur wie
ten der Fantasie. Eng verbunden mit dem viel in den Worten des Gedichts wird die schmerz-
bemühten romantischen Motiv der Reise sind liche Ambiguität erfahrbar, die das Leben in sei-
das Fernweh und die Sehnsucht wahlweise nach nem Kern trifft. Jene schwer aushaltbare Gleich-
Hause, in die Ferne, zur Geliebten oder nach dem zeitigkeit von Leben und Sterben, von Liebe und
Tod. Das Reisen wird so zum Ausdruck innerer Leid fängt Hugo poetisch wie kaum ein Zweiter
Gemütszustände, zur Begehung der eigenen ein. Saint-Saëns übersetzt dies in Musik – die
Seelenlandschaft ohne mühseligen Ortswechsel. wohl flüchtigste und gegenwärtigste aller Kunst-
Besonders interessant ist, wenn sich die Grenzen formen – indem seine ausgewogene musika-
zwischen reeller, fantastischer und innerer Reise lische Form dem Wort viel Raum lässt und seine
in der lyrischen Wahrnehmung aufzulösen schei- subtilen Klangfarbenvariationen, die auch Denis
nen: „Dort ist alles nur Ordnung und Schönheit, Rouger zu seinem Chorarrangement inspiriert
Pracht, Ruhe und Wonne“ – die unerreichbare haben, ein Brodeln unter der Wasseroberfläche
Vollkommenheit als Sehnsuchtsort, an dem man des Meeres erzeugen.
von allen irdischen Sorgen befreit ist. Über die
Worte, die in ihrer Poesie der Welt längst ent- In Adieux de l’hôtesse arabe verschreibt sich
rückt scheinen, legt sich in L’invitation au voyage Hugo ebenfalls der Magie der Ferne. Bizets un-
flimmernd eine durchgängige Sechzehntel- erbittliche Begleitfigur – vorwärtsdrängend und
Bewegung in der Klavierbegleitung wie ein sich doch zugleich im Kreis drehend – befeuert
schimmernder Schleier. „Die Welt entschlum- in Verbindung mit der betörenden Melodie der
mert in einem warmen Licht!“ Wüstenmädchen die verstörende Vieldeutigkeit
dieses Werks. Der fremde Reisende wird von den
Das Meer als Vehikel in die besonders weite Fer- Frauen äußerst ungern ziehen gelassen. Doch der
ne verbindet nicht nur strömend Orte der Sehn- Blick auf den Titel wirft Fragen auf: Wer verab-
sucht miteinander, es ist selbst einer der größten schiedet sich hier eigentlich von wem? Der Jüng-
unter ihnen. Vielfarbig und tiefgründig wird es in ling von der verheißungsvollen Fremde? Sind es
den Texten unserer Lieder als Symbol für Treue, mehrere oder nur ein Wüstenmädchen? In der
Verlust oder Ewigkeit besungen. Victor Hugo spannungsgeladenen Komplexität von Text und
Digital Booklet
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C Carus
Musik blitzt bei jeder neuen Betrachtung eine Sehnsuchtssatt erringen Texte und Musik einen
andere Facette hervor, sodass zuletzt die Form Zustand inneren Friedens und tiefer Ruhe. So ge-
selbst zum Ausdruck der vielgestaltigen und zau- sellt sich als Naturinstrument par excellence das
berhaften Ferne wird. Solo-Horn in zwei Liedern als kammermusika-
lischer Trio-Partner zu Chor und Klavier hinzu:
Neben der Wüste und dem Meer offenbart die Duparcs und Lahors Extase verweist verklausuliert
Natur den Dichtern der Romantik zahlreiche wei- auf den französischen „kleinen Tod“, dem sich
tere Bilder der Sehnsucht: die kraftvoll keimende Liebende lustvoll hingeben. Noch reicher an Un-
Saat des Sämanns, die Lust vom Berg zu schauen eindeutigkeit ist das Nachtlied Nocturne. In Klang
oder den Vogelflug nach Süden. Zwischen Ins- und Einklang mit der Natur öffnen sich die „blau-
piration und Irritation, Ruhe und entflammter en Schatullen des großen Mysteriums“. Dann ist
Leidenschaft pendeln die kraftvollen Worte, die die Ferne ganz nah, die Sehnsucht sorglos dem
zur reichen Inspirationsquelle für die Komponis- Augenblick hingegeben, und aus der feinsinnigen
ten und Komponistinnen der Zeit wurden. Dass Ruhe quillt ein schüchtern lauschender Frieden.
man die Pianistinnen Fanny Hensel und Clara Zumindest für einen klangerfüllten Moment.
Schumann noch bis vor kurzem vergebens in
den einschlägigen Liedführern suchte, liegt mit- Philipp Roosz
nichten an der Qualität ihres Schaffens, sondern
ist Spätfolge einer Gesellschaftsstruktur, die es
Frauen bestenfalls ermöglichte, öffentlich (aber
eigentlich am liebsten privat) zu musizieren, und
in der es als „unweiblich“ galt, wenn Frauen
komponierten oder noch schlimmer Komposi-
tionen veröffentlichten. So ist das gesamte Werk
Fanny Hensels posthum erschienen. Clara Schu-
mann wurde zwar als Klaviervirtuosin gefeiert,
ihre Kompositionen wurden jedoch teilweise un-
ter dem Namen ihres Mannes veröffentlicht. Wie
viel Liebe und Hingabe die beiden Frauen trotz
widriger Umstände für die Musik aufgebracht ha-
ben, kann uns bis heute inspirieren und Ansporn
sein, das Schaffen der beiden Frauen neu oder
überhaupt zu entdecken.
Digital Booklet
5C Carus Chers amis de la musique française et allemande,
Après le premier CD inspiré des vers de Goethe
Je remercie notre ingénieur du son Thomas An-
gelkorte dont le talent et l’engagement ont per-
mis de dépasser toutes les difficultés techniques
Kennst du das Land … (Connais-tu le pays …), inhérentes à la disposition exceptionnelle du
le nouvel enregistrement du chœur figure hu- chœur et des instruments (cet enregistrement
maine approfondit la rencontre exaltante du Lied a eu lieu en août 2020 dans le plus strict respect
allemand et de la mélodie française. En cette pé- des règles et des distances alors en vigueur dans
riode troublée, la soif de définir ce qui tient à cœur le cadre de la pandémie de Covid-19). Notre re-
à chacun des membres d’une société humaine de- connaissance va bien entendu aussi à toutes les
vient encore plus brûlante. Tenter de voir plus loin personnes qui ont soutenu ce projet financière-
que l’apparence, chercher au-delà de la première ment et moralement. Nous espérons que ces
impression d’autres émotions plus profondes, œuvres puissent réchauffer tous les cœurs !
donner toutes ses forces pour construire ou re-
construire un monde qui nous paraisse plus juste Denis Rouger, septembre 2020
porte la réflexion individuelle et collective.
« Connais-tu le pays des citronniers en fleur ? »
Je suis très touché de constater que les chanteuses Johann Wolfgang von Goethe, extrait de Mignon
et chanteurs du chœur de chambre figure humaine
ont envie de faire connaître l’émouvante profon- C’est par une invitation au voyage de Baudelaire et
deur de ce répertoire, et reconnaissant de sentir Duparc que commence le programme de mélodies
leur engagement à vouloir le partager particulière- et Lieder de cet enregistrement : « Songe à la dou-
ment avec des auditeurs non-spécialistes. Cette ceur d’aller là-bas vivre ensemble. » Sons, couleurs
idée soutient notre travail et accompagne celle des et parfums y évoquent les lieux de la nostalgie, et
arrangements pour chœur des Lieder et Mélodies les souvenirs des moments vécus s’entrelacent avec
écrites à l’origine pour une voix et piano : tenter les fruits de l’imaginaire. Le thème, typiquement
d’amener le public par un autre chemin au trésor romantique, du voyage, se mêle étroitement à la
que constituent ces œuvres et contribuer à témoi- mélancolie, au désir de rejoindre la patrie, la bien-ai-
gner de l’admiration que l’on peut leur porter. mée, le pays lointain ou même la vie après la mort.
Ainsi, le voyage devient l’expression des sentiments
Trois chefs-d’œuvre originaux nourrissent cet en- intérieurs, de la découverte de l’âme. Il est parti-
registrement et, chacun à sa façon, la recherche culièrement intéressant de voir dans la perception
de l’au-delà des apparences : Der Feuerreiter poétique comme les frontières du réel, du fantas-
(Le cavalier de feu) d’Hugo Wolf, Les Djinns de tique et du voyage intérieur semblent se fondre.
Gabriel Fauré, qui nous mènent aux frontières « Là, tout n’est qu’ordre et beauté, luxe, calme et
du fantastique, et le sublime fragment d’une ode volupté » : L’inaccessible plénitude devient lieu du
inachevée de Brahms sur un texte de Schiller : désir, dans lequel l’âme est libérée de tous les soucis.
Dem dunkeln Schoß (Aux entrailles sombres). Sur les mots de L’invitation au voyage, qui semblent
Digital Booklet
6C Carus depuis longtemps s’évaporer du monde dans leur
représentation poétique, le mouvement perpétuel
scintillant des double-croches de l’accompagne-
spiration pour les compositrices et compositeurs
de l’époque. Le fait que l’on ait, il y a peu de temps
encore, vainement cherché les pianistes Fanny
ment de piano semble se poser comme un voile iri- Hensel et Clara Schumann dans les guides spécia-
sé. « Le monde s’endort dans une chaude lumière ! » lisés du Lied ne tient en aucun cas à la qualité de
leur œuvre, mais à la structure sociétale qui dans le
La mer, qui mène aux pays lointains, ne lie pas meilleur des cas « autorisait » les femmes à jouer de
seulement les lieux du désir entre eux, elle en est la musique (mais si possible dans les cercles privés)
elle-même l’un des plus importants. Dans les textes mais considérait comme « non féminin » qu’une
de nos mélodies, la mer est célébrée tel un sym- femme composât ou pire encore que ses œuvres
bole profond et multicolore de fidélité, de perte fussent publiées. C’est ainsi que l’œuvre entier de
ou d’éternité. Dans son poème Soirée en mer, Fanny Hensel n’est paru qu’après sa mort. Clara
Victor Hugo décrit à quel point la mer peut être Schumann, elle, fut reconnue comme pianiste
perçue de façon très différente par deux amants virtuose, mais nombre de ses compositions furent
au même moment et au même endroit : pendant publiées sous le nom de son mari. L’amour et le
que l’homme voit les ombres grandissantes se mou- dévouement que ces deux femmes ont donné à la
voir sur les vagues dansantes, la femme admire les musique, malgré de fâcheuses vicissitudes, peut
étoiles scintillant au firmament. On reconnaît dans encore aujourd’hui nous inspirer et nous inciter à
la nature comme dans les mots du poème l’ambigüi- redécouvrir ou simplement découvrir leur œuvre.
té douloureuse que la vie porte en son sein. Victor
Hugo décrit comme aucun autre poète la simulta- Faisant fi de la nostalgie, les textes peuvent aussi
néité difficilement supportable de la vie et la mort, être porteurs de paix et de calme profond. Instru-
de l’amour et la douleur. Saint-Saëns les traduit en ment naturel par excellence, le cor se joint au chœur
musique – la plus fugitive et perceptible de toutes et au piano dans deux mélodies, en partenaire de
les formes d’art – laissant par une forme musicale musique de chambre : L’Extase de Duparc et Lahor
équilibrée toute sa place au mot, tandis que ses sub- évoque subtilement la « petite mort » que les
tiles variations de couleur et de son, qui ont inspiré amants se donnent passionnément. Le Nocturne
Denis Rouger dans ses arrangements, évoquent le de Gabriel Fauré est encore plus riche en ambigüi-
mouvement grouillant sous la surface de la mer. té : les « écrins bleus du grand mystère » s’entrou-
vrent dans l’harmonie du son avec la nature. Alors
Au-delà de la mer, la nature entière offre aux le lointain devient proche, la nostalgie, rassurée,
poètes du Romantisme de nombreuses images de s’abandonne au moment présent, et de ce subtil si-
nostalgie, telle la graine féconde du semeur, l’envie lence on sent sourdre le murmure d’une paix timide.
de contempler le monde du haut des montagnes Au moins pour un moment de grâce sonore.
ou le vol des oiseaux vers le sud. Les mots puis-
sants oscillent entre inspiration et confusion, repos Philipp Roosz
et passion enflammée, et deviennent source d’in- Traduction (abrégée): Christiane Rouger-Ortwein
Digital Booklet
7C Carus Dear friends of French and German music,
After our first CD, inspired by Goethe’s verses
I would like to thank our sound engineer Thomas
Angelkorte, whose talent and dedication allowed
us to defy all the technical difficulties caused by
“Kennst Du das Land ...”, the new recording by the the extraordinary arrangement of the choir and the
figure humaine kammerchor deepens the inspiring instruments. (The recordings were made in August
encounter between the German art song and the 2020 in strict compliance with the rules and dis-
French mélodie. In uncertain times like these, we tances in force due to the Covid 19 pandemic). Our
feel even more urgently how great the desire can thanks also go, of course, to all those who have
be to record what we hold dear in human society. financially and morally supported this project.
This means that we, both individually and col-
lectively, must look beyond first impressions and We hope that these works will touch many hearts!
discover further and deeper emotions beyond ap-
pearances, so that our senses are made receptive Denis Rouger, September 2020
to the cautious possibility of a more just world.
It touches me deeply to see that the singers of the
figure humaine kammerchor have the desire to “Do you know the land where the lemons blos-
make the emotional depth of this repertoire bet- som?” Johann Wolfgang von Goethe, in Mignon
ter known, especially to people who may be com-
ing into contact with it for the first time. Sensing Our series of songs on this CD opens with an in-
their creative engagement in this process fills me vitation to travel: “Just think how lovely it would
with great gratitude as it goes hand in hand with be to go there to live together, to love in tranquil-
the idea of making choral arrangements of songs ity.” Sounds, colors and scents create places of
and mélodies that were originally written for a longing, and memories of experiences merge with
single voice and piano. They are an attempt to the fruits of fantasy. Closely connected with the
lead the audience to the opulence of this music popular romantic motive of the journey are “wan-
in a different way and, in so doing, to express our derlust” and a yearning for home, for far-away
admiration for the works. places, for one’s beloved, or for death. Traveling
thus also becomes an expression of inner states
Three original masterpieces complete this record- of mind, a celebration of one’s own landscape
ing and each in its own way seeks to go beyond of the soul. It is particularly interesting when
appearances: Der Feuerreiter (Fire-rider) by Hugo the boundaries between reality, fantasy and the
Wolf and Les Djinns (The Jinns) by Gabriel Fauré, inner journey seem to dissolve in lyrical percep-
which take us to the limits of the fantastic, and tion: “There, everything is only order and beauty,
the overwhelming fragment of an unfinished ode splendor, peace and bliss” – unattainable perfec-
by Brahms to a text by Schiller: Dem dunkeln tion as a place of yearning, where one is freed
Schoß (From The Dark Womb). from all earthly worries. In L’invitation au voyage,
Digital Booklet
8C Carus a continuous semiquaver movement in the piano
accompaniment flickers like a shimmering veil
over the words which in their poetry seem to have
inspiration and irritation, tranquility and inflamed
passion. The fact that until recently the pianists
Fanny Hensel and Clara Schumann were sought
long since been enraptured from the world. “In a in vain in the relevant song guides is by no means
deep warm light, the world drops into slumber!” due to the quality of their work, but rather are
the late consequences of a social structure that at
In its flow, the sea as access to the very far dis- best allowed women to make music in public (but
tance not only connects places of yearning with in fact preferably privately), and in which it was
each other, it is itself one of the most important considered “unfeminine” if women composed
of them. In the texts of our songs it is sung about or, even worse, published compositions. Thus the
in many colors and in great depth as a symbol entire work of Fanny Hensel was published post-
of loyalty, loss or eternity. In his poem Soirée en humously. Clara Schumann was celebrated as a
mer, Victor Hugo describes how the sea can be piano virtuoso, but her compositions were partly
perceived very differently by two lovers at the published under her husband’s name. The love
same time in the same place. While the man per- and devotion these two women displayed for mu-
ceives the deepening shadows on the dancing sic despite adverse circumstances may still inspire
waves, the woman marvels at the stars shining us today and be an incentive to discover the work
ever brighter in the firmament. In nature, as in of both women anew or, indeed, for the first time.
the words of the poem, the painful ambiguity
that represents life at its core can be experienced. Sated with yearning, lyrics and music achieve a
Like no other poet, Hugo captures this almost un- state of inner peace and profound tranquility.
bearable simultaneity of living and dying, of love The solo horn, the natural instrument par excel-
and suffering. Saint-Saëns translates this into mu- lence, joins the choir and the piano as a chamber
sic – probably the most ephemeral and contem- music trio partner in two songs: Lahor’s Extase
porary of all art forms – in that his balanced musi- refers metaphorically to the French “little death”
cal form leaves plenty of room for the poetry and to which lovers surrender themselves with de-
his subtle variations in timbre, which also inspired light. The night song Nocturne is even richer in
Denis Rouger to his choral arrangement, create ambiguity. In sonority and harmony with nature,
a seething motion under the surface of the sea. “the blue treasure chests of the great mystery”
reveal themselves. Here, what seemed distant
In addition to the sea, nature reveals numerous becomes is very close, the yearning carelessly
other images of yearning to Romantic poets: the surrendered to the moment, and from the subtle
powerfully germinating seed of the sower, the silence springs a shyly listening peace – filled with
desire to look down from the mountain, or the sound, at least for this moment.
flight of birds to the south. The powerful words
that became an abundant source of inspiration Philipp Roosz
for the composers of the time oscillate between Translation (abridged): Gudrun & David Kosviner
Digital Booklet
9C Carus figure humaine kammerchor
figure humaine, das menschliche Antlitz, ist inne- musikfestival in Schwäbisch Gmünd, dem Fes-
res Leitmotiv und Name des im Jahr 2016 gegrün- tival „Les Rencontres musicales“ im französi-
deten Kammerchors junger Musikerinnen und schen Vézelay und Konzerten zum 100-jährigen
Musiker aus Stuttgart. Dank der Stärke jedes und Ende des 1. Weltkriegs im Rahmen der deutsch-
jeder Einzelnen bietet das Ensemble Vokalmusik französischen Freundschaft eingeladen. Seit 2018
mit hohem kammermusikalischem Anspruch und besteht zudem eine Kooperation mit den Stutt-
einem besonderen Chorklang. Schwerpunkt sei- garter Philharmonikern.
ner Arbeit ist die französische und deutsche Mu-
sik des 19. bis 21. Jahrhunderts und insbesondere Für den Carus-Verlag hat figure humaine Werke
Kunstliedbearbeitungen seines Gründers Denis für das Chorbuch Loreley III aufgenommen, die
Rouger. Durch neue Farben kann somit der Re- in Auszügen ebenfalls auf der CD Die schönsten
pertoireschatz den Weg zu einem neuen Publi- Lieder Vol. 2 zu hören sind, sowie für das Chor-
kum finden. buch Französische Chormusik. 2018 ist zudem
die Portrait-CD Kennst Du das Land … mit Er-
Neben seiner Stuttgarter Saison und Auftritten folg erschienen.
in Städten wie München, Straßburg oder Mai-
land, wurde der Chor u. a. zu den Ludwigsburger Der Chor wird von der Stadt Stuttgart und dem
Schlossfestspielen, dem Europäischen Kirchen- Land Baden-Württemberg unterstützt.
Digital BookletC Carus Besetzung
Sopran I: Swetlana Balzer, Franziska Bubeck, Tenor: Yannick Federmann, Fabio Freund,
Melanie Dreher, Carina Engel, Hannah Gries, Gregor Jenne, Manuel Knoll, Joshua Weindel
Mirjam Seitz
Bariton / Bass: Malte Fial, Frederic Mattes,
Sopran II: Johanna Gauß, Delphine Henriet, Andreas Natterer, Jürgen Parison, Philipp Roosz,
Paula Hochweber, Alice Kempa, Franziska Klein, Georg Schmid, Michael Seitz
Isabelle Métrope
7 Frauenchor, 19 Männerchor
Alt: Mareike Benz, Marlene Frisch, Veronika Klein,
Irina Roosz, Christiane Rouger-Ortwein, Kathrin
Schweizer, Anne Weißert
Denis Rouger, Chorleiter Er gibt Meisterkurse in Schweden, Bulgarien,
Frankreich, Deutschland sowie in der Schweiz.
Denis Rouger hat seine musikalischen Erfahrun- Seit 2011 ist er Professor für Chordirigieren an der
gen zunächst als Sohn einer Pariser Musiker- Staatlichen Hochschule für Musik und Darstellen-
familie und bei seinem Studium am Conservatoire de Kunst Stuttgart. Der von ihm gegründete Hoch-
National Supérieur de Musique de Paris gesam- schulkammerchor gewann 2014 den 1. Preis beim
melt, wobei er erste Preise in Harmonie, Fuge und Internationalen Chorwettbewerb in Mosbach.
Kontrapunkt erhielt.
Neben seiner Arbeit als Chorleiter komponiert
20 Jahre lang war er Dozent und Chorleiter an der Denis Rouger und bearbeitet französisches sowie
Universität Paris-Sorbonne und 10 Jahre Chorlei- deutsches Liedgut für Chor. Seine Bearbeitun-
ter an der Kathedrale Notre-Dame de Paris. Er ist gen auf der CD Kennst Du das Land … (Carus)
Ehrenkapellmeister der Pariser Kirche La Made- fanden bei Presse und Rundfunk regen Anklang.
leine. Die Leitung zahlreicher Ensembles führte In Zusammenarbeit mit dem Carus-Verlag hat er
ihn u. a. nach Deutschland, wo er als Gastdirigent das Chorbuch Französische Chormusik, das 2019
vom Landesjugendchor Baden-Württemberg, den Deutschen Musikeditionspreis „Best Edition“
dem Balthasar-Neumann-Chor, von Rundfunk- erhalten hat, herausgegeben.
chören sowie zu den Stuttgarter Philharmonikern
eingeladen wurde, nach Italien, Kanada, in die 2016 gründete Denis Rouger den figure humaine
Niederlande, die Vereinigten Arabischen Emirate kammerchor (www.figurehumaine.de), mit dem er
und in die Schweiz (Luzerner Festival). regelmäßig Konzerte bei namhaften Festivals gibt.
Digital Booklet
11C Carus Hannah Gries wurde 1996
in Limburg geboren. Sie
begann ihre Gesangsaus-
stalterin eine rege Konzerttätigkeit. Als Solis-
tin trat sie mit Orchestern wie dem Stuttgarter
Kammerorchester und der Württembergischen
bildung bei Alison Brow- Philharmonie Reutlingen auf. Konzerte führten
ner. Inzwischen ist sie eine sie u. a. nach Shanghai, nach Tokio, in die Lie-
gefragte Konzertsopranis- derhalle Stuttgart, das Beethovenhaus Bonn und
tin mit umfangreichem Re- die Berliner Philharmonie. Katharina Schlenker ist
pertoire. 2014 gewann sie erste Preisträgerin des internationalen Charles-
das Stipendium der Kreis- Hennen-Wettbewerbs in Heerlen und gewann
sparkasse Limburg für im Rahmen des 21. Internationalen Johannes
junge talentierte Musiker. Brahms Wettbewerbs in Pörtschach den Sonder-
Seit 2015 studiert sie Gesang in Stuttgart, schloss preis für herausragende Liedbegleitung. Seit 2016
ihr Bachelorstudium mit Auszeichnung ab und ist sie Pianistin des Kammerchors figure humaine
führt ihre Ausbildung im Master Konzertgesang
fort. Sie besuchte Meisterkurse u. a. bei Margreet Klavier in 1 2 4 5 6 7 9 11 20 22
Honig und Elly Ameling. 2017 debütierte sie in
der Rolle des Ersten Knaben in der Neuinszenie-
rung der Zauberflöte der Universität Stuttgart. Die in Stuttgart geborene Pi-
2018 war sie bei den Weilburger Schlosskonzer- anistin Julia Kammerlander
ten zu hören. Sie konzertierte auch im Ausland, begann ihr Klavierstudium
wie 2018 mit dem Messiah in der Prokathedrale bei Klaus Hellwig an der
St. Mary’s in Dublin. 2019 trat sie in dem Musik- Universität der Künste Berlin
theater Wankelmut der Herzen in Stuttgart auf. und setzte es später bei Pé-
ter Nagy an der Hochschule
Sopran-Solo in 3 15 für Musik und Darstellende
Kunst Stuttgart fort. Ihre
Katharina Schlenker, besondere Leidenschaft
ausgebildet an den gilt der Kammermusik und
Musikhochschulen in Liedbegleitung; als Mit-
Lübeck, Weimar und glied verschiedener Ensembles konzertierte sie in
Stuttgart, wo sie bei den letzten Jahren u.a. im Rahmen der Bundes-
Friedemann Rieger, auswahl Konzerte Junger Künstler des Deutschen
Konrad Elser, Grigory Musikrats sowie bei verschiedenen Musikfestivals
Gruzman, Karl-Peter (Sommets musicaux Gstaad, Jeunes Talents Pa-
Kammerlander und ris, Bachfest Leipzig, Gezeitenkonzerte der Ost-
Cornelis Witthoefft studier te, führt als leiden- friesischen Landschaft, Festspiele Mecklenburg-
schaftliche Kammermusikpartnerin und Liedge- Vorpommern, Ludwigsburger Schlossfestspiele).
Digital Booklet
12C Carus Einen besonderen Schwerpunkt bildet ihre Arbeit
mit Chören, insbesondere – seit 2016 – mit dem
Kammerchor figure humaine.
Impressum
Wir danken / Nous remercions
Klavier in 3 12 13 14 15 16 17 18 19 21 … unseren Unterstützern, insbesondere
… les donateurs qui nous soutiennent,
en particulier
Miriam Zimmermann
stammt aus Lahr im Sibylle Armbrust
Schwarzwald und er- Cornelia Burg
hielt dort ihren ersten Gabriele & Benno Ortwein
Hornunterricht. Nach Judith Roosz
dem Abitur studierte Alfred Scholl
sie an der Musikhoch- Ralf Scholl
schule Stuttgart bei Fritz Woerwag
Prof. Christian Lampert. der Gesellschaft der Musikfreunde Münsingen
Erste Orchestererfah-
rung sammelte sie als … der Kirche St. Michael in Stuttgart-Sillenbuch,
Praktikantin bei den Stuttgarter Philharmoni- die dem Chor so großzügig geholfen hat
kern, in der Jungen Deutschen Philharmonie und … l’église St Michael à Stuttgart-Sillenbuch qui
als Akademistin der Bamberger Symphoniker. a si généreusement aidé le chœur
Aktuell lebt sie in Stuttgart und ist regelmäßig
beim Württembergischen Kammerorchester … unserem Tonmeister Thomas Angelkorte
Heilbronn und dem Stuttgarter Kammerorches- … notre ingénieur du son Thomas Angelkorte
ter zu Gast. Außerdem ist sie eine begeisterte
Kammermusikerin. Mit ihrem Blechbläserquintett
Urban Brass gewann sie beim 10. Internationalen Recorded at St. Michael, Stuttgart-Sillenbuch,
26–29 August 2020
Jan-Koetsier-Wettbewerb den 1. Preis, es folgten
Recording producer: Thomas Angelkorte
Auftritte bei renommierten Festivals wie z. B. den © 2020 by Carus-Verlag, Stuttgart
Festspielen Mecklenburg-Vorpommern.
Picture credit:
Horn in 6 17 19 21 Cover photo, inlay & p. 10: figure humaine
kammerchor (Peter D. Hartung)
Tz-Shiuan You und Eveline Balz: Horn in 6 21 p. 11: Denis Rouger (Arne Morgner)
p. 12f.: Hannah Gries (Frances Marshall),
Katharina Schlenker (Florian Lill),
Julia Kammerlander (Rudi Rach),
Digital Booklet Miriam Zimmermann (Arne Morgner)
13C Carus figure humaine kammerchor: c’est ainsi que
de jeunes musiciens ont nommé le chœur de
chambre qu’ils ont fondé en 2016 avec leur chef
La direction de nombreux chœurs le conduit en
Allemagne, où il est chef invité par le chœur de
jeunes de la région de Baden-Württemberg, le
Denis Rouger. L’ensemble s’est fait remarquer par Balthasar-Neumann-Chor, par des chœurs de
sa sonorité riche et émouvante et la finesse de radio, par l’orchestre Stuttgarter Philharmoniker,
ses interprétations. Dans son travail, le figure hu- ainsi qu’en Italie, aux Pays-Bas, au Canada, en
maine kammerchor met l’accent sur la musique Russie, aux Émirats Arabes Unis ou encore en
des XIXe, XXe et XXIe siècles allemands et fran- Suisse (Festival de Lucerne). Il donne régulière-
çais, en particulier sur la mise en regard du pa- ment des masterclasses en Suède, France, Alle-
trimoine de la mélodie et du Lied grâce à des ar- magne, Suisse ou Bulgarie. En avril 2011 Denis
rangements spécialement écrits pour l’ensemble Rouger est nommé au poste de professeur de
par son chef. Le chœur s’est déjà produit dans direction de chœur à la Musikhochschule de
des villes telles que Munich, Strasbourg et Milan Stuttgart. Le chœur de chambre qu’il y fonde
et a été invité par différents festivals allemands alors remporte dès 2014 le premier prix au
(Festival européen de Schwäbisch Gmünd, festi- concours international de Mosbach. Outre son
vals de Constance, du château de Ludwigsburg travail de chef de chœur, il compose et arrange de
ou de Lorch) et français (« Rencontres musicales nombreuses pièces du répertoire du lied allemand
de Vézelay ») ainsi qu’à donner des concerts à et de la mélodie française soliste pour chœur. Ses
l’occasion des 100 ans de la fin de la Première adaptations enregistrées sur le disque Kennst Du
Guerre mondiale dans le cadre de l’amitié fran- das Land … rencontrent un grand succès auprès
co-allemande. Il collabore avec les éditions musi- de la presse et des radios. Il collabore avec les édi-
cales Carus-Verlag dans l’élaboration de recueils tions musicales Carus-Verlag avec lesquelles il a
de partitions pour chœur avec CD. En 2018 son produit entre autres un recueil de partitions de
premier disque Kennst Du das Land … a été ac- musique française pour chœur qui a reçu le prix
cueilli avec grand succès par la presse. Le chœur « Best Edition 2019 ». En 2016, il fonde le chœur
est soutenu par la ville de Stuttgart et le Land du de chambre figure humaine avec lequel il se pro-
Baden-Württemberg. duit régulièrement dans des festivals de renom.
Héritier d’une famille de musiciens, Denis Rouger, Née en 1996 à Limburg, Hannah Gries com-
né à Paris, étudie au CNSM de Paris où il obtient mence l’étude du chant avec Alison Browner. Elle
trois premiers prix en harmonie, fugue et contre- est aujourd’hui une chanteuse concertiste recher-
point. Nommé Professeur agrégé, il enseigne la chée au large répertoire. En 2014 elle remporte
direction de chœur pendant 20 ans à l’Université la « bourse de la banque Kreissparkasse de Lim-
Paris-Sorbonne. De 1993 à 2003, Denis Rouger burg pour les jeunes musiciens de talent ». Depuis
est chef de chœur de la cathédrale Notre-Dame 2015 elle étudie le chant à la Musikhochschule
de Paris, puis de l’église de la Madeleine où il de Stuttgart où elle a obtenu un Bachelor avec
obtient le titre de maître de chapelle honoraire. félicitations et continue actuellement en Master.
Digital Booklet
14C Carus Elle se perfectionne dans des masterclasses par
exemple auprès de Margreet Honig et Elly Ame-
ling. En 2017 elle fait ses débuts dans le rôle du
a donné des concerts entre autres dans le cadre
de la sélection nationale Concerts de jeunes ar-
tistes du Deutscher Musikrat ainsi que dans dif-
Premier Garçon dans la Flûte Enchantée à l’Uni- férents festivals de musique (Sommets musicaux
versité de Stuttgart. En 2018 elle chante dans Gstaad, Jeunes Talents Paris, Bachfest Leipzig,
le cadre des Concerts du Château de Weilburg. festivals de Mecklenburg-Vorpommern et du
Elle se produit aussi à l’étranger, comme en 2018 Ludwigsburger Schloss). Elle met l’accent sur le
avec le Messie de Haendel en la pro-cathédral travail avec les chœurs, en particulier – depuis
St. Mary’s de Dublin. En 2019 on a pu la voir 2016 – avec figure humaine.
dans la pièce de théâtre musical Wankelmut der
Herzen à Stuttgart. Miriam Zimmermann reçoit ses premiers cours
de cor à Lahr (Forêt noire), sa ville d’origine.
Après des études auprès de Friedemann Rieger, Après son baccalauréat, elle étudie le cor à la
Konrad Elser, Grigory Gruzman, Karl-Peter Kam- Musikhochschule de Stuttgart auprès du Pro-
merlander et Cornelis Witthoefft, Katharina fesseur Christian Lampert. Elle enrichit son
Schlenker mène une carrière active de pianiste, expérience orchestrale lors de stages dans les
particulièrement dans le domaine de la musique orchestres Stuttgarter Philharmoniker, Junge
de chambre et de l’accompagnement du Lied. En Deutsche Philharmonie et en tant qu’académiste
tant que soliste, elle a joué avec des orchestres aux Bamberger Symphoniker. Elle vit à Stuttgart
tels que le Stuttgarter Kammerorchester ou la et est régulièrement invitée, notamment par le
Württembergische Philharmonie Reutlingen et Württembergisches Kammerorchester Heilbronn
s’est produite entre autres à Shanghai, à Tokyo ou et le Stuttgarter Kammerorchester. Spécialiste
encore à la Philharmonie de Berlin. Elle a obtenu le de la musique de chambre, elle remporte le 1er
premier prix au « Concours international Charles- prix au Concours international Jan-Koetsier
Hennen » à Heerlen. Un prix spécial pour un avec son ensemble Urban Brass qui est invité
accompagnement exceptionnel du Lied lui a été dans des festivals de renom tels que le Festival
décerné dans le cadre du Concours international Mecklenburg-Vorpommern.
Johannes Brahms à Pörtschach. Elle est pianiste
du figure humaine kammerchor depuis 2016.
Née à Stuttgart, Julia Kammerlander effectue
ses études auprès du Professeur Klaus Hellwig à
l’Université des Arts de Berlin, puis du Professeur
Péter Nagy à la Musikhochschule de Stuttgart.
Elle se passionne particulièrement pour la mu-
sique de chambre et l’accompagnement du Lied ;
en tant que membre de différents ensembles, elle
Digital Booklet
15C Carus figure humaine – the human face – is the in-
ner guiding principle and name of the chamber
choir founded by young musicians in Stuttgart in
master at Notre-Dame de Paris Cathedral for
ten years. At the Madeleine Church he received
the title of “Honorary Music Director.” He has
2016. Thanks to the strength of each individual, conducted numerous professional and amateur
the ensemble can offer vocal music with high ensembles, among others in Germany – where
chamber music standards and a special choral he was invited as a guest conductor by the
sound. The main focus of its work is French and Landesjugendchor Baden-Württemberg and the
German music from the 19th to the 21st cen- Balthasar-Neumann-Chor, as well as by radio
tury and especially art song arrangements by its choirs in Hamburg and Stuttgart and the Stutt-
founder Denis Rouger. Through new colors the garter Philharmoniker –, Italy, Holland, Canada,
repertoire treasure can thus find its way to a new the United Arab Emirates and Switzerland (Lu-
audience. In addition to its Stuttgart season and cerne Festival). He has collaborated in several
performances in cities such as Munich, Stras- world premieres of contemporary works by Klaus
bourg and Milan, the choir has been invited to Huber, N’guyen Thien Dao, Philippe Mazé and
the Ludwigsburg Schlossfestspiele, the European Yves Castagnet, among others. Denis Rouger
Church Music Festival in Schwäbisch Gmünd, the gives master classes in Sweden, Bulgaria, France,
festival “Les Rencontres musicales” in Vézelay/ Germany and Switzerland. Since 2011, He is Pro-
France and concerts on the occasion of the 100th fessor of Choral Conducting at the Staatliche
anniversary of the end of World War I within the Hochschule für Musik und Darstellende Kunst
framework of the German-French friendship. Stuttgart. The Chamber Choir of the Musik-
Since 2018, the choir cooperates with the Stutt- hochschule, which he founded in 2011, won first
gart Philharmonic Orchestra. The ensemble also prize at the International Choir Competition in
collaborates with Carus-Verlag in the creation of Mosbach (Germany) in 2014. In addition to his
choral anthologies with accompanying CDs. In work as a choirmaster, he composes and arranges
2018 the portrait CD Kennst Du das Land ... was French and German songs for choir. His arrange-
released with success. The figure humaine kam- ments on the CD Kennst Du das Land ... were
merchor is supported by the city of Stuttgart and well received by the press and radio. In collabora-
the state of Baden-Württemberg. tion with the Carus-Verlag he has also published
the choral book Französische Chormusik, which
Denis Rouger gained his musical experience first has been awarded the “Best Edition Prize 2019”.
as the son of a Parisian family of musicians and In 2016 he founded the figure humaine kammer-
during his studies at the Conservatoire National chor, with which he regularly gives concerts at
Supérieur de Musique de Paris, where he won renowned festivals.
first prizes in harmony, fugue and counterpoint.
He taught choral conducting for twenty years Hannah Gries was born in Limburg in 1996. She
at the University of Paris-Sorbonne, conducted began her vocal training with Alison Browner. In
the “Choeur de Paris-Sorbonne” and was choir- the meantime she is a much sought-after concert
Digital Booklet
16C Carus soprano with an extensive repertoire. In 2014,
Hannah Gries won the scholarship of the Kreis-
sparkasse Limburg for young talented musicians.
Julia Kammerlander, born in Stuttgart, began
her piano studies with Klaus Hellwig in Berlin
and later continued her studies with Péter Nagy
She has been studying voice in Stuttgart since in Stuttgart. Her special passion is chamber mu-
2015, completed her Bachelor studies with dis- sic and song accompaniment; as a member of
tinction and is currently completing her Master various ensembles, she has performed in recent
in concert singing. She attended master classes years, among other things, in the context of the
with Margreet Honig and Elly Ameling, among Bundesauswahl Konzerte Junger Künstler des
others. In 2017, she made her debut as First Boy Deutschen Musikrats as well as at various mu-
in the new production of the Magic Flute at the sic festivals (Sommets musicaux Gstaad, Jeunes
University of Stuttgart. In 2018, she was heard Talents Paris, Bachfest Leipzig, Gezeitenkonzerte
in the Weilburger Schlosskonzerte. She has also der Ostfriesischen Landschaft, Festspiele Meck-
performed abroad, such as with the Messiah in lenburg-Vorpommern, Ludwigsburger Schloss-
St. Mary’s Pro Cathedral in Dublin in 2018. In festspiele). A special focus is her work with
2019 she performed in the music theater Wan- choirs, especially – since 2016 – with the cham-
kelmut der Herzen in Stuttgart. ber choir figure humaine.
Katharina Schlenker trained at the music univer- Miriam Zimmermann comes from Lahr in the
sities in Lübeck, Weimar and Stuttgart, where Black Forest and received her first horn les-
she studied with Friedemann Rieger, Konrad sons there. After graduating from high school,
Elser, Grigory Gruzman, Karl-Peter Kammer- she studied at the music university in Stuttgart
lander and Cornelis Witthoefft. She is a passion- with Prof. Christian Lampert. She gained her
ate chamber music partner and art song inter- first orchestral experience as an intern with the
preter and has performed extensively. She has Stuttgart Philharmonic, the Junge Deutsche Phil-
performed as a soloist with orchestras such as harmonie and as an academician with the Bam-
the Stuttgart Chamber Orchestra and the Würt- berg Symphony Orchestra. She currently lives
tembergische Philharmonie Reutlingen. She and works in Stuttgart on a freelance basis and
has performed in Shanghai and Tokyo, at the is a regular guest of the Württemberg Chamber
Stuttgart Liederhalle, Beethovenhaus Bonn and Orchestra Heilbronn and the Stuttgart Chamber
Berlin Philharmonie. Katharina Schlenker won Orchestra. She is also an enthusiastic chamber
first prize in the international Charles Hennen musician, with her brass quintet Urban Brass
Competition in Heerlen and a special prize for she won 1st prize at the 10th International Jan
outstanding song accompaniment at the 21st Koetsier Competition, followed by performanc-
International Johannes Brahms Competition in es at renowned festivals such as the Festspiele
Pörtschach. Since 2016, she has been pianist for Mecklenburg-Vorpommern.
the chamber choir figure humaine.
Digital Booklet
17C Carus 1 Henri Duparc (1848–1933): L’invitation au voyage · Einladung zur Reise (1870/71)
Mon enfant, ma sœur, Mein Kind, meine Schwester,
Songe à la douceur denk nur, wie lieblich es wäre,
D’aller là-bas vivre ensemble, dorthin zu gehen, um zusammen zu leben,
Aimer à loisir, in aller Ruhe zu lieben,
Aimer et mourir zu lieben und zu sterben
Au pays qui te ressemble ! in dem Land, das dir gleicht!
Les soleils mouillés Die feuchten Sonnen
De ces ciels brouillés dieser trüben Himmel
Pour mon esprit ont les charmes haben für meinen Geist
Si mystérieux den so geheimnisvollen Zauber
De tes traîtres yeux, deiner verräterischen Augen,
Brillant à travers leurs larmes. die durch ihre Tränen hindurch glänzen.
Là, tout n’est qu’ordre et beauté, Dort ist alles nur Ordnung und Schönheit,
Luxe, calme et volupté. Pracht, Ruhe und Wonne.
Vois sur ces canaux Sieh auf jenen Kanälen
Dormir ces vaisseaux die Schiffe schlafen,
Dont l’humeur est vagabonde ; deren Gelüste hin und her schweifen;
C’est pour assouvir um dein kleinstes Begehren
Ton moindre désir zu stillen,
Qu’ils viennent du bout du monde. kommen sie vom Ende der Welt.
Les soleils couchants Die untergehenden Sonnen
Revêtent les champs, bekleiden die Felder,
Les canaux, la ville entière, die Kanäle, die ganze Stadt,
D’hyacinthe et d’or ; mit Jazinth und Gold;
Le monde s’endort die Welt entschlummert
Dans une chaude lumière ! in einem warmen Licht!
Là, tout n’est qu’ordre et beauté, Dort ist alles nur Ordnung und Schönheit,
Luxe, calme et volupté. Pracht, Ruhe und Wonne.
Charles Baudelaire (1821–1867)
Digital Booklet
18C Carus 2 Camille Saint-Saëns 1835-1921: Soirée en mer · Abend auf dem Meer (op. 13,1, 1862)
Près du pêcheur qui ruisselle, Nahe dem durchnässten Fischer,
Quand tous deux, au jour baissant, wenn wir beide, während der Tag sich neigt,
Nous errons dans la nacelle, im Kahn dahingleiten,
Laissant chanter l’homme frêle und den schwachen Mann singen
Et gémir le flot puissant ; die mächtige Woge brausen hören;
Sous l’abri que font les voiles unter dem Schutz der Segel,
Lorsque nous nous asseyons, wenn wir uns in jenen Schatten setzen,
Dans cette ombre où tu te voiles in den du dich hüllst,
Quand ton regard aux étoiles wenn dein Blick von den Sternen
Semble cueillir des rayons ; die Strahlen zu pflücken scheint;
Quand tous deux nous croyons lire wenn wir alle beide zu lesen glauben,
Ce que la nature écrit, was die Natur schreibt,
Réponds, ô toi que j’admire ! antworte, oh du, die ich bewundere!
D’où vient que mon cœur soupire ? Wie kommt es, dass mein Herz seufzt?
D’où vient que ton front sourit ? Wie kommt es, dass deine Stirn lächelt?
Dis, d’où vient qu’à chaque lame Sage, wie kommt es, dass bei jeder Welle
Comme une coupe de fiel, gleich einem Kelch voller Bitterkeit
La pensée emplit mon âme ? Gedanken meine Seele füllen?
C’est que moi je vois la rame Es rührt daher, dass ich das Ruder sehe,
Tandis que tu vois le ciel ! während du den Himmel betrachtest!
C’est que je vois les flots sombres, Es rührt daher, dass ich die dunklen Fluten sehe,
Toi, les astres enchantés ! du die bezaubernden Gestirne!
C’est que, perdu dans leurs nombres, Es rührt daher, dass ich, versunken in ihrer großen
Hélas ! Je compte les ombres Anzahl, Ach! die Schatten zähle,
Quand tu comptes les clartés ! während du die Lichter zählst!
Que sur la vague troublée Über der unruhigen Welle
J’abaisse un sourcil hagard ; senke ich beunruhigt die Augen;
Mais toi, belle âme voilée, Aber du, schöne verschleierte Seele,
Vers l’espérance étoilée lenke einen ruhigen Blick
Lève un tranquille regard ! zu der mit Sternen übersäten Hoffnung hinauf!
Digital Booklet
19C Carus Tu fais bien. Vois les cieux luire.
Vois les astres s’y mirer.
Du machst es richtig. Sieh den Himmel funkeln.
Sieh die Sterne sich dort spiegeln.
Un instinct là-haut t’attire. Eine Regung dort oben zieht dich an.
Tu regardes Dieu sourire ; Du siehst Gott lächeln;
Moi, je vois l’homme pleurer ! ich sehe den Menschen weinen!
Victor Hugo (1802–1885)
3 Georges Bizet (1838–1875):
Adieux de l’hôtesse arabe · Abschied der arabischen Gastgeberin (op. 21,4, 1866)
Puisque rien ne t’arrête en cet heureux pays, Da dich nichts in diesem wundervollen Land zu-
Ni l’ombre du palmier, ni le jaune maïs, rückhält, weder die Palme, noch der gelbe Mais,
Ni le repos, ni l’abondance, weder die Ruhe, noch der Überfluss, noch beim
Ni de voir à ta voix battre le jeune sein Klang deiner Stimme die junge Brust unserer
De nos sœurs, dont, les soirs, Schwestern schlagen zu sehen, deren drehen-
le tournoyant essaim der Schwarm am Abend mit seinem Tanz eine
Couronne un coteau de sa danse ; Anhöhe krönt;
Adieu, beau voyageur ! Hélas ! Adieu ! Adieu, schöner Reisender! Ach! Adieu!
Oh ! que n’es-tu de ceux Oh, wie gehörst du doch nicht zu jenen,
Qui donnent pour limite à leurs pieds paresseux die ihren trägen Schritten als Begrenzung
Leur toit de branches ou de toiles ! nur ihr Dach aus Zweigen oder Tuch geben!
Qui, rêveurs, sans en faire, écoutent les récits, Die, träumend und zurückhaltend, den Erzäh-
Et souhaitent, le soir, devant leur porte assis, lungen lauschen und sich abends, vor ihrer Tür
De s’en aller dans les étoiles ! sitzend, wünschen, zu den Sternen zu reisen!
Hélas ! Adieu ! Beau voyageur ! Ach! Adieu! Schöner Reisender!
Si tu l’avais voulu, peut-être une de nous, Wenn du es gewollt hättest, oh Jüngling, hätte eine
O jeune homme, eût aimé te servir à genoux von uns dir vielleicht gerne in unseren immerzu
Dans nos huttes toujours ouvertes ; offenen Hütten auf Knien gedient; sie hätte, wäh-
Elle eût fait, en berçant ton sommeil de ses chants, rend sie deinen Schlaf mit ihren Gesängen wiegt,
Pour chasser de ton front les moucherons méchants, einen Fächer aus grünen Blättern gebunden, um
Un éventail de feuilles vertes. die bösen Fliegen von deiner Stirn zu vertreiben.
Digital Booklet
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