SEMPER! - Semperoper Dresden
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ZWEI 2020 / 21
SEMPER!
MAGAZIN
abc-opix#: 2006-009 · Titel: resden – Magazin der Semperoper · DU: 19.06.2020 · ET: - · Das Dokument ist ohne Überfüllung/Trapping angelegt, vor weiterer Verarbeitung diese anlegen!
RÜCKGRAT ERKENNT
MAN AM HANDGELENK.
Liebes Publikum,
a t i o n 5 mm · Farbe: CMYB
Die Iron Walker von Wempe ist die Essenz einer zeitlos
modernen und zugleich sportlichen Uhr. Reduziert auf
das Wesentliche und kompromisslos in der Verarbeitung,
wird sie höchsten Ansprüchen gerecht, weil sie an einem
Ort gefertigt wurde, der wie kein zweiter in Deutschland
für exzellente Uhrmacherkunst steht: Glashütte in Sachsen.
d u +c Beschnitt
endlich wieder eine richtige Premiere – Komponisten Udo Zimmermann: »Weiße
und dann noch »Die Zauberflöte«! Wir Rose«. Wir erleben die letzten Stunden
alle freuen uns, fiebern wir doch schon von Sophie und Hans Scholl, deren Mut,
r Emm
seit Monaten darauf hin, wieder etwas gegen das Nazi-Regime aufzubegehren,
i t ex 280
Normalität erleben zu dürfen. Davon sind mit dem Tod bestraft wurde. Geht es bei
wir immer noch entfernt, aber schon klei- Zimmermann auch um konkrete histori-
u n d L e212
ne Schritte machen Mut und Hoffnung. sche Menschen und Ereignisse, so weist
Z w e i · Format:
Auf Normalität hoffen auch das Stück weit darüber hin-
unsere beiden neuen Mit- aus, wenn wir an die aktu-
arbeiterinnen der Semper- ellen anti-diktatorischen
oper Education, Hannah Bewegungen z.B. in Bela-
r S e m p e rDresden
Kawalek und Katrin Me- rus, Hongkong oder Thai-
raner. Mit großer Energie land denken. Wie für alle
möchten sie mit unserem Aufführungen gelten auch
L e i t ·eAdresszeile:
jüngeren Publikum in Kin- für Semper Zwei im Zu-
Vo r w o r t
dergärten, Schulen und Fa- schauerraum und auf der
milien Workshops, Projekte Bühne die Hygienevor-
und Führungen durchfüh- schriften des Freistaates
ren. Erfreulicherweise ist Sachsen, dafür bitten wir
e r 2020)
die Nachfrage sehr groß, unser Publikum weiterhin
aber seit März war es uns um Verständnis. Weitere
(Juni
aus bekannten Gründen Highlights sind die Sym-
tlerisch
ß , K ü n sAutomatik
unmöglich, Angebote sowie Vorstellun- phoniekonzerte, Kammer- und Auffüh-
gen und Projekte für diese Altersgruppen rungsabende der Staatskapelle. Neu auf
zu realisieren. Umso besser, dass wir ab den Spielplan gekommen ist außerdem
November in Semper Zwei wieder losle- eine Dresdner Erstaufführung: drei kon-
e d W e– iHerrenuhr
gen können: mit »Schneewitte« und »Ka- zertante Aufführungen von Giuseppe
pelle für Kids« sowie mit »Pinocchio« in Verdis selten gespielter Oper »Attila«
einer sehr besonderen musikalischen in einer herausragenden Sänger*in-
Erzählung von Simone Fontanelli. Hinzu nenbesetzung mit Georg Zeppenfeld,
n f r Walker
kommt eine Kammeroper des Dresdner Andrzej Dobber und Saioa Hernández.
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abc-Job#: 324540 · Kunde: Wempe · Motiv:
Bleiben Sie »negativ«,
Manfred Weiß
Künstlerischer Leiter Semper Zwei und Leiter Education der Semperoper Dresden
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68
Inhalt
NAHAUFNAHME
Faltenwurf
Seite 11
OPER IN ZAHLEN
Der Körper steht in einer Werkstätten
Ordnung des Realen, die Seite 19
von Lust, Schmerz, Tod
und Zeitlichkeit bestimmt EXTRA-TEXT
ist und dessen Sprache Isabel Dzierson »Vom Entzug der Freiheit«
sich nicht in unsere Spra- Seite 26
che übersetzen lässt. In
der Bildstrecke collagiert IN DIE NOTEN GESCHAUT
Bernd A. Hartwig das Sem- Felix Mendelssohn Bartholdy,
peroper Ballett Klaviertrio Nr. 2 c-Moll op. 66
Seite 4 Seite 33
OPERNGALA MIT
PREISVERLEIHUNG
Preisträger Omer Meir Wellber
Seite 34
ABGESTAUBT
Vernunft, Natur und Weisheit: »Die Zauber- Auf Lebenszeit!
flöte« kommt am 1. November in der Seite 40
Neuinszenierung von Josef E. Köpplinger
Inhalt
Inhalt
auf die Bühne der Semperoper EDUCATION
Seite 12 Nicht mehr schweigen
Seite 45
Foto: Ian Whalen
ATTILA
Verdis frühes Meisterwerk
Seite 46
PREMIERENREZEPT
Im Dezember feiert Udo Zimmermanns Gedeihe mit Weile
»Weiße Rose«, eine der meistgespiel- Seite 52
ten zeitgenössischen Kammeropern, in
Semper Zwei Premiere KLEINE LANDESKUNDE
Seite 22 Erwachsenwerden anderswo
Seite 53
Der italienische Komponist
Simone Fontanelli fasst das Das neue Ensemble-
berühmteste Märchen seines Mitglied Nikola
Heimatlandes, »Pinocchio«, in Hillebrand stellt sich
eine musikalische Erzählung 2x2 Fragen SPIELPLAN
für Sprecher und Klarinette Seite 18 Seite 54
Seite 42
IMPRESSUM
Seite 63
ZU GUTER LETZT
Kolumne von Helmut Krausser »Die tote
Stadt bleibt tot«
Foto: Ludwig Olah
Seite 64
3
Next
Der Körper steht in einer Ordnung des
Realen, die von Lust, Schmerz, Tod und
Bernd A. Hartwig, Collage
Zeitlichkeit bestimmt ist, und seine Spra-
che lässt sich nicht in unsere Sprache
übersetzen. Kommunikationshistorisch hat
der Körper schon mit der Entstehung der
Ansichten
Ansichten
Schrift seine exklusive Bedeutung als zen-
traler Ort des Wahrgenommen-Werdens
eingebüßt. Diesen Verlust gewinnt er sich
im Tanz wieder zurück.
Professor Gerd Uecker,
ehemaliger Intendant der Semperoper Dresden
4
Ansichten
7
6
Ansichten
Die Collagen der Serie sind für die Saisonvorschau
des Semperoper Ballett 2020/21 aus Fotos von
Ian Whalen entstanden.
Die gesamte Saisonbroschüre des Semperoper
Ballett »NEXT« finden Sie online unter:
semperoper.de/ihr-besuch/publikationen.html
Ansichten
8 9
THEATERPREIS
»DER FAUST« FÜR
WILLIAM FORSYTHE
Der Choreograf William Forsythe erhält
den deutschen Theaterpreis »Der Faust«
für sein Lebenswerk. Auch das Semper-
oper Ballett ist ihm durch zahlreiche Cho-
reografien wie »Steptext«, »Impressing
the Czar« und »Artifact Suite« eng ver-
bunden. Aaron S. Watkin, Ballettdirektor
des Semperoper Ballett, erinnert sich
gern an die schon frühe Zusammenarbeit
mit William Forsythe zurück, als er selbst
noch als Tänzer tätig war: »Abgesehen GURRE-LIEDER AUF CD
von dem kreativen Genie, das William Mit der Aufführung von Arnold Schön-
Bernd A. Hartwig, Fotograf
Forsythe ist, erinnere ich mich, dass ich bergs »Gurre-Liedern« in der Semper-
als Tänzer beim Ballett Frankfurt zum ers- oper am 10. März 2020 mit insgesamt 305
kurz und bündig
ten Mal in meiner Karriere sowohl geistig Mitwirkenden und in Zusammenarbeit
Nahaufnahme
als auch körperlich so gefordert wurde, mit dem Gustav Mahler Jugendorchester,
dass mein Gehirn am Ende eines jeden dem MDR-Rundfunkchor und dem Säch-
Arbeitstages voll und eigentlich genauso sischen Staatsopernchor schlossen Chef-
müde war wie mein Körper. William feier- dirigent Christian Thielemann und die
te die Einzigartigkeit all seiner Tänzer*in- Sächsische Staatskapelle ihre ursprüng-
nen als Individuen. Er gab uns allen das lich geplante Konzertsaison 2019/20 früh-
Gefühl, etwas ganz Besonderes zu sein, zeitig ab. Auf Wunsch der Musiker*innen
und hat ein echtes Talent, allen Künst- wurden die »Gurre-Lieder« professionell,
ler*innen, die das Glück haben, mit ihm aber zunächst nur zu dokumentarischen
zu arbeiten, Selbstvertrauen einzuflößen.« Zwecken mitgeschnitten – ein Glücksfall,
der die Neuerscheinung der nun veröf-
fentlichten CD überhaupt möglich mach-
te. Die Aufnahme ist ab dem 6. November
Faltenwurf
2020 im Handel erhältlich.
Vorhang auf! Aber wie? Der für die Semperoper sondereingefärbte bordeauxfarbene
Hauptvorhang ist mit hundertprozentiger Faltenzugabe 18 Meter x 12 Meter groß
PROGRAMMHEFTE und besteht aus schwerem Samt mit einem Flächengewicht von 650 Gramm pro Qua-
Ab sofort sind wieder Programmhefte zu dratmeter. Die Rückseite ist mit schwarzem Molton hinternäht, um Schallschutz und
den Vorstellungen zu erwerben erwerben! Blickdichtigkeit zu gewährleisten. Ist es dann soweit, wird der Scherenvorhang moto-
An den Eingangstüren zum Saal sowie risch angetrieben, um ihn möglichst schnell für das Publikum öffnen zu können. Als
auch im Vorverkauf in der Schinkelwache Bestandteil der Bühnenmaschinerie lässt er sich vertikal (griechischer Zug) von zwei
kann man die Publikationen nun wieder für Positionen aus bewegen: zum einen mit der Steuerung der Bühnenmaschinerie, zum
4 Euro kaufen und sich so entsprechend anderen vom Inspizientenpult aus. Hier kann auch die Geschwindigkeit eingestellt
auf die Aufführung einstimmen oder auch werden, bis zu maximal 1,2 Metern pro Sekunde. Am Ende einer Vorstellung sitzt
im Nachklang für nähere Informationen allerdings auch das Publikum mit am Steuer: Solange das nämlich noch applaudiert,
belesen. wird der Vorhang immer wieder geöffnet.
10 11
MIT DEN AUGEN
EINES KINDES
Anfang November feiert die Neuproduktion von »Die Zauberflöte« ihre Premiere.
Ein bedeutendes Datum, ist doch die Inszenierung von Josef E. Köpplinger
unter der Musikalischen Leitung des Ersten Gastdirigenten Omer Meir Wellber
die erste Opernpremiere seit Schließung des Hauses am 12. März 2020 …
Johann Casimir Eule, Autor
Die Zauberflöte
Die Zauberflöte
Was für ein Beginn! Ein verängstigter und verwirrter Auftrag gegeben hatte, das Libretto verfasste und
junger Mann stolpert, verfolgt von einer Riesen- selbst in der Rolle des Mensch-Vogel-Mischwesens
schlange durch einen Wald, und fällt vor Schreck in Papageno bei der Uraufführung auf der Bühne stand.
Ohnmacht; gerettet wird er von drei geheimnisvollen Das Musiktheaterleben Wiens war im 18. Jahrhundert
Damen, die der Schlage im Nu den Garaus machen äußerst rege, die Konkurrenz zwischen den vom Hof
und verschwinden. Wieder erwacht, hält der junge finanzierten Theatern sowie den frei wirtschaftenden
Mann ein Mischwesen aus Vogel und Mensch für sei- Vorstadtbühnen groß – und man muss es sicherlich als
nen Retter und stellt sich diesem selbstbewusst als einen der größten Coups des Theaterleiters Schikane-
»Prinz« vor. Die drei Damen überreichen dem »Prin- der ansehen, dass es ihm gelang, mit Mozart einen
zen« das Portrait eines jungen Mädchens, er verliebt der wichtigsten Opernkomponisten für sein Projekt
sich auf der Stelle. Die höchst erregte Mutter des gewonnen zu haben.
Mädchens – eine Königin – beauftragt den »Prinzen«, Damit war der Theaterunternehmer Schikane-
ihre Tochter aus den Fängen eines gefährlichen und der gewappnet, um sich gegenüber seinem größten
mächtigen Herrschers zu befreien. Als Hilfsmittel er- Konkurrenten, dem Leiter des Leopoldstädter Thea-
hält der »Prinz« eine Flöte, drei Knaben als Wegweiser ters, Karl Marinelli, in Position zu bringen, und eben-
… und besagtes Mischwesen als Begleiter. Wer jetzt falls eine Oper der neuen und äußerst populären Gat-
unter den jüngeren Leser*innen an »Guardians of the tung der »Zauberoper« auf die Bühne zu bringen. Dem
Galaxy« oder ähnlich gelagerte Geschichten aus der Libretto dienten dabei verschiedene Quellen zur Inspi-
Welt von Marvel & Co denkt, liegt nicht ganz falsch. ration: Das Märchen »Lulu oder die Zauberflöte« von
Nur, dass es sich bei diesem Einstieg in eine reich- August Jacob Liebeskind von 1788, Christoph Martin
lich denkwürdige Anti-Heldengschichte um Wolfgang Wielands »Oberon« aus dem Jahre 1785, aber auch
Amadeus Mozarts Oper »Die Zauberflöte« mit einem der aktuell aus dem französischen übersetzte Roman
Libretto von Emanuel Schikaneder handelt … »Sethos« von Abbé Jean Terrasson von 1731 sowie
»Die Zauberflöte«, 1791 am Theater auf der das heroisch-komische Singspiel das »Sonnenfest der
Wieden – einem Vorstadttheater Wiens – uraufge- Brahminen« von Karl Friedrich Hensler von 1790.
führt, ist das letzte Werk Mozarts. Den rasch einset- An der Fülle der Vorlagen ist bereits die in-
zenden internationalen Erfolg dieses Werkes konn- haltlich weitgespannte Ambition zwischen Populär-
te der Komponist nicht mehr selbst erleben. Umso kultur, Hochliteratur und Ägyptenmode erkennbar –
wichtiger war der Erfolg hingegen für Emanuel die dann auch unmittelbar ihren Niederschlag in der
Schikaneder, der als Theaterimpresario das Werk in Fülle der Motive und der Formzitate in der Oper selbst
13
Bühnenwelten, die die Fülle der Figuren, Bilder und »Zauberflöte« trug. Bei ihm versucht Monostatos, an-
Situationen in ein abwechslungsreiches Narrativ gestiftet durch die Königin der Nacht, das Kind von
übersetzt. Pamina und Tamino zu töten. Sarastro weiß dies zwar
Und wenn sie nicht gestorben sind, dann le- zu verhindern, das Kind wird allerdings lebend in ei-
ben sie noch heute? Wer wissen will, wie es weiter- nen Sarg eingeschlossen und muss gerettet werden.
geht, kann das unter anderem bei keinem Geringe- Und Papageno und Papagena, die unter Kinderlosig-
ren als Johann Wolfgang von Goethe nachlesen, der keit leiden, bekommen von Sarastro drei aus golde-
sich lange mit dem Gedanken einer Fortsetzung der nen Eiern schlüpfende Vogelkinder …
Wolfgang Amadeus Mozart Premiere
DIE ZAUBERFLÖTE 1. November 2020, 18 Uhr
Deutsche Oper in zwei Aufzügen Vorstellungen
Libretto von Emanuel Schikaneder 4., 5., 7., 14., 21., 29. November & 4., 12., 22.
Dezember 2020
In deutscher Sprache mit deutschen Karten ab 12 Euro
und englischen Übertiteln
Mit freundlicher Unterstützung der Stiftung Semperoper – Förderstiftung
Musikalische Leitung
finden sollte. Wolfgang Amadeus Mozart bezeichnete Linke’schen Bade im Jahre 1793 durch die Theater- O mer Meir Wellb er/Evan Ro gis t er
Die Zauberflöte
Die Zauberflöte
sein Werk selbst als »Teutsche Oper«, und es enthält truppe des Impresarios Seconda erlebte das Werk Inszenierung Jo s ef E. Kö p p lin ger WOLFGANG AMADEUS MOZART
beziehungsweise zitiert sowohl Elemente der traditi- in der Hofoper und später in der Semperoper 17 Bühnenbild Walt er Vo gelw eid er DIE ZAUBERFLÖTE
onsreichen italienischen Opera seria und der Opera Neuinszenierungen. Besonders zu erwähnen ist, Kostüme Dagmar Mo rell
buffa – folgt aber vor allem der sich im 18. Jahrhun- neben der Erstaufführung, u.a. die zweite Inszenie- Choreografie Ric ard a Regin a L ud igkeit
dert etablierenden Form des deutschen Singspiels rung – nun im Morettischen Opernhaus in der Re- Licht Fab io An t o c i
und hierbei wiederum der lokalen Besonderheit der gie von Caterino Mazzolà (der unter anderem für Chor C o rn elius Vo lke
Semperoper
sogenannten Wiener Kasperl- und Zauberoper. Die- Mozart das Libretto von »La Clemenza di Tito« be- Dramaturgie Jo h an n C as imir Eule
Dresden
ses Genre war vor allem beim Vorstadtpublikum aus arbeitete). Diese wurde wohl in Ermangelung eines
Bürgern, Handwerkern und Arbeitern beliebt und deutschsprachigen Ensembles auf Italienisch unter Sarastro Ren é Pap e/G eo rg Zep p en feld
zeichnete sich durch ein Handlungsgefüge aus, in dem Titel »Il flauto magico« aufgeführt. Erst ab der Königin der Nacht Nikola Hillebrand/
dem – ganz wichtig – die Liebe zwischen den Protago- dritten Neuinszenierung aus dem Jahre 1818 unter Julia Sit ko vet s ky
nist*innen zwar am Ende siegt, bis zu diesem Happy der Musikalischen Leitung von keinem anderen als Pamina Tuuli Takala/So fia Fo min a
End aber unzählige möglichst fantastische Gefahren Carl Maria von Weber, der bekanntlich auch das neu Tamino Seb as t ian Ko h lh ep p /Jo s ep h Den n is
überwunden werden müssen. Das umfangreiche Per- eingerichtete Deutsche Operndepartement leitete, Papageno Seb as t ian Wart ig
Premiere 1. November 2020
sonal bestand dabei nicht nur aus Menschen, sondern wurde die »Die Zauberflöte« dann durchgehend auf Erste Dame Ut e Selb ig/Ro xan a In c o n t rera/
vor allem auch aus Geistern, Zauberern, wilden Tie- Deutsch gesungen und gespielt. Men n a C az el
ren, guten und bösen Mächten, die dem Geschehen Für Regisseur Josef E. Köpplinger steht im Zweite Dame St ep an ka P uc alko va/
überraschende und möglicherweise nicht immer »lo- Zentrum der Geschichte das Erwachsenwerden des An n a Kud rias h o va- St ep an et s /An gela L ieb o ld
gische« Wendungen zu geben vermochten. Daneben Prinzen Tamino, und er erzählt die Geschichte aus Dritte Dame C h ris t a May er/Mic h al Do ro n
war der Aufwand der Inszenierungen maßgeblich für den Augen eines Kindes – des kleinen Tamino, der Monostatos Simeo n Es p er/Aaro n Pegram
den Erfolg, und besagter Karl Marinelli vom Leopold- unversehens in eine ihm unbegreifliche und überfor- Sprecher Markus Marquardt/Alexandros Stravrakakis
städter Theater war ein Meister spektakulärer Zauber- dernde Welt aus Magie, Rätsel und vielen Abenteu- Papagena Kat erin a vo n B en n igs en /
opern zur Musik von Wenzel Müller, die das Publi- ern gerät. Während Tamino zu Beginn der Handlung Julia Muz y c h en ko
kum begeisterten. So zum Beispiel auch das Singspiel noch recht unbeholfen auf die Bühne und durch das Erster Priester Mat eus z Ho ed t /Do ğukan Kuran
»Kaspar, der Fagottist, oder: Die Zauberzither«, das Geschehen stolpert, macht er zusammen mit seinem Zweiter Priester G erald Hup ac h /B eo mjin Kim
nur wenige Monate vor Mozarts »Zauberflöte« seine Begleiter Papageno und zum Schluss Seit an Seit mit Erster Geharnischter Jürgen Müller/G erald Hup ac h /
Uraufführung erlebte. Mozart hat selbstverständlich Pamina eine erstaunliche Wandlung hin zum würdigen Aaro n Pegram
eine der Vorstellungen besucht, fand aber nach eigner Nachfolger Sarastros durch. Walter Vogelweider und Zweiter Geharnischter Matthias Henneberg/
Aussage nichts Besonderes daran … Dagmar Morell haben für diese Reise eine Bühnen- L aw s o n An d ers o n
Wie nicht anders zu erwarten, nimmt »Die Zauber- und Bilderwelt erschaffen, die mit ausdrucksstar-
flöte« auch in Dresden einen besonderen Stellen- ken Fantasiekostümen ebenso aufwartet wie durch Sächsischer Staatsopernchor Dresden
wert ein. Seit ihrer Dresdner Erstaufführung im wandelbare Räume, Projektionen und labyrinthische Sächsische Staatskapelle Dresden
14 15
allgemeingültige »Zauberflöte« interessiert mich »Die Zauberflöte« ist eines der meistaufgeführten Wer-
nicht. Ich suche nach dem subjektiven Zugriff, und ke, auch in der Semperoper Dresden. Wie erhält man
das wird nicht so einfach, da die Komposition nicht ihre Frische und Vitalität, so dass sie jeden Moment
so viele Ecken und Kanten hat. Es herrscht in vielen aufs Neue berührt und begeistert?
Melodien derselbe Grundton, eine ähnliche Atmo- OMER MEIR WELLBER: Die Staatskapel-
sphäre vor. Ein Schlüssel werden auch hier die Tempi le Dresden und ich haben bisher vielleicht 150 Mo-
sein. Bei den Da Ponte-Opern habe ich viele sehr zart-Aufführungen gemeinsam gestaltet. »Die Zau-
schnelle Tempi gewählt; das ist bei der »Zauberflöte« berflöte« wird eine Frucht dieser Freundschaft, wir
VOLKSOPER, MUSICAL
unter Umständen nicht immer richtig … und vor al- machen einfach weiter in unserer Erkundung Mozarts.
lem muss man sich Szene für Szene neu entscheiden: Es herrscht zwischen uns eine besondere musikali-
Haben wir es hier mit einer Volksoper, einer Kinder- sche Kommunikation, die sehr auf Spontanität und der
oper, dem ersten Musical der Welt oder einer Opera gemeinsamen Erfahrung basiert. Und vor allem: Es
ODER OPERA SERIA?
seria zu tun? darf nicht zu »sauber« werden. Wir müssen die Musik,
das Musizieren lebendig halten. Jede Note, jeden Ak-
Was ist für Sie das zentrale Thema? zent immer wieder mit neuem Leben versehen. Diesen
OMER MEIR WELLBER: Das sehe ich genau- besonderen gemeinsamen Mozart-Weg mit den Musi-
so wie Josef E. Köpplinger: Es ist eine Geschichte ker*innen der Staatskapelle Dresden fortzusetzen, das
Interview mit dem Ersten Gastdirigenten Omer Meir Wellber des Erwachsenwerdens. Und wieder ist im Vergleich ist meine Idee bei der »Zauberflöte«.
zu den anderen Opern verblüffend, wie einfach die-
se Geschichte im Grunde ist: Die Paare kommen bei Und zum Schluss: Worauf freuen Sie sich bei den Auf-
Johann Casimir Eule, Interview
Mozart sonst nie so einfach zusammen, wie in der führungen der »Zauberflöte« besonders?
»Zauberflöte«. Gleichzeitig gibt es eine schwierige OMER MEIR WELLBER: Konkret vor allem
Mutterfigur und einen abwesenden Vater, es werden auf die Posaunen! Die Posaunen spielen in der »Zau-
Die Zauberflöte
Die Zauberflöte
große philosophische Fragen aufgeworfen ... aber die berflöte« eine herausragende Rolle, was bis dahin in
Prüfungen für die Paare sind dann wieder recht ein- der Mozartzeit nicht so der Fall war. Bei »Don Gio-
fach zu bestehen. Der Widerspruch zwischen der ein- vanni« kommen sie nur am Ende, in den traditionel-
fachen Musik und den komplizierten Themen bleibt len Messen hatten sie die Aufgabe, den Chor zu ver-
auch hier ein Rätsel. Und: Wie oder was verbindet doppeln. Und in der »Zauberflöte« bringen sie eine
Omer Meir Wellbers Begeisterung für die Opern dass seine letzte Oper, musikalisch gesehen, so ein mich mit den Charakteren? Manchmal empfinde ich sehr interessante Farbe, stehen sie für die Dimension
Wolfgang Amadeus Mozarts geht vor allem auf sei- einfaches Stück ist? »Don Giovanni« ist musikalisch das alles fast als etwas oberflächlich – und das größte des Religiösen, das Mythologische. Und allgemein
ne Erfahrungen mit »Così fan tutte«, »Don Giovanni« viel komplexer, jede Sinfonie, die Mozart gegen Ende Rätsel oder die interessanteste Person ist dabei Mo- freue ich mich wirklich auf die Fortsetzung unseres
und »Le nozze di Figaro«, die er als Dirigent in der seines Lebens komponierte, ist sehr originell ... »Die zart selbst, die sich über alles spannt. gemeinsamen Mozart-Musizierens …
Semperoper Dresden sammeln konnte, zurück. Nun Zauberflöte« erklingt dabei ein bisschen wie für Kin-
ist der Erste Gastdirigent der Semperoper Dresden der gemacht, wirklich seltsam ... Vielleicht gibt uns
mit der Musikalischen Leitung der Neuproduktion Miloš Forman in seinem Film »Amadeus« einen rich-
von »Die Zauberflöte« befasst. tigen Hinweis: Der immer jugendliche, verspielte
Charakter Mozarts hat bis zum Schluss eine große
... und das größte
In Ihrem Mozart-Buch »Die Angst, das Risiko und die Rolle gespielt. Mir kommt es vor, als wäre Mozart
Liebe« berichten Sie über Ihre Erfahrungen mit den drei in seinem Leben bis zum 30. Lebensjahr immer er-
Mozart/Da Ponte-Opern. Aus Ihrer Sicht setzen diese wachsener geworden und in den letzten Jahren wie-
sich mit grundlegenden Bestimmungen des menschli- der zum Kind. Dabei bleibt er auch hier widersprüch-
Rätsel oder die
chen Seins – »Don Giovanni« mit der Angst, »Le nozze lich. Er ist mild und nicht richtig mild, zart, aber nicht
di Figaro« mit dem Risiko und »Così fan tutte« mit der richtig zart ...
Liebe – auseinander. Für was steht »Die Zauberflöte«?
OMER MEIR WELLBER: Die drei genannten Welche Aufgabe kommt Ihnen dabei als Dirigent zu?
Opern sind auf der Ebene des Menschseins sehr ein-
fach ... Die Grundbestimmungen werden in den Cha-
rakteren der Opern vielfältig gespiegelt und durchge-
OMER MEIR WELLBER: Man hat praktisch
nichts zu tun, so einfach erscheint es. Wo beginnt
dann die Arbeit? Für mich bedeutet die Arbeit an der
interessanteste
Person ist dabei
führt. Bei der »Zauberflöte« ist das ganz anders. Wir »Zauberflöte« hier in Dresden nicht mehr und nicht
befinden uns in gewisser Weise auf einem ganz an- weniger als die Fortsetzung unserer gemeinsamen
deren Niveau der Erzählung, das Werk hat eine stark Arbeit an den Da Ponte-Opern. Wir fangen nicht
mythologische Aura, die Handlung findet auf vielen neu an, sondern setzen eine intensive und lebendige
Mozart selbst ...
Ebenen statt, es gibt viele komplexe und auch wider- Zusammenarbeit fort. Dabei werde ich wieder am
sprüchliche Situationen und Beziehungen. Gleich- Hammerklavier mitspielen, viel improvisieren, wir
zeitig verblüfft mich immer wieder: Wie kommt es, werden viel gemeinsam ausprobieren. Eine objektive,
16 17Werkstätten
DIE KÖNIGIN DER NACHT WAS IST DIE HERAUSFORDE-
DRÄNGT IHRE TOCHTER RUNG DER ARIE »DER HÖL-
ZU EINEM MORD. MACHT LE RACHE KOCHT IN MEINEM
SIE DAS ZU EINER HERZEN«?
2
SCHLECHTEN MUTTER? Ich denke jede/r Sänger*in würde mir zustimmen,
Die Königin der Nacht ist eine sehr vielschich- dass besonders auf solch berühmten Fach-Arien
tigen Figur. Klar treiben ihre Wut, ihr Hass und
ihre Bitterkeit sie zu furchtbaren Taten, aber wie
jeder Bösewicht hat auch sie eine Vergangen-
heit. Es gibt natürlich Gründe, warum sie zu der
ein gewisser Druck liegt. Für mich ist es wichtig,
meine eigene, ehrliche Interpretation zu kreieren.
280
Paar Schuhe werden im Durchschnitt bei einer
Frau wurde, die sie ist. Eine Frau, die verletzt und
Opernaufführung benötigt. Diese werden vom
gedemütigt wurde. Diese Wunden sind am Ende
Schuhfundus bereitgestellt oder auch eingekauft.
leider größer als ihre Mutterliebe. Meter lang ist der Stiel der größten
Spezialanfertigungen jedoch übernimmt natür-
Theatermalbürste mit einem Bürs-
lich die Schuhmacherei. 4 Tage Arbeit kostete
tenkopf von 26 cm x 1 cm.
der aufwendigste Schuh: der Hufschuh aus der
Oper »Faust«.
2x2
Anni Lehmann und Allegra Seebaß, Recherche
Fragen 12
Semperoper in Zahlen
Allegra Seebaß, Interview
50
Kilogramm wiegt das Kos-
an Nikola tüm der Konstanze aus »Die
2x2 Fragen
Entführung aus dem Serail«.
5,5
Hillebrand
Die Sopranistin Nikola Hillebrand
ist seit Beginn der Spielzeit 2020/21
Mitglied des Solistenensembles und Meter lang und 18 Meter hoch ist der
interpretiert u.a. die Königin der Nacht Rundhorizont für die Produktion »Orlan-
in »Die Zauberflöte« do«, die größte Malerei der Werkstätten
der Sächsischen Staatstheater für die
Semperoper.
IN DER OPER GEHT ES Tonnen Farbe werden im Jahr im
UM DIE ENTWICKLUNG Malsaal verbraucht, allein 1350 Ki-
VON GEISTIGER REIFE. WAS VERBINDEN SIE logramm davon sind schwarz.
W A S B E I N H A LT E T D I E - MIT MOZART?
15
SER PROZESS FÜR SIE?
120
Mozart ist für mich die perfekte Verbindung von
Ich finde es wahnsinnig interessant, wie wenig Wort und der puren, immer die menschliche Emo-
die geistige Reife eines Menschen an sein Al- tion treffenden Musik. Sie wird nie alt und man
ter gebunden ist. Es gibt Kinder, die sind schon kann immer wieder neue Farben und Nuancen
weiter als so mancher Erwachsene. Ein weiterer entdecken, egal, wie oft man sie schon gehört Stunden dauert ungefähr die
faszinierender Aspekt von geistiger Reife ist für hat. Die Einfachheit und Natürlichkeit der Mu- Anfertigung eines einzelnen
mich, wie wir oft auf uns und unsere Handlun- sik macht Mozart zu einem der anspruchsvolls- Kostümes von den ersten
gen zurückblicken und feststellen, wie reif man ten und gleichzeitig spannendsten Komponisten Skizzen bis zur tatsächlichen
sich zum damaligen Zeitpunkt gefühlt hat und überhaupt, sowohl für den Interpreten/die Inter- Fertigstellung. Meter Stoff werden ungefähr in
wie falsch man doch lag. pretin als auch für die Zuhörenden. einem barocken Kleid verarbei-
tet, wovon nur ein Teil sichtbar
ist. Zu diesen Stoffen gehören Jac-
Wolfgang Amadeus Mozart, DIE ZAUBERFLÖTE quard, Dupionseide, Organza und
1., 4., 5., 7., 14., 21., 29. November & 4., 12., 22. Dezember 2020, Karten ab 12 Euro Mesh-Gewebe. Hinzu kommen
Köperband, Stahlband, Magneten,
Mehr über »Die Zauberflöte« finden Sie auf S. 12 und S. 52 Haken, Ösen und Druckknöpfe.
18 19Ach, wir sind ja
gern zufrieden;
denn das Glück ist
Freitext
so verschieden.
»Das tolle Tier, im Magen hier, das bellte so, das glaube mir! Rallalala, rallalala, Hunger
ist ein tolles Tier, Rallalala, rallalala, beißt und kratzt, das glaube mir!«, singt
der Vater in feuchtfröhlicher Stimmung, als er abends aus dem Wirtshaus
nach Hause kommt und seine Frau sich am Tisch vor leeren Tellern um die Zu-
kunft sorgt – nichtsahnend, dass ihre Kinder Hänsel und Gretel sich gera-
de im dunklen Wald verirren, während sie Essen für die Familie sammeln …
Engelbert Humperdinck, HÄNSEL UND GRETEL
6., 19., 21. & 26. Dezember 2020, Karten ab 11 Euro
DER VATER Mit freundlicher Unterstützung der Stiftung Semperoper – Förderstiftung
20 21Gegen das
Vergessen
Im Dezember feiert die Neuinszenierung von Udo Zimmermanns
»Weiße Rose«, eine der meistgespielten zeitgenössischen Kammeropern,
B i a n c a H e i t z e r, A u t o r i n
in Semper Zwei Premiere
Weiße Rose
Als am 18. Februar 1943 Joseph Goebbels’ »Sport- Musik Dresden uraufgeführt wurde, standen die un-
palastrede« durch die Radios erschallte, flatterte von terschiedlichen Phasen des politischen Widerstands
der Galerie des Lichthofes der Münchner Universität der gesamten Gruppe im Mittelpunkt. Rund 20 Jahre
das sechste Flugblatt der studentischen Widerstands- später widmete sich Zimmermann dem Stoff erneut,
gruppe »Weiße Rose« herunter. Die Botschaft: Nach diesmal jedoch in Form einer intimen Kammerfas-
der Katastrophe von Stalingrad dürfen die Deutschen sung, in der er auf dokumentarisch angelegte Szenen
nicht länger die Augen verschließen und es ist höchs- und Handlungsstränge komplett verzichtete. In 16
te Zeit, sich gegen den Nationalsozialismus aufzuleh- assoziativ auseinander hervorgehenden Szenen wird
nen. Noch vor Ort wurden die Mitglieder Hans und in »Weiße Rose« die Gedanken- und Gefühlswelt der
Sophie Scholl festgenommen und vier Tage später, inhaftierten Geschwister Scholl herausgestellt, die
unter dem Vorsitz des keifenden Präsidenten des als einzige Figuren, stellvertretend für die weiteren
Volksgerichtshofs, Roland Freisler, zusammen mit Mitglieder der Gruppe, im Stück agieren. »Ich war
ihrem Freund Christoph Probst zum Tode verurteilt. der Ansicht, wir müssten von dem historischen Fall
Der Dresdner Komponist Udo Zimmermann der Scholls abstrahieren. Es geht um eine Geschichte
setzte sich musikalisch gleich zweimal auf unter- mit zwei jungen Menschen, die vor einer Hinrichtung
schiedliche Weise mit dem sensiblen Thema des stehen, die eine psychisch-physische Grenzsituation
Schicksals der Gruppe auseinander. In der ersten erleben«, so Udo Zimmermann. In Rückblenden,
Fassung, einer großangelegten Oper in acht Bil- Traumerzählungen und inneren Monologen erinnern
dern und sieben Rückblenden mit insgesamt 14 sich die Geschwister in ihrer letzten Stunde an die
Rollen, die 1967 im Opernstudio der Hochschule für Natur, an Begegnungen mit den Eltern und den
22 Foto: Ludwig Olah 23Udo Zimmermann SEMPERDIALOG
WEISSE ROSE
MÖGLICHKEITEN
Szenen für zwei Sänger und Instrumentalisten DES WIDERSTANDS
Libretto von Wo lfgan g W illas c h ek
SemperDialog ist die Veranstaltungsreihe der Semper-
In deutscher Sprache oper, bei der ausgehend von einer Neuproduktion ak-
tuelle Fragen unserer Gesellschaft diskutiert werden.
Musikalische Leitung Johannes Wulff-Woesten Die Kammeroper »Weiße Rose« des Dresdner Kompo-
Inszenierung & Bühnenbild Stephan Grögler nisten Udo Zimmermann aus dem Jahre 1986 erzählt
Kostüme Véro n iq ue Sey mat in Rückblenden und Traumbildern von den letzten
Licht Marc o Diet z el Stunden der Geschwister Hans und Sophie Scholl, die
Dramaturgie B ian c a Heit z er als Mitglieder der studentischen Widerstandsgruppe
»Weiße Rose« 1943 auf Flugblättern zum Widerstand
Hans Scholl Fran z Xaver Sc h lec h t gegen den Nationalsozialismus aufriefen und dafür
Sophie Scholl Elis ab et h Do p h eid e mit dem Tode bezahlten. Im Wechsel der politischen
Systeme haben sich Formen und Möglichkeiten des
Sächsische Staatskapelle Dresden politischen Widerstands geändert – gleichwohl wird
auch heute wieder darüber diskutiert, wie, warum und
Foto: Ludwig Olah Premiere in welcher Form Widerstand möglich und/oder gebo-
5. Dezember 2020, 17 Uhr ten ist. Auf dem Podium befinden sich Ines Geipel,
Professorin an der Hochschule für Schauspielkunst
Vorstellungen »Ernst Busch« und vielbeachtete Autorin, Dr. André
6., 8., 9., 11. & 13. Dezember 2020 Postert vom Hannah-Arendt-Institut für Totalitaris-
Weiße Rose
Weiße Rose
Karten 16 Euro musforschung sowie die Produktionsdramaturgin Bi-
anca Heitzer. Moderator Andreas Berger führt durch
UDO ZIMMERMANN die Gesprächsrunde, die aus einer Mischung von
WEISSE ROSE Impulsvortrag, Podiumsdiskussion und Publikumsge-
spräch besteht. Gerahmt wird die Veranstaltung mit
Freunden, aber auch an schreckliche Erlebnisse an zu Beginn des Stücks an das Geräusch einer Guillo- musikalischen Beiträgen.
der Front und die Furcht davor, dass Kinder in die tine erinnern.
Deportation geschickt werden könnten. Keine hero- Inszenieren wird Zimmermanns Kammeroper SEMPERDIALOG
Semperoper
Dresden
ischen Märtyrerfiguren zeigt Zimmermann in seiner der Schweizer Regisseur und Bühnenbildner Stephan Moderation Andreas Berger,
Kammeroper, sondern zwei junge Menschen, mit all Grögler, die Musikalische Leitung liegt in den Händen leitender Redakteur des Ressorts »Kultur«, MDR Sachsen
ihren Ängsten, inneren Kämpfen und Zweifeln. von Johannes Wulff-Woesten. »Wir freuen uns sehr,
Für die kunstvolle Textcollage des Librettos Udo Zimmermanns Kammeroper ›Weiße Rose‹ nach Auf dem Podium:
arbeitete der Dramaturg und Autor Wolfgang Wil- der Dresdner Erstaufführung im Kleinen Haus 1987 Prof. Ines Geipel, Hochschule für Schauspielkunst »Ernst
laschek sowohl mit den handschriftlichen Aufzeich- und der letzten Vorstellung 1989 nun endlich wieder Busch« und Autorin; Dr. André Postert, Hannah-Arendt-Ins-
nungen und Briefen von Hans und Sophie Scholl als spielen zu können. Zimmermann hat für diese Stadt titut für Totalitarismusforschung, Dresden; Bianca Heitzer,
auch mit Texten aus der Bibel und Gedichten von eine große Bedeutung, er wurde hier geboren, war Premiere 9. Oktober 2020
Dramaturgin der Neuproduktion »Weiße Rose«
Dietrich Bonhoeffer, Franz Fühmann und Tadeusz Mitglied im Kreuzchor und hat sowohl für die Mu-
Różewicz. Udo Zimmermann zufolge sei es wich- sikhochschule als auch für die Staatsoper durch sein 10. Dezember 2020, 19 Uhr, kostenfreier Eintritt
tig, dass sich die Dramaturgie des Stücks von aller Wirken viel erreicht. Er ist eine Identifikationsfigur Gedenkstätte Bautzner Straße Dresden
Opernkonvention löse und szenische Offenheit für für die Neue Musikszene und das Musiktheater des In Kooperation mit Wirtschaft für ein weltoffenes Sachsen e.V.
Poesie, Traum und Utopie ermögliche: »Die Gren- 20. Jahrhunderts war ihm immer besonders wich-
zen zwischen Realität und Irrealität bleiben fließend. tig«, erklärt Johannes Wulff-Woesten. Stephan Grög-
Das Werk sollte keine historische Rückschau liefern, ler, der die Kammeroper bereits in Frankreich und
sondern gleichnishaft unsere Zeit, unsere Haltungen der Schweiz inszeniert hat, wird das Stück in Semper
und Überzeugungen in Frage stellen, Vergangenheit Zwei in einem von ihm entworfenen Bühnenbild neu
als Parabel der Gegenwart sein.« Für die Kammer- entwickeln: »Wir haben für Semper Zwei eine Raum-
fassung entschied sich Zimmermann für »klassische« situation geschaffen, in der das Publikum zwischen
Orchesterinstrumente, denen er jedoch ungewohnte den Sänger*innen auf der Szene und dem Orchester im
Farben entlockt. Weiche Klänge von Altflöte und Rücken sitzen wird. Zimmermanns besonderes Klang-
Streichern wechseln sich ab mit extremen Inter- spektrum wird also unmittelbar zu erleben sein, und
vallsprüngen und harten Akkorden, die gleich die Zuschauer*innen sind mittendrin im Geschehen.«
24 25Was richtet der Verlust der freien Verfügung über Gesellschaft einen so herausgehobenen Stellenwert
Zeit und Raum in den Menschen an, die in einem Ge- besitzt. Bei meinen persönlichen Begegnungen ging
fängnis leben? Wer in eine solche Institution kommt, es aber meist um anderes, um ganz konkrete Dinge:
verliert seine Freiheit grundlegend. Es gibt keine dass man die Familie nicht sehen darf, die Kommu-
freien Entscheidungen mehr, wie ich meinen Tag ge- nikation eingeschränkt ist oder dass man sich nachts
stalte, alles ist von den Strukturen bis ins Kleinste nicht noch schnell ein Bier beim Späti oder einen
bestimmt – was ich essen muss, wann ich ins Bett Döner holen kann. Gerade solche Selbstverständ-
gehe, also auch ganz banale Dinge. Wir denken in lichkeiten sind Manifestationen von Freiheit, die Ge-
unserem eigenen Alltag gar nicht darüber nach, wie fangenen enorm wichtig sind, ohne dass sie darüber
viele Dinge wir ständig frei entscheiden und darum theoretisch nachdenken würden.
können wir uns auch kaum vorstellen, was es bedeu- Andererseits hatte ich mit einem Gefangenen
tet, wenn das nicht mehr möglich ist. Wahlfreiheit ist zu tun, der nach unvorstellbaren 16 Jahren Isolations-
eine Dimension von Freiheit, die den meisten Gefan- haft jetzt in Sicherungsverwahrung lebt und sehr viel
genen in ihrer Erfahrungswelt besonders wichtig ist, über das Wesen der Freiheit reflektiert. Er hatte uns
und nicht so sehr der Wert der Freiheit in einem phi- eine seiner Zeichnungen für die Ausstellung überlas-
losophischen oder politischen Sinne. sen und meine bürokratische Copyright-Anfrage da-
Der Kontakt zu Familie und Freunden ist im hingehend beantwortet, wir könnten das Blatt gern
Gefängnis stark eingeschränkt, man lebt in einer verwenden, denn es sei das einzige an ihm, was frei
Zwangsgemeinschaft mit Leuten zusammen, die man sei – das war seine moderne Version von »die Gedan-
sich nicht ausgesucht hat, mit denen man irgendwie ken sind frei«.
klarkommen muss. Inhaftierte finden sich in einem Wahrscheinlich ist es so, dass zukünftig auch
dichten Geflecht sozialer Machtbeziehungen wieder. die Formen des Strafens individualisiert werden
Isabel Dzierson, Autorin
Viele Gesprächspartner*innen berichten und bekla- müssten. Möglicherweise bringt eine Haftstrafe den
Vom Entzug
gen, dass ihr Alltag stark von Gewalt und einer mas- einen tatsächlich auf den rechten Weg zurück, wäh-
kulinen Kultur geprägt ist. Transsexuelle Menschen rend die andere sich immer tiefer in eine kriminelle
E x t r a - Te x t
E x t r a - Te x t
werden beispielsweise geächtet, Genderstereotype Laufbahn verstrickt – und umgekehrt. Wenn wir uns
und eine heteronormative Sexualität spielen in der solche differenzierten Betrachtungen nicht zumuten,
der Freiheit
Gefängniswelt eine sehr viel größere Rolle als in der machen wir es uns in der überkommenen Vorstellung
sich in dieser Hinsicht liberalisierenden Gesellschaft bequem, die Institution Gefängnis würde schon al-
draußen. Auch das sind Aspekte von eingeschränkten les von ganz alleine regeln. In Wahrheit bleibt das
Freiheiten. Gefängnis aber ohne den Einsatz erheblicher finan-
Mit der Entstehung des modernen Gefäng- zieller Mittel und die engagierte Arbeit von Psycho-
nisses im 18. Jahrhundert ging eigentlich ein hu- log*innen und Sozialarbeiter*innen eine reine Aufbe-
manitärer Paradigmenwechsel einher. Vereinfacht wahrungsanstalt, in der wir die Problemfälle unserer
gesagt sollten grausame körperliche Bestrafungen Gesellschaft entsorgen.
ersetzt werden durch den bloßen Entzug der Frei- Haftstrafen sind für die meisten unter uns ein
heit. Das Kalkül war: Wenn ich den Straftätern die extrem emotionales Thema, das darum von der Po-
Freiheit nehme – die in der Aufklärung soeben als litik nicht gerne auf die Tagesordnung gesetzt wird.
individuelles Recht entdeckt und postuliert worden Wenn ich höre, dass jemand eine furchtbare Tat be-
war – werden sie ihre Tat bereuen und wieder zu gangen hat, denke auch ich impulsiv – okay, diese
anständigen Bürgern werden. In der Hoffnung auf Person muss doch jetzt irgendwie bestraft werden!
einen solchen kathartischen Automatismus liegt der Das ist offenbar ein ganz natürlicher menschlicher
Konstruktionsfehler des Gefängniswesens, der bis Reflex, den man sich nicht abgewöhnen oder verbie-
heute nachwirkt – trotz aller sinnvollen Bemühun- ten kann. Aber man sollte offen darüber diskutieren,
gen um Resozialisierung. wo der Reflex herkommt und wo er hinführt. Dieses
Ich möchte noch einmal auf den Begriff der tiefsitzende Bedürfnis nach Strafe muss zu einer in
Freiheit zurückkommen. Am Anfang meiner Recher- der Gesellschaft – bei Opfern wie bei Tätern – akzep-
che zur Ausstellung »Im Gefängnis. Vom Entzug der tierten Lösung führen, zu einem Zustand, dass wir
Freiheit«, hatte ich die Vorstellung, das Schlimmste mit dieser Person wieder zusammenleben möchten –
ist der Freiheitsentzug selbst, weil Freiheit in unserer darauf läuft es doch am Ende hinaus.
Isabel Dzierson ist die Kuratorin der Sonderausstellung »Im Gefängnis. Vom Entzug der Freiheit«,
die bis Mai 2021 im Deutschen Hygiene-Museum in einer Koproduktion mit dem Internationalen
Rotkreuz- und Rothalbmondmuseum in Genf und dem Musée des Confluences in Lyon zu sehen ist.
26 27Nicht stehenbleiben
Mit zwei zusätzlichen Konzerten präsentieren sich die Sächsische
Staatskapelle Dresden und ihr Chefdirigent Christian Thielemann
zum ersten Mal gemeinsam im Kulturpalast
»Die Kunst will von uns, daß wir nicht stehenblei- schon in den ersten Takten, die die Gepflogenheiten
ben«, brachte Ludwig van Beethoven in einem sei- der Gattung geschickt unterlaufen: Das Klavierkon-
ner Konversationshefte seine Kunstauffassung auf zert Nr. 4 G-Dur op. 58 beginnt als erstes seiner Art
den Punkt. Der Stillstand, von dem Beethoven hier überhaupt mit einem Soloeinsatz des Klaviers, das
spricht, ist natürlich ein Erstarren in Konventio- lyrisch gehaltene Violinkonzert D-Dur op. 61 mit vier
nen, ein sich Begnügen mit dem Status quo und leisen Paukenschlägen. Mit dem Pianisten Rudolf
nicht die lähmende Wirkung eines neuartigen Vi- Buchbinder und dem Geiger Nikolaj Szeps-Znaider
rus auf das Musikleben. Aber hier wie dort ver- sind im Kulturpalast zwei hochkarätige Solisten zu
langt die Kunst nach neuen Wegen. Für Orchester erleben.
bedeutet das in diesen Tagen, alle Mittel zu nutzen, Zur Seite stehen den Solokonzerten jeweils
um ihrem Publikum wieder jene unmittelbare Be- Werke, die – ganz im Sinne Beethovens – Neues wa-
Christoph Dennerlein, Autor
gegnung mit Musik zu ermöglichen, die es nur im gen: Arnold Schönberg ist erst 25 Jahre alt, als er in
Sonderkonzerte
Konzertsaal geben kann. Deshalb bieten die Säch- seinem Opus 4 das Prinzip der Tondichtung ins Kam-
sische Staatskapelle und ihr Chefdirigent Christian mermusikalische überträgt. Bei der Uraufführung
Thielemann am 27. Oktober und 3. November kurz- noch ein Skandal, ist »Verklärte Nacht«, das in der
fristig zwei zusätzliche Sonderkonzerte im Dresdner Bearbeitung für Streichorchester erklingt, mit seiner
Kulturpalast an. spätromantischen Klangsprache heute eines der be-
Dass dabei die Musik des Jubilars Ludwig liebtesten Werke des Komponisten. Dem Violinkon-
van Beethoven im Mittelpunkt steht, dessen 250. zert Beethovens steht eines von Robert Schumanns
Geburtstag in diesem Jahr bislang kaum gebührend unkonventionellsten Werken gegenüber: Weder bloß
gefeiert werden konnte, liegt in der Natur der Sache. Konzertouvertüre noch Symphonie bahnen sich die
So konsequent wie kaum ein Komponist vor ihm hat drei dynamischen Sätze Ouvertüre, Scherzo und Fi-
Beethoven in seinen Werken – widrigen äußeren nale op. 52 einen Weg zwischen den Gattungen.
Umständen zum Trotz – immer wieder Grenzen über- Eingeleitet werden die beiden Abende jeweils
schritten und künstlerisches Neuland erschlossen. von einer der selten zu hörenden Blechbläserfanfa-
Zwei kurz nacheinander entstandene Solokonzerte ren von Richard Strauss, die den Komponisten von
illustrieren diese unbändige Innovationslust jeweils ungewohnter Seite zeigen.
Foto: Michiel Hendryckx
SONDERKONZERT STAATSKAPELLE & THIELEMANN I
Dirigent C hr i sti an Thi el em ann, Klavier R ud o l f B uch b i n d e r, Sä ch s i s ch e St a a t s k a p e l l e Dre s d e n
R i c h a rd St ra u s s , Wiener Philharmoniker Fanfare für Blechblasinstrumente und Pauken
L u d w i g v an B e e t h o v e n , Klavierkonzert Nr. 4 G-Dur op. 58
A r n o l d Sc h ö n b e rg , »Verklärte Nacht«, Fassung für Streichorchester vom Komponisten
27. Oktober 2020, 20 Uhr, Kulturpalast, Karten ab 13 Euro
Karten über den Kartenservice des Kulturpalastes
SONDERKONZERT STAATSKAPELLE & THIELEMANN II
Dirigent Chr i sti an Thi el em ann, Violine Ni k o l a j Sz e p s - Z n a i d e r, Sä ch s i s ch e St a a t s k a p e l l e Dre s d e n
Richa rd St ra u s s , Fanfare für Blechbläser und Pauken zur Eröffnung der Musikwoche der Stadt Wien
L u d w i g v an B e e t h o v e n , Violinkonzert D-Dur op. 61
R o b e r t S ch u m a n n , Ouvertüre, Scherzo und Finale E-Dur op. 52
3. November 2020, 20 Uhr, Kulturpalast, Karten ab 13 Euro
Karten über den Kartenservice des Kulturpalastes
Foto: xxxx
28 Foto: Matthias CreutzigerEine Dresdner Premiere
Mit einer Uraufführung des Dresdner Komponisten Jörg Herchet
gibt Gaetano d’Espinosa sein Konzertdebüt als Dirigent im
1. Aufführungsabend der Sächsischen Staatskapelle
Bereits 2005 stellte Gaetano d’Espinosa, zu dieser Als Gesangssolistin des »Konzerts für Violine, Alt und
Va r i a t i o n : 1 . A u f f ü h r u n g s a b e n d
Va r i a t i o n : 1 . A u f f ü h r u n g s a b e n d
Zeit stellvertretender Konzertmeister der 1. Violi- Orchester« komplettiert Kammersängerin Christa
nen der Staatskapelle, sein eigenes Violinkonzert in Mayer, seit 2001 Mitglied im Ensemble der Semper-
einem Aufführungsabend vor. Nun tritt der gebür- oper, die Besetzung dieser besonderen Dresdner
tige Sizilianer als Dirigent erstmals selbst ans Pult Premiere. Auch Gaetano d’Espinosas dirigentische
Anne Nicolai, Autorin
im Konzert seiner ehemaligen Kolleg*innen. Im 1. Laufbahn ist eng mit Dresden verbunden. Auf Anre-
Aufführungsabend der Staatskapelle 2020/21 prä- gung von Fabio Luisi, damals Generalmusikdirektor
sentiert sich d’Espinosa mit einer Uraufführung von der Semperoper, widmete er sich dem Dirigieren –
Jörg Herchet. Herchet, 1943 in Dresden geboren und wurde kurz darauf sein musikalischer Assistent.
und zunächst an der hiesigen Hochschule, später Die Lehrjahre zahlten sich aus: Bereits 2010 leitete
auch als Meisterschüler von Paul Dessau ausge- d’Espinosa mit großem Erfolg eine Wiederaufnahme
bildet, galt lange Zeit als eigenwilliger Komponist, von »La traviata« in Dresden; und erst im vergange-
dem über viele Jahre die öffentliche Anerkennung nen Jahr überzeugte er, als er kurzfristig für Omer
in der DDR verwehrt blieb. Seine spezifischen kom- Meir Wellber in Verdis »Nabucco« in der Semper-
positorischen Vorstellungen, die Abwendung von oper einsprang. Sein Konzert-Debüt eröffnet Gaetano
der Tonsprache des Sozialistischen Realismus so- d’Espinosa nun jedoch nicht mit italienischen Klän-
wie die Weigerung, Mitglied im Komponistenver- gen, sondern mit Edward Elgars Streicherserenade op.
band der DDR zu werden, ließen Herchets Werke 20 – drei jugendliche »kleine Melodien«, die der bri-
vor allem im Ausland Beachtung und Beifall finden. tische Komponist 1892 noch vor seinem Durchbruch
Für den Kammervirtuosen Reinhard Krauß schrieb mit populären Werken wie »Pomp and Circumstan-
der inzwischen emeritierte Professor für Komposi- ce« im heimatlichen Worcester zu einem dreisätzigen
tion der Dresdner Musikhochschule nun ein neues Werk zusammenfasste. Zum Abschluss des Abends
Werk als Zeichen seiner Wertschätzung für dessen erklingt Georges Bizets zweite Symphonie. Elf Jah-
jahrzehntelanges, erfolgreiches Wirken als Primari- re lang erarbeitete und verbesserte Bizet seine von
us des Krauß-Quartetts weit über das Dresdner Mu- einem dreijährigen Studienaufenthalt und den gro-
sikleben hinaus. Reinhard Krauß ist seit über vier ßen italienischen Städten inspirierte C-Dur-Sympho-
Jahrzehnten eines der prägenden Mitglieder der nie; von Venedig, Florenz und Neapel blieb letztlich
Staatskapelle. jedoch lediglich: »Roma«.
Foto: Matthias Creutziger
VARIATION: 1. AUFFÜHRUNGSABEND
Dirigent G aet an o d ’Es p in o s a, Alt C h ris t a May er, Violine Rein h ard Krauß
Säc h s is c h e St aat s kap elle Dres d en
Edward Elgar, Streicherserenade e-Moll
Jörg Herchet, Konzert für Violine, Alt und Orchester (Uraufführung)
Georges Bizet, Symphonie Nr. 2 »Roma«
26. November 2020, 20 Uhr, Karten ab 6 Euro
30 31Spielarten des Seitenthema in Moll
Konzertierens
Ton Koopman knüpft im 4. Symphoniekonzert
mit Werken von Vivaldi und Haydn programmatisch
an die bedeutsame Kapellhistorie an
Va r i a t i o n : 4 . S y m p h o n i e k o n z e r t
Christoph Dennerlein, Autor
In die Noten geschaut
Eine nicht alltägliche Wertschätzung für eines der allerlei Spielarten des Konzertierens im Hervortreten
Felicitas Böhm, Autorin
größten Orchester seiner Zeit brachte Antonio Vival- mehrerer Soloinstrumente in verschiedener Zusam-
di im Untertitel seines vermutlich in den 1720er-Jah- menstellung, einzeln oder in der Gruppe.
ren entstandenen Concertos in g-Moll zu Papier: »Per Auch Joseph Haydn verstand sich bestens da-
l’orchestra di Dresda« – für die Dresdner Hofkapelle, rauf, Klangkombinationen unterschiedlichster Solo- C7
die heutige Sächsische Staatskapelle. Obwohl der Ve- instrumente für seine Werke zu nutzen. 1792, wäh-
nezianer selbst nie die Residenzstadt an der Elbe be- rend er in London weilte und über die Maßen er-
sucht hatte, widmete er der Dresdner Hofkapelle sein folgreich komponierte und rezipiert wurde, brillierte
das Konzertieren mehrerer Solist*innen in den Fokus sein Schüler Ignaz Pleyel mit einem mehrere Solisten Tage der Muße und Freiheit: »Ohne Frack, ohne Klavier, ohne Visiten-Karten, ohne Wagen und Pferde, aber
stellendes Werk. Doch wie kam es zu dieser Ehrung beschäftigenden Pariser Orchesterwerk in der briti- auf Eseln, mit Feldblumen, mit Notenpapier und Zeichenbuch, mit Cécile und den Kindern, doppelt wohl«,
ohne eigenes Erleben? schen Hauptstadt. notiert Felix Mendelssohn Bartholdy in den Ferien des Jahres 1845 in Bad Soden am Taunus, der Heimat
Die Verbindung zwischen Dresden und Ita- Kurz nach der Aufführung äußerste sich seiner Frau Cécile. Hier entsteht sein zweites Klaviertrio c-Moll op. 66, aber von der ländlichen Idylle ist im
lien stellte Vivaldis Schüler Johann Georg Pisendel Haydn zu ähnlichen Plänen in einem Brief nach ersten Satz nicht viel zu spüren. Ein drängendes Mollmotiv beherrscht das Allegro energico con fuoco. Das
her, der ab 1712 erster Violinist und zudem von 1728 Wien: »Es wird einen blutig harmonischen Krieg ab- kantable Seitenthema in Es-Dur kann sich dagegen kaum behaupten. Die Coda entfaltet schließlich die wilde
bis 1755 Konzertmeister der »Kgl. Pohlnischen und setzen zwischen dem Meister und Schüler, man fängt Energie des Mollmotivs in einer gewaltigen Steigerung, die das Seitenthema gleichsam hinwegfegt. Als es
Churf. Sächßischen Capell- und Cammermusique« an, in allen Zeitungen davon zu sprechen.« Nur we- kurz vor Schluss noch einmal erscheint, ist es ebenfalls nach Moll gewendet und kommt auch nach dem drit-
war. Pisendel war es auch, der Vivaldis Werke nach nige Tage später übernahm Haydns Verleger Johann ten Anlauf, der auf einem Dominantseptakkord stehen bleibt, nicht zur erwarteten harmonischen Auflösung.
Dresden holte und somit das Elbtal für mehrere Jahre Peter Salomon selbst den Violinpart der Urauffüh- Unbeeindruckt führen die letzten Takte die Steigerung des Mollthemas zum Abschluss. Ein düsterer Satz, der
zum wichtigen Ort in der Pflege seines Œuvres au- rung der »Sinfonia concertante« – mit konzertanten das gängige Bild des »heiteren« Mendelssohn gehörig ins Wanken bringt.
ßerhalb Italiens erhob. Das Werk zählt zur Gattung wie symphonischen Elementen verbindet Haydn hier
der »Concerti con molti Istromenti« und arbeitet mit gekonnt das Beste aus beiden Gattungen.
VARIATION: 4. SYMPHONIEKONZERT VARIATION: 4. KAMMERABEND
Dirigent Ton Ko o p m a n Violine An s elm Telle, Violoncello Simo n Kalb h en n , Klavier Mas umi Sakagami, Flöte Sab in e Kit t e l, Klarinette
Violine Matt hi as Wol l ong , Violoncello Nor be r t A n ge r, Oboe Cé l i n e M o i n e t , Fagott T h o m a s E b e r h a rd t Fab ian Dirr, Oboe Vo lker Han eman n , Horn Klaus G ay er, Fagott P h ilip p Zeller, Klavier Paul Rivinius
S äc hsi sc h e St a a t s k a p e l l e Dre s d e n Felix Mendelssohn Bartholdy, Klaviertrio Nr. 2 c-Moll op. 66
Johann S eb as t i a n B a ch , Orchestersuite Nr. 4 Francis Poulenc, Sonate für Flöte und Klavier
J o s e p h Ha y d n , Sinfonia concertante Guillaume Connesson, »Techno Parade« für Flöte, Klarinette und Klavier
A n t o ni o V i v a l d i , »Concerto per l’orchestra di Dresda« Francis Poulenc, Sextett für Bläserquintett und Klavier
G eorg Fr i ed r i ch H ä n d e l , »Feuerwerksmusik«
13., 14. & 15. November 2020, Karten ab 6 Euro 18. November 2020, 20 Uhr, Karten 10 Euro
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