Tageszeiten Jahreszeiten - Forum für Alte Musik Zürich
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Tageszeiten
Jahreszeiten
32. Festival Alte Musik Zürich
20.—31. März 2020Editorial
Natürlich: Antonio Vivaldi und seine Ein einziges Jahr war hingegen für den
Quattro stagioni! Sie stehen exemplarisch englischen Komponisten Christopher
für die Jahreszeiten in der Musik. Doch wie Simpson nicht genug: Er komponiert um
das Festival zeigt: Vivaldi ist nicht der Erste, 1650 gleich zwei «saisonale» Zyklen. Das
der diesen Versuch wagte. Und noch früher Cellini Consort spielt The Monthes, Hille
entstehen zahlreiche Werke für eine ganz Perl mit ihren Sirius Viols The Four Sea-
bestimmte Tages- oder Jahreszeit. sons. Dazwischen liest Aaron Hitz Auszüge
aus dem pikanten Tagebuch von Samuel
So schreiben die grossen Komponisten Pepys. Und es gibt ein paar saisongerechte
der Spätrenaissance um 1600 ganze Zyklen Häppchen.
mit Tenebrae-Gesängen, Musik für die
frühen Morgenstunden von Gründonners- Und dann doch auch Vivaldis Jahreszeiten
tag bis Karsamstag. Das Ensemble Corund – oder wenigstens fast: Nicolas Chédeville
singt Responsorien und Lamentationen für fand Vivaldis Musik zwar toll, aber nicht
den Karsamstag von Palestrina, Victoria so ganz nach französischem Geschmack.
und Gesualdo. So arrangierte er die Quattro stagioni und
andere Werke als Les Saisons amusantes
Das 16. Jahrhundert ist die Epoche des – mit der Barock-Drehleier als Soloinstru-
Madrigals; die Tages- und Jahreszeiten sind ment. Diesen Vivaldi à la française bieten
ein beliebter Topos dieses Genres. Die Voces die virtuose Tobie Miller und ihr Ensemble
Suaves führen uns durch die Frühlings- und Danguy; Monika Mauch singt dazwischen
Herbstklänge, durch die Morgen- und Nacht- zwei Kantaten.
stimmungen der beiden Madrigalmeister
am Hof von Mantua: Giaches de Wert und La Musa novarese: Eine spezielle Note
Claudio Monteverdi. gibt unserem Motto das letzte Konzert des
Festivals. Mit einem Auftritt von I Cavalieri
Titelseite: Kalender-Uhr von Thomas Alcock, ca. 1650
Kühn gespannt ist der Bogen des Kon- del Cornetto feiern wir eine ganz andere
zerts von Rudolf Lutz und den Ensembles «Jahreszeit», nämlich den 400. Geburtstag
der J.S. Bach-Stiftung St. Gallen: In einer der Komponistin Isabella Leonarda.
Art Collage geht es mit Bach durch ein
ganzes Jahr, kirchlich und weltlich, von Und wieder dabei sind die Studierenden
Leipzigs Kirchen in Leipzigs Kaffeehaus. der ZHdK und die SchülerInnen der MKZ
Dazu als Uraufführung ein Concerto von mit ihren eigenen Kurzkonzerten – eben-
Rudolf Lutz. falls immer eine besondere Note in unserem
Programm.
Ebenfalls ein ganzes Jahr dauert 1839/40
Fanny Mendelssohns Reise durch Italien. Wir freuen uns!
Von dort bringt sie reiche Eindrücke und
Ideen für ihren Klavierzyklus Das Jahr mit: Martina Joos und Roland Wächter
Zum ersten Mal erklingen die zwölf Monate Präsidium Forum Alte Musik Zürich
auf dem Klavier. Els Biesemans lässt sie
auf einem historischen Pianoforte aufleben.
3Tageszeiten 32. Festival Alte Musik Zürich
Jahreszeiten 20.—31. März 2020
Fr 20.03. S. 6 Fr 27.03. S. 22
19.30h Kirche St. Peter 19.30h Kulturhaus Helferei, Kirchgasse 13
Tenebrae-Gesänge für den Karsamstag Fanny Mendelssohn: und Jahreszeiten-Lieder
Giovanni Pierluigi da Palestrina, Tomás Luis de Victoria, Carlo Gesualdo, Gregorio Allegri Els Biesemans Fortepiano, Antje Rux Sopran
Ensemble Corund, Ltg. Stephen Smith
Sa 28.03. S. 27
Sa 21.03. S. 12 15.00h Weinschenke Hotel Hirschen, Hirschengasse 6
17.30h Kulturhaus Helferei, Kirchgasse 13 Apérokonzert
Tageszeiten und Jahreszeiten in Mantua Studierende der ZHdK
Giaches de Wert, Giovanni Giacomo Gastoldi, Salomone Rossi, Claudio Monteverdi
17.15h Kulturhaus Helferei, Kirchgasse 13 S. 28
Voces Suaves, Capricornus Consort Basel
Christopher Simpson:
Samuel Pepys: Tagebuch 1660–1664
So 22.03. S. 18 Cellini Consort, Aaron Hitz Sprecher
16.00h Lavatersaal vis-à-vis Kirche St. Peter
19.30h
Präludium
Christopher Simpson:
Studierende der ZHdK
Samuel Pepys: Tagebuch 1665–1669
17.00h Kirche St. Peter Hille Perl und die Sirius Viols, Aaron Hitz Sprecher
Bachs Jahr
Soli und Ensemble der J.S. Bach-Stiftung St. Gallen, Ltg. Rudolf Lutz
So 29.03. S. 32
16.00h Lavatersaal vis-à-vis Kirche St. Peter
Präludium
Octoplus – Schülerinnen und Schüler der MKZ
17.00h Kirche St. Peter
Nicolas Chédeville:
Nach Antonio Vivaldis Quattro Stagioni
Tobie Miller Drehleier, Monika Mauch Sopran, Ensemble Danguy
Wir danken herzlich
Präsidialdepartement Stadt Zürich, Fachstelle Kultur des Kantons Zürich, Musikschule Konservatorium Di 31.03. S. 36
Zürich MKZ, Zürcher Hochschule der Künste ZHdK, Freunde der Alten Musik, RHL Foundation, 19.30h Kulturhaus Helferei, Kirchgasse 13
Schüller-Stiftung, SRF2 Kultur.
Zum 400. Geburtstag
Wir danken weiteren GönnerInnen und Stiftungen, die nicht namentlich genannt werden möchten.
Isabella Leonarda – Nonne und Komponistin
I Cavalieri del Cornetto
Wir weisen Sie freundlich darauf hin, dass Bild- und Tonaufnahmen (auch für Privatzwecke)
während des Konzerts nicht erlaubt sind.
4 5Fr 20.03. Erste Nokturn
19.30h Kirche St. Peter Gregorianisch Antiphon: In pace – Psalm 4
Palestrina Lamentatio Lectio I: Incipit lamentatio Ieremiae prophetae
Tenebrae-Gesänge für den Karsamstag Gesualdo Responsorium: Sicut ovis
Giovanni Pierluigi da Palestrina, Tomás Luis de Victoria, Gregorianisch Antiphon: Habitabit in tabernaculo – Psalm 14
Carlo Gesualdo, Gregorio Allegri Palestrina Lamentatio Lectio II: Vau. Et egressus est
Gesualdo Responsorium: Jerusalem surge
Ensemble Corund Gregorianisch Antiphon: Caro mea – Psalm 15 – Versikel
Gunhild Alsvik, Gabriela Bürgler, Sara Jäggi, Palestrina Lamentatio Lectio III: Iod. Manum suam
Gesualdo Responsorium: Plange quasi virgo
Anne Montandon, Cressida Sharp Sopran
Victor de Souza Soares, Ursina Patzen, Carmen Würsch Alt
Christophe Gindraux, Thomas Herford, Eelke van Koot Tenor Zweite Nokturn
Hubert Michael Saladin, Philipp Scherer, Gerhard Nennemann Bass
Gregorianisch Antiphon: Elevamini – Psalm 23
Victoria Responsorium: Recessit pater noster
Stephen Smith Leitung
Gregorianisch Antiphon: Credo videre – Psalm 26
Victoria Responsorium: O vos omnes
Gregorianisch Antiphon: Domine abstraxisti – Psalm 29 – Versikel
Victoria Responsorium: Ecce quomodo
Dritte Nokturn
Gregorianisch Antiphon: Deus adjuvat me – Psalm 53
Gesualdo Responsorium: Astiterunt reges terrae
Gregorianisch Antiphon: In pace factus – Psalm 75
Gesualdo Responsorium: Aestimatus sum
Gregorianisch Antiphon: Factus sum – Psalm 78 – Versikel
Gesualdo Responsorium: Sepulto Domino
Laudes
Allegri Psalm 50: Miserere mei, Deus
6 Tenebrae-Gesänge für den Karsamstag 7Tenebrae – Dunkelheit, Schatten, Finster- migen Vertonungen von vier italienischen der neueren mehrstimmigen Kirchenmusik Dormoli. Die Erträge aus dem Pelzhandel
nis: Im religiösen Sinn kann mit dem latei- oder in Italien tätigen Komponisten der besonders glücklich: sie sei zu schwierig, legt Palestrina umsichtig in Immobilien an ...
nischen Wort manches gemeint sein. So die Spätrenaissance gestaltet. Weitere Verto- zu extravagant, zu sinnlich, zu wenig text-
Sonnenfinsternis, die sich beim Tod Jesu – nungen finden sich in dieser Zeit in ganz verständlich – was die Komponisten und In diesem letzten Lebensabschnitt
zusammen mit einem Erdbeben – ereignete; Europa, so bei Thomas Tallis, Orlando di Sänger jedoch wenig zu interessieren schreibt und/oder veröffentlicht Palestrina
oder der Todesschatten, der sich mit diesem Lasso, Manuel Cardoso oder Carpentras. scheint. Bei dieser Diskussion weckt Pale- zahlreiche Madrigale, Motetten, Messen, so
Tod gleichsam über die ganze Welt legte; strinas Musik, möglicherweise vor allem die Hohelied-Motetten (1583/1584), einen
oder als Drittes der Gottesdienst, der in der Giovanni Pierluigi da Palestrina (ca. auch seine Missa Papae Marcelli, das beson- fünften Zyklus mit Lamentationen (1588),
Karwoche frühmorgens noch bei Dunkel- 1525–1594) wird vermutlich in Rom geboren. dere Interesse einiger Konzilsteilnehmer. eine Magnificat-Sammlung (1591) und zwei
heit (später dann am Vorabend) gefeiert Die Familie Pierluigi stammt ursprünglich Diese Missa scheint die Forderungen des liturgische Jahreszyklen mit Hymnen und
wurde – Karmette oder Finstermette ist sein aus der Stadt Palestrina in der Nähe Roms, Konzils ideal zu verwirklichen: Klarheit, Offertorien (1593). Anfang 1594 erkrankt
alter deutscher Name. und so bürgerte sich Palestrina als Familien- schlichte Eleganz, Ausgewogenheit, Textver- Palestrina und stirbt; er wird in einer Gruft
name ein. Nach seiner Ausbildung an Santa ständlichkeit. Und Palestrina wird auch der des Petersdoms beigesetzt.
Konkret sind dies die drei Gebetsgottes- Maria Maggiore findet Palestrina 1544 dort erste musikalische Leiter des 1565 gegründe-
dienste der Matutin (Mette) an Gründon- seine erste Anstellung als Chordirigent, ten Seminario Romano, das als Ausbildungs- ***
nerstag, Karfreitag und Karsamstag: Nokturn Organist und Musiklehrer, und dort heiratet stätte für Priester die Konzilsbeschlüsse in Als Palestrina 1571 die Leitung des Semi-
I bis III mit den nachfolgenden Laudes. Jeder er 1547 Lucrezia Gori, die aus einer angese- die Praxis umsetzen soll. nario Romano abgibt, wird ein 23jähriger
dieser Gottesdienste war in sich wiederum henen Familie der Stadt stammt. Spanier sein Nachfolger: Tomás Luis de
dreiteilig mit je drei Elementen gestaltet: Palestrina ist inzwischen ein Komponist Victoria (1548–1611). Auch er verspürt wie
1551 wird Palestrina zum Magister canto- von europäischem Ruf; er widmet seine Palestrina den Wunsch, Priester zu werden,
Nokturn I: 3 Psalmen, 3 Lesungen rum der Cappella Giulia, der Privatkapelle Publikationen Fürsten (Guglielmo Gonzaga und er wird es 1575 tatsächlich auch – keine
(Klagelieder des Jeremias), 3 Responsorien des Papstes in Rom ernannt – erstaunlicher- von Mantua) und Kaisern (Maximilian II.) reiche Pelzhändlerwitwe kreuzt seinen Weg
weise ohne die sonst übliche Prüfung. Und und wird von ihnen umworben. Der Kom- …
Nokturn II: 3 Psalmen, 3 Lesungen wiederum ohne Prüfung wird der Kompo- ponist stellt jedoch immer so hohe Hono-
(Schriften des Augustinus), 3 Responsorien nist 1555 Mitglied der offiziellen päpstlichen rarforderungen, dass er Rom nie verlässt Victoria wird als Sohn einer begüterten
Kapelle, der Cappella Sistina. Da darf man (oder nie verlassen muss?). So kehrt er 1571 Familie in Avila geboren, der Stadt der
Nokturn III: 3 Psalmen, 3 Lesungen wohl Protektion vermuten: Der frühere an die Cappella Giulia des Papstes zurück, Mystikerin Teresa von Avila; dort wird er
(Briefe des Apostels Paulus), 3 Responsorien Bischof der Stadt Palestrina wurde mittler- diesmal nun als Kapellmeister. 1574 scheint auch als Chorknabe ausgebildet. 1565 erhält
weile nämlich zum Papst gewählt. Ihm Palestrina seinen ersten Zyklus mit Lamen- er ein Stipendium, um in Rom am Collegium
Laudes: Ähnlicher Aufbau, an erster widmet der Komponist denn auch seine tationen geschrieben zu haben (der auch Germanicum (eine Gründung der Jesuiten)
Stelle immer Psalm 50: Miserere mei, Deus erste Veröffentlichung Missarum liber primus im Konzert erklingt). Im Druck erscheint zu studieren. Sicher hat Victoria Palestrina,
(Rom 1554). Julius III. regiert jedoch nur er 1588: Joannis Petri Aloysii Praenestini – der damals das Seminario Romano leitete,
Ursprünglich wurden diese Gesänge mit wenige Jahre, sein Nachfolger Marcellus Lamentationum Hieremiae Prophetae Liber gekannt und möglicherweise bei ihm stu-
den einstimmigen Melodien des Gregoria- sogar nur wenige Wochen – und damit primus. diert. Sicher hat er dessen Stil so weit assi-
nischen Chorals gesungen; in der Zeit der wendet sich das Blatt vorerst: Der nächste miliert, dass man zumindest den jungen
Spätrenaissance wurden sie dann sehr oft Papst Paul IV. entlässt alle verheirateten Schatten gibt es allerdings im Lauf der Victoria als einen italienischen Komponis-
mehrstimmig vertont. Die Aufmerksamkeit Sänger der Cappella Sistina, so auch Pales- Zeit auch: der Tod des Bruders, der beiden ten sehen kann. 1572 veröffentlicht er einen
der Komponisten erregten hauptsächlich trina. Eine neue Stelle findet sich zwar ältesten Söhne, der Ehefrau, dreier Enkel- Band mit 33 Motetten beim renommierten
die Lamentationen (Klagelieder des Propheten schnell an der Kirche San Giovanni in kinder … Dies widerspiegelt sich mögli- Drucker Antonio Gardano in Venedig – den
Jeremias) und die Responsorien (Antwort- Laterano. Diese ist jedoch finanziell und cherweise in den auffallend vielen Trauer- ersten von elf prachtvollen Bänden mit aus-
gesänge), wohl vor allem wegen ihrer bilder- personell schlechter gestellt, und nach musiken eines neuen Motettenbuchs, schliesslich geistlicher Musik.
reichen und emotionalen Sprache. Selten einem Streit wechselt Palestrina 1561 an Motettorum quatuor vocibus (Venedig 1584).
mehrstimmig vertont wurden dagegen die die Kirche Santa Maria Maggiore, den Ort Und es widerspiegelt sich vielleicht auch in Bis 1576 ist Victoria Maestro di cappella
Psalm-, Augustinus- oder Paulus-Texte. seiner Ausbildung. Palestrinas Entschluss, die niederen Weihen des Collegium Germanicum, und in diesen
zu empfangen und Priester zu werden. Jahren wirkt er auch als Sänger, Organist
Der Dirigent Stephen Smith hat in Anleh- In dieser Zeit tagt wiederholt das Konzil Allerdings: Wenig später zeigt der Kompo- und Lehrer an verschiedenen Kirchen und
nung an die oben skizzierte Struktur frei von Trient, das sich mit einer Reform der nist einen überraschenden Sinneswandel Häusern Roms. Allerdings wird ihm diese
einen Ablauf von einstimmigen Gregoriani- Liturgie und der Kirchenmusik beschäftigt. und heiratet 1581 die wohlhabende Witwe öffentliche Tätigkeit allmählich etwas zu
schen Gesängen im Wechsel mit mehrstim- Nicht alle Bischöfe und Kardinäle sind mit des päpstlichen Pelzlieferanten, Virginia viel. Im Vorwort des zweiten Buchs mit
8 Tenebrae-Gesänge für den Karsamstag Tenebrae-Gesänge für den Karsamstag 9Messen (1583) äussert er seinen Wunsch, Werken von Carlo Gesualdo (ca. 1561–1613).
meiner mühseligen Suche nach Ruhe ein Ende In seinen sechsstimmigen Responsoria von
zu setzen, damit ich eine Zeitlang in ehrsamer 1611 (alle 27 Responsorien sowie Benedictus
Musse rasten und meine Seele zu stiller und Miserere) äussert sich eine Ausdrucks-
Betrachtung sammeln kann, wie es sich für kraft – vielleicht eine «Ausdruckswut» –, die
einen Priester geziemt. in der religiösen Musik dieser Zeit Ihresglei-
chen sucht.
König Philipp II. erfüllt den Wunsch, und
so kehrt Victoria um 1587 – also nach 20 Biografisch wird dies gern in Zusammen-
Jahren in Rom – in sein Heimatland Spanien hang mit Gesualdos eigenhändiger Ermor-
zurück. In Madrid wird er Maestro di capilla dung seiner Ehefrau und deren Liebhaber
der Kaiserinwitwe Maria, der Schwester – in den Augen der Zeit ein «Ehrenmord»
Philipps; sie lebt nach dem Tod ihres – und mit seiner neurotisch geprägten
Gemahls Maximilian II. – zurückgezogen, Persönlichkeit gesehen. Musikalisch spielt
aber natürlich standesgemäss – im könig- andererseits Gesualdos Begegnung mit den
lichen Kloster der Barfüsser-Nonnen harmonisch kühnen Madrigalen von Luz-
(Descalzas Reales). Die Position als Maestro zasco Luzzaschi am Hof von Ferrara eine
und später als Organist des Klosters scheint wichtige Rolle. Von ihnen lernt der Kom-
Victoria zu behagen. Nur noch einmal wird ponist, wie Schlüsselwörter und -passagen
er Spanien verlassen, um in Rom eine eines Textes hervorgehoben werden können
Publikation zu überwachen und – was für mit unerwarteten und oft auch unerwar-
ein Zufall – 1594 an Palestrinas Begräbnis tet grossen Tonschritten, mit unüblichen
teilzunehmen. Der Tod der Kaiserinwitwe harmonischen Wendungen und instabilen
wird 1603 zum Anlass für ein letztes grosses rhythmischen Figuren; «Manierismus»
Werk, das sechsstimmige Requiem Officium ist der aus der Kunstgeschichte entlehnte
defunctorum. Begriff, um Gesualdos Musik – früher oft
auch negativ – zu charakterisieren.
Zu den «am spanischsten» gefärbten
Werken Victorias gehört das Officium Hebdo- ***
madae Sanctae, die grösste Werksammlung Wie oben skizziert, folgen auf die
der Renaissancezeit mit mehrstimmiger Matutin die Laudes, die mit dem Psalm 50,
Musik für die Karwoche. Sie erscheint 1585 Miserere mei, Deus beginnen. Dies ist einer
in Rom – auffälligerweise ohne eine Wid- der bekanntesten und vielfach vertonten
mung – und enthält 37 Einzelgesänge: alle Psalmen. Und eine der berühmtesten Ver-
neun Lamentationen des Jeremias, 18 Respon- tonungen stammt von Gregorio Allegri
sorien sowie weitere Motetten für die Zeit (1582–1652) – allerdings nicht aus rein Mozart (gemäss einem Brief von Vater Dieser vierstimmige Satz ist heute der
von Palmsonntag bis Karsamstag. In ihnen musikalischen Gründen. Leopold) nach dem Besuch dieses Gottes- «Clou» des Ganzen: Über längere Zeit
gelingt es Victoria, einerseits die Worte klar dienstes das Miserere auswendig nieder- bildete sich die Tradition heraus, vor allem
und deutlich hervortreten zu lassen, sie Gregorio Allegri war Sängerknabe, später geschrieben haben. Erhalten ist diese die Sopranstimme dieses Satzes immer
aber andererseits durch den musikalischen Komponist und Kapellmeister in Rom, unter Niederschrift nicht –, und sie stellt für ein virtuoser zu verzieren, am spektakulärsten
Ausdruck zu überhöhen und intensivieren: anderem auch der Cappella Sistina. Sein Genie wie Mozart auch keinen besonderen mit einer Zutat aus jüngerer Zeit: einem
In einer eher einfachen Musiksprache Miserere wurde berühmt, weil die päpstliche Geniestreich dar. Allegris Miserere besteht hohen C. Die Verzierungen wurden nicht
finden hier religiöse Andacht und emotio- Kapelle es strikt geheim hielt; Abschriften nämlich aus nur drei Elementen, die sich aufgeschrieben, sondern improvisiert, so
nale Inbrunst ihren Ausdruck. gab es keine, und jahrzehntelang war das mehrmals wiederholen. Das erste ist ein ein- dass sich die Komposition von Vers zu Vers
Werk deshalb nur am Karfreitag in der stimmiger gregorianischer Rezitationston, zu verändern schien, im Kern aber gleich
*** Sixtinischen Kapelle zu hören. Im 18. Jahr- das zweite ein schlichter fünfstimmiger Fal- blieb – und genau das hat Mozart vermutlich
Allerdings nimmt sich die meiste für die hundert wurde diese publikumswirksame sobordone-Satz (eine Folge von einfachen durchschaut.
Karwoche komponierte Musik der Spätre- Geheimhaltung jedoch mehr und mehr Akkorden) und das dritte ein vierstimmiger
naissance moderat aus im Vergleich zu den durchlöchert. So soll der vierzehnjährige Falsobordone-Satz.
10 Tenebrae-Gesänge für den Karsamstag Tenebrae-Gesänge für den Karsamstag 11Sa 21.03. Prima Parte: O Primavera!
17.30h Kulturhaus Helferei, Kirchgasse 13 Claudio Monteverdi Fugge il verno dei dolori
(1567–1643) Scherzi musicali a tre voci, 1607
Tageszeiten und Jahreszeiten in Mantua Giaches de Wert Ninfe leggiadre e voi, almi pastori
(1535–1596) Il lauro verde. Madrigali a sei voci di diversi autori, 1583
Giaches de Wert, Giovanni Giacomo Gastoldi,
Salomone Rossi, Claudio Monteverdi Salomone Rossi Ride la primavera
(1570–ca. 1630) Il terzo libro de madrigali, 1603
Claudio Monteverdi O primavera, gioventù dell’anno
Voces Suaves Il terzo libro de madrigali, 1592
Lia Andres, Christina Boner, Mirjam Wernli Sopran Giaches de Wert Vago augelletto, che cantando vai
Il nono libro de madrigali a cinque et sei voci, 1588
Jan Thomer Altus
Claudio Monteverdi Zefiro torna, e’l bel tempo rimena
Dan Dunkelblum, Andrés Montilla-Acurero Tenor Il sesto libro de madrigali, 1614
Tobias Wicky Bariton
Davide Benetti Bass Gasparo Zanetti La Mantovana
(ca. 1600–1660) Il scolaro. Per imparare a suonare di violino, et altri stromenti,
Orí Harmelin Theorbe 1645
Capricornus Consort Basel Giaches de Wert Questi odorati fiori
L’ottavo libro de madrigali a cinque voci, 1586
Peter Barczi, Eva Borhi Barockvioline
Sovra un bel cristallino
Daniel Rosin Barockcello Il nono libro de madrigali a cinque et sei voci, 1588
Johanna Seitz Barockharfe Giovanni Giacomo Cantiam, lieti cantiamo
David Blunden Orgel Gastoldi (ca. 1554–1609) Madrigali a otto voci de diversi eccellenti et famosi autori, 1597
Salomone Rossi Sonata undecima, detta La Scatola
Il quarto libro de varie sonate, sinfonie, gagliardi, brandi e corrente,
1622
Claudio Monteverdi Zefiro torna, e di soavi accenti
Madrigali e canzonette, libro nono, 1651
A quest’olmo, a quest’ombre ed a quest’onde
Concerto: Settimo libro de madrigali, 1619
— Pause mit Apéro —
12 Tageszeiten und Jahreszeiten in Mantua 13Mantua und Ferrara um 1600: zwei Klein- in Venedig sein Primo libro de madrigali;
Seconda Parte: Notte e giorno städte in der Poebene, politisch bedeutungs- danach erscheinen in regelmässiger Folge
los, aber einige Jahrzehnte musikalisch so weitere Publikationen – 12 Bücher mit «klas-
Claudio Monteverdi Hor che’l ciel e la terra tonangebend wie neben ihnen nur noch sisch» fünfstimmigen Madrigalen werden
Madrigali guerrieri et amorosi. Libro ottavo, 1638 Venedig oder Rom. Als Erstes etabliert sich es schliesslich sein, dazu weitere Bände mit
Ferrara auf der Landkarte der Musik: Grosse Werken in anderen Besetzungen. De Wert ist
Giaches de Wert Usciva omai dal molle e fresco grembo Komponisten der Renaissance, von Josquin mittlerweile ein berühmter Komponist; so
L’ottavo libro de madrigali a cinque voci, 1586 bis Cipriano de Rore, sind hier, am Hof der erhält er etwa ein Stellenangebot von Kaiser
Claudio Monteverdi Sfogava con le stelle d’Este, angestellt. Und Mantua, der Hof Maximilian II., das er aber ablehnt.
Il quarto libro de madrigali, 1603 der Gonzagas, holt auf, als der Komponist
Giaches de Wert dorthin engagiert wird. Dann lockt der Hof der d’Este in Ferrara:
Salomone Rossi Sonata in dialogo, detta La Viena Der Fürst unterhält dort das Concerto delle
Il terzo libro de varie sonate, sinfonie, gagliardi, brandi e corrente, Giaches (Jacques/Jaches) de Wert (1535– dame (oder donne), ein Ensemble von drei
1613 1596) wird in Flandern geboren, vermutlich Sängerinnen, die sich selber auf Instru-
in Ghent oder Weert bei Antwerpen. Schon menten begleiten – von ihnen spricht das
Giaches de Wert Quel rosignol, che sì soave piagne früh gelangt er nach Italien – für talentierte ganze musikalische Italien. Am Hof von
Il nono libro de madrigali a cinque et sei voci, 1588 Sängerknaben damals kein unüblicher Ferrara ist auch Torquato Tasso angestellt,
Claudio Monteverdi Lamento della ninfa Lebenslauf. Die fürstlichen Dienststellen der an seinem Epos La Gerusalemme liberata
Madrigali guerrieri et amorosi. Libro ottavo, 1638 des jungen Sängers wechseln in schneller arbeitet. De Wert vertont als einer der Ersten
Folge: von einem Hof der d’Estes bei Neapel Texte von Tasso (Ottavo libro de madri-
Salomone Rossi Sonata duodecima, sopra la Bergamasca zu einem der Gonzagas in Novellara (Reggio gali 1586) wie auch von Giovanni Battista
Il quarto libro de varie sonate, sinfonie, gagliardi, brandi e corrente, Emilia), von hier nach Ferrara, wo ein Guarini, dessen Theaterstück Il pastor fido
1622 Landsmann, Cipriano de Rore, Kapellmeis- (1585) damals eine literarische Sensation ist
ter (und vielleicht auch de Werts Lehrer) und in Mantua aufgeführt werden soll.
Salomone Rossi O tu che vinci l’alba ist, dann nach Mailand. 1565 schliesslich
Il secondo libro de madrigali, 1602 der entscheidende Schritt: De Wert wird Die Beschäftigung mit diesen einerseits
Giaches de Wert Sì come ai freschi e matutini rai als Maestro di cappella an die Kirche Santa emotional-heroischen, andererseits pasto-
L’ottavo libro de madrigali a cinque voci, 1586 Barbara in Mantua, dem Hauptsitz der ral-amourösen Themen hat Folgen für die
Claudio Monteverdi Com’è dolce oggi l’auretta Gonzaga-Fürsten berufen; er wird es bis Musiksprache des Komponisten. Hatte er
Madrigali e canzonette, libro nono, 1651 zu seinem Tod 1592 bleiben. noch in der traditionell polyphonen Tra-
Quando l’alba in oriente dition der Madrigale von Adrian Willaert
Scherzi musicali a tre voci, 1607 Dem Musiker persönlich bringt der begonnen, so ändert sich de Werts Stil nun:
Wechsel nach Mantua vorerst allerdings Der kunstvoll durchgebildete polyphone
Vago augelletto, che cantando vai kein Glück: De Werts Frau Lucrezia – begü- Satz wird weniger wichtig; in den Vorder-
Madrigali guerrieri et amorosi. Libro ottavo, 1638 tert und aus der Familie der Gonzagas grund tritt der künstlerische Ausdruck, die
stammend – beginnt eine Affäre mit einem Umsetzung der Emotionen und Bilder des
anderen Musiker. Sie wird daraufhin vom Textes in Musik.
Hof verbannt, kehrt nach Novellara zurück
– und beginnt dort eine Affäre mit einem In Mantua ist de Wert mittlerweile als
illegitimen Sohn der Gonzaga-Familie. Praefectus musicorum auch Leiter der welt-
Dieser plant – mit Lucrezias Wissen und lichen Musik des Hofes, doch nimmt der
Mitwirkung – einen Mordanschlag, um zu (hochbezahlte und privilegierte) Komponist
seinem Erbe zu kommen. Als der Plan seine Pflichten eher sporadisch wahr. Denn
aufgedeckt wird, kann der Sohn fliehen, in Ferrara tut sich nicht nur Musikalisches:
nicht aber Lucrezia: Sie verbringt den Rest Der Komponist verliebt sich in eine der drei
ihres Lebens im Gefängnis. berühmten Dame, die verwitwete adelige
Hofdame Tarquinia Molza, und sie erwidert
Mehr Glück hat Giaches de Wert als seine Gefühle. Die – natürlich nicht standes-
Komponist: Bereits 1558 veröffentlicht er gemässe – Beziehung wird von Spionen und
14 Tageszeiten und Jahreszeiten in Mantua Tageszeiten und Jahreszeiten in Mantua 15mittels abgefangener Liebesbriefe aufge- 1628 erscheint Rossis letzte Publikation,
deckt – ein Skandal erster Güte! Tarquinia ein Band mit Madrigaletti; danach verliert
Molza wird vom Hof verbannt, der Kompo- sich seine Spur. Leider ist anzunehmen,
nist fällt in Ungnade ... Allerdings für nicht dass er bei der österreichischen Invasion
allzu lange, denn 1587 schreibt er die Krö- während des Mantuanischen Erbfolge-
nungsmesse für den neuen Herzog Vincenzo krieges ums Leben kam, sei es in den damit
Gonzaga. verbundenen antisemitischen Ausschreitun-
gen, sei es durch die von den Österreichern
Seit 1582 ist de Wert immer wieder ein eingeschleppte Pest.
Opfer von Malariaanfällen; er verträgt das
feucht-heisse Klima Mantuas nur schlecht. ***
So wird ein Stellvertreter an Santa Barbara 1596 stirbt Giaches de Wert, und ein
nötig. Dies ist zuerst provisorisch, dann ab junger Musiker seines Ensembles macht
1588 definitiv Giovanni Giacomo Gastoldi sich, ebenso talentiert wie ambitioniert,
Ihr Klangerlebnis,
(ca. 1554–1609). Er kommt als Sängerknabe Hoffnungen auf die Nachfolge als Maestro
nach Mantua und wird dort zum Sänger, di cappella der Hofmusik: Claudio Monte-
Komponisten und Priester ausgebildet. verdi (1564–1643). Diese erfüllen sich
Heute ist er vor allem für seine leichtfüs-
sigen Frottole und Balletti bekannt, doch
umfasst sein vielfältiges Werk auch Madri-
vorerst jedoch nicht: ihm wird der erfahre-
nere Benedetto Pallavicino vorgezogen. Erst
1601/02 kann Monteverdi dann nachrücken;
unser Handwerk.
gale und geistliche Kompositionen. danach wird er diese Stelle rund 12 Jahre
innehaben, bevor er 1613 Kapellmeister an
*** San Marco in Venedig wird.
In de Werts Musikensemble findet sich SCHLOSSERGASSE 9, 8001 ZÜRICH, WWW.GEIGENBAUMEISTER.CH
auch ein Musiker aus Mantua selbst: Salo- Monteverdi schreibt seine ersten Mad-
mone Rossi (1570–ca. 1630). Er stammt aus rigale schon in der Zeit vor und die letzten
einer alteingesessenen jüdischen Familie. in der Zeit nach der Anstellung in Mantua:
1587 wird Rossi am Hof, wo seine Schwester Acht Madrigalbücher veröffentlicht er (die
Europa bereits Sängerin ist, als Sänger und meisten höchst erfolgreich), dazu je einen
Violinist angestellt; später steigt er zum Band mit Canzonette und Scherzi musicali
Leiter des herzoglichen Instrumentalensem- (die Opern und geistlichen Werke gar nicht
bles auf. Er veröffentlicht mehrere Bände zu erwähnen). Seine Musiksprache macht
mit Vokal- und Instrumentalmusik: drei- dabei eine enorme Entwicklung durch:
stimmige Canzonetti (1589) – leichtfüssige, Die Umsetzung des emotionalen und bild-
tänzerische Stücke –, Madrigale mit Basso haften Gehalts des Textes in musikalischen
continuo sowie zahlreiche Instrumental- Ausdruck gewinnt – wie schon bei Giaches
werke. Darunter finden sich auch Sonaten in de Wert – Vorrang vor dem klassisch fünf-
der Besetzung mit zwei Melodieinstrumen- stimmigen Satz, und schliesslich weicht das
ten und Basso continuo. Somit kann Rossi Renaissance-Madrigal einem frühbarock
als einer der Pioniere der barocken Trioso- geprägten Vokalwerk der Madrigalbücher 7
nate gelten. Bemerkenswert ist aber v.a. auch und 8. Als Beispiele stehen dafür einerseits
seine mehrstimmige Vertonung von Texten das frühe, noch durchkomponierte Ecco
aus dem alttestamentlichen Hohen Lied oder mormorar l’onde (2. Madrigalbuch, 1590) und
Buch Salomons: Ha-Shirim Asher li-Shelomoh das späte, refrainartig gestaltete Vago augel-
(1622). Diese mehrstimmigen Gesänge waren letto (8. Madrigalbuch 1638).
für den bisher stets einstimmigen Synago-
gengesang bestimmt; sie sollten ein Schritt Eine ausführliche Darstellung von Monteverdis
auf dem Weg der kulturellen Assimilation Madrigalen findet sich auf www.altemusik.ch/archiv,
der Juden sein. Programmheft Monteverdi März 2017.
16 Tageszeiten und Jahreszeiten in Mantua 17So 22.03. Ein Jahr in Johann Sebastian Bachs Leben in Leipzig
16.00h Lavatersaal vis-à-vis Kirche St. Peter Auswahl und Zusammenstellung: Arthur Godel und Rudolf Lutz
Präludium Mit Ausschnitten aus:
Musik von Antonio Vivaldi, Peter I. Tschaikowsky, J.S. Bach März
Bent Sørensen und Astor Piazzolla Kantate Weichet nur, betrübte Schatten BWV 202
April
Studierende der ZHdK Kantate Jesus nahm zu sich die Zwölfe BWV 22
Nina Dmitrovic, Noel Dožic, Mario Strebel Akkordeon Johannes-Passion BWV 245
Sonate für Violine und Cembalo E-Dur BWV 1016
Osteroratorium BWV 249
17.00h Kirche St. Peter Mai
Suite für Cello solo C-Dur BWV 1009
Bachs Jahr
Juli
Ein Jahr in Johann Sebastian Bachs Leben in Leipzig Bauern-Kantate Mer hahn en neue Oberkeet BWV 212
anhand seiner Musik
September
Orchestersuite h-Moll BWV 1067
Soli und Ensemble der J.S. Bach-Stiftung St. Gallen Kaffee-Kantate Schweigt stille, plaudert nicht BWV 211
Marie Luise Werneburg Sopran
November
Jan Börner Altus
Kantate O Ewigkeit, du Donnerwort BWV 60
Raphael Höhn Tenor
Matthias Helm Bass Dezember
Kantate Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61
Eva Borhi Violine
Januar
Peter Barczi Violine Kantate Das neugeborne Kindelein BWV 122
Martina Bischof Viola
Daniel Rosin Violoncello April
Markus Bernhard Violone Kantate Erfreut euch, ihr Herzen BWV 66
Katharina Arfken Oboe Rudolf Lutz Cembalo-Improvisationen und Concerto für Streichinstrumente
Elise Nicolas Oboe
Tomoko Mukoyama Traversflöte
Susann Landert Fagott
Rudolf Lutz Cembalo & Leitung
18 Bachs Jahr 19Anfänglich – so schreibt Johann Sebastian dem Textdichter zu erarbeiten; diesen Text ist gratis – die «Umwegrendite» war anschei- der) gebohrne Musici, und kann versichern,
Bach 1730 an seinen ehemaligen Schulkolle- dann zu vertonen (normalerweise rund 20 nend gross genug! Und während Frauen dass schon ein Concert Vocaliter und Instru-
gen Georg Erdmann – anfänglich sei es ihm Minuten Musik); danach das Aufführungs- der Besuch des Cafés generell verwehrt ist, mentaliter mit meiner Familie formiren kann,
gar nicht anständig erschienen, aus einem material (also die Einzelstimmen für Sänger dürfen sie doch die Konzerte besuchen … zumahln da meine itzige Frau (Anna Magda-
Capellmeister ein Cantor zu werden. So habe und Instrumentalisten) von Schreibern aus lena) gar einen sauberen Soprano singet,
er lange gezögert, die Stelle als fürstlicher der handschriftlichen Partitur herauskopie- Ab 1702 hatte Georg Philipp Telemann, auch meine älteste Tochter nicht schlimm
Kapellmeister am Hof von Köthen aufzu- ren zu lassen, diese Kopien zu kontrollieren noch als Student, mit seinem Collegium einschläget.
geben und 1723 das (bürgerliche) Amt des und allenfalls zu korrigieren sowie in der Musicum bei Zimmermann konzertiert,
Thomaskantors in Leipzig zu übernehmen. Orgelstimme den bezifferten Bass einzu- nun übernimmt Bach von 1729 bis 1737 und ***
1730 nun, also sieben Jahre später, hat Bach tragen. Vor allem das Herausschreiben wiederum von 1739 bis 1741 dessen Leitung.
genug von seiner Arbeitssituation in Leipzig, und Kopieren der Einzelstimmen scheint Hatte also bisher der sonntägliche Gottes- Das Programm des Konzerts Bachs Jahr
und er will weg, meine Fortun anderweitig manchmal in grosser Eile vor sich gegangen dienst Bachs Leben als Thomaskantor wurde auf Anfrage des Festivals Alte Musik
zu suchen. Vielleicht hat Georg Erdmann zu sein, und für Proben blieb wohl meistens strukturiert, so versetzen ihn die wöchent- Zürich vom Musikwissenschaftler und
(inzwischen hochrangiger Diplomat) Kennt- nur wenig Zeit, wenn denn überhaupt im lichen Kaffeehaus-Konzerte wieder stärker Bachspezialisten Arthur Godel sowie vom
nis von einer besseren Stelle? – Wir wissen: heutigen Sinn geprobt wurde. – Am Sonntag ins Amt des Kapellmeisters. Bach führt Cembalisten und Dirigenten Rudolf Lutz
Es kam anders, Bach blieb für den Rest folgte dann die Aufführung, und zwar im sowohl eigene wie Werke anderer Kompo- ausgearbeitet. Als Komponist steuert Rudolf
seines Lebens Thomaskantor in Leipzig. Wechsel zwischen Thomas- und Nikolai-Kir- nisten auf; nachgewiesen sind Orchester- Lutz ausserdem ein Concerto für Streich-
che, an hohen Sonntagen jedoch in beiden suiten seines Verwandten Johann Bernhard instrumente bei, das in diesem Konzert
Und es hatte auch ganz anders begonnen. Kirchen; im Übrigen hatte Bach auch noch Bach. Leider ist nur wenig dokumentiert, uraufgeführt wird.
1723 stürzt sich Bach mit Feuereifer in sein die Mitwirkung der Thomaner in den sonn- was Bach an eigener Musik gespielt haben
neues Amt. Denn nur er selbst und niemand täglichen Gottesdiensten der Neuen Kirche könnte: vermutlich die eigenen vier Orches- Zu diesem Werk hat der Komponist einige
sonst verlangt, dass er in den nächsten und der Peterskirche zu organisieren. tersuiten (Ouvertüren) oder die Violin- und Stichworte formuliert:
Jahren Woche für Woche eine neue Kantate Cembalo-Konzerte, so gut wie sicher aber
komponieren oder (gelegentlich) eine alte Sonntag für Sonntag also eine neue die sogenannte «Kaffee-Kantate» – eine Die vier Streicherstimmen übernehmen die
für die Leipziger Bedürfnisse adaptieren soll. Kantate, und das sicher zwei, drei, vielleicht humorvolle Auseinandersetzung mit dem Tuttifunktion wie auch solistische Aufgaben. Es
So komponiert er ab dem 1. Sonntag nach sogar vier, fünf Jahre lang: Das prägt Bachs modischen und, wie heute, immer wieder wird eine Spielmusik voll der verschiedensten
Trinitatis 1723 einen ersten Jahrgang mit Arbeitswelt in den 1720er Jahren – oder mal verteufelten Kaffeetrinken. Bach hat Teilaffekte, virtuos und auch mit viel „espres-
Kantaten und gleich anschliessend einen vielmehr: So prägt Bach aus eigenem Willen übrigens entscheidend in die Handlung der sione“. Natürlich für meine Leute komponiert!
zweiten, dieser nun mit Choralkantaten. seine Arbeitswelt. «Daneben» entstehen 1724 Kantate eingegriffen: Im originalen Libretto
Einen dritten Jahrgang realisiert Bach nur auch noch die Johannes- und 1727 die Mat- von Picander (Christian Friedrich Henrici, Durch das Komponieren im hochbarocken
teilweise und greift auch zu älteren Werken thäus-Passion sowie verschiedene weltliche der Textdichter der Matthäus-Passion) ringt Stil erfahre ich die Innensicht eines Kompo-
bzw. zu Kantaten anderer Komponisten. Kantaten … Als aber um 1730 der Ärger über Vater Schlendrian seiner Tochter Liesgen nisten und kann so viel eindringlicher barocke
Der von Carl Philipp Emanuel mitverfasste eine finanziell nicht optimale Situation und erfolgreich den Verzicht auf Kaffee ab, da Originalkompositionen nachvollziehen.
Nekrolog auf Bach erwähnt ausserdem noch eine wunderliche und der Music wenig erge- sie sonst keinen Ehemann erhalte. In Bachs Ich habe nun schon so viele Jahre diesen Stil
einen vierten und fünften Jahrgang, von bene Obrigkeit (Brief an Erdmann) überhand- Kantate gibt es nun eine zusätzliche, ironi- gepflegt, dass ich den Eindruck habe, ich
denen sich allerdings nur Fragmente erhal- nimmt, wendet Bach sich verstärkt Anderem sche Wende: Liesgen lässt verbreiten, dass schreibe „zeitgenössisch“; ich meine: Es ist
ten haben. zu. Natürlich ist nicht daran zu denken, sie nur einen Ehemann akzeptiere, der ihr keine Stilkopie, sondern ich schreibe persönlich
die musikalische Leitung im Gottesdienst im Ehekontrakt den Kaffeegenuss ausdrück- in einem alten Stil.
In seiner Leipziger Anfangszeit führte fahren zu lassen, doch neue geistliche Kan- lich zugestehe …
Bach so pro Jahr also gegen 60 eigene, meist taten entstehen nach 1730 nur noch verein- Rudolf Lutz
neue Kirchenkantaten auf – 60, weil neben zelt. Hingegen lockt nun etwas Weltliches: Durchaus denkbar, aber nicht belegt, ist
den 52 Sonntagen auch noch die hohen nämlich das Zimmermannische Caffeehaus auch die Aufführung von Werken für ein
Feiertage des Kirchenjahrs zu berücksich- in Leipzigs eleganter Katharinenstrasse. Soloinstrument (Cello-Suiten, Cembalo-
tigen waren. «Führte auf» ist allerdings In zwei grossen Räumen (und sommers Partiten) oder für Duo (Violin-Cembalo-
schnell gesagt: Es galt ja – das Folgende darf auch im Zimmermannischen Coffee-Garten) Sonaten) – «Hausmusik» höchster Qualität,
man sich jedoch nicht allzu linear vorstellen betreibt Gottfried Zimmermann ein Kaffee- wie sie schon am Köthener Hof und auch
–, zuerst einen für den betreffenden Sonntag haus: normalerweise mit einem Konzert, in Bachs eigenem Haus erklang. So schreibt
geeigneten (nämlich auf das Evangelium während der drei grossen Leipziger Messen Bach im Brief an Georg Erdmann zum
bezogenen) Text zu finden oder diesen mit mit zwei Konzerten pro Woche. Der Eintritt Schluss: Insgesamt aber sind sie (Bachs Kin-
20 Bachs Jahr Bachs Jahr 21Fr 27.03. 1. Januar – Ein Traum. Adagio quasi una Fantasia
Ahnest du, o Seele, wieder / sanfte, süsse Frühlingslieder,
19.30h Kulturhaus Helferei, Kirchgasse 13 Sieh umher die falben Bäume, / ach!, es waren holde Träume.
Fanny Mendelssohn 2. Februar – Scherzo. Presto
Denkt nicht, ihr seid in deutschen Gränzen, / von Teufels-, Narren- und Totentänzen:
– 12 Charakterstücke für das Ein heiter Fest erwartet euch.
Fortepiano 3. März – Praeludium und Choral Christ ist erstanden
Jahreszeiten-Lieder Verkündiget, ihr dumpfen Glocken, schon / des Osterfestes erste Feierstunde?
Lieder: Frühling – Maienlied – Morgenständchen – Grüner Frühling – Mainacht
Els Biesemans Fortepiano 4. April – Capriccioso
Antje Rux Sopran Der Sonnenblick betrüget / mit mildem, falschem Schein.
5. Mai – Frühlingslied
Nun blühet das fernste, tiefste Tal.
6. Juni – Serenade. Allegro
Hör ich Rauschen, hör ich Lieder, / hör ich holde Liebesklage.
Lieder: Anklänge I-III – Bergeslust – Am leuchtenden Sommermorgen
7. Juli – Larghetto
Die Fluren dürsten nach erquickendem Tau, der Mensch verschmachtet.
8. August – Allegro
Bunt von Farben / auf den Garben / liegt der Kranz.
9. September – Am Flusse. Andante con moto
Fliesse, fliesse, lieber Fluss, / nimmer werd ich froh.
Lieder: Nach Süden – Schwanenlied – Warum sind denn die Rosen so blass – Im Herbste
10. Oktober – Allegro con spirito
Im Wald, im grünen Walde, / da ist ein lustiger Schall.
11. November – Mesto
Wie rauschen die Bäume so winterlich schon, / es fliehen die Träume des Lebens davon,
ein Klagelied schallt / durch Hügel und Wald.
12. Dezember – Allegro molto
Vom Himmel hoch, da komm ich her.
13. Nachspiel – Choral
Das alte Jahr vergangen ist.
22 Fanny Mendelssohn: Das Jahr 23Kennst Du das Land, wo die Zitronen blühn? Ich schreibe jetzt auch viel. Nichts spornt Diesen beiden Ebenen, der autobiogra- ihres Bruders Felix; in op. 8 findet sich auch
– Lange hatte Fanny Mendelssohn (1805– mich so an als Anerkennung, wogegen mich phischen und charakterisierend-allgemei- das Lied Italien. Zweifelslos wollte Felix die
1847) von einem längeren Besuch Italiens der Tadel mutlos macht und niederdrückt. nen, fügt Fanny Mendelssohn noch eine Kompositionen seiner Schwester nicht etwa
geträumt, nun wurde der Traum wahr: So Gounod ist auf eine Weise leidenschaftlich über dritte hinzu, eine genuin musikalische. Der als seine eigenen ausgeben. Zu einer Zeit,
stand es denn im Buche des Schicksals auf Musik entzückt, wie ich es nicht leicht gesehen. Januar erscheint als Traum oder Fantasie als sich das Publizieren für Komponistinnen
meinem Blatte geschrieben, dass ich 1839, den Mein kleines venezianisches Stück gefällt ihm dessen, was noch kommen wird: In seinem aus bürgerlichem Haus nicht schickte, war
12. Oktober nachmittags, nach unserer Uhr ausserordentlich, ferner das aus h-Moll, das ich Mittelteil sind – als Collage – Fragmente der dies für ihn wohl eher ein «Trick», um das
um 2, Venedig zum ersten Mal, aus der Brenta hier gemacht habe. Ich habe in der letzten Zeit Monate Februar, Mai, Juni und August zu Publikum mit dem Schaffen seiner Schwes-
in die Lagune einfahrend, erblicken und bald meinen Klavierstückchen Namen von hiesigen hören. Ausserdem erklingt in seinen Aus- ter bekannt machen.
darauf diese wunderbare Inselstadt, diese Lieblingsplätzen gegeben, teils sind sie mir senteilen ein Motiv (h-a-g-fis-g-e-dis), das
Biberrepublik, betreten und besuchen sollte. wirklich an den Orten eingefallen, teils habe später in immer neuen Varianten in anderen Dennoch vertritt Felix (wie auch sein
ich sie im Sinn dabei gehabt, und es wird mir Stücken erscheint, nicht als Leitmotiv frei- Vater) in dieser Frage grundsätzlich die
So – Goethe zitierend – schildert Fanny künftighin ein angenehmes Andenken sein, lich, sondern als einheitsstiftendes Grund- gleiche Haltung wie die bürgerliche Gesell-
Mendelssohn* ihre Ankunft in Venedig, der eine Art von zweitem Tagebuch. element. Der bunten Vielfalt der 12 Monate schaft: Er rät seiner Schwester immer
ersten grossen Station ihrer Italienreise; und dem beständigen Wechsel der Zeit liegt wieder von Publikationen unter eigenem
diese wird fast ein volles Jahr dauern, vom Eine Art von zweitem Tagebuch: Im somit auch unauffällig-geheimnisvoll eine Namen ab. So veröffentlicht Fanny – mit
September/Oktober 1839 bis August/Sep- Herbst 1841 komponiert Fanny Mendelssohn Gemeinsamkeit und Konstante zugrunde. einer Ausnahme und trotz Drängen ihres
tember 1840. Die damals vierunddreissig- den Klavierzyklus Das Jahr, für jeden Monat Ehemannes Wilhelm Hensel – ihr op. 1 mit
jährige Komponistin aus grossbürgerlichem ein Klavierstück, und ganz offensichtlich Fanny Mendelssohn überreicht den sechs Liedern erst 1846. Bis zu ihrem plötz-
Haus reist nicht allein, sondern zusammen evoziert sie in einigen von ihnen Eindrücke Klavierzyklus 1841 ihrem Mann als Geschenk lichen Tod 1847 – und noch kurz danach
mit ihrem Mann, dem Maler Wilhelm ihrer Italienreise: im Februar den venezia- zu Weihnachten. Gemeinsam arbeiten sie – erscheinen in schneller Folge weitere
Hensel, dem Sohn Sebastian, der Magd nischen Karneval, im Juni eine Serenade daran weiter und schaffen in einer zweiten Liedsammlungen, zuletzt op. 10 (1850).
und Kinderfrau Jette und möglicherweise mit Gitarre, im Juli einen drückend heissen Fassung eine Art von Gesamtkunstwerk: Zahlreiche Lieder bleiben jedoch unveröf-
noch anderen Dienstboten. italienischen Sommer. Fanny Mendelssohn revidiert das eine und fentlicht und dementsprechend auch lange
andere und komponiert den Juni neu, allen unbekannt.
Freilich zeigt sich das lang ersehnte Land, Doch die Komponistin lässt diesen auto- Stücken werden literarische Zitate vorange-
wo die Zitronen blühn, den Reisenden vorerst biographischen Aspekt nicht dominieren. stellt, natürlich vor allem auch von Goethe. Lieder galten in der damaligen Gesell-
nicht von seiner besten Seite: In Mailand Sie zielt vielmehr darauf ab, zwölf Charakter- Wilhelm Hensel illustriert jeden Monat mit schaft als das einer Frau adäquate Musik-
schockiert sie der schmutzige Zustand der stücke zu schreiben, die allgemeingültige einer Vignette. Dieses Manuskript bleibt im genre. Doch für Fanny Mendelssohns
Stadt, in Verona der allgemeine Zerfall der Merkmale und Attribute der zwölf Monate Familienbesitz der Mendelssohns und wird umfangreiches Liedschaffen mag ein
antiken Bauten, Padua macht ihr einen festhalten sollen. Somit sind die Monate erst 1997 öffentlich zugänglich. anderes Motiv zentral erscheinen: Die
widerwärtigen Eindruck von Verwesung, und auch nicht der Italienreise entsprechend Liedkomposition ermöglicht es ihr, ihre
in Venedig fallen Flöhe und Mücken über angeordnet, sondern in ihrer kalendari- *** grosse literarische Bildung schöpferisch in
sie her … schen Abfolge von Januar bis Dezember; sie Eine etwas peinliche Episode für Felix ihre eigene Kunst umzusetzen. Sie vertont
evozieren die Jahreszeiten (den launischen Mendelssohn: Als er bei einer Audienz 1842 zwar auch Gelegenheitsdichtungen aus
Doch später hellt sich die Situation auf, April, den frühlingshaften Mai), Bräuche wie in London Königin Victoria fragt, ob er ihr ihrem Bekanntenkreis und Texte von eher
man besucht eifrig die alten und neuen Karneval, Erntedank oder Jagd, und sie zitie- aus seinem Schaffen ein Lieblingswerk vor- zweitrangigen Dichtern. Meistens greift sie
Sehenswürdigkeiten von Venedig, Florenz, ren Musik kirchlicher Feste (Ostern, Weih- spielen könne, nennt diese das Lied Italien. aber für ihre Vertonungen zu Gedichten
Rom, Neapel, und das bildungsbewusst nachten, Neujahr) – und dies nicht etwa mit Leicht verlegen muss Felix gestehen, dass das der grossen und grössten deutschsprachi-
immer auch auf den Spuren der Italienrei- italienischen, sondern mit deutschen Cho- Lied von seiner Schwester Fanny stamme ... gen Dichter ihrer Zeit: Heine, Lenau, Voss,
sen Goethes und mit den Tipps von Bruder rälen. Im Nachspiel ist Fanny Mendelssohn Diese Episode hat ihre Vorgeschichte. Rückert, der etwas ältere Hölty, sowie vor
Felix, der Italien bereits in Jugendjahren denn auch wieder ganz zurück in Deutsch- allem Goethe und Eichendorff. Die Musik
ausgiebig bereisen konnte. Vor allem der land: Sie zitiert nicht nur den Choral Das alte Das Lied ist dasjenige Genre, das in Fanny tritt mit dem Text in einen produktiven
mehrmonatige Aufenthalt in Rom lässt Jahr vergangen ist, sondern auch eine Passage Mendelssohns Schaffen zentral ist: Sie Wettbewerb.
Fanny Mendelssohn und ihre Kreativität aus dem Eingangschor von Bachs Matthäus- komponiert Lieder von früh an, insgesamt
aufblühen – was auch mit der Bewunderung Passion, die ihr Bruder 1829 zum ersten Mal um die 300 Einzelwerke. Es sind denn auch Frühling: Das gleiche Gedicht (Eichen-
des jungen Charles Gounod zu tun hat, der wiederaufgeführt hatte. einige Lieder, die von ihren Werken als erste dorff), das auch Robert Schumann im
sich damals als Stipendiat in der Villa Medici publiziert werden – und zwar in den Lied- Liederkreis op. 39 vertonte. Während die
aufhält: sammlungen op. 8 (1828) und op. 9 (1830) erste und dritte Strophe überschäumende
24 Fanny Mendelssohn: Das Jahr Fanny Mendelssohn: Das Jahr 25Freude ausdrücken, unternimmt es Fanny Warum sind denn die Rosen so blass?: Erst
Mendelssohn, in der zweiten Strophe das der letzte Satz des Gedichts gibt die Antwort Sa 28.03.
gleichzeitige Jauchzen und Weinen darzu- auf diese Frage; auf der Suche nach ihr
stellen. «wandert» die Vertonung durch verschie- 15.00h Weinschenke Hotel Hirschen, Hirschengasse 6
Maienlied: Mit Ketten von Staccato-Akkor- dene Tonarten.
den bringt die Komponistin ein perlendes Bergeslust: Das letzte Lied von Fanny Apérokonzert
Lachen in die Vertonung, das im Text wört- Mendelssohn. Sie schreibt es am 13. Mai
lich nicht vorkommt. 1847, dem Tag vor ihrem plötzlichen Tod –
Musik von Antonio Vivaldi, Peter I. Tschaikowsky,
Morgenständchen: Eine tumultuöse ein Lied, das in keiner Weise von Todesnähe Bent Sørensen und Astor Piazzolla
Klavierstimme überhöht die Aussage des spricht.
Textes ins Ekstatische.
Mainacht: Das Lied ist ganz in der Stim- * Die Komponistin wird als Fanny Men- Studierende der ZHdK
mung gedämpfter Melancholie gehalten. Die delssohn geboren, nach ihrer Heirat 1829 Nina Dmitrović, Noel Dožić, Mario Strebel Akkordeon
spätere Vertonung von Johannes Brahms mit dem Maler Wilhelm Hensel heisst sie
lässt angesichts ihres ähnlichen Charakters offiziell Fanny Hensel. Ihre frühen Kompo-
die Frage aufkommen, ob dieser Fannys sitionen schreibt sie dementsprechend als
Lied gekannt hat. Fanny Mendelssohn, die späteren als Fanny
Nach Süden: Die Vertonung, entstanden Hensel. Im Folgenden wird sie Fanny Men-
nach der Italienreise 1839/40, evoziert über delssohn genannt.
weite Strecken jubilierend den Flug der
Vögel in den Süden; am Schluss der ersten
Strophe baut die Komponistin den ewigen
Blumenflor musikalisch zu einer beinahe
entrückten Episode aus.
In eigener Sache
Aus dem Kreis unserer Mitglieder haben wir bei den letzten Festivals
verschiedene grosszügige Zuwendungen erhalten.
Dafür möchten wir uns herzlich bedanken. Dies trägt nicht nur zu
unserem Budget positiv bei, es ist für uns darüber hinaus ein Zeichen der
Anerkennung und Wertschätzung.
Wir möchten uns aber auch konkret erkenntlich zeigen und haben deshalb
für unsere Mitglieder die Kategorie «Gönnermitglied» eingeführt.
Als GönnerIn erhalten Sie pro Jahr einen Festivalpass, mit dem Sie
zu allen Konzerten eines Festivals freien Eintritt haben. Es steht Ihnen frei,
einen Pass für das Frühlings- oder das Herbstfestival zu wählen.
26 27Sa 28.03.
17.15h Kulturhaus Helferei, Kirchgasse 13 Pepys 1660 Januar bis März
Simpson January C-Dur – February C-Dur – March C-Dur
Christopher Simpson: Pepys 1661 April bis Juni
Samuel Pepys: Tagebuch 1660 – 1664 Simpson April a-Moll – May a-Moll – June A-Dur
Pepys 1662 Juli bis September
Simpson July d-Moll – August g-Moll – September g-Moll
Cellini Consort Pepys 1663 Oktober bis Dezember
Simpson October F-Dur – November F-Dur – December D-Dur
Brian Franklin, Thomas Goetschel, Tore Eketorp Gamben Pepys 1664 Januar bis Dezember
Juan Sebastián Lima Laute
Yvonne Ritter Cembalo — Apéro —
Aaron Hitz Sprecher
Pepys 1665 Januar bis März
Simpson Spring d-Moll: Fancy – Ayre – Galliard
19.30h Kulturhaus Helferei, Kirchgasse 13 Pepys 1666 April bis Juni
Simpson Summer B-Dur: Fancy – Ayre – Galliard
Christopher Simpson: Pepys 1667 Juli bis September
Samuel Pepys: Tagebuch 1665 – 1669 Simpson Autumne C-Dur: Fancy – Ayre – Galliard
Pepys 1668 Oktober bis Dezember
Simpson Winter D-Dur: Fancy – Ayre – Galliard
Sirius Viols Pepys 1669 Januar bis 31. Mai
Hille Perl, Frauke Hess, Marthe Perl Gamben
Lee Santana Cister, Theorbe
Johannes Gontarski Cister, Bandora, Gitarre, Erzlaute Pack hence, you Pedants, such as do bragg
Of Knowledge, Hand, or Notes; yet not one Ragg
Andreas Küppers Orgel Of musick have, mor then what (you) got by Theft,
Nor know true Posture of Right hand or Left:
Aaron Hitz Sprecher False finger’d Crew, who seem to understand,
(and) pretend to make, when you but marre a hand.
You may desist, you’l find your Trade decay:
Simpson’s great Work will teach the World to play.
Hinweg mit euch, Pedanten, die ihr stets prahlt
Mit eurer Kunst, Handfertigkeit oder Noten, doch nicht ein einziges Fetzchen
An Musik vorzuweisen habt, das ihr nicht von anderen gestohlen hättet,
Und die ihr die richtige Haltung der rechten und der linken Hand nicht kennt:
Falschfing’riges Pack, die ihr zu verstehen scheint
(und) zu formen vorgebt, wo euch doch nur die Hand ausrutscht.
Ihr könnt aufgeben und von eurem Tun euch kehren:
Das grosse Werk von Simpson wird nun die Welt das Spielen lehren.
Matthew Locke 1672
28 Christopher Simpson, Samuel Pepys 29So wenig bekannt Christopher Simpson Das Handbuch war so erfolgreich, dass Familie verhilft Samuel noblerweise zu Beziehung zu seiner Frau Elizabeth, ver-
(ca. 1605–1669) heute ist, so berühmt und es 1665 in einer zweiten Auflage unter dem einer gediegenen Erziehung, die mit einem waltungstechnische Fragen, die Einnahmen
von Kollegen geschätzt war er zu seiner Titel Chelys, or The Division Violist erschien Abschluss an der University of Cambridge und Ausgaben (beide steigend) und vor
Zeit; davon zeugt auch das Loblied, das der und zwar sowohl in Englisch wie auch in endet. Pepys interessiert sich für Theater allem die unablässige Verlockung durch
Komponist Matthew Locke auf ihn schrieb. Latein; so konnte es auch in nicht-englisch- und Literatur, spielt Laute, Gambe sowie schöne Frauen jeglichen Standes: Dienst-
Dieses zeitgenössische Lob verdankte sprachigen Ländern verwendet werden. – Geige, zeigt Interesse für die Wissenschaf- mädchen, Bürgerfrauen, Adlige …
Simpson nicht nur seiner Musik, sondern Dieser Publikation folgte 1665 noch A Com- ten, lernt und spricht mehrere Sprachen,
vielleicht noch mehr seinem Lehrbuch The pendium of Practical Musick. was sich etwa an folgendem Zitat (nicht Von ähnlichen Gegensätzen geprägt sind
Division Viol. ganz unverfänglich und deshalb hier nicht auch Pepys’ spätere Jahre: Vom Sekretär
Als Komponist hat sich Simpson gleich übersetzt) aus dem Tagebuch von 1665 zeigt: im Flottenamt steigt er zum Staatssekretär
Dabei wurde ihm diese Laufbahn nicht zweimal «systematisch» mit dem Jahreslauf Yo hace ella mettre su mano auf mein pragma, und Parlamentsabgeordneten auf, seine
gerade an der Wiege gesungen: Sein gleich- beschäftigt. Die Sammlung The Monthes hasta hacerme hacer la cosa in su mano. Sympathien für den (katholischen) König
namiger Vater stammte aus Yorkshire, war scheint der frühere der beiden Jahreszeiten- Pero ella no volunt permettre que je ponebam James II. führen jedoch auch zu einer zwei-
Schuhmacher und Manager einer reisenden Zyklen zu sein. Sie besteht aus zwölf ein- meam manum a ella, doch zweifle ich nicht, maligen Verhaftung wegen Verdachts auf
Theatertruppe. Christopher wird in Egton sätzigen, aber mehrteiligen Fantasien für de obtenir le ___ _. Verrat. Schliesslich zieht sich Pepys ins
(Yorkshire) geboren, über seine Ausbildung eine Diskant (Sopran)-Gambe und zwei Privatleben zurück, wird Ehrenbürger der
und Jugend ist so gut wie nichts bekannt. Bass-Gamben plus Continuo. In den Binnen- Der Bürgerkrieg endet mit der Hinrich- City of London und korrespondiert mit
Tatsächlich treffen wir ihn konkret erst teilen verwendet Simpson all die damals tung von König Charles I. und der Über- Isaac Newton, Christopher Wren und John
viel später wieder: in der politisch unschö- möglichen Kompositionstypen: fugierte nahme der Regierung durch Oliver Crom- Evelyn, dem zweiten berühmten Tagebuch-
nen Situation des englischen Bürgerkriegs Abschnitte, meditative Passagen, Tanzsätze, well als Lord Protector. Da Edward Montagu schreiber seiner Zeit. Er stirbt 1703; seine
zwischen Krone (Cavaliers) und Parlament den freien Fantazy- und den Division-Stil. (später Earl of Sandwich) Cromwell unter- umfangreiche Bibliothek samt den Tage-
(Roundheads). Simpson ist 1642 Quartier- Darüber hinaus mögen die Stücke den stützt hatte, bekleidet er nun hohe Staats- büchern vermacht er im Testament dem
meister der royalistischen Armee des Duke betreffenden Monat auch in genereller Art ämter, mit Pepys als Privatsekretär. Dann ein Magdalene College in Cambridge.
of Newcastle. Nach deren Niederlage bei und Weise atmosphärisch charakterisieren. drastischer Wechsel: Nach Oliver Cromwells
York findet der Komponist Zuflucht im Nicht finden wird man darin allerdings Tod 1660 beschliesst die englische Macht- 1825 erscheint eine erste, stark zensurierte
Haus des katholischen Sir Robert Bolles in Klangmittel à la Vivaldi. elite, wiederum eine Monarchie unter den und bearbeitete Ausgabe der Tagebücher.
Scampton (Lincolnshire). Dort unterrichtet Stuarts zu etablieren. Schnell stehen auch Sie findet sofort grossen Anklang, so dass
er dessen Sohn John und andere Familien- Dies gilt auch für den späteren Zyklus The Montagu und Pepys politisch wieder auf der Ende des Jahrhunderts eine Gesamtausgabe
mitglieder auf der Gambe. – Ein anderer Four Seasons mit der gleichen Besetzung. richtigen Seite: König Charles II. wird von in 10 Bänden herauskommt. Und nicht nur
Komponist dieser Zeit, William Lawes, hat Im Unterschied zu den Monthes besteht nun einer Delegation unter Montagus Leitung das: Heute gibt es in London einen Samuel
weniger Glück: Er wird in einem der Kämpfe aber jede Jahreszeit aus drei eigenständigen aus dem Exil zurückgeholt; in seinem Stab Pepys Club und im Atlantik eine nicht exis-
des Bürgerkriegs wenig später sein Leben Sätzen: Der erste ist immer eine Fancy ist auch Samuel Pepys. tierende Insel Pepys Island. Eine handliche
verlieren. – Simpson verbringt den Rest (Fantazy), der zweite eine Ayre (Almain), der deutschsprachige Auswahl aus seinen Tage-
seines ganzen Lebens bei der Bolles-Familie dritte eine Galliard; ausserdem steht jede Dieser beginnt im gleichen Jahr 1660 büchern bietet:
und stirbt 1669 entweder auf deren Land- Jahreszeit in einer anderen Tonart. Mögli- sein Tagebuch. Er führt es zehn Jahre lang Samuel Pepys: Tagebuch aus dem London
sitz Scampton Hall oder in ihrem Londoner cherweise darf man in diesen Werken (bis zum 31. Mai 1669) in stenographischer des 17. Jahrhunderts. Ausgewählt, übersetzt
Stadthaus. Vorläufer der späteren barocken Concerti Kleinstschrift, die – ebenso wie die Aufbe- und herausgegeben von Helmut Winter. Reclam
oder Triosonaten sehen. wahrung unter Verschluss – der Geheimhal- 2014
Von Simpsons zahlreichen Werken wurde tung dient. Danach muss Pepys das Tage-
zu seiner Lebzeit nichts gedruckt; sie wur- Samuel Pepys («Pi:ps» ausgesprochen) buch wegen Problemen mit seinen Augen
den nur in Manuskriptform überliefert. Weit wird 1633 als ältestes Kind einer Londoner aufgeben. Als Themen erscheinen darin:
verbreitet waren jedoch seine zwei Lehr- Familie in bescheidene Verhältnissen die Rückkehr der Monarchie, der Krieg mit
bücher, vor allem The Division Viol von 1659, geboren; sein Vater ist Schneider. Allerdings Holland, die Mätressen des Königs, Theater-
mit praktischen Anweisungen für das Gam- gibt es eine Verwandtschaft zur aristokra- und Predigtbesuche, die Menus üppiger
benspiel in drei Teilen. Nicht zuletzt ging es tischen Familie Montagu. 1642 beginnt der Festessen, Probleme mit der Verdauung,
darum, wie über einem Ostinato-Bass eine Bürgerkrieg zwischen König und Parlament, die Beziehung zu Eltern und Geschwistern,
Melodie improvisiert und variiert werden und der neunjährige Samuel wird zu einem standesgemässe Kleidung, der Besuch von
kann. Onkel aufs Land geschickt, der bei den Hinrichtungen, die Pest (1665) und das
Montagus als Verwalter angestellt ist. Die Grosse Feuer von London (1666), Musik, die
30 Christopher Simpson, Samuel Pepys Christopher Simpson, Samuel Pepys 31Sie können auch lesen
