MAGAZI N - Bayerische Staatsbibliothek
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B I B L I O T H E K S
MITTEILUNGEN
AUS DEN STAATSBIBLIOTHEKEN 1 2011
Haus Unter den Linden 8 IN BERLIN UND MÜNCHEN
10117 Berlin (Mitte)
Haus Potsdamer Straße 33
10785 Berlin (Tiergarten)
Zeitungsabteilung im Westhafen
Westhafenstraße 1
13353 Berlin (Wedding)
www.staatsbibliothek-berlin.de
Ludwigstraße 16
80539 München
www.bsb-muenchen.de In dieser Ausgabe
Das Sakramentar Heinrichs II. Frühes Drama von Rilke jetzt WeltWissen – 300 Jahre
in der Staatsbibliothek zu Berlin Wissenschaften in Berlin
Daphnis und Chloë in der Berliner
Sammlung Künstlerische Drucke Berthold Furtmeyr –
Korane, Buch-Magazine
Ein Buchmaler aus Regensburg
und mehr …
Blockbücher in bayerischen
Prometheus-Skulptur von
Sammlungen
Hans Elias in der SBB-PK Die Bibliothek Bruno Kaisers
Die Schlachtenkupfer des Kaisers BSB-Bestand auf Briefmarken
in der Berliner Staatsbibliothek „RISM-OPAC“ – der neue
Heinrich Dathe zum Hundertsten Musikkatalog ist online
Rezensieren im Zeitalter
ISSN 1861-8375 des Web 2.0 Abbé Voglers Reiseklavier Vossische Zeitung online
BIbliotheks
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INHALT
Seite 3
DAS SAKRAMENTAR HEINRICHS II.
Liturgie und Herrscherpräsentation in einem
ottonischen Codex aureus
Claudia Fabian
Seite 8
SCHÄFERIDYLL, HIRTENKITSCH, EROTIK, KUNST
Illustrierte Ausgaben von Longos’ Daphnis und Chloë
in der Berliner Sammlung Künstlerische Drucke
Silke Trojahn / Heidrun Feistner
Seite 13
VON ABECEDARIUM BIS ZEITGLÖCKLEIN
Erschließung und Digitalisierung der Blockbücher
in bayerischen Sammlungen
Bettina Wagner / Rahel Bacher
Seite 17
DIE „SCHLACHTENKUPFER“ DES CHINESISCHEN
KAISERS QIANLONG (1711–1799)
Ein digitale Präsentation von 64 Kupferdrucken aus dem
Bestand der Ostasienabteilung der Staatsbibliothek zu Berlin
Gerd Wädow
Seite 22
REZENSIEREN IM ZEITALTER DES WEB 2.0
recensio.net – Rezensionsplattform für die europäische
Geschichtswissenschaft
Lilian Landes
Seite 25
„JETZT UND IN DER STUNDE UNSERES ABSTERBENS“
Staatsbibliothek erwirbt frühes und seltenes Drama von Rilke
Martin Hollender
Seite 30
BERTHOLD FURTMEYR – EIN BUCHMALER IN REGENSBURG
Christoph Wagner
Seite 35
DIE PROMETHEUS-SKULPTUR VON HANS ELIAS
IN DER STAATSBIBLIOTHEK ZU BERLIN
Günter Baron
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Seite 39
„EIN STÜCK BSB“ GEHT UM DIE WELT …
Briefmarken-Motive aus dem Bestand der
Bayerischen Staatsbibliothek
Wolfgang-Valentin Ikas
Seite 43
TIERGÄRTNER AUS LEIDENSCHAFT
Prof. Dr. sc. Dr. h.c. Heinrich Dathe (1910–1991)
zum 100. Geburtstag
Gabriele Kaiser / Katrin Böhme
Seite 48
DAS SCHWELLEN UND STERBEN DER TÖNE
Die Musikabteilung der Bayerischen Staatsbibliothek
präsentiert Abbé Voglers Reiseklavier
Reiner Nägele
Seite 51
BEETHOVENS NEUNTE IM MARTIN-GROPIUS-BAU
Die Staatsbibliothek zu Berlin in der Ausstellung
„WeltWissen – 300 Jahre Wissenschaften in Berlin“
Katja Dühlmeyer
Seite 55
KORANE, BUCH-MAGAZINE UND MEHR …
Die Bayerische Staatsbibliothek bei der Langen Nacht
der Münchner Museen
Peter Schnitzlein
Seite 58
DIE BIBLIOTHEK VON BRUNO KAISER
Oder: Kennen Sie eigentlich die Sammlung 19 ZZ …
Heidrun Feistner
Seite 63
DER NEUE MUSIK-KATALOG „RISM-OPAC“
MIT ÜBER 700.000 NACHWEISEN IST ONLINE
Armin Brinzing / Jürgen Diet
Seite 66
DIE VOSSISCHE ZEITUNG 1918–1934 ONLINE
Joachim Zeller
Seite 72
KURZ NOTIERT
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DAS SAKRAMENTAR HEINRICHS II.
Liturgie und Herrscherpräsentation in einem ottonischen Codex aureus
Die Geschichte des über 1000 Jahre alten
Sakramentars Heinrichs II. kennt viele
Höhepunkte. Einer war am 23. September
2010 zu feiern, als das lang erwartete Fak-
simile vom Faksimile Verlag (früher Luzern,
heute München) im Friedrich-von-Gärt-
ner-Saal der Bayerischen Staatsbibliothek
der Öffentlichkeit präsentiert wurde. Ein
zweiter fand am 2. November statt: Das
Faksimile wurde in Bamberg feierlich Erz-
bischof Ludwig Schick – quasi dem Nach-
folger oder aktuellen Hausherrn im von
Heinrich II. gegründeten Bamberger Bis-
tum – überreicht. Am 17. Dezember
schließlich war als Höhepunkt eine Privat-
audienz bei Papst Benedikt XVI. zur Über-
gabe des Faksimiles angesetzt.
Diese Termine zeigen, dass das Sakramen-
tar Heinrichs II. nicht nur ein exzeptionel-
les Kunstwerk ist, sondern in affektiven,
emotionalen, religiösen, repräsentativen,
durchaus auch politischen Dimensionen
noch heute anspricht. Dem allen soll die-
ser Beitrag in der gebotenen Kürze nach- Das kurz nach 1002 entstandene Sakra- Krönungsbild Heinrichs II.,
Clm 4456, Bl. 11r
spüren. Wer dann neugierig geworden mentar Heinrichs II. (Clm 4456) gehört
ist, sei auf den das Faksimile begleitenden nach derzeitiger Einschätzung zu den zehn
Kommentarband mit den ausführlichen wertvollsten Handschriften der Bayerischen
Beiträgen von Brigitte Gullath, Martina Staatsbibliothek. Es bewegt und beein-
Pippal, Erich Renhart und Stefan Weinfur- druckt durch seine hochrangige Gestaltung,
Dr. Claudia Fabian
ter (Gütersloh, München Faksimile Verlag auch wenn es zunächst als die unschein-
ist Leiterin der Abteilung Handschriften
2010) verwiesen, der keine Fragen offen barste der fünf Prachthandschriften an- und Alte Drucke der Bayerischen
lässt. mutet, die im Säkularisationsjahr 1803 aus Staatsbibliothek
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Rückdeckel, einer mit schlichtem Goldrah-
men eingefassten, früheren lothringischen
Elfenbeinplatte auf dem Vorderdeckel um-
schließt die 360 Pergamentblätter, Kalbs-
pergament für den reich illuminierten An-
fangsteil, sonst Schafspergament. Auch der
eindrucksvolle Einband wurde für die Fak-
simileausgabe als Replikat gestaltet.
Die kunsthistorische Würdigung von Mar-
tina Pippal charakterisiert die malerische
Ausstattung und macht die Grammatik der
Ornamente verständlich, die sich in ihrer
Aussagekraft erst erschließen, wenn man
sie nicht nur betrachtet, sondern auch liest.
Die Gebete werden inszeniert, über die
Illuminationen wird zum Höhepunkt des
Gottesdienstes, Wandlung und Eucharis-
tie, hingeführt. Es gelingt ihr, ein subtiles
Konzept nachzuzeichnen. Vor allem wird
die Verbindung des Sakramentars zur Poli-
tik Heinrichs II. nachvollzogen. Die beiden
Herrscherbilder im Sakramentar dienen
dazu, seine Krönung zum König zu recht-
fertigen und die Krönung zum Kaiser (im
Jahr 1014) vorzubereiten. Sie zeichnen
keine Politik nach, sondern modellieren
die Wirklichkeit.
Thronbild Heinrichs II., dem Bamberger Domschatz in die Mün- Eine ganz enge, im Kommentar detailliert
Clm 4456, Bl. 11v
chener Hofbibliothek kamen. Das Buch dargestellte Verbindung besteht zwischen
beginnt mit einem Kalendar mit den Festen dem Sakramentar Heinrichs II. und dem
des Kirchenjahrs, gefolgt vom Hochgebet. karolingischen, im Auftrag Karls des Kah-
Das Sakramentar enthält dann die Messen len hergestellten Codex aureus von St.
für das Kirchenjahr, für besondere Gele- Emmeram (Clm 14000), wohl der bedeu-
genheiten, Votiv- und Totenmessen. Die tendsten mittelalterlichen abendländischen
Handschrift wurde fast ausschließlich von Handschrift im Bestand der Bayerischen
einem Schreiber geschrieben. Der Buch- Staatsbibliothek. Beide Werke sind in
schmuck umfasst neben Miniaturen und Regensburg entstanden. Das Sakramentar
Zierseiten zahlreiche größere und kleinere bezieht sich in seinen Bildern deutlich auf
Initialen. Ein nur zum Teil zeitgenössischer den Codex aureus. Es ist sogar anzuneh-
Prachteinband, mit einer teilvergoldeten men, dass die gemeinsame Verwendung
Silberplatte Gregors des Großen auf dem im Gottesdienst intendiert war. Das Evan-
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Sakramentar Heinrichs II., Rücken-
deckel (li. Original, re. Faksimile)
geliar (Clm 14000) wird durch das Sakra- das Sakramentar nahelegen. Das Sakra-
mentar ergänzt, wodurch König Hein- mentar bleibt sodann über alle Gefährdun-
rich II. sich mit Kaiser Karl dem Kahlen auf gen hinweg im Bamberger Domschatz.
eine Ebene stellt. Da das Sakramentar Zwei Synodalprotokolle der Jahre 1059
schon bald nach der Königskrönung von und 1087 wurden der Handschrift voran-
Heinrich II. entstand, war es wohl für den gebunden. Im 13. Jahrhundert wurde der
Gebrauch am königlichen Hof, also im Codex restauriert, die Schnittbemalung
Regensburger Dom, bestimmt oder auch stammt aus dieser Zeit. 1585 und 1729
für die im November 1002 von Heinrich II. wurden wieder Restaurierungen durch-
wieder hergestellte Alte Kapelle in Regens- geführt, die vor allem den Einband betref-
burg, die er 1009 dem Bistum Bamberg fen. Im 18. Jahrhundert sind die Hand-
schenkte. schriften des Bamberger Domschatzes
Sehenswürdigkeiten für Reisende, sie wer-
So sehr dieser Bezug die beiden Werke den bei Prozessionen mitgetragen und
verband, so kurz war die Zeit ihrer even- bei Kirchenfesten gezeigt. 1803 bringt die
tuell gemeinsamen Nutzung. 1007 gründet Säkularisation das Sakramentar mit vier
Heinrich II. das Bistum Bamberg, 1012 weiteren Bamberger Prachthandschriften
wird der Dom geweiht. Im frühen 11. Jahr- in die heutige Bayerische Staatsbibliothek.
hundert kommt auch das Sakramentar In diesen unruhigen Jahren kommen sie
nach Bamberg – vielleicht erst 1020 als kurze Zeit nach Ansbach, dann Mannheim
Papst Benedikt VIII. am 14. April den Bam- und Winterthur und werden erst 1814
berger Dom besucht. Das Reichenauer im ehemaligen Münchener Jesuitenkolleg
Perikopenbuch (Clm 4452) wird als neues ausgepackt. Hier und ab 1843 im neuen
Pendant in Auftrag gegeben. Es ist von der Gebäude in der Ludwigstraße wird das
Ausstattung her ganz verschieden, doch Sakramentar Heinrichs II. in der Zime-
kann der Bucheinband ein Angleichen an lienausstellung gezeigt, aber auch kunst-
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Miniaturansicht in der digitalen geschichtlich und paläographisch erschlos- 1985 begannen die ersten Planungen zu
Präsentation der Bayerischen Staats-
sen. Ab 1909 lösen thematische Ausstel- einem Faksimile, doch führten die Vor-
bibliothek (BSB-Viewer), Bl. 9v–11v
lungen die Dauerausstellung ab. Seit Be- bereitungen damals nicht zum Erfolg, ob-
ginn des 20. Jahrhunderts werden die wohl die Handschrift für die Ausstellung
konservatorischen Bedürfnisse der Hand- Regensburger Buchmalerei im Jahr 1987
schriften besser bekannt und stärker be- aus ihrem Einband genommen worden
rücksichtigt. Sie stehen heute an erster war, was vor 30 Jahren für die Herstellung
Stelle der Ausleihpolitik für diese hochran- eines Faksimiles noch unverzichtbar war.
gigen Werke. Das kommt aber keinem Die Autoren, darunter Dr. Fridolin Dreß-
Wegsperren gleich. In 20 thematischen ler, Generaldirektor a. D. der Bayerischen
Ausstellungen wurde das Sakramentar Staatlichen Bibliotheken, Dr. Karl Dachs
Heinrichs II. bis heute gezeigt, auch in Re- und Prof. Dr. Florentine Mütherich arbei-
gensburg und natürlich in Bamberg. teten bereits für den Kommentar. Auch
2. November 2010: Dr. Ludwig Schick,
Erzbischof von Bamberg, Dr. Rolf Grie-
bel, Armin Sinnwell (Faksimile Verlag)
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wenn ihre Beiträge im Kommentarband werden. Da auch der Einband exakt nach-
nicht veröffentlicht werden, so erleben alle gebildet wurde, kann die Prachthandschrift
seinerzeit vorgesehenen Autoren nun den in originaler Anmutung öfter, ja sogar stän-
Abschluss der Arbeiten, können das Faksi- dig, vielerorts, besonders an den Orten
mile einsehen und bewundern. Nach Ab- ihrer Herkunft präsentiert werden, ohne
bruch der ersten Initiative 1990 folgten das mittlerweile über 1000 Jahre alte origi-
viele weitere Sondierungen bis endlich im nale Kunstwerk, für das jeder Transport
Jahr 2005 der Faksimile Verlag Luzern für und jede Ausstellung eine nach heutigem
diese trotz erheblicher technischer Fort- Kenntnisstand kaum verantwortbare Be-
schritte nach wie vor äußerst anspruchs- lastung darstellen, in seiner unwiederbring-
volle, aber auch ganz besonders lohnende lichen Materialität und Qualität zu gefähr-
Aufgabe gewonnen wurde. den.
So kann die Bayerische Staatsbibliothek Im digitalen Zeitalter
nun für die dritte ihrer fünf Bamberger haben gedruckte
Prachthandschriften ein hochwertiges Fak- Bücher einen neuen
simile vorzeigen. Zunächst wurde 1978 Stellenwert. Die Bayeri-
das Faksimile des Evangeliars Ottos III. sche Staatsbibliothek ist
(Clm 4453) veröffentlicht, einer Hand- sehr dankbar, dass es
schrift, die kurz vor dem Jahr 1000 auf der neben der digitalen Prä-
Insel Reichenau noch für den Vorgänger sentation, die ein voll-
Heinrichs II. angefertigt wurde. Dann folgte ständiges Blättern über
im Jahr 1994 das Faksimile des Perikopen- das Internet auch im
buchs Heinrichs II. (Clm 4452), das der Sakramentar Heinrichs
Herrscher vermutlich zwischen 1007 und II. erlaubt, so ein wohl
1012 für sein neu gegründetes Bistum in gelungenes Faksimile
Auftrag gab. Diese beiden Handschriften gibt. Früher gehörten
mit Reichenauer Buchmalerei der ottoni- Bibliotheken zu den
schen Zeit wurden 2003 in das UNESCO Käuferschichten für Fak-
Memory of the World aufgenommen. similes, heute sind es
fast nur Privatleute.
Das Sakramentar Heinrichs II. ist aber Alle, die ihr Interesse an
auch eines der ersten ganz großen Mei- diesen Kulturgütern durch den Erwerb Präsentation des Faksimiles für den
Generaldirektor a. D. der Bayerischen
sterwerke der Regensburger Schule der eines solchen Buchs ausdrücken, stellen
Staatlichen Bibliotheken, Dr. Fridolin
Buchmalerei. Die besondere Bedeutung sicher, dass solche Werke weiter erschei- Dreßler
für Regensburg wird durch die Übergabe nen können. Das Faksimile bindet den
eines Exemplars an die dortige Staatliche inhaltlichen und repräsentativen Reichtum
Bibliothek gewürdigt werden. der vergangenen Zeit und seine Zeiten
überdauernde Wirkung in eine greifbare
Alle Interessen für diese Prachthandschrift und erfahrbare Form hohen Schauwerts
können mit Hilfe des Faksimiles wesentlich und erlaubt so uns und vielen die direkte
leichter erfüllt bzw. in ihren vielfältigen Begegnung mit nach wie vor identitätsstif-
Aspekten differenzierter wahrgenommen tenden Kulturgütern. (Fotos: Faksimile Verlag/BSB)
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SCHÄFERIDYLL, HIRTENKITSCH, EROTIK, KUNST
Illustrierte Ausgaben von Longos’ Daphnis und Chloë
in der Berliner Sammlung Künstlerische Drucke
Dr. Silke Trojahn Longos verfasste seinen Roman Daphnis Dieser Roman hatte und hat eine unge-
ist Erwerbungskoordinatorin in der
und Chloë im zweiten oder dritten Jahrhun- heure Wirkung: Er bildet neben den anti-
Abteilung Historische Drucke
dert nach Christi Geburt, vermutlich auf ken bukolischen Gedichten (z. B. des Theo-
Heidrun Feistner der Insel Lesbos. Über ihn selbst ist nichts krit oder Vergil) die Grundlage für die
ist Mitarbeiterin in der Abteilung weiter bekannt, man bezweifelt sogar, Schäferidyllen des Barocks und alle weite-
Historische Drucke der Staatsbiblio-
dass Longos sein wirklicher Name ist. ren künstlerischen Bearbeitungen bis zu
thek zu Berlin
dem bekannten Ballett von Maurice Ravel
Die Handlung ist die im hellenistischen und der Operette von Jacques Offenbach.
Roman gängige: Daphnis und Chloë wach- Dass er in der Altertumswissenschaft bis
sen als Findelkinder bei Hirten auf und ver- vor wenigen Jahrzehnten als voyeuristisch,
lieben sich ineinander. Die genretypischen ja sogar als pornographisch betrachtet
Schwierigkeiten (Ent- und Verführungen) wurde, dürfte seiner Popularität eher ge-
werden überwunden, alles endet glücklich. nutzt als geschadet haben.
Die Besonderheit ist, dass üblicherweise
das Paar im Roman seine Unschuld bis Die erste gedruckte Ausgabe, eine franzö-
zur Hochzeit behalten will, während hier sische Übersetzung (Paris 1559), wie auch
Daphnis und Chloë geradezu verzweifelt die später erschienene griechische Erstaus-
versuchen, diese zu verlieren, aber nicht gabe (Florenz 1598) kommen noch ohne
wissen, wie es geht. Am Ende des Romans Illustrationen aus. Erst im 17. und vor
wird geheiratet, so konventionell geht es allem im 18. Jahrhundert findet das Werk
dann doch zu, und „dann erst erkannte eine breitere Beachtung. Inmitten baro-
Chloë, dass alles, was am Waldrande ge- cker Schäferidyllen und in den monumen-
schah, nur Spiele von Hirten gewesen waren“ talen Typen des Druckers Giambattista
(der letzte Satz). Bodoni (seine Ausgabe erschien 1786)
nimmt es Gestalt an zwischen Klassizismus
Longos selbst wollte seinen Roman, so und Kitsch. Insbesondere die Idyllen des
schreibt er im Vorwort, nicht nur als gefäl- Schweizer Dichters und Malers Salomon
lige Lektüre, sondern auch als Vorschule Gessner (1730–1788) mit seinen Illustra-
für die Liebe verstanden wissen. Goethe tionen bukolischer Szenen wirkten vor
schätzte das Werk sehr und empfahl, es allem in Frankreich lange Zeit fort. Die
einmal jährlich zu lesen. meisten illustrierten Ausgaben stammen
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jedoch aus dem 20. Jahrhundert – eine
kleine Auswahl aus den Beständen der
Sammlung Künstlerische Drucke soll hier
vorgestellt werden.
Es verwundert nicht, dass der erste Ver-
such einer modernen Gestaltung 1893 in
England unternommen wurde, wo sich die
Buchkunstbewegung vor dem Hintergrund
einer starken präraffaelitisch geprägten
Kunstszene formierte. Charles Ricketts
und Charles Shannon griffen dort kurzer-
hand auf Gestaltungsmerkmale eines der
schönsten Bücher der Renaissance zurück:
zahlreiche Holzschnitte und auch die Typo-
graphie ihres Druckes ahmen die Hypner-
otomachia Poliphilii, die 1499 bei Aldus
Manutius in Venedig erschienen war, nach.
In Frankreich verlegte Ambroise Vollard
die Geschichte von Daphnis und Chloë, zu
der Pierre Bonnard seine zauberhaft gegen-
wärtigen Lithographien schuf, als eines der
ersten Malerbücher (Paris 1902). Julius
Meier-Graefe schlug Anton Kippenberg
vor, eine deutsche Ausgabe mit den Illu-
strationen Bonnards zu veranstalten, die
nicht zustande kam. So erschien die erste
deutsche Ausgabe dieses Textes in einem
modernen Gewand dann im Insel-Verlag in
einer, abgesehen von einer Titelvignette,
rein typographischen Gestaltung (1910,
Signatur 1 B 20075 : KD). sie lässt auch die wenigen in diesem Buch Die klare Typographie dieses Druckes
(Signatur Vz 2073 : KD) lässt auch
enthaltenen Lithographien leichter erschei-
die Lithographien von Charles François
Nach dem Ersten Weltkrieg standen die nen, als sie es sind. Wir verweisen hier Prosper Guérin leicht und luftig
illustrierten Bücher in ganz unterschied- ausdrücklich auf das Sonnenhütchen. erscheinen.
licher Weise unter dem Einfluss des Art
déco. Charles François Prosper Guérin Die reizenden Figurinen des englischen
(1875–1939) illustrierte die Ausgabe Paris Künstlers John Austen (1886–1948) könn-
1923 (Signatur 8° Vz 2073 : KD). Der dort ten ein Modejournal so gut wie eine
verwendeten französischen Renaissance- Schachtel Pralinen verzieren. Das Buch
Antiqua, die sehr großzügig gesetzt wurde, wird zum Accessoire wie das Gesangbuch
gelingt es, den Text vom Staub zu befreien, der Dame von Stand. Die ProtagonistenBIbliotheks
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heiler Welten, in denen griechische Schrift gesetzt, die sich im deut-
selbst Bäume posieren, schen Schriftbild nicht nachahmen lässt –
lächeln uns nahezu unver- und nicht nur wie schon zuvor für einen stil-
wandt an (London 1925, len oder als lyrisch empfundenen Text?
Signatur 4° Vz 2285 : (Hamburg 1935, Signatur 50 MB 6611 : KD)
KD). Auch die Reduzie-
rung der graphischen Sze- Vor allem auch in den oft nur skizzenhaft
nerie deutet bei beiden ausgeführten Tierdarstellungen Renée
Ausgaben auf das Bedürf- Sintenis’ findet der unverstellte Blick des
nis nicht nach der Lek- Longos auf die Natur einen Ort. Ihre be-
türe, sondern auf das kannteste Tierplastik ist der Berliner Bär
nach stilgerechtem Kon- in Zehlendorf an der Autobahn bei Drei-
sum. linden, der auch das Vorbild für den Berli-
nale-Bären ist.
Nicht nur die Protagonisten John Aus- Es war Harry Graf Kessler, der die Berliner
tens (Signatur 4° Vz 2285 : KD) sind Künstlerin Renée Sintenis (1888–1965) mit Einige ihrer Holzschnitte ahmen deutlich
stark stilisiert, selbst die Bäume folgen
der Illustration von Daphnis und Chloë für den Stil jenes Meisters nach, dessen eigene
dem Bogen von Chloës Schleier.
seine Weimarer Cranach-Presse betraute. Interpretation zwei Jahre später erschien:
Das Tagebuch Kesslers erwähnt am 9. Mai Aristide Maillol (1861–1944) illustrierte für
1930 einen in Weimar kursiv
gesetzten Daphnis und am
27. Oktober die für Januar
1931 zu erwartenden Blätter
der Renée Sintenis. Es soll nur
ein Doppelbogen als Probe-
druck realisiert worden sein.
Als dann das Buch 1935 end-
lich bei Hauswedell erschien,
hatte die Cranach-Presse ihre
Arbeit längst einstellen müs-
sen, Kessler war im Exil. Für
diesen Druck war in Anleh-
nung an die ursprünglich ge-
plante Gestaltung eine Kursive
gewählt worden, die graphisch
zu schwach ist, um die Holz-
schnitte integrieren zu können.
(Diese Blado-Kursiv ergänzt im
Die Typographie der von Renée Sintenis Typenrepertoire die Polyphi-
illustrierten Ausgabe (Signatur 50 MB lus-Type, die 1499 für die Hyp-
6611 : KD) ist nicht kräftig genug, um
nerotomachia benutzt worden
das nötige Gegengewicht zum Holz-
schnitt zu schaffen. war.) Wurde hier die Kursive
© VG Bild-Kunst, Bonn 2010 auch als Metapher für eineBIbliotheks
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den Verlag Gonin neben anderen Werken Im Gegensatz zu Maillol, dessen monolithi- Bei Hans Erni (Signatur 50 MC 893 :
auch Daphnis und Chloë (Paris 1937, Signa- sches Werk sofort kenntlich ist, bedient KD) lässt überschäumende Lebens-
energie die Zeichnungen bis in den
tur 50 MA 46730 : KD). Als Bildhauer sich der Schweizer Künstler Hans Erni
Textkörper ragen.
formt er Volumina, die sich selber zu tra- (*1909) in seinen graphischen Arbeiten
gen vermögen, auch seine zweidimensio- unterschiedlichster Mittel. Wenn er für oben links:
nalen Arbeiten zeichnen sich durch ihre die Illustration von Daphnis und Chloë eine Typographie und Satz dieser Ausgabe
beruhen auf klassischen Vorbildern und
Ruhe und Ausgewogenheit aus. Im Holz- sehr freie Form mit einer überbordenden
ergänzen die Holzschnitte des Aristide
schnitt und seinen archaisch wirkenden barocken Linienführung wählt, die selbst Maillol (Signatur 50 MA 46730 : KD)
Linien findet das Wesen der Kunst Maillols die Grenzen des Satzspiegels sprengt und mit ihren starken und klaren Linien per-
vielleicht seinen schönsten Ausdruck. Die in übermütig tollenden Randzeichnungen, fekt.
© VG Bild-Kunst, Bonn 2010
von ihm illustrierten Bücher zählen zu den die niemand zur Ordnung zu rufen scheint,
gelungensten des 20. Jahrhunderts. Man bis in den Textkörper reicht, tut er dies
begreift hier sehr gut, dass ein Papier nicht mit Bedacht. Hier wird das unbegrenzte
nur Träger von Schriften, sondern auch Blau eines Sommermorgens gestaltet, des-
immer von Hoffnungen war. Wie viele sen heiter bewegte Sinnlichkeit eine para-
Worte sind nötig für ein Versprechen, das diesische Erde umfasst. Auch dieser Druck
ein schönes Papier mit einfacher Geste zu erschien bei Gonin, nach dem Krieg in Lau-
geben vermag. sanne (1950, Signatur 50 MC 893 : KD).BIbliotheks
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licher der Kontrast: diese Schrift
meißelt sich nicht in den Stein.
Ihre Anmutung, ihre Leichtigkeit
möchten griechisch, nicht rö-
misch sein. Treffen wir hier auf
einen zweiten deutschen Ver-
such, der griechischen Schrift
einen eigenständigen Ausdruck
zu geben, der sie von römischer
Dominanz befreit? Auch die
asiatisch wirkende Flüchtigkeit
der getuschten, fast kalligraphi-
schen Zeichnung ist völlig frei
von jedem als historisierend
empfundenen Anklang an klassi-
zistische Monumentalität. Der
Mainzer Graphiker Hannes
Gaab (1908–1988) illustrierte
diesen in der Eggebrecht-Presse
erschienenen Druck (Mainz
1958, Signatur 50 MB 6612 :
KD).
Es konnte hier nur angedeutet
werden, in einem wie hohen
Maße die Gestalt eines Buches
Teil seiner Rezeptionsgeschichte
ist. Die Erfahrungen der tägli-
chen Arbeit zeigen, wie groß oft
die Überraschung und auch die
Freude darüber ist, an einer
nicht vermuteten Stelle auf eine
Formensprache zu treffen, die
vielen in ihrer Komplexität nicht
bewusst ist.
Hannes Gaab (Signatur 50 MB 6612 : Die Codex, eine 1953 von Georg Trump Vor dem Hintergrund einer wachsenden
KD) skizziert Chloë als antike Tragö- entworfene Schrift, ahmt den Duktus einer digitalen Welt bleibt die Erhaltung der ori-
din, die wie ihr eigenes Denkmal auf
handgeschriebenen Antiqua nach. Die aus- ginalen gedruckten Quellen und ihre
dem Textsockel steht.
schließliche Verwendung ihrer Versalien, lebendige Vermittlung, die sich nicht allein
eine Selektion, die römischer nicht sein auf die Vermittlung des Textes beschrän-
kann, stellt einen unmittelbaren Rückgriff ken kann, unverzichtbar.
auf die antike Vorlage dar. Umso deut-BIbliotheks
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VON ABECEDARIUM BIS ZEITGLÖCKLEIN
Erschließung und Digitalisierung der Blockbücher
in bayerischen Sammlungen
Um die Mitte des 15. Jahrhunderts wurde den konnten, später als die ersten Erzeug- Dr. Bettina Wagner
ist Leiterin des Handschriften-
der Druck mit beweglichen Lettern er- nisse Gutenbergs entstanden. Warum be-
erschließungszentrums
funden. Die ersten auf diesem Weg her- gann man aber, Blockbücher zu drucken,
gestellten Erzeugnisse, z. B. die Gutenberg- nachdem doch bereits ein anderes, so viel Dr. Rahel Bacher
Bibel, beeindrucken durch ihr perfekt vorteilhafteres Verfahren bekannt war? ist Mitarbeiterin des Handschriften-
erschließungszentrums der Bayeri-
anmutendes Erscheinungsbild. Es wird Diese und viele weitere Fragen können
schen Staatsbibliothek
darüber gerätselt, wie ohne bekannte Vor- nur durch die Erforschung der erhaltenen
läufer plötzlich solche Spitzenprodukte Exemplare geklärt werden, da keine ande-
erzeugt werden konn-
ten. Eine Antwort
suchte man lange in
den sogenannten
„Blockbüchern“ zu fin-
den: Blockbücher sind
Druckwerke recht
geringen Umfangs
(meist 20–50 Blatt),
bei denen Text und
Bild gemeinsam in
Holzstöcke geschnit-
ten und gedruckt wur-
den. Die Überlegung,
dass diese Form der
Reproduktion der Er-
findung des Drucks
mit beweglichen Let-
tern vorausgegangen
sei, wirkt unmittelbar
einleuchtend. Den-
noch hat sie sich als Blockbuch „Biblia pauperum“:
in der Mitte Taufe Christi, links Durch-
irrig erwiesen, da alle
querung des Roten Meeres, rechts
Blockbücher, soweit Rückkehr von Boten, oben und unten
sie bisher datiert wer- ProphetenBIbliotheks
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ren Quellen existieren. Obwohl Blockbü- SAMMLUNGSÜBERGREIFENDE ERSCHLIESSUNG
cher aber beliebte Sammlerstücke darstel-
len, die auf dem Weltmarkt Spitzenpreise Der Ansatz der sammlungsübergreifenden
erzielen, wurden sie in den letzten Jahr- Erschließung hat sich z. B. bei der Erhellung
zehnten durch die Druckforschung nur der Bestandsgeschichte gut bewährt. Auf-
wenig beachtet. Dies ist zu einem großen grund ihres geringen Umfangs wurden
Teil sicherlich auf die bislang schlechte Blockbücher im Mittelalter häufig mit an-
Erschließungssituation des Großteils der deren Handschriften oder Druckwerken
Bände zurückzuführen. zu Sammelbänden zusammengefasst. Lei-
der sind derartige Sammelbände aus baye-
DAS PROJEKT rischen Klosterbibliotheken nur noch sel-
ten original erhalten, da sie meist nach der
Weltweit existieren heute geschätzt noch Säkularisation aufgelöst und die Werke
etwa 600 Blockbuchexemplare (von 100 einzeln gebunden wurden. Anhand histori-
unterschiedlichen Ausgaben bzw. 33 Wer- scher Quellen (Briefe des Johann Chri-
ken, darunter sehr verbreitete wie die stoph von Aretin, Buchbinderrechnungen)
Biblia pauperum oder unikal überlieferte gelang es, ein Dutzend solcher Sammel-
wie Abecedarium und Zeitglöcklein), von bände mit insgesamt über 30 Blockbü-
denen bisher nur ein geringer Teil den chern zu rekonstruieren. Bei mehr als der
Anforderungen der modernen Forschung Hälfte dieser Blockbücher konnte durch in
entsprechend erschlossen ist. Im Internet den Bänden vorhandene Eintragungen
zugänglich und detailliert beschrieben sind nachgewiesen werden, aus welchem Klos-
bereits die acht Blockbücher der Bodleian ter sie stammen. Dabei ergab sich, dass
Library in Oxford. Gedruckte Kataloge lie- die einst gemeinsam in einem Sammelband
gen für die 54 Exemplare der Bibliothèque enthaltenen Werke nach 1803 in verschie-
nationale de France in Paris und die 53 dene Institutionen gelangten und heute
Blockbücher in Londoner Sammlungen teils in der Bayerischen Staatsbibliothek,
vor. Für Deutschland fehlen derartige Spe- teils in der Universitätsbibliothek München
zialkataloge jedoch noch völlig. Im Rahmen aufbewahrt werden. Es liegt auf der Hand,
eines Projekts, das durch die Deutsche dass eine Aufarbeitung nur übergreifend
Forschungsgemeinschaft finanziert wird, möglich ist.
werden seit 2009 an der Bayerischen
Staatsbibliothek alle Blockbücher, die sich DIGITALISIERUNG
heute in bayerischen Sammlungen befin-
den, erstmals detailliert und sammlungs- Die Blockbücher werden im Projekt nicht
übergreifend beschrieben. An dem Projekt nur wissenschaftlich beschrieben, sondern
beteiligen sich insgesamt 14 Partnerinstitu- auch digitalisiert. Diese Maßnahme dient
tionen (darunter z. B. die Staatsbibliothek zugleich zwei unterschiedlichen Zwecken:
Bamberg, das Germanische Nationalmu- zum einen dem Schutz der Objekte, die
seum in Nürnberg und die Universitäts- wegen ihrer Fragilität oft nicht mehr be-
bibliothek Würzburg), die insgesamt 92 nutzt werden konnten, und zum anderen
Blockbücher bzw. Blockbuchfragmente der kostenlosen Bereitstellung für die For-
besitzen. schung im Internet. Bereits jetzt sind dieBIbliotheks
magazin
15
Thermographien
links: Wasserzeichen mit Papierstruk-
tur
rechts: Zusammengeklebtes Blatt mit
zwei sich überlagernden Wasserzei-
chen
Exemplare über die Digitalen Sammlungen Dazu ist es jedoch im Vorfeld notwendig,
der Bayerischen Staatsbibliothek zugäng- gute Aufnahmen der in den Blockbüchern
lich und können weltweit jederzeit voll- enthaltenen Wasserzeichen anzufertigen.
ständig eingesehen und sogar als PDF- Dies ist aus mehreren Gründen meist sehr
Datei heruntergeladen werden. Um das viel schwieriger als bei mittelalterlichen
Blättern in den virtuellen Büchern zu er- Handschriften und typographischen Dru-
leichtern, wurden die digitalisierten Seiten cken. Bei Blockbüchern ist häufig nur eine
mit Sprungmarken zum Navigieren im Digi- Seite des Papiers bedruckt; die leeren
talisat versehen. Rückseiten der Blätter wurden oft zusam-
mengeklebt, so dass die Seiten doppelt so
THERMOGRAPHIE dick sind und die Wasserzeichen nicht
erkennen lassen. Blockbücher sind sehr
Blockbücher enthalten in aller Regel im häufig koloriert und die aufgetragene
Text keinen Hinweis auf den Zeitpunkt Farbe verdeckt die Wasserzeichen. Oft
ihrer Entstehung. Die einzige Möglichkeit, wurde grüne Farbe verwendet, die das
sie dennoch zu datieren, besteht in der Papier durch „Farbfraß“ korrodieren lässt;
Untersuchung des Papiers, auf das sie Blockbücher müssen daher besonders
gedruckt wurden. Im Mittelalter wurde sorgsam behandelt werden. Im Rahmen
Papier in Mühlen aus Hadern hergestellt. des Projekts kommt deshalb für die Doku-
Um ihre Produkte zu kennzeichnen, be- mentation der Wasserzeichen erstmals die
nutzte jede Mühle spezifische Wasserzei- Methode der Thermographie zur Anwen-
chen. Diese Wasserzeichen können an- dung, bei der mittels einer geringen Wär-
hand von Datenbanken und Findbüchern, mestrahlung eine Infrarotaufnahme des
die eine große Menge datiertes Vergleichs- Blattes erzeugt wird. Da das Papier an den
material bieten, chronologisch eingeord- Stellen, an denen das Wasserzeichen liegt,
net und manchmal auch lokalisiert werden. dünner ist, kann die Wärmestrahlung bes-BIbliotheks
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16
Blockbuch „Canticum canticorum“, ser durchdringen, so dass sich das Was- auf, d. h. dass nach und nach Teile der er-
Ausschnitt der ersten Tafel
serzeichen auf der digitalen Aufnahme klar habenen Stege, welche die Farbe auf das
links: Ausgabe I, früher Druckzustand
(„vino”)
abzeichnet. Die Thermographie vereint Papier übertragen, ausbrechen. In Exem-
Mitte: Ausgabe I, später Druckzustand zwei entscheidende Vorteile: Sie ist objekt- plaren, die später produzierte wurden,
mit Ausbrüchen („viro“) schonend und liefert hervorragende Abbil- sind diese Schäden im Druck als Leerstel-
rechts: Ausgabe II, fehlerhafter Nach-
dungen. Die Wasserzeichen-Aufnahmen len erkennbar. Die Digitalisierung der
schnitt („viro“)
der Blockbücher stehen ebenfalls bereits Exemplare verschiedener Sammlungen
über die Projekthomepage im Internet zur macht den diffizilen Vergleich, der zur Fest-
Verfügung. stellung solcher Unterschiede notwendig
ist, nun zum ersten Mal für eine größere
ERSCHLIESSUNG Anzahl von Blockbüchern möglich. Die
Untersuchung solcher Ausbrüche kann
Bei der Erschließung wird neben den Was- sogar Erkenntnisse über die Grenzen einer
serzeichen eine Vielzahl weiterer Kriterien Ausgabe hinaus vermitteln: So trat in der
analysiert, z. B. Kolorit, Bindung, hand- ersten Tafel der Ausgabe I des „Canticum
schriftliche Einträge, Besitzgeschichte. Von canticorum“ in dem Wort „vino“ (lat.
besonderer Bedeutung ist die Untersu- Wein) ein Schaden auf, der dazu führte,
chung des Druckzustandes, mittels dessen dass das Wort in den späteren Abzügen
die verschiedenen Exemplare einer Aus- fälschlich als „viro“ (lat. Mann) gelesen
gabe (d. h. Exemplare, die von denselben werden kann. Der Holzschneider, der
Holzstöcken abgezogen wurden) zueinan- Ausgabe II anfertigte, benutzte offenbar
der in Beziehung gesetzt und eine chrono- einen späten Abzug der Ausgabe I als Vor-
logische Abfolge aufgestellt werden kann. lage und schnitt, da er den Text nicht ver-
Das Verfahren beruht darauf, dass die stand, fälschlich „viro“ nach. Dadurch ist
Holztafeln durch die mechanische Belas- zweifelsfrei belegt, dass Ausgabe II nach
www.bsb-muenchen.de/ tung beim Druckvorgang und der Lage- dem Vorbild von Ausgabe I angefertigt
Alte-und-Seltene-Drucke. rung zunehmend Abnutzungsspuren auf- worden sein muss.
101.0.html weisen: Es treten sogenannte „Ausbrüche“BIbliotheks
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17
Wenn das Projekt abgeschlossen ist, wer- nahmen der Wasserzeichen im Internet zu
den für nahezu die Hälfte aller in Deutsch- Verfügung. Es bleibt zu hoffen, dass es der
land vorhandenen Blockbuchexemplare Forschung in den nächsten Jahren anhand
detaillierte Beschreibungen vorliegen. Be- dieser verbesserten Grundlage gelingen
reits jetzt stehen den Inkunabelforschern wird, einige der Rätsel zu lösen, vor wel-
Digitalisate der Blockbücher in bayerischen che uns die Blockbücher noch immer stel-
Sammlungen und thermographische Auf- len.
DIE „SCHLACHTENKUPFER“ DES CHINESISCHEN
KAISERS QIANLONG (1711–1799)
Eine digitale Präsentation von 64 Kupferdrucken aus dem
Bestand der Ostasienabteilung der Staatsbibliothek zu Berlin
DIE ÄRA QIANLONG liche Machtentfaltung „auf einmal“ sichtbar Dr. Gerd Wädow
ist Fachreferent für China, Hongkong
machen.
und Taiwan in der Ostasienabteilung
„Einmal sehen ist besser als hundertmal der Staatsbibliothek zu Berlin
hören“: Es ist nicht überliefert, ob dieses Im Besitz der Staatsbibliothek zu Berlin be-
chinesische Sprichwort Kaiser Qianlong finden sich neben dieser ersten Serie die
der Qing-Dynastie (1644–1911) durch Drucke vier weiterer Serien, insgesamt 64
den Kopf ging, als er 1760 eine erste Exemplare. Im Objektschutzkeller sicher
Gruppe von Kupferdrucken in Auftrag gab, aufbewahrt, werden die Drucke seit kur-
die heute im Westen als die „Schlachten- zem als Digitalisate auf den Internetseiten
kupfer“ bekannt sind. Der mandschurische der Ostasienabteilung der Öffentlichkeit
Kaiser hieß eigentlich Gaozong und präsentiert.
herrschte von 1736 bis 1795 unter der http://ead.staatsbibliothek-berlin.de/digital/
Regierungsdevise Qianlong ( „männ- qianlong-schlachtenbilder/
liche Erhabenheit“) und wird nach ihr
meist auch (Kaiser) Qianlong genannt. Die KUNST UND PROPAGANDA
Schlachtenkupfer zeigen im Format von
jeweils ca. 50 x 87 cm Szenen seiner Feld- Den Drucken der ersten Serie gingen
züge im Landesinnern und entlang der große Gemälde voraus, die von den am
Grenzgebiete. Aufgrund ihrer vergleichs- Pekinger Hof tätigen Jesuitenmissionaren
weise hohen Auflagen ließen sich die Dru- Giuseppe Castiglione sowie Jean-Denis
cke weithin verteilen und konnten mit Attiret und Ignatius Sichelbarth und dem
beeindruckenden Darstellungen die kaiser- italienischen Augustiner Jean-DamascèneBIbliotheks
magazin
18
Sallusti geschaffen worden waren. Verklei- wendige Logistik und eine anhaltende,
nerte Kopien wurden als Vorlagen für die teure militärische und bürokratische Prä-
Druckplatten angefertigt; letztere übrigens senz auch in den entlegenen Regionen des
nicht in China, sondern in Paris, wo die Reiches erforderlich, um den Status quo
besten Kupferstecher jener Zeit arbeite- zu sichern.
ten. Kaiser Qianlong ließ 1760 die 16 Bild-
vorlagen verschicken und zwischen 1767 Anders als sein Großvater, Kaiser Kangxi
und 1774 von Le Bas, Saint-Aubin und (reg. 1662–1722), nahm Qianlong
anderen unter Leitung des Stechers Char- nicht persönlich an den Feldzügen teil.
les-Nicholas Cochin d. J. ausführen. Qian- Doch war er bei der öffentlichkeitswirk-
long hatte verfügt, die Gravuren im Stil des samen Verbreitung seiner Erfolge um so
Augsburger Kupferstechers Georg Philipp aktiver und nutzte u. a. mehrsprachige Ge-
Rugendas d. Ä. (1666–1742) zu halten, denkinschriften auf Stelen, Ehrenschreine
dessen Werke ihm bekannt waren. Das zum Gedenken an gefallene und lebende
teure Material und die europäische Tech- Krieger, prunkvolle Zeremonien und Sie-
nik machten das Projekt prestigeträchtig gesfeiern, Heldendichtung und, als Beson-
Giuseppe Castiglione (?): Kaiser Qian-
genug, um die mehrjährige Produktionszeit derheit, den Kupferdruck.
long, 1736
der ersten Serie zu rechtfertigen. Spätere
Kupfer wurden dann in Peking von den Der ersten Kupferdruckserie ließ Qianlong
mittlerweile dort ausgebildeten chinesi- weitere folgen, darunter die der sogenann-
schen Schülern der Jesuiten ausgeführt. ten „Zehn siegreichen Feldzüge“ (1755–
1792). In der Internet-Präsentation der
Die besondere Situation der mandschuri- Ostasienabteilung der SBB-PK sind hier-
schen Fremdherrscher in China brachte es von, neben den Feldzügen gegen die
mit sich, dass diese ihre Tradition einer Dsungaren, auch die von der Unterwer-
militärisch-kriegerischen Selbstwahrneh- fung von Jinchuan (West-Sichuan) und dem
mung zu bewahren suchten. Das zivilstaat- Taiwan-Feldzug 1787–1788 enthalten.
liche chinesische Literatenbeamtentum galt Qianlong selbst maß diesen Feldzügen
ihnen als weich und effeminiert. Mandschus höchste Bedeutung bei, da er damit die
und Chinesen konstruierten eine Differenz Westexpansionen früherer Dynastien
zwischen Kriegern und Literaten. Kaiser noch übertroffen hatte.
Qianlong jedoch brauchte beide. Bei aller
Selbstinszenierung zielte er auf eine Inte- DER KUPFERDRUCK
gration der militärischen wie auch der zivi-
len Bereiche in seine Herrschaft. Der Kupferdruck war von dem italieni-
schen Franziskaner P. Matteo Ripa, der
China erlangte im 18. Jahrhundert seine zwischen 1711 und 1723 am Kangxi-Hof
größte territoriale Ausdehnung, doch der lebte, dort eingeführt worden. Nach Ripas
damit erworbene Ruhm war teuer erkauft: Fortgang aus China geriet der Kupferdruck
zum einen mit kostspieligen Feldzügen, dort in Vergessenheit. Erst Kaiser Qian-
kriegerischen Auseinandersetzungen und long wurde durch P. Michel Benoist S. J.
verlustreich gewonnenen Schlachten; zum wieder darauf aufmerksam. Zwischen der
anderen waren eine umfangreiche und auf- ersten, in Paris gravierten und gedrucktenBIbliotheks
magazin
19
Serie und den folgenden, in den kaiserli- sion lautet, Castiglione habe beabsichtigt, Die Unterwerfung von Jinchuan
chen Pekinger Werkstätten entstandenen die Bilder nach Rom zu senden, doch seien 1771–1776: Die Rückeroberung des
Kleinen Goldstromlandes
Drucken lassen sich künstlerische und diese in Kanton (Guangzhou) von der fran-
Signatur: Libri sin. 1603-17
handwerkliche Unterschiede ausmachen. zösischen Gesandtschaft abgefangen und
Während die letzteren in Stil und Ästhetik nach Paris umgeleitet worden. Einer ande-
einen weniger westlichen Charakter auf- ren Version zufolge hat der Vorsteher der
Taiwan-Feldzug 1787–1788: Die
weisen, fehlt es umgekehrt der ersten Serie Jesuitenmission in China, P. Louis-Joseph Gefangennahme von Zhuang Datian
im Stil des Augsburgers Rugendas an „chi- Le Febvre, über einen Mandarin als Ver- Signatur: Libri sin. 1603-42
nesischer Anmutung.“ Doch bei allen ging
es weniger um historisch und geographisch
exakte Darstellungen. Diverse Spezialisten
einzelner Bildsujets arbeiteten zusammen
und setzten die Themen nach schriftlichen
militärischen Aufzeichnungen und Augen-
zeugenberichten sowie der Zensur bzw.
den Wünschen des Herrschers in Genre-
szenen um.
DIE PARISER SERIE
Warum die Bilder für die erste Serie nach
Paris gelangt sind, bleibt unklar. Eine Ver-BIbliotheks
magazin
20
Die Befriedung der Zhong Miao (Yun-
nan) 1795: Der Angriff auf die Zhong
Miao bei Nanlong
Signatur: Libri sin. 1603-61
mittler den Vizekönig von Kanton davon ten. Im Unterschied zu den folgenden
überzeugt, die Bilder nach Frankreich zu Serien trägt die „Pariser Reihe“ keine chi-
schicken. Die ersten vier Vorlagen trafen nesischen Textaufschriften.
jedenfalls 1766 in Paris ein, gefolgt 1772
von weiteren 12 Bildern. 1774 wurden die DIE BERLINER SCHLACHTENKUPFER
letzten Drucke angefertigt und Vorlagen,
Platten und Kupferdrucke nach Peking zu- Wie die Kupfer später nach Deutschland
rückgeschickt. Dort erweiterte man sie gelangten, ist bislang nicht völlig geklärt.
um ein kaiserliches Vorwort und 16 Ge- Auch die genaue Zahl der erhaltenen Dru-
dichte sowie ein Nachwort der Hofbeam- cke innerhalb und außerhalb Chinas ist
Die Befriedung der Miao (Hunan)
1795: Die Rückeroberung von Qian-
zhou
Signatur: Libri sin. 1603-56BIbliotheks
magazin
21
unbekannt. Vermutlich wurden die Berli- Kunstgeschichtlich konnte sich der Kupfer-
ner Drucke um 1900 während des „Boxer- druck auch diesmal nicht etablieren. We-
aufstandes“ von Peking nach Berlin ge- gen seiner Aufwendigkeit, und weil er in
bracht – wo das Ethnologische Museum China letztlich eine fremde Technik war,
34 Druckplatten der Schlachtenszenen blieb er eine Episode. Die Kupfer waren,
besitzt. bei allem handwerklichen Geschick, in der
Ausführung generisch, formal und kompo-
DIE BEDEUTUNG DER SCHLACHTENKUPFER sitorisch-repetitiv, und stehen künstlerisch
hinter ihrer dokumentarischen und propa-
Im späten 18. Jahrhundert war die zivile gandistischen Bedeutung zurück. In der
und militärische Präsenz und Kontrolle ein traditionellen chinesischen Bewertung ran-
Charakteristikum der Qing-Dynastie. Die gierten sie nicht als Kunst, wie Kalligraphie
Deutungshoheit der Historiographie für und Malerei, sondern wurden gemeinsam
öffentliche – auch zivile – Ereignisse wurde mit Geographika bzw. Kartographika klas-
offensiv wahrgenommen und die eigene sifiziert. Dies schmälert jedoch nicht ihren
militärische Stärke vermarktet. heutigen wissenschaftlichen Rang als außer-
gewöhnliche Bilddokumente aus einer Zeit
Die Staatspropaganda verband Militarismus vor der Erfindung der Fotografie. Heute
und Nationalismus: Mittels militärischer erkennen wir die Drucke nicht nur als
Gedenkveranstaltungen, dem Genre der Kuriosa, sondern insbesondere in ihrem
Kampfillustrationen und der Portraits ver- politischen Kontext als Dokumente der
dienter Offiziere war Qianlong bestrebt, imperialen Selbstinszenierung staatlicher
seine militärischen Erfolge auf kulturell- Macht, die sie nicht nur für die allgemeine
künstlerischem Gebiet zu parallelisieren. historische Forschung über die Qingzeit,
Er sah sich sowohl als überragenden sondern auch für Militärhistoriker interes-
Kriegsherrn wie auch als konfuzianisch sant macht. Sie komplementieren Text-
gebildeten Monarchen, der sich um das dokumente und illustrieren Aufstieg und
Reich und seine Bevölkerung sorgte. Zenit der Herrschaft der Qing.
ZUR UMSCHLAGABBILDUNG
Das Sakramentar Heinrichs II. ist eine der kostbarsten
Handschriften im Bestand der Bayerischen Staatsbiblio-
thek. Das Titelbild zeigt das Original (links) und das neue
Faksimile der Prachthandschrift, das Ende 2010 im Faksi-
mile Verlag in einer Auflage von 333 handnummerierten
Exemplaren erschienen ist. Der Faksimileband umfasst ins-
gesamt 718 Seiten im Originalformat von 295 x 242 mm.
Die Blätter sind dem Original entsprechend randbeschnit-
ten und wurden von Hand geheftet.BIbliotheks
magazin
22
REZENSIEREN IM ZEITALTER DES WEB 2.0
recensio.net –
Rezensionsplattform für die europäische Geschichtswissenschaft
Dr. Lilian Landes Schon immer war die wissenschaftliche kularer, detailorientierter, interdisziplinä-
arbeitet im Zentrum für
Buchrezension ein Textgenre, das die Ent- rer, flexibler und insbesondere internatio-
Elektronisches Publizieren an der
Bayerischen Staatsbibliothek
wicklungen des jeweils betroffenen Fachs naler werden; sie wird in mittelfristiger
unmittelbar spiegelte und für das die Frage Sicht aus dem Raster der gewohnten Dra-
nach Publikationsgeschwindigkeit wichti- maturgie traditioneller Buchbesprechun-
ger war als für andere – zumal in den Ge- gen ausbrechen.
schichtswissenschaften, wo es mitunter
Jahre dauert, bis nach dem Erscheinen Bislang aber fehlt für die Erprobung sol-
einer Schrift die zugehörige Rezension in cher Verfahren das notwendige Instru-
einem Fachjournal erscheint. Gerade die mentarium, das sich an den Möglichkeiten
Rezension ist prädestiniert für die intensive und Erfahrungen des sogenannten „Web
Nutzung jener Vorteile, die das elektroni- 2.0“ orientiert.
sche Publizieren unter Bedingungen des
Open Access bietet. Zugleich wird der Markt für „traditionell“
verfasste, online oder auf Papier publi-
Mit der Digitalisierung wissenschaftlicher zierte Rezensionen zunehmend unüber-
Kommunikations- und Publikationswege sichtlich. Oft unter großem Aufwand er-
werden sich strukturelle Veränderungen arbeitete und redigierte Besprechungen
für das Rezensionswesen in den Ge- erfahren zu wenig Beachtung angesichts
schichtswissenschaften ergeben, das des wachsenden Angebots, angesichts des
scheint sicher. Die Diskussion über Neu- Wahrnehmungsverlusts von Printrezensio-
erscheinungen wird nicht nur schneller, nen im Kreis der jüngeren Wissenschaftler
sondern ihrem Wesen nach zugleich parti- und angesichts der oft nicht gut sicht- und
findbaren Onlinepublikation von Rezen-
sionen kleinerer Fachzeitschriften, denen
die Anbindung an die zentralen Suchinstru-
mente des Wissenschaftlers fehlt. Nicht
selten kann eine Ausstattung der Rezen-
sionen mit suchrelevanten Metadaten
nicht geleistet werden.
Mit der Schaffung einer internationalen
Online-Angebots reagieren die BayerischeBIbliotheks
magazin
23
Staatsbibliothek, das Deutsche Historische
Institut Paris und das Institut für Europä-
ische Geschichte Mainz auf die geschil-
derte Situation: Mit recensio.net wird unter
der Leitung von Prof. Dr. Gudrun Gers-
mann im Januar 2011 eine europaweite,
mehrsprachige Open-Access-Plattform für
Rezensionen geschichtswissenschaftlicher
Literatur online gehen.
recensio.net wird kein Rezensionsjournal
sein, sondern als internationale Plattform
„klassische Rezensionen“ bestehender
Print- und E-Journale zusammenführen
und parallel Web 2.0-basierte Formen
wissenschaftlichen Rezensierens erproben.
Zwei Grundgedanken werden recensio.net ausgelagert wird und als html-Text auf
zu einem Arbeitsinstrument mit einem der Plattform erscheint, bleibt den ein-
klassischen und einem innovativen Schwer- zelnen Redaktionen überlassen. Diese
punkt machen: arbeiten weiterhin vollständig autark.
Ihr Zugewinn wird eine bessere Sicht-
1. Die Plattform gibt dem traditionellen barkeit der Rezensionen sein, die recen-
Textgenre „Buchrezension“ Raum: Da- sio.net im Bibliothekskatalog des Biblio-
bei bleibt das gewohnte Layout aller theksverbundes Bayern verlinkt sowie
beteiligten Zeitschriften erhalten, indem im Volltext recherchierbar macht.
diese ihre Rezensionsteile als PDF-
Dateien auf recensio.net veröffentlichen. Immer mehr Verlage erkennen den
Die einzelnen Journale sind neben der positiven Einfluss, die im Open Access
übergreifenden Plattformsuche auch publizierte, qualitativ überzeugende
gezielt einzeln ansteuerbar. Dabei ist Buchbesprechungen auf die Außenwir-
recensio.net als ein Ort der Zusammen- kung von Fachzeitschriften haben. Dies
führung, nicht als exklusiver Publika- führt zu der angenehmen Situation, dass
tionsort „klassischer“ Rezensionen bezüglich der sonst vieldiskutierten
gedacht, so dass einer parallelen On- Open-Access-Grundsatzfrage hier alle
linepublikation auf anderen Websites Beteiligten an einem Strang ziehen und
oder auf Papier nichts im Wege steht. gleichermaßen profitieren: Der Verlag
Auch die Frage, ob recensio.net als Pre- von einem Renommeegewinn, die
oder Postprint-Publikationsort genutzt Autoren (der besprochenen Schrift wie
wird – ersteres würde die eingangs an- der Rezension) von mehr Sichtbarkeit
gesprochene Möglichkeit zur schnelle- und Publikationsgeschwindigkeit, was
ren Netzpublikation ausschöpfen –, nicht zuletzt ebenso dem Leser zugute
oder die Frage, ob der Rezensionsteil kommt.
einzelner Zeitschriften gänzlich ins NetzBIbliotheks
magazin
24
Entwicklungen seines Fachgebiets Stel-
lung nehmen und umgekehrt seine eige-
nen Thesen durch Kollegen diskutiert
sehen möchte.
Nicht nur die traditionelle Monogra-
phie, sondern auch in Zeitschriften
oder Sammelbänden publizierte Auf-
sätze sollen auf recensio.net präsentiert
und diskutiert werden. Der Aufsatz ver-
zeichnet in den letzten Jahrzehnten
gegenüber dem traditionell dominieren-
den „Buch“ einen erheblichen Bedeu-
tungsgewinn (was sicher ebenso sehr
im Vorbild der Naturwissenschaften
wie in den projektorientierten Struktu-
2. Daneben wird recensio.net zugleich ren der Forschungsförderung begrün-
jenen Veränderungen Rechnung tragen, det ist). Diese Entwicklung soll damit
die sich mit der Etablierung des Web berücksichtigt werden. Zusätzlich kön-
2.0 im Alltag der Netznutzer (vor allem nen Internetressourcen für die histori-
der jüngeren) mittelfristig zweifellos sche Forschung (Quellensammlungen,
vom kommerziellen auch auf den wis- Forschernetzwerke, Bibliographien und
senschaftlichen Buchmarkt übertragen vieles mehr) auf recensio.net präsentiert
werden: Autoren erhalten die Möglich- werden. Durch die zeitlich unbegrenzte
keit, die Kernthesen ihrer Schriften auf Kommentarmöglichkeit wird der per-
recensio.net zu publizieren. Moderierte manenten Veränderung, der dieses Me-
Nutzerkommentare lassen nach und dium unterworfen ist, Rechnung getra-
nach „lebendige Rezensionen“ und gen.
Diskussionen rund um die angezeigte
Veröffentlichung entstehen. Die Mög- Prinzipiell ist diese zweite Säule des Platt-
lichkeiten, die das Netz zur raschen, formkonzepts auf die aktive Beteiligung
diskussionsaffinen Publikation bietet, von Fachwissenschaftlern angewiesen.
sollen auf diese Weise ausgeschöpft recensio.net ist sich bewusst darüber, dass
werden. Es wird möglich sein, gezielt zu die Web 2.0-Funktionalitäten eine gewisse
Einzelaspekten einer Schrift Stellung zu Anlaufzeit brauchen werden, zumal gerade
nehmen, wodurch letzthin auch fächer- unter traditionellen Fachvertretern die
übergreifende Blicke auf Neuerschei- Befürchtung nicht ausgeräumt ist, dass
nungen erleichtert werden. Zudem diese Form der Kommunikation untrenn-
wird dem immer enger getakteten bar mit einem inhaltlichen Qualitätsverfall
Arbeitsalltag des Historikers entspro- einhergeht. Prinzipiell lebt der Gedanke
chen, dem immer weniger Zeit zur des Web 2.0 von der Vorstellung einer
Ausarbeitung vollständiger Rezensionen weitgehenden Selbstregulierung von Aus-
bleibt, der aber dennoch qualifiziert zu wüchsen, die den kommunizierten InhaltBIbliotheks
magazin
25
oder die Umgangsformen betreffen. Insbe- merksam gemacht werden können.
sondere während der Startphase, in der
die Kommentarfrequenz wachsen und die- Inhaltlich stehen in Europa erschienene
sen Mechanismus sicherstellen muss – Publikationen zu europäischen Themen im
wird die recensio.net-Redaktion dennoch Fokus. Sowohl „klassische“ Rezensions-
nicht nur eingehende Präsentationen, son- texte als auch Präsentationen und Kom-
dern auch Kommentare prüfen, bevor mentare werden in allen europäischen
diese online gehen. Sprachen publiziert, während die Platt-
formnavigation selbst dreisprachig angebo-
Ein Instrument zum „Anschub“ der Dis- ten werden wird (Englisch, Deutsch, Fran-
kussionskultur wird die Kontaktierung zösisch).
jener Wissenschaftler sein, mit deren
Werk sich ein Autor beschäftigt hat, der Interessierte Zeitschriften, Autoren und
seine Schrift auf der Plattform präsentiert. künftige Nutzer sind jederzeit eingeladen,
Diese gibt er im Rahmen des Formulars mit recensio.net in Kontakt zu treten:
zur pointierten Formulierung seiner Kern- Dr. Lilian Landes, Bayerische Staatsbiblio-
thesen als „Bezugsautoren“ an, so dass sie thek, Zentrum für Elektronisches Publizie-
von der recensio.net-Redaktion kontaktiert ren (ZEP)
und auf die Kommentarmöglichkeit auf- lilian.landes@bsb-muenchen.de
„JETZT UND IN DER STUNDE UNSERES ABSTERBENS“
Staatsbibliothek erwirbt frühes und seltenes Drama von Rilke
Dank der vollständigen Finanzierung durch Er hört Philosophie, Kunstgeschichte und Dr. Martin Hollender
ist Referent in der Generaldirektion
ihren Freundes- und Förderverein ist es bei August Sauer Literaturgeschichte. Er
der Staatsbibliothek zu Berlin
der Staatsbibliothek zu Berlin gelungen, die wohnt in dieser Zeit bei seiner Tante Ga-
dritte selbständige Buchveröffentlichung briele, der Witwe des Juristen Wenzel Rit-
Rainer Maria Rilkes aus dem Jahr 1896 zu ter von Kutschera, in der Wassergasse 15b.
erwerben.
Zu Weihnachten 1895 erscheint Rilkes
Im Juli 1895 hatte Rilke das Abitur abge- zweiter selbständiger Gedichtband, die
legt. Seit wenigen Monaten, seit dem Win- „Larenopfer“ – und unmittelbar nach
tersemester 1895, studiert der eben zwan- Weihnachten beginnt er mit den Vorberei-
zigjährige Rilke an der deutschsprachigen tungen zu einer neuen, lockeren Schriften-
k.u.k. Carl-Ferdinands-Universität in Prag. folge, den „Wegwarten“. Ein- bis zweimalSie können auch lesen
