MaSter Of the univerSe - DOK macht Schule - DOK Leipzig
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DOK macht Schule
Master of the Universe
27.10. – 2. 11.2014
57. INTERNATIONALES
LEIPZIGER FESTIVAL FÜR
DOKUMENTAR– UND
ANIMATIONSFILM
WWW.DOK-LEIPZIG.DE
DOK macht Schule
Mit seinen Schulvermittlungsprojekten bietet DOK Leipzig Lehrern/innen die Möglichkeit, sich gemein-
sam mit ihren Schülern/innen ausgesuchte Dokumentarfilme im Kino anzuschauen.
Das Vermittlungskonzept von „DOK macht Schule“ besteht aus drei Teilen:
• Schulvorbereitungsstunden vor der Vorführung in den Schulklassen
• Filmhefte, die den Lehrern/innen eine individuelle Vor- und Nachbereitung ermöglichen
• Vorführung mit anschließender Diskussion mit den Filmemachern/innen
Inhaltsverzeichnis
DOK macht Schule2
Inhalt3
Thema5
Filmische Mittel12
Unterrichtsvorschläge18
Materialien20
Literaturhinweise, Links und
Filmempfehlungen21
Impressum:
Herausgeber:
Dok Leipzig (V.i.S.d.P.) und Bundeszentrale für politische Bildung/bpb
Adresse:
Leipziger Dok-Filmwochen GmbH, Katharinenstr. 17, 04109 Leipzig, Tel.: +49 (0)341 30864-0, Fax: +49
(0)341 30864-15, info@dok-leipzig.de, www.dok-leipzig.de
und
Bundeszentrale für politische Bildung/bpb, Fachbereich Multimedia, Adenauerallee 86, 53113 Bonn,
Tel.: +49 (0)228 99-515-0, Fax: +49 (0)228 99-515-113, info@bpb.de, www.bpb.de
Autorin: Luc-Carolin Ziemann
Redaktion: Katrin Willmann (bpb), Andreas Kötzing, Clemens Stolzenberg (bpb)
Layout: Lisa Gerkens
Bildnachweis: Börres Weiffenbach/ bauderfilm
Lizenziert nach der Creative Commons Attribution-noncommercial-noDerivs 3.0 Germany License
© März 2014
Filmheft | Master of the Universe | 3 Inhalt Marc Bauder Marc Bauder wurde 1974 in Stuttgart geboren und studierte zunächst BWL in Köln, St. Gallen und New York. Während seines Studiums arbei- tete Bauder bereits erstmals als Regisseur und 1999 gründete er die Pro- duktionsfirma „bauderfilm“. 2001 nahm er ein Produktions-Studium an der HFF Konrad Wolf in Potsdam-Babelsberg auf, das er jedoch nach drei Semestern abbrach, um sich vollständig auf die Regiearbeit zu konzen- trieren. Seitdem drehte er zahlreiche, preisgekrönte Dokumentar- und Spielfilme und inszeniert eigene Stücke am Theater. Filmographie Master of the Universe (2013), Das System (2011), Nach der Revolution (2010), Der Top-Manager (2007), Jeder schweigt von etwas anderem (2006), Der Kommunist (2006), Grow or Go. Die Architekten des Global Village (2003), Keine verlorene Zeit (2000) MASTER OF THE UNIVERSE Regie: Marc Bauder Bildgestaltung: Börres Weiffenbach Montage: Hansjörg Weißbrich, Rune Schweitzer Musik: Bernhard Fleischmann Länge: 88 Min Format: HD, cinemascope Deutschland 2013 Eine Produktion von bauderfilm in Koproduktion mit NGF Geyrhalterfilm, HR, SWR und arte Gefördert von der Hessischen Filmförderung, Fernsehfonds Austria Verleih: Arsenal Filmverleih Pädagogische Empfehlungen: Altersempfehlung: ab 15 Jahren Klassenstufen: 10-13 Thematische Anknüpfungspunkte: Weltwirtschaft, Finanzwelt, Banken, (Wirtschafts-)Krise, Globalisierung, Finanzpolitik, Verantwortung, Ethik, Gerechtigkeit, Eurokrise, Transparenz. Unterrichtsfächer: Gemeinschaftskunde/Ethik, Politik, Geschichte, Wirtschaft, Religion, Philosophie, Deutsch, Kunst.
Filmheft | Master of the Universe | 4 Rainer Voss war einst ein hochrangiger Invest- registriert spiegelnde Oberflächen und akzentuiert mentbanker. Nach 30 Jahren stieg er jedoch aus sei- den Kontrast zwischen Innen- und Außenräumen. nem Beruf aus, weil er nicht länger Teil eines Systems Das leere, seiner Funktion entledigte Gebäude er- sein wollte, das – wie er selbst sagt – jedes Maß ver- scheint wie eine zerstörte Kathedrale des Kapitalis- loren habe. Während er ein inzwischen leerstehendes mus. Die Filmmusik entwickelt einen unheilvollen Bankgebäude in Frankfurt durchwandert, blickt er Sog, dem man sich nur schwer entziehen kann. Anlie- auf sein Leben zurück und bietet den Zuschauenden gen des Films ist es, Auswüchse von Größenwahn in- dabei einen aufschlussreichen Einblick in die Welt nerhalb des Finanzsystems aufzuzeigen. Indem sich der Banken. Er zeichnet das subjektive Bild eines Par- der Film auf einen einzigen Gesprächspartner und alleluniversums, in dem die Vernunft in den Dienst dessen subjektive Sicht konzentriert, wird nachvoll- der Profitmaximierung gestellt wird und die Auswir- ziehbar, wie ein solches Verhalten entsteht. kungen des eigenen Handelns auf den Rest der Welt „Master of the Universe“ ist ein ebenso lehrreicher kaum noch reflektiert werden. wie fesselnder Film, der Insider-Wissen über die Me- Marc Bauder und sein Kameramann Börres Weif- chanismen der internationalen Finanzmärkte vermit- fenbach konzentrieren sich ganz auf ihren Ge- telt. Gleichzeitig zeigt er das Spiegelbild einer Gesell- sprächspartner und seine Umgebung. Das verlassene schaft, die so intensiv an der Bewältigung von Krisen Bankgebäude wird durch die Bildgestaltung in den arbeitet, dass keine Zeit bleibt für die Frage, wie die Rang eines zweiten Protagonisten erhoben. In langen, Zukunft aussehen sollte. ruhigen Fahrten vermisst die Kamera die Umgebung,
Filmheft | Master of the Universe | 5
Thema
Es war für den Regisseur Marc
Bauder nicht leicht, einen Ge-
sprächspartner aus dem inneren
Zirkel der Finanzwelt zu finden,
der offen über die Arbeitsweisen
der Investment-Banken sprechen
wollte. Erst als er Rainer Voss traf,
der der Finanzwelt zu diesem Zeit-
punkt bereits seit drei Jahren den
Rücken gekehrt hatte, bekam das
Projekt Konturen. Voss öffnet dem
Regisseur die Tür in die Welt der
Banken, die er als “Paralleluniver- Finanzkrise von 2007/2008 in bleibt „Master of the Universe“
sum” beschreibt. Er selbst nutzt den USA konzentriert. auch für denjenigen verständ-
die ausführlichen Gespräche mit lich, der wenig von den Abläufen
dem Regisseur während der Dreh- Paralleluniversum in der Finanzwelt versteht. Rainer
arbeiten als Chance, das eigene Finanzwelt Voss beschreibt die teilweise ab-
Handeln Revue passieren zu las- Auch Rainer Voss war nur unter surd anmutenden Finanzprodukte
sen. Für die Zuschauenden ergibt bestimmten Bedingungen zum der Broker auf sehr nachvollzieh-
sich daraus die einzigartige Mög- Gespräch bereit: Keine Nennung bare Weise und Marc Bauder fragt
lichkeit, einen Blick auf das Innere von Namen, keine Preisgabe von
Parketthandel
eines Systems zu werfen, das Au- Geschäftsgeheimnissen. Regis- Früher spielte an der Börse der Parkett-
ßenstehenden sonst verschlossen seur Marc Bauder akzeptierte handel eine große Rolle, bei dem sich
Händler persönlich zu festgelegten
bleibt. diese Selbstbeschränkungen und Zeiten an einem vorgegebenen Ort, dem
Bisher gab es vor allem Spiel- damit auch die Tatsache, dass so- sogenannten Parkett, trafen, um dort zu
handeln. Die weltweit größte Parkett-
filme, die die „Goldene Ära“ des wohl die Kritik von Rainer Voss als handelsbörse ist die New York Stock
Parketthandels an der Wall Street auch die Aussage seines Filmes all- Exchange, also die Wall Street. Heute
agieren viele Händler stattdessen von
in den Mittelpunkt rückten („Wall gemein bleibt, weil weder einzelne dezentralen Trading Rooms aus.
Street: Money never sleeps“ 2010 Institutionen noch bestimmte Per-
Finanzkrise
und „The Wolf of Wall Street“ sonen in den Mittelpunkt rücken. Größere Verwerfungen im Finanzsystem,
2013/14) oder sich mit dem durch Bauder sieht darin jedoch keinen die die ökonomische Aktivität in einem
oder mehreren Ländern spürbar beein-
die Hypothekenkrise ausgelösten Nachteil: trächtigen. Finanzkrisen können durch
Börsencrash in den USA im Jahr Bankenkrisen, Währungskrisen oder Fi-
nanzsystemkrisen hervorgerufen werden.
2007/2008 („Margin Call“ 2011) „Wir wollten ja ein Psychogramm des Außerdem kommt es zu sogenannten Ver-
beschäftigten. Qualitativ hoch- Systems erstellen und nicht die Prak- schuldungskrisen, wenn ein Land oder
mehrere Länder Auslandsschulden nicht
wertige Dokumentarfilme zu die- tiken einer Bank beschreiben. Wenn mehr bedienen können.
sem Thema blieben eine Selten- wir einen Film über eine konkrete
Broker
heit, weil sich kaum Insider bereit Bank gedreht hätten, dann könnte man Ein Broker führt Kauf- und Verkaufsaufträ-
erklärten, Informationen über die danach viel zu leicht sagen, wir müs- ge für Anleger aus. Er handelt mit Wert-
papieren an Börsen und außerbörslichen
Arbeitsweise der Banken preiszu- sen diese Bank abschalten und damit Handelsplätzen. Zu seinem Aufgaben-
geben. Eine Ausnahme ist der Do- ist das Problem gelöst. So einfach ist feld gehört auch eine Beratungstätigkeit,
er erstellt Analysen zur Marktentwicklung
kumentarfilm „Inside Job“ (2010) das aber nicht.“ (Marc Bauder im In- und bietet aufgrund dieser Berichte sei-
von Charles H. Ferguson, der sich terview mit den DOK Spotters, s.S. nen Kunden Wertpapier-Empfehlungen
an. Für diese Tätigkeit erhält er eine Ver-
allerdings ausschließlich auf die 21) mittlungsgebühr (Courtage oder auch
Ursachen und Folgen der Trotz des komplexen Themas Brokerage).
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beharrlich nach, wenn Sachver-
halte unklar bleiben. Im Mittel-
punkt steht vielfach der konkrete
Alltag eines Investmentbankers.
Ganz am Anfang des Films erzählt
Voss zum Beispiel die Geschich-
te vom „two-nighter“: Um sich
ihre „ersten Schulterklappen“ zu
verdienen, arbeiten junge Bank-
angestellte bis zu 48 Stunden am
Stück, ohne größere Pausen und
fast ohne Schlaf. Die Bank fordere
auf diese Weise den Beweis, dass
die Mitarbeiter ihr gegenüber be-
dingungslos loyal sind und letzten
Endes sogar bereit wären, ihr Pri-
vatleben aufzugeben, so Voss. Ihm
zufolge sind solche Praktiken kei-
neswegs die Ausnahme, sondern
beschreiben „normale“ Arbeits- Welt da draußen haben.“ Rainer Voss Aktien
verhältnisse im Hochfinanzsektor. Rainer Voss beschreibt anschau- Anteilsscheine an Unternehmen, die an
Börsen gehandelt werden können. Akti-
Dessen „Normalität“ sei ge- lich, wie schon die architekto- enbesitzer erhalten üblicherweise jährlich
prägt durch strenge Hierarchien, nische Gestaltung der Trading einen Teil des Unternehmensgewinns in
Form einer Dividende ausgezahlt. Das
50-Stunden-Wochen und bedin- Rooms, in denen Broker wie auf Hauptinteresse der Anleger gilt aber in
gungslose Unterordnung unter einem Thron vor ihren Bildschir- der Regel eher den möglichen Kurszu-
wächsen an der Börse, die viel größer als
die Firmendoktrin. Gleichzeitig men sitzen, die Herausbildung von die meist bescheidenen Dividenden sein
genössen die Mitarbeiter Privile- Allmachts-Phantasien befördert. können. Umgekehrt besteht bei Aktien
das Risiko von Kursverlusten.
gien wie den Zugang zu exklusiven Er selbst habe sich an seinem Ar-
Veranstaltungen, hochwertigen beitsplatz oft wie ein „Master of Boni/ Bonus
Bankmitarbeiter bekommen häufig nicht
Aktienpakete und jährliche Bo- the Universe“ gefühlt. nur ein festes Gehalt, sondern außerdem
nuszahlungen im sechs- und sie- Marc Bauder lässt seinem Ge- erfolgsabhängige, variable Bonuszah-
lungen (am Ende des Jahres oder nach
benstelligen Bereich und führten genüber Zeit, sich an seinen Auf- Abschluss eines Geschäftes). Seit der
ein Leben, in dem die Alltagssor- stieg und die Euphorie des Macht- Finanzkrise 2007 wurden diese teilweise
sehr hohen Bonuszahlungen, die mitunter
gen von Durchschnittsverdienern gefühls zu erinnern, versäumt es ein Vielfaches des Gehalts ausmachen,
kaum noch eine Rolle spielen. aber auch nicht, nach dem Preis verstärkt kritisiert. Seit 2013 schreibt die
EU ein festes Verhältnis zwischen Boni
des Erfolges zu fragen. Voss ge- und Grundgehalt vor. Generell dürfen
„Das wird dann so ein geschlossenes steht sich ein, dass sein Aufstieg in Bonuszahlungen nicht höher sein als das
Fixgehalt. Nur wenn die Aktionäre zustim-
System, in dem man immer weiter sich der Bankenwelt viel damit zu tun men, darf die variable Vergütung doppelt
von der Wirklichkeit entfernt. Ich brau- hatte, zum richtigen Zeitpunkt so hoch sein wie das Gehalt.
che die Welt da draußen nicht mehr – (mit der Einführung des Perso- Trading Rooms
in großen Teilen. Und deswegen mache nal Computers) am richtigen Ort Hier versammeln sich Händler, um mit
Hilfe computergestützter Systeme Aktien
ich mir auch keine Gedanken darüber, gewesen zu sein. Trotz aller Er- zu handeln und Devisengeschäfte abzu-
ob das, was ich in meinem Job mache, folge lässt er jedoch keinen Zwei- schließen. Große Banken haben oft ihre
eigenen Trading Rooms, in denen die
die Deals, die ich abschließe... ob die fel daran, dass Banker gleichzei- Händler nur via Internet und Telefon mit
irgendwelche Auswirkungen auf die tig Gewinner und Verlierer dieses den Börsen verbunden sind.
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Systems sind. Mehr als anderswo geht, Verantwortliche für diese er die Bankwelt, die für ihn lange
verdränge im Bankensektor die Entwicklung zu benennen, gerät eine Art Ersatzfamilie war, nun öf-
Arbeitswelt das Privatleben und das Gespräch immer wieder ins fentlich kritisiert.
die Firma werde zur Ersatzfamilie, Stocken. Eine deutliche Antwort Durch den bewussten Einsatz
die den Einzelnen mit Liebesbe- bleibt Voss im Film schuldig. filmischer Mittel (wie Montage
weisen in Form von Boni und Ak- Es schimmert jedoch immer und Filmmusik) stellt die Regie
tienpaketen zu motivieren sucht. wieder hindurch, welche nega- zudem Voss‘ Aussagen immer wie-
In der Tat gerät Rainer Voss, den tiven gesellschaftlichen Folgen der in einen Kontext, der das Ge-
sonst kaum eine von Bauders Fra- die Geschäftspraktiken der Ban- sagte kritisch einrahmt.
gen aus der Ruhe bringt, gerade ken haben können. So spricht Rai-
dann ins Straucheln, als der Re- ner Voss beispielsweise über Zins- Wer ist verantwortlich für
gisseur ihn fragt, ob er ein guter wetten, die häufig an Kommunen die Finanzkrise?
Vater gewesen sei. Das, so antwor- und mittelständische Unterneh- Rainer Voss vertritt die Ansicht,
tet Voss, müssten wohl andere ent- men verkauft wurden und die, wie dass sich die Gier der Finanzma-
scheiden. Nachdem er mit dieser er selbst betont, „auf der einen Seite nager und der Bankkunden ent-
Antwort nur Schweigen erntet, Sinn machen und auf der anderen Seite sprechen – seien es Privatleute,
verliert er zum ersten Mal die Con- – falsch angewandt – Unheil anrichten Kommunen oder mittelständische
tenance und zeigt, dass ihm dieses können.“ Viele Kommunen verlo- Unternehmen. Ohne es explizit
Thema besonders nahe geht: „Es ren mit solchen Anlagen Gelder in auszusprechen klingt durch, dass
reicht. Ich kann da nicht mehr zu sagen. fünfstelliger Höhe. er Kunden, die sich zum Kauf
Fertig.“ Die naheliegende nächste Frage, hochkomplizierter Finanzpro-
wer für diese Verluste verantwort- dukte verleiten lassen, ohne die
Verhaltene Systemkritik vom lich ist, beantwortet Voss – zumin- (Finanz-)Kapitalismus
Aussteiger dest vor der Kamera – nicht. Seine Kapitalismus bezeichnet eine Wirt-
schafts- und Gesellschaftsordnung, die
Rainer Voss gerät nicht nur bei explizite Weigerung ist im Film auf Privateigentum an Produktionsmitteln
der Bewertung seiner persön- deutlich zu hören, so dass es für und einer Steuerung von Produktion und
Konsum über einen freien Markt beruht.
lichen Lebensumstände in eine die Zuschauenden nachvollziehbar Als Finanzkapitalismus bezeichnet man
schwierige Situation. Die Grat- bleibt, an welchem Punkt die Of- eine Form des Kapitalismus, in der die
Unternehmen zunehmend von den Fi-
wanderung, die er im Hinblick fenheit des des ehemaligen Ban- nanzmärkten abhängen. Große Konzerne
auf seine Beurteilung des Finanz- kers endet. finanzieren sich inzwischen vorwiegend,
indem sie selbst auf die Finanzmärkte ge-
wesens vollzieht, ist ebenfalls pro- Marc Bauder stellt seinen Ge- hen und dort etwa Aktien oder Anleihen
blematisch. Denn Voss hatte das sprächspartner zu keinen Zeit- ausgeben. Viele erwirtschaften inzwi-
schen Teile ihrer Gewinne mit konzernei-
System des Hochfinanzsektors punkt bloß und verzichtet auf genen Finanzinstituten.
jahrelang aktiv unterstützt und eine verbale Deutung seines Ver-
Zinswetten (Credit Default Swap; dt.
von diesem profitiert. Eine Fun- haltens (zum Beispiel durch einen auch „Kreditausfall-Swap“)
damentalkritik aus seinem Munde Kommentar). Er lässt einfach Rai- Ein Kreditderivat, das es erlaubt, Aus-
fallrisiken von Krediten, Anleihen oder
würde daher unglaubwürdig wir- ner Voss’ Worte wirken – inklusive Schuldnernamen zu handeln. Die Zins-
ken. Und tatsächlich zieht Rai- aller blinden Flecke und der stum- wette ähnelt einer Kreditversicherung
und wird außerbörslich gehandelt. Der
ner Voss weder den Finanzka- men, nachdenklichen Momente, in Sicherungsnehmer erhält die Ausgleichs-
pitalismus als solchen, noch die denen auch der eloquente Ex-Ban- zahlung unabhängig davon, ob ihm durch
den Ausfall des Referenzschuldners über-
grundsätzliche Legitimität des ker zu spüren scheint, dass hier die haupt ein Schaden entsteht. Credit Def-
Bankensystems in Zweifel. Er sagt eigene, jahrelang trainierte Logik ault Swaps sind also ein Instrument, mit
dem unabhängig von bestehenden Kre-
lediglich, dass das System in den an ihre Grenzen stößt. Der Film ditbeziehungen Kreditrisiken gehandelt
letzten Jahren aus dem Ruder ge- zeigt auf, in welchem Loyalitäts- werden können.
laufen sei. Sobald es aber darum konflikt Voss sich befindet, wenn
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Rentabilitätserwartung selbst ein-
schätzen können, zumindest eine
Mitverantwortung für die Bildung
von Spekulationsblasen gibt .
„Es ist auch ein alter Spruch an der
Börse, dass im Prinzip die Privatan-
leger immer verlieren. Klar gewinnen
die auch mal. Aber das ist so wie beim
Roulette. Ein Roulettespieler erinnert
sich immer an die 8.000 €, die er ge-
stern im Casino gewonnen hat. Aber
die 5 mal 2.000 €, die er in der Woche
davor verloren hat, die hat er vergessen.“
Rainer Voss
care how you do it. Das sind Sprüche, grund in den sie vor 2 Jahren schon mal
Die These vom raffgierigen Ban- die habe ich gehört.“). Anhand des gesprungen sind oder geschubst worden
ker, der gegen den Willen seiner Geschäftsberichtes einer interna- sind. Da springen sie heute mit Freude
Vorgesetzten mit wilden Spekula- tionalen Großbank erläutert Voss, rein.“ Rainer Voss
tionen das Geld der Anleger ver- dass jedes Jahr Milliardensum-
zockt, hält Rainer Voss für ein men für Gerichtsverfahren und Über die Verbindung von
medial inszeniertes Ablenkungs- Verurteilungen zurückstellt wür- Gesellschaft und Wirt-
manöver. Marc Bauder kontrastiert den, da im Hochfinanzsektor tä- schaft
diese Aussage mit Archivbildern tige Banken bereits damit rech- Rainer Voss besitzt die Fähig-
des französischen Börsenhändlers neten, in Folge ihres Verhaltens keit, die ökonomische Logik des
Jérôme Kerviel, der als Mitarbei- Strafzahlungen leisten zu müssen. Finanzsystems mit einfachen
ter der französischen Bank Société Laut Voss würden solche „Behin- Worten zu erklären. Doch wenn
Générale 2008 mit risikoreichen derungen“ durch Kontrollorgane es darum geht, diese auf die Ver-
Spekulationen einen Verlust von längst als unvermeidbare „Neben- einbarkeit mit den eigenen, per-
4,82 Milliarden Euro machte. kosten“ angesehen. sönlichen Werten zu überprüfen,
Vor Gericht argumentierte Ker- Rainer Voss zieht schließlich ein gerät er mehrfach ins Straucheln.
viel später, er habe im Auftrag einfaches, aber bitteres Fazit: Sei- So kann er über die Tatsache, dass
der Bank gehandelt. Geschädigte ner Meinung nach fehlt es im Ban- für die Bankenrettungen während
waren in diesem Fall nicht nur die kensektor am Willen zur Verän- der Euro-Krise innerhalb kür-
Anteilseigner der Sociètè Général, derung. Niemand sei mutig und Euro-Krise
sondern auch die französischen entschlossen genug, den Anfang Eine seit 2009 andauernde Krise mit
verschiedenen Ursachen innerhalb der
Steuerzahler, aus deren Abgaben zu wagen. Der Schock der Finanz- Eurozone. Ausgelöst wurde sie durch die
die Staatshilfen für die Bank fi- krise habe seiner Meinung nach Folgen der Finanzkrise ab 2007 und eine
akute Staatsschuldenkrise in Griechen-
nanziert wurden. keineswegs ausgereicht, um Ver- land. Die Europäische Union hat seit
Rainer Voss betont, dass er selbst änderungen in Gang zu setzen. 2010 verschiedene, politisch umstrittene
Rettungsschirme verabschiedet, um die
erlebt habe, wie viele seiner Vor- Wirtschaft in den besonders von der Eu-
gesetzten vor den risikoreichen „Nur Naivlinge können glauben, dass ro-Krise betroffenen Ländern zu stützen.
Als weitere Maßnahmen wurden der Eu-
Spekulationen ihrer Mitarbeiter der Markt lernfähig ist. Märkte ler- ropäische Fiskalpakt und die Reform der
die Augen verschlossen oder diese nen nicht. Investoren lernen auch nicht. europäischen Finanzaufsicht verabschie-
det. Vgl. S. 20
sogar eingefordert hatten („I don‘t Die springen in genau denselben Ab-
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zester Zeit mehrere hundert Mil-
liarden an Steuergeldern aufge-
bracht werden konnten, während
„man sich über ein paar Millionen in
der Kultur jahrelang streitet“, nur
staunen. Explizite Kritik an dieser
Praxis übt er aber nicht.
Die gesellschaftlichen Anstren-
gungen, die nötig sein werden, um
die seit 2007 andauernde Finanz-
und Währungskrise zu bewälti-
gen, sind laut Rainer Voss immens.
Da die steuerfinanzierten Maß-
nahmen zur Rettung der Banken
die Staatshaushalte belasten und
die Staatsverschuldung erhöhen,
sind alle Steuerzahlenden und
auch alle, die in Zukunft Steuern lichkeiten auf dem Finanzmarkt in den Bereichen Bildung, Soziales
zahlen werden, von der Krise be- national reglementiert (etwa durch und Kultur, die vor allem die nach-
troffen. Deshalb kann auch eine eine Finanztransaktionssteuer), so folgenden Generationen betref-
Aufteilung in „Akteure“ und „Zu- wird eine Abwanderung der An- fen werden. Rainer Voss vermu-
schauer“ der Krise nicht mehr vor- leger in Länder mit weniger Be- tet, dass sich an dieser Tatsache so
genommen werden. Obwohl sie schränkungen befürchtet. Die bald nichts ändern werde: Das läge
eng miteinander verbunden sind, Virtualität des Finanzmarktes er- zum einen am mangelnden Sach-
erscheinen Wirtschaft und Gesell- leichtert Anlegern zudem das Spe- verstand vieler Entscheidungsträ-
schaft oft wie getrennte Sphären. kulieren. Zugleich führt die starke ger, denen es – zumal unter Zeit-
Auf Außenstehende wirkt die mit internationale Verknüpfung der druck – zweifelsohne schwer falle,
Anglizismen durchzogene Spra- Finanzwelt dazu, dass kaum eine die komplexen wirtschaftlichen
che der Finanzwirtschaft (in der Krise noch lokal beschränkt bleibt. Zusammenhänge der Krisen zu
von Subprime-Krediten, Collate- Politische Interventionen kosten überblicken. Zum anderen habe
ralized Mortgage Obligations und den Steuerzahler Milliarden und der Finanzsektor starke Behar-
Credit Default Swaps die Rede sind in ihrer Wirksamkeit keines- rungstendenzen ausgebildet, um
ist) oft befremdlich und undurch- wegs unumstritten. sich selbst zu erhalten.
schaubar. Für Banker scheint im Obwohl sich Krisen innerhalb Börse
Gegenzug die Frage, welche realen des globalen Finanzsystems regel- Organisierter Markt für Wertpapiere oder
Devisen. Klassische Handelsware auf
Auswirkungen ihre Zahlenspiele mäßig wiederholen, wird das Sys- Börsen sind Aktien. Wenn von Rohstoff-
an der Börse auf das Leben nor- tem an sich nur von wenigen Kri- börsen die Rede ist, so werden dort keine
Weizensäcke oder Ölfässer gehandelt,
maler Menschen haben könnten, tikern gänzlich in Frage gestellt. sondern als Derivate bezeichnete Wert-
nur selten eine Rolle zu spielen. Die von der Politik als Reaktion papiere, die das Recht auf die Lieferung
der Rohstoffe ausdrücken. Die größte
So gut wie alle Versuche, die auf Finanzkrisen beschlossenen Börse in Deutschland ist die Deutsche
Finanzwirtschaft politisch zu „Rettungsmaßnahmen“ führen Börse in Frankfurt. Der größte Teil des
Handels findet allerdings nicht mehr auf
kontrollieren, haben damit zu oft dazu, dass die gesamte Ge- dem Börsenparkett, sondern auf elektro-
kämpfen, dass sie meist nur auf na- sellschaft die Kosten dafür tragen nischen Handelsplattformen statt.
tionaler Ebene beschlossen wer- muss. Häufig äußern sich diese
den können. Werden die Mög- Maßnahmen durch Einsparungen
Filmheft | Master of the Universe | 10
Fazit getragen werden, sollte nicht nur die Legalität, son-
„Master of the Universe“ ist ein beunruhigender dern auch die Legitimität des Spekulationshandels
Film, der die enge Verknüpfung zwischen Finanzwelt auf breiter Basis diskutiert werden. Alle gesellschaft-
und Gesellschaft aufzeigt. Der Film legt dabei weder lichen Akteure, also Kleinanleger, Kommunen und
- vermeintlich objektive - Fakten dar, noch verlaut- Bürger sollten ihr Recht und die Aufgabe wahrneh-
bart er mit Hilfe seines Gesprächspartners Interna men, das Handeln von Banken und Politikern immer
aus dem internationalen Finanzgeschehen, sondern wieder zu hinterfragen. „Master of the Universe“ fügt
entmystifiziert durch klare Fragen und geschickte viele Puzzleteile, die man bisher vielleicht nur isoliert
Montage die Parallelwelt der Banken. Je länger Rai- gesehen hat, so zusammen, dass sich ein klares Bild
ner Voss spricht, desto stärker entsteht der Eindruck, einer Branche ergibt, in der sich seit der Finanzkrise
dass die Akteure der Finanzwirtschaft weniger ein kaum etwas geändert hat.
rationales und risikobewusstes Verhalten an den Tag Marc Bauder gelingt es, ohne erhobenen Zeigefinger
legen, sondern ihr Handeln eher einem organisierten die Einsicht zu vermitteln, dass die häufig geforderte
Glücksspiel mit fremdem Geld gleicht. gesellschaftliche Kontrolle der Finanzwirtschaft nur
Marc Bauder macht mit seinem Film deutlich, dass dann gelingen kann, wenn es noch selbstverständ-
die Finanzmarktkrise längst zur gesamtgesellschaft- licher wird, dass sich Bürger bei Themen wie der
lichen Krise geworden ist. Weil die Folgekosten der Bankenkrise oder dem Eurorettungsschirm aktiv in-
Spekulationen von allen Mitgliedern der Gesellschaft formieren, nachfragen und mitdiskutieren.Filmheft | Master of the Universe | 11
Fragen für den Unterricht
• Der Filmtitel bezieht sich auf ein Zitat aus dem • Was erfährt man über Rainer Voss‘ familiären Hin-
Film. Erklären Sie, was damit gemeint ist! tergrund? Wie beschreibt er sein Leben als Fami-
lienvater und Ehemann im Film? Tragen Sie die im
• Rainer Voss stellte Bedingungen, bevor er dem Film gesammelten Fakten zusammen!
Regisseur Rede und Antwort stand. Benennen
Sie diese und diskutieren Sie die Gründe, die ihn • Was sind Zinswetten? Wer hat diese Finanzpro-
dazu veranlassten! dukte Voss‘ zufolge am häufigsten gekauft und
warum?
• Erläutern Sie, warum im ganzen Film kaum Na-
men von Bankinstituten oder Personen genannt • Wie hat sich der Handel mit Aktien in den letzten
werden! 50 Jahren verändert?
• Macht es die Kritik am Vorgehen der Bankinsti- • Rainer Voss wirkt im Film über weite Strecken
tute aus Ihrer Sicht dadurch stärker oder schwä- sehr souverän, nur manchmal gerät er ins Stocken.
cher, dass der Film ohne konkrete Beispiele aus- Nennen Sie die Themenfelder, bei denen er aus-
kommen muss? weicht und diskutieren Sie mögliche Gründe für
sein Verhalten.
• Erklären Sie den Begriff „two-nighter“. Welche
Gründe könnte es geben, dass junge Banker sich • Wer ist Rainer Voss zufolge für die letzte Finanz-
auf „two-nighter“ einlassen? und Bankenkrise verantwortlich?
• Wie beschreibt Rainer Voss seinen Einstieg in die • Welche Auswirkungen hat die Finanzkrise seiner
Bankbranche? Was hat seiner Meinung nach seine Meinung nach auf die Bankenwelt gehabt?
Karriere beschleunigt?
• Wie beschreibt Rainer Voss den Alltag eines hoch-
rangigen Bankmitarbeiters? Inwiefern unterschei-
det sich dieses Bild von den Vorstellungen, die Sie
bislang von der Arbeit in einer Bank hatten?Filmheft | Master of the Universe | 12
Filmische Mittel
Ein einzelner Mann streift durch drohendes Unheil bereits zu spü- Dokumentarfilm
ein verlassenes Bürogebäude und ren ist. Durch seine Montage und Im weitesten Sinne bezeichnet der Begriff
non-fiktionale Filme, die mit Material, das
erinnert sich an seine Zeit als einer seine Bild- und Tongestaltung for- sie in der Realität vorfinden, einen Aspekt
der führenden Investmentbanker dert „Master of the Universe“ die der Wirklichkeit abbilden. John Grierson,
der den Begriff prägte, verstand darunter
Deutschlands. 90 Minuten lang Zuschauenden inhaltlich, auditiv den Versuch, mit der Kamera eine wah-
konzentriert sich alles auf ihn und und visuell dazu auf, ihre eigene re, aber dennoch dramatisierte Version
seine Sicht der Dinge. Außer Rai- Meinung über die Handlungswei- des Lebens zu erstellen; er verlangte von
Dokumentarfilmern/innen einen schöpfe-
ner Voss kommen keine weiteren sen des internationalen Hochfi- rischen Umgang mit der Realität.
Experten zu Wort und Regisseur nanzsektors zu hinterfragen. Im Allgemeinen verbindet sich mit dem
Dokumentarfilm ein Anspruch an Au-
Marc Bauder verzichtet darauf, in thentizität, Wahrheit und einen sozialkri-
seinem Dokumentarfilm mittels Der Protagonist – Vom tischen Impetus, oft und fälschlicherwei-
eines gesprochenen Kommentars schwierigen Umgang mit se auch an Objektivität. In den letzten
Jahren ist der Trend zu beobachten, dass
selbst das Wort zu ergreifen. Kronzeugen in Mischformen (Doku-Drama, Fake-Do-
Marc Bauder setzt bewusst die Ursprünglich sollte im Film ku, Doku-Fiktion) dokumentarische und
fiktionale Elemente ineinander fließen
subjektive Position seines Ge- nicht nur ein einziger Protagonist und sich Genregrenzen auflösen.
sprächspartners in den Mittel- zur Sprache kommen. Marc Bau-
punkt. Auf subtile Weise bringt er der wollte zu Beginn seines Pro- Kommentar/Voice-Over
Auf der Tonspur vermittelt eine Erzähler-
seine eigene Sicht auf das Thema jekts lieber mit verschiedenen In- stimme Informationen, die dem besse-
des Films ein, indem er Voss‘ Aus- terviewpartnern drehen, doch ren Verständnis der Geschichte dienen
sollen und mitunter Ereignisse zusam-
sagen durch die Montage von Ar- nach vielen Monaten der Vorre- menfassen, die nicht im Bild zu sehen
chivmaterialien filmisch kommen- cherche war Rainer Voss der Ein- sind. Im frühen Dokumentarfilm war es
tiert und gelegentlich um konträre zige Investmentbanker, der zu üblich, die Bilder, die damals noch ohne
Ton aufgenommen wurden, mit einem
Positionen ergänzt. Die von Ka- einem Interview bereit war. Marc oft wertenden Kommentar zu versehen.
meramann Börres Weiffenbach in Bauder sagt heute, dass sie beide Gegen die Verwendung solcher als au-
toritär empfundener Kommentare regte
einem verlassenen Büroturm im wohl „schon lange aufeinander gewar- sich Widerstand. Die Entwicklung neu-
Frankfurter Bankenviertel aufge- tet hatten.“ (Quelle: Marc Bauder er Kamera- und Tonaufnahmetechnik
nommen kargen Bilder begleiten Interview im Pressematerial, s.S. Ende der 1950er-Jahre ermöglichte es
schließlich, dokumentarische Bilder auch
Rainer Voss‘ Ausführungen, ohne 21). Während Rainer Voss nach- mit Original-Ton aufzunehmen. Ab den
sie jedoch zu illustrieren. Der sub- einem Weg suchte, um seine ei- 1960er-Jahren entstanden immer mehr
Dokumentarfilme, die bewusst auf einen
til eingesetzte Soundtrack schafft gene Geschichte zu verarbeiten, Kommentar verzichteten.
zudem eine Atmosphäre, in der
Interview
Interviews dienen der Informationsbe-
schaffung und der Recherche. Sie ge-
hören in Dokumentarfilmen und ande-
ren dokumentarischen Formaten zu den
wichtigsten Bestandteilen. Im Grunde
ist ein Interview eine Befragung, bei der
die Rollen klar verteilt sind: Ein Intervie-
wer fragt, der Interviewpartner antwortet.
Vor dem Interview muss der Interviewer
darauf hinweisen, dass dasGespräch zur
Veröffentlichung bestimmt ist. Im fertigen
Film können Interviews ganz unterschied-
lich eingebunden werden. Am häufigsten
wird auf das „Sit-Down-Interview“ zu-
rückgegriffen, das in einem ruhigen, ab-
geschlossenen Raum geführt und in dem
der Interviewte häufig in einer Halbnah-
oder Naheinstellung gefilmt wird, bei der
Kopf und Schultern sichtbar sind. Diese
Einstellung wird auch als „Talking Heads“
bezeichnet.Filmheft | Master of the Universe | 13
brauchte Bauder einen Gesprächs-
partner, der zu einer Debatte über
die allgemeine Funktionsweise
des Bankensystems und die Aus-
wirkungen dieses Systems auf das
eigene Leben bereit war.
Angesichts dieser Ausgangssi-
tuation kam eine „klassische“ do-
kumentarische Dramaturgie, in
der verschiedene Protagonisten
ihre Sichtweisen zum Thema ar-
tikulieren, für Marc Bauder nicht
in Frage. Er entschied sich statt-
dessen für eine bewusste Reduk-
tion. Das Ergebnis ist ein Film,
der anhand einer einzelnen Le- der ehemalige Investmentbanker grundlegende Probleme eines Sys-
bensgeschichte die individuellen ein Gespräch über seine Familie tems hin, bei denen es sich nicht
Auswirkungen eines Systems ver- abbricht. Einen kurzen Moment um Ausnahmen, sondern um die
anschaulicht, das einer rein ökono- lang messen sich Protagonist und Regel handelt.
mischen Logik folgt. Regisseur mit Blicken, bis sich
Voss abwendet, ein paar Schrit-
Eine „One-Man-Show“ mit Der Drehort als zweiter
te entfernt und aus dem Fenster
offenen Brüchen schaut. Im fertigen Film erzählt Protagonist
Da Rainer Voss weiß, dass seine diese Szene möglicherweise mehr Bereits in den ersten Konzeptü-
Äußerungen juristische Konse- über die inneren Konflikte des berlegungen Marc Bauders stand
quenzen haben könnten, behielt einstigen Spitzen-Bankers, als es fest, dass er mit seinem Film nicht
sich ein Vetorecht vor, von dem er eine verbale Antwort hätte tun nur thematisch, sondern auch
auch mehrfach Gebrauch macht können. räumlich ins Innere des Bankensy-
– unter anderem auch, um un- Man merkt Rainer Voss an, dass stems vordringen wollte. Die Um-
liebsamen Fragen auszuweichen. ihm ernsthaftdaran gelegen ist, die setzung dieses visuellen Konzepts
Marc Bauder wiederum zeichnet Probleme im komplexen System erwies sich allerdings als schwie-
gerade diese Gesprächsabbrüche der Finanzwirtschaft zu erklären rig, da er über ein Jahr lang keine
auf und lässt sie im Film sichtbar und auch für Laien verständlich zu Dramaturgie im Dokumentarfilm
werden. Auf diese Weise werden machen. Dass er dabei meist nur
Als Dramaturgie bezeichnet man die
die Brüche zu einem wichtigen Strukturierung eines Vorgangs oder eine
pauschal von „den Banken“ spricht Tätigkeit. Anders als beim Spielfilm wird
Gestaltungsmittel des Regisseurs, und keine konkreten Institutionen die Dramaturgie eines Dokumentarfilms
sie kommunizieren Dissens und meistens nach den Dreharbeiten erarbei-
benennt, hat juristische Gründe, tet. Da es im Dokumentarfilm kein klas-
weisen darauf hin, dass es immer auf die auch im Film hingewie- sisches Drehbuch gibt, wird das gedrehte
mindestens zwei Perspektiven auf sen wird. Voss allgemein gehal-
Material am Schneidetisch gesichtet und
jedes Thema gibt. in eine Ordnung gebracht. Ähnlich wie
tene Kritik mag für die Zuschau- die Geschichtsschreibung, die historische
Indem Bauder Gesprächsab- enden unbefriedigend sein, weil Zusammenhänge im Nachhinein herstellt
brüche kenntlich macht, gewährt und als eine Geschichte darstellt, so deu-
sie keine explizite, personalisier- tet der Dokumentarfilm sein zum Teil dis-
er den Zuschauenden einen Blick baren Schuldzuweisungen bein- parates Material durch die Montage zu
hinter die Kulissen des Filmdrehs haltet, sie sorgt aber eben mit die-
einem narrativen Kontinuum. Die Monta-
und macht zugleich die Bedin- ge arbeitet mit filmsprachlichen Mitteln,
ser Zurückhaltung auch für mehr um einen Spannungsbogen zu erzeugen.
gungen und Grenzen des Doku- Klarheit: Anstatt einzelne Ban- Die Kunst der Montage liegt in der Inter-
mentarischen sichtbar. So läuft die pretation des Materials und im Zusam-
ken oder Personen an den Pran- menfügen einzelner filmischer Elemente
Kamera auch dann weiter, wenn ger zu stellen, weist der Film auf zu einer großen Erzählung.Filmheft | Master of the Universe | 14
Genehmigung für einen Innen-
dreh in einem bewirtschafteten
Bankgebäude erhielt. Deshalb ent-
schloss sich Bauder, die Interviews
mit Rainer Voss in einem leerste-
henden Büroturm zu filmen. Das
verlassene Gebäude inszeniert der
Regisseur wie einen zweiten Pro-
tagonisten. In langen Kamera-
fahrten vermisst die Kamera die
Räume, gleitet über die glatten
Oberflächen und arbeitet be-
wusst mit Projektionen und Spie-
gelungen: Die Inszenierung des
Gebäudes eröffnet auf diese Weise
eine weitere Reflexionsebene des
Gesagten.
Wenn Rainer Voss vor dem Hin- längst dunkel ist. Wie auf dem Prä- Voss darüber spricht, wie isoliert
tergrund kahler Flure über die sentierteller sind die Nachtarbei- er sich in seiner aktiven Zeit als In-
Fehlentwicklungen der Finanz- ter dem Blick des Betrachters aus- vestmentbanker von der „norma-
branche spricht, inszeniert Marc gesetzt. Bauder kombiniert diese len“ Welt außerhalb der Bankinsti-
Bauder die verlassenen Büro- Bilder mit Voss‘ Erklärungen zum tute gefühlt hat, illustriert Bauder
schluchten wie Vorzeichen des Ablauf eines „two-nighters“ und dieses Gefühl mit Kamerafahrten
Scheiterns. Für die Darstellung lässt durch den Kontrast zwischen durch endlose, leere Flure und
der Welt des Finanzsektors ver- Bild- und Tonebene den enormen vorbei an glatten Fensterfronten,
zichtet er weitgehend auf die Nut- Druck spürbar werden, unter dem in denen sich der Straßenverkehr
zung klischeehafter Motive (wie die Mitarbeiter der Banken mut- mehrfach gebrochen spiegelt.
etwa wild gestikulierender Bör- maßlich stehen. Deren psychische Das alltägliche Leben erreiche
senmakler). Nur im mehrfach ein- Anspannung spiegelt sich in der einen Banker vor allem in medial
gearbeiteten körnigen Archivma- filmischen Inszenierung der Ar- vermittelter Form, am Bildschirm
terial scheinen solche Stereotype chitektur der Bankgebäude wider, des Computers oder in den täg-
auf. deren verspiegelte Glasfassaden lichen TV-Nachrichtensendungen,
Da Marc Bauder und sein Kame- zwar Transparenz behaupten, aber so Rainer Voss. Auch Marc Bauder
ramann die Logik und Funktions- nicht umsetzen. Kamerafahrt
weise der Finanzwelt jenseits die- Die Kamerafahrt ist die Bewegung einer
Die Architektur der (Ohn-) Kamera durch den Raum beim Filmen. Bei
ser Klischees erkunden wollten, der Kamerafahrt verlässt die Kamera ih-
hatten sie nach „unverbrauchten“ Macht ins Bild setzen ren Standort und bewegt sich durch den
Bildern Ausschau gehalten und be- Das Frankfurter Bankenzen- Raum. Kamerabewegungen lenken die
Aufmerksamkeit, indem sie den Bildraum
gannen ihre Suche an einem ganz trum, in dem jeder Neubau ganz verändern. Sie vergrößern oder verklei-
nahe liegenden Ort: vor der Tür. bewusst ein Stück höher geplant nern ihn, verschaffen Überblick, zeigen
wird als die umstehenden Gebäu- Räume und verfolgen Personen oder Ob-
In der Eingangsszene des Films jekte. Langsame Bewegungen vermitteln
fährt die Kamera immer näher an de, wird als Symbol für die Groß- meist Ruhe und erhöhen den Informati-
die nächtliche Skyline des Frank- mannssucht der Bankenbranche onsgrad, schnelle Bewegungen wie der
Reißschwenk erhöhen die Dynamik. Eine
furter Bankenviertels heran, bis inszeniert, der nicht nur daran ge- wackelnde Handkamera suggeriert je
nach und nach in den teilweise legen ist, die Konkurrenz zu über- nach Filmsujet Subjektivität oder (quasi-)
trumpfen, sondern sich auch nach dokumentarische Authentizität, während
noch hell erleuchteten Büroqua- eine wie schwerelos wirkende Kamera-
dern Menschen sichtbar werden, außen (gleich einer Wagenburg) fahrt häufig den auktorialen Erzähler imi-
die arbeiten, obwohl es draußen abzuschotten. Während Rainer tiert.Filmheft | Master of the Universe | 15
bringt die Außenwelt auf diese
Weise in seinen Film ein. Er pro-
jiziert stark verlangsamte Archiv-
aufnahmen von EU-Gipfeltreffen
anlässlich der Finanzkrise auf eine
Leinwand, die in einem der leeren
Konferenzräume gespannt wurde.
So holt er die mitunter hilflos an-
mutenden Versuche der Politik,
die Krise einzudämmen zurück an
den Ort ihrer Entstehung. In der
nächsten Einstellung schwenkt
die Kamera über die Frankfurter
Skyline, die hier als Symbol für die
internationale Finanzwelt steht:
Scheinbar unberührt von allen
Krisen glänzen die Bankentürme
in der Sonne. Zahlreiche Baukrä-
wortet Marc Bauder durch einen der und Voss während der Inter-
ne und fast fertig gestellte Roh-
Filmschnitt. Er montiert im An- views live am Drehort an. Dieser
bauten signalisieren ungebrems-
schluss an diese Szene TV-Archiv- Umgang mit Archivmaterial ist
tes Wachstum, obwohl der hohe
Aufnahmen des Börsenhändlers ungewöhnlich, meist werden Ar-
Leerstand in einzelnen Gebäuden
Jérôme Kerviel, der als Mitarbei- chivszenen erst im Schnittprozess
unübersehbar ist.
ter der französischen Bank Société hinzugefügt. Die direkte Kon-
Als Rainer Voss zum besseren
Générale 2008 mit risikoreichen frontation mit dem Zusatzmateri-
Verständnis der Finanzkrise die
Spekulationen einen Verlust von al hat den Vorteil, dass Rainer Voss
Milliardenverluste der Banken
4,82 Milliarden Euro verursachte die Bilder spontan kommentieren
kurzerhand auf den verspiegel-
und immer darauf bestanden hat, und so seine unmittelbare Sicht zu
ten Fensterscheiben eines verlas-
im Auftrag seiner Bank gehandelt Themen preisgab, die im direkten
senen Konferenzraumes skizziert,
zu haben. Interview noch nicht zur Sprache
beschert er der Kamera ein Bild
Auf Voss Aussage, ihm wäre gekommen war. Durch die zu-
voller Symbolik: Im Hintergrund
die Börse anfangs wie eine „rie- sätzliche nachträgliche Monta-
seiner Rechnung ist die Skyline
sige Sandkiste“ vorgekommen, in
des Frankfurter Bankenviertels zu Montage /
der seiner Phantasie bei der Kre-
sehen, der Voss die eigenen Mil- Schnitt im Dokumentarfilm
ation neuer Finanzprodukte keine Als Schnitt oder Montage bezeichnet
liardenverluste sozusagen visuell
Grenzen gesetzt wurden, lässt man die Anordnung und Zusammenstel-
zuschreibt. lung der einzelnen Bildelemente eines
Marc Bauder als Kontrast einen Filmes einschließlich der Szenenfolge
Die Montage - Brüche sicht- TV-Ausschnitt folgen, in dem und der Anordnung der verschiedenen
genau diese Grenzen (nachträg- Sequenzen. In der Filmmontage entsteht
bar machen und Leerstel- aus den einzelnen Filmszenen eine Er-
lich) markiert werden. Zu sehen zählung, ein filmischer Text. Dabei ist
len kommentieren
sind Aufnahmen des Gerichts- die Bezeichnung Filmschnitt eigentlich
Immer wieder stellt der Film irreführend, denn die Kunst der Montage
prozesses gegen den US-amerika-
durch die Montage und den be- liegt nicht in virtuos gesetzten Schnitten,
nischen Banker Daniel Sparks, der sondern in der Interpretation des Mate-
wussten Einsatz von Schnittbil- rials und im Zusammenfügen einzelner
sich vor Gericht dafür verantwor-
dern Zusammenhänge her, die Elemente zu einer großen Erzählung. Im
ten musste, seine Kunden wissent- Dokumentarfilm ist die Filmmontage für
Rainer Voss nicht von sich aus arti-
lich zu ihrem Nachteil beraten zu die Dramaturgie des Films mindestens
kuliert. Wenn er auf die Frage nach ebenso wichtig wie die Drehbucharbeit,
haben.
den Verantwortlichen für die Spe- da beide mit dem Aufbau der Geschichte
Viele der im Film verwendeten des Films befasst sind.
kulationsverluste schweigt, ant-
Archivaufnahmen sahen sich Bau-Filmheft | Master of the Universe | 16
ge von Archivbildern verdeutlicht weil die Filmbilder für sich ge- Komposition handelt es sich um
Marc Bauder zudem seine eigene nommen nicht den Eindruck der die Vertonung eines mittelalter-
Sicht auf die besprochenen The- Unheimlichkeit vermitteln. lichen Gedichts, das unter ande-
men, ohne einen klassischen Off- Marc Bauder und Bernhard rem die Vergebung der Sünden
Kommentar (also ein Voice-Over) Fleischmann nutzen zwei musi- zum Thema hat. Marc Bauder ver-
einzusetzen. kalische Motive, die in ihrer Form wendet das dramatische Gebet als
genau auf den Film abgestimmt musikalische Klammer für seinen
So werden in der Montage die wurden. Während das erste Motiv Film.
Hauptelemente des Films auf mit einem treibenden Beat einen Entstanden ist ein beunruhi-
komplexe Weise verknüpft: das schnellen Rhythmus diktiert, ist gender und fast hypnotischer
Interview mit Rainer Voss, die das andere ruhiger und geprägt Score, der die Bilder nicht nur
Innen- und Außenaufnahmen von leisen technoiden Geräuschen. untermalt, sondern mit verschie-
des Frankfurter Bankenviertels, Unheilvolles Sirren, Summen und denen Bedeutungen auflädt, nu-
die verschiedenen Archivaufnah- Piepen kombiniert Bauder immer ancierte Irritationen setzt und es
men und schließlich die Musik, wieder direkt mit den Aussagen dem Zuschauenden unmöglich
die dem Film eine ganz besondere von Rainer Voss. Der Kontrast ver- macht, sich entspannt zurück zu
Stimmung verleiht. stärkt den Eindruck, dass Voss ein lehnen.
System beschreibt, dass längst un- Filmmusik/ Score
abhängig von der Umwelt funkti- Das Filmerlebnis wird wesentlich von der
Der Sound als „Stimmungs- Filmmusik beeinflusst. Sie kann Stim-
oniert. Beide Musikmotive exis-
macher“ mungen untermalen (Illustration), ver-
tierten bereits, bevor das erste deutlichen (Polarisierung) oder im kras-
Marc Bauder kooperierte mit
Filmbild gedreht worden war. Im sen Gegensatz zu den Bildern stehen
dem Musiker Bernhard Fleisch- (Kontrapunkt Eine extreme Form der Il-
Schnittprozess wurde einerseits lustration ist die Pointierung (auch: Mi-
mann, um große Teile der Film-
die Musik an den Filmrhythmus ckeymousing), die nur kurze Momente
musik zu entwickeln. Beide hat- der Handlung mit passenden musika-
angepasst und andererseits der
ten bereits bei Bauders Film „jeder lischen Signalen unterlegt. Musik kann
Filmschnitt mit der Musik abge- Emotionalität und dramatische Spannung
schweigt von etwas anderem“
stimmt. Im fertigen Film erzeugt erzeugen, manchmal gar die Verständ-
(2006) zusammen gearbeitet. Für lichkeit einer Filmhandlung erhöhen. Bei
die Musik dann beim Zuschauen- Szenenwechseln, Ellipsen, Parallelmon-
„Master of the Universe“ wünsch-
den das unbestimmte Gefühl, ir- tagen oder Montagesequenzen fungiert
te sich der Regisseur eine Film- die Musik auch als akustische Klammer,
gendwo im Hintergrund könnte
musik, die einerseits den seltsam in dem sie die Übergänge und Szenenfol-
das leise Ticken einer Zeitbombe gen als zusammengehörig definiert.
unwirklichen Schwebezustand
zu hören sein. Man unterscheidet zwei Formen der Film-
vermitteln sollte, den er während musik:
Bei dem dritten musikalischen Realmusik, On-Musik oder Source-Mu-
seiner Recherchen in der Ban-
Element aus „Master of the Uni- sik: Die Musik ist Teil der filmischen Re-
kenwelt erlebt hatte. Andererseits alität und hat eine Quelle (Source) in
verse“ handelt es sich um das
sollte die Musik aber auch die Be- der Handlung (diegetische Musik). Das
klassische Stück „Stabat mater“ heißt, die Figuren im Film können die Mu-
drohlichkeit der Konsequenzen
(komponiert von Giovanni Bat- sik hören.
einer internationalen Finanzkri- Off-Musik oder Score-Musik: eigens für
tista Pergolesi, adaptiert durch den Film komponierte oder zusammen-
se unterstreichen – auch deshalb,
Johann Sebastian Bach). Bei der gestellte Musik, die nicht Teil der Film-
handlung ist und nur vom Kinopublikum
wahrgenommen wird (nicht-diegetische
Musik).Filmheft | Master of the Universe | 17
Fragen für den Unterricht
• Bereits in der Exposition des Films ist davon die • Aus welchen verschiedenen Elementen setzt sich
Rede, dass eine gute juristische Absicherung not- der Film zusammen? Wie werden diese miteinan-
wendig ist, damit weder Rainer Voss noch Marc der verzahnt?
Bauder Probleme bekommen. Welche Wirkung
hatte diese Szene auf Sie? Diskutieren Sie, aus wel- • Beschreiben Sie die Wirkung der Filmmusik.
chen Gründen solche juristischen Absicherungen Welche Art von Musik wird eingesetzt und was
nötig sein könnten! könnten die Gründe dafür sein?
• Rainer Voss ist der einzige Gesprächspartner im • Der Film kommt gänzlich ohne Off-Kommentar
Film. Vermissen Sie im Film weitere Gesprächs- aus. Wie wird dennoch die Position des Regisseurs
teilnehmer? Warum/Warum nicht? gegenüber dem Thema/seinem Protagonisten
deutlich? Auf welche Beobachtungen stützen Sie
• Die Interviews wurden in einem verlassenen sich bei dieser Einschätzung?
Bankgebäude gedreht. Welche Wirkung wird
hierdurch erzielt?
• Wie wurden die Archivaufnahmen in den Film
integriert? Welche Wirkung entfalten die Archiv-
aufnahmen in Kombination mit den Aussagen von
Rainer Voss?Filmheft | Master of the Universe | 18
Unterrichtsvorschläge
VOR dem Kinobesuch Wer trägt die Verantwortung für die
Finanzkrise?
Wie stellen Sie sich den Arbeitsalltag eines Börsen-
händlers/einer Börsenhändlerin vor? Wie verbringt Wer ist Ihrer Meinung nach verantwortlich für die
er/sie seine/ihre Freizeit? Finanzkrise?
Im Film werden unter anderem Ursachen und Fol- Welche Antwort gibt Rainer Voss im Film auf diese
gen der Euro-Finanzkrise beschrieben. Recherchie- Frage?
ren Sie vor dem Kinobesuch zu diesem Thema.
Was ist die Finanztransaktionssteuer?
• Was sind die Ursachen?
Die ersten Überlegungen zu einer Finanztrans-
• Wie hat die Politik auf die Krise reagiert? aktionssteuer stellte John Maynard Keynes nach der
”Great Depression” im Jahr 1936 an. Eine Finanz-
• Welche Folgen sind bis heute zu beobachten? transaktionssteuer funktioniert im Prinzip wie eine
Mehrwertsteuer auf Bankgeschäfte. Der Staat belegt
dabei den Handel mit fast allen Finanzprodukten mit
NACH dem Kinobesuch
einer minimalen Steuer (im Gespräch sind Steuer-
sätze von 0,01 bis 0,5 Prozent). Die Einführung der
Leben wir in einer finanzialisierten Gesellschaft?
Finanztransaktionssteuer wird seit dem Beginn der
Als Finanzialisierung der Gesellschaft beschreibt
weltweiten Finanzkrise (2007) wieder vermehrt dis-
man einen Prozess, in dem die Finanzwirtschaft
kutiert. 2011 stellte der Präsident der Europäischen
immer mehr ökonomische, aber auch politische
Kommission José Manuel Barroso einen Gesetzent-
Macht zulasten der Realwirtschaft gewinnt. Auf
wurf der EU-Kommission zur Einführung einer Fi-
diese Weise steigen die Gewinne im Finanzsektor,
nanztransaktionssteuer in der EU vor. Der Plan einer
ohne dass diese mit realwirtschaftlichen Produkti-
flächendeckenden Einführung scheiterte allerdings
onsprozessen verbunden sind.
immer am Veto einzelner Mitgliedsländer. Bis dato
haben nur wenige Länder (u.a. Frankreich, Italien)
Recherchieren Sie weitere Informationen zum Be-
eine solche Steuer eingeführt, in Deutschland wurde
griff der Finanzialisierung! Was bedeutet er und wer
auf politischer Ebene bislang noch keine Einigung
hat den Begriff geprägt?
erzielt.
Diskutieren Sie in der Gruppe, ob die gegenwärtige
Informieren Sie sich im Internet über die unter-
Entwicklung durch den Begriff der Finanzialisierung
schiedlichen Positionen zu diesem Thema!
gut beschrieben wird!
Wer sind die Fürsprecher der Transaktionssteuer,
Welche Folgen könnte der Prozess der Finanziali-
wer lehnt sie ab?
sierung für die Gesellschaft haben?
Im Gespräch sind Steuersätze zwischen 0,01 und
Welche Möglichkeiten sehen Sie, der Tendenz zur
0,5 Prozent. Recherchieren Sie, wer die verschie-
Finanzialisierung entgegen zu wirken?
denen Sätze vorgeschlagen hat! Welche Begrün-
Eine gute Recherchemöglichkeit zu diesem Thema dungen führt man für die einzelnen Vorschläge an?
bietet das Dossier zum Thema “Banken” der Bundes-
zentrale für politische Bildung: www.bpb.de/politik/
wirtschaft/finanzmaerkte/51718/banken?p=allFilmheft | Master of the Universe | 19
Finden Sie heraus, wie hoch die Steuersätze in Län- Weiterführende Aufgaben
dern sind, die bereits Finanztransaktionssteuern im-
plementiert haben! Vergleich mit Literatur/Memoiren
Welchen Steuersatz finden Sie angemessen und Der Börsenmakler Jérôme Kerviel verursachte mit
warum? risikoreichen Spekulationsgeschäften Milliardenver-
luste zu Lasten seines Arbeitgebers, der Bank Socié-
Weitere Informationen dazu: té Générale. Die Bank behauptete später vor Gericht,
www.bpb.de/apuz/126031/finanztransaktionssteu- Kerviel hätte ohne Genehmigung gehandelt. Der
er-moeglichkeiten-und-grenzen Börsenmakler selbst betont, er habe auf Geheiß sei-
www.steuer-gegen-armut.org ner Vorgesetzten gehandelt, die immer größere Ge-
www.finanztransaktionssteuer.de winne erwirtschaften wollten.
Analyse von Bankenwerbung Recherchieren Sie den Fall und diskutieren Sie in
der Gruppe darüber.
1. Diskutieren Sie darüber, welche Aufgaben
Banken für ihre Kunden erfüllen sollten! Für Ihre Recherchen können Sie auch Jérôme Ker-
viels Autobiographie heranziehen.
2. Sehen Sie sich im Internet Bankenwerbung
an. Vergleichen Sie die Werbespots. Womit werben Vgl.: Jérôme Kerviel: Nur ein Rad im Getriebe: Me-
die Bankinstitute? Welches Versprechen geben die moiren eines Traders, FinanzBuch Verlag, München
Banken ihren Kunden? Wie haben sich die Spots in 2010.
den letzten Jahren verändert?
”Changes - Different Planet”, Hypovereinsbank, Vergleich mit Filmen
1999
www.youtube.com/watch?v=X397-LcALpI Lohnenswert ist der Vergleich von ”Master of the
Universe” mit anderen Filmen, die sich mit der Fi-
”Anlageberatung” Deutsche Bank, 2010 nanzwelt auseinander setzen. Ein Vergleich der an-
http://www.youtube.com/watch?v=eTSmAlPw_QI gewendeten filmischen Mittel bietet sich vor allem
bei anderen Dokumentarfilmen wie ”Work hard play
”Der erste Schritt” Commerzbank, 2012 hard”, ”Let’s make Money” oder ”Inside Job” an. Ein
http://www.youtube.com/watch?v=hqxnTV06sMU inhaltlicher Vergleich lohnt sich unter anderem bei
”The Wolf of Wall Street” oder ”Margin Call”. Alle
Filmtitel finden sich in der Literaturliste auf S. 22Sie können auch lesen
