Rückblick Anton Bruckner - Sinfonischer Chor Konstanz
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C H O R N A C H R I C H TE N
www.sinfonischer-chor-konstanz.de
Rückblick
185. Jahreshauptversammlung
Anton Bruckner
Versuch einer Annäherung
Der Wiederholungstäter
Wolfgang Mettler vor dem
Jakobiner-Tribunal
1 - 2019
67. Jahrgang
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E D I TOR I AL
Liebe Leserinnen und Leser,
die erste Ausgabe der Chornachrichten des Jahrgangs 2019
hält wieder viele interessante Beiträge für Sie bereit. Dem Sin-
fonischen Chor steht ein ereignisreiches Jahr bevor. Wir freuen
uns auf die Sängerinnen und Sänger unseres ungarischen
Partnerchors Szent István Bazilika, Budapest, die vom 4.-8. Juli
zu einem gemeinsamen Konzert bei uns zu Gast sein werden. In
diesen Chornachrichten berichten wir über die 185. Jahreshaupt-
versammlung unseres Chors, die im Februar stattgefunden hat.
Gisela Auchter geht in ihrem ausführlichen Beitrag auf den öster-
reichischen Komponisten Anton Bruckner ein, dessen Messe in
Hans-Joachim Knopf d-Moll und dessen Te Deum wir in unserem Herbstkonzert im
November 2019 aufführen werden.
In einem karnevalistischen Rückblick beleuchtet Gisela Auchter
auch das diesjährige Jakobiner-Tribunal auf dem Konstanzer Ober-
markt. Und das aus gutem Grund: Angeklagt war unser Dirigent
Wolfgang Mettler wegen „Verhinderung der Straßenfastnacht“.
Doch er verteidigte sich bravourös, weshalb das Urteil glimpflich
ausfiel: Bis zum 20. Februar 2020 hat unser Künstlerischer Leiter
nun eine Hymne für die Jakobiner zu komponieren, außerdem
wurde er verurteilt, Mett(ler)würstle an das hungrige Volk zu
verteilen.
Kleinere Beiträge sowie die „Letzte Seite“ runden diese Chor-
nachrichten wie gewohnt ab.
Nun aber viel Spaß beim Lesen.
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Aus dem Inhalt
1 Editorial 20 Te Deum
Kurze Entwicklungsgeschichte einer
3 Rückblick auf ein
alten musikalischen Gattung
erfolgreiches Jahr 2018
Ein Bericht zur 185. 22 Ars Vocalis präsentiert
Jahreshauptversammlung am 26. romantische Chormusik
Februar 2019 Das „Schicksal“ als Motto
8 Anton Bruckner 22 Impressum
Versuch einer Annäherung
30 Jubilar des Jahres
17 Hörtipp zu Ostern
Franz von Suppé (1819-1895)
Der legendäre „Sängerkrieg der
Heidehasen“ 31 Letzte Seite(n)
18 Der Wiederholungstäter
Wolfgang Mettler vor dem
Jakobiner-Tribunal
Anzeige_Wobak_125x80mm.qxd 23.03.2015 10:39 Uhr Seite
Titelseite: 1 Mettler verteidigt sich
Wolfgang
beim Jakobiner-Tribunal. Foto: Werner Bartl
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1 8 5 . J A H R E SH AU P TVE R SA M M LU N G
Der amtierende Vorstand des Sinfonisches Chors. Birgit Steven-Lahno, Andrea Uwira, Fotos: H.-J. Knopf
Florian Rothfuß, Johannes Pötter-Schmitt, Anneruth Zwicker und Birgit Koch (v.l.n.r.)
Rückblick auf ein
erfolgreiches Jahr 2018
Ein Bericht zur 185. Jahreshauptversammlung
am 26. Februar 2019
Von Hans-Joachim Knopf auf ihre bisherige Chorzugehörigkeit zurück.
Mit einem Schmunzeln bekannte Pius, dass
Es waren mehr als erfreuliche Zahlen, mit er schon mit 14 Jahren zum ersten Mal in
denen der Geschäftsführende Vorsitzende den Reihen des Tenors saß, neben ihm ein
Johannes Pötter-Schmitt die 185. Jahres- 70jähriger Mitsänger.
hauptversammlung (JHV) des Sinfonischen
Chors eröffnen konnte: Die Zahl der Chor- Johannes Pötter-Schmitt ging in seinem
mitglieder blieb gegenüber 2017 praktisch Jahresrückblick zunächst auf den Tod von
konstant und zählte zum 31. Dezember 2018 Heinrich Frommknecht am 25. Mai 2018
exakt 102 aktive Sängerinnen und Sänger ein, unterstützte Frommknecht doch den
sowie 60 Unterstützerinnen und Unterstüt- Chor über viele Jahre mit Zuwendungen
zer (Ehren-, Fördermitglieder und inaktive aus seiner Stiftung in Dortmund, dem Sitz
SängerInnen). des von ihm gelenkten Versicherungsun-
ternehmens Signal Iduna. Es war auch der
Erfolgreiches Jahr 2018 ausdrückliche Wunsch des Verstorbenen,
Nach der Eröffnung der 185. Jahreshaupt- dass der Sinfonische Chor dessen Trauerfeier
versammlung konnte der Vorsitzende zwei gestaltete. Und diesem Wunsch wurde gerne
Tenören gratulieren, die kürzlich bedeutende nachgekommen. Dafür bedankte sich der
Geburtstage feiern durften: Herzliche Glück- Vorsitzende nochmals. Nicht unerwähnt ließ
wünsche gingen an Pius Höger (25 Jahre) und er, dass der Chor mit einer Spende aus der
Patrick Freytag (50 Jahre). Beide blickten kurz Frommknecht-Stiftung bedacht wurde.
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Erstes musikalisches Highlight des Jahres Steven-Lahno, die mit der Einführung des
2018 war zweifelsohne das Schubert-Konzert Online-Ticketsystems mit dazu beigetragen
in der Konstanzer Gebhardskirche am 24. Juni. hat, den Kartenverkauf attraktiver zu gestal-
Unter dem Motto „Eine Stunde mit Franzl S.“ ten. Mit dem Lucia-Singen auf der Insel Mai-
wurde Schuberts G-Dur-Messe und weitere nau ging das Konzertjahr 2018 am 12. Dezem-
kleinere geistliche Werke aufgeführt. Ein ber zu Ende. Dirigent Wolfgang Mettler hatte
Konzert, das eine positive Rezension im Süd- eigens eine Lucia-Hymne zum Lichterfest
kurier erfuhr und immerhin 354 ZuhörerInnen für die Insel Mainau komponiert, die der Chor
erreichte, was angesichts eines großen Kon- schließlich bei weihnachtlichem Ambiente
kurrenzprogramms im Frühsommer als Erfolg zusammen mit anderen Weihnachtsliedern
zu werten war. Ein herzlicher Dank ging dabei vortrug. Die Insel Mainau bedankte sich nicht
auch an das Concerto Konstanz, das dem Chor nur mit einer großzügigen Spende, sondern
mit einem Spezialpreis entgegenkam. sprach für den 12. Dezember 2019 bereits
wieder eine Einladung aus.
Das Herbstkonzert am 18. November 2018
mit Mozarts Requiem war ein grandioser Im zweiten Tagesordnungspunkt ging es
Erfolg. Die ausverkaufte Gebhardskirche dann um den Kassenbericht des Jahres 2018,
am Konzertnachmittag sowie eine sehr gut den Schatzmeisterin Birgit Koch vorlegte.
besuchte öffentliche Generalprobe am Tage Insgesamt schloss der Sinfonische Chor
zuvor bescherten dem Sinfonischen Chor das Haushaltsjahr 2018 mit einem kleinen
1160 Zuhörerinnen und Zuhörer. Die vielen Überschuss ab. Das wurde umso erfreuter
positiven Zuschriften zeigten, wie sehr aufgenommen, als die letzten Jahre oftmals
dieses Konzert, das schon am 25. Oktober ein kleines Minus in den Büchern stand. Die
ausverkauft war, Begeisterung hervorgeru- Kassenprüfer, Patrik Freytag und Wolfgang
fen hat. Ein besonderer Dank ging an Birgit Himmel, hatten die Finanzen 2018 im Februar
Johannes Pötter-Schmitt ehrt Gisela Auchter, die den Sopran 44 Jahre aktiv unterstützt hat.
25 Jahre trug sie außerdem die Verantwortung für die Chornachrichten
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Der Geschäftsführende Vorsitzende (links) gratuliert den ChorjubilantInnen. Martina
Maier und Dr. Michael Kroemer (beide 10 Jahre), Maria Rosner, Ernst Heim und Detleff
Rosner (alle 30 Jahre), Inés Eckerle (20 Jahre), v.l.n.r.
2019 gründlich eingesehen, geprüft und unterstützen: Maria und Detleff Rosner sowie
konnten die ordnungsgemäße Buchführung Ernst Heim durfte zu diesem tollen Jubiläum
bestätigen. Sie schlossen ihren Bericht mit herzlich gratuliert werden. Allen Geehrten
einem großen Dank an Birgit Koch ab. Ehren- überreichte der Geschäftsführende Vorsit-
vorstandsmitglied Alfred Greis beantragte zende ein kleines Präsent.
daher nach der Aussprache die Entlastung
des gesamten Vorstands, der einstimmig Zum Abschluss dieses Tagesordnungspunk-
entsprochen wurde – bei Enthaltung des tes stand aber noch eine besondere Ehrung
Vorstands. aus: Gisela Auchter hatte Ende 2018 ange-
kündigt, dass sie sich leider gesundheitsbe-
Sängerinnen und Sänger für dingt vom aktiven Mitsingen verabschieden
lange Mitgliedschaft geehrt muss. Bis dahin sang sie 44 Jahre! in unserem
Ehrungen für lange Zugehörigkeit und Chor im Sopran und hat darüber hinaus auch
aktives Mitsingen sind immer Zeichen eines immer Verantwortung für die Chorarbeit
gewachsenen und lebendigen Chors. Auch übernommen. Besonders hervorzuheben ist
bei der diesjährigen Jahreshauptversamm- ihr Engagement für die Chornachrichten, die
lung konnten wieder viele Glückwünsche sie maßgeblich geprägt hat – seinerzeit noch
ausgesprochen werden. Zum zehnjährigen als „Blaues Blättle“ bekannt – und für die sie
Jubiläum gratuliert wurde Martina Maier und 25 Jahre, bis 2007, die Verantwortung inne-
Dr. Michael Kroemer. Auf 15 Jahre bringt hatte und für ihr Ehrenamt ausgezeichnet
es schon Yunjun Xu, die leider krankheits- wurde. Unter ihr wurden die Chornachrichten
bedingt nicht persönlich beglückwünscht was sie heute sind: ein Aushängeschild für
werden konnte. Herzliche Worte gingen an den Sinfonischen Chor Konstanz, weit über
Inés Eckerle, die den Sopran bereits seit über interne Chorgrenzen hinweg gelesen, auch
20 Jahren unterstützt. Und schließlich gab von unseren Partnerchören im Ausland. Sie
es noch drei Sängerinnen und Sänger, die zeichnete nicht nur verantwortlich für die
den Chor schon 30 Jahre mit ihrer Stimme Jubiläumsbroschüre zum 175. Chorjubiläum,
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sondern auch für viele fundierte Berichte werden. Ein schönes Rahmenprogramm ist
und Werkseinführungen, die sie immer mit zusammengestellt, das neben dem gemein-
viel Spaß und guter Feder erstellte. samen Konzert in der Gebhardskirche am 6.
Gisela Auchter dankte für die Ehrung, machte Juli auch allerlei Möglichkeit zur Geselligkeit
aber auch deutlich, dass ein Abschied vom bieten wird. Auf dem Konzertprogramm mit
Chorleben für sie nicht in Frage komme: dem Concerto Konstanz stehen Werke von
Genau genommen würde sie schon seit dem Schubert (G-Dur-Messe und Magnificat),
14. Lebensjahr in Chören singen. Jetzt werde sowie ein Soloprogramm des ungarischen
sie eine kritische Zuhörerin bei den Konzerten Chores und Orgelmusik des Domorganisten
sein und auch weiterhin am Chorgeschehen András Gábor Virágh. Besonders freuen wir
teilnehmen. Und selbstverständlich werde uns auch auf ein Wiedersehen mit dem 1934
sie auch weiterhin Beiträge für die Chornach- geborenen László Fehér, dem Dirigenten des
richten schreiben, versicherte Gisela Auchter. ungarischen Chors.
Gedankt wurde ihr mit einem Geschenk und
langanhaltendem Applaus. Das große Herbstkonzert mit der Südwest-
deutschen Philharmonie findet dann am 17.
Jahresprogramm 2019 November 2019 in der Gebhardskirche statt.
Im nächsten Tagesordnungspunkt konnten Bruckners Messe in d-Moll und das Te Deum
die Mitglieder über das herausfordernde Pro- werden schon intensiv einstudiert. Ein sehr
gramm für 2019 informiert werden. Zunächst attraktives Programm, sodass wir wieder auf
kommt vom 4.-8. Juli unser ungarischer Part- eine volle Kirche hoffen. Das Lucia-Singen am
nerchor, der Chor der Szent István Bazilika in 12. Dezember 2019 auf der Insel Mainau wird
Budapest, zu Besuch. Bei dem von Andrea das Konzertjahr 2019 beschließen.
Uwira organisierten Besuch können dann 56
Ungarinnen und Ungarn in Konstanz begrüßt Auf Punkt 6 der Tagesordnung stand das
Thema Chornachrichten. Johannes Pöt-
ter-Schmitt erklärte, dass er schon vor einiger
Zeit von Redakteur Dr. Hans-Joachim Knopf
gebeten wurde, einen Ersatz für die Redak-
tion zu suchen. Der Redakteur nahm diesen
Faden auf und erklärte den Mitgliedern, dass
er nun über 10 Jahre für die Chornachrichten
verantwortlich sei. Er wünsche sich einen
Wechsel, denn der Redakteur präge auch
immer entscheidend den Stil dieses Medi-
ums, nun aber sei es an er Zeit für frischen
Wind. Es sei ohnehin ein guter Zeitpunkt für
einen Wechsel, da auch der Mediendesigner
Reinhard Albers aufgehört hätte und mit der
neuen Mediendesignerin, Andrea Kiss, die
Chornachrichten in neuem Design erscheinen
werden. Hans-Joachim Knopf betonte aus-
Pius Höger wurde zum 25.
Geburtstag gratuliert. Mit 14 Jahren drücklich die Bedeutung der Chornachrichten,
begann seine Chorkarriere die über Chorgrenzen hinweg Anerkennung
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fänden. Daher läge ihm die Nachfolge sehr
am Herzen und er freue sich über Meldungen
bei ihm oder beim Vorstand. Mit dem Punkt
„Verschiedenes“ schloss die Jahreshauptver-
sammlung 2019. Es wurde bekanntgegeben,
dass für den Bass ein Stimmführer gesucht
werde. Wolfgang Mettler warb darum, dass
sich der Chor noch stärker um die Akquise von
Sponsoren, Gönnern und Fördermitgliedern
kümmern müsse. Die Sitzung schloss um
22:05 Uhr.
Packen wir das
Programm für 2019 an!
Der Chor ist weiterhin
gut aufgestellt.
Herzliche Gratulation auch an Patrick
Freytag zum 50. Geburtstag
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A NTO N B R UC K N E R
Anton Bruckner
Versuch einer Annäherung
Von Gisela Auchter befragt nach seinem Berufswunsch, zur Ant-
wort gab: „A Lehrer, wie da Vater.“ Dies habe
Im oberösterreichischen Ansfelden 1824 er aus „kindlicher Anhänglichkeit“ geäußert,
geboren, schaffte Anton Bruckner, ein spät fügte er später einschränkend hinzu. Den
Berufener und mit unendlicher Langsamkeit einmal in aller Bescheidenheit ausgespro-
Schaffender, erst im Alter von 40 Jahren den chenen Wunsch, Kapellmeister zu werden,
Durchbruch zum eigenen freien und unbeein- hatte die Mutter als „hochfahrend“ abgelehnt
flussten Komponieren. (Neumayr, S. 269).
Bis dahin hatte er sich eine solide handwerk- So ging er also zunächst den Weg eines
liche Praxis als Chorleiter, als Lehrer, vor Lehrers, vernachlässigte aber so gut es ging
allem als Organist erworben. Es ist jedoch und wie es in seiner bescheidenen Stellung
bezeichnend, dass er als Sechzehnjähriger, überhaupt möglich war, nie seine musika-
lische Ausbildung. „Leitende Hände hatte
Bruckner genug gefunden, aber es bedurfte
Am 3. Oktober 2013 verließ der der lösenden Hand, die ihn aus dem Banne
Kögel-Reisebus mit der Aufschrift der Liedertafelei, der Gelegenheitskomposi-
„Musik ist die gemeinsame Sprache tionen und der kirchlichen Gebrauchskunst
der Menschheit“ mit Ziel Budapest befreite. Es bedurfte eines kräftigen
auf der Höhe von Linz die Autobahn Zuspruchs, um Selbstvertrauen zu erlangen.“
– einer spontanen Idee Wolfgang (Blume, Sp. 347)
Mettlers folgend – und brachte uns
nach St. Florian, einer der wichtigs- Durchbruch und Depression
ten Stationen im Leben und Schaffen Das Wagnis und das Selbstvertrauen, den
Anton Bruckners. Hier in der Stiftskir- Weg eines ernstzunehmenden Komponisten
che des beeindruckenden Benedikti- schließlich doch einzuschlagen – dabei half
nerklosters hat er auch seine letzte ihm wesentlich der Linzer Cellist Otto Kitzler.
Ruhestätte gefunden. Der wirkliche Durchbruch kam dann 1864
mit der Messe Nr. 1 in d-Moll, die mit einem
Spontan stimmten wir das „Locus Paukenschlag Bruckners ganzes komposito-
iste“ an und lauschten danach einer risches Spektrum offenbarte. Sie gilt als das
ebenso spontanen Improvisation zu Zeugnis einer „eruptiven Selbstbefreiung“
dieser Motette durch den Stiftsorga- (Blume, Sp. 348). Am 20. November 1864
nisten. Dies war einer jener höchst wurde sie unter Bruckners Leitung im
emotionalen Momente, die wir mit Alten Dom zu Linz uraufgeführt und am 18.
unserem Chor immer wieder erleben Dezember im Redoutensaal wiederholt. Die
dürfen und die das Miteinander in Aufnahme beim Publikum war überschwäng-
unserer Gemeinschaft so unvergess- lich. In der Entstehungszeit der d-Moll-Messe
lich machen. schrieb Bruckner ebenfalls die Sinfonie in
d-Moll, die er später als die Nullte in die Reihe
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seiner Sinfonien einordnete. Dies war auch
die Zeit der ersten Bekanntschaft mit einem
Wagnerschen Werk, dem Tannhäuser.
Als sein Freund und Gönner Johannes Her-
beck 1867 eine Aufführung der Messe in der
Wiener Hofkapelle durchsetzte, erklang nicht
nur zum ersten Mal ein Werk Bruckners in der
Hauptstadt des großen k-u.-k-Reiches, man
horchte auch auf. Eine Aufführung an einem
solch illustren Ort wie der Hofkapelle – jeder
Komponist hätte das als Auszeichnung emp-
funden. Nicht so Bruckner.
Sein seelischer Zustand erlaubte dies nicht.
Die Komposition als Akt der Selbstbefreiung
hatte ihn übermäßig verzehrt, als Musiker
war er unzufrieden. Entnervt von den
Umarbeitungen seiner Werke, zu denen er
sich durch den Rat „wohlmeinender“ Freunde
mehr oder weniger freiwillig veranlasst sah,
leidend an der Enttäuschung einer gerade
zurückgewiesenen Liebe, von Berufs- und
Studienarbeiten völlig überlastet – dies alles
stürzte ihn in eine tiefe Depression. Er war
am Ende seiner Kraft, einem Nervenzusam-
menbruch nahe. Eine Manie, alles und jedes
zählen zu müssen, bemächtigte sich seiner
Psyche. Er zählte die Blätter an den Bäumen,
die Sandkörner am Donauufer, die Sterne am
Himmel, die Blumen auf dem Tapetenmuster.
Kurz vor seinem Tod kehrte diese quälende
Manie übrigens wieder: Diesmal zählte er die
Gebete, die er absolvierte, die Rosenkränze
und Fürbitten, und führte sorgfältig Buch
darüber. Im August 1867 war der Zustand
seiner seelischen Bedrängnis so bedenklich
geworden, dass er sich einer Behandlung in
der Kaltwasserheilanstalt in Bad Kreuzen
unterzog. „Ausbrechender Irrsinn“ lautete
eine seiner Zukunftsprognosen. Aber Bruck-
ner erholte sich, um nun endlich seinen Weg
als Sinfoniker beschreiten zu können. In
der Retrospektive bezeichnete er die Jahre Bruckner im Lehnstuhl, Fotografie 1894
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1864/65 selbst als die große Wende in sei- einen scharfen Schnitt.“ Soweit der Musikwis-
nem Leben. Alles was davor entstanden war, senschaftler Friedrich Blume (MGG, Sp. 367).
erklärte er für „ganz und gar ungültig“, ver- Dass ein Komponist alles, was erst jenseits
nichtete es oder hat es nur bedingt anerkannt der Vierzig seinem Schöpfergeist entwach-
(Blume, Sp. 367). sen ist, anerkennt, dürfte ziemlich einmalig
sein. Dieser Vorgang enthüllt schlagartig
Zu den Werken, die seinem Urteil stand- den komplizierten Weg, den Bruckner gegan-
hielten, gehörten alle neun Sinfonien, sein gen ist.
einziges kammermusikalisches Werk, das
Streichquintett, die drei Messen, das Te Das Te Deum
Deum, der 150. Psalm, einige Motetten und Unter einem glücklicheren Stern stand die
Männerchöre. „Damit hat er selbst bestätigt, Entstehung des Te Deums. Die Anregung
was die Kenntnis seiner Werke ohnehin zur Komposition kam von dem Wiener
offenbart: Von den Früh- zu den Spätwerken Kapellmeister Joseph Hellmesberger. Voller
führt keine Brücke. Es gibt keine eigentliche Elan entwarf Bruckner das Te Deum im Mai
‚Entwicklung’ im Sinne eines allmählichen 1881 innerhalb nur einer Woche. Es sollte
Fortschreitens vom Schülertum zur Meister- zur Krönung seiner kirchenmusikalischen
schaft, von der Unfreiheit zur Souveränität, Kompositionen werden. Die endgültige
vom Primitiven zum Vollkommenen, vom Fassung war 1886 vollendet. Aber Hellmes-
Kindheitsversuch zur Altersreife. Es gibt nur berger fand das Werk „zu lang“ und wollte
Autograph aus dem Gloria der d-Moll-Messe von Anton Bruckner
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Bruckner zu Kürzungen veranlassen. Dieser, Herbeck als Professor für Musiktheorie
durch schlechte Erfahrungen aus ähnlichen und Orgelspiel am Konservatorium endlich
Ansinnen seiner Freunde ein „gebranntes Fuß zu fassen hoffte. So, wie zu dieser
Kind“, lehnte ab, was wiederum Hellmesber- Zeit die Meinungsfronten um Brahms und
ger dazu veranlasste, eine Aufführung zu Wagner wie ein Geschwür quer durch das
verweigern. Heute erscheint es ganz und gar musikalische Wien verliefen, konnte es nicht
unverständlich, warum Bruckner nicht eine ausbleiben, dass Bruckner in die Mühlsteine
günstigere Gelegenheit für eine angemes- der Auseinandersetzungen hineingeriet und
sene, repräsentative Aufführung abwartete. unter den von ihm unverschuldeten Anfein-
Nein, er begnügte sich damit, in Ermangelung dungen maßlos zu leiden hatte. Ahnungslos
eines Orchesters das Werk in Begleitung wie ein Kind, ohne eigene „Hausmacht“, bar
von zwei Klavieren aus der Taufe zu heben. jeder Lebensklugheit, wehrlos, aus seiner
Erst ein knappes Jahr später war es dann, bedingungslosen Wagner-Verehrung keinen
ebenfalls in Wien, in seiner vollständigen Hehl machend, taumelte er geradezu hinein
Fassung mit Orchesterbegleitung zu hören. in die Schusslinien. Seine Parteinahme
In gewisser Weise ist das Te Deum unter für Wagner hätte man ihm vielleicht noch
den Schöpfungen Bruckners eine Ausnahme, verziehen, auch die Ausstrahlung eines
nicht nur hinsichtlich des relativen Tempos, kauzigen Sonderlings, der so gar nicht in
in dem es fertig gestellt wurde, sondern auch die Weltstadt Wien passen wollte. Man war
in seiner Erfolgsbilanz. Es wurde begeistert durchaus geneigt, ihm „mildernde Umstände“
aufgenommen und schon bald in vielen zuzugestehen, und so ließ sich Bruckners
Städten aufgeführt, so zum Beispiel unter Verhältnis zur Wiener Musikwelt zunächst
Gustav Mahler in Hamburg. Als erstes Bruck- sogar friedlich und zufriedenstellend an. Er
ner-Werk überhaupt kam es nach Amerika, hatte durchaus Freunde, Herbeck förderte
nach Cincinnati, wo es stürmisch bejubelt ihn, wo er nur konnte, und der Kritikerpapst
wurde. Eine denkwürdige Aufführung erlebte seiner Zeit, Eduard Hanslick, stand ihm
der greise Meister 1891 dann noch selbst in bei aller sachlichen Ablehnung anfangs
Berlin. Dies sollte der mit Abstand größte wohlwollend gegenüber. Er hatte Bruckners
Triumph in seiner Musikerlaufbahn werden. Bewerbung nach Wien sogar unterstützt.
Zeitzeugen haben berichtet, dass er in einer Zu offenen Feindseligkeiten kam es erst, als
Weise gefeiert worden sei, wie es bis dahin Bruckner seine 3. Sinfonie, die eine ganze
im Berliner Musikleben noch nicht vorgekom- Reihe Wagnerscher Zitate enthält, dem von
men sei. Übrigens: nicht Kaiser Franz Joseph, ihm verehrten Meister widmete. Dieser nahm
wie man es Bruckner nahe gelegt hatte, die Huldigung auch an, ließ durch seine Frau
ist dieses großartige Opus gewidmet, son- Cosima danken, stellte eine Einladung nach
dern zur „Danksagung für so viel überstan- Bayreuth für 1876 in Aussicht und kümmerte
dene Leiden in Wien“ dem lieben Herrgott sich weiter nicht um das Werk. Das war 1874.
(Neumayr, S. 295).
Richtungskämpfe und
Professur in Wien „Zukunftsmusik“
1868, im Oktober, ließ sich Anton Bruckner in Kurz zuvor war Bruckner dem Wagner-Verein
Wien nieder, wo er nach langem Ringen und beigetreten, wodurch er sich – scheinbar –
einer mit unendlicher Geduld ausgetragenen als „Wagnerjünger“ bekannte und in den.
Vermittlungstaktik seines Gönners Johann Dunstkreis der „Neudeutschen“ rückte.
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Das hat ihm das endgültige Misstrauen des Bruckner – Brahms – Wagner
konservativen, an der Klassik beharrenden Bruckner war ganz und gar kein Mann der
Wien mit Brahms und Hanslick an der Spitze Polemik, und Brahms war von ausgesprochen
eingetragen und ihn später dem „Martyrium“ nobler Gesinnung. So haben sich beide
von Böswilligkeiten und Gehässigkeiten persönlich vom Richtungskampf eher fernge-
ausgesetzt, wie Bruckner diesen ungeheuren halten und die Atmosphäre wohl kaum direkt
offiziellen Druck selbst einschätzte. angeheizt. Wohlmeinende Anhänger beider
Dabei ging es gar nicht so sehr um die Per- Fronten haben sogar am 25. Oktober 1889
sonen Brahms – Wagner – Bruckner, es waren ein Treffen der Protagonisten in Brahms’
vielmehr schlichte, von den Parteigängern Wiener Stammlokal, dem „Roten Igel“, orga-
verschärfte Richtungskämpfe. Es ging um die nisiert. Eine Annäherung gab es nicht, außer
Furcht der retrospektiven Musikschaffenden dass es ein netter Abend war. Man hatte sich
vor der Kraft der „Zukunftsmusik“ oder, wie einfach nichts zu sagen. Zu sehr bestand
es Hanslick anlässlich seiner Besprechung ihr Verhältnis zueinander in der Negation,
von Bruckners 8. Sinfonie ausdrückte, um zu diametral entgegengesetzt waren ihre
die „Übertragung von Wagners dramatischem Musikauffassungen.
Stil auf die Symphonie“. Die konservativen
Kreise hatten die Vision, dass solcher „traum- Anders Bruckners Verhältnis zu Wagner, das
verwirrten Katzenjammermusik“ die Zukunft menschlich als einseitig bezeichnet werden
gehören sollte, eine Zukunft, „die wir nicht muss. Musikalisch waren sie in gewisser
darum beneiden“ (Neumayr, S. 261). Weise seelenverwandt – vom Orchesterklang
war schon die Rede – sie hatten durchaus
Die Abwehr gegen diese „Zukunftsmusik“ eine gemeinsame (Ton)Sprache, waren beide
mag auch ihre Ursachen haben in den bis dahin musikalische Erneuerer. Und es gibt noch
nicht gekannten Längen der Brucknerschen eine weitere Gemeinsamkeit: beide haben
Sinfonien, die alle Ausmaße des Gewohnten sich mit einer Ausschließlichkeit für nur eine
sprengten. Dass man sie auch als „chaotisch“ Musikgattung entschieden, wie es vorher
bezeichnete, ist für uns heute jedoch schwer keiner der großen Komponisten getan hat:
nachvollziehbar, sind doch Bruckners Werke Wagner für das Musikdrama, Bruckner für
in ihrer Klang- und Formenwelt von starken die Sinfonie.
Ordnungsprinzipien getragen.
Bruckner lernte Wagner anlässlich der
Die Kritiker verkannten, dass seine Kompo- Uraufführung von Tristan und Isolde 1865
sitionen im Grunde eine Fortentwicklung in München kennen. Während Wagner das
des Beethovenschen Formenbaus waren. Genie des Jüngeren sofort erkannte, ihn mit
Eigentlich ein Kuriosum – denn beide Par- Lobsprüchen bedachte und mit Versprechun-
teien beanspruchten für sich die Nachfolge gen, sämtlichen Werken zu Aufführungen
Beethovens. Die Brucknerschen Klangfarben zu verhelfen – wobei es dann freilich blieb –,
dagegen kommen aus dem Wagner-Orches- verehrte Bruckner ihn wie einen Halbgott.
ter. Das gilt für den Orchesterklang ebenso
wie für die Orgel, dem Instrument, an dem Wagner hat sich die Brucknerschen Huldigun-
Bruckner sich wirklich heimisch fühlte und gen gerne gefallen lassen. Aber, Egozentri-
das er so meisterhaft beherrschte wie wohl ker, Machtmensch, Mann der großen Welt, der
kein zweiter in Europa. er war, hat er sich nie ernsthaft mit einem
12 C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9A NTON BR U C K N E R
linkischen, ungeschickten, durch mangelnde
Selbstsicherheit gehemmten, emotionalen
und gleichermaßen devoten Menschen wie
Bruckner eingelassen. Trotzdem war für
Bruckner die Aufmerksamkeit des von ihm
so Verehrten in Anbetracht der Wiener Geg-
nerschaften von ungeheurer psychologischer
Bedeutung. Sie gaben ihm künstlerische
Zuversicht und waren ihm geistiger Halt.
Legendär die von Bruckner selbst geschil-
derte Begegnung der beiden 1882 in Bay-
reuth, in deren Verlauf er vor dem Verehrten
in die Knie sank und ihm die Hand küsste. Ein
solches Verhalten weckt in uns heute gera-
dezu ein Gefühl der Peinlichkeit, der Scham,
des heimlichen Voyeurismus, ja, es stimmt Anton Bruckner mit dem Franz-Josephs-Orden,
eigentlich traurig. Die Frage nach dem Men- der ihm in Folge der Uraufführung des Te Deums
verliehen wurde. Fotografie aus dem Jahr 1886
schen Bruckner drängt sich auf. Wenn man
ihr nachgeht, stößt man überall auf Wider- wohlmeinenden Freunden sei es immer wie-
sprüchliches, es ist das Psychogramm eines der gelungen, ihn im höchsten Grade zu ver-
Außenseiters, das sich nur zögernd, wenn unsichern. Getrieben vom Drang nach Erfolg,
überhaupt, erschließt. Hier die private Seite aber durch jeden Misserfolg verschüchtert,
des Menschen Bruckner, der sich in formel- von Natur aus zu behaglicher Lebensfreude
haftem Auftreten äußert, dort die andere, die hingezogen, aber von Gewissensbissen und
künstlerische Seite des Musikschaffenden, Selbstverkennung fortwährend vereinnahmt,
der sich seelisch verbraucht und verschwen- sei er mit seiner völlig unreflektierten Urmu-
det (Neumayr, S. 264). sikalität in eine teils gedankenblasse, teils
bewusst revolutionäre, in jedem Falle jedoch
Bruckner – der Mensch literarisch-beziehungsreiche Musikwelt hin-
Bei Friedrich Blume lesen wir: „Im Verkehr eingestellt worden.
mit seiner Umwelt, mit Freunden und Schü-
lern, Gegnern und Gönnern ist Bruckner in Auch in seiner äußeren Erscheinung hat
seinen späten Jahren ungleich, oft übermäßig Bruckner das Kauzige nie abgelegt, nicht
devot oder gutmütig, oft aber auch herrisch seine viel zu großen, „vom Tischler gezimmer-
und ungerecht gewesen. Die Sorge um ten“ (Neumayr, S. 373) Anzüge oder seinen
Bewahrung und Ausbreitung seines Werkes stark ausgeprägten oberösterreichischen
überwog alles andere. Daraus erklären sich Dialekt, nicht seine Vorliebe für deftige Spei-
manche Widersprüche in seinen Urteilen…“ sen und Getränke, nicht das Vergnügen, das
Der Umgang mit Bruckner sei alles andere ihm Tanz und Geselligkeit, insbesondere zur
als leicht gewesen, heißt es weiter. Seit Faschingszeit, bereiteten. Das alles passte
seinem Durchbruch 1864/65 sei er sich nicht in das elegante Wien, wollte sich nicht
seiner Sendung durchaus gewiss gewesen, einreihen in das soziale und gesellschaftliche
aber sowohl seinen Gegnern als auch seinen Gefüge der Weltstadt.
C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9 13A NTO N B R UC K N E R
Man hat immer wieder darüber spekuliert, bekannt, aber auf jeden Fall hat er durchaus
warum Bruckner in seinem späteren Leben an Bruckners Schicksal Anteil genommen.
ein so durch und durch verunsicherter Mensch Sonst hätte er ihm wohl kaum in der letzten
war, dem jedes Selbstwertgefühl zu fehlen Lebenszeit eine Wohnung im „Kustoden-
schien. Viele sehen die Gründe hierfür in stöckle“ im Schloss Belvedere zur Verfügung
seiner Kindheit, der Erziehung im ärmlichen gestellt und ständig für frische Blumen
Elternhaus, dem frühen Tod des Vaters, der sorgen lassen.
zur Schwermut neigenden tapferen Mutter,
in der demütigenden Zeit als Schulgehilfe in Bruckner – der Erfolgreiche
Windhaag und nicht zuletzt auch in den Jah- Es ist also keineswegs so gewesen, dass
ren in St. Florian, die entscheidend geprägt Bruckner zu Lebzeiten kein Erfolg beschieden
waren vom nachhaltigen Einfluss der klerika- gewesen wäre. Man hatte sein Genie durch-
len Umgebung. aus – und das schon relativ früh – erkannt,
und Förderer hatte er eigentlich sein Leben
Auch dieses merkwürdige Bedürfnis nach lang. Vor allem gab es eine ganze Reihe von
Sicherheit, nach Ordnung und Anerkennung Schülern und Anhängern – Gustav Mahler, Art-
mag das Produkt einer im Grunde tiefen hur Nickisch, die Brüder Schalk, Hans Richter,
Lebensangst gewesen sein. Alles und jedes Felix Mottl, Hugo Wolf, um nur einige zu nen-
ließ Bruckner sich bestätigen. Er unterzog nen – die zum Teil selbst hervorragende Musi-
sich unnötigen Prüfungen, ließ sich Zeug- ker waren und Bruckners Ruhm in die Welt
nisse hinsichtlich seines Könnens, aber hinausgetragen haben. Da waren außerdem
auch seiner Sittlichkeit ausstellen, kämpfte die großen Orgelkonzerte während der Reise
mit einer oft überflüssigen Hartnäckigkeit in die Schweiz 1880, diejenigen in Nancy und
um seine Einkommensbezüge – fast wäre in Notre Dame von Paris 1869, vor allem aber
die Berufung nach Wien an einem solchen die schier unerhörten Triumphe, die er 1871
Vorgang gescheitert –, handelte schriftliche in London erlebte. Oder die denkwürdige
Optionen für den beruflichen Aufstieg aus. Prüfung vom 22. November 1861 in Wien, der
So überrascht es nicht zu erfahren, wie emp- er sich unterzog, um sich ein Zeugnis über
fänglich er für öffentliche Auszeichnungen seine musikalische Befähigung ausstellen
war, nach denen er selbst emsig strebte. zu lassen.
Von allen hat ihn die Verleihung des Dr. h.c.
durch die Universität Wien – was allerdings Die Prüfungskommission hatte ihm ein
erst durch das hartnäckige Betreiben seiner besonders schwieriges Thema für die Orgel-
Freunde möglich wurde – mit Stolz und improvisation gestellt und musste am Ende
Genugtuung erfüllt. Auch die kaiserliche überwältigt feststellen: „Er hätte uns prüfen
Auszeichnung mit dem Franz-Josephs-Orden sollen!“ Oft stand Bruckner sich nur selbst
in der Folge einer Aufführung des Te Deum im Weg. „Skeptischer und furchtsamer hat
1886 ist für Bruckner ein Höhepunkt in seiner wohl kein Meister seinen Weg angetreten
Laufbahn gewesen. Von der Audienz beim als Bruckner“, lautet das Fazit von Friedrich
Kaiser im September des gleichen Jahres ist Blume (Sp. 345). Dies gilt allerdings nur
übrigens Bruckners Ausspruch überliefert: für das Verhältnis gegenüber der Umwelt,
„Verbietens allergnädigst dem Hanslick, dass hinsichtlich seines Schaffens und seines
er so schlecht schreibt über mich.“ (Nowak, S. Sendungsbewusstseins bestand diese Unsi-
240). Ob der Kaiser dies getan hat, ist nicht cherheit nicht.
14 C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9A NTON BR U C K N E R
Vereinsamung
Einen Aspekt in Bruckners Leben, der mit
Sicherheit schwere Auswirkungen auf
seine Psyche hatte, sollte nicht unbeachtet
bleiben: seine zunehmende innere Verein-
samung, der Zwang, ohne eine ihm gemäße
Gefährtin durchs Leben gehen zu müssen.
Wie traurig wirkt der Satz aus einem Brief
an den Freund Josef Seiberl: „Ich sitze immer
arm und verlassen in meinem Kämmerlein…“
(Neumayr, S. 274). In seinem bäuerlichen
Körper steckte eine sensible, zarte Seele,
die sich oft, allzu oft an jungen Mädchen
entzündete. Aber immer blieben seine Auf seinem Gemälde „Das Abendmahl“ hat
Liebesgefühle unerwidert, musste er die der Maler Fritz von Uhde Bruckner als Apostel
dargestellt
Zurückweisung überwinden, meist versuchte
er es im Gebet. Sein sich selbst auferlegtes ausübten. Nur einige dieser unerklärlichen
Zölibat war durchaus nicht freiwillig. Es war Erlebnisse reichen aus, um Bruckners kompli-
ihm einfach nicht vergönnt, Liebe zu wecken, zierte psychische Struktur zu verdeutlichen.
vielmehr hat er die vielen Mädchen, um die er Schon als Kind hatte er in Ansfelden den
vergebens geworben hat, durch sein befrem- Pfarrer zu Sterbenden begleiten müssen und
dendes Gehabe irritiert und erschreckt. Hier früh den Ernst und den Schauer des Todes
und da wird die Ansicht vertreten, Bruckners erfahren. Das muss bleibende Eindrücke in
Biographie einerseits und das Werk anderer- ihm hinterlassen haben. Ein Beispiel: Als Bee-
seits seien auf zwei getrennten Schienen thovens und Schuberts sterblichen Überreste
verlaufen und hätten sich gegenseitig nicht auf den Wiener Zentralfriedhof überführt
durchdrungen. Trotzdem stellt sich die Frage, wurden, eilte er zum Ort des Geschehens, und
ob die lebenslange Vereinsamung nicht doch dort gelang es ihm, die Gebeine der beiden zu
zu Überkompensationen geführt hat, die in berühren. Welch ein makabrer Nervenkitzel,
den manchmal ekstatisch wirkenden, manch- welche neurotische Neugier haben ihn wohl
mal sinnlich–erregenden Passagen in seiner dazu getrieben, die verkohlten Opfer aus
Musik hörbar sind. der Brandkatastrophe im Ringtheater am 8.
Dezember 1881 zu besichtigen? Dafür zahlte
Totenverehrung er allerdings einen hohen Preis: den der
Wahrscheinlich war die von ihm sehr geliebte Angst vor Geistererscheinungen, die seine
Mutter die einzige Frau, die eine wirkliche überreizte Phantasie ihm aufzwang.
Rolle in seinem Leben gespielt hat. Nach
ihrem Tod hing in Bruckners Wohnzimmer, Solche Komponenten in Bruckners Wesen
wo immer er auch gerade lebte, bis an sein lassen sich wohl kaum enträtseln, wohl
Lebensende eine Fotografie, die sie auf dem aber seine lebenslange, von keinem Zweifel
Totenbett zeigt. Das Bild war immer mit erschütterte Religiosität. Der bis an die
einem kleinen Vorhang verhängt. Spätestens Grenze der Unbildung unliterarische Bruckner
jetzt drängt es sich auf, an die merkwürdige war zutiefst verwurzelt in einer „erlebten,
Anziehung zu denken, die Tote auf Bruckner herzenstiefen Frömmigkeit“, Gebet, Beichte,
C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9 15A NTO N B R UC K N E R
Sakrament und Bekenntnis waren ihm in lang. Nachdem die Verkennung durch seine
hohem Maße Lebenselement (Blume, Sp. Zeitgenossen vorüber und die romantisie-
359). So war das Te Deum, wie später auch rende Sichtweise zu Beginn des 20. Jahrhun-
seine 9. Sinfonie, „dem lieben Gott“ gewid- derts längst Vergangenheit sind, wurde der
met, so war sein ganzes Schaffen ein einziger Blick frei auf die tatsächliche Größe und Ein-
Gottesdienst. Viele seiner Werke tragen das maligkeit Bruckners. Gustav Mahler hat auf
Signum O.A.M.D.G. (Omnia ad majorem Dei seine Partitur-Abschrift des Te Deum anstelle
gloriam = alles zur höheren Ehre Gottes). Oft der Angaben „für Chor, Soli und Orchester,
genug hat Bruckner selbst betont, dass ihm Orgel ad lib“ geschrieben – und dies möchte
ausgesprochen viel daran gelegen sei, am man dem gesamten Schaffen Bruckners als
Jüngsten Tag sagen zu können, mit seinen Motto voranstellen: „für Engelszungen, für
Pfunden gewuchert zu haben. Das hat er in Gottsucher, gequälte Herzen und für in Flam-
der Tat getan, ein ganzes gequältes Leben men geläuterte Seelen.“
Literatur:
Blume, Friedrich: Anton Bruckner. In: Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). Bd 2. Kassel 1989
Grebe, Karl: Anton Bruckner. Reinbek bei Hamburg 1972
Neumayr, Anton: Musik und Medizin. Bd 2. Am Beispiel der deutschen Romantik. Wien 1989
Nowak, Leopold: Anton Bruckner: Musik und Leben. 3. erw. Aufl. Linz 1995
Pahlen, Kurt: Oratorien der Welt. Zürich 1985
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Illustration: Ole Könnecke
Hörtipp zu Ostern
Der legendäre „Sängerkrieg der Heidehasen“
Von Silke Schöttle singen darf. Glücklicherweise wird Lodengrün
rechtzeitig vor diesem „häslichen“ Komplott
Zur Osterzeit sollte dieses legendäre Hörspiel gewarnt. Während der coole Hasendandy
erster Güteklasse auf keinem Plattenteller Otto Lampe (er hat in Wirklichkeit das beste
fehlen: „Der Sängerkrieg der Heidehasen“ Lied!) und der schaurig nervöse Hasenspießer
von James Krüss, 1958 erstmals auf Vinyl Hyazinth Löffelstein mit ihren Darbietungen
gepresst, in den 1980ern ein Muss in jedem den Sängerwettstreit in die Länge ziehen,
Kinderzimmer und noch immer für Erwachs‘ne reimt sich Lodengrün auf dem Weg zur
ebenso ein absolutes Frühlingshighlight! Festwiese hoppelnd sein Lied zusammen,
Darum geht’s: König Lamprecht der Siebente erscheint noch rechtzeitig und gewinnt nicht
– König der Hasen und Karnickel – richtet im nur das Herz der Heidehasenprinzessin,
Luftkurort Obereidorf einen Sängerwettstreit sondern auch den Kampf um das Gute und
aus. Der Preis ist heiß: Es geht um nicht mehr Gerechte in der Hasenwelt. Minister und
und nicht weniger als die Hand der Heideha- Wackelohr fliehen außer Landes. Lodengrün
senprinzessin und den Thron des Heideha- darf die Prinzessin heiraten.
senreiches! (Überkommene patriarchalische
Strukturen blenden wir hier ausnahmsweise Prädikat:
einmal aus). Ambitionierter Anwärter darauf Besonders
wertvoll!
ist nicht nur der junge, leicht chaotische
Nur auf CD
Hasenjunggeselle Lodengrün, sondern auch oder Platte!
der korrupte, kurzatmige Althase Wackelohr,
seines Zeichens Direktor des örtlichen Hasen-
musikvereins. Angesichts der drohenden Nie-
derlage des Letzteren schlägt das Schlitzohr
alias Minister für Hasengesang (überragend
spöttisch gesprochen von Charles Regnier)
Wackelohr vor, die Sonnenuhr vor Lodengrüns
Hasensasse so zu verstellen, dass dieser zu Verlag Mohndruck
spät zur Festwiese kommt und nicht mehr Reinhard Mohn OHG Gütersloh
C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9 17JA KO B I N E R -TRIB U N AL
Wolfgang Mettler (Mitte) wird vor dem Jakobiner-Tribunal Fotos: Werner Bartl
angezeigt. Noch gibt er sich keck
Der Wiederholungstäter
Wolfgang Mettler vor dem Jakobiner-Tribunal
Von Gisela Auchter mit harten Beschuldigungen auszuschalten
versucht, die die Stirn hatten, die Kreise der
Fassen kann man es eigentlich nicht! Da Jakobiner zu stören? Hatte man ihn nicht
wurde doch tatsächlich der WAM (nicht sogar zum Ehrenjakobiner ernannt? Selbst
zu verwechseln mit Wolfgang Amadeus bei „niederen“ Diensten wie dem Narren-
Mozart) am Schmutzigen Donnerstag vor baumsetzen hat er mit Hand angelegt. Und
das blut- und rachedürstende Tribunal der wegen seiner unverkennbaren Ähnlichkeit
ungezähmten Jakobiner zitiert. Nichts war mit Franz Schubert hat er vor vielen Jahren
ihm in diesen Stunden sicherer als der Tod (1998) sogar – gemeinsam mit seinem
durch die Guillotine. Aber warum sollte es ihm Komplizen Tobias Engelsing – den Ruhm der
auch besser gehen als weiland Maximilien de Konstanzer Fasnacht weit in die Fernsehwelt
Robespierre, der ebenfalls von den Händen hinausgetragen und als „Quotenmann“ dafür
seiner eigenen Parteigänger vom Leben zum gesorgt, dass die Konstanzer Fasnacht und
Tode befördert worden war? mit ihr die Jakobiner via SWR nicht wegen
Zuschauermangels sang- und klanglos ver-
Was in aller Welt hat die Jakobiner von heute schwinden konnten.
im 25. Jahr ihres Bestehens dazu getrieben,
es den alten französischen Revolutionären Und nun dies: Anklage wegen „Verhinderung
gleichtun zu wollen, nach dem Motto „Die der Straßenfasnacht“. In der Tat hatte er
Revolution frisst ihre Kinder“? War Wolfgang 2011 plötzlich der Narretei auf der Straße
Mettler doch einst selbst Gründungsmitglied den Rücken gekehrt und – wieder zusammen
des Vereins, hat er doch unzählige Male mit seinem Komplizen Engelsing – in den
höchstpersönlich mit zu Gericht gesessen stillen, angestaubten und dunkel holzver-
und als Ankläger unliebsame Zeitgenossen täfelten Räumen des Rosgartenmuseums
18 C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9J A KOBI N E R -TR I BU N AL
begonnen, dort Fasnachtslieder zu singen
statt unten „uf de Gass“. Lieder gehobenen
Niveaus waren das natürlich, vorgetragen vor
handverlesenem großkopfetem Publikum.
Und das über Jahre hinweg… Kein Jakobiner
kann so eine solche Ignoranz dulden, und so
zerrten ihre Schergen den unverbesserlichen
Wiederholungstäter zum Richtplatz auf den
Obermarkt.
Im Angesicht der ungeduldigen und zahlreich
erschienenen Volksmassen erhob Richter
Ekkehard Greis vorab seine mahnende
Stimme und rief zur Gerechtigkeit auf. Das
ließ Ankläger Simon Schafheitle sich nicht Angesichts der Anklage fassungslos.
zweimal sagen, schlug verbal so richtig zu Unserem Dirigenten wird es mulmig
und zählte mit sichtlicher Genugtuung ein
Vergehen nach dem anderen auf. „Komm, Worte. Einzig Conny Nack versuchte es, und
Mettler, mach’s dir bequem, heut erhältst du Roswitha Baumgärtner konnte trotz einiger
dein Requiem!“, drohte er unmissverständlich. bescheidener Beschwichtigungsversuche
und ihrer eiskalt-zündenden Rachearie nichts
Kein Wunder, dass Verteidigerin Claudia ausrichten.
Zähringer kaum dagegen halten konnte. Wie
auch, ist sie doch selbst jahrzehntelang kom- Es sah finster aus für den Delinquenten am
plizenhaft mit dem Angeklagten verbunden Ende der Verhandlung. Das Gericht, das sich
und hat mit ihm als Anführer im Sinfonischen mit leicht betretenen Mienen zur Beratung
Chor mit den Wölfen geheult! Da war jedes zurückgezogen hatte, befand sich offensicht-
Plädoyer um Freispruch vergebens. Auch mit lich nicht in der Lage, zu einem gerechten
den Zeugen war wenig anzufangen. Weder Urteil zu finden und fällte – aus Hilflosigkeit
Hans-Peter Jehle noch Norbert Heizmann alias und als Ultima ratio – das einzig richtige Urteil:
Oswald von Wolkenstein fanden entlastende kein Freispruch – nein, das nicht – der große
Musiker Wolfgang Mettler wurde verurteilt,
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ein Lied für die Jakobiner zu komponieren,
die Uraufführung hat pünktlich am 20.2.2020
PhysioParadies stattzufinden.
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Kein Schuss aus der (Konfetti)Kanone, kein
Niederfallen der Guillotine, stattdessen
Florian Rothfuß
zufriedene Gesichter und ausgestreckte
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kontakt@physioparadies.de dert hatte.
C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9 19KU R Z E R LÄUTE RT
Te Deum
Kurze Entwicklungsgeschichte einer
alten musikalischen Gattung
Von Gisela Auchter
Hier das Te Deum von Georges Bizet – ein Werk
diktiert von jugendlichem Temperament, ent-
standen als „Herausgabe“ des frisch gekürten
Rompreisträgers, eigentlich widerwillig und
mehr aus Notwendigkeit niedergeschrieben,
weil sich sein Schöpfer von allem Anfang der
Oper verschrieben hatte – auf der anderen
Seite das Te Deum von Anton Bruckner,
ein Werk, das von den Nachgeborenen als
Inbegriff tiefer Religiosität angesehen wird
und das Bruckner selbst als sein Lieblings-
werk bezeichnete. Welten liegen zwischen
diesen beiden Kompositionen, obwohl ihre
Entstehungsjahre – 1858 und 1884 – gar nicht
so weit auseinander liegen und ihnen der
gleiche Inhalt zugrunde liegt. Beide Werke
hat unser Chor schon aufgeführt: Bizet 1993
und Bruckner 1995.
„Te Deum laudamus“ sind die Anfangsworte
eines gregorianischen Lobgesangs, die
Martin Luther später mit „Herr Gott, Dich
loben wir“ übersetzt hat. Der Text wird dem
Hl. Ambrosius zugeschrieben, der im 4. Jahr-
hundert Bischof von Mailand war und nach
Berichten von Augustinus den Gesang von
Hymnen in die römische Kirche eingeführt
haben soll.
Ob der Text, angeblich 386 während der
Belagerung von Mailand durch die früh-
christlichen Arianer entstanden, wirklich von
Ambrosius stammt, ist nicht gesichert, er
hat aber als so genannter „Ambrosianischer
Taufe des Augustinus durch Bischof Ambrosius Lobgesang“ Eingang in die katholische Kirche
von Benozzo Gozzoli (1420 – 1497) gefunden. Wir haben es hier also mit einer
Bildquelle: commons.wikimedia.org/ sehr alten Gattung zu tun, die weit mehr als
20 C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9KU R Z E R L ÄU TE RT
seit einem halben Jahrtausend Bestand hat.
Im Mittelalter war das Te Deum, in seinen
Anfängen noch einstimmig vertont, Teil des
Breviers an Sonn-und Feiertagen außerhalb
der Advents- und Fastenzeit. Es hatte durch-
aus auch gemeinschaftsbildende Funktionen,
da es bei Prozessionen, Bischofswahlen,
Priesterweihen und anderen festlichen
Gelegenheiten gebraucht wurde. Die erste
vollständige Text-Aufzeichnung ist überlie-
fert aus den Jahren um 690. Allerdings wurde
bereits 530 von Bischof Cyprian von Toulon
vom täglichen Gebrauch des Te Deums in der
„Kirche des ganzen Erdenkreises“ berichtet. Georges Bizet Bildquelle: commons.wikimedia.org
Das früheste bekannte Beispiel für eine (1838 – 1875)
mehrstimmige Komposition des Te Deum
ist aus dem 13. Jahrhundert überliefert. wie Lully, Charpentier und Purcell stehen
Offensichtlich war aber das Interesse am dafür. Für das Te Deum des 18. Jahrhunderts,
mehrstimmigen Te Deum in den einzelnen inzwischen zu einem prächtigen konzertie-
Ländern sehr unterschiedlich. Man glaubt renden Kantaten- und Messestil gewandelt,
heute, dass es sich deshalb bei diesen Ver- stammen die wichtigsten Beiträge aus der
tonungen im 15. und 16. Jahrhundert oft nur Feder Georg Friedrich Händels, der den Text
um eine Art „Gelegenheitsmusik“ von lokaler gleich sechsmal vertonte. Die Klassik kennt
Bedeutung gehandelt hat. Trotzdem gewann die lateinischen Vertonungen von Haydn und
das Te Deum als festlichster aller christlichen Mozart, dennoch hat sich diese Epoche zum
Lobgesänge bei Ereignissen von Rang zuneh- Thema Te Deum eher zurückgehalten. Aber
mend an Bedeutung, gerade auch wenn das 19. Jahrhundert hat hier für die Gestaltung
diese Ereignisse weltlichen Inhalts waren groß angelegter sinfonischer Chorwerke die
wie fürstliche Hochzeiten oder Krönungs- ideale Vorlage gefunden. Zu nennen wären
feierlichkeiten. Unter den Komponisten der hier Liszt, Dvořák, Verdi (im 4. Teil seiner
Neuzeit komponierte Palestrina als Erster die Quattro pezzi ) und schließlich Hector Ber-
Missa Te Deum laudamus (1572). Übrigens: lioz, der sein Te Deum mit nicht weniger als
auch die lutherische Kirche hielt noch lange 900 Mitwirkenden am Vorabend der Pariser
an Vertonungen des lateinischen Textes für Weltausstellung herausbrachte. Spätestens
ihre Zwecke fest. jetzt hatte sich das Te Deum zu einem reinen
Konzertstück ohne Bindung an die christliche
Erst das 17. Jahrhundert gab dem Te Deum Liturgie entwickelt. Auch das 20. Jahrhundert
vollends den Charakter einer großen Fest- bescherte uns entsprechende Werke, etwa
motette, wobei es sich immer mehr von der von Edward Elgar, Benjamin Britten, Avo Pärt
ursprünglichen Bindung an die alte vorgege- oder Krysztof Penderecki. Als Gipfelpunkt in
bene Choralmelodie löste. Dem Verständnis der langen Entwicklungsgeschichte dieser
barocker Festlichkeit entsprechend, wurde markanten musikalischen Gattung dürfte
jetzt auch die Trompete mehr und mehr obli- aber bis heute unangefochten das Te Deum
gatorisch im Einsatz der Klangmittel. Namen von Anton Bruckner stehen.
C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9 21PA RT N E RCHO R
Ars Vocalis präsentiert
romantische Chormusik
Das „Schicksal“ als Motto Stadtkirche Winterthur Foto: H.-J. Knopf
Von Hans-Joachim Knopf der Johannespassion von Bach zur Kantate
„Lobgesang“ von Fanny Mendelssohn, dem
Unter dem Motto „Opus Schicksal“ konnte „Schicksalslied“ von Brahms zu Felix Men-
unser Partnerchor Ars Vocalis aus Winterthur delssohns wunderschönem Psalm 42 „Wie
in einem romantischen Chorkonzert am 30. der Hirsch schreit“. Sopranistin Franziska
März 2019 in der Stadtkirche Winterthur Heinzen konnte ebenso überzeugen wie
sein Können unter Beweis stellen. Dirigent das Männerquartett 42 (Philippe Jacquiard,
Chasper-Curó Mani hatte ein attraktives Zacharie Fogal, Michael J. Schwendinger, Gré-
Programm zusammengestellt und führte goire May) und die Camerata Cantabile. Der
den Dirigentenstab mit viel Feingefühl Chor zeigte sich stimmsicher, Kirchenräume
durch die überwiegend hochromantische sind aber für Chöre hinsichtlich Akustik und
Chorliteratur: Der Bogen spannte sich vom Distanzen oftmals eine Herausforderung.
Orchesterpräludium „Gott in Verkleidung“ des Dieses Konzert hätte ich mir in einem Kon-
schwedischen Komponisten Lars-Erik Larsson zertsaal gewünscht, um den Chorklang noch
(komponiert 1940) über den Eingangschor besser genießen zu können.
IMPRESSUM
Herausgeber: Sinfonischer Chor Konstanz e.V., Postfach 101 939, 78419 Konstanz; www.sinfonischer-chor-konstanz.de
Bankverbindung: Sparkasse Bodensee, IBAN: DE70 6905 0001 0000 0387 37, SWIFT-BIC: SOLADES1KNZ
Bankverbindung Chornachrichten: Sparkasse Bodensee, IBAN: DE70 6905 0001 0000 0207 92, BIC: SOLADES1KNZ
Präsident: Oberbürgermeister Uli Burchardt
Geschäftsführender Vorsitzender: Johannes Pötter-Schmitt, Telefon: 0172 8708506 | johannes.m.schmitt@web.de
Chorleiter: Wolfgang Mettler, Telefon: 07531 22565 | wolfgang@mettler-kn.de
Redaktion: Dr. Hans-Joachim Knopf, Telefon: 0151 18195947 | synthi@gmx.net
Anzeigen: Roswitha Baumgärtner, Telefon: 07531 3690365 | roswitha.b@online.de
Geschäftsstelle: Maria Rosner, Telefon: 07531 73363
Gestaltung: www.kissundklein.de | Druck: werk zwei Print + Medien Konstanz GmbH
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22 C H O R N AC H R I C H TE N 1 - 2 0 1 9Sie können auch lesen
