Wilhelm Leibl - Gut sehen ist alles! Die neue Fotografie Tizian? Zugeschrieben!
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MAGAZIN 4 · OKTOBER 2019 CHF 8.–
Wilhelm Leibl –
Gut sehen ist alles!
Seite 10
Die neue Fotografie
Seite 18
Tizian? Zugeschrieben!
Seite 28
EDITORIAL 3
Gehört … gelesen …
und – gesehen! Wir haben uns gefreut über die fast schlag
artige Aufmerksamkeit für den jüngsten Zuwachs der
Sammlung, denn das Kunsthaus war gut besucht in den
Sommermonaten. Die Erwerbung des kleinen, schönen
Landschaftsgemäldes, das Tizian zugeschriebenen ist, einem
der bedeutendsten Künstler der italienischen Renaissance,
hat in der Presse kurz Wellen geschlagen (wobei durchaus
auch Unsinn verbreitet wurde), und wenn Sie sich sozusagen
ein Bild vom Original machen wollen, finden Sie ausführliche,
interessante Informationen über das Kunstwerk im Saal der
Alten Meister, in dem wir es nicht ohne Stolz präsentieren,
wie auch weiter hinten in diesem Magazin. Und der Weg zur
Kunst führt Sie endlich wieder durch die frisch renovierte
Eingangshalle, die doch irgendwie anders und besser aussieht: Danke für Ihre Geduld
mit dem Provisorium in den vergangenen beiden Jahren!
Vielleicht haben Sie den Namen Wilhelm Leibl noch nie gehört und seine Bilder und
Zeichnungen sind Ihnen unbekannt: Er gehört zu den wichtigsten deutschen Künstlern
des 19. Jahrhunderts und seine erste Ausstellung in der Schweiz ist eine Entdeckung.
Leibl war ein fabelhafter Beobachter und grosser Realist, ein hervorragender Zeichner
und Maler, vergleichbar den höchst beliebten Schweizer Künstlern Albert Anker und
Robert Zünd. Rund um die stimmungsvollen Säle des historischen Moserbaus, wo die
Ausstellung zu sehen ist, entfaltet sich dann auch unser diesjähriges Weihnachtspro
gramm, samt einem festlichen, ziemlich grossen (!) Baum… und einem Shop-Sortiment,
THE
in dem Sie bestimmt etwas Passendes finden.
Wer’s zeitgenössisch mag, dem sei die Fotografie-Ausstellung empfohlen, denn
die Kunsthaus-Sammlung ist auch auf diesem Gebiet erstaunlich gut sortiert, und wir
NEW
zeigen Ihnen Höhepunkte aus der grossen Zeit der Kunstfotografie der 1970er- bis
1990er-Jahre.
Als Mitglied der Kunstgesellschaft stehen Sie dem Kunsthaus und seinem reich
haltigen Angebot einfach näher, und wir sind mit Ihnen gespannt auf unser Jahres
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programm, das vom internationalen Superstar Olafur Eliasson bis zur Romantik, von
den Roaring Twenties (samt Ball am 25. April) bis zur Pionierin der Emanzipation reicht.
Und schon geht es mit grossen Schritten auf die Vollendung der Kunsthaus-
Erweiterung: Ab Dezember 2020 geht es los. Wie gut, dass Sie dabei sind! A PR
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Reinventing luxury hospitality. Ihr Christoph Becker
Foto: Kunsthaus Zürich, Lena Huber
Unserer Exklusivität sind wir treu geblieben.
Das neue Erlebnis geht weit darüber hinaus.
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drucken lassen. Beim Kauf gibt es kosten in Höhe von CHF 206 Mio. kann von privater Seite finanziert
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einen Ausstellungskatalog gratis werden. Die andere Hälfte steuern Stadt und Kanton Zürich bei.
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mit dazu! Das Kunsthaus Zürich wird seinem Publikum eine zeitgemässe Schweizer
Neue Präsentation und Vermittlung der Sammlung bieten. Dazu gehören
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Option anbieten: Mit «Mitgliedschaft- Publikumsprojekt mit einer persönlichen Spende beteiligen. 3000 zur Nutzung aufbereitete
Plus» können Sie u.a. bei jedem Drehbücher. Möchten Sie mehr
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10 AUSSTELLUNGEN AUSSTELLUNGEN 11
Wilhelm
Leibl
25. Oktober 2019 – 19. Januar 2020
GASTKURATOREN Marianne von Manstein
und Bernhard von Waldkirch
2
Gut sehen ist alles!
1 Wilhelm Leibl, Bildnis der Frau Gedon, 1869
Öl auf Leinwand, 119,5 x 95,7 cm
Bayerische Staatsgemäldesammlungen München - Neue Pinakothek
2 Wilhelm Leibl, Mädchen mit weissem Kopftuch, um 1876/77
Öl auf Holz, 21,4 x 16,7 cm
1 Bayerische Staatsgemäldesammlungen München - Neue Pinakothek
12 AUSSTELLUNGEN AUSSTELLUNGEN 13
ker» (1877) zwar vor den Kopf, verbucht aber einen durch- Tschechien, der Schweiz und den USA sowie Arbeiten aus
schlagenden Erfolg. Van Gogh ist von den «Drei Frauen in der eigenen Beständen – stehen die rund 60 Zeichnungen den
Kirche» (1878–1882), einem seiner Hauptwerke, tief berührt. Gemälden gleichwertig gegenüber.
Auf der Weltausstellung 1889 erhält Leibl als einziger deut-
scher Künstler eine Goldmedaille. LEIBL UND DIE SCHWEIZ
Das erste Werk Leibls, das in die Schweiz gelangt, ist das PUBLIKATION
MEISTERHAFTE ALLA-PRIMA-MALEREI «Bildnis Lina Kirchdorffer». Dargestellt ist die Nichte Wil-
Ein 288 Seiten starker Katalog
Nach München zurückgekehrt, wendet sich Leibl bald von helm Leibls, die 1877 Fritz Schider (1846–1907) heiratete, der (Hirmer Verlag) in Deutsch und
dem ihm oberflächlich erscheinenden Treiben in der deut- ein Freund Leibls und seit 1876 Lehrer an der Zeichen- und Englisch begleitet die Ausstellung.
schen Kunstmetropole ab. Ab 1873 zieht sich der passionierte Modellierschule in Basel war. 1931 wird es von Oskar Reinhart Dieser bildet die über 100 Gemälde
und Zeichnungen meist ganzseitig
Maler und Jäger aufs Land zurück. Von da an widmet er sich erworben. Durch Vermittlung Fritz Schiders gelingt es dem ab. Die wissenschaftlichen Beiträge
in seinen Werken vorwiegend der bayerischen Landbevölke- Textilindustriellen und Kunstsammler Louis La Roche-Ring- von Jonas Beyer, Zsuzsa Gonda,
rung und wird deshalb oft missverständlich als «Bauernma- wald (1844–1921) Leibls Genrebild «Die Spinnerinnen» (1892, Thomas Ketelsen, Marianne von
Manstein, Monique Meyer und
ler» bezeichnet. heute Museum der bildenden Künste Leipzig) noch im Ent-
Bernhard von Waldkirch beleuchten
Seine Interieurs mit ländlichen Figuren entstehen vorwie- stehungsjahr in seine Basler Privatsammlung zu integrieren. Leibls Position zwischen Tradition
gend in den lokalen Bauern- und Wirtsstuben, in den späten 1906 begeistert sich der junge Kunstsammler Oskar Rein- und Moderne, seinen Beitrag zum
Jahren auch in Bauernküchen, sogar in einer Kirche, allerdings hart anlässlich der Berliner Jahrhundertausstellung für «Die europäischen Realismus und seine
Affinität zur Farbe Schwarz. In
mit einer Unterbrechung von 1883 bis in die frühen 1890er- Dorfpolitiker», die er knapp 50 Jahre später für seine inzwi- kürzeren Beiträgen kommen sein
Jahre, als er für seine Genre- und Porträtmalerei ein als Bau- schen öffentlich zugängliche Sammlung in Winterthur er- Verhältnis zu Degas, seine
ernstube eingerichtetes Atelier mit Nordlicht in Bad Aibling wirbt. Reinharts entschiedenes Eintreten für Leibls Malerei Beziehungen zu Ungarn (Merse,
Munkácsy) sowie seine Bedeutung
verwendet. Wenngleich viele Werke der Reifezeit vordergrün- zeitigt Wirkung, nicht nur bei privaten, sondern vor allem für die Kunst im 20. und 21. Jahr-
3
dig dem Zeitgeschmack des Genres entsprechen, geht es dem auch bei öffentlichen Sammlungen in der Deutschschweiz. hundert zur Sprache. Die Publi
Künstler auch hier hauptsächlich um die gestalterisch-künst- kation ist ab Eröffnung der
Ausstellung im Kunsthaus-Shop
lerische Realisierung seiner Motive. Die Werke werden direkt und im Buchhandel erhältlich.
vor den Modellen in meisterhafter Alla-prima-Malerei vollen-
det. Das heisst, das Bild muss, wie bei den von Leibl bewun-
derten Frans Hals und Diego Velázquez, in einem Zug nass in
nass gemalt werden. Misslungene Teile werden bis auf den
D
Grund abgekratzt oder abgewaschen und neu ausgeführt. Auf
keinen Fall darf man übermalend korrigieren.
Unter seinen besten Werken befinden sich ausserdem Bild-
nisse von Künstlerfreunden, Verwandten und ihm naheste-
as Kunsthaus zeigt die erste Schweizer Retro- henden Persönlichkeiten des Landadels und des Bürgertums.
spektive von Wilhelm Leibl (1844–1900), Durch regelmässige Beteiligung an internationalen Ausstel-
einem der bedeutendsten Maler des 19. Jahr- lungen wird Leibl seit den 1890er-Jahren auch in Wien, Berlin,
hunderts, der heute nur noch einem kleinen Kreis von Künst- Hamburg, München, Budapest, Basel, Winterthur, Zürich,
lern, Sammlern und Kunstinteressierten bekannt ist. Leibl New York und Washington als einer der führenden europä-
malt vorwiegend Bildnisse und Interieurs mit ländlichen Figu- ischen Realisten wahrgenommen.
ren, wobei der Schwerpunkt bei ihm und einem Kreis von
gleichgesinnten Künstlern – dem sogenannten Leibl-Kreis – WAHRHEIT UND KÜNSTLERISCHE FORM
stets auf dem «Wie» der malerischen Ausführung liegt. Das Mit seinem rigorosen Wahrheitsanspruch begründet Leibl
Akademische und Narrative tritt bei diesem Zeitgenossen von eine eigenständige und moderne Figurenmalerei, in der die
Manet und Degas entschieden in den Hintergrund. Naturwahrheit und das Studium der Alten Meister restlos in
das künstlerische Medium umgesetzt werden. Entscheidend
DURCHBRUCH UND ANERKENUNNG IN PARIS für Leibl und seinen Kreis ist «gut sehen» – d.h. dass die
Der gebürtige Kölner begibt sich zum Studium nach München, Wirklichkeit ungeschönt und frei von Ismen und Ideologien
wo er schnell mit seiner Begabung auffällt. Auf der «I. Inter- wiedergegeben wird. Mit seiner künstlerischen Haltung, in
nationalen Ausstellung» von 1869 in München gelingt dem der Selbstkritik, Zerstörung und Innovation die treibenden
25-Jährigen noch als Akademiestudent der Durchbruch. Er Kräfte sind, beeinflusst er Künstler bis heute, angefangen von
wird dort von keinem Geringeren als Gustave Courbet ent- Max Liebermann und Lovis Corinth über Max Buri, Käthe
deckt und nach Paris eingeladen, wo er im Salon des darauf- Kollwitz, Max Beckmann und Maria Lassnig bis Wolfgang Till-
folgenden Jahres mit dem «Bildnis der Frau Gedon» seine mans. In seiner Rigorosität und kompromisslosen Wahrheits-
erste Goldmedaille erringt. An der Weltausstellung 1878 in suche weist Leibl auf die Bildnisserien Alberto Giacomettis
Paris stösst er die konservativen Kritiker mit dem an Holbein voraus. Bei den im Kunsthaus Zürich versammelten über 100
erinnernden Naturalismus seines Genrebilds «Die Dorfpoliti- Werken – Leihgaben aus Deutschland, Österreich, Ungarn, 4
14 AUSSTELLUNGEN AUSSTELLUNGEN 15
DAS «SELBSTBILDNIS» UND DIE ZÜRCHER Werke derjenigen Künstler in der Sammlung des Kunst-
STUDIENFASSUNG «ZWEI FRAUEN IN DER KIRCHE» hauses, die von Leibl inspiriert wurden – wie Lovis Corinth,
Zwei Zeichnungen von Wilhelm Leibl gehören im Kunsthaus Max Liebermann, Wolfgang Tillmans und Max Beckmann –
Zürich zu den frühen und kapitalen Erwerbungen, für die man können in Kombination mit der aktuellen Ausstellung Leibls
bereit war, hohe Summen auszugeben: eines der expressivsten besichtigt werden.
Selbstbildnisse (1891) sowie die bildmässig ausgeführte Zeich-
nung «Berblinger Bauernmädchen» (1880). Vor diesem Hin- Unterstützt von der Hulda und Gustav Zumsteg-Stiftung, BEGLEITPROGRAMM
tergrund gelingt 1974 ein spektakulärer Ankauf. Die Ölstudie der WOLFGANG RATJEN STIFTUNG, Vaduz, für den
«Realistisch zeichnen»
«Zwei Frauen in der Kirche» (1878) bildet den Auftakt zu Katalog und Transport von vier Werken, der Dr. Georg und Eine zeichnerische Annäherung
einem von Leibls ambitioniertesten Werken, dem Gemälde Josi Guggenheim-Stiftung sowie einer weiteren Stiftung, an Wilhelm Leibls Motive: Der
«Drei Frauen in der Kirche» (1878–1882), das sich heute in der die nicht genannt sein möchte. Zürcher «Urban Sketcher» André
Sandmann gibt praktische Tipps
Hamburger Kunsthalle befindet und aus restauratorischen Die Ausstellung reist anschliessend an die Albertina in Wien. zum Skizzieren der menschlichen
Gründen nicht mehr ausgeliehen werden kann. Zwei weitere Figur im Raum. Mitzeichnen ist
Gemälde und Radierungen runden den Bestand im Kunsthaus erwünscht! 10.11.19, 11–12.30 Uhr.
CHF 25.– / Mitglieder und bis
Zürich ab. 18 Jahre CHF 15.– (inkl. Eintritt
und Zeichenutensilien).
Teilnehmerzahl beschränk,
Anmeldung: info@kunsthaus.ch
oder 044 253 84 84.
«Auf ein Bier mit Wilhelm Leibl»
Kuratorenführung mit Bernhard von
Waldkirch, mit anschliessendem
Umtrunk. 21.11.2019, 18.15 –19.45
Uhr. CHF 30.– / Mitglieder
CHF 15.– (inkl. Eintritt, Führung und
einem Bier). Tickets können am Tag
der Veranstaltung an der Kasse
gelöst werden. Teilnehmerzahl
beschränkt. Keine Anmeldung, kein
6
Vorverkauf.
«… bin ich auch heute noch ein
Schüler von Leibl …»
Leibls Wirkung auf die Kunst bis ins
21. Jahrhundert, anschaulich
gemacht anhand von Originalen
aus der Grafischen Sammlung des
Kunsthaus Zürich. Kuratoren
führung mit Dr. Marianne von
Manstein. 12.1.2020, 11–12.30 Uhr.
CHF 30.– / Mitglieder CHF 15.–
(inkl. Eintritt und Führung). Tickets
können am Tag der Veranstaltung
an der Kasse gelöst werden.
Teilnehmerzahl beschränkt. Keine
Anmeldung, kein Vorverkauf.
3 Wilhelm Leibl
Die Tumin vor dem Fenster, 1893 «Anker und Leibl in Paris»
Feder in Schwarz auf Papier, Vortrag von Bernhard von Wald
16,6 x 12,9 cm
Staatliche Graphische Sammlung München
kirch, Kurator der Ausstellung.
16.1.2020, 18.30 –20 Uhr. SIK-ISEA,
4 Wilhelm Leibl, Die Dorfpolitiker, 1877 Zollikerstrasse 32, 8032 Zürich.
Öl auf Holz, ca. 76 x 97,5 cm Die Teilnahme an der Veranstaltung
Kunst Museum Winterthur, ist kostenlos. Es ist keine Anmel
Stiftung Oskar Reinhart
dung erforderlich. Die Platzzahl ist
5 Wilhelm Leibl
beschränkt.
Bauernmädchen, um 1895
Öl auf Leinwand, 42,5 x 34 cm
Privatsammlung
6 Wilhelm Leibl
Zwei Frauen in der Kirche, 1878
Öl auf Holz, 108,5 x 77 cm 7
Kunsthaus Zürich, 1974
7 Wilhelm Leibl, Selbstbildnis, 1891
Pinsel, Feder und Kreide in Schwarz,
Deckweiss, Grafitstift, 21,6 x 18,5 cm
5 Kunsthaus Zürich, 1931
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Sammlung Pierre und Joëlle Clément, Zug
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Werke australischer Privatsammlungen
18 AUSSTELLUNGEN AUSSTELLUNGEN 19
zeptkunst zum eigenständigen, vielmals auch selbstreflexiven lerischen Fotografie wie Balthasar Burkhard, Hans Danuser,
Medium der Kunst. Sie «hat sich dabei gewissermassen selbst Felix Stephan Huber, Beat Streuli, Hannah Villiger, Bernard
sensibilisiert und zu guten Stücken neu erfunden» schreibt Voïta, Cécile Wick präsentiert. Feministische und gesell-
der frühere Kunsthaus-Kurator Guido Magnaguagno 1985 in schaftskritische Positionen wie Alexis Hunter und Marilyn
der Kulturzeitschrift «Du». Dabei erstaunt nicht, dass viele Minter wie auch die Bohème-Bilder Walter Pfeiffers, die
Protagonisten der 1970er- und 1980er-Jahre von den starken Körperstudien Simone Kappelers und die intimen Interieurs
Konflikten zwischen Berufsfotografen und Künstlerinnen, die von Annelies Štrba bis hin zu den menschenleeren öffentli-
die Fotografie als «Gelegenheitsmedium» anwendeten, be- chen Innenräumen von Candida Höfer finden Eingang in
richten. Ein – so empfundener – «Clash» von technischer und die Präsentation.
ästhetischer Handwerkskunst einerseits und künstlerischen
Ideen andererseits wurde, nicht zum ersten Mal in der Ge- NEUE ORTE, NEUE MEDIEN
schichte der Fotografie, in dieser Auseinandersetzung klar Die über Jahrzehnte etablierten Bereiche des News-Journalis-
sichtbar. So zeigt die Ausstellung in loser Kombination Foto- mus brachen nach der Einstellung der tonangebenden Zeit-
grafinnen und Fotografen mit praktisch-kommerzieller Aus- schrift «Life» zu Beginn der 1970er-Jahre langsam weg und so
FOTOGRAFIE
1
DIE NEUE bildung wie Balthasar Burkhard oder Annelies Štrba, wie auch
Künstler-Amateure wie David Hockney, Urs Lüthi oder
Hannah Villiger.
Umbruch und Aufbruch 1970 – 1990 NEUE WEGE POSTMODERNER DIVERSITÄT
Die aus den Beständen der Fotosammlung des Kunsthaus Zü-
15. November 2019 – 9. Februar 2020 GASTKURATOR Joachim Sieber rich und einigen Leihgaben konzipierte Ausstellung «Die neue
Fotografie. Umbruch und Aufbruch 1970 – 1990» zeigt rund
20 internationale und Schweizer Positionen. In drei Räumen
werden anhand der Themen «Von der konzeptuellen
In den 1970er- und 1980er-Jahren hat sich das Selbstverständ- Fotografie zur Medienkunst», «Fotografische Erkundungen
nis im Umgang mit der Fotografie paradigmatisch verändert. des Selbst» und «Un-/Orte der Gesellschaft» die visuellen,
Die klassische Fotoreportage der vorangegangenen Jahr- konzeptionellen und auch strukturellen Neuerungen der
zehnte war auch in der Schweiz ans Ende gekommen. Fotografie in den 1970er- und 1980er-Jahren aufgenommen. 2
Man kann für das fotografische Schaffen dieser Zeit von In einem Dokumentationsraum, der ebenso als Videolounge
einem «Pluralismus der Stile» sprechen, der stark von einem dient, werden zudem eine Auswahl neuer Medien – Foto
allgemeinen Aufbruch in der zeitgenössischen Kunst beein- bücher und Zeitschriften – wie auch Ausstellungsorte präsen-
flusst wurde. Die Fotografie war ab den 1960er-Jahren auf- tiert, in welchen die Fotografie neue Räume fand.
grund der zeitlichen Begrenztheit von Performance- und Kon- Ausgehend von den Einflüssen der Konzeptkunst, Minimal 1 Hannah Villiger, Block XXXIII, 1993/1994
6 C-Prints von Polaroids, auf Aluminium aufgezogen, 254 x 377 cm
zeptkunst erst als reines Dokumentationsmedium in der Art und Pop Art der 1960er-Jahre in den Werken von John Hil- Kunsthaus Zürich, 2002, © Nachlass Hannah Villiger
Kunstwelt genutzt worden, aber schon wenige Jahre später liard, David Hockney, Stephen Shore und Dan Graham sowie
2 Annelies Štrba, Linda mit Teddybär, 1981
hatte die «Fotografie an sich» (Douglas Crimp) an Terrain ge- Urs Lüthi, Dieter Meier und Fischli/Weiss werden Arbeiten Schwarzweissfotografie, auf Fotoleinwand belichtet, 110 x 150 cm
wonnen und wurde vom reinen Abbildungsmedium der Kon- der frühen Schweizer Vertreterinnen und Vertreter der künst- Kunsthaus Zürich, 1996, © 2019 ProLitteris, Zurich20 AUSSTELLUNGEN AUSSTELLUNGEN 21
Sammlung gelangten. Da die 1971 gegründete Fotostiftung
Schweiz von 1976 bis 2003 im Kunsthaus beheimatet war und
einen breiten Bereich des dokumentarischen Fotoschaffens
abdeckte, orientierte sich die Sammlungskommission des
Kunsthauses ab Mitte der 1970er-Jahre für Neuankäufe ver-
stärkt an der künstlerischen Fotografie, die teilweise auch in
Verbindung mit anderen Bildmedien, insbesondere Malerei,
Grafik, Zeichnung, Video und Neuen Medien stand. Der Etab-
lierung der Fotografie in Museen Rechnung tragend, wurden K ATALOG
1989 die fotografischen Bestände im Rahmen der umfangrei-
Eine begleitende Publikation
chen Schenkung der «Marc Rich Collection» zur Fotosamm-
erscheint im Verlag
lung zusammengefasst. Scheidegger & Spiess und ist
ab Ausstellungsbeginn im
Unterstützt von Albers & Co AG Kunsthaus-Shop erhältlich.
3
gewann die Fotografie einen neuen Stellenwert im Kunstbe-
trieb und eroberte neue Räume und neue Medien. Das Foto-
buch und die Ausstellung als primäre Medien, um fotografi- 5
sche Arbeiten zu präsentieren, wurden wiederentdeckt. Es
ist also kein Zufall, dass in den späten 1970er- und den 1980er-
Jahren zahlreiche Fotogalerien eröffnet wurden und eine
wachsende Zahl von Kunstmuseen Fotografie in ihr Pro-
gramm aufnahmen. In der Schweiz wurden wichtige Foto-
buchverlage gegründet, darunter der Lars Müller Verlag in
Baden, die Edition Patrick Frey und der Verlag Der Alltag in
Zürich. Letzterer publizierte ab 1984 die Kunstzeitschrift
«Parkett» und ging später in den Fotobuchverlag Scalo über.
Diese Verlage sorgten mit ihren neuartigen Publikationsfor-
men dafür, dass die zeitgenössische Schweizer Fotografie in-
ternationale Anerkennung fand. 3 Dan Graham
View Interior, New Highway Restaurant,
FOTOGRAFIE IM MUSEUM: EINE KLEINE Jersey City, N.J., 1967
2 Farbfotografien (Ektacolor), 133,3 x 102 cm
GESCHICHTE DER FOTOGRAFIE Kunsthaus Zürich, 1996, © Dan Graham
Auch das Kunsthaus mit seiner heute nahezu 1300 Werke 4 John Hilliard
umfassenden Fotosammlung begann als klassisches Kunst- Studie zu «Cause of Death».
Maquette for No. 3, 1974
museum ab den 1970er-Jahren zeitgenössische Fotografie zu Schwarzweissfotografie, 47 x 47 cm
sammeln. Die seit 1968 aktive Gruppe Junge Kunst des För- Kunsthaus Zürich, Vereinigung Zürcher
Kunstfreunde, Gruppe Junge Kunst, 1977,
dervereins Vereinigung Zürcher Kunstfreunde spielte dabei © 2019 ProLitteris, Zurich
nebst den regulären Sammlungsankäufen eine zentrale Rolle. 5 David Hockney
So beschloss sie 1975 für fünf Jahre ausschliesslich Werke jun- Gregory & Shinro on the Train, 1983
Fotocollage aus Farbfotografien auf
ger englischer Künstlerinnen und Künstler anzukaufen – blauen Karton aufgeklebt, 95,3 x 105,7 cm
wodurch Werke von John Hilliard und Alexis Hunter in die Kunsthaus Zürich, 1988, © David Hockney
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fallen
Ein Ende der Bautätigkeit
ist absehbar.
TEXT Björn Quellenberg
Nach einer Bauzeit von mehr als fünf Jah-
ren wird die Erweiterung des Zürcher
Kunsthauses im Winter 2020 fertiggestellt
sein. Die Betriebsaufnahme des dann
grössten Kunstmuseums der Schweiz er-
folgt in Etappen.
TEILÖFFNUNG UND TESTBETRIEB
FRÜHJAHR 2021
Für die Einrichtung des von David Chip-
perfield Architects entworfenen Baus wer-
den sich die Zürcher Kunstgesellschaft
und die Stiftung Zürcher Kunsthaus die
erforderliche Zeit nehmen. Die Aufnahme
des Testbetriebs ist für das Frühjahr 2021
geplant. Bis dahin sollen die Klimawerte
ihren Zielwert erreicht haben. Während
die wertvolle Kunst in die ihr zugedachten Zeitpunkt ist mit dem Einzug der Samm- von der grössten Dauerausstellung bedeu- steinfassade bereits abgebaut sind fast TIPP
Sammlungs- und Depoträume einziehen lung Emil Bührle, der Sammlung Merzba- tender Werke Alberto Giacomettis. Letz- fertig, aber im Innenausbau bleibt noch Auf www.kunsthaus.ch wird im Herbst ein
wird, kann die Öffentlichkeit an ersten cher und derjenigen von Hubert Looser tere wird bereits 2020 im Bestandsbau neu einiges zu tun. Wie sich die zentrale Halle neuer Clip zur Baustelle aufgeschaltet.
künstlerischen Aktionen teilnehmen. nicht nur das grösste Kunstmuseum der eingerichtet. präsentiert – die zukünftig nach dem Aktualisiert wird auch der Zeitrafferfilm. Er
Foto © Amt für Städtebau, Juliet Haller
Schweiz vollendet, sondern es entsteht Schweizer Unternehmer und Mäzen Wal- dokumentiert die Entwicklung des Geländes:
VOLLBETRIEB HERBST 2021 auch eine ausserordentliche Sammlung TAG DER OFFENEN TÜR 2020 ter Haefner genannt wird – zeigt die Bau- den Abbruch bestehender Gebäude, den
Aushub und die archäologische Analyse, die
Beiderseits des Heimplatzes voll funkti- französischer Malerei. Weitere Impulse Es braucht also noch etwas Geduld, bevor herrschaft am nächsten Tag der offenen Installation der Erdsonden und wie der
onsfähig und komplett eingerichtet, wird sind durch neue Wechselausstellungs- das erweiterte Kunsthaus in seiner ganzen Tür. Am Samstag, 29. Februar werden die überwiegend aus Recyclingbeton gegossene
das Kunsthaus dann im Herbst 2021 zum und Interventionsflächen zu erwarten, Bandbreite erlebbar wird. Zwar wirkt die Baustelle und das bestehende Gebäude Rohbau in die Höhe wächst.
Normalbetrieb übergehen. Zu diesem von Kunst, die nach 1960 entstand sowie Hülle dort, wo die Gerüste vor der Natur- offen und gratis zugänglich sein.26 ANZEIGEN ANZEIGEN 27
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Um das Objekt der Begierde – vor
gestellt im Kunsthaus-Magazin
3/2019 – schürte der Tages-Anzeiger
eine Polemik. Hier erfahren Sie,
mitteilung, wobei wir aber geflissentlich erwähnten,
wie das Kunsthaus die Auswahl des dass das Bild Tizian zugeschrieben werde, aber nicht
signiert sei.
Landschaftsgemäldes vorbereitet In der Literatur wurde das Werk seit seiner Erst-
hat und worauf es sich stützt. publikation 1844 fast ausnahmslos der venezianischen
Malerei des frühen 16. Jahrhunderts und darin entwe-
der dem Feld Giorgiones oder demjenigen Tizians
zugewiesen. Die Beurteilung des Werks im Detail
durchlief diverse Phasen. 1938 erstmals Tizian zuge-
Seit 2007 ermöglicht die Dr. Joseph Scholz Stiftung schrieben, fiel es diesbezüglich schon in den 1950er-
dem Kunsthaus, regelmässig Werke der Altmeister- Jahren wieder in Ungnade. In den Werkkatalogen
kunst für die Sammlung zu erwerben. Auf barocke Tizians fand es keine Berücksichtigung – wobei es
Gemälde Sebastian Stoskopffs, Hendrik Terbrugg- dort, als Gemälde auf Papier, technisch gesehen auch
hens, Philippe de Champaignes und Giovanni Lan- einen Sonderfall darstellen würde. An drei Auktionen
francos folgte 2019 ein Bild, das dem italienischen – 1988, 1994 und 1996 – lief das Bild dann, tief einge-
Renaissancemaler Tizian zugeschrieben worden ist. schätzt, unter «Nachfolger» bzw. «Umkreis» von
Das schöne, in Ölfarben auf Papier gemalte Original Giorgione.
zeigt eine weite Landschaft am Meer mit einem be- Die wiederholte Zuordnung in den Bereich des
festigten Ort und einem Figurenpaar. durch melancholische, geheimnisvolle Bilder be-
Der Ankauf war ein typischer «coup de foudre» des rühmt gewordenen Giorgione erstaunt insofern nicht,
Kunsthauses. Christian Klemm, der als jahrzehnte- als das Gemälde bis 2018 noch von nachgedunkelten
langer Konservator der Sammlung nicht zuletzt die alten Firnisschichten bedeckt war, die es sehr trüb
Altmeister-Abteilung mitaufgebaut hatte und sie so wirken liessen. Wer immer es vorher gesehen hatte,
gut kennt wie kein anderer, berichtete uns als kunst- sah ein markant dunkleres Bild als wir heute.
wissenschaftlicher Gewährsmann der Scholz Stiftung Nach 1996 ist seitens von Fachautorinnen und
von einem ganz besonderen Landschaftsbild, das er -autoren keine andere Zuschreibung des Bildes als an
in London gesehen hatte und das Tizian zugeschrie- Tizian publiziert worden. Positive Stellungnahmen
Zugeschrieben!
ben war. Im Februar 2019 kam das Bild zur Ansicht ins zur Autorschaft Tizians erfolgten zuletzt 2001 durch
Kunsthaus und es begeisterte uns sofort. Wenn es um William Rearick, 2018 durch Matthias Wivel und
mögliche Ankäufe für die Altmeister-Sammlung geht, 2018/19 durch Paul Joannides, allesamt Autoren, die
wird stets besonders darauf geachtet, dass ein Werk über Tizian und die Kunst seiner Zeit geforscht und
dort in den entsprechenden Sälen gut integriert wer- publiziert haben und entsprechend im kunstwissen-
den und etwas Neues beitragen kann. Wir hatten so- schaftlichen Kontext Anspruch darauf erheben kön-
Zum Erwerb des Tizian-Bildes fort den Eindruck, dass das Werk perfekt eine Reihe nen, Fachpersonen zu sein. Falls es auf dem wissen-
von Landschaftsbildern ergänzen würde, die aus Ge- schaftlichen Feld Kritiker der Zuschreibung an Tizian
TEXT Philippe Büttner mälden von Palma Vecchio (Werkstatt), Joachim gibt, so haben sie sich also in all den Jahren noch nicht
Patinir (Werkstatt), Jan Brueghel (I) und Claude gemeldet. Kritik gab es hingegen seitens des «Tages-
Lorrain gebildet wird. Dies bestätigte sich nach dem Anzeigers». Sie enthielt einige interessante Elemente,
Hängen des Bildes zwischen den Werken dieser an- war aber leider tendenziös verfasst. Wichtiges wurde
deren Künstler. verschwiegen, manches war schlicht falsch: Die Be-
hauptung etwa, die Scholz Stiftung sei auf Abstand
ZUSCHREIBUNG FOLGT zum Kunsthaus gegangen, war frei von Wahrheitsge-
Foto © Kunsthaus Zürich, Franca Candrian
JÜNGSTER FORSCHUNG halt. – Aber wie auch immer: Wir werden auch die
Nach Prüfung der kunsttechnologischen, kunstwis- Bedenken des Tagi einbeziehen, wenn wir «unseren
senschaftlichen und provenienzmässigen Fakten Tizian» nun weiter erforschen, bevor wir ihn ab dem
wurde das Werk im Einvernehmen mit der Scholz 3. Juli 2020 in einer Sammlungsausstellung zur Land-
Stiftung und dank den durch sie zur Verfügung ge- schaftsmalerei von 1500 bis 1800 zeigen. Bis dann
stellten Mitteln erworben. Danach verfassten wir in hängt das Bild – begleitet von zusätzlichen Informa-
unserer Euphorie sogar eine entsprechende Presse- tionen – im Altmeisterbereich des Kunsthauses.30 ANZEIGEN
Juan Diego
21.9.2019 – 2.2.2020
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21. JANUAR 2020
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Switzerland
Simon Daniel Lafond 1763 –1831, Le Glacier superieur du Grindelwald & le Mont Wetterhorn (Detail), 1788, Sammlung Stiftung Familie Fehlmann Winterthur
Weitere Informationen unter www.goodnews.ch32 RESTAURIERUNG RESTAURIERUNG 33
Die Skulptur «Falsche Götzen» (1983) ist
Teil der «Fieber»-Serie des Künstlerduos
Falsche
Fischli/Weiss, welche zwischen 1983 und
1984 entstand. Die rund 25 grossformati-
gen, raumgreifenden Skulpturen wurden
in zwei Etappen für Ausstellungen in der
Kölner Galerie Monika Sprüth (1983) und
Götzen
in der Pariser Galerie Crousel-Hussenot
(1984) geschaffen. Das Werk gehört zur
zweiten Schaffensetappe und wurde 1984,
kurz nach dessen erster Präsentation in
Paris, durch die Zürcher Kunstfreunde an-
gekauft.
Restaurierung der
SCHEIN UND SEIN
Skulptur des Künstlerduos Was auf den ersten Blick wie Stein aus-
Fischli/Weiss sieht, ist in Wirklichkeit Polyurethan-
Hartschaum. Dieser kommt vor allem im Die Restauratorin bringt die Kittmasse mit einem Mikrodosiergerät ein.
TEXT Sandra Weber, Stefanie Bründler
Baugewerbe zum Einsatz und dient als
Dämmschutz. Als Material für eine Skulp-
tur ist er eher ungewöhnlich. Der 2-Kom-
ponenten-Polyurethan-Hartschaum wur- Von Oktober 2018 bis Mai 2019 wurde nen Nadelaufsätzen präzise appliziert und
de in überdimensionalen Plastiksäcken die Skulptur im Rahmen des Installations- der Umgebung entsprechend strukturiert.
geschäumt. Aus dem Ausgangsblock projekts – zeitweise vor den Augen des Bei tieferen Fehlstellen und grösseren Ris-
schnitzten die Künstler dann Figuren vor- Publikums – untersucht, dokumentiert sen wurden zuerst Ergänzungen aus ge-
kolumbianischer Kulturen, verschiedene und anschliessend konservatorisch-res- schäumter Methylcellulose zugeschnitten
Tiere und Gegenstände (zum Beispiel tauratorisch behandelt. Neben Massnah- und eingepasst, bevor diese ebenfalls ge-
Schildkröte, Vogel, Holzbrett und Turm) men wie der Reinigung, der Festigung des kittet und abschliessend retuschiert wur-
sowie eine lavaähnliche Struktur. Sie Materials und der Malschicht sowie dem den. Die Retusche erfolgte mit Aquarell-
schliffen die Oberfläche anschliessend ab Kitten und Retuschieren von Fehlstellen, farbe. Die gewählten Materialien erweisen
und trugen Acrylfarben auf. wurde die bestehende Verpackung opti- sich alle als sehr alterungsstabil. Bei einer
miert und eine Sockelplatte angefertigt, zukünftigen (farblichen) Veränderung
ARBEITEN VOR PUBLIKUM um das Werk beim Handling und Trans- könnten sie ausserdem wieder bearbeitet
Die «Falschen Götzen» wurden bislang port vor weiterem Materialverlust zu be- werden.
erst ein einziges Mal im Rahmen der Aus- wahren. Die Sockelplatte ist nun ein ständiger
stellungsreihe Carte-de-Visite (2000) im Begleiter des Werkes. Sie wird für die Aus-
Kunsthaus ausgestellt. Trotzdem wies die UMFASSENDE UNTERSUCHUNG stellung, den Transport sowie die Lage-
fragile Skulptur einige Ausbrüche, Dellen UND RESTAURIERUNG rung benutzt. Das Werk ist im Innern mit
und Abrieb auf, die primär auf Transport Die Oberflächenverschmutzung wurde diesem Sockel verbunden und ist dadurch
und Handling zurückzuführen waren. Po- durch Trockenreinigung mithilfe eines stabilisiert. So soll in Zukunft ein berüh-
lyurethanschäume sind lichtempfindlich. Ziegenhaarpinsels, sanfter Druckluft und rungsfreies Handling möglich sein. Das
Sie zersetzen sich unter Lichteinwirkung einem Museumssauger entfernt. So restaurierte Werk ist in der Samm-
sehr schnell und werden druckempfind- konnte der Grauschleier beseitigt und die lung im ersten Geschoss des Müllerbaus
lich. Durch die bemalte Oberfläche ist der Farbwirkung verbessert werden. In einer zu sehen.
darunterliegende Schaum zwar weitestge- ausgedehnten Testreihe wurden für die
hend geschützt, das Werk wies jedoch anstehende Festigung und Kittung an Das Projekt wurde möglich durch die
zahlreiche Verletzungen der bemalten Dummies unterschiedliche Bindemittel, grosszügige Unterstützung der Ernst
Oberfläche auf. An diesen Stellen war das Füllstoffe und Applikationsmethoden ge- Göhner Stiftung.
Foto © Kunsthaus Zürich, Franca Candrian
Materialgefüge akut gefährdet, weil dort testet. Eine Mischung aus cellulotischen
das Licht direkt auf den Schaum einwirken Füllstoffen und Methylcellulose als Binde-
konnte und es dadurch brüchig geworden mittel erwies sich dabei als optimal, um
war. Zudem war die Gesamtwirkung durch die Risse und Fehlstellen zu stabilisieren
Fischli/Weiss, Falsche Götzen, 1983 einen Schleier von Oberflächenschmutz und schliessen. Diese Kittmasse wurde
Polyurethan-Hartschaumstoff, Acryldispersionsfarbe, 138 x 160 x 142 cm
Kunsthaus Zürich, Vereinigung Zürcher Kunstfreunde, Gruppe Junge Kunst, 1984,
beeinträchtigt. mit Hilfe eines Mikrodosiergeräts und fei-
© Peter Fischli/David Weiss34 ANZEIGEN INTERN 35
Stück), Cross-Selling fördern (z.B. Weih-
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Gespräch mit unseren Mitgliedern,
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unser Haus sind, sind mir sehr wichtig.
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Nachdem mir meine Eltern ermög-
licht haben, ein Instrument zu erlernen,
habe ich schon früh gemerkt, wie wichtig
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LARA ALMARCEGUI
H
unsere Gesellschaft im Allgemeinen sind.
Kulturelles Schaffen ist eine wichtige
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Mein Team und ich sind dafür zustän- Anliegen, die Eigenfinanzierung des Gesellschaft sinn- und identitätsstiftend
dig, den Museumsbesuch als «Gesamt Kunsthauses weiterhin zu steigern und aus. Dabei spielen Museen wie das
erlebnis» zu gestalten und zu verkaufen. dadurch die finanzielle Basis zu legen für Kunsthaus eine zentrale Rolle im Be-
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Kantonsschule Stadelhofen in der
Sammlung des Kunsthauses und
möchte mich bei Ihnen sehr herzlich Ich entschuldige mich dafür, dass ich
bedanken: Wir wurden von einer sehr einen Teil Ihrer Wand aus Versehen
freundlichen Dame empfangen und zerkratzt habe. Es liegt daran, dass ich
instruiert. Schon meine telefonische einen blöden Reflex habe, der mich
Anmeldung vor einer Woche wurde dazu verleitet, immer wenn ich an
unkompliziert und kompetent bearbei einer Wand vorbeilaufe, mit der Hand
tet. Meine Schüler/innen und ich haben ihr nachzufahren. Aber als ich an Ihrer
das Kunsthaus als ein sehr offenes Wand vorbeilief, hatte ich zufällig Ihren
und spannendes Haus erlebt. Vielen Eintrittsjeton in der Hand und dann
Dank! habe ich mit meinem doofen Reflex
unabsichtlich die Wand zerkratzt. Es
S. Cassani
Post ans
tut mir sehr leid!
It’s like a shrine on top of a hill. You Vincent
� walk through art on entrance and make
I have visited the Kunsthaus Zürich sure you get a white coffee at the cafe
Kunsthaus
several times before utilizing spare of the museum. The first time I came �
time during my business trips to Zürich here was in 1984. Still good today if not Hallo, ich bin hellsichtig und arbeite
and found it as one of the best muse better. Fantastic museum. In my World auch mit Pendel, wird von der geistigen
ums in the globe. Thus I would like to top 20 list. Welt oder dem Universum als echt
spend several days (not several hours) angegeben. Nicht lachen, es ist ernst!
in it. The brand new large museum P. Gauer Navarro Dieses Bild ist ein echter Tizian!
Wir freuen uns immer wieder, von Ihnen wing also appears very attractive with a
wider exhibition coverage of your
zu hören – ob Lob oder Tadel, per Mail, per splendid art work archive as well as a �
Die Kokoschka-Ausstellung, die wir
number of art works newly exhibited
Post oder über Facebook. Hier für Sie eine including ‘Stiftung Sammlung E.G. heute angeschaut haben, ist grosse
Klasse!!! Seit langem konnte ich
Auswahl von Nachrichten, die uns während Bührle’. For my forthcoming visit, I am
considering to become a member of meinen Mann mal wieder dazu
Ein «Platz der Künste» sollte es
der letzten Monate erreichten. werden! Einen Verkehrsknoten mit the Kunsthaus Zürich with very bewegen, mit mir eine Ausstellung zu
besuchen. Wir wurden nicht ent
Velostreifen und einer begrünten convenient registration system as I
have enjoyed such museum member täuscht. Danke allen Beteiligten, die
Verkehrsinsel hat die Stadt Zürich diese super Schau möglich gemacht
Ende Mai als Ergebnis eines Studien ships as Musée d’Orsay Carte Blanche
and Belvedere Jahreskarte. haben.
auftrags vorgestellt.
Ein freier, unverstellter Raum muss H. Nihei I. Hänni
die Kunsthäuser und das Schauspiel
haus miteinander verbinden und � Dieser Text erreichte uns auf
ausgewählte Kunstwerke sollen ihn als Der Schweizer Museumspass ist noch � einer herausgerissenen Seite der
Une collection d’une beauté et d’une Basler Zeitung mit dem Bericht
Platz der Künste prägen. Das Denkmal immer ausgerechnet im wohlhabenden «Ein halber Tizian».
des heute unbekannten Ignaz Heim Zürich nicht gültig. Will sich hier eine diversité étonnantes... Accessibilité
und die ehemalige Tramwartehalle feine Gesellschaft von den normalen gratuite les mercredis... la possibilité
haben auf diesem Platz keine Berechti Freunden der Kunst abgrenzen offerte aux classes défavorisées
gung mehr. Mit weitsichtiger Perspek können? d’accéder à ce que l’élite en général se
tive lässt sich die Verkehrsfläche Es ist in der Tat sehr enttäuschend! réserve! Bravo. Emotion, calme,
reduzieren. Kreative Planung ist Hoffentlich ändert sich dieser Zustand douceur de la beauté.
gefragt, nicht pragmatische Verwal wenn der (mit Millionen aus Steuer S. Rosset
tung des Herkömmlichen. geldern finanzierte) Neubau eröffnet
Hugo Wandeler, wird …
dipl. Architekt ETH/SIA, Planer FSU T. Asch40 GLOSSE CLICK
Sommer Vernissage «Matisse.
CLICK
2
Metamorphosen»
inspiration 29. August 2019
1
Sommer liebe ich, besonders den Sommer im Kunsthaus.
Während sich andere um die Schattenplätze am See streiten
oder drängende Enge am Meer in Kauf nehmen müssen,
habe ich gleichzeitig Raum und Erfrischung: Für Geist und
Körper. Einen Schal und Jacke mitzunehmen wäre aller-
dings nicht falsch gewesen. Von den Strömungen der Klima-
anlage lasse ich mich treiben. Zuerst zur Ausstellung Bruère. 3
Dort stolpere ich überrascht über ein grosses Porträt eines
Mannes, dem ich schon des Öfteren begegnet bin, einer
der vielen, die uns Besucher beaufsichtigen. Was würde
sonst alles den Menschen einfallen? W liebt C in den Rah-
men schnitzen oder gar aufs Werk kritzeln?
1 Offene Augen und Ohren für die Kunst
Diese schnelle Hand des Guillaume Bruère. Freue mich beweist seit Jahren Peter Haerle, Kulturchef
an dem scheinbar so lässig hingeworfenen «Krieg» von der Stadt Zürich und Mitglied im Vorstand
der Zürcher Kunstgesellschaft.
Böcklin und dem van Gogh. Kunst ist stets Inspiration für
den Künstler. Ganz im Vertrauen, ich bekomme auch Lust 2 Für einmal nicht nur Partner, sondern
auch Produktsponsor: Die Credit Suisse
zu malen, wenn ich im Kunsthaus bin, die Freude an Kreati- sorgte für’s Glace.
vität springt einfach rüber. Geht es Ihnen vielleicht auch so?
3 Renaud Lallement (Vertreter der
Wie viele greifen wohl nach dem Besuch im Kunsthaus zu französischen Botschaft in der Schweiz),
Pinsel, Stift, Ton oder klopfen eine Installation? Sie trauen Claudine Grammont (Direktorin des Musée
Matisse, Nizza) und Kuratorin Sandra
sich nicht, das wäre eine Anmassung, finden Sie? Sie wären Gianfreda debattieren vor Matisse’
doch schliesslich kein Künstler. Modelliertisch über die Ausstellung.
Wissen Sie, was Salvador Dalì dazu sagte? «Wer nicht
nachahmen will, kann auch nichts erschaffen.» Oder kennen
Sie diese Geschichte: Robert Ryman (der mit den weissen
Lange Nacht
Bildern) studierte Jazz-Musik in New York und jobbte als der Museen
Aufsicht im Museum of Modern Art. Durch die Begegnung
mit Kunst und Künstlern liess er die Musik sein und fing an 7. September 2019
zu malen. Erfolgreich, wie wir unschwer erkennen. «Jedes
Kind ist ein Künstler», sagte Picasso, «das Problem besteht 4 Karin Minger tanzt Matisse.
Fotos © Caroline Minjolle, Werke Matisse: © Succession Henri Matisse / 2019 ProLitteris, Zurich
darin, Künstler zu bleiben, wenn man erwachsen wird.» Es
5 Konzert vor Segantinis «Alpweiden»:
gibt kein falsch oder richtig, nur dieses Gefühl es tun zu Die Bündnerin Ursina.
müssen. Fragen wir doch mal die porträtierte Aufsicht nach
6 Breakdancen und gleichzeitig malen?
den Plänen? Jedenfalls bearbeite ich nachher, nach dieser Christian Martinez alias «La Furia»
Glosse, noch eine Leinwand mit weisser Strukturpaste. macht’s vor.
5
Genau, ich ahme nach.
Ihre Sabine Meisel
www.sabinemeisel.com 4
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