Anonymous 4 w Bruce Molsky - fiddle, banjo, guitar & vocals S
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S
SUPER AUDIO CD
Anonymous 4
w Bruce Molsky
fiddle, banjo, guitar & vocals
1 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi1865
Songs of Hope and Home from the American Civil War
ANONYMOUS 4
Ruth Cunningham / Marsha Genensky / Susan Hellauer / Jacqueline Horner-Kwiatek
Bruce Molsky fiddle, banjo, guitar & vocals
1 Weeping, Sad and Lonely 5’23 10 Camp Chase 2’19
A4 &
Bruce Molsky a cappella Bruce Molsky (fiddle)
2 Darling Nelly Gray 5’33 11 Brother Green 2’59
Jacqueline Horner-Kwiatek & Marsha Genensky / A4 & Bruce Molsky (banjo, vocals) Bruce Molsky (vocals, fiddle)
3 Hard Times Come Again No More 4’21 12 The Faded Coat of Blue 3’33
Bruce Molsky (vocals, fiddle) & A4 Susan Hellauer & Marsha Genensky / A4 & Bruce Molsky (guitar)
4 Sweet Evelina 2’57 13 The Maiden in the Garden 3’40
Ruth
Cunningham & Susan Hellauer / A4 a cappella Ruth Cunningham & Bruce Molsky (guitar)
5 Bright Sunny South 3’20 14 The True Lover’s Farewell 2’29
Bruce
Molsky (vocals, banjo) Marsha Genensky & Bruce Molsky a cappella
6 The Southern Soldier Boy / Rebel Raid 3’48 15 Home, Sweet Home / Polly Put the Kettle On 3’10
a Ruth
Cunningham & Susan Hellauer & Bruce Molsky (fiddle) a A4 & Bruce Molsky (banjo)
b Bruce Molsky (fiddle) b Bruce Molsky (banjo)
7 Tenting on the Old Camp Ground 4’36 16 The Picture on the Wall 3’02
A4 a cappella
Bruce Molsky (vocals, guitar) & Susan Hellauer / A4
8 Aura Lea 5’56 17 Abide with Me 3’25
Jacqueline
Horner-Kwiatek & Bruce Molsky (guitar, vocals) A4 a cappella
9 Listen to the Mocking Bird 3’16 18 Shall We Gather at the River? 3’04
A4 & Bruce Molsky (banjo) A4 & Bruce Molsky a cappella
2 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi1865
Songs of Hope and Home from the American Civil War
Joined by special guest Bruce Molsky, Anonymous 4 commemorates the 150th
anniversary of the end of the American Civil War.
1865 focuses on the personal experience of men, women, and children Like Home, Sweet Home, many other songs on 1865 have nothing Some of our songs were originally written for solo voice with piano
from the North and from the South, toward the end of the Civil War and to do with side taking. Northerners preferred the love song Aura or guitar accompaniment; others were originally set with solo voice verses
in its immediate aftermath – as told in songs originally written for the Lea; Southerners preferred the love song Sweet Evelina. Listen to the and four-part choruses; yet others were not printed or written down: they
stage and for the parlor, and in songs and instrumental tunes from the Mockingbird became The Mockingbird Quickstep, played by military and were sung tune alone, played on the fiddle or on other instruments that
hills and back roads of America. civilian brass bands everywhere during the war years. came to hand. We have decided to put our own stamp on each of them:
Many of the songs in 1865 were published between 1861 and 1865; But the lyrics of some of our songs (and many other Civil War songs We’ve got five-part harmonies on Weeping, Sad and Lonely, the
others first appeared in print earlier, but were sung constantly during as well) did promote either the Northern or the Southern cause. Even so, Stephen Foster gem Hard Times Come Again No More, and Shall We
the terrible war years, perhaps in an effort to bring to mind the familiar some of the best loved of them were sung with equal fervor in the North Gather at the River; Bruce accompanying himself on Civil War-era
and the good. Yet other songs and instrumental tunes are not datable; and the South. The Northern song Weeping, Sad and Lonely, or, When fretless banjo on Bright Sunny South, and his inimitable fiddle and banjo
by the year 1865, they had already been passed down from generation to This Cruel War is Over was printed again and again by both Northern playing on instrumental tunes Rebel Raid, Camp Chase, and Polly Put
generation without the aid of the printed page. and Southern publishers with certain changes in text to indicate Union the Kettle On; Darling Nelly Gray, Listen to the Mocking Bird, and Home,
Whatever their origins or history or musical style, these songs are or Confederate allegiance. Despite the fact that the extreme sadness of its Sweet Home in something close to their original settings accompanied
the stylized, versified “stories” prized by millions of Americans who lived theme caused such bad morale that generals tried to forbid their troops by the fretted banjo; the Southern favorite Sweet Evelina sung girl group
through “This Cruel War.” They describe the cause and the call to fight; from singing it, sales of Weeping, Sad and Lonely approached nearly a style; Aura Lea in an arrangement for two voices and guitar; an homage
the agony of separation of lovers or of mothers and sons; the hopes, fears, million copies, and songwriters on both sides of the Mason-Dixon Line to the Carter Family on The Faded Coat of Blue; the high lonesome sound
and sacrifices of those who remained at home during the long wait for churned out reply songs, parodies, and imitations. on the folk song The True Lover’s Farewell; and the four-part a cappella
news of loved ones; the experiences of the soldiers themselves – especially The abolitionist song Darling Nelly Gray appeared in many 1860s singing of Anonymous 4 on the anti-war song Tenting on the Old Camp
their desperate longing for home and family; homecoming for those who songsters published in the South as well as in those published in the Ground and the hymn Abide with Me.
survived; grief for those who did not; and the hope for reconciliation North. Tenting on the Old Camp Ground, written by a Northerner as a – Marsha Genensk y
amidst a troubled peace. plea for peace as the fighting and the dying dragged on, was included
HHH in a collection of Southern war songs after the Civil War had ended.
Letters, diaries, and memoirs attest to the importance of music The Faded Coat of Blue, or, the Nameless Grave, whose title refers to the
during the Civil War, whether performed on the battlefield by homesick uniform of the Union soldier, was collected as a folksong in Mississippi
soldiers or at home by those who waited for them. decades after its publication in the last year of the Civil War. Brother
Responding to the demand for music (and in doing so, creating Green, a “dying soldier” song set to the tune of the most popular of
an even greater market for it), songwriters and composers jumped into all Anglo-American ballads, Barbara Allen, was later collected in both
action, producing several thousand songs during the war years – about Southern and Northern states: in the Southern version, the “Northern”
700 released by Southern publishers, the rest by Northern publishers. foe has laid him low; in the Northern version, he has been mortally
Songs appeared in elegant sheet music with beautifully illustrated covers wounded by the “Southern” foe.
and in cheap single sheets referred to as song sheets or broadsides; and HHH
the lyrics of favorite songs both old and new were printed in pocket- Although a few of the songs in 1865 fell into obscurity after the
sized collections called songsters, which were carried by both soldiers and end of the Civil War, many others have lived on and become part of the
civilians. American treasury of song. Certain songs have been sung and played in
HHH a surprising variety of settings. We particularly love the facts that Aura
Despite the frenzy of musical composition and publication, and the Lea is the source of the melody for the Elvis Presley hit Love Me Tender,
speed with which certain new songs became huge hits, the single most and (despite its extremely sad lyrics) Listen to the Mockingbird became a
popular song in both the North and the South during the Civil War comic song, often featuring virtuosic whistling solos – and was used as
actually pre-dated the war’s first shot by almost four decades, originating part of the theme song in the opening credits of the short films of The
in the 1823 opera, Clari, or the Maid of Milan. Account after account Three Stooges! Shall We Gather at the River has not only enjoyed a long
tells of the singing of this song to ward off despair, or describes Northern and active life here in the US, but made its way to the British Isles and
and Southern soldiers camped on opposite sides of a river or a battlefield, has flourished there, as well.
singing or playing Union and Southern tunes in alternation, and finally HHH
joining together on… Home, Sweet Home.
3 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi1865
Espoir et mal du pays pendant la Guerre de Sécession
L’ensemble Anonymous 4 et son invité spécial Bruce Molsky
commémorent le 150ème anniversaire de la fin de la Guerre de Sécession.
1865 témoigne de la vie d’hommes, de femmes et d’enfants du Nord et du alternance des airs de l’Union ou des airs sudistes puis s’unissant finalement Certains titres étaient conçus à l’origine pour voix seule avec
Sud des États-Unis, à la fin de la Guerre de Sécession et dans l’immédiat sur… Home, Sweet Home. accompagnement de piano ou de guitare. D’autres faisaient alterner
après-guerre – autant d’expériences individuelles que reflètent ces chansons Home, Sweet Home n’est pas le seul titre politiquement « neutre » de couplets solistes et refrain à quatre voix, mais d’autres n’étaient ni publiés
originellement conçues pour être chantées en public et en privé, ou encore 1865. Les Nordistes appréciaient beaucoup la chanson d’amour Aura Lea. ni même notés : ils n’existaient que sous forme d’airs joués au violon ou
des chansons et airs instrumentaux originaires de l’Amérique rurale profonde. Les Sudistes lui préféraient Sweet Evelina. Listen to the Mockingbird, devenu sur tout instrument disponible. Nous avons donc décidé d’apposer note
Nombre de titres au programme de 1865 furent publiées entre The Mockingbird Quickstep, fut au répertoire de toutes les harmonies civiles « patte » sur chacun d’entre eux, comme suit :
1861 et 1865. La popularité de certains autres, déjà connus et diffusés en et militaires pendant les années de guerre. Weeping, Sad and Lonely, ainsi que le petit bijou de Stephen Foster
version papier, ne faiblit jamais pendant ces terribles années de guerre, peut- En revanche, certains textes de notre programme (et de bien d’autres Hard Times, Come Again No More, et Shall We Gather at the River sont
être pour rappeler un monde heureux et familier. Les chansons et les airs chansons de la Guerre de Sécession) glorifient l’un ou l’autre camp. Les harmonisés à cinq voix. Bruce s’accompagne lui-même au banjo d’époque,
instrumentaux transmis de génération en génération par tradition orale, en airs favoris étaient néanmoins chantés avec une même ferveur au Nord et sans frettes, sur Bright Sunny South, et ajoute aux airs instrumentaux Rebel
revanche, sont impossibles à dater. au Sud. La chanson nordiste Weeping, Sad and Lonely, or, When This Cruel Raid, Camp Chase, et Polly Put the Kettle On la grâce inimitable de son
Quels que soient leur origine, leur histoire ou leur style musical, ces War is Over connut de multiples réimpressions, les modifications textuelles violon et de son banjo. Accompagnés au banjo à frettes, Darling Nelly Gray,
chansons étaient prisées par des millions de citoyens américains affectés indiquant l’allégeance des éditeurs à l’Union ou à la Confédération. En Listen to the Mocking Bird, et Home, Sweet Home sont assez proches de
par « cette guerre cruelle ». Stylisation poétique de « petites histoires » de dépit de l’effet délétère d’un thème aussi triste sur le moral des troupes, leur version originelle. Le grand succès sudiste Sweet Evelina est interprété
l’Histoire, elles décrivent la cause de la guerre et l’appel au combat ; l’angoisse au point que les généraux tentèrent d’interdire aux soldats de la chanter, dans le style « girl group ». Aura Lea est arrangé pour deux voix et guitare.
de la séparation des amoureux ou des mères et de leurs fils ; les espoirs, les Weeping, Sad and Lonely se vendit à près d’un million d’exemplaires et The Faded Coat of Blue est un hommage « country » à la famille Carter.
peurs et les sacrifices des civils, à l’arrière, et la longue attente des nouvelles généra, de part et d’autre de la ligne Mason-Dixon Line, d’innombrables L’air traditionnel The True Lover’s Farewell devient bouleversant dans un
de leurs proches ; les expériences des soldats eux-mêmes – en particulier leur réponses, parodies et imitations. registre aigu. Enfin, le manifeste contre la guerre Tenting on the Old Camp
nostalgie de leur foyer et de leur famille ; le retour des survivants ; le deuil des Darling Nelly Gray, apologie de l’abolitionnisme, figura dans de Ground et l’hymne Abide with Me sont chantés à quatre voix a cappella par
absents ; et l’espoir de réconciliation au milieu d’une paix troublée. nombreux songsters des années 1860, au Sud comme au Nord. Tenting Anonymous 4.
HHH on the Old Camp Ground, véritable plaidoyer pour la paix, écrit par un – Marsha Genensk y
Lettres, journaux intimes et mémoires attestent l’importance de la Nordiste alors que les combats s’éternisaient avec leurs cortèges de morts, Traduction : Geneviève Bégou
musique pendant la Guerre de Sécession – au front, par et pour les soldats fut intégré à un recueil de chants de guerre sudistes après la fin de la Guerre
souffrant du mal du pays ; à l’arrière, par et pour ceux qui attendaient leur de Sécession. The Faded Coat of Blue, or, the Nameless Grave, dont le titre
retour. évoque l’uniforme des soldats de l’Union, fut recueilli comme folksong
En réponse à ce besoin de musique (et ce faisant, augmentant ce dans le Mississippi, plusieurs dizaines d’années après sa publication au
besoin), auteurs et compositeurs se mirent à l’œuvre et produisirent cours de la dernière année de guerre. Brother Green est la chanson d’un
plusieurs milliers de titres pendant la guerre. Les éditeurs sudistes en « soldat mourant », sur l’air de la très populaire ballade anglo-américaine
publièrent environ 700 et les éditeurs nordistes s’occupèrent du reste. Les Barbara Allen. Elle fut recueillie bien plus tard au Sud comme au Nord,
chansons paraissaient sous forme de petits formats (sheet music) réunis en chaque camp apportant la variante appropriée : dans la version sudiste, le
élégants cahiers pourvus de belles couvertures illustrées, et en feuillets soldat est tombé sous les balles de l’ennemi « nordiste » ; dans la version
bon marché appelés song sheets ou broadside. Les paroles des chansons les nordiste, évidemment, il doit sa blessure mortelle à l’ennemi « sudiste ».
plus populaires, anciennes et nouvelles, étaient imprimées en recueils de HHH
poche (songsters), appréciés des soldats comme des civils. Si 1865 fait revivre quelques titres tombés dans l’oubli après la
HHH Guerre de Sécession, beaucoup d’autres n’ont rien perdu de leur popularité
En dépit de cette frénésie de composition et de publication, et du et font partie du trésor national. Certains ont connu les plus surprenantes
succès foudroyant de certaines nouveautés, la chanson la plus populaire de fortunes. Qui aurait cru, par exemple, que Aura Lea serait à l’origine de la
toute la guerre (au Nord comme au Sud) datait d’une quarantaine d’années mélodie de Love Me Tender, énorme succès d’Elvis Presley ? Ou que Listen
avant le premier coup de feu : en effet, elle était extraite d’une opérette to the Mockingbird (en dépit d’un texte d’une extrême tristesse) deviendrait
de 1823 : Clari, or the Maid of Milan ! On ne compte plus les rapports une chanson comique, souvent agrémentée de solos sifflés virtuoses – et se
évoquant l’interprétation de cette chanson pour conjurer le désespoir, retrouverait dans le thème du générique d’ouverture des courts métrages de
ou les descriptions de soldats nordistes et sudistes positionnés de part et The Three Stooges ! Quant à Shall We Gather at the River, longtemps favorite
d’autre d’une rivière ou d’un champ de bataille, chantant ou jouant en aux États-Unis, elle a traversé l’océan et fait une belle carrière dans les Îles
Britanniques.
HHH
4 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi1865
Lieder der Hoffnung und Heimatliebe aus dem Amerikanischen Bürgerkrieg
Mit Bruce Molsky als Gast erinnert Anonymous 4 an den 150. Jahrestag der Beendigung des
Amerikanischen Bürgerkriegs.
Im Blickpunkt von 1865 steht das persönliche Erleben von Männern, Bei aller Geschäftigkeit des Komponierens und Publizierens und als Volkslied gesammelt. Das auf die Melodie von Barbara Allen, der be-
Frauen und Kindern aus den Nordstaaten und den Südstaaten gegen trotz der Geschwindigkeit, mit der einige der neuen Lieder ungeheuer liebtesten aller angloamerikanischen Balladen, gesungene Brother Green,
Ende des Bürgerkriegs und in der beschwerlichen Nachkriegszeit – wie erfolgreiche Hits wurden, war es ein älteres Lied, das während des ein Lied des „sterbenden Soldaten“, tauchte später in Sammlungen der
es in ursprünglich für die Bühne oder die Salons geschriebenen Liedern Bürgerkriegs im Norden wie im Süden so populär war wie kein anderes, Südstaaten wie der Nordstaaten auf: in der Südstaatenfassung hieß es,
erzählt wird und in Liedern und Instrumentalstücken aus dem Bergland ein Lied, das schon beinahe vier Jahrzehnte existierte, bevor der erste der „Feind aus dem Norden“ streckte ihn nieder, in der Nordstaatenfas-
und von den Landstraßen Amerikas. Schuss des Krieges fiel, und das der Oper Clori, or the Maid of Milan sung wurde er „vom Feind aus dem Süden“ tödlich getroffen.
Viele der Lieder in 1865 sind zwischen 1861 und 1865 veröffentlicht von 1823 entnommen war. In zahllosen Berichten ist davon die Rede, HHH
worden, andere waren schon früher im Druck erschienen, wurden aber wie dieses Lied immer wieder gesungen wurde, um die Verzweiflung Einige wenige der hier eingespielten Lieder sind nach dem Ende
während der schrecklichen Kriegsjahre ständig gesungen, vielleicht in abzuwehren, oder davon, wie Soldaten des Nordens und des Südens in des Amerikanischen Bürgerkriegs in Vergessenheit geraten, viele ande-
dem Bestreben, das Vertraute und das Gute in Erinnerung zu bringen. ihren Zeltlagern an den gegenüberliegenden Ufern eines Flusses oder am re aber sind lebendig geblieben und gehören heute zum amerikanischen
Andere Lieder und Instrumentalstücke lassen sich nicht mehr datieren, Rande eines Schlachtfeldes abwechselnd Union- und Südstaatenweisen Liedgut. Einige der Lieder werden in überraschend vielen verschiedenen
sie waren bis zum Jahr 1865 schon von Generation zu Generation sangen und spielten und schließlich gemeinsam Home, Sweet Home Vertonungen gesungen und gespielt. Es freut uns besonders, dass Aura
weitergegeben worden, ohne dass sie der Schriftform bedurft hätten. anstimmten. Lea die Melodie zu dem Hit Love Me Tender von Elvis Presley geliefert
Unabhängig von ihrer Herkunft, ihrer Geschichte oder ihrer Wie Home, Sweet Home haben auch viele andere Lieder auf 1865 hat, und dass Listen to the Mockingbird (ungeachtet seines überaus trau-
musikalischen Faktur sind die Lieder, die im Jahr 1865 im Schwange nichts mit Parteinahme zu tun. Die Soldaten aus dem Norden mochten rigen Textes) in einer komischen Version in das Repertoire der Couplet-
waren, die stilisierten, in Versform verbreiteten „Geschichten“, die die das Liebeslied Aura Lea besonders, die Südstaatler zogen das Liebeslied sänger eingegangen ist, die es häufig mit virtuosen Pfeifsoli ausschmüc-
Menschen, die diesen „grausamen Krieg“ durchzustehen hatten, am Sweet Evelina vor. Aus Listen to the Mockingbird wurde The Mockingbbird ken – und dass es im Vorspann der Kurzfilme der Three Stooges als Titel-
liebsten hörten. Sie schildern die Kriegsgründe und den Aufruf zum Quickstep, das während der Kriegsjahre überall von militärischen und musik Verwendung fand! Shall We Gather at the River ist nicht nur in den
Kampf, den Trennungsschmerz der Liebenden oder der Mütter und zivilen Blaskapellen gespielt wurde. Vereinigten Staaten lange und erfolgreich lebendig geblieben, es hat sich
Söhne, die Hoffnungen, Ängste und Opfer der Zuhausegebliebenen Die Texte einiger unserer Lieder aber (wie auch vieler anderer auch auf den Britischen Inseln durchgesetzt und ist dort sehr beliebt.
während der langen Zeit des Wartens auf Nachrichten von den Bürgerkriegslieder) waren sehr wohl Parteinahme entweder für die HHH
geliebten Angehörigen, die Erlebnisse der Soldaten selbst – vor allem Sache des Nordens oder die der Südstaaten. Das änderte aber nichts Einige unserer Lieder waren ursprünglich für Sologesang mit
ihre verzweifelte Sehnsucht nach Heimat und Familie, die Heimkehr daran, dass einige der beliebtesten von ihnen mit gleicher Inbrunst Klavier- oder Gitrarrenbegleitung geschrieben, bei anderen wechselten
derer, die überlebten, die Trauer um die, die nicht heimkehrten und die im Norden und im Süden gesungen wurden. Das Nordstaatenlied solistische Strophen mit vierstimmigen Refrains, wieder andere waren
Hoffnung auf Versöhnung angesichts eines brüchigen Friedens. Weeping, Sad and Lonely, or, When This Cruel War is Over wurde von weder im Druck erschienen noch notiert überliefert: sie existierten nur als
HHH Verlegern im Norden wie im Süden wieder und wieder neu aufgelegt, Gesangsweisen, auf der Fiedel gespielt oder auf anderen Instrumenten,
Briefe, Tagebücher und Erinnerungen zeugen von der Wichtigkeit jeweils mit einigen kleinen Änderungen im Text, um die Verbundenheit die man gerade zur Hand hatte. Wir haben uns entschlossen, jedem
der Musik in der Zeit des Bürgerkriegs, ob von heimwehkranken mit der Union oder der Konföderation anzuzeigen. Ungeachtet der unser eigenes Gepräge zu geben:
Soldaten an der Front gesungen und gespielt oder in der Heimat von Tatsache, dass die Generäle versuchten, ihren Truppen den Gesang zu Wir haben Weeping, Sad and Lonely, das wundervolle Hard Times
denen, die auf sie warteten. verbieten, weil die extrem traurige Melodie den Kampfgeist der Soldaten von Stephen Foster, Come Again No More und Shall We Gather at the
Diesem Bedarf nach Musik halfen die Liedermacher und schwächte, wurden annähernd eine Million Exemplare von Weeping, Sad River fünfstimmig gesetzt; in Bright Sunny South begleitet sich Bruce
Komponisten ab (und indem sie es taten, steigerten sie noch die and Lonely verkauft, und die Liedermacher beidseits der Mason-Dixon- selbst auf seinem Banjo ohne Bünde aus der Zeit des Bürgerkriegs und
Nachfrage), sie ergriffen die Gelegenheit beim Schopf und schrieben Linie produzierten am laufenden Band Antwortlieder, Parodien und ist in den Instrumentalstücken Rebel Raid, Camp Chase und Polly Put
während der Kriegsjahre mehrere Tausend Lieder – etwa 700 erschienen Nachahmungen. the Kettle On mit seinem unnachahmlichen Fiedel- und Banjospiel zu
bei Verlegern der Südstaaten, der Rest bei Verlegern des Nordens. Die Das Abolitionisten-Lied Darling Nelly Gray war in vielen der hören; Darling Nelly Gray, Listen to the Mocking Bird und Home, Sweet
Lieder kamen als sheet music in aufwändig gestalteten, ungebundenen in den 1860er Jahren erschienenen Liederbücher enthalten, im Sü- Home erklingen in einer Form, die annähernd den Originalfassungen
Einzelausgaben mit schönen Illustrationen auf der Titelseite heraus und den ebenso wie im Norden. Tenting on the Old Camp Ground, das entspricht, begleitet vom Banjo mit Bünden; Sweet Evelina, das
in billigen Einzelblattausgaben, song sheets oder broadsides genannt; die ein Nordstaatler als dringenden Aufruf zum Frieden geschrieben Lieblingslied der Südstaatler, wird im Stil eines Mädchenchors gesungen,
Texte der beliebtesten Lieder, alte und neue, erschienen in Sammlungen hatte, als das Kämpfen und Sterben kein Ende nahm, wurde nach Ende Aura Lea in einer Bearbeitung für zwei Singstimmen und Gitarre; den
im Westentaschenformat, den sogenannten songsters, die Soldaten und des Bürgerkriegs in eine Sammlung von Kriegsliedern der Südstaaten Klang einer sehnsuchtsvollen hohen Stimme hat das Volkslied The True
Zivilisten mit sich herumtrugen. aufgenommen. The Faded Coat of Blue, or, the Nameless Grave, das im Ti- Lover’s Farewell, und vierstimmig a cappella singt Anonymous 4 das
HHH tel auf die Uniform der Union-Soldaten anspielt, wurde Jahrzehnte nach Antikriegslied Tenting on the Old Camp Ground und das Kirchenlied
seiner Veröffentlichung im letzten Jahr des Bürgerkriegs in Mississippi Abide with Me.
– Marsha Genensk y
Übersetzung Heidi Fritz
5 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi1 Weeping, Sad and Lonely 1 Pleurant, triste et solitaire 1 Weinend, traurig und allein Words: Charles Carroll Sawyer Paroles : Charles Carroll Sawyer Text: Charles Carroll Sawyer Music: Henry Tucker (1863) Musique : Henry Tucker (1863) Musik: Henry Tucker (1863) Vocal arrangement: Marsha Genensky, Susan Hellauer (BMI) Arrangement vocal : Marsha Genensky, Susan Hellauer (BMI) Vokalbearbeitung: Marsha Genensky, Susan Hellauer (BMI) A4 & BM a cappella A4 & BM a cappella A4 & BM a cappella Dearest love, do you remember Cher amour, te souviens-tu Liebster Schatz, weißt du noch, When we last did meet, De notre dernière rencontre, als wir uns zuletzt gesehen haben, How you told me that you loved me, Tu me disais que tu m’aimais, wie du mir sagtest, dass du mich liebst, Kneeling at my feet? Agenouillé à mes pieds ? zu meinen Füßen knieend? Oh! how proud you stood before me Oh ! Comme tu étais fier Oh! Wie stolz standest du vor mir In your suit of blue, Dans ton uniforme bleu, in deinem blauen Rock, When you vow’d to me and country, Quand tu me juras, et juras au pays, als du mir und dem Land Ever to be true. Fidélité éternelle. ewige Treue schwurst. (Chorus) (Refrain) (Refrain) Weeping, sad and lonely, Pleurant, triste et solitaire, Weinend, traurig und allein, Hopes and fears, how vain, Yet praying! Espoirs et peurs sont vains hélas ! Mais priant ! Hoffnungen und Ängste sind vergeblich, trotzdem beten! When this cruel war is over, Quand sera finie cette guerre cruelle, Wenn dieser grausame Krieg vorbei ist, Praying! that we meet again. Priant ! Que nous nous revoyions. beten, dass wir uns wiedersehen! When the summer breeze is sighing, Quand soupire la brise d’été, Wenn der Sommerwind Mournfully along! Quelle mélancolie ! jammervoll seufzend daherweht, Or when autumn leaves are falling, Quand tombent les feuilles d’automne, oder wenn die Herbstblätter fallen, Sadly breathes the song. Triste est leur chanson. traurig ihr Lied hauchen, Oft in dreams I see thee lying Souvent, en rêve, je te vois étendu sehe ich dich oft im Traum On the battle plain, Sur le champ de bataille, auf dem Schlachtfeld liegen, Lonely, wounded, even dying, Seul, blessé, mourant, allein, verwundet, sogar sterbend Calling, but in vain. Appelant, mais en vain. und vergeblich um Hilfe rufend. If, amid the din of battle, Si, dans le fracas du combat, Wenn du inmitten des Schlachtenlärms Nobly you should fall, Tu tombes courageusement, ehrenhaft fallen würdest, Far away from those who love you, Loin de ceux qui t’aiment, weit entfernt von denen, die dich lieben, None to hear you call. Personne n’entendra ton cri. würde niemand dich rufen hören. Who would whisper words of comfort, Qui te murmurera des paroles de réconfort, Wer würde Worte des Trostes flüstern, Who would soothe your pain? Qui apaisera ta douleur ? wer deinen Schmerz lindern? Ah! the many cruel fancies Ah ! Que d’horribles pensées Ach, die vielen grausamen Gedanken Ever in my brain. Occupent mon esprit. bewegen mein Gemüt. But our country called you, darling, Mais le pays t’a appelé, chéri, Aber unser Land rief dich, Liebster, Angels cheer your way, Que les anges gardent ton chemin ; Engel jubeln dir zu auf deinem Weg; While our nation’s sons are fighting, Alors que combattent les fils de la nation, während die Söhne unseres Volkes kämpfen, We can only pray. Nous ne pouvons que prier. können wir nur beten. Nobly strike for God and liberty, Bats-toi courageusement pour Dieu et pour la liberté, Streite ehrenhaft für Gott und Freiheit, Let all nations see Que toutes les nations voient lass alle Welt sehen, How we love our starry banner, Combien nous chérissons notre bannière étoilée, wie sehr wir unser Sternenbanner lieben, Emblem of the free. Emblème de liberté. das Zeichen der Freien. 6 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi
2 Darling Nelly Gray 2 Ma bien-aimée Nelly Gray 2 Liebling Nelly Gray Words and Music: B.R. Hanby (1856) Paroles et musique : B.R. Hanby (1856) Text und Musik: B.R. Hanby (1856) Vocal arrangement: Marsha Genensky (BMI) Arrangement vocal : Marsha Genensky (BMI) Vokalbearbeitung: Marsha Genensky (BMI) Instrumental arr.: Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Arrangement instrumental : Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Instrumentalbearbeitung: Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) JHK & MG / A4 & BM (banjo, vocals) JHK & MG / A4 & BM (banjo, voix) JHK & MG / A4 & BM (Banjo, Gesang) There’s a low green valley on the old Kentucky shore, Dans une vallée verdoyante de la Kentucky, Es gibt ein tiefes, grünes Tal am Ufer des alten Kentucky, There I’ve whiled many happy hours away, J’ai passé des heures heureuses dort habe ich viele glückliche Stunden verbracht, A sitting and a singing by the little cottage door, À chanter, assis devant la maison singend am Türchen der Hütte sitzend, Where lived my darling Nelly Gray. De ma bien-aimée Nelly Gray. in der meine Liebste Nelly Gray wohnte. (Chorus) (Refrain) (Refrain) Oh! my poor Nelly Gray, they have taken you away, Oh ! Ma pauvre Nelly Gray, ils t’ont emmenée, O, meine arme Nelly Gray, sie haben dich fortgebracht, And I’ll never see my darling any more, Jamais je ne reverrai ma bien-aimée. und ich werde meine Liebste nie wieder sehen. I’m sitting by the river, and I’m weeping all the day, Assis au bord de la rivière, je ne cesse de pleurer Ich sitze am Fluss und weine den ganzen Tag, For you’ve gone from the old Kentucky shore. Car tu as déserté les rives de la Kentucky. denn du hast das Ufer des alten Kentucky verlassen. When the moon had climb’d the mountain, Quand la lune passait la montagne, sous le regard des étoiles, Wenn der Mond den Berg erstiegen hätte und auch and the stars were shining, too, J’emmenais ma bien-aimée Nelly Gray ; die Sterne leuchteten, There I’d take my darling Nelly Gray, Nous descendions la rivière dans mon petit canoë rouge, dann würde ich meine liebste Nelly Gray holen, And we’d float down the river in my little red canoe, Et je jouais doucement de mon banjo. und wir trieben in meinem kleinen roten Kanu den Fluss hinab, While my banjo sweetly I would play. während ich auf meinem Banjo süße Melodien spielte. One night I went to see her, Mais un soir : « Elle n’est plus là ! », dirent les voisins, Eines Abends ging ich, sie zu sehen, but “she’s gone!” the neighbors say, L’homme blanc l’a chargée de chaînes doch „Sie ist fort!“ sagten die Nachbarn, The white man has bound her with his chain, Et emmenée en Géorgie, où elle usera sa vie der weiße Mann hat sie mit seiner Kette gefesselt. They have taken her to Georgia for to wear her life away, À trimer dans les plantations de coton et de canne à sucre. Sie haben sie nach Georgia gebracht, um ihr Leben zu verschleißen, As she toils in the cotton and the cane. während sie in Baumwolle und Zuckerrohr schuftet. My canoe is under water, and my banjo is unstrung, Mon canoë a coulé, mon banjo a perdu ses cordes, Mein Kanu liegt unter Wasser, und mein Banjo hat keine Saiten, I’m tired of living any more, Je n’ai plus goût à la vie. ich habe es satt, weiter zu leben; My eyes shall look downward, Mes yeux sont rivés au sol et ma chanson restera muette meine Augen sollen sich schließen and my song shall be unsung, Sur les rives de la Kentucky. und mein Lied nicht gesungen werden, While I stay on the old Kentucky shore. während ich am Ufer des alten Kentucky sitzenbleibe. My eyes are getting blinded, and I cannot see my way; Mes yeux se voilent, je ne vois plus mon chemin ; Meine Augen erblinden und ich kann meinen Weg nicht sehen. Hark! there’s somebody knocking at the door – Écoutez ! On frappe à la porte – Horch! Da klopft jemand an die Tür – Oh! I hear the angels calling, and I see my Nelly Gray, Oh ! J’entends l’appel des anges et je vois ma Nelly Gray, Oh, ich höre die Engel rufen und sehe meine Nelly Gray; Farewell to the old Kentucky shore. Adieu, rives de la Kentucky ! Lebwohl, Ufer des alten Kentucky! (Final chorus) (Refrain final) (Letzter Refrain) Oh! My darling Nelly Gray, up in heaven, there they say, Oh ! Ma bien-aimée Nelly Gray, on m’assure qu’au ciel, O mein Liebling Nelly Gray, im Himmel droben sagen sie, That they’ll never take you from me any more, Personne ne t’enlèvera jamais plus à moi, dass sie dich nie wieder von mir trennen werden. I’m a coming – coming – coming, as the angels clear the way, J’arrive, j’arrive, les anges me montrent le chemin, Ich komme, komme, komme, derweil die Engel den Weg freimachen, Farewell to the old Kentucky shore. Adieu, rives de la Kentucky ! Lebwohl, Ufer des alten Kentucky! 7 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi
3 Hard Times Come Again No More 3 Temps difficiles, ne revenez plus 3 Schwere Zeiten, kommt nie mehr zurück
Words and Music: Stephen Foster (1854) Paroles et musique : Stephen Foster (1854) Text und Musik: Stephen Foster (1854)
Vocal arrangement: Marsha Genensky (BMI) Arrangement vocal : Marsha Genensky (BMI) Vokalbearbeitung: Marsha Genensky (BMI)
Instrumental arrangement: Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Arrangement instrumental : Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Instrumentalbearbeitung: Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI)
BM (vocals, fiddle) & A4 BM (voix, violon) & A4 BM (Gesang, Geige) & A4
Let us pause in life’s pleasures Suspendons les plaisirs de la vie et comptons ses nombreuses larmes, Lasst uns bei aller Lebensfreude innehalten
and count its many tears, Pendant que nous partageons tous les peines du pauvre ; und die vielen Tränen zählen,
While we all sup sorrow with the poor; Une chanson nous restera à jamais dans l’oreille ; während wir den Kummer mit den Armen im Herzen fühlen.
There’s a song that will linger forever in our ears; Oh ! Temps difficiles, ne revenez plus. Es gibt einen Song, der euch ewig im Ohr bleiben wird.
Oh hard times, come again no more. O schwere Zeiten, kommt nie mehr zurück!
(Refrain)
(Chorus) C’est le chant, la plainte de celui qui n’en peut plus, (Refrain)
Tis the song, the sigh of the weary, Temps difficiles, temps difficiles, ne revenez plus. Es ist das Lied, der Seufzer der Erschöpften,
Hard times, hard times, come again no more. Depuis si longtemps à ma porte, schwere Zeiten, schwere Zeiten kommt nie mehr zurück.
Many days you have lingered around my cabin door. Temps difficiles, oh ! Ne revenez plus. Viele Tage habt ihr vor meiner Kabinentür gelungert.
Oh hard times, come again no more. O schwere Zeiten, kommt nie mehr zurück!
Pendant que nous recherchons rires et beauté, musique légère et gaie,
While we seek mirth and beauty and music light and gay, De frêles silhouettes défaillent à la porte, Während wir nach Frohsinn, Schönheit und leichter Musik suchen,
There are frail forms fainting at the door, Si leurs voix restent silencieuses, leurs regards implorants disent : fallen schwache Gestalten vor der Tür in Ohnmacht.
Though their voices are silent, their pleading looks will say, Oh ! Temps difficiles, ne revenez plus. Obwohl ihre Stimmen unhörbar sind, sagen ihre flehenden Blicke:
Oh hard times, come again no more. O schwere Zeiten, kommt nie mehr zurück!
Une pâle jeune femme, abattue, s’échine à la tâche,
There’s a pale drooping maiden who toils her life away, Son cœur aujourd’hui brisé a connu des jours meilleurs : Es gibt ein blasses, schwaches Mädchen mit einem wunden Herzen,
With a worn heart whose better days are o’er: Sa voix semble gaie mais elle soupire sans cesse, das sein Leben verschleißt und dessen bessere Zeiten vorbei sind.
Though her voice would be merry, ’tis sighing all the day, Oh ! Temps difficiles, ne revenez plus. Mag ihre Stimme auch munter klingen, sie seufzt doch den ganzen Tag:
Oh hard times, come again no more. O schwere Zeiten, kommt nie mehr zurück!
Soupir emporté au loin sur la vague agitée,
Tis a sigh that is wafted across the troubled wave, Gémissement entendu sur le rivage. Es ist ein Seufzer, der über das unruhige Wasser weht,
Tis a wail that is heard upon the shore. Chant funèbre fredonné au pied de l’humble tombe, es ist ein Wimmern, das man am Ufer hört.
Tis a dirge that is murmured around the lowly grave, Oh ! Temps difficiles, ne revenez plus. Es ist ein Klagelied, das am schlichten Grab gemurmelt wird:
Oh hard times, come again no more. O schwere Zeiten, kommt nie mehr zurück!
8 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi4 Sweet Evelina 4 Douce Evelina 4 Süße Evelina “Words by M ; Melody by T” (possibly T. Brigham Bishop) (1863) « Paroles de M ; mélodie de T » (peut-être T. Brigham Bishop) (1863) „Text von M ; Melodie von T“ (möglicherweise T. Brigham Bishop) (1863) Vocal arrangement: Marsha Genensky (BMI) Arrangement vocal : Marsha Genensky (BMI) Vokalbearbeitung: Marsha Genensky (BMI) RC & SH / A4 a cappella RC & SH / A4 a cappella RC & SH / A4 a cappella ’Way down in the meadow where the lily first blows, Là-bas dans la prairie où fleurit le lys, Weit unten in der Wiese, wo die erste Lilie blüht, Where the wind from the mountain ne’er ruffles the rose; Où jamais le vent de la montagne ne trouble la rose, wo der Wind aus den Bergen nie die Rose schüttelt, Lives fond Evelina, the sweet little dove, Vit Evelina, douce et tendre petite colombe, wohnt die liebe Evelina, die süße kleine Taube, The pride of the valley, the girl that I love. Fierté de la vallée, celle que j’aime. der Stolz des Tales, das Mädchen, das ich liebe. (Chorus) (Refrain) (Refrain) Sweet Evelina, dear Evelina, Douce Evelina, chère Evelina, Süße Evelina, liebe Evelina, My love for thee shall never, never die. Mon amour pour toi ne mourra jamais. meine Liebe zu dir wird nie, nie vergehen. Dear Evelina, sweet Evelina, Chère Evelina, douce Evelina, Süße Evelina, liebe Evelina, My love for thee shall never, never die. Mon amour pour toi ne mourra jamais. meine Liebe zu dir wird nie, nie vergehen. She’s fair as a rose, like a lamb she is meek, Belle comme une rose, douce comme un agneau, Sie ist schön wie eine Rose, sanftmütig wie ein Lamm, And she never was known to put paint on her cheek; Jamais un fard n’a touché ses joues ; und sie war nie bekannt dafür, ihre Wangen zu schminken. In the most graceful curls hangs her raven black hair, Sur ses gracieuses boucles de jais, In anmutigen Locken ringelt sich ihr rabenschwarzes Haar And she never requires perfumery there. Nul parfum. und sie benötigt kein Parfüm. Evelina and I, one fine evening in June, Evelina et moi, par un beau soir de juin, An einem schönen Juniabend machten Evelina und ich Took a walk all alone by the light of the moon; Nous promenions seuls au clair de lune; einen Spaziergang ganz allein im Licht des Mondes. The planets all shone for the heavens were clear, La nuit était claire sous les étoiles, Alle Planeten leuchteten, denn der Himmel war klar, And I felt round the heart, oh! most mightily queer. Et un étrange sentiment s’empara de mon cœur. und ich fühlte mich ums Herz herum, oh! höchst merkwürdig. Three years have gone by and I’ve not got a dollar, Trois années ont passé et je n’ai pas un dollar. Drei Jahre sind vergangen, und ich besitze keinen Dollar, Evelina still lives in the green grassy holler, Evelina vit toujours dans la verte vallée. Evelina wohnt immer noch in dem grasgrünen Tal. Altho’ I am fated to marry her never, Je sais que je ne pourrai jamais l’épouser, Obwohl es mir bestimmt ist, sie nie zu heiraten, I’ll love her I’m sure for ever and ever. Je sais aussi que je l’aimerai à jamais. bin ich sicher, dass ich sie ewig lieben werde. 9 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi
5 Bright Sunny South 5 Sous le soleil du Sud 5 Heller sonniger Süden Traditional arrangement: Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Arrangement traditionnel : Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Traditionelle Bearbeitung: Bruce Molsky (Dielectric Musik/BMI) BM (vocals, banjo) BM (voix, banjo) BM (Gesang, Banjo) In the bright sunny south, in peace and content Sous le soleil du Sud, j’avais passé mon enfance Im hellen sonnigen Süden, in Frieden und Genügsamkeit, The days of my boyhood I scarcely had spent. Dans la paix et la sérénité. hatte ich gerade erst meine Kindheit verbracht. From the deep flowing spring to the broad flowing stream, De la fontaine profonde au large fleuve, Von der tief sprudelnden Quelle bis zum breit strömenden Bach Ever dear to my memory and sweet is my dream. Mon rêve est doux et cher à mon souvenir. habe ich kostbare Erinnerungen und süße Träume. I leave my confinement and comfort of life, Je quitte mes quartiers et le confort de ma vie Ich verlasse meine Enge und Bequemlichkeit des Lebens, For the danger of bloodshed, provision and strife. Pour le danger, les massacres, la vie militaire et le combat. um der Gefahr von Blutvergießen, Bestimmung und Kampfes willen. I come to conclude and reply with my word J’ai décidé de m’engager Mit meinem Entschluss gebe ich mein Wort, As I shoulder up my musket and billet my sword. En prenant mousquet, épée et billet de logement. indem ich mein Gewehr schultere und mein Schwert umgürte. My father looked sad as he begged me to part, Mon père avec tristesse se sépara de moi, Mein Vater sah traurig aus, als er mich losziehen hieß, My mother embraced me with anguish of heart. Ma mère m’embrassa, le cœur lourd. meine Mutter umarmte mich mit Angst im Herzen. My beautiful sister looked pale in her woe, Ma sœur si belle, pâle de chagrin, Meine schöne Schwester war blass vor Kummer, As she grabbed me and blessed me and told me to go. Me bénit et m’enjoignit de partir. als sie mich umarmte, segnete und mich zu gehen bat. Father, dear Father, for me do not weep, Père, cher père, ne pleurez pas pour moi, Vater, lieber Vater, weine nicht um mich, For on some high mountain I mean for to sleep; Je dormirai dans la montagne ; denn ich habe vor, auf einem hohen Berg zu schlafen. And the danger of war I intend for to share, Je suis prêt à courir les dangers de la guerre, Die Kriegsgefahr will ich gemeinsam mit anderen bestehen And for sickness and death I intend to prepare. Prêt à affronter la maladie et la mort. und mich auf Krankheit und Tod vorbereiten. Oh Mother, dear Mother, for me do not weep, Oh ma mère, ma chère mère, ne pleurez pas pour moi, O Mutter, liebe Mutter, weine nicht um mich, For a mother’s kind voice I ever will keep. Je n’oublierai jamais la bonté d’une mère. denn die liebe Stimme einer Mutter werde ich immer behalten. You have me to be brave from a boy to a man, Vous avez fait de moi un homme courageux Du hast mich zur Tapferkeit von klein auf erzogen, As I’m going in defense of our own native land. Qui part défendre notre pays natal. denn nun gehe ich, unser Heimatland zu verteidigen. Sister, dear Sister, I cannot tell the woe Ma sœur, ma chère sœur, combien m’affligent Schwester, liebe Schwester, ich kann den Schmerz nicht beschreiben, Your tears and your sorrow, they trouble me so, Et me troublent tes larmes et ton chagrin, deine Tränen und Sorgen bekümmern mich so, I must be a-going, for here I cannot stand; Je dois m’en aller, je ne puis rester ici ; ich muss nun los, denn hier kann ich nicht bleiben, I’m going in defense of our own native land. Je pars défendre notre pays natal. ich gehe, unser Heimatland zu verteidigen. 10 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi
6a The Southern Soldier Boy 6a Le jeune soldat sudiste 6a Der junge Südstaatensoldat
Words: Captain C.W. Alexander (1863) Paroles : Captain C.W. Alexander (1863) Text: Captain C.W. Alexander (1863)
Air: The Boy with the Auburn Hair (ca 1859) Air : The Boy with the Auburn Hair (na 1859) Melodie: Der Junge mit den goldbraunen Haaren (um 1859)
Vocal arrangement: Marsha Genensky (BMI) Arrangement vocal : Marsha Genensky (BMI) Vokalbearbeitung: Marsha Genensky (BMI)
Instrumental arrangement: Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Arrangement instrumental : Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Instrumentalbearbeitung: Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI)
RC & SH & BM (fiddle) RC & SH & BM (violon) RC & SH & BM (Geige)
Bob Roebuck is my sweetheart’s name, Bob Roebuck se nomme mon bien-aimé, Bob Roebuck ist der Name meines Lieblings.
He’s off to the wars and gone. Il est parti à la guerre. Er ist in den Krieg gezogen und fort.
He’s fighting for his Nannie dear, Il se bat pour sa chère Nannie, Er kämpft für seine liebe Nannie;
His sword is buckled on; Il a ceint son épée ; sein Schwert ist umgeschnallt.
He’s fighting for his own true love, Il se bat pour défendre sa bien-aimée, Er kämpft für seine Allerliebste;
His foes he does defy; Il défie ses ennemis ; seinen Feinden bietet er die Stirn,
He is the darling of my heart, Il est le chéri de mon cœur, er ist der Liebling meines Herzens,
My Southern soldier boy. Mon beau soldat sudiste. mein junger Südstaatensoldat.
Yo! ho! yo! ho! yo! ho! ho! ho! ho! ho! ho! ho! Yo! ho! yo! ho! yo! ho! ho! ho! ho! ho! ho! ho! Yo! ho! yo! ho! ho! ho! ho! ho! ho! ho!
He is my only joy, Il est tout mon bonheur, Er ist meine einzige Freude,
He is the darling of my heart, Il est le chéri de mon cœur, er ist der Liebling meines Herzens,
My Southern Soldier Boy. Mon beau soldat sudiste. mein junger Südstaatensoldat.
Oh! If in battle he was slain Oh ! S’il mourait au combat Ach, sollte er im Kampf getötet werden,
I’m sure that I should die. Je mourrais, pour sûr. würde ich, da bin ich sicher, auch sterben.
But I am sure he’ll come again Mais je sais qu’il reviendra Aber ich bin sicher, er kommt wieder
And cheer my weeping eye; Et séchera mes larmes ; und bringt meine weinenden Augen zum Leuchten.
But should he fall in this our glorious cause, Même s’il tombe pour notre glorieuse cause, Aber sollte er in unserem ruhmreichen Krieg fallen,
He still would be my joy, Il sera toujours mon bonheur, würde er doch meine Freude bleiben,
For many a sweetheart mourns the loss Car plus d’une fiancée déplore la perte denn so manche Liebste betrauert den Verlust
Of a Southern Soldier Boy. D’un jeune soldat sudiste. eines jungen Südstaatensoldaten.
Yo! ho! yo! ho! yo! ho! ho! ho! ho! ho! ho! ho! Yo! ho! yo! ho! yo! ho! ho! ho! ho! ho! ho! ho! Yo! ho! yo! ho! ho! ho! ho! ho! ho! ho!
I’d grieve to lose my joy, Je me désolerais de perdre mon bonheur, Ich würde mich grämen, meinen Schatz zu verlieren,
But many a sweetheart mourns the loss Mais plus d’une fiancée déplore la perte doch so manche Liebste betrauert den Verlust
Of a Southern Soldier Boy. D’un jeune soldat sudiste. eines jungen Südstaatensoldaten.
I hope for the best, and so do all J’espère que tout ira bien, comme tous ceux Ich erhoffe das Beste und so machen ’s alle,
Whose hopes are in the field; Dont les espoirs sont sur le champ de bataille ; deren Hoffnungen im Krieg sind.
I know that we shall win the day, Je sais que nous gagnerons Ich weiß, wir werden ihn gewinnen,
For Southrons never yield, Car les Sudistes ne cèdent jamais, denn die Südstaaten geben nie auf.
And when we think of those that are away, Et quand nous penserons aux absents, Und wenn wir an die denken, die fort sind,
We’ll look above for joy, Nous trouverons notre réconfort en Dieu. dann wollen wir im Himmel nach Freude ausschauen,
And I’m mighty glad that my Bobby is Je suis fière que mon Bobby soit und ich bin mächtig froh, dass mein Bobby
A Southern Soldier Boy. Un soldat sudiste. ein junger Südstaatensoldat ist.
Yo! ho! yo! ho! yo! ho! ho! ho! ho! ho! ho! ho! Yo! ho! yo! ho! yo! ho! ho! ho! ho! ho! ho! ho! Yo! ho! yo! ho! ho! ho! ho! ho! ho! ho!
He is my only joy, Il est tout mon bonheur, Er ist meine einzige Freude,
He is the darling of my heart, Il est le chéri de mon cœur, er ist der Liebling meines Herzens,
My Southern Soldier Boy. Mon beau soldat sudiste. mein junger Südstaatensoldat.
6b Rebel Raid 6b Le raid rebelle 6b Angriff der Rebellen
Traditional arrangement: Bruce Molsky (Dielecric Music/BMI) Arrangement traditionnel : Bruce Molsky (Dielecric Music/BMI) Traditionelle Bearbeitung: Bruce Molsky (Dielectric Music/BM)
BM (fiddle) BM (voix) BM (Geige)
11 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi7 Tenting on the Old Camp Ground 7 Bivouac au vieux campement 7 Zelten auf dem Alten Camp Ground
Words and Music: Walter Kittredge (1864) Paroles et musique : Walter Kittredge (1864) Text und Musik: Walter Kittredge (1864)
Vocal arrangement: Marsha Genensky (BMI) Arrangement vocal : Marsha Genensky (BMI) Vokalbearbeitung: Marsha Genensky (BMI)
A4 a cappella A4 a cappella A4 a cappella
We’re tenting tonight on the old Camp ground! Bivouac ce soir au vieux campement ! Wir zelten heute Nacht auf dem Alten Camp Ground!
Give us a song to cheer Chante-nous un air pour redonner du courage Schenkt uns ein Lied, um unsere erschöpften
Our weary hearts, a song of home, À nos cœurs lourds, un air qui parle de chez nous, Herzen aufzumuntern, ein Lied von Zuhause
And friends we love so dear. Et de ceux que nous aimons. und von Freunden, die wir so lieben.
(Chorus) (Refrain) (Refrain)
Many are the hearts that are weary tonight, Ce soir, bien des cœurs fatigués Groß ist die Zahl der Herzen, die heute Nacht erschöpft sind
Wishing for the war to cease; Souhaitent la fin de la guerre ; und wünschen, dass der Krieg zuende geht.
Many are the hearts looking for the right Bien des cœurs voudraient Viele Herzen suchen nach dem Recht
To see the dawn of peace. Voir se lever une aube de paix. auf einen zukünftigen Frieden.
Tenting tonight, tenting tonight, Au bivouac ce soir, au bivouac ce soir, Heute Nacht zelten, heute Nacht zelten,
Tenting on the old Camp ground. Au vieux campement. auf dem Alten Camp Ground zelten.
We’ve been tenting tonight on the old Camp ground, Sous la tente, ce soir, au vieux campement, Wir haben heute Nacht auf dem Alten Camp Ground gezeltet
Thinking of days gone by, Nous pensons au passé enfui, und an die vergangenen Tage gedacht,
Of the lov’d ones at home that gave us the hand, À nos parents et nos proches qui, nous serrant la main, an die Lieben zu Hause, die uns die Hand gaben,
And the tear that said, “Good bye!” Nous dirent : « Adieu ! » en pleurant. und die Tränen, die „Lebewohl!“ sagten.
We are tired of war on the old Camp ground, Au vieux campement, nous sommes las de la guerre. Wir sind den Krieg auf dem Alten Camp Ground leid.
Many are dead and gone, Tant de braves et de fidèles Viele sind tot und dahingegangen
Of the brave and true who’ve left their homes, Sont morts loin de chez eux, von den Mutigen und Treuen, die ihr Haus verließen,
Others been wounded long. Tant d’autres sont blessés depuis longtemps. andere sind schon lange verwundet.
We’ve been fighting today on the old Camp ground, La bataille d’aujourd’hui, au vieux campement, Wir haben heute Nacht auf dem Alten Camp Ground gekämpft,
Many are lying near; A laissé nombre de soldats à terre ; viele liegen in der Nähe,
Some are dead and some are dying, Certains sont morts, d’autres mourants, einige sind tot und einige sterben,
Many are in tears. Beaucoup sont en larmes. viele weinen.
(Final Chorus) (Refrain final) (Letzter Refrain)
Many are the hearts that are weary tonight, Ce soir, bien des cœurs las Groß ist die Zahl der Herzen,
Wishing for the war to cease; Souhaitent la fin de la guerre ; die heute Nacht erschöpft sind und wünschen,
Many are the hearts looking for the right Bien des cœurs aspirent à voir dass der Krieg zuende geht.
To see the dawn of peace. Se lever une aube de paix. Viele Herzen suchen nach dem Recht
Dying tonight, dying tonight, On meurt, on meurt ce soir, auf einen zukünftigen Frieden.
Dying on the old Camp ground. On meurt au vieux campement. Heute Nacht sterben, heute Nacht sterben,
auf dem Alten Camp Ground sterben.
12 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi8 Aura Lea 8 Aura Lea 8 Aura Lea Words: W.W. Fosdick / Music: George R. Poulton (1861) Paroles : W.W. Fosdick / Musique : George R. Poulton (1861) Text:W.W. Fosdick / Musik: George R. Poulton (1861) Arrangement: Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Arrangement : Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) Bearbeitung: Bruce Molsky (Dielectric Music/BMI) JHK & BM (guitar, vocals) JHK & BM (guitare, voix) JHK & BM (Gitarre, Gesang) When the blackbird in the Spring, Au printemps, quand le merle Als die Amsel im Frühling On the willow tree Sur le saule auf dem Weidenbaum Sat and rock’d, I heard him sing, Se posa, je l’entendis chanter, sang und tanzte, hörte ich sie singen, Singing Aura Lea. Chanter Aura Lea. Aura Lea singen. Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Maid of golden hair; La fille aux cheveux d’or ; Mädchen mit goldenem Haar; Sunshine came along with thee, Tu fais apparaître le soleil, mit dir kamen Sonnenschein And swallows in the air. Et les hirondelles dans le ciel. und Schwalben in der Luft. (Chorus) (Refrain) (Refrain) Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Maid of golden hair; Fille aux cheveux d’or ; Mädchen mit goldenem Haar; Sunshine came along with thee, Tu fais apparaître le soleil, mit dir kamen Sonnenschein And swallows in the air. Et les hirondelles dans le ciel. und Schwalben in der Luft. In thy blush the rose was born, Sur tes joues, la rose. Dein Erröten gebar die Rose, Music when you spake, Dans ta voix, la musique. deine Sprache die Musik, Through thine azure lips the morn, Le matin éclatant semblait durch deine himmelblauen Augen Sparkling, seemed to break. Naître de tes lèvres. schien funkelnd der Morgen zu brechen. Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Birds of crimson wing Jamais les oiseaux écarlates Vögel mit purpurnen Flügeln Never song have sung to me N’ont chanté pour moi haben mir noch nie ein Lied gesungen As in that sweet spring. Comme en ce doux printemps. wie in jenem lieblichen Frühling. Aura Lea! The bird may flee, Aura Lea ! Les oiseaux peuvent s’enfuir, Aura Lea! Der Vogel könnte fortziehen, The willow’s golden hair La chevelure dorée du saule das goldene Haar der Weide Swing through winter fitfully, S’agiter dans le vent im Winter unruhig On the stormy air. Et les orages d’hiver. im Sturm schwingen. Yet if thy blue eyes I see, Mais si je vois tes yeux bleus, Doch wenn ich deine blauen Augen sehe, Gloom will soon depart; La tristesse partira bien vite ; wird die Dunkelheit bald schwinden, For to me, sweet Aura Lea Car la douce Aura Lea denn für mich ist die süße Aura Lea Is sunshine through the heart. Est le soleil de mon cœur. der Sonnenschein im Herzen. When the mistletoe was green, Quand le gui était vert, Als der Mistelzweig mitten im Schnee Midst the winter’s snows, Dans les neiges de l’hiver, des Winters grünte, Sunshine in thy face was seen, Le soleil caressait ton visage, sah man Sonnenschein auf deinem Gesicht Kissing lips of rose. Déposant un baiser sur la rose de tes lèvres. und küssende rosige Lippen. Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Aura Lea, Take my golden ring; Prend cet anneau d’or ; nimm meinen goldenen Ring. Love and light return with thee, Avec toi reviennent l’amour et la lumière, Liebe und Licht kommen mit dir zurück And swallows with the spring. Comme les hirondelles avec le printemps. und mit dem Frühling die Schwalben. 13 “1865” Anonymous 4 HMU 807549 © harmonia mundi
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