OWL Kulturkonferenz - Kultur und Digitalisierung Chancen und Möglichkeiten des digitalen Wandels - NRW KULTURsekretariat
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12. OWL Kulturkonferenz
Kultur und Digitalisierung
Chancen und Möglichkeiten des digitalen Wandels
Tagungsprotokoll
Dienstag, 12. Februar 2019 | Heinz Nixdorf MuseumsForum
Stand: 19. April 2018
Gefördert durch: Kooperationspartner:
Vorwort
Vorwort
12. OWL Kulturkonferenz – Kultur und Digitalisierung
Chancen und Möglichkeiten des digitalen Wandels
Sehr geehrte Damen und Herren,
der Einzug der digitalen Medien hat die Gesellschaft Darüber hinaus werden Diskussionsräume eröffnet:
bereits bis heute in nahezu allen Feldern elementar Welche regionalen Strukturen sind für ein sinnvolles
geprägt. Der digitale Wandel zieht sich durch alle Le- Change Management erforderlich? Braucht Kunst heu-
bensbereiche und betrifft auch die Kultur, ganz gleich te neue Räume und neue Formen der Zusammenar-
ob im Bereich Pop oder Klassik, Bibliothek, Architek- beit auch in digitalen Räumen? Welche Chancen und
tur, Design, Fotografie, Film, Tanz, Theater, Kunst oder Möglichkeiten bietet die Digitalisierung für die Weiter-
Performance. Neue Möglichkeiten der Vermittlung und entwicklung der Kulturregion OstWestfalenLippe? Dem
Kunstproduktion, neue Medien und Materialien, aber umfassenden Querschnittsthema möchten wir uns im
auch neue Nutzergewohnheiten gehen mit der Digita- Rahmen dieser Konferenz annähern, indem wir den
lisierung einher. Fokus auf die Bereiche „neue Impulse für die Kunst-
Die digitale Transformation bedeutet einen tiefgreifen- produktion“ und „Digitale Kulturvermittlung“ setzen.
den gesellschaftlichen Wandel, der in seiner Dimension
vergleichbar ist mit der industriellen Revolution. Verän- Die 12. OWL Kulturkonferenz schafft einen Rahmen,
derungen unserer Seh-, Hör- und Denkgewohnheiten, innerhalb dessen wir uns mit Ihnen gemeinsam über
Veränderung der Kommunikation und des Handelns das Thema „Kultur und Digitalisierung“ verständigen
gehen damit einher. Kultur(-politik) kann Räume für und austauschen möchten. Gemeinsam mit unserem
zukunftsorientierte Diskussionen öffnen, die wir heute Kooperationspartner, dem Kreis Paderborn, laden wir
vielleicht dringender denn je benötigen. Sie herzlich dazu ein!
In fünf Themenforen und einer Arbeitsgruppe werden Landrat Dr. Axel Lehmann,
Beispiele digitaler Initiativen und innovativer Projek- Vorsitzender des Fachbeirats Kultur der OWL GmbH
te vorgestellt, die neue Wege in der Kultur-Produktion Marianne Thomann-Stahl,
und -Vermittlung gehen. Diese Anregungen dienen zu- Regierungspräsidentin Bezirksregierung Detmold
nächst einer Orientierung und geben Impulse für die Reinold Stücke,
eigene kulturelle und künstlerische Praxis. Vorsitzender des Regionalrats Regierungsbezirk Detmold
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Grußworte
Grußworte
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Grußwort Landrat Manfred Müller
OWL ist erste digitale Modellregion in NRW. Welche
Chancen lassen sich für die Kulturregion OWL daraus
ableiten? Im Förderprogramm „Regionale Kulturpoli-
tik NRW“ gibt es seit zwei Jahren das Leitthema „Wir
sind digital!“ für die Kulturregion OWL. Damit wollen wir
zeigen, dass wir gerne neue künstlerische Formate för-
dern, die sich interdisziplinär mit dem digitalen Wandel in
der Region auseinandersetzen. Künstlerische Projekte,
die den digitalen Wandel thematisieren und/oder sogar
eine Kooperation mit einem oder mehreren Unterneh-
men des Spitzenclusters it’s owl eingehen, können unter
bestimmten Voraussetzungen durch Landesmittel geför-
dert werden.
Die Region OWL ist Partnerin bei der Digitalisierungs-
strategie des Landes NRW, die sich auch auf den Kultur-
bereich auswirken wird und muss, denn „Digitalisierung
ist vor allem ein Kulturthema!“ (Deutscher Kulturrat,
2017). Der digitale Wandel ist nicht nur für Wirtschaft
relevant, sondern besonders auch für Kultur-, Kreativ-
und Medienwirtschaft sowie für Kultureinrichtungen.
Auch die Industrie 4.0 sollte die Kulturwirtschaft mit ein-
beziehen, denn der digitale Wandel ist auch ein gesell-
schaftlicher Strukturwandel. Die Kulturwirtschaft war
schon immer ein wichtiges Experimentierfeld für Neu-
erungen und das Erhalten von Kulturtechniken – immer
dann, wenn altes Kulturhandwerk und neustes digitales
Know-how zusammengebracht werden.
Digitalisierung ist längst in unserem Alltag angekommen.
Einen Schritt zurückgehen?
Ohne Sprachnotiz, Fitness-Apps, elektronische Zeitun-
gen oder Satelliten im Weltall… Diesen Schritt zurück
möchte niemand gehen! Und niemand möchte stehen-
bleiben! Heutzutage geht technisch alles – irgendwie.
Landrat Manfred Müller Trotzdem sind noch viele Herausforderungen anzupa-
cken. Neue Chancen, neue Produkte und ein veränder-
Landrat des Kreises Paderborn
tes Kundenverhalten fördern und fordern ein Umdenken
(Es gilt das gesprochene Wort)
und Umstrukturierungen – auch im Kulturbereich.
Der Landrat begrüßt die Kulturabteilungsleiterin des Museen und Archive digitalisieren ihre Objekte seit Jah-
Ministeriums für Kultur und Wissenschaft Dr. Hil- ren. Unterschiedliche Kunstsparten nutzen die sozialen
degard Kaluza, die Regierungsvizepräsidentin Anke Medien für die Kommunikation mit gerade jungen Men-
Recklies, den Regionalratsvorsitzenden Reinold Stü- schen. Viele Arbeitsprozesse laufen digital und auto-
cke, den Bürgermeister der Stadt Paderborn Michael matisiert. Inhalte werden geteilt, verbreitet, beworben,
Dreier, den Geschäftsführer der OstWestfalenLippe weitergetragen.
GmbH Herbert Weber, die Leiterin des OWL Kulturbü- LED-Lightpainting-Workshops setzen Museen in ein
ros Jana Duda und alle Teilnehmenden der 12. OWL neues Licht. Schon die Kleinsten gehen mit dem Smart-
Kulturkonferenz. phone auf digitale Schnitzeljagd. Kunstwerke werden
anstatt auf Papier auf dem Tablet gezeichnet.
Die 12. OWL Kulturkonferenz stellt dieses Jahr die Frage,
welche Chancen und Möglichkeiten der digitale Wandel Kunst schafft es, den Menschen die Vorurteile vor neu-
für die Kultur darstellt und ich möchte diese Frage auf en technologischen Entwicklungen zu nehmen. Um den
die Region Ostwestfalen-Lippe fokussieren. digitalen Weg mitzugehen, haben sich die regionalen
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Grußwort Landrat Manfred Müller
Bibliotheken schon vor Jahren zusammengeschlos- Auch wenn Maschinen und Roboter Arbeiten überneh-
sen, um eine online-Möglichkeit zu schaffen. Unsere men, bleibt das kritische Hinterfragen, das Denken und
Fahrbücherei und der Bücherbus gehören als E-Medi- die Fantasie des Menschen. Jeder digitale Prozess wird
en-Schnittstelle seit Beginn dazu. Heute heißt das Pro- von einem analogen begleitet.
jekt „OWL onleihe“. 37 öffentliche Bibliotheken der Regi-
on (35 Stadt- und Gemeindebibliotheken aus OWL sowie Digitalisierung geschieht mit einer Dynamik, die faszi-
die Gemeindebibliothek Balve aus dem Sauerland) und niert, aber auch überfordern kann. Sie ist eine Chan-
unsere Fahrbücherei sind dem verantwortlichen Ar- ce. Trotzdem brauchen wir gerade im digitalen Zeital-
beitskreis angeschlossen und auf der gemeinsamen ter auch authentische Orte, um Geschichte, Kultur oder
Plattform www.owl.onleihe.de zu finden. Das nenne ich Heimat real zu erfahren – die uns wieder erden und
ein hervorragendes Beispiel einer interkommunalen, di- entschleunigen.
gitalen Zusammenarbeit in OWL.
Nehmen Sie heute gute Beispiele und Impulse aus der
Der digitale Wandel setzt aber auch die Offenheit für das Praxis mit - für neue Wege der Kulturvermittlung und
neue Zeitalter voraus. Aktuell sucht eine Siegerländer der künstlerischen Produktion. Und nehmen Sie die Ge-
Stadtverwaltung einen Diplom-Bibliothekar. Aufgaben- legenheit für fachlichen und kulturpolitischen Austausch
schwerpunkt: IT-Koordinator, Medien/Informationskom- wahr. Netzwerken Sie und schließen Sie Kooperationen!
petenz (Internetrecherche, E-Learningangebote, Fach-
datenbanken). Kunst mitzugestalten und Teil von ihr zu Landrat Müller bedankt sich bei den Veranstaltern,
sein, ist Wunsch des Menschen. Daher muss die Mög- dem OWL Kulturbüro, der Bezirksregierung Detmold
lichkeit zur digitalen Interaktion zukünftig auch in Kultur- und dem Regionalrat.
einrichtungen gegeben sein.
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Grußwort Bürgermeister Michael Dreier
Bürgermeister Michael Dreier
Bürgermeister der Stadt Paderborn
(Es gilt das gesprochene Wort)
Der Bürgermeister begrüßt alle Redner*innen und
Konferenzteilnehmenden sowie den Geschäftsführer
des Heinz Nixdorf MuseumsForums, Herrn Dr. Jochen
Viehoff.
Sehr geehrte Damen und Herren,
Ich freue mich sehr, dass das OWL Kulturbüro in Koope-
ration mit dem Landrat des Kreises Paderborn als Auf-
sichtsratsvorsitzendem der OWL GmbH diesen Austra-
gungsort für die OWL Kulturkonferenz ausgewählt hat:
Das Heinz-Nixdorf-Museumsforum in Paderborn.
Schließlich ist die Stadt Paderborn eine vom Land
Nordrhein-Westfalen auserkorene Leitkommune in
Sachen Digitalisierung. Natürlich nicht allein: Im Sep-
tember 2017 hat das Land beschlossen, ganz Ostwest-
falen-Lippe zur digitalen Modellregion zu entwickeln.
Als Leitkommune arbeitet die Stadt Paderborn in enger
Kooperation mit dem Kreis Paderborn, der kreisange-
hörigen Stadt Delbrück, der kreisfreien Stadt Bielefeld
sowie der Bezirksregierung Detmold.
Paderborn hat im Zuge des Wettbewerbs „Digitale denken Sie im Zusammenhang von Kultur und Technik
Stadt“ wertvolle Vorarbeiten geleistet und dafür erheb- an den Buchdruck: Auch hier sind kulturelle und tech-
liche Investitionszusagen der Wirtschaft erhalten. In- nische Entwicklung unlösbar verbunden. Und heute
nerhalb der Stadt Paderborn ist das Heinz-Nixdorf-Mu- sind es eben die neuen Techniken der Digitalisierung.
seums Forum der richtige Ort. Wir sind stolz, dass es
in Paderborn beheimatet ist – und wir fördern es auch Sie haben bereits alle Lebensbereiche erreicht und
seitens der Stadt nicht unerheblich. verändert, selbstverständlich auch die Künste und die
Kultur im engeren Sinne. Das betrifft sowohl Vermitt-
Es gibt wohl kaum einen Ort, an dem die heutige All- lung, Dokumentation und Kommunikation als auch den
gegenwärtigkeit der Digitalisierung und die Geschichte eigentlichen Bereich der kreativen Arbeit. Bis ins Den-
der Informationstechnik seit Jahrhunderten, ja Jahr- ken von Künstlern hinein hat sich etwas verändert.
tausenden so offensichtlich ist wie an diesem. Bei ei- Gut, dass Sie heute gerade an diesem Ort erörtern,
nem Rundgang wird jedem Besucher auch sofort der • was das bedeutet,
Bezug zum heutigen Thema klar: Immer schon haben • was das nach sich zieht,
neue technische Entwicklungen direkte Auswirkungen • wie man damit umgehen kann.
auf die Kultur gehabt. Manchmal war es auch anders
herum, dass die Kultur neue technische Entwicklungen
gefördert und hervorgebracht hat. Den Teilnehmenden der Konferenz wünscht Bürger-
meister Dreier viele gute Ergebnisse, die sie zukünftig
Frühere Generationen haben da gar nicht so genau nutzen können.
zwischen Kunst, Kultur und Technik unterschieden,
wie wir das heute manchmal tun. Denken Sie an bei-
spielsweise an Leonardo da Vinci: Der war Künstler,
Architekt, Wissenschaftler, Ingenieur und Philosoph –
und für ihn war all dies nichts Verschiedenes. Denken
Sie an perspektivische Darstellungen: Da haben sich
die Kunst und die Technik gegenseitig beeinflusst. Und
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Begrüßungstalk
Begrüßungstalk
Anke Recklies, Regierungsvizepräsidentin Reinold Stücke, Regionalratsvorsitzender Julia Ures, Moderatorin
Das Gespräch konnte bedauerlicherweise nicht transkribiert werden.
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Grußwort Dr. Hildegard Kaluza
„Wir wollen als ein Sieger aus der Digitalisierung her-
vorgehen“, so hieß es hier an diesem Ort vor einem
halben Jahr, als sich das 2012 gegründete sogenannte
Spitzencluster Intelligente Technische Systeme OWL (it‘s
OWL) mit dem Thema Digitalisierung beschäftigte. Es
ging dort um Forschung und Entwicklung, um Maschi-
nenbau, Elektrotechnik und Automotive und um eine
selbstbewusste Region, die Digitalisierung für sich nut-
zen will und wird!
Und nun hat die OWL Kulturkonferenz das Thema „auf
die Hörner“ genommen. Die Distanz zwischen den
Themen des Spitzenclusters und der Kultur scheint auf
den ersten Blick immens groß, aber wir werden heute
sehen – da bin ich sicher – wie ähnlich verschiede-
ne Fragestellungen sind und wie viel sich auch schon
im Kulturbereich durch die Digitalisierung bzw. mit der
Digitalisierung geändert hat. Durch die Digitalisierung
stellen sich z. B: Fragen der Mobilität und der Teilhabe
ganz neu - als Chance gerade auch für die ländlichen
Räume.
Ich möchte an dieser Stelle zwei Beispiele nennen, die
gerade für die ländlich geprägten Räume besonders in-
teressant sind. Wir alle haben schon von der OWL Kul-
tur-Plattform gehört. Das Besondere an dieser Platt-
form ist, dass sie nicht nur ein Veranstaltungskalender
ist, sondern die Plattform möchte viele weitere Dienste
anbieten. Sie möchte die Kulturschaffenden unterein-
ander vernetzen und durch gesonderte Bereiche z.B.
anhand einer Checkliste, das Durchführen von Veran-
Dr. Hildegard Kaluza staltungen erleichtern. Spannend finde ich auch die
Abteilungsleiterin Kultur im Ministerium für Kultur Möglichkeit, dort eine Art „Mitfahrzentrale“ einzurichten
und Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen oder die Idee, eine Schnittstelle zum ÖPNV herzustel-
(Es gilt das gesprochene Wort) len, damit die Mobilität vereinfacht wird.
Die Kulturabteilungsleiterin begrüßt alle Redner*in- Ein weiteres Beispiel ist die OWL-Onleihe, ein Verbund
nen und Konferenzteilnehmenden, bedankt sich für von 37 Bibliotheken, die ihre Angebote digital zur Ver-
die Einladung zu der Konferenz und entschuldigt die fügung stellen. Damit ist die OWL-Onleihe der größte
Ministerin Isabelle Pfeiffer-Poensgen, die leider ter- interkommunale Verbund in NRW im Rahmen eines Di-
minlich verhindert ist. gitalprojektes. Sicher ein Beispiel, das Schule machen
sollte.
Sehr geehrte Damen und Herren,
Auch im performativen Bereich hat es schon interes-
die OWL Kulturkonferenz ist ein Format, das sich be- sante und wegweisende Projekte in OWL gegeben: Ich
währt hat: Heute findet bereits die 12. Ausgabe statt denke da z.B. an die Produktionen des jungen Feed-
– und das vor allem, weil sich viele verschiedene Part- back-Kollektivs, das sich durchaus kritisch mit dem Phä-
ner zusammen tun, um die Konferenz gemeinsam zu nomen der Digitalisierung auseinander gesetzt hat.
entwickeln und zu gestalten. Ich freue mich, dass das Oder an The Woodpeckers, die elektronischen Spechte,
Kulturministerium die Konferenz jedes Jahr mit Mitteln die im Rahmen des Bildstörungen-Festivals im öffentli-
aus dem Landesförderprogramm „Regionale Kulturpo- chen Raum der Stadt Detmold zu erleben waren.
litik“ unterstützt. Wir befürworten diese Art des Aus- Schon an diesen wenigen Beispielen lässt sich erken-
tausches sehr und nehmen selbst auch immer viele nen, dass OWL zu Recht eine Pilotregion für Digitali-
neue Anregungen dabei mit. sierung ist.
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Grußwort Dr. Hildegard Kaluza
Ich freue mich daher sehr, dass die Region OWL das Mit wichtigen Projekten greifen wir Beides – Potenziale
Thema Digitalisierung für die heutige Konferenz ge- und Herausforderungen - auf:
wählt hat. Allen Verantwortlichen danke ich herzlich für
die Initiative und Organisation der Veranstaltung. Ihre Vier möchte ich nennen:
Region steht heute im Mittelpunkt. In meinem weiteren
Beitrag werde ich mich auf die Aktivitäten der nord- 1. Die Akademie für Digitalität und Theater in Dort-
rhein-westfälischen Landesregierung im Themenfeld mund, die vom Land gemeinsam mit der Bundes-
Digitalisierung konzentrieren, weil Ihnen diese vielleicht kulturstiftung und der Stadt Dortmund gefördert
noch nicht so präsent sind. Im Sommer 2018 hat die wird. Durch sie wird ein Forschungs- und Produk-
Landesregierung unter Federführung des Ministeriums tionslabor geschaffen, das die Potenziale digitaler
für Wirtschaft, Innovation, Digitalisierung und Energie Technologien für die künstlerische Darstellung im
einen Entwurf der Digitalstrategie NRW vorgelegt. Theater untersucht. Hier werden zukünftig innovati-
ve Veranstaltungstechniken und neue künstlerische
Im Rahmen eines Online-Beteiligungsverfahrens und Ausdrucksformen entwickelt werden. Ein Schwer-
auf einer Konferenz wurde Bürgerinnen und Bürgern punkt wird bei der Fortbildung und Qualifizierung
die Möglichkeit gegeben, mitzudiskutieren. Die dar- von Fachkräften liegen. Die vielfältigen Erfahrungen
aus resultierenden Änderungen werden derzeit in den des Schauspiels Dortmund mit der Produktion di-
Strategieentwurf eingearbeitet. Im Frühjahr 2019 wird gitaler Theaterformate bilden dafür eine wichtige
der Entwurf dem Landeskabinett zur Entscheidung Grundlage.
vorgelegt werden. Auch danach soll die Digitalstrate- 2. Auch die Museen sind im Zuge der Digitalisierung
gie durch eine kontinuierliche Diskussion mit der Öf- mit verschiedenen Herausforderungen konfrontiert.
fentlichkeit stetig weiterentwickelt werden. Im Entwurf Dazu zählen die Digitalisierung der Sammlungsbe-
der Digitalstrategie werden auch die vielfältigen Aus- stände und deren digitale Präsentation, die weit-
wirkungen der Digitalisierung auf den Kulturbereich reichende Urheberrechtsfragen aufwirft. Ebenso
berücksichtigt. bedeutsam sind Entscheidungen für technische
Ausstattung und Software-Lösungen oder die Be-
Einerseits stecken in dieser Entwicklung große Po- rücksichtigung digitaler Ausstellungsformate. Von
tenziale: und zwar in drei Bereichen: Seiten der Kunstsammlung NRW wird daher gegen-
wärtig eine digitale Strategie erarbeitet, die auch auf
• Zugang und Schutz des kulturellen Erbes. andere Museen übertragen werden soll.
3. Die Landesregierung hat außerdem im Rahmen der
• Vermittlung und Verbreitung von Kulturangeboten: Stärkungsinitiative Kultur in 2018 erstmalig einen
Sie schafft neue Wege und öffnet damit neue Mög- „Investitionsfonds zur Ertüchtigung der kulturellen
lichkeiten kultureller Teilhabe – hier habe ich eben für Infrastruktur“ aufgelegt. Er war mit 3,25 Mio. € hin-
OWL ja schon Bespiele kurz genannt terlegt und auf die Förderung von Erstausstattung,
Erneuerungen und Erweiterung der Infrastruktur
• Künstlerische Produktion: Es entstehen durch die von Kultureinrichtungen ausgelegt – gerade auch
Nutzung digitaler Medien neue Formen, die die im digitalen Bereich. Aufgrund der hohen Nachfrage
Wahrnehmung von Kunst und Kultur verändern und soll der Fonds 2019 in überarbeiteter Form erneut
neue Möglichkeiten der Partizipation schaffen – auch aufgelegt werden.
hier hat OWL schon einiges zu bieten, zwei Bespiele 4. Im Rahmen der Ruhrkonferenz hat die Landesregie-
habe ich kurz vorgestellt. rung zudem das Ziel formuliert, Künstlerinnen und
Künstler im Ruhrgebiet auch durch das Bereitstel-
Andererseits stellt die Digitalisierung den Kunst- und len von modernster digitaler Technologie gezielt zu
Kulturbetrieb auch vor Herausforderungen: Oft man- fördern. Dies hat das Landeskabinett am 31. August
gelt es Kulturschaffenden und Kultureinrichtungen an 2018 beschlossen.
geeigneter Infrastruktur und digitalen Kompetenzen.
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Grußwort Dr. Hildegard Kaluza
Neben diesen Vorhaben werden die im ersten Kul-
turförderplan aufgeführten Themenfelder weiterhin mit
Nachdruck bearbeitet.
• Im Rahmen des Themenfelds „Erhalt und Nutzung
des kulturellen Erbes“ wird die Förderung der Di-
gitalisierung des nordrhein-westfälischen Filmer-
bes deutlich vorangetrieben. Dabei hilft das neue
Bund-Länder-Projekt „Digitalisierung Filmerbe“. Mit
der Staatskanzlei ist das Ministerium für Kultur und
Wissenschaft im Austausch darüber, wie das Pro-
gramm optimal für Nordrhein-Westfalen genutzt
werden kann.
• Eine besondere Herausforderung ist die Digitalisie-
rung des kulturellen Erbes im Bereich der performa-
tiven Künste. Das Pina-Bausch-Archiv in Wuppertal
ist ein herausragendes Beispiel für eine gelungene
Lösung innovativer Archivierungsstrategien. Es wird
als international relevantes Modellvorhaben durch
die Kofinanzierung von Stadt, Land und Bund weiter
ausgebaut.
• Mit einem mehrjährig angelegten Projekt zur Digitali-
sierung historischer regionaler Zeitungen wurde au-
ßerdem eine umfangreiche Maßnahme auf den Weg
gebracht, bei der Einrichtungen des Landes und der
Kommunen aus unterschiedlichen Sparten zusam-
menarbeiten. Historische Regionalzeitungen sind ein
stark gefragter Bestand in den Archiven und Biblio-
theken.
• Auch spielt das Thema „Nutzung der digitalen Mög-
lichkeiten in der Kunst“ weiterhin eine wichtige Rolle.
Die eingangs erwähnte Akademie für Digitalität und
Theater ist hierfür ein gutes Beispiel. Besonders
aktiv im Bereich der digitalen Künste ist auch das
medienwerk.nrw. Hier sind neue Qualifizierungs-,
Förder- und Präsentationsformate vorgesehen. Die
Förderung soll noch weiter ausgebaut werden.
Anhand dieser Beispiele wie auch der Aktivitäten in
OWL lässt sich erkennen, dass die Digitalisierung im
Kulturbereich ein sehr vielfältiges und sich wandeln-
des Themenfeld ist. Es werden bereits viele wichtige
Projekte umgesetzt. Trotzdem besteht weiterer Hand-
lungsbedarf, um die Potenziale der Digitalisierung für
den Kulturbereich noch stärker zu nutzen und Antwor-
ten auf die Herausforderungen zu finden, vor die die
Digitalisierung den Kunst- und Kulturbetrieb stellt.“
Dr. Kaluza bedankt sich für die Aufmerksamkeit der
Teilnehmer.
10Keynotes
Keynotes
1 | Digitalität in Kunst, Produktion und Vermittlung
Dr. Christian Esch, NRW KULTURsekretariat (Wuppertal)
2 | Kulturpolitik in der digitalen Welt
Dr. Norbert Sievers, Kulturpolitische Gesellschaft e.V.
11Keynote 1 | Digitalität in Kunst, Produktion und Vermittlung
Dr. Christian Esch:
Digitalität in Kunst, Produktion
und Vermittlung
1.
Von Kunst soll hier die Rede sein, von ihrer Produk- sich stärker. Dabei gab es in der Kunst, insbesonde-
tion und der Vermittlung – insbesondere im digitalen re im Bereich Performance und Intervention, schon in
Kontext. der analogen Zeit nach 1960 zahlreiche Produktionen,
die ganz ähnlich denjenigen waren, die wir jetzt ver-
Lassen Sie mich am Anfang ein paar allgemeine Beob- stärkt im Digitalen erleben.
achtungen anbringen.
Erst einmal: Künstlerische Produktion ist ein Prozess. Manches von diesen Formen des Produzierens, also
Das klingt banal, aber: Dieser Prozess der Produkti- des Entwickelns von Kunst und Kunstwerken, hatte zu-
on spielt sich seit langem in zumindest manchen Be- mindest indirekt mit digitalen Entwicklungen der 50er
reichen der Kunst anders ab als das noch für viele und 60er Jahre zu tun. Insbesondere zu nennen ist
gerade in traditionelleren Kunstformen Tätige den An- hier die Spieletheorie, die in der Computertechnik des
schein hat. Wie der Prozess zu einem wesentlichen Militärs im Kalten Krieg eine wichtige Rolle spielte. Das
Kennzeichen des Produzierens geworden ist, das hat responsive „Wenn-Dann“-Modell der virtuellen militä-
eine Menge auch mit dem Vormarsch des Digitalen zu rischen Szenarien mit dem Interaktionsablauf und dem
tun. Ineinandergreifen der unterschiedlichsten Faktoren
Dieser Vormarsch ist in den meisten Bereichen deut- gleicht in mancherlei Hinsicht künstlerischen Ansätzen
lich schneller und wirksamer weitergekommen als je- wie etwa Fluxus mit den interaktiven Happenings oder
denfalls in den traditionellen Bereichen von Kunst und auch dem Miteinander von Komponist und Interpret
Kultur. Erst jetzt, langsam aber unsicher, öffnen sie bei der zufallsgeleiteten, sog. aleatorischer Musik.
12Keynote 1 | Digitalität in Kunst, Produktion und Vermittlung
2.
Lassen Sie mich nach diesem Exkurs einmal ein paar So viele Verbindungen es gibt - die Kunst, sie macht
Wesensmerkmale sowohl des zunehmend verbrei- dann doch den Unterschied. Ein Unterschied: Am
teten analogen skizzieren, als dann auch relevante Ende des Prozesses der Produktion steht bei ihr zwar
Entwicklungen des Produzierens im Digitalen. Dabei ein – übrigens nicht notwendigerweise endgültiges –
spreche ich, wohl gemerkt, vor allem vom Performa- Produkt, das aber, anders als in der Wirtschaft oder
tiven. im Handwerk, oft keinen definierbaren Wert oder Preis
hat. Wieder anders das Produkt von gesellschaftlichen
Dass es sich bei Kunst oftmals um Produkte von vielen und politischen Prozessen, das aus Ideen, entspre-
handelt, ist nicht neu. Dafür waren früher Malerwerk- chenden Auseinandersetzungen und Taten entsteht,
stätten Beispiele oder auch Theaterproduktionen der und eng verbunden ist mit Diskurs oder Konflikt, Wil-
Commedia dell´Arte oder eines Molière, um nur wenige lensbildung, Überzeugung oder Handlung.
Beispiele zu nennen. Künstlerische Produktion heute
aber ist - und ist es zunehmend - ein Mit -und Gegenei- Das künstlerische Produkt, also die Kunst, ist dagegen
nander unterschiedlicher Personen, Kompetenzen und meist mehrdeutig. Kunst vermittelt gleichermaßen Vor-
Kräfte auf der berühmten Augenhöhe. Es ist ein Spiel läufigkeit und Gültigkeit, ist gleichzeitig Frage und Ant-
der Kräfte, so wie das für die heutige, freiheitliche Kul- wort, Prozess und Konkretion, kann randständig sein
tur und Gesellschaft gilt, gewissermaßen ein Checks und relevant in einem. In diesem Doppelcharakter, ei-
and Balances. ner sozusagen eindeutigen Uneindeutigkeit, liegt oft ihr
Wert, der allerdings etwas anderes ist als der Preis und
Beides, die Kunstproduktion und die kulturelle bzw. auch etwas anderes als die gesicherte oder auftrump-
gesellschaftliche Produktion, hängen, natürlich und tat- fende gesellschaftliche oder politische „Position“ - ob-
sächlich, zusammen. Dies schon deshalb, weil Kunst wohl dieser Begriff in der Bildenden Kunst so heimisch
immer aus einem nicht nur ästhetischen, sondern auch geworden ist.
gesellschaftlichen oder politischen Anliegen heraus
entsteht, so oder so, egal, ob das nun vom Künstler Künstlerische Ergebnisse beanspruchen mehr zu sein
oder der Künstlerin ausdrücklich formuliert und immer als das, was sie im Gewand des dinglichen Produkts
und jederzeit reflektiert wird. oder von diskursiven Thesen vorläufig zu sein schei-
nen, sind also, zumindest im Falle des Gelingens, Kunst-
Besonders in der digitalen Produktion wird das ge- werke, die auf ästhetische Weise sinnfällig werden über
meinsame künstlerische Ziel in einem Prozess des das hinaus, was konkret erfassbar ist bei analoger Be-
vernetzten Arbeitens entwickelt, mit verschiedenen trachtung oder digitaler Interaktion bzw. Responsivität.
Kompetenzen und Perspektiven. Kunst ist relevant und randständig, gültig und vorläufig,
habe ich gesagt. Durch diese Mehrdeutigkeit, um nicht
In einem Symposium im Rahmen unseres seit 10 Jah- Zwielichtigkeit zu sagen, ist sie eigentlich nicht zu ge-
ren wachsenden Next Level Festivals for Games zur brauchen und auch insofern anders als das Produkt
Kunst und Kultur der digitalen Spiele haben wir, das der materiellen Fertigung und des sozialen Mit- und
NRW Kultursekretariat und zahlreiche Partner und Ex- Gegeneinanders, das sie zwar auch ist, aber eben nicht
pertinnen zuletzt über die digitale künstlerische Pro- nur.
duktion gesprochen, und haben das übrigens auch
digital und interaktiv inszeniert, abweichend vom üb- Das zeitgenössische künstlerische Produzieren selbst
lichen, überwiegend frontalen Muster von Symposien entfaltet sich also zunehmend im Mit-, aber auch Ge-
und Konferenzen. geneinander von Personen, Kompetenzen und Kräften.
Es ist dabei ein Zusammenspiel unterschiedlicher Mo-
Klar ist: Die künstlerische Arbeit – nicht jede und nicht dule z.B. der Bühne, des Lichts, von Bild, Klang, Tech-
immer, aber häufig - verändert sich mit der eigenen nik, Raum und Wort.
Zeit, mit ihrer komplexen Heterogenität, der intensiven Gleichzeitig lässt sich in der Kunst, wie wir sie heute
Kommunikation und auch der zunehmenden Ökonomi- zunehmend antreffen, das Produkt, also das Werk, vom
sierung. Die Kunst wandelt sich mit der wachsenden Produzieren nicht mehr wirklich trennen. Dazu gehört
Ausdifferenzierung des, ja: auch analogen Netzwerks, auch, dass neben die klassische, singuläre Autorschaft
zunehmend jedoch auch der digitalen Struktur unserer DES Künstlers, DER Künstlerin die gemeinschaftliche
Kultur und Gesellschaft. Arbeit tritt. Insbesondere gilt das für die Performan-
13Keynote 1 | Digitalität in Kunst, Produktion und Vermittlung
ceKunst, denken Sie an Rimini-Protokoll, Sheshe Pop Die Partizipation und Verknüpfung ist selbst schon Teil
oder, hier in der Nähe, an das Kain Kollektiv. Den Fluxus der digital beschleunigten und insoweit veränderten
der Vergangenheit habe ich bereits genannt. Kommunikation, dass sie in besonderem Maße interak-
tiv, responsiv und multiperspektivisch angelegt ist, so-
Mit der Performance-Künstlerin Brigitta Muntendorf wohl linear von Mund zu Mund, von Impuls zu Impuls,
gesagt, entstehen solche Produktionen in einer „Com- als auch simultan, ineinander verschränkt und verbun-
munity of practice“. Eine solche Community findet sich den mit der digitalen Verknüpfung analog entfernter
auch in wechselnden Konstellationen, in ihrer virtuellen Orte.
„Garage“ ein - so heißt das changierende Ensemble
aus Sängerinnen, Schauspielern, Instrumentalistinnen, Statt getrennter Blackboxes - hier die Performance,
Netzwerkaktivisten und Autorinnen. dort der Betrachter – werden damit Schnittstellen zu
Aktionsfeldern, wird die Kommunikationsplattform zum
Der Konzeptkünstler Jochen Gerz, mehr als doppelt performativen oder zum virtuellen Raum, der seiner-
so alt wie Muntendorf, nannte dergleichen schon seit seits zum Echoraum der Beteiligten wird.
Jahrzehnten, mit einem etwas anderen Akzent, „Public
Authorship“. Ein Beispiel war sein mit dem NRW Kul- Besonders an den Games, den Computerspielen, die
tursekretariat entwickeltes Kunstprojekt 2-3 Straßen, großes künstlerisches Potential haben (unser bereits
als er 2010 im Ruhrgebiet knapp 100 Kreative aus der erwähntes NLF macht das Jahr für Jahr erlebbar) – an
Welt zusammenbrachte. Sie schrieben, jeder für sich, den Games z.B., aber auch an veränderten Erzählfor-
ihre jeweiligen Eindrücke und Gedanken in einen digi- men, den Narrativen der performativen, visuellen und
talen Speicher hinein, versenkten sie geradezu, da sie auditiven Künste wird deutlich, dass es einen lange
anschließend ihrem Zugriff entzogen waren. Aus der vorbereiteten Wechsel vom Verständnis einer Kunst
Zusammenfügung dieser Einträge ergab sich dann der gibt, die bis vor wenigen Jahrzehnten in der Regel dem
resultierende, individuell-kollektive Text. Sende-Empfänger-Modell gehorchte. Sie sendete: Im
theatralen Bereich von der Bühne oder, –auf dem Ge-
Wie in solchen Beispielen, kommen überhaupt Men- biet der visuellen Kunst, von den Wänden bzw. Sockeln,
schen, Disziplinen und Kompetenzen gleichsam als und zwar in Richtung der Empfänger der inhaltlichen
verschiedenartige Module zusammen in einer digitalen oder ästhetischen Botschaft.
Gesellschaft, deren „Struktur das Netzwerk“ ist, so die
Analyse des Sozioligen Dirk Baecker. Entsprechend Welche Bedeutung und Resultate die responsiven Pro-
umfassend ist das verbindende digitale und analoge zesse haben, das lässt sich am „Publikum“ zeigen, das
Netz aus all diesen modularen Aspekten. zum Akteur wird.
Gerade in der künstlerischen Produktion der letzten
Jahre und Jahrzehnte werden die Künste und Diszi- Künstlerische Produktion im Digitalen ist also Verknüp-
plinen, aber auch die Perspektiven und Arbeitsweisen fung und die regelmäßige, schnittstellenbedingte Ver-
zunehmend vernetzt und verknüpft. Module verbinden, änderung bekannter Kommunikationsmodelle von Sen-
überlagern, wandeln sich. Gleichzeitig vernetzen und der und Empfänger. Der Nutzer des Angebots schafft
verknüpfen sich die Akteure und Produzenten. also dessen Inhalte teilweise selbst. Ob in den Com-
puterspielen, ob im Internet oder in der partizipativen
3. Kultur, ob zunehmend auch in der politischen Arbeit
Die Verknüpfung prägt die digitalen Prozesse und ihre oder in der Bildung: Mit einem Begriff aus dem digitalen
Produktionen, die in operativen Netzwerken stattfin- Web gesagt, geht es im Kern um den „User Generated
den, in den Communities, einem idealerweise partizi- Content“.
pativen Ineinander von Publikum und Künstlern.
Digitale Produktion ist Kommunikation (und manchmal
Gerade im digitalen Bereich ist eben die Verknüpfung, auch beschränkt auf die eigene Blase resp. Komfortzo-
wenn nicht alles, so doch jedenfalls Vieles. Die Com- ne – das soll übrigens auch im analogen Bereich vor-
munity verknüpft sich nicht nur untereinander, sondern kommen). In sich oder zumeist doch auch über sich
schon beim Produzieren, und das auch über sich hi- hinaus, agiert sie responsiv, interaktiv und – in diesem
naus. Auf diese Weise wird das zukünftige Publikum Sinne freilich nur – auch integrativ. Insoweit enthält sie
schon in dieser Phase zum Mitwirkenden. Auch des- schon alle Anteile der Vermittlung, ob über Social Me-
halb ist die Vermittlung von vornherein ein integraler dia oder über die Integration von Koproduzenten.
Teil des Ganzen und also überhaupt nicht zu trennen Das Entscheidende für das Gelingen der Vermittlung
von der Entstehung und dem Erlebnis der Kunst. bleibt aber, ergänzend, der unmittelbare Kontakt, also
14Keynote 1 | Digitalität in Kunst, Produktion und Vermittlung
die unersetzliche analoge und physische Ansprache. Gerade in der Digitalität geht es nun einmal um die
Erst recht im Bereich der digitalen Produktion, ist Ver- Verknüpfung und die Schnittstellen, die Kommunikation
mittlung nicht etwas, das am Ende hinzugefügt wird, und auch um ein darin angelegtes Vermittlungspoten-
um ein Ergebnis an Kind, Mann oder Frau zu bringen. tial, das es allerdings durch klare Ansprache wirksam
Vermittlung ist, wenn sie wirklich gelingen soll, intrinsi- zu machen gilt -all dies und das bewegliche Miteinan-
scher Bestandteil der Produktion selbst, von ihren An- der der angesprochenen Disziplinen neben der Kunst
fängen an. Produktion ist Vermittlung, Vermittlung ist kennzeichnen die digitale Arbeit und Produktion.
Produktion. Oder auch: Vermittlung ist Kunst, Kunst ist
Vermittlung. 5.
Entsprechend beweglich müssen auch die Unterstüt-
4. zung und Förderung der digitalen Kunst und Kultur
Ich glaube, aus alledem ergibt sich, wo die Möglich- samt ihrer Vermittlung angelegt sein: Im Zentrum
keiten und Chancen des Digitalen, gerade auch im Be- müsste die Bereitstellung von Technologie und dazu-
reich der Kultur und Kunst liegen. Digital ist potentiell gehörige Qualifizierungsangebote stehen, mit einer
überall und verknüpft, auch über große Distanz. Dass großen thematischen Offenheit für die genannten The-
Digitales oft genug auch trennend und konfrontativ menfelder auch über die Kultur hinaus, von denen ich
wirken kann, ist dazu kein Widerspruch, sondern die einige genannt habe.
andere Seite der Medaille.
Das Ganze wäre mit den erforderlichen, umfangreichen
Künstlerische Produktion jedenfalls kann kommunikativ Fördermitteln auszustatten und in einer beweglichen,
und community-generierend wirken, auch und gerade modularen Struktur zu gestalten, als zentral gelenktes,
über Distanzen hinweg. Physische Räume spielen in mobiles Institut mit der Fähigkeit, anzudocken und sich
diesem Zusammenhang tatsächlich eine vergleichs- beweglich mit den Kompetenzen, Ideen und Institutio-
weise geringe Rolle. Das ist die große Chance gerade nen zu verknüpfen.
im ländlichen Raum – wenn dann endlich mal die Kabel
liegen und die Masten stehen. Dass sie liegen und ste- Die Netzwerk-Struktur der Kommunen als Partner für
hen, ist übrigens auch eine wesentliche Voraussetzung ein entsprechendes Fördermodell in NRW gibt es be-
für das Gelingen der Dritten Orte im ländlichen Raum, reits mit den NRW Kultursekretariaten oder auch mit
die ohne digitale Kommunikation und Interaktion keine den Regionen, um so sicherzustellen, dass die digitale
Perspektive haben werden. Kultur angemessen unterstützt werden kann: nämlich
polyzentrisch wie NRW mit seinen Städten und Regio-
Jedenfalls müssen für das zeitgemäße künstlerische nen, mobil wie ihre Bewohner, verbindend in der Flä-
und kulturelle Arbeiten auch zum einen technische che, so kompetent wie die Partner-Institutionen und
und technologische Voraussetzungen geschaffen wer- Künstlerinnen und vernetzt wie das Digitale.
den. Zum anderen braucht es die Qualifizierung der
Künstler, der Musikerinnen, der Produzenten und der
Akteure insgesamt, technisch, aber nie losgelöst von
den Inhalten – da digitale Technologie nie von ihrem
Content getrennt werden kann: Technik, Ästhetik und
Inhalt gehören hier ähnlich zusammen wie, sagen wir:
Sein, Design und Bewusstsein .
Die Inhalte ergeben sich aus den vielfältigen Bezügen
des Digitalen, das ein Querschnittsbereich par excel-
lence ist, beweglich, vernetzt und eben verbunden mit
vielen Themen: Gesellschaft, Bildung, Design, Kreativ-
wirtschaft, auch Umwelt. Das mag in manchen Ohren
nach Gemischtwarenladen klingen. Ich habe ja schon
die Verbindungen von künstlerischer, gesellschaftli-
cher und wirtschaftlicher Produktion angesprochen.
Ich habe auf das Zusammenspiel der verschiedenen
Kompetenzen, Kräfte und Disziplinen im Produktions-
prozess verwiesen.
15Keynote 2 | Kulturpolitik in der digitalen Welt
Dr. Norbert Sievers Der Fortschrittsoptimismus der Moderne ist erschöpft
Kulturpolitische Gesellschaft e.V.
(Es gilt das gesprochene Wort) Und die Botschaften sind ja auch nicht angenehm
und eigentlich will niemand sie wirklich hören. Das ist
Als ich gebeten wurde, heute ein kurzes Statement zum bei der Digitalisierung ähnlich wie beim Klimawandel.
Thema „Kulturpolitik in der digitalen Welt“ vorzutragen, Themen, die erkennbar große Gefahren in sich ber-
war ich zunächst zurückhaltend: Ist nicht schon alles gen, werden aus dem Bewusstsein ausgeblendet und
gesagt, was aus kritischer Perspektive zu sagen ist? dies wird auch noch politisch sekundiert: Digital first,
Wissen wir nicht schon zur Genüge, welche Büchse Bedenken second. Deutschland muss aufholen, wohl-
der Pandora mit der Digitalisierung und der Entwick- möglich Weltspitze werden in Sachen künstliche Intelli-
lung der künstlichen Intelligenz geöffnet worden ist, genz, sonst droht der wirtschaftliche Abschwung. Das
ohne zu wissen, wie sie – zumindest demokratisch – ist alternativlos. Ich frage Sie: Was soll da Kulturpolitik
zu kontrollieren ist? Ist die Begeisterung, mit der tech- ausrichten? Als kritische Instanz, präziser: als Förderin
nologische Innovationen auf den gesellschaftliche Plan der Künste und Kultureinrichtungen, die die kritische
zu treten verstehen, nicht längst einer Desillusionierung Reflexion in der Gesellschaft ermöglichen und humane
gewichen? Ist nicht, was früher auf den samtenen Pfo- Perspektiven erörtern sollen, ist sie gegenüber diesen
ten des Freiheits- und Fortschrittsversprechens da- Megamächten und -argumenten hilflos. Das war viel-
herkam und deswegen gerne willkommen geheißen leicht noch nie wirklich anders. Aber immerhin haben
wurde, längst einer Ernüchterung gewichen? Wer mag wir uns doch die Illusion lange bewahrt und damit ließ
noch wirklich fröhlich in die Zukunft schauen, wer sich es sich doch auch gut leben. Und genau darin besteht
vor Augen führen, welche gigantischen Möglichkeiten die erste These, über die zu diskutieren wäre: Der
der Menschenkontrolle und Gesellschaftssteuerung Fortschrittsoptimismus der Moderne, der sich auch als
mittlerweile zur Verfügung stehen, die entweder von Versprechen auf ein gutes Leben für alle las, ist irritiert
einigen Weltkonzernen oder zunehmend undemokrati- und führt zu einem neuen Unbehagen in der Kultur und
schen Staaten genutzt werden? Es ist bemerkenswert, Kulturpolitik. Kann sie angesichts der neuen Heraus-
wie sehr sich die Stimmungen und Einschätzungen zur forderungen noch demokratische Gesellschaftspolitik
Digitalisierung im kulturpolitischen Diskurs in den letz- sein? Oder ist dieser Anspruch nicht vielmehr ein
ten Jahren verändert haben. Selbstbetrug?
16Keynote 2 | Kulturpolitik in der digitalen Welt
Die Konzeption und Legitimation der Kulturpolitik genannten Öffentlichkeiten kommuniziert wurde, in
steht zur Disposition größeren Öffentlichkeiten nachhallen und gesellschaft-
liche Wirkung entfalten. Um es kurz zu machen: Diese
Der Umgang mit dem Thema Digitalisierung ist in der Statik gerät durch die Digitalisierung bzw. durch die
Kulturpolitik bisher jedenfalls eher zurückhaltend. Si- damit verbundene technologische Revolution ins Wan-
cher, es gibt die Versuche, das Urheberrecht auf die ken. Im Zusammenhang mit diesem durch Digitalisie-
neue Situation einzustellen, es gibt zahlreiche Ansätze, rung dynamisierten Strukturwandel der Öffentlichkeit
die neuen digitalen Techniken in der Kulturprodukti- sprach der Kultursoziologe Gerhard Schulze schon vor
on und -vermittlung einzusetzen, die Computerspie- vielen Jahren von Marginalisierung und Auflösung ei-
le werden schon länger als Kulturgut anerkannt und ner die Mitte der Gesellschaft repräsentierenden Kultur
mehr Medienkompetenz wird schon seit Jahrzehnten in einen „Schaumberg“ aus zahllosen kleinen Kultur-
gefordert. Aber alles das reicht nicht annähernd aus, bläschen ohne verbindende Qualität und gesellschaft-
um die kulturelle Dimension zu erfassen und die kul- liche Resonanz.
turpolitischen Herausforderungen zu benennen, die mit
dieser technologischen Revolution von oben verbunden Der Allgemeinheitsanspruch der Kulturpolitik erodiert
sind. Digitalisierung verändert Seh-, Hör- und Denkge-
wohnheiten und sie verändert unsere Arbeit und Kom- Präziser als Gerhard Schulze hat in jüngerer Zeit
munikation, unser Handeln und unser Denken. Digitali- Andreas Reckwitz den durch den Prozess der Digita-
sierung ist damit ein Kulturprozess ersten Ranges, der lisierung beschleunigten Strukturwandel der Moderne
in seiner Bedeutung für das Leben der Menschen gar im Übergang von der Industrie- zur Spätmoderne ana-
nicht überschätzt werden kann, weder in ihren Chan- lysiert und dabei auch Konsequenzen für die Kulturpo-
cen noch in ihren Risiken. Kulturpolitik ist in allen Berei- litik offengelegt. In seiner Gesellschaft der Singularitäten
chen, für die sie Verantwortung trägt, davon betroffen: (2017, Suhrkamp Insel) sieht er eine besondere „Logik
in ihren ordnungspolitischen Grundlagen, in ihren infra- des Besonderen“ und eine „Kulturalisierung des Sozi-
strukturellen Vorsorgeleistungen, in der vielgestaltigen alen“ am Werk, die das für die bürgerliche Gesellschaft
Kulturförderung, bei der Bewahrung und Vermittlung und ihren Kulturbegriff zentrale Allgemeine in den Hin-
des Kulturellen Erbes, in der Kulturellen Bildung, vor al- tergrund dränge. Im Zentrum der Spätmoderne, die
lem aber in ihrem demokratiepolitischen Anspruch. Es Anfang der 1970er Jahre ihren Ausgangspunkt hatte,
scheint, als stünde die gesamte Konzeption und Legiti- steht für ihn nicht mehr nur die industrielle „Produktion
mation der Kulturpolitik zur Disposition. Was bedeutet von Maschinen, Energieträgern und funktionalen Gü-
dies? tern“, „sondern die expansive und den Alltag durchdrin-
gende Fabrikation von Kulturformaten […], also von Tex-
Der Strukturwandel der Öffentlichkeit dynamisiert ten, Bildern, Videos, Filmen, phatischen Sprechakten
sich und Spielen.“ Durch Digitalisierung wird – so Reckwitz
– die moderne Technologie „in ihrem Herzen erstmals
Die Begründung öffentlicher Kulturförderung war und zur Kulturmaschine“, die ganz neue Voraussetzungen
ist in Deutschland eng verbunden mit der Idee der kul- für die kulturelle Praxis mit sich bringt:
turellen Öffentlichkeit als ein Kernelement der reprä-
sentativen bürgerlichen Öffentlichkeit. Sie war und ist 1. Die durch die Digitalisierung mögliche Überproduk-
– wo es sie noch gibt – verbunden mit grundlegenden tion der Kulturformate und deren allgegenwärtige
Vorstellungen und Wertbegriffen wie Urheberschaft Präsenz und Nutzbarkeit,
und Eigentum, Original und Kopie, Aura und Authenti- 2. Die Stärkung der Publikumsrolle gegenüber der
zität, Individuum und Kollektiv, Autonomie und Kontext, Produzentenrolle,
Werk und Kanon. Diese Begriffe stehen in gewisser 3. Die Auflösung des Kanons und die damit verbunde-
Weise für die programmatische Statik der Kulturpolitik, ne weitere Enthierarchisierung der Kultur,
die verbunden war mit einem bestimmten Rollenver- 4. Die Momentanisierung und Aktualisierung der Kultur
ständnis der Künstler, des räsonierenden Publikums und
und einer Kunstkritik, deren Rezensionen Qualitäten 5. die erweiterten Möglichkeiten zur Rekombination
definierten, die so schließlich einen Kanon begründen und des Remixes der Kulturformate und die damit
konnte, der bis in den Schulunterricht hinein gelehrt verbundene Verwischung von Original und Kopie.
wurde. So konnte, was in den kleinen, repräsentativ
17Keynote 2 | Kulturpolitik in der digitalen Welt
Nach Reckwitz erleben wir gegenwärtig – jenseits von mentanisierungs- und Aktualisierungsbedürfnis Rech-
den Offerten des öffentlichen Kulturbetriebs – eine nung tragen. Der Wunsch nach mehr Authentizität,
gigantische Kulturalisierung der Gesellschaft, die ge- Erlebnis und Vielfalt steht ganz oben auf der Agenda
trieben ist durch das Bedürfnis nach affektgeladener des Kulturmanagements und es wird jede Möglichkeit
Teilhabe und eigenaktiver Kreativität und gesteigert genutzt, das Singuläre zu inszenieren. Das „Regime
und ermöglicht wird durch die Optionen der Digitali- des Neuen und Besonderen“ gewinnt auch im öffent-
sierung und der Unterhaltungs- und Kreativökonomie. lichen Kulturbereich die Oberhand und verdrängt die
Die Spätmoderne ist also keine kulturlose Gesellschaft, „Logik des Allgemeinen“ (Andreas Reckwitz), also des
ganz im Gegenteil. Nur ist die Kultur, um die es hier Kanons, des Repertoirs, der Standards und der über-
geht, eine andere als die der bürgerlichen Moderne, aus lieferten Narrative, die die traditionelle Kultur bislang
der viele der öffentlichen Kultureinrichtungen kommen. geprägt haben. Öffentlich finanzierte Programme,
Für Reckwitz trägt der Prozess der spätmodernen namentlich der Kulturstiftung des Bundes, sollen Kul-
Kulturalisierung sogar „zur Auflösung des Allgemein- tureinrichtungen dabei helfen, ihre Transformation ins
heitsanspruchs der Kultur bei, der in der klassischen neue digitale Zeitalter zu bewältigen. Die boomenden
Moderne existierte“ (ebd.: 242) und der – so ließe sich Maßnahmen der kulturellen Bildung sorgen für die not-
ergänzen – eine wesentliche Legitimationsressource wendigen Qualifikationen und Singularitätskompenten-
der öffentlichen Kulturförderung bis heute ist. zen, die die kulturelle Partizipation und Aktion und die
zur gesellschaftlichen Erwartung gewordene Kreativi-
Kulturbetriebe im Transformationsdruck tät der neuen Kulturkonsumenten und -prosumenten
voraussetzen. Bibliotheken werden zu „Dritten Orten“
Die durch die Digitalisierung und Globalisierung ge- umgestaltet und an die Museen wird die Erwartung
schaffene „Kulturmaschine“ in der Spätmoderne bringt herangetragen, ihre Ausstellungs- und Vermittlungs-
also die herkömmliche Kulturpolitik in Gefahr, die noch konzepte und ihren Begriff vom kulturellen Erbe zu
sehr stark durch die Strukturen, Werte und Bewertun- überprüfen, weil auch dieser aus einer anderen Zeit
gen der Industriemoderne geprägt ist. Das wissen wir stammt. Es ist also ein enormer Druck im Kulturbetrieb.
nicht erst seit gestern. Im Grunde ist die Neue Kultur-
politik, deren Entstehen wir in Westdeutschland zeitlich
ebenfalls Mitte der 1970er Jahre ansetzen können, eine Kulturumwälzung durch Digitalisierung
frühe Reaktion auf den beschriebenen Strukturwan-
del. In der klaren Bezugnahme auf postmaterialistische Hinzu kommen jetzt die digitalen Optionen. Die ra-
Werte, der damaligen Institutionen- und Kunstkritik, sante technologische Entwicklung, insbesondere die
der Erweiterung und Enthierarchisierung des Kultur- Entwicklung von Techniken, die sich der Künstlichen
begriffs, der Aufwertung der Kulturvermittlung, den Intelligenz bedienen, werden immer mehr neue Optio-
Versuchen, Kultur und Alltag zu verbinden, und in den nen generieren und den Transformationsdruck auf die
ersten multikulturellen Ambitionen ist eine klare spät- Kultureinrichtungen verstärken. Welche erfreulichen
moderne Ausrichtung zu erkennen. Die Ideen dieser und beängstigenden Möglichkeiten darin liegen, kann in
utopischen oder heroischen Phase der Neuen Kultur- dem Beitrag von Frank Tentler am Beispiel des Amster-
politik sind heute einem Pragmatismus der Verände- damer Van-Gogh-Museums im Heft 160 der Kulturpo-
rung gewichen, der mit dem Begriff der Transformation litischen Mitteilungen nachgelesen werden. Die Mög-
gefasst wird, deren Notwendigkeit durch die Digitalisie- lichkeit der hochindividualisierten Museumsführung
rung noch einmal enorm verstärkt worden ist. durch Hologramme, die der Singularitätserwartung
im Reckwitz’schen Sinne Rechnung tragen, gibt einen
Der Kulturbetrieb stellt sich bereits auf diese Entwick- kleinen Blick frei auf eine nahe Zukunft der kulturel-
lung ein und tritt mit entsprechenden Konzepten auf. len Infrastruktur, die uns heute noch wie Sciencefiction
Neue Veranstaltungsformen entstehen, die dem Mo- vorkommt. Dies zeigt an, wie sehr es jetzt kulturpoli-
18Keynote 2 | Kulturpolitik in der digitalen Welt
tisch darauf ankommt, die „Kultur der Digitalität“ aktiv Die Zivilgesellschaft ist gefragt
zu gestalten. Wer glaubt, was in so manchen kultur-
politischen Programmpapieren zu lesen ist, es sei mit Ich weiß es nicht. Vielleicht brauchen wir angesichts
der Digitalisierung von Archivgut oder die digitale Qua- der epochalen Veränderungen nichts weniger als eine
lifizierung von Websites, PR- und Audience-Develop- neue Aufklärung über die Optionen und Risiken der Zu-
ment-Strategien oder auch der Medienpädagogik ge- kunft und eine Auseinandersetzung über die Frage, wie
tan, weiß nicht, was die Stunde geschlagen hat und die wir eigentlich in Zukunft leben wollen. Notwendig ist ein
Zukunft bringen wird. Wir haben es nicht nur mit einer neues Denken, das das politische Diktum der Alternati-
Digitalisierung der Kultur zu tun, sondern mit einer ge- vlosigkeit und des unbeirrbaren Technikglaubens über-
sellschaftlichen Kulturumwälzung durch Digitalisierung windet und auch verschiedene Alternativen vorstellbar
mit ihren Chancen, aber auch ihren großen Risiken. macht. Der Staat oder die Staaten werden dies alleine
nicht können und befördern. Hier sind die Menschen
Die transhumane Gesellschaft ist keine Utopie und die Zivilgesellschaft gefordert. Sie müssen die
Macht über ihre Daten erobern und mithilfe von Kunst
Denn: Als wäre es nicht genug, die kulturellen Folgen der und Kultur die Gegengeschichten zum Narrativ eines
Digitalisierung im Kulturbereich zu erkennen und darauf technikbasierten Fortschritts erzählen, ohne dass die
angemessen zu reagieren, steht als Realutopie gleich Stimmung in Technikfeindlichkeit umschlägt. Wenn
eine weitere Perspektive vor der Tür, die realistischer ist wir nicht die Werte unserer Zivilisation bestimmen
als uns lieb sein kann: die Möglichkeit einer transhuma- und festlegen, werden dies in Zukunft Google, Apple,
nen Gesellschaft, in der Subjekt und Objekt verschwim- Facebook und Amazon tun. Kulturpolitik kann an die-
men, nicht nur in der Kunst, sondern auch im täglichen sem Aufklärungsprojekt nur dann aussichtsreich mit-
Leben, in dem hybride Konstellationen aus Menschen wirken, wenn sie sich als Gesellschaftspolitik versteht
und Technologien entstehen können, die zu autonomen und diesen Anspruch nicht nur in Parteiprogrammen
Quasi-Subjekten mutieren. Schon jetzt werden wir lang- und bei Sonntagsreden vor sich herträgt, sondern als
sam vorbereitet auf die posthumane Zukunft. Roboter unhintergehbaren Auftrag auch im politischen Alltag
sollen in der Pflege aushelfen, Kinder unterrichten oder ernst nimmt. Darüber hinaus muss sie die Kultur der
durch Museen führen. Autonome Fahr- und Flugzeuge Digitalität als wichtiges und notwendiges Wirkungsfeld
sorgen zukünftig für noch mehr Mobilität und Bequem- erkennen und sich aktiv mit Technologien, ihren Ide-
lichkeit. Drohnen beliefern uns mit Waren und ‚vertei- en und Auswirkungen auseinandersetzen. Kulturpolitik
digen‘ uns in Kriegsgebieten, natürlich alles im Namen muss reflexive, also sich stets selbst in Frage stellende,
der Entlastung, des guten Lebens und der Freiheit. Das Digitalisierungspolitik werden, auch wenn sie an den
„Internet der Dinge“, „Smart-Homes“ und „Smart-Ci- großen Stellschrauben nicht wird drehen können! Ob
ties“ verstricken uns immer mehr in eine total vernetz- das möglich ist? Wir werden es erleben.
te Welt, die Vieles möglich macht, aber Grundlegendes
auch unmöglich. Das „Social Credit Programm“ in China, Dr. Sievers bedankt sich für die Aufmerksamkeit der
das selbst Orwells Dystopie in den Schatten zu stellen Teilnehmer.
scheint, erfüllt uns mit Schrecken. Superreiche arbeiten
daran (sorry: lassen daran arbeiten), sich unsterblich
machen zu können. Ist das die „Schöne neue Kultur-
welt“? Wie sähe darin Kulturpolitik aus?
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