Requiem Giuseppe Verdi - März 2019, 18 Uhr 24. März 2019, 17 Uhr - Hamelner Kantorei
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Verdi Giuseppe Requiem 23. März 2019, 18 Uhr 24. März 2019, 17 Uhr
Unser herzlicher Dank gilt allen, die mit ihrer Unterstützung, Ermunterung, mit tatkräftiger Hilfe und
persönlichem Engagement diese Konzerte möglich gemacht haben. Insbesondere danken wir den
Inserenten in diesem Programmheft, unseren institutionellen Förderern und Sponsoren sowie dem
Förderverein der Hamelner Kantorei, ohne deren finanzielle Unterstützung unsere Konzerte nicht
stattfinden könnten.
Die Oratorienkonzerte der Hamelner Kantorei an der Marktkirche werden gefördert durch
Verein zur Förderung der Hamelner Kantorei an der Marktkirche e. V.
Ev.-luth. Landeskirche Hannovers
Landschaftsverband Hameln-Pyrmont und Land Niedersachsen Samstag, 23. März 2019, 18 Uhr
Kulturbüro der Stadt Hameln Sonntag, 24. März 2019, 17 Uhr
Melitta-Labenski-Stiftung
Sponsoren
Sparkasse Hameln-Weserbergland Giuseppe Verdi (1813–1901)
Sticher Steuerberater
Medienpartner
Messa da Requiem (1874)
Dewezet
Ania Vegry (Sopran)
Anzeigen
Wenn Sie mit Ihrer Anzeige im nächsten Programmheft auf Ihr Unternehmen Mareike Morr (Mezzosopran)
aufmerksam machen und unsere Arbeit unterstützen wollen, wenden Sie sich bitte Pawe Bro ek (Tenor)
an unsere Anzeigenredaktion (Luise Hahn, anzeigen@hamelner-kantorei.de).
Brian Davis (Bass)
Hamelner Kantorei an der Marktkirche
Impressum (Chorassistenz: Che Heng, Richard Schwennicke)
Redaktion Angelika Becker, Susanne Eckhardt, Luise Hahn, Stephanie Hengstermann,
Jugendkantorei Hameln
Dr. Meike Lambers, Annette Meier-Hoenicke, Stefan Vanselow (verantw.)
Layout & Satz Claudia Mentzen (Claudia.Mentzen@gmx.de)
Junges Philharmonisches Orchester Niedersachsen
Design Esther Scheele (†)
Druck Druckerei Albert Matzow GmbH, Hameln Leitung: Stefan Vanselow
Bildnachweis Seite 1: Pixabay; Seite 6, 20, 22, 26 (Kantorei-Highlight), 28, 48: Angelika Becker; Konzertdauer: 90 Minuten (keine Pause)
Seite 7, 8, 26 (Verdi), 34: Wikimedia Commons; Seite 14, 17, 44: Stephan Röhl; Seite 15: Katinka Tabor;
Seite 18: Aljona Elena Hetzel; Seite 40: Thomas M. Jauk (A. Vegry), kroeger photography (M. Morr);
Bitte schalten Sie Ihre elektronischen Geräte vor dem Konzert aus.
Seite 42, 47: Marlen & Thomas Fotografie (www.marlenundthomas.de); Seite 45: Raphael Becker-Foss
Bild- und Tonaufnahmen sind nicht gestattet.
Alle Originalbeiträge unterliegen dem Urheberrecht.
© 2019
Inhaltsverzeichnis Sehr verehrtes Publikum, liebe Freundinnen und Freunde
der Hamelner Kantorei an der Marktkirche,
Begrüßung .................................................................................................................................................................. 5
Requiem für einen Erfinder Italiens
Zum historisch-politischen Hintergrund der „Messa da Requiem“ von Giuseppe Verdi ............................................... 6
ist der Tod für Sie ein Thema? auseinander. Anders als wenige Jahre zuvor Johannes Brahms in
Von der Totenfrau zum Öko-Sarg Immer wieder lese ich, der Tod sei heutzutage fern vom Alltag seinem „Deutschen Requiem“ wählt er dafür trotz seiner Kirchen-
Tod und Bestattung im Wandel der Zeit .................................................................................................................... 10 der Menschen, er sei ein gesellschaftliches Tabu, verdrängt und ferne und seiner agnostischen Weltsicht die Worte der traditionel-
aus der Gegenwart in eine ferne Zukunft verbannt. Daher sollten len katholischen Totenmesse. Die alten Worte füllt er mit seiner
Loslassen Assoziationen an Tod und Vergänglichkeit möglichst vermieden genialen Musik, die uns bis heute tief berührt und Trauer wie
Autobiographische Skizze .......................................................................................................................................... 12 werden, wenn man – zum Beispiel für eine Konzerteinladung – Hoffnung, Schrecken wie Trost spüren lässt. Und wir ahnen, dass
Menschen erreichen wolle. auch wir „mitten im Leben mit dem Tod umfangen sind“, wie
Gänsehaut garantiert Ich bin mir nicht sicher, ob das wirklich zutrifft. Sind wir doch es in der mittelalterlichen lateinischen Antiphon „Media vita in
Drei Mitglieder des Jungen Philharmonischen Orchesters Niedersachsen im Interview ............................................. 14 durch die Nachrichten aus aller Welt, durch Kriege, Terror, Ver- morte sumus“ heißt.
kehrsunfälle oder versterbende Prominente beinahe täglich Zeu-
Der Tod – (k)ein Thema? gen, ja teilweise Voyeure des Todes anderer Menschen. In den Texten dieses Programmheftes gehen wir einigen Aspekten
Bilder der Vergänglichkeit, fotografiert von Konfirmandinnen und Konfirmanden ..................................................... 18 Freilich ist die Begegnung mit dem Tod heute abstrakter als frü- des Themas Tod nach: Ein Kantoreimitglied reflektiert in einem
her: Zum Zeitpunkt der Komposition von Verdis Requiem starben autobiographischen Text über persönliche Erfahrungen mit dem
Zur Einführung noch viel mehr Kinder vor dem Erreichen des Erwachsenenalters, Tod (S. 12); wir stellen unser Musikvermittlungsprojekt mit Ha-
Giuseppe Verdis „Messa da Requiem“: Entstehung - Rezeption - Musik ................................................................... 20 es grassierten Seuchen, die Menschen fürchteten viele Krankhei- melner Konfirmandinnen und Konfirmanden vor, das fragt, inwie-
Ort der Trauer und der Hoffnung. Theologische Einführung in die katholische Totenmesse ...................................... 30 ten, die wir heute beherrschen können. weit der Tod für heutige Jugendliche (k)ein Thema ist (S. 18); ein
Doch fast jeder von uns ist dem Tod schon einmal in seinem Le- Feature beleuchtet den Wandel von Bestattungsritualen im Laufe
Werktext..................................................................................................................................................................... 35 ben begegnet: sei es beim Verlust naher Verwandter oder Freun- der Zeit (S. 10). Außerdem finden Sie Hintergrundinformationen
de, sei es bei der Diagnose einer schweren Krankheit, bei einer über die politischen und historischen Entwicklungen im Italien
Vitae ......................................................................................................................................................................... 40 Fehlgeburt, beim Nachdenken über eine Organspende oder als der Entstehungszeit des Verdi-Requiems (S. 6) und ein Interview
Zeuge eines Unfalls. mit drei Mitgliedern des Jungen Philharmonischen Orchesters
Verein zur Förderung der Hamelner Kantorei an der Marktkiche e. V. ....................................................................... 47 Giuseppe Verdi schreibt in einem Brief über seine berühmte Oper Niedersachsen, mit dem wir in diesen Oratorienkonzerten zum
„Il trovatore“: „Man sagt, diese Oper sei zu traurig und es gäbe ersten Mal zusammenarbeiten (S. 14).
Terminvorschau zu viele Tote darin. Aber schließlich ist im Leben doch alles Tod?
Nächste Konzerte und Auftritte der Hamelner Kantorei ............................................................................................. 48 Was lebt schon?“ In seinem Requiem, das als Reaktion auf den Eine aufschlussreiche Lektüre und ein intensives Konzerterlebnis
Musikwochen Weserbergland & weitere Termine ...................................................................................................... 49 Tod zweier großer italienischer Zeitgenossen – des Komponisten wünscht Ihnen
Gioachino Rossini und des Dichters Alessandro Manzoni – ent-
Konzertkarten für die Oratorienkonzerte der Hamelner Kantorei: Abo und Geschenkgutschein ................................. 50 standen ist, setzt sich Verdi dem Tod, diesem „größten Geheim- Ihr
nis und Skandal des menschlichen Lebens“ (Uwe Schweikert),
Junge Kantorei ........................................................................................................................................................... 53
Mitsingen! ................................................................................................................................................................. 55
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Requiem für einen Erfinder Italiens Mailand, aber auch Rom, Wien und Paris – alles Ausland für den Vor der Französischen Revolution waren Staatsgrenzen vom Er-
jungen Verdi. Denn seit dem Untergang des weströmischen Rei- oberungsglück und der Heiratspolitik der jeweiligen Herrscher ab-
Zum historisch-politischen Hintergrund der „Messa da Requiem“ ches um 500 waren auf der Apenninen-Halbinsel mehrere kleine hängig. Ihnen war es gleichgültig, welche Sprache ihre Untertanen
von Giuseppe Verdi und mittelgroße Staaten mit unterschiedlichsten Traditionen und
politischen Interessen entstanden, darunter das Herzogtum Tos-
sprachen, und sie fühlten sich durchweg ihren Standesgenossen,
d. h. anderen europäischen Fürsten, gleichwertig und nicht ih-
kana mit seiner Hauptstadt Florenz und natürlich Venedig als ren Untertanen. Letztere, soweit sie sich frei bewegen durften,
Giuseppe Verdis Leben und Werk sind untrennbar mit den politi- „Va, pensiero, sull’ali dorate“ aus „Nabucco“ – immer wieder Zentrum eines Reiches entlang der Adriaküste. suchten ihr Glück und wählten ihren Wohnsitz nach vielerlei Ge-
schen und gesellschaftlichen Umbrüchen seiner Zeit verbunden. als „Soundtrack“ der italienischen Befreiungs- und Einheits- Im 19. Jahrhundert sind diese Staaten geprägt durch ein großes sichtspunkten, was in weiten Teilen Europas zu einem bunten
Ähnlich wie sein großer Antipode Richard Wagner engagiert sich bewegung gedeutet, wenngleich die jüngere Forschung Verdis Stadt-Land-Gefälle in Bezug auf Bildung und Vorstellungswelt. Ei- Gemisch von Sprachen und Religionen bzw. Konfessionen führ-
auch Verdi politisch: Unter anderem ist er 1861 als berühmter Stilisierung als patriotischen Helden eher als Konstruktion aus ner Welt von Blutrache, tief verwurzeltem Aberglauben gemischt te. Nationen sind hier schwierig abzugrenzen. Folgerichtig ist es
Komponist und Besitzer eines mit seinen Einkünften nach und der Zeit um 1900 sieht. mit einem konservativen Katholizismus und größter sozialer Ab- seit 1800 immer wieder strittig, wer zu welcher Nation gehört.
nach erworbenen Landguts Abgeordneter im ersten Parlament Neben Verdi zählen auch zahlreiche weitere Künstler, Literaten hängigkeit auf dem Land steht dabei vor allem in Oberitalien Dennoch hat die nationale Idee in den reichlich 200 Jahren seit ihrer
Italiens (das von gerade einmal 2 % aller italienischen Männer und Musiker zu den Anhängern des sog. Risorgimento (ital., (Mailand, Turin) Wissenschaftsorientierung, sich entwickelnde Etablierung große Wirkung entfaltet: Europa wurde im 19. Jahrhun-
gewählt werden durfte). „Wiederauferstehung“), der italienischen Nationalbewegung des Industrie plus Eisenbahnbau und Interesse an größeren Wirt- dert durch mehrere Revolutionen erschüttert, so 1848/49, als auf
Internationale Bekanntheit erlangt die Parole „Viva Verdi“, die in 19. Jahrhunderts, die für die Einheit Italiens und die Beendigung schaftsräumen gegenüber. Dazu kommt der bis heute bestehen-
den Einigungskriegen um 1860 an viele Häuserwände Italiens ge- der „Fremdherrschaft“ des habsburgischen Österreich kämpf- de Nord-Süd-Gegensatz, der noch in den 1990er-Jahren zur Erfin-
schrieben wird, wobei das „Verdi“ als geheimes Akrostichon für te. Ihr wichtigster Dichter ist zweifellos der auch von Goethe dung der norditalienischen Nation führte, als die Lega Nord den
V(ittorio) E(manuele) R(e) D(’) I(talia) (ital., „Vittorio Emanuele, geschätzte Alessandro Manzoni (1785–1873). Sein bekanntester Staat Padanien gründen wollte.
König von Italien“) steht. Zudem werden besonders Verdis frü- Roman „I promessi sposi“ (Die Verlobten; 1825/26) übt großen
he Opern – am bekanntesten ist sicherlich der Gefangenenchor Einfluss auf viele Zeitgenossen aus, darunter auch auf Verdi, der Die Nation gilt der heutigen Geschichtswissenschaft als Konstrukt,
das Buch als 16-Jähriger liest. Manzonis Tod im Jahr 1873 ist der vereinfacht gesagt: Erfindung, vom Ende des 18. Jahrhunderts.
Anlass für Verdi, sein Requiem zu komponieren. Vorher bedeutete „Nation“ ungefähr Herkunft. Seit 1789 versteht
die gebildete Öffentlichkeit Europas darunter gleichartige und
Das Königreich Italien ist bei der Uraufführung des Verdi-Re- gleichwertige Personen, die idealerweise einen Staat bilden. Als
quiems 1874 gerade einmal 13 Jahre alt. Venetien mit Venedig „Erfinder“ dieses Begriffs von Nation gelten die Französische Re-
gehört erst seit 1866 dazu, der Kirchenstaat (sehr viel größer volution mit ihrer Parole „Freiheit, Gleichheit, Brüderlichkeit“ und
als der heutige Vatikan) mit Rom seit 1870, Südtirol und Trient einige europäische Intellektuelle im Umfeld der Romantik – also
noch nicht. Als die sizilianischen Bauern 1860 den neuen König auch Manzoni, der als junger Mann im napoleonischen Paris leb-
von Italien, Vittorio Emanuele II. (1820–1878), bei einer Volks- te. Der große Multiplikator dieses neuen Begriffs war Napoleon,
Highlight abstimmung in seinem Amt legitimieren sollen, halten sie „Ita- dessen Truppen die Idee nahezu überall in Europa verbreiteten
lia“ für seine Gattin. Die politischen Schlagworte „Italien“ und und gegen dessen Herrschaft sich dann paradoxerweise nationale
„Nation“ sind den rechtlosen, von adligen Großgrundbesitzern Befreiungsbewegungen bildeten.
Barbara (Sopran, singt seit 38 Jahren abhängigen, leseunkundigen Menschen unbekannt und nutzlos, Südlich der Alpen entstehen zunächst Geheimbünde, dann ab
in der Hamelner Kantorei): zumal es diese Begriffe 1860 noch keine hundert Jahre gibt. Auch 1820 gegen Fürstenherrschaft und Kleinstaaterei das bereits er-
„Ein besonderes Highlight waren ,Les nach der Gründung Italiens muss das italienische Militär noch wähnte Risorgimento, eine Bewegung liberal-fortschrittlich ge-
Béatitudes‘ von César Franck. Und eine jahrzehntelang die Durchsetzung nationaler Politik in Süditalien sinnter junger Adliger und Großbürger. Manzoni schreibt nationa-
Freude sind immer wieder die Werke von erzwingen. le Hymnen und bemüht sich um die Schaffung einer einheitlichen
Bach und Monteverdi, die ich gemeinsam mit Verdi selbst stammt vom Land, lebt aber schon als Jugendlicher italienischen Sprache. „Wiederauferstehen“ soll ein Italien, das
mehreren Generationen mitsingen konnte.“ in der nächsten, eine Tageswanderung (30 km) entfernten Klein- es faktisch nie gegeben hat. Cäsar zum Beispiel, auf den man
stadt Busseto in der südlichen Po-Ebene, im Herzogtum Parma. sich beruft, verstand sich bei der Eroberung Galliens als Römer
Dort nehmen die Gebildeten regen Anteil an den Ereignissen in und Erbauer eines Weltreichs. Alessandro Manzoni (Ölgemälde von Francesco Hayez, 1841)
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dem gesamten Kontinent Revolutionäre im Namen freier Nationen
für einige Wochen die Fürsten verunsicherten und damit letztlich
den Anstoß zu einer strukturellen Modernisierung der feudalen
Staatenwelt Europas gaben. Im 20. Jahrhundert trug der Nationa-
lismus zu den Katastrophen der beiden Weltkriege bei. Auf dem
Gebiet des ehemaligen Jugoslawien entfachte er in den 1990er-
Jahren blutige Konflikte. Und ganz aktuell findet er nicht nur in
der europäischen Öffentlichkeit wieder lautstarke Anhänger, die
einem Staat von Gleichartigen anhängen, den es nie gegeben hat –
und auch nicht geben wird.
Kollektion Frühjahr / Sommer 2019
Für Ihre Einlagen geeignet.
Bei seiner Mission der Schaffung eines geeinten Italien sah sich
das Risorgimento mit zahlreichen Problemen wie Kleinstaaterei,
Fürstenherrschaft und Entwicklungsunterschieden konfrontiert:
Der gut entwickelte Norden mit Mailand gehört zu Österreich,
regiert von den Habsburgern und eine der wichtigsten Mächte
der damaligen Zeit. In der geografischen Mitte ist der italienische Siegmann Gesunde Schuhe - Osterstraße 6 - 31785 Hameln
Papst Pius IX. (1792–1878) regierender Fürst des rückständigen 0 51 51 / 93 2 60 - www.siegmann-orthopaedie.de
Kirchenstaats. Von den Revolutionären 1848 aus Rom vertrieben,
steht er seit 1850 in Rom unter dem Schutz von Truppen der
Papst Pius IX. (Fotodruck, um 1878)
katholischen Mächte Frankreich und Österreich. Uneinig sind die
führenden nationalistischen Köpfe zudem darüber, wie das neue
Italien aussehen soll, und agieren zum Teil bürgerkriegsähnlich Als der Einheitsstaat schließlich nach vierzig Jahren Krieg, re-
gegeneinander. Die Ziele reichen von katholisch-sozialer Republik volutionären Aufständen und gegenrevolutionären Erhebungen
über Monarchie bis zu Diktatur. 1861 erkämpft ist, wird der piemontesische König Vittorio Ema-
nuele II. Monarch des Königreichs Italien. Die Hauptstadt bleibt
zunächst Turin (im Piemont), und der neue italienische König
ändert noch nicht einmal die Zählung seines Namens, was den
Verdacht provoziert, Sardinien-Piemont habe den Rest Italiens
einfach geschluckt. Nicht nur sizilianische Bauern können mit
GUCCI • MCM • MARC CAIN • LUISA CERANO • HERNO • WOOLRICH
„Italia“ im Grunde nichts anfangen.
Wie macht man aus dieser Situation eine, in der sich die Italie- HARRIS WHARF • PESERICO • TA G L I ATO R E • CIRCOLO • ARMA
ner als solche fühlen? Von denen nur 2 % der Männer wählen HEMISPHERE • CLOSED • INSIEME • CAMBIO • JUVIA
dürfen – ein auch für diese Zeit sehr beschränktes Wahlrecht?
Und in einer handfesten Wirtschaftskrise, die zu einer Auswande- RICH & ROYAL • LIEBLINGSSTÜCK • PHILIPPE MODEL
rungswelle führt? Man schafft Volksschulen und lässt landesweit
nationalistische Literatur von Manzoni lesen. Und Verdi kompo-
niert ein Requiem für ihn – auch Musik und Katholizismus sind BÄCKERSTRASSE 41 | 31785 HAMELN | FON 0 51 51 . 94 85 10
verbindende Elemente in Italien. H A M E L N @ M I C H A E L- M E Y E R . D E | W W W. M I C H A E L- M E Y E R . D E
Viva Verdi (Politische Illustration, 1859) Susanne Eckhardt
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Von der Totenfrau zum Öko-Sarg
Tod und Bestattung im Wandel der Zeit
„Sie lag in der guten Stube, aufgebahrt in ihrem Sonntagskleid, Abschied in und von der Gemeinschaft; gewandelt hat sich in- es einen auch durch geänderte Friedhofssatzungen verstärkten zum Ende in vertrauter Umgebung gepflegt werden können, so
die Hände auf der Brust gefaltet, und rechts und links neben folge veränderter gesellschaftlicher und sozialer Strukturen auch Trend der Anbieter zu unlackierten Särgen und kunststofffreiem hat die moderne Gesellschaft im realen Leben das Sterben weit-
ihrem Kopf brannten zwei Kerzen. Jeder, der in die Küche wollte, hier, wie in den Städten, die Art und Weise. Zubehör, den die Angehörigen gerne aufnähmen. Auch Trauerred- gehend in Krankenhäuser oder Pflegeheime ausgelagert.
musste an ihr vorbei, verbeugte sich oder knickste und falte- Unter anderem hygienische Gründe führten zur Aufbahrung in ner an Stelle von Pastoren bzw. Pfarrern bildeten in Hameln und Auch für das Trauern nimmt sich die heutige Gesellschaft oft nicht
te kurz die Hände. Entfernte Familienangehörige, Nachbarn und einer eigenen Leichenhalle, entweder beim Bestattungsunterneh- Umgebung mit etwa 30 % noch die Minderheit; den meisten sei mehr viel Zeit. Die Großfamilie, in der früher viel aufgefangen und
Freunde kamen in einem steten Strom ins Haus, nahmen Ab- men oder neben den neu gebauten Friedhofskapellen. Während religiöser Beistand wichtig. gemeinsam verarbeitet wurde, gibt es kaum noch. Eine wachsen-
schied von der Verstorbenen, sprachen einen Moment mit der früher Aufbahrung (Totenfrau), Sargbau (Tischler), Trauerfeier Gleichwohl gibt es nach wie vor die Trauernden, die jeden Tag de Zahl an Single-Haushalten oder Kinder, die häufig weit ver-
Familie und gingen wieder“, so erinnert sich eine Freundin von und Beerdigung samt anschließendem „Beerdigungskaffee“ ri- zum Friedhof gehen und in der hingebungsvollen Pflege des Gra- streut leben, müssen ihre Trauer in der Regel allein bewältigen
mir an den Tod ihrer Großmutter im ländlichen Westfalen der tualisierte Aufgaben der Gemeinschaft bzw. der direkt Zuständi- bes ihre Trauer verarbeiten und den Kontakt zu ihren Toten hal- oder werden schnell wieder vom beruflichen Alltag absorbiert.
späten 1950er-Jahre. gen waren, übernehmen heute üblicherweise Bestattungsunter- ten, was sich zum Beispiel an aufwändig mit Grablichtern, Engels- Andererseits wird immer öfter externe Hilfe in Anspruch genom-
Der Tod und das Sterben gehörten zum Leben dazu und die Form nehmen die gesamte Organisation. Häufig legen Menschen be- figuren, Bildern und Blumengestecken geschmückten Gräbern am men, beispielsweise vom Hospizverein Hameln, der sowohl Ster-
der Bestattung folgte der Tradition eines zusammen mit der Dorf- reits länger vor ihrem Tod präzise fest, wie und wo sie beerdigt Friedhof Wehl zeigt. benden als auch Trauernden Begleitung anbietet. Denn die Gefüh-
gemeinschaft begangenen Begräbnisses. Im Haus auf der Fach- werden möchten. Medial ist der Tod in den Nachrichten, in Krimis oder Computer- le, die der Tod eines geliebten Menschen hervorruft, sind früher
werk-Diele, mit extra zu diesem Anlass neu geweißten Gefachen Der traditionelle Ablauf von früher – „einbetten, Pastor, Termin- spielen ständig präsent. Doch selbst wenn Hospizbewegung und wie heute gleich.
und geschwärzten Fachwerkbalken, fand die Trauerfeier statt. Die festlegung, Trauerfeier mit Blumen und Orgel sowie anschließen- Palliativdienste es wieder möglich machen, dass Sterbende bis Annette Meier-Hoenicke
Verstorbenen blieben bis zur Trauerfeier im Haus und wurden da- der Erdbestattung“ – sei deutlich „individueller“ geworden, so
nach mit dem Leichenwagen durch das ganze Dorf zum Friedhof Sabine Lehmann mit Tochter Anna vom Bestattungsunternehmen
zur Beerdigung gefahren, gefolgt von der Trauergemeinde. Man Heine in Hameln. Auch wenn im heimischen Umfeld „richtig
ehrte die Toten, indem man sie auf ihrem letzten Weg begleitete. Ausgefallenes“ eher selten sei, könne man doch einen Trend zu
In der Umgebung Hamelns ist es zum Beispiel in Flegessen heute mehr Dekoration mit Fotos der Verstorbenen sowie persönlichen
noch üblich, dass die Trauergemeinde nach der Trauerfeier in der Andenken feststellen. Musik komme häufiger vom Band. Trotz-
Kirche dem Sarg durch das Dorf zum Friedhof folgt. dem seien Organisten nach wie vor wichtig, weil die Gemeinde
Ich selber weiß aus Erzählungen und eigener Erinnerung, dass häufig die Lieder nicht mehr kenne, vor allem, wenn die Familie
der Leichenwagen, eine schwarze Kutsche, bei uns auf dem Bau- neuere Lieder ausgesucht habe. Auch würden Videos abgespielt
ernhof in der Scheune untergestellt war. Zur Trauerfahrt erhielt sowie Bilder zur Erinnerung gemacht.
das Kutschgehäuse schwarze Draperien. Dem dunkelfarbigen Sehr deutlich ist laut Familie Lehmann mit rund 70 % der Trend
Pferdegespann wurden alle weißen bzw. helleren Fellflecken zur Feuerbestattung sowie zur letzten Ruhe in einem Rasengrab
mit Schuhcreme geschwärzt, auch das Pferdegeschirr war kom- oder Ruhwald. Entgegen der vielfach geäußerten Annahmen sei-
plett schwarz. Wenn im Dorf jemand gestorben war, läutete die en die Ursache aber nicht unbedingt geringere Kosten, sondern
Totenglocke und die dafür zuständige (Toten-)Frau brachte die eher das Bestreben, den Kindern in Bezug auf die Grabpflege kei-
Nachricht in die Häuser und fragte (in diesem Fall) meinen Va- ne Mühe zu machen. Gerade wenn Hinterbliebene äußerten, sie
ter, ob er „tragen“ könne. („Tragen“ meint, dass Männer aus bräuchten „kein Friedhofsgrab zum Trauern“, sondern könnten
dem Dorf den Sarg auf dem von Hand gezogenen Wagen von der das für sich individuell überall tun, seien das kleine Urnengrab
Friedhofskapelle bis zum Grab begleiten und ihn dann in das oder der Platz im Ruhwald häufig die erste Wahl.
Grab hinablassen.) Selbstverständlich „konnte“ er: Ein Nein war Der von der Dewezet in einem Artikel zum Totensonntag 2018
ausgeschlossen. Nach seinem Tod hat mein Bruder – bis heute – benannte Trend zur „Öko-Bestattung“ sei allerdings in Hameln
diese Aufgabe übernommen. Geblieben ist auf vielen Dörfern der nicht der primär erklärte Wunsch der Familien. Wohl aber gebe
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Loslassen
Autobiographische Skizze
Meine große Schwester starb mit sieben Jahren. „Ein Kind sollte vom Tod, dass er „vorzeitig“ anklopft. Doch der Tod fragt nicht
nicht vor den Eltern sterben“, sagte unser alter Nachbar. Ich war nach dem Alter. Es gibt auch keine Antwort auf das „Warum“, das
damals vier und konnte nicht begreifen, wo sie jetzt ist. Meine auf so mancher Todesanzeige erscheint.
Eltern trösteten mich, sie sei nun ein Engel, der schützend an Wie viel Tod kann ein Leben ertragen? Menschen zerbrechen dar-
meiner Seite steht. Doch das war zu abstrakt für mich und kein an, sie verlieren ihren Glauben, sie verkriechen sich. Oder sie
Trost. Im Gegenteil, sie fehlte mir schmerzlich. Diese erste Be- gehen nach der Trauer gestärkt ins Leben zurück. Um das zu
gegnung mit dem Tod war prägend für mich und meine Familie. schaffen, braucht man Lebenswillen, innere Stärke und viel Zeit.
Doch auch wenn ich es damals noch nicht ahnte: Der Tod wurde Beim Tod meiner Oma mit 87 war ich schon erwachsen. „Ein lan-
in der Folge mein stiller Begleiter. Im Laufe der Jahre starben ges und erfülltes Leben darf zu Ende gehen“, dachte ich damals.
zahlreiche Mitglieder meiner Familie an einer seltenen Erbkrank- Im Laufe der Jahre habe ich verstanden: Ja, der Tod gehört zu
heit. Meine Tante verlor dadurch ihren Mann und zwei Söhne. meinem Leben. Nicht nur, weil er mir liebe Freunde und Ver-
Eine Tragödie, die mit Worten nicht zu beschreiben ist. Wenn wandte genommen hat. Er ist ein Begleiter geworden. Er ist mir
mich wieder einmal eine Todesnachricht erreichte, dachte ich: bewusst. Er hat mein Leben intensiviert. Er erinnert mich daran,
Irgendwann muss es doch einmal genug sein! mutig zu sein und im Moment zu leben. Er zeigt mir meine End-
Es war nicht Resignation, was nach der fünften oder sechsten lichkeit auf. Er rüttelt beharrlich an allen Plänen, die ich noch
Beerdigung bei mir einsetzte, es war potenzierte Traurigkeit. verwirklichen will.
Ohnmacht breitete sich aus und das Wissen, nie mehr dieses Unser Leben besteht aus Einlassen und Loslassen, aus Verbinden
vertraute Gesicht vor mir zu haben. Ich hatte keinen Leitfaden und Trennen, aus Begrüßen und Verabschieden. Es findet im Tod
zum „richtigen“ Trauern. Nach jedem Trauerfall schaute ich weh- sein großes Finale. Täglich erleben wir die Vergänglichkeit von
mütig zurück. Es dauerte lange, bis ich wieder nach vorn blicken Dingen und Beziehungen. Aber wenn der Schmerz durch den Ver-
und mir sagen konnte, das Leben geht weiter. lust eines geliebten Menschen alles Gute im Leben verdeckt, ist
Als ich zwölf Jahre alt war, wurde meine beste Freundin Opfer ei- Gelassenheit sehr schwer.
nes Verbrechens. Ihr Verlust begleitet mich heute noch in vielen „Eines Tages sehen wir uns im Paradies wieder“, pflegte meine
Lebenssituationen. Ich besuche gern ihr Grab, denn auch nach Oma zu sagen. Sie glaubte fest daran. Wie schön, dass sie mir
so langer Zeit ist sie wichtig für mich. Sie hat mir beigebracht, diesen Gedanken hinterlassen hat.
was Freundschaft bedeutet. So hat jeder, den wir gehen lassen
müssen, etwas zurückgelassen. Nichts geht verloren von der ge- Der Autor ist Mitglied der Hamelner Kantorei.
meinsamen Zeit und den gemeinsamen Erlebnissen. Er möchte anonym bleiben.
Wie man behaupten kann, der Tod gehöre zum Leben, das konnte
ich als Teenager nicht verstehen. Unbegreiflich, dass junge Men-
schen, die anderen viel bedeuten und ihr ganzes Leben noch vor
sich haben, sterben müssen. Es passt nicht in unsere Vorstellung
12 13
Gänsehaut garantiert
Drei Mitglieder des JPON im Interview
WEIL MIR DIE MUSIK
Jahre Musik und Englisch auf Lehramt stu-
diert und arbeitet nun seit einem Jahr bei
AM HERZEN LIEGT
einer Agentur im Künstlermanagement.
Ihren ersten Geigenunterricht erhielt sie
DESHALB BIN ICH GERLÄNDER.
mit acht Jahren.
Wie seid ihr zum JPON gekommen?
Gabriela Diez: Ich bin 2016 durch eine An-
frage zum JPON gekommen, als kurz vor
Beginn der Sommer-Arbeitsphase eine
Annika Kochmann
Geigerin abgesprungen war. Beim JPON
gibt es keine Probespiele, stattdessen Annika Kochmann: Und ich habe im Fe-
bewirbt man sich über ein Formular auf bruar 2015 ganz spontan als Einspringerin
der Homepage. Die erste Sommer-Arbeits- zum ersten Mal bei einem JPON-Projekt
phase ist dann die sogenannte „Probe- mitgespielt.
Arbeitsphase“: Bestanden hat man, wenn
sich über diese Zeit bestätigt, dass man An welche musikalischen Höhepunkte mit
musikalisch und menschlich zum JPON dem JPON erinnert ihr euch besonders
Gabriela Diez
passt. Ich war bei meiner ersten Arbeits- gern?
Vor 30 Jahren beschlossen junge, motivier- tet parallel als Vertretungslehrerin an ei- phase sofort vom „Spirit“ des Orchesters Gabriela: Als Highlights empfinde ich die
te Nachwuchsmusikerinnen und -musiker ner Integrierten Gesamtschule. Mit acht begeistert und habe seitdem viele Projek- Momente, in denen uns allerhöchster mu-
aus Niedersachsen, gemeinsam ein neu- Jahren begann sie, Geige zu spielen, weil te mitgespielt. Sehr zeitnah bin ich zudem sikalischer Ausdruck gelingt. Das kann in
es Sinfonieorchester ins Leben zu rufen. sie den Klang des Instruments mochte. auch dem Vorstand beigetreten und küm- ganz unterschiedlichen Konzertsituationen
Seitdem steht das Junge Philharmonische Bereits als Jugendliche hat sie viel im Or- mere mich neben dem Orchesterspiel um und an ganz unterschiedlichen Orten ge-
Orchester Niedersachsen (JPON) für ju- chester gespielt. die Pressearbeit. schehen. So gingen mir beispielsweise die
gendliche Leidenschaft und professionel- Jan Michael Meyer-Lamp (29) ist in Hil- Jan Michael Meyer-Lamp: Ich habe mich Beiträge kleiner Instrumental ensembles Besuchen Sie uns zum
les Niveau gleichermaßen und begeistert desheim aufgewachsen. Er studiert an der im Sommer 2011 beim JPON beworben. bei einem von uns organisierten Kammer- kostenlosen Hörtest.
mit seinem ganz besonderen „JPON-Geist“ Musikhochschule Hannover im Masterstu- Die Kandidaten werden nach Lebenslauf musikkonzert genauso unter die Haut wie
immer wieder Musiker, Publikum und Ver- diengang „Medien und Musik“ und will (u. a. Orchestererfahrung) und nach per- unsere Abschluss-Sommerkonzerte bei
anstalter. Noch keine 30 Jahre alt sind da- danach wahrscheinlich als Musikmanager sönlichen Eindrücken von Bekannten den Gezeitenkonzerten in Ostfriesland,
gegen meine Gesprächspartner: arbeiten, vielleicht sogar als Orchester- („der spielt sehr gut und könnte passen“) bei denen es uns jedes Mal gelang, auch
Gabriela Diez (27) kommt aus der Umge- manager. Er spielt seit seinem sechsten beurteilt. Nach dem ersten Projekt wird bei Hitze oder Kälte jeden einzelnen Ton Gerland & Hengstermann Hörgeräte
bung von Bremen und studiert seit sechs Lebensjahr Cello. dann von den Besetzungsorganisatoren zu gestalten und zu genießen. Lange Str. 63 I 31840 Hessisch Oldendorf I Tel. 05152.698930
Jahren in Hannover Gymnasiallehramt mit Annika Kochmann (23) kommt aus der darüber entschieden, ob man in den Or- Jan: Für mich war unter den vielen groß- Bahnhofstr. 15a I 31855 Aerzen I Tel. 05154.7094900
den Fächern Musik und Spanisch. Zur Zeit Nähe von Köln und wohnt seit vier Jahren chesterkreis aufgenommen wird oder artigen Programmen und Projekten die www.gerland-hengstermann.de
schreibt sie ihre Masterarbeit und arbei- in Hannover. Dort hat sie zunächst drei nicht. Sommer-Arbeitsphase 2015 mit der 7. Sin-
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fonie von Schostakowitsch herausragend. ein wichtiger und besonderer Konzertort. zusammen wohnen, kochen, viele Stun- vatsphäre, man feiert abends sehr aus- und trotzdem weiterhin mitspielen. Gera-
Ein wahnsinniges und tief berührendes Dort spielen wir jedes Jahr auf unserer den täglich musizieren – das klingt sehr giebig und schläft unheimlich wenig. Es de diese Bandbreite von sehr erfahrenen
Werk, das alle Dimensionen sprengt. Sommer-Tournee. Manchmal wird das anstrengend. ist wie eine sehr lange Klassenfahrt mit Mitgliedern und solchen, die ganz neu
Annika: Meine Favoriten sind zwei große JPON auch für eine Konzertreise gebucht: Gabriela: Die Probenarbeit beim JPON ist, 120 Menschen. Körperlich ist das maxi- und jung sind (das Mindestalter liegt bei
symphonische Werke aus den Sommer-Ar- Im Frühjahr 2018 zum Beispiel waren wir besonders unter unserem langjährigen mal anstrengend und funktioniert, glaube 16 Jahren), macht das JPON so vielseitig
beitsphasen 2017 und 2018: „Ein Helden- mit Haydns „Schöpfung“ in Budapest und musikalischen Leiter Andreas Schüller, ich, nur, weil man vom sozialen Zusam- und lebendig.
leben“ von Richard Strauss und Gustav in Wien. Unser letztes Konzert im Wiener immer sehr konzentriert. Ebenso verhält menhalt getragen wird und der Körper
Mahlers 5. Sinfonie. Diese Werke über Stephansdom wurde durch die Größe und es sich mit den Auftritten – alle sind sehr vermutlich durchgehend Glückshormone Bestimmt sind im JPON auch viele Freund-
zwei Wochen hinweg zu erarbeiten und Bedeutsamkeit der Kirche zu einer ganz spielfreudig und engagiert. Unser größtes ausschüttet. schaften entstanden.
zu sehen, wie alles zusammenwächst, besonderen Herausforderung. Projekt ist die selbstorganisierte Sommer- Jan: Beim JPON freut man sich gleicherma-
während man selbst nur ein kleiner Teil Jan: Besonders waren auch immer unsere Arbeitsphase, bei der 120 Musikerinnen Das JPON ist ein demokratisches Orche- ßen auf das Musizieren wie auf das Tref-
des großen Ganzen ist, ist ein großartiges sommerlichen Reithallenkonzerte in Ottern- und Musiker zwei Wochen lang unter ster, das sich selbst organisiert und fi- fen mit netten Menschen. Da wir über
Gefühl. dorf und Bunderhee. Wo sonst Pferde im einem Dach leben und musizieren. Die- nanziert. Das stelle ich mir ziemlich an- hunderte Kilometer verstreut wohnen Jan Michael Meyer-Lamp
Sand geritten werden, lauschen dann bis se Zeit ist jedes Mal unheimlich intensiv spruchsvoll vor. und uns so selten sehen, sind die Pro-
Bestimmt seid ihr auch schon in vielen zu 1.400 Zuschauer klassischer Musik. und schön, aber auch anstrengend. Das Gabriela: Ja, bei elf Vorstandsmitgliedern jekte auch immer eine gute Gelegenheit, Jan: Ich kann noch nicht sagen, ob ich
tollen Orten aufgetreten. Zusammenleben und die Probenarbeit ist das eine ganz schöne Herausforde- alte Freundschaften zu pflegen. Darüber mitspielen werde – Lust hätte ich auf je-
Gabriela: Da wir ein niedersächsisches Or- Jedes Jahr im Sommer trefft ihr euch zu funktionieren nur mit einer gut geplanten rung. Dafür gibt es aber auch jede Men- hinaus kann man auch immer neue span- den Fall! Als 17-Jähriger bin ich mit mei-
chester sind, ist der Große Sendesaal des einer zweiwöchigen Probenphase mit an- Tagesstruktur und durch das Engagement ge toller Ideen, die zweimal im Jahr bei nende Menschen kennenlernen. ner damaligen Rockband „John Tennis“
NDR in der Landeshauptstadt Hannover schließender Tournee. Zwei Wochen eng jeder und jedes Einzelnen. So gibt es bei- unseren Vorstandstreffen eingebracht Gabriela: Aus dem JPON sind nicht nur mal in einer Hamelner Bar aufgetreten –
spielsweise Essens- und Putzpläne, in de- und ausdiskutiert werden. Aber eigentlich zahlreiche Freundschaften hervorgegan- wenn ich mich recht erinnere, im „Papa
nen alle für Küchen- und Reinigungsarbei- läuft unsere Vorstandsarbeit 24 Stunden gen, sondern auch einige Pärchen! Letztes Hemingway“.
ten eingeteilt sind. Für das Frühstück und am Tag an sieben Tagen in der Woche, Jahr während unserer Sommer-Arbeits-
das Abendessen kaufen wir selbst ein weil wir rund um die Uhr über Handy und phase hat wieder ein „JPON-Paar“ gehei- Vielleicht können wir dort ja gemeinsam
und bereiten das Essen auch zu. Mittags E-Mail Dinge besprechen. Und manchmal ratet. Wir haben dem Brautpaar dann den eine der Proben ausklingen lassen …
bekommen wir warmes Essen vom Cate- gibt es natürlich auch Meinungsverschie- Hochzeitsmarsch von Mendelssohn auf- Noch eine letzte Frage: Das Verdi-Requiem
rer. Die Fäden in der Hand haben natür- denheiten. Aber so richtig geknallt hat es genommen und zugeschickt. hat das JPON 2016 schon einmal gespielt.
lich zum einen die Vorstandsmitglieder, dabei noch nicht. Habt ihr darin ein Lieblingsstück?
die neben der musikalischen Teilnahme Werdet ihr bei den Konzerten in Hameln Jan: Das „Dies irae“ ist nicht umsonst ein
auf der Arbeitsphase ununterbrochen die Hat das JPON eine feste Stammbesetzung mitspielen? Hit und gefällt mir als leidenschaftlichem
Tagesabläufe, Proben und Konzerte orga- oder ist jedes Projekt anders besetzt? Gabriela: Ich werde in Hameln auf jeden Rock ’n’ Roller besonders gut, weil es ein-
nisieren, zum anderen aber auch enga- Gabriela: Das Orchester hat einen Pool Fall dabei sein und freue mich schon sehr fach rockt! Aber auch das „Tuba mirum“
gierte Orchestermitglieder, die in Teams von über 300 Musikerinnen und Musi- darauf! Ich war bereits einige Male in Kon- mit seinen Trompeten-Fanfaren aus ver-
beispielsweise das Essen koordinieren kern, die im Verteiler für die Projekte und zerten der Hamelner Kantorei, die mir im- schiedenen Richtungen ist nicht nur ein
(die sogenannten „Küchenfeen“) oder Arbeitsphasen stehen. Jedes Projekt ist mer sehr gefallen haben! räumliches Klangerlebnis, sondern auch
gemeinsame Aktivitäten, z. B. den bunten anders besetzt und jedes Mal sind auch Annika: Ich habe in Hameln zwei Jah- ein Gänsehaut-Garant.
Abend, vorbereiten. ganz neue Gesichter dabei. Allerdings re lang die Konzerteinführungen zu den
Jan: Ganz ehrlich – ich weiß auch nicht gibt es einen Kern von Mitgliedern, die Sinfoniekonzerten im Theater gemacht. Ich danke euch sehr für das Gespräch.
genau, wie wir die Sommer-Arbeitsphase sehr häufig mitspielen und schon lange Obwohl bei mir im Frühjahr die Aufnah-
überstehen. Es ist ein Ausnahmezustand dabei sind. Unsere Altersgrenze liegt bei meprüfungen für das Master-Studium Das Interview führte Meike Lambers.
in jeglicher Hinsicht: Man probt jeden Tag 33 Jahren, obwohl es auch „Alte Hasen“ anstehen, habe ich mich für das Projekt
bis zu acht Stunden, man hat kaum Pri- gibt, die diese Zahl überschritten haben angemeldet.
16 17
Der Tod – (k)ein Thema?
Gesundheit mit besten Empfehlungen!
Bilder der Vergänglichkeit, fotografiert von Konfirmandinnen und
Konfirmanden
Ring Apotheke
Seit 2016 führt die Hamelner Kantorei zu jedem ih- Dr. Sporleder
rer Oratorienkonzerte ein Musikvermittlungsprojekt
durch. So haben wir in den vergangenen Jahren Fa- Ring-Apotheke Sedanstraße 6 · Tel. 3223
milienkonzerte organisiert, Chormitglieder haben in
den Fußgängerzonen des Landkreises Menschen in
Gespräche über ihre Heimat verwickelt, wir haben
„Hausbesuche“ angeboten, einen Mal-Wettbewerb
zur „Schöpfung“ durchgeführt und mit Schülerinnen
und Schülern einen Remix zu Mozarts „Ave verum
corpus“ erstellt.
Anlässlich unserer Aufführungen des Verdi-Requiems Achtung:
wollten wir nun von Konfirmandinnen und Konfirman- Änderung der Hausnummer
den der Hamelner Paul-Gerhardt-Gemeinde wissen, Osterstraße 17 · 31785 HAMELN jetzt Osterstraße Nr. 17
inwieweit der Tod für sie ein Thema ist. Dazu waren
Kirchenkreiskantor Stefan Vanselow und Hans-Georg
Schruhl, Fotograf und Mitglied im Kirchenvorstand
der Münstergemeinde, an einem der Konfi-Blocktage
mit den Jungen und Mädchen und Vikar Tobias Rog-
genkamp unterwegs auf dem Hamelner Friedhof „Am
Wehl“ und beim Hamelner Bestattungshaus Garvens.
Die Konfirmandinnen und Konfirmanden wurden ge-
beten, mit ihren Smartphones Fotos zu den Themen
Tod und Vergänglichkeit zu machen; im Laufe des
Nachmittags wurden zudem immer wieder kurze
musikalische Ausschnitte aus dem Verdi-Requiem
eingespielt. Den Abschluss des Projekts bildet ein
gemeinsamer Besuch der Generalprobe.
Eine Collage aus den Fotos der Jugendlichen, ihren
Statements zum Thema Tod sowie den dokumentari-
schen Bildern von Hans-Georg Schruhl ist im Vorfeld
unserer Konzerte im Kirchenpunkt-Schaufenster des
Weltladens Q’antati im Haus der Kirche zu sehen
und wird am Anfang der Konzerte dem Publikum ge-
zeigt.
18 19Zur Einführung
Giuseppe Verdis „Messa da Requiem“:
Entstehung - Rezeption - Musik est 2002
B ritta Som m e r
handgemachte Kostbarkeiten
„So etwas kann nur ein Genie schreiben.“ Giuseppe Verdi, geboren 1813 im norditalienischen Le Roncole fertig wurde, scheiterte die Aufführung jedoch an widrigen Um-
(Johannes Brahms über Verdis Requiem) und gestorben 1901 in Mailand, gilt als der größte Opernkom- ständen, Gegenwind von verschiedenen Seiten und wohl auch an
ponist Italiens im 19. Jahrhundert. Bis heute zählen seine Büh- Verdis eigenen Forderungen, das Werk nur unter genau festge-
„[Verdis] Requiem bleibt sein unvergängliches Denkmal. nenwerke – darunter „Nabucco“, „Rigoletto“, „Il trovatore“, „La legten Umständen zu spielen. (Erst 1988 erlebte die „Messa per
[Schon] allein [dieses Werk] wird ihm einen Platz traviata“, „Aida“, „Otello“ und „Falstaff“ – weltweit zum Kernre- Rossini“ in Stuttgart unter Hellmuth Rilling ihre Uraufführung.)
unter den Unsterblichen sichern.“ pertoire der Opernhäuser. Verdi ging in den folgenden Jahren anderen Projekten nach; unter Edle Feine Geschmackvolle
(George Bernard Shaw, irischer Schriftsteller und Musikkritiker) Neben seinen 26 Opern hat Verdi nur verhältnismäßig wenige anderem entstand 1870 für das neu eröffnete Opernhaus in Kai- Schals Schmuckstücke Windlichte
weitere Kompositionen hinterlassen. Dazu gehören vor allem ein ro die Oper „Aida“, die Verdi lange als sein letztes Bühnenwerk
Streichquartett, Lieder, weltliche Kantaten sowie einige geistliche betrachtete.
Chorwerke mit und ohne Orchester. Das umfangreichste – und Der erste Beleg, dass Verdi mit dem Gedanken spielte, auf der Ausgewählte Taschen Herrliche Grafiken
zweifellos das wichtigste – dieser nicht für die Bühne bestimm- Grundlage des für die „Messa per Rossini“ entstandenen „Libera und Etuis und Zeichnungen
ten Werke ist das Requiem. Seit seiner Uraufführung erfreut es me“ ein ganzes Requiem zu komponieren, findet sich in einem
sich größter Popularität bei Oratorienchören und Publikum und Brief von Februar 1871: „[Sie] haben in mir fast den Wunsch rege
gehört zu den meistaufgeführten großen Chorwerken überhaupt. gemacht, einmal die ganze Messe [gemeint ist die Totenmesse Dekorative Kreative Stilvolle Vasen
– Verdi nennt das Requiem in seinen Briefen üblicherweise „die Accessoires Schmuckkurse und Schalen
Die Entstehung von Verdis Requiem vollzog sich in mehreren Messe“; Anmerkung des Autors] zu schreiben; umso mehr, als
Etappen. Keimzelle des Werkes ist der letzte Satz, das „Libera sich bei etwas weiterer Ausarbeitung ergäbe, dass ich das Re-
me“. Es entstand 1869 als Beitrag Verdis zur sogenannten „Mes- quiem und das Dies irae eigentlich schon fertig hätte, dessen
Highlight sa per Rossini“, eines Gemeinschaftswerks der „angesehensten Wiederaufnahme in dem schon komponierten Libera enthalten
Komponisten Italiens“. Der berühmte italienische Opernkompo- ist. […] Aber […] es ist eine Versuchung, die überwunden werden
nist Gioachino Rossini, Schöpfer des „Barbier von Sevilla“ und soll wie so viele andere. Ich liebe keinerlei Überflüssigkeiten, und
Britta (Alt, singt seit sieben Jahren in der von Verdi als „der Ruhm Italiens“ bezeichnet, war am 13. Novem- Totenmessen gibt es so viele, so viele!!! Es ist unnötig, noch eine NeueröffNuNg Werkstattatelier und Galerie
Hamelner Kantorei): ber 1868 gestorben und sollte auf Anregung Verdis an seinem mehr zu komponieren.“
Fischpfortenstraße 26 Mittwoch – Freitag:
„Mein Highlight war im Frühjahr 2013 die ersten Todestag mit der Aufführung eines Requiems geehrt wer- Als Anlass für die Wiederaufnahme der Komposition gilt allge-
31785 Hameln 11:00 – 14:00 Uhr
Aufführung des Mozart-Requiems und der den. Eine Kommission erstellte einen Plan für die Aufteilung des mein der Tod des italienischen Dichters Alessandro Manzoni am 15:00 – 18:00 Uhr
+49(0) 5151 99 676 50
Es-Dur-Messe von Schubert. Einfach zum Textes inklusive Besetzung, Tonart und Tempo und wählte 13 ita- 22. Mai 1873. Doch es gibt einige Anhaltspunkte dafür, dass be- post@britta-sommer.de An jedem ersten Samstag
Heulen schön!“ lienische Komponisten aus, die ohne Honorar je einen Abschnitt reits in den Monaten vorher in Verdi der konkrete Entschluss www.britta-sommer.de im Monat: 11:00 – 15:00 Uhrhr
zu dem Werk beisteuern sollten. Obwohl die Musik pünktlich gereift war, ein vollständiges Requiem in Angriff zu nehmen. So
20 21sandte Verdis Verleger Ricordi am 21. April 1873 die von ihm Für Verdi waren Manzoni und Rossini die herausragenden künst-
verwahrte Partitur des „Libera me“ an den Komponisten zurück. lerischen Lichtgestalten Italiens. Und so verwundert es nicht,
Zwei Wochen zuvor war in der Mailänder Gazzetta musicale (Mu- dass er bereits wenige Tage, nachdem er die Nachricht von Man-
sikzeitung) ein Artikel erschienen, der fragte: „Warum kann nicht zonis Tod erhalten hatte, seinem Verleger mitteilte: „Ich will auch
Verdi der geistlichen Musik neues Leben einhauchen, die jetzt zeigen, welche Liebe und Verehrung ich diesem Großen, der nun
auf einen solchen Tiefpunkt gesunken ist?“ nicht mehr ist, entgegengebracht habe und entgegenbringe […].
Dennoch verknüpfte Verdi seine Pläne zur Komposition des Re- Ich möchte eine Totenmesse komponieren, die im kommenden
quiems bald mit dem Tod Manzonis, der ihn zutiefst bewegte Jahr zu seinem Todestag aufgeführt werden soll.“ Verdi bot zu-
und an dessen Grab in Mailand er wenige Tage nach dem Be- dem an, die Kosten für das Abschreiben der Stimmen zu über-
gräbnis „allein und ohne gesehen zu werden“ Abschied nahm, nehmen und das Werk „sowohl bei den Proben als auch in der
denn „ich brächte es nicht fertig, das Leichenbegängnis mitzu- Kirche“ zu dirigieren.
machen“. Verdi verehrte Manzoni, seit er als Sechzehnjähriger Spätestens im August 1873 begann Verdi, konkret am Requiem
dessen Roman „I promessi sposi“ (Die Verlobten) gelesen hatte, zu arbeiten; im März 1874 schloss er den „schöpferischen Teil“ –
und schrieb nach der einzigen persönlichen Begegnung im Som- die Entwurfspartitur mit den Singstimmen, dem Orchesterbass
mer 1868: „Was kann ich von Manzoni sagen? Wie die wunder- und den instrumentalen Hauptstimmen – ab und beendete bis
schöne, undefinierbare, neue Empfindung beschreiben, die die zum 15. April auch die Orchestrierung. Über den Kompositions-
Gegenwart dieses Heiligen, wie Ihr ihn nennt, in mir bewirkt hat. prozess berichtet Verdis Vertraute und Briefpartnerin, die Gräfin
Ich hätte vor ihm auf die Knie fallen mögen, wenn es uns erlaubt Clara Maffei: „Nie zuvor habe ich erlebt, dass Verdi sich mit sol-
wäre, Menschen anzubeten.“ cher Liebe und derartigem Eifer seiner Arbeit widmete.“ Verdi
selbst bekannte, er habe „Note um Note zur höheren Ehre Gottes
[geschrieben], und vielleicht zum künftigen Überdruss meiner
Nächsten. Aber wie dem auch immer sei, die Musik ist inzwi-
schen fertig, und ich bin froh, dass ich sie gemacht habe.“
Da der Komponist als Ort der ersten Aufführung die Mailänder
Kirche San Marco ausgewählt hatte, musste zuvor in einigen
heiklen Punkten das Einverständnis der katholischen Autoritäten
eingeholt werden. Als problematisch erwies sich dabei insbeson-
dere die Mitwirkung von Frauen, die normalerweise untersagt
war. Der Propst von San Marco, laut Verdis Verleger Ricordi „ein
gebildeter, sympathischer, liberaler, wenn auch frommer Mann“,
Highlight erhielt schließlich vom Erzbischof eine Sondergenehmigung un-
ter der Bedingung, dass „alle möglichen Maßnahmen getroffen
werden, damit die Frauen durch ein Gitter, einen Schleier o. ä.
Günther (Bass, singt seit sechs Jahren in verborgen bleiben“. Folglich trugen die Damen des Chores be-
der Hamelner Kantorei): reits in der Generalprobe ein „völlig schwarzes Kleid und einen
„Für mich ist jedes Werk herausragend. weiten, den Kopf verhüllenden Trauerschleier“.
Spontan fällt mir das Mozart-Requiem ein.
Auch die besondere Herausforderung der Die Uraufführung des Requiems fand am 22. Mai 1874, dem
,Chichester Psalms‘ von Bernstein waren ersten Todestag Manzonis, unter Verdis Leitung im Rahmen ei-
ein Highlight für mich.“ ner sog. Messa secca (ital., „trockene Messe“, d. h. eine Messe
ohne Abendmahl) statt. Religionshistorisch interessant ist der
22 23Umstand, dass dabei Texte der römischen (in Verdis Requiem) ursprüngliche Chorfuge „Liber scriptus“ noch durch ein Solo für Verdis Ehefrau Giuseppina Strepponi hat die Komposition in ei-
und der ambrosianischen Messliturgie gemischt wurden – Mai- Mezzosopran, das erstmals am 15. Mai 1875 in der Londoner nem berühmten Brief verteidigt: „Man hat viel über den mehr
land war im 4. Jahrhundert die Wirkungsstätte des Kirchenvaters Albert Hall erklang. Damit erhielt das Requiem seine endgültige oder weniger religiösen Geist dieser sakralen Musik gesprochen
Ambrosius. Gestalt. […]. Ich sage, dass ein Mann wie Verdi schreiben muss wie Verdi,
Bereits am Folgetag dirigierte Verdi eine zweite Aufführung im also dem entsprechend, wie er den Text empfindet und versteht.
Teatro alla Scala, dem berühmten Mailänder Opernhaus; in den Das Publikum und die Kritik haben Verdis Requiem von Anfang an Und wenn die Religionen selbst einen Beginn, eine Entwicklung,
Jahren bis 1877 schlossen sich zahlreiche weitere Aufführungen
unter der Leitung des Komponisten in den Konzertsälen von Pa-
begeistert aufgenommen. Nicht unerheblichen Anteil am Erfolg
des Werkes dürften auch die von Verdi sorgfältig ausgewählten
Veränderungen oder Transformationen usw. je nach den Epochen
und nach den Völkern besitzen, muss offensichtlich der religiöse
Mit uns treffen Sie
den richtigen Ton ...
ris, London, Wien und Köln an. Anfang 1875 ersetzte Verdi die Ausführenden gehabt haben, insbesondere das Gesangsquartett, Geist wie die Werke, die ihn ausdrücken, den Stempel ihrer Zeit
das nicht nur die Uraufführung, sondern auch die vom Kompo- und – mit Verlaub – der Individualität tragen. Eine Messa von Ver-
nisten geleiteten Aufführungen der Folgejahre bestritt und da- di, die nach dem Modell von A, B oder C geschrieben wäre, hätte
mit europaweit für Aufsehen sorgte – Eduard Hanslick, der ein- ich einfach abgelehnt!!“
Sticher Steuerberater
Mit uns treffen Sie
flussreichste deutsche Musikkritiker des 19. Jahrhunderts, nann- Zu einer ähnlichen Einschätzung kommt der bereits erwähnte
te es „ein Herz und eine Kehle“. einflussreiche deutsche Musikkritiker Eduard Hanslick in seiner
Die Rezeption des Verdi-Requiems wurde gleichwohl von einer aufschlussreichen und differenzierten, wenn auch nicht gänzlich Hameln
der wenigen kritischen Stimmen entscheidend geprägt: Der deut-
sche Kapellmeister Hans von Bülow, Dirigent der Uraufführungen
von nationalen Vorurteilen freien Rezension von Verdis Requiem:
„Die Hauptsache bleibt, daß der Componist mit der Ehrfurcht den richtigen Ton ...
Hannover
Bielefeld
von Richard Wagners Opern „Tristan und Isolde“ und „Die Mei- vor seiner Aufgabe die Treue gegen sich selbst bewahre. Dieses
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stersinger von Nürnberg“ und erster Chef der Berliner Philhar- Zeugniß der Ehrlichkeit muß man Verdi zugestehen; kein Satz
moniker, urteilte bereits vor (!) der Uraufführung abschätzig und seines Requiems, der leichtfertig, erlogen oder frivol wäre. […] Sticher Steuerberater
www.sticher-stb.de
nicht ohne nationale Überheblichkeit, der „allgewaltige Verderber Verdi hat […] weder die reicheren Kunstmittel seiner Zeit, noch
Hameln
des italienischen Kunstgeschmacks“ habe eine „Oper im Kirchen- das lebhaftere Feuer seines Naturells verleugnet; er hat, wie so
NEU!
gewande“ geschrieben. Johannes Brahms, dessen „Deutsches mancher fromme Maler, auf dem Heiligenbild sein eigenes Por- Hannover
Requiem“ nur wenige Jahre zuvor entstanden war, bemerkte: trät angebracht. Auch die religiöse Andacht wechselt in ihrem Bielefeld
„Bülow hat sich unsterblich blamiert, so etwas kann nur ein Ge- Ausdruck; sie hat ihre Länder, ihre Zeiten. Was in Verdi’s Requiem 0 51 51/ 82 38 - 0
nie schreiben.“ zu leidenschaftlich, zu sinnlich erscheinen mag, ist eben aus der
www.sticher-stb.de
Doch die Frage, ob Verdis Requiem tatsächlich der Kirchenmusik Gefühlsweise seines Volkes heraus empfunden, und der Italiener
zuzuordnen sei oder ob es sich eher – um ein weiteres, dem iri- hat doch ein gutes Recht, zu fragen, ob er denn mit dem lieben
schen Dramatiker, Satiriker und Musikschriftsteller George Bernard Gott nicht Italienisch reden dürfe?“
Shaw zugeschriebenes Bonmot zu zitieren – um Verdis größte Der amerikanische Musikwissenschaftler David Rosen, der 1986
Oper handele, beschäftigt die Kommentatoren seit jeher. Damit das verschollen geglaubte Autograph der „Messa per Rossini“
einher gehen oft Zweifel an Verdis Wahrhaftigkeit bei der Verto- wiederentdeckte, beschließt seine Monographie über das Ver-
nung eines religiösen Textes angesichts seines agnostischen, viel- di-Requiem mit der rhetorischen Frage: „Ist das Requiem also
leicht gar atheistischen Weltbildes. Als für „gute Kirchenmusik“ ,opernhaft‘? Verdi erfand für das Werk keinen völlig neuen Stil.
nicht adäquat wurden dabei insbesondere der dramatische und Und weil er in erster Linie für seine Opern bekannt ist, verwun-
individuelle Ausdruck des Werkes sowie die Opernhaftigkeit der dert es nicht, dass unbedachte Hörer ein anderes Vokalwerk,
Melodien und Effekte kritisiert. Im Zeitalter des Cäcilianismus – das stellenweise einige ihrer Charakteristika teilt, als ,opernhaft‘
der Rückbesinnung der katholischen Kirchenmusik auf das Vor- empfinden mögen. Der Klang ist ähnlich. Und natürlich gibt es
bild Palestrinas in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts – nah- Solisten, eine Große Trommel und aufregende Augenblicke in bei-
men Konservative zudem Anstoß an Verdis unangemessen mo- den. Doch in wichtigen Punkten unterscheidet sich das Requiem
Am Markt 6 • 31785 Hameln • Telefon 0 51 51 / 94 42-0
dernem Stil. fundamental von Verdis Opern.“>
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