ALL IVES SINFONIEORCHESTER - Sinfonieorchester Wuppertal
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ALL IVES
9. Sinfoniekonzert
SINFONIEORCHESTER
WUPPERTAL
ALL IVES EIGENBRÖTLER ODER PIONIER?
9. Sinfoniekonzert
EIGENBRÖTLER UND PIONIER!
So. 15. Mai 2022, 11 Uhr Charles Edward Ives wurde zu Lebzeiten als Komponist kaum
Mo. 16. Mai 2022, 20 Uhr wahrgenommen, geschweige denn anerkannt. Viele sahen
Historische Stadthalle Wuppertal, Großer Saal in ihm einen eigenbrötlerischen Hobbykomponisten, hatte
Ives doch zeitlebens einen Brotberuf in der Versicherungs-
branche. Er fürchtete einfach, als freischaffender Komponist
Thomas Hampson, Bariton zu viele Kompromisse machen zu müssen, um von der
Opernchor der Wuppertaler Bühnen kompositorischen Arbeit leben zu können. Daher kompo-
Sinfonieorchester Wuppertal nierte er ausschließlich in seiner »Freizeit«. Als junger Mann
Patrick Hahn, Dirigent hatte er das Orgelspiel erlernt und mit 15 Jahren seine erste
Stelle als Organist angetreten. Mit 20 Jahren begann er ein
systematisches Kompositionsstudium bei Horatio Parker,
CHARLES IVES (1874 – 1954) einem anerkannten Lehrer und Komponisten, dem Ives sein
ganzes musikalisches Handwerk verdankte. Schon sehr bald
Variations on ›America‹ Putnam’s Camp, Redding, distanzierte er sich aber davon und schlug völlig neue Wege
(orchestriert von William Schuman) Connecticut aus ›Three Places ein. Daher sorgten seine Werke oft für Irritationen – sofern
1. Introduction and Theme in New England‹ sie überhaupt aufgeführt wurden. Denn sie gingen mit mu-
2. Variation I They are there sikalischem Material auf sehr eigenwillige Weise um. Häufig
3. Variation II wirken sie wie Collagen und verschiedene musikalische
4. Interlude I Songs my mother taught me Stile stehen unvermittelt nebeneinander. Ives verwendet
5. Variation III Tom Sails away Bitonaliät (gleichzeitige Verwendung von zwei verschiedenen
6. Variation IV The Housatonic at Stockbridge Tonarten) und Polytonalität, Vierteltöne in Ergänzung zu
7. Interlude II The Things our Fathers loved Halbtönen und alles das, bevor es von europäischen Kom-
8. Variation V (alle orch. von Toshio Hosokawa) ponisten eingeführt wurde! Gleichzeitig haben viele seiner
9. Coda Werke einen konkreten amerikanisch nationalen Bezug durch
PAUSE die Verwendung von Themen, Titeln oder auch philosophi-
The Pond schen Anspielungen. So stand Ives etwa der amerikanischen
Charlie Rutlage Sinfonie Nr. 2 Ausprägung des Transzendentalismus nahe. Als Staatsbürger
Serenity 1. Andante moderato positionierte er sich früh gegen Rassismus und übermäßigen
(orch. von John Adams) 2. Allegro Patriotismus. Letzteres können wir gut daran erkennen, dass
Down East 3. Adagio cantabile er entsprechende Lieder oft musikalisch karikierte. Ives wird
(orch. von John Adams) 4. Lento (maestoso) heute als Begründer der »amerikanischen« Musik anerkannt.
At The River 5. Allegro molto vivace
(orch. von John Adams)
General William Booth CHARLES IVES
enters into Heaven Variations on ›America‹
(orch. von John J. Becker)
Für die Feierlichkeiten zum amerikanischen Nationalfeiertag
am 4. Juli 1892 entstand dieses Werk ursprünglich für Orgel.
Das Thema der Variationen war zum Zeitpunkt der Entste-
Dauer: etwa 2 Stunden, eine Pause hung faktisch die Hymne der Vereinigten Staaten. Wir kennen
sie aus vielen anderen (nationalen) Zusammenhängen so zum
Beispiel als ›God, save the Queen‹ (England) oder ›Heil dir
im Siegerkranz‹ (Deutschland). Das Werk weist musikalische
Züge auf, die vermuten lassen können, es handele sich um
Bild- und Tonaufnahmen sind – auch für den privaten Gebrauch – untersagt. eine Satire über die musikalische Form der Variation. Ives’
Uraufgeführt am Biograph Jan Swafford vertritt aber die Auffassung, der früheren Werken finden wir auch den Tonfall des ameri-
4. Juli 1892
in Brewster, New York
Komponist habe das Werk als eine ernsthafte Komposition kanischen populären Lieds, wie er für die Lieder Stephen
in Variationenform gesehen. Das neunteilige Werk enthält Fosters charakteristisch ist. Als Textdichter bevorzugte
Dauer
etwa 8 Minuten
neben fünf Variationen eine Introduktion mit Vorstellung des Ives verständlicherweise englische oder amerikanische
Themas und eine Coda. Außerdem ist nach den Variationen Autoren. Aber er vertonte auch fremdsprachige Texte in
Besetzung
3 Flöten (2. und 3. mit zwei und vier je ein ›Interlude‹ eingeschoben. In diesen nur Übersetzungen oder sogar im Original.
Piccoloflöte), 2 Oboen, wenige Takte umfassenden Abschnitten experimentiert Ives
2 Klarinetten, 2 Fagotte,
zum ersten Mal mit der Bitonalität. In ihrer Klanglichkeit
CHARLES IVES
4 Hörner, 3 Trompeten,
3 Posaunen, Tuba, Pauke, sind diese Abschnitte sehr verschieden von den übrigen. Die
Schlagzeug, Streicher
Variationen selbst verwenden die damals bekannten Tech- Sinfonie Nr. 2
niken für Variationen: Umspielung des Themas, modifizierte
Harmonisierung, Veränderung des Taktes, Veränderung des Uraufgeführt am Betrachtet man das Werk als Ganzes so scheint es Ives’
22. Februar 1951
Charakters und des Tongeschlechts von Dur nach Moll (Nr. 4 in New York
Ziel gewesen zu sein, eine Sinfonie zu komponieren, die
ist eine Polonaise!). einerseits der europäischen romantischen Tradition ver-
Dauer
etwa 35 Minuten
pflichtet ist, andererseits aber melodisch klar amerika-
nisch inspiriert ist. Damit gehört das Werk zu denen, die
CHARLES IVES Besetzung
Piccoloflöte, 2 Flöten, am ehesten einen Zugang zu Ives’ Musik ermöglichen. In
Putnam’s Camp, Redding, Connecticut 2 Klarinetten, 2 Oboen, der Verwendung zahlreicher traditioneller amerikanischer
2 Fagotte, Kontrafagott,
4 Hörner, 2 Trompeten, Melodien hat es einen klar »nostalgischen« Charakter.
Uraufgeführt am Es handelt sich um das Mittelstück der ›Three Places in New 3 Posaunen, Pauke, Gleichzeitig war genau diese Eigenschaft dafür ver-
10. Januar 1931 Schlagzeug, Streicher
in New York
England‹. Mit der musikalischen Charakterisierung dieser antwortlich, dass die Sinfonie erst 1951, also drei Jahre vor
Orte wollte Ives etwas zeigen, was er für typisch in Bezug Ives’ Tod, von Leonard Bernstein uraufgeführt wurde, der
Dauer
etwa 6 Minuten
auf die Lebensgewohnheiten, den Patriotismus und die Ideale das Werk für die bedeutendste Sinfonie eines amerikani-
seiner Zeitgenossen hielt. Dabei verwendete er zum ersten schen Komponisten ansah und es häufig aufführte. Für die
Besetzung
3 Flöten (3. mit Piccolo- Mal sehr konsequent die Technik der musikalischen Collage. Uraufführung veränderte Ives übrigens den Schluss. Eine
flöte), 2 Oboen, In ›Putnam’s Camp‹ etwa sind das mindestens zwölf Zitate, ursprünglich recht konventionelle Wendung wurde nun
2 Klarinetten, 2 Fagotte,
Kontrafagott, 4 Hörner, die für ein bewusst komponiertes musikalisches »Durch- durch einen sehr überraschenden Schlussakkord ersetzt.
2 Trompeten, 3 Posaunen, einander« sorgen. So entsteht der Eindruck, man befände
Tuba, Pauke, Schlagzeug,
Streicher, Klavier sich auf einem großen Ereignis im Freien und hörte von allen Das fünfsätzige Werk ist dreiteilig und symmetrisch auf-
Seiten unterschiedliche Musik. Am Schluss dieses Werks gebaut. Im Zentrum steht ein langsamer Satz. Er wird um-
zitiert Ives übrigens die Melodie von ›The Star Spangled rahmt von zwei Sätzen mit jeweils einer langen Einleitung.
Banner‹, ironisiert sie und distanziert sich somit von ihr. Erster und vierter Satz sind thematisch eng miteinander
verwandt. In allen Sätzen verwendet Ives damals populäre
traditionelle Melodien. Bereits im ersten sind es drei, von
CHARLES IVES denen die bekannteste wohl das Lied ›Columbia, the Gem
Lieder of the Ocean‹ ist. Eröffnet wird der Satz von einer gerade-
zu altmeisterlich Paraphrase von Stephen Fosters Lied
Ives komponierte 114 Lieder. Alle entstanden ursprünglich für ›Massa’s in de Cold Ground‹. Auch in den anderen Sätzen
Klavier, wurden später aber – zum Teil von ihm selbst – für finden wir solche Melodien. Die Tatsache, dass sie in den
Orchester instrumentiert. Der stilistische Radius ist auch hier beiden Schlusssätzen wiederkehren und pathetisch über-
groß: Lieder im spätromantischen Ton stehen solchen gegen- höht werden, verweist vom Verfahren her auf die Tradition
über, die atonal sind. Bisweilen werden stark kontrastierende der spätromantischen Sinfonie etwa bei Anton Bruckner.
Mittel sogar in ein und demselben Lied verwendet, wie etwa Gleichzeitig ist der Tonfall aufgrund der verwendeten
in ›General William Booth enters into Heaven‹, das eher Melodien ein völlig anderer und absolut individuell.
eine musikalische Szene als ein Lied darstellt. Gerade in den Lutz-Werner Hesse
CHARLES IVES
Lieder
CHARLIE RUTLAGE SERENITY AT THE RIVER GENERAL WILLIAM BOOTH ENTERS
Another good cowpuncher has gone O, Sabbath rest of Galilee! Shall we gather by the river, INTO HEAVEN
to meet his fate, I hope he’ll find a O, calm of hills above, Where bright angel’s feet have trod, Booth led boldly with his big bass
resting place, within the golden gate. Where Jesus knelt to share With its crystal tide forever drum. (Are you washed in the blood
Another place is vacant on the ranch with Thee, the silence of eternity Flowing by the throne of God? of the Lamb?) The Saints smiled
of the X I T, ‘Twill be hard to find Interpreted by love. gravely and they said, “He’s come.”
another that’s liked as well as he. Drop Thy still dews of quietness, Yes, we’ll gather by the river, (Are you washed in the blood of the
The first that died was Kid White, till all our strivings cease: The beautiful, the beautiful river, Lamb?)
a man both tough and brave, While Take from our souls the strain Gather with the saints by the river
Charlie Rutlage makes the third to and stress, and let our ordered lives That flows by the throne Walking lepers followed rank on
be sent to his grave, Caused by a confess, the beauty of thy peace. of God. rank, lurching bravos from the
cowhorse falling, while running after ditches dank, drabs from the
stock; ‘Twas on the spring round up, DOWN EAST Ere we reach the shining river alleyways, drug fiends pale minds
a place where death men mock. Songs! Visions of my homeland, Lay we every burden down, still passion ridden, soul flowers
He went forward one morning on come with strains of childhood, Praise our spirits will deliver frail: Vermin eaten saints with moldy
a circle through the hills, He was Come with tunes we sang in And provide our robe and crown. breath, unwashed legions with the
gay and full of glee, and free from school days and with songs from Yes, we’ll gather at the river. ways of Death (Are you washed in
earthly ills; But when it came to mother’s heart; Way down east in a The beautiful, the beautiful, river. the blood of the Lamb?)
finish up the work on which he went, village by the sea, Gather with the saints at the river,
Nothing came back from him; his stands an old, red farm house that flows by the throne Ev’ry slum had sent its half
time on earth was spent. ‘Twas as he that watches o’er the lea; of God. a score the round world over (Booth
rode the round up, a XIT turned back All that is best in me, had groaned for more). Ev’ry banner
to the herd; Poor Charlie shoved lying deep in memory, Soon we’ll reach the shining river, that the wide world flies bloomed
him in again, his cutting horse he draws my heart where I would be, Soon our pilgrimage will cease, with glory and transcendent dyes.
spurred; Another turned; at that nearer to thee. Soon our happy hearts will quiver Big voiced lasses made their banjoes
moment his horse the creature Ev’ry Sunday morning, when the With the melody of peace. bang, tranced, fanatical they
spied And turned and fell with him, chores were almost done, from shrieked and sang; “Are you washed
beneath poor Charlie died, that little parlor sounds the old Yes, we’ll gather by the river, in the blood of the Lamb?”
His relations in Texas his face never melodeon, “Nearer my God to Thee, The beautiful, the beautiful river,
more will see, But I hope he’ll meet nearer to Thee,” With those strains Gather with the saints by the river Hallelujah! It was queer to see
his loved ones beyond in eternity, a stronger hope comes nearer to me. that flows by the throne of God. Bull necked convicts with that land
I hope he’ll meet his parents, will make free. Loons with trumpets
meet them face to face, And that blown a blare, blare, blare. On, on,
they’ll grasp him by the right hand at upward thro’ the golden air! (Are you
the shining throne of grace. washed in the blood of the Lamb?)Booth died blind and still by Faith for prayer he saw his Master thro’ while the people have no say. But HOUSATONIC AT STOCKBRIDGE
he trod, eyes still dazzled by the the flag fill’d air. Christ came gently there'll come a day hip hip Hooray Contented river! In thy dreamy realm
ways of God! Booth led boldly and he with a robe and crown for Booth the when they'll smash all dictators to the cloudy willow and the plumy elm:
look’d the chief eagle countenance soldier, while the throng knelt down. the wall. Thou beautiful!
in sharp relief, beard a-flying, air of He saw King Jesus; they were face to From ev’ry dreamy hill what eye but
high command unabated in that holy face, and he knelt a-weeping in that Then it's build a people's world wanders with thee at thy will,
land. holy place. Are you washed in the nation Hooray. Ev'ry honest country Contented river! And yet over-shy
blood of the Lamb? free to live its own native life. They to mask thy beauty from the eager
Jesus came from out the court will stand for the right, but if it eye; Hast thou a thought to hide
house door, stretched his hands THEY ARE THERE comes to might, they are there, they from field and town? In some deep
above the passing poor. Booth There's a time in many a life, are there, they are there. Then the current of the sunlit brown. Ah!
saw not, but led his queer ones when it's do though facing death people, not just politicians will rule there’s a restive ripple, and the swift
there round and round the mighty and our soldier boys will do their their own lands and lives. Then you'll red leaves
courthouse square. part that people can live hear the whole universe shouting September’s firstlings faster drift;
Yet! in an instant all that blear in a world where all will have a say. the battle cry of Freedom. Tenting Wouldst thou away, dear stream?
review marched on spotless, clad in They're conscious always of their on a new camp ground. Come, whisper near! I also of
raiment new. country's aim, which is Liberty for much resting have a fear: Let me
all. Hip hip hooray you'll hear them SONGS MY MOTHER TAUGHT ME tomorrow thy companion be, by fall
The lame were straightened, say as they go to the fighting front. Songs my mother taught me in the and shallow to the adventurous sea!
withered limbs uncurled, and blind days long vanished,
eyes opened on a new, sweet world. Brave boys are now in action. Seldom from her eyelids were the THE THINGS OUR FATHERS LOVED
Drabs and vixens in a flash made They are there, they will help to free tear drops banished. I think there must be a place in
whole! Gone was the weasel-head, the world. They are fighting for the Now I teach my children each the soul all made of tunes, of
the snout, the jowl sages and sibyls right but when it comes to might, melodious measure; tunes of long ago; I hear the organ
now, and athletes clean, rulers of they are there, they are there, they Often tears are flowing from my on the Main Street corner, Aunt
empires and of forests green! The are there. memory’s treasure. Sarah humming Gospels; Summer
hosts were sandall’d and their wings As the Allies beat up all the warhogs, evenings, The village cornet band,
were fire! (Are you washed in the the boys'll be there fighting hard and playing in the square. The town’s
blood of the Lamb?) then the world will shout the battle Red, White and Blue, all Red, White
But their noise play’d havoc with the cry of Freedom. Tenting on a new and Blue; Now! Hear the words
angel choir. (Are you washed in the camp ground. But they sing in my soul of the
blood of the Lamb?) things our Fathers loved.
When we're through this cursed war,
Oh shout Salvation! It was all started by a sneaking gouger,
good to see Kings and Princes by the making slaves of men
Lamb set free. The banjos rattled then let all the people rise,
and the tambourines jing-jing-jingl’d and stand together in brave, kind
in the hands of Queens. Humanity. Most wars are made by
And when Booth halted by the curb small stupid selfish bossing groupsBIOGRAFIEN BESETZUNG
THOMAS HAMPSON, BARITON VIOLINE 1 VIOLONCELLO TROMPETE
Der US-amerikanische Bariton Thomas Hampson ist einer Nikolai Mintchev Anne Yumino Weber Cyrill Sandoz
der facettenreichsten und innovativsten Sänger unserer Dieter Fellmann Michael Hablitzel Markus Czieharz
Zeit, der durch seine beeindruckenden künstlerischen Christian Kreihsler Christine Altmann Robert Essig
Fähigkeiten und seine Arbeit in der Kultur- und Musik- Liviu Neagu-Gruber Karin Nijssen-
vermittlung internationalen Ruhm erlangte. Mit seinem Karin Kutzke Neumeister POSAUNE
Opernrepertoire, das mehr als 80 Rollen umfasst, und Jürgen Stinzendörfer Vera Milićević Roberto de la Guía
über 170 Einspielungen beweist er seine außergewöhnliche Axel Heß Hyeonwoo Park Martínez
stilistische Spannweite. Thomas Hampson trat in den ver- Björn Schwarz Magdalena Wolf Rossen Rusinov
gangenen Spielzeiten unter anderem mit den Wiener Sym- Dagmar Engel Sangjun Lee Ulrich Oberschelp
phonikern, dem Gewandhausorchester Leipzig und dem Katrin Wand
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks unter Asako Nakajima KONTRABASS TUBA
Dirigenten wie Andris Nelsons, Mariss Jansons und Kirill Iva Miletic Robert Kissel Hartmut Müller
Petrenko auf. Er ist Honorarprofessor an der Universität Mariana Hernández Andrew Lee
Heidelberg und Ehrenmitglied der Royal Academy of Music González Angelika Grünkorn PAUKE
in London. Neben mehreren Ehrendoktorwürden trägt er Kateryna Kostiuk Hyeseon Lee Martin Schacht
den Titel Kammersänger der Wiener Staatsoper und wurde Łukasz Krywult
in Frankreich zum Commandeur des »Ordre des Arts et des VIOLINE 2 Irem Ozyigit* SCHLAGZEUG
Lettres« ernannt. Als engagierter Förderer des Kunstlieds Ulrike Nahmmacher Daniel Häker
gründete der Bariton 2003 die Hampsong Foundation. Martin Simon FLÖTE Benedikt Clemens
Nina Popotnig Günter Valléry Werner Hemm
Adelheid Riehle Ulrike Siebler Heiko Schäfer
Ursula Neufeld Diren Duran*
PATRICK HAHN, DIRIGENT Jan Eckel HARFE
Der Dirigent, Komponist und Pianist Patrick Hahn wurde Kirsten Toussaint OBOE Manuela Randlinger-
1995 in Graz geboren und hat sich bereits als einer der viel- Jakob Schatz Andreas Heimann Bilz
seitigsten Künstler seiner Generation etabliert. Die inter- Ralf Wirkner Inmaculada Asensi
nationale Presse feiert ihn als »den Shootingstar unter den Martin Roth KLAVIER, CELESTA
Dirigenten«. Seit der Spielzeit 2021/22 ist er Generalmu- Alla Gurman KLARINETTE Immanuel Karle
sikdirektor der Wuppertaler Bühnen und Sinfonieorches- Andria Chang Sylvester Perschler
ter GmbH und damit jüngster GMD im deutschsprachigen Bernhard Wagner
Raum. Als Dirigent verbindet ihn die regelmäßige Zusam- VIOLA * Stipendiat_in der
menarbeit mit Orchestern wie den Münchner Philharmoni- Florian Glocker FAGOTT Orchesterakademie
kern, den Klangkörpern des Bayerischen Rundfunks oder Hikaru Moriyama Gregor Plettner Sinfonieorchester
den Wiener Symphonikern sowie mit Festivals und Opern- Momchil Terziyski Nicola Hammer Wuppertal e. V.
häusern in ganz Europa und Asien. Darüber hinaus ist er Georg Baumann Alejandro Rausell
1. Gastdirigent des Münchner Rundfunkorchesters sowie Matthias Neumann Raimundo*
Principal Guest Conductor und Artistic Advisor des Boru- Christian Melchior
san Istanbul Philharmonic Orchestra. In der Oper Wupper- Viktor Gauerhof HORN
tal ist Patrick Hahn in der Spielzeit 2021/22 mit Richard Dr. Michael Gehlmann Oliver Nicolai
Wagners ›Tannhäuser‹ und dem Doppelabend ›Ariadne Jens Brockmann Maria Vornhusen
auf Naxos (Vorspiel) / Herzog Blaubarts Burg‹ von Richard Octavia Buzgariu- Thorsten Hahn
Strauss / Béla Bartók zu erleben. Fabienke Fiona Williams
patrick-hahn.comTicket-Hotline: +49 202 563 7666
und alle bekannten KulturKarte-Vorverkaufsstellen
kulturkarte-wuppertal.de
Impressum
Wuppertaler Bühnen und Sinfonieorchester GmbH, Spielzeit 2021/22
Kurt-Drees-Str. 4, 42283 Wuppertal, wuppertaler-buehnen.de
Opernintendant BERTHOLD SCHNEIDER. Schauspielintendant THOMAS BRAUS.
Generalmusikdirektor PATRICK HAHN. Geschäftsführer DR. DANIEL SIEKHAUS.
Aufsichtsratsvorsitzende KARIN VAN DER MOST
Orchesterdirektor RAIMUND KUNZE. Redaktion und Layout YANNICK DIETRICH.
Textbeitrag PROF. DR. LUTZ-WERNER HESSE. Schlussredaktion und Lektorat MARC VON RETH
Fotos: Illustration Titel © CREATIVUM | creativum.org. Thomas Hampson © JIMMY DONELAN.
Patrick Hahn © UWE SCHINKEL
Grafisches Konzept BOROS. Druck SCHMIDT, LEY + WIEGANDT GMBH + CO. KG
Redaktionsschluss: Mo. 9. Mai 2022
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